Избройте всички герои в историята, река Okkervil. Състав "" Река Окервил

Река Окервил
Татяна Толстая

Татяна Толстая

Река Окервил

Когато знакът на зодиака се промени на Скорпион, стана много ветровито, тъмно и дъждовно. Влажният, течащ, разрулен от вятъра град зад беззащитния, без завеси, ергенски прозорец, зад разтопените сирена, скрити в студа между прозорците, тогава изглеждаше като злото намерение на Петър, отмъщението на огромен, буболекоок, със зяпнала челюст, зъбав цар-дърводелец, който настига всичко в кошмари, с корабна брадвичка във вдигната ръка, слабите си, изплашени поданици. Реките, достигнали набъбналото, ужасяващо море, се втурнаха обратно, съскащ натиск отчупи чугунените люкове и бързо надигна гръбчетата на водата в музейните изби, облизвайки крехки колекции, разпадащи се с влажен пясък, шамански маски, направени от пера на петел, криви чужди мечове , халати, ушити с мъниста, жилави крака, ядосани служители, събудени посред нощ. В едни и други дни, когато изпод дъжда, тъмнината, провисналото стъкло на вятъра се очертаваше бялото пресечено лице на самотата, Симеонов, особено любопитен, оплешивяващ, особено усещайки младите години около лицето си и евтините чорапи далеч отдолу , на границата на съществуването, сложи чайника, избърса праха от масата с ръкава си, разчисти пространството от книгите, които стърчаха от белите зъбчета на отметките, нагласи грамофона, като избра книгата с правилната дебелина да пъхне ъгъл под куцото му ъгълче и предварително, блажено предварително, извади Вера Василиевна от скъсания, изцапан жълт плик, който беше изчезнал - стар, тежък, антрацитно лят кръг, неразцепен от плавни концентрични кръгове - един романс на всяка страна.

- Не, не ти! толкова пламенно! аз! Обичам! - подскачайки, пукайки и съскайки, Вера Василиевна бързо се обърна под иглата; съскане, пращене и въртене се изви като черна фуния, разшири се като грамофонна тромпет и, тържествувайки над Симеонов, се втурна от една назъбена орхидея божествена, тъмна, ниска, отначало дантелена и прашна, после набъбнала от подводно налягане, издигаща се от дълбините , трансформира се, люлее се със светлини по водата - пш-пш-пш, пш-пш-пш, - глас, издут като платно, - все по-силен и по-силен, - късане на въжетата, неудържимо бързане, пш-пш-пш, като каравела през нощта вода се плиска със светлини - засилва се, - разперва криле, набира скорост, плавно се откъсва от изостаналата дебелина на потока, който я е родил, от малкия, останал по бреговете на Симеонов, вдигна оплешивяващата си гола глава към гигантско пораснало, сияещо, засенчващо половината небе, излизайки с победоносен вик - не, Вера Василиевна не го обичаше толкова страстно, но все пак по същество само него, и това беше взаимно с тях. Х-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш-ш.

Симеонов внимателно заснема мълчаливата Вера Василиевна, разклаща диска, стискайки го с протегнати почтителни длани; Разглеждах един стар стикер: а, къде си сега, Вера Василиевна? Къде са сега белите ти кости? И като го обръщаше по гръб, той нагласяше иглата, примижавайки към отблясъците на сини сливи на люлеещия се дебел диск, и отново слушаше, изнемощял, за отдавна избледнелите хризантеми, шшшшш, в градината, шшшш, където те я срещнаха и отново, растяща в подводен поток, пускайки прах, дантела и години, Вера Василиевна изпука и се появи като отпусната наяда - неспортсменска, леко пълна наяда от началото на века - о, сладка круша, китара, търкаляща се бутилка от шампанско!

И тогава чайникът започна да кипи, а Симеонов, като извади топено сирене или шунка от витрината, постави рекорда отначало и пирува като ерген на разстлан вестник, радвайки се, че Тамара няма да го изпревари днес , нямаше да попречи на скъпата му среща с Вера Василиевна . Беше му добре в самотата си, в малък апартамент, сам с Вера Василиевна, а вратата беше здраво заключена от Тамара, а чаят беше силен и сладък, а преводът на ненужна книга от рядък език беше почти завършен - щеше да има пари и Симеонов щеше да купи от един крокодил на страхотна цена, рядък запис, където Вера Василевна копнее, че пролетта няма да дойде за нея - мъжки романс, романс на самотата и ще пее безплътната Вера Василевна то, сливайки се със Симеонов в един копнежен, истеричен глас. О, блажена самота! Самотата яде от тиган, вади студен котлет от мътен литров буркан, вари чай в чаша - какво от това? Мир и свобода! Семейството пък дрънка с шкаф, подрежда чаши и чинийки с капани, хваща душата с нож и вилица, хваща я под ребрата от двете страни, души я с капачката на чайника, хвърля върху нея покривка. глава, но една свободна самотна душа се измъква изпод ленените ресни, прокарва змия през халка за салфетки и - хоп! Хвани го! тя вече е там, в тъмен кръг, изпълнен със светлини, очертан от гласа на Вера Василевна, тя тича след Вера Василевна, след полите и ветрилото си, от светлата зала за танци до нощния летен балкон, до просторния полукръг над градина, ухаеща на хризантеми, но миризмата им, бяла, суха и горчива - това е есенна миризма, тя вече предвещава есен, раздяла, забрава, но любовта все още живее в моето болно сърце - това е болестна миризма, миризмата на прели и тъга, къде си сега, Вера Василиевна, може би в Париж или Шанхай, и какъв дъжд - син парижки или жълт китайски - ръми над гроба ти и чия земя смразява белите ти кости? Не, не те обичам толкова страстно! (Кажи ми! Разбира се, аз, Вера Василиевна!)

Край прозореца на Симеонов минаваха трамваи, веднъж крещяха със звънците си, люлееха висящите си бримки като стремена - на Симеонов му се струваше, че там, в таваните, се крият коне, като портрети на трамвайни прадядовци, изнесени на тавана; след това звънците спряха, имаше само почукване, дрънчене и дрънчене на завоя, накрая червените твърди коли с дървени пейки умряха и колите започнаха да се въртят, тихи, съскащи на спирките, можете да седнете надолу, хвърлете се на стенещия, дишащ мек стол под себе си и потеглете в синята далечина, до крайната спирка, подканяйки с името: „Река Окервил“. Но Симеонов никога не е ходил там. Краят на света и нямаше какво да прави там, но дори не това беше въпросът: без да виждаш, без да познаваш тази далечна, почти вече не ленинградска река, човек можеше да си представи всичко: кален зеленикав поток, например с бавно, кално зелено слънце, плаващо в него, сребристи върби, тихо висящи клони от къдрави брегове, червени тухлени двуетажни къщи с керемидени покриви, дървени гърбави мостове - тих, бавен свят, като в сън; но всъщност, всъщност, сигурно има складове, огради, някоя гадна фабрика, която бълва седефени отровни отпадъци, депо дими от смрадлив дим или нещо друго, безнадеждно, отдалечено, вулгарно. Не, не е нужно да се разочаровате, отидете до река Okkervil, по-добре е мислено да облицовате бреговете й с дълги коси върби, да подредите къщи със стръмни върхове, да пуснете бавни жители, може би в немски шапки, в раирани чорапи, с дълги порцеланови тръби в зъбите си ... но е по-добре да павирате тръбите Okkervil с насипи от павета, да напълните реката с чиста сива вода, да изградите мостове с кули и вериги, да изравните гранитни парапети с гладка шарка, да поставите високи сиви къщи с чугунени порти по протежение на насипа - нека върхът на портата да бъде като рибени люспи, а настурциите да гледат от ковани балкони, да се настани младата Вера Василиевна и да я остави да ходи, дърпайки дълга ръкавица, по калдъръмената настилка, поставяйки краката й тясно, тясно стъпват върху черни обувки с тъпи връхчета с кръгли, като ябълка, токчета, в малка кръгла шапка с воал, през притихналия дъждец на св. повод да се подчинят на синьо.

Донесете синята мъгла! Мъглата се е стегнала, Вера Василиевна, потропвайки с кръглите си токчета, минава през целия павиран участък, специално подготвен, държан от въображението на Симеонов, ето границата на декора, режисьорът е останал без средства, той е изтощен и, уморен, той разпраща актьорите, зачерква балконите с настурции, дава на желаещите да се настъргват с шарка като рибени люспи, щраква гранитни парапети във водата, пъха мостове с кули в джобове - джобове се пукат, вериги висят, сякаш от часовници на дядо и само река Okkervil, която се стеснява и разширява, тече и по никакъв начин не може да избере стабилен образ за себе си.

Симеонов ядеше топено сирене, превеждаше скучни книги, вечер водеше понякога жени, а на сутринта разочарован ги разпращаше – не, не ти! - заключи се той от Тамара, която все измисляше пране, пържени картофи, шарени пердета на прозорците, като през цялото време старателно забравяше важни неща у Симеонов, ту фиби, ту носна кърпичка - до свечеряване спешно й трябваха и тя дойде за тях през целия град, - Симеонов угаси лампата и стоеше без да диша, вкопчил се в греда в коридора, докато се спука, - и много често се отказваше, а след това вечеряше топло и пиеше силен чай с домашен прахообразна храсталака от синя и златиста чаша и Тамара се върна, беше, разбира се, късно, последният трамвай беше тръгнал и беше още по-невъзможно за него да стигне до мъгливата река Окервил и Тамара разтърси възглавниците а Вера Василевна, обърната с гръб, без да слуша извиненията на Симеонов, тръгна по насипа в нощта, полюшвайки се на кръгли като ябълка пети.

Есента се сгъсти, когато купи от друг крокодил тежък диск, нащърбен от единия ръб - те се пазариха, спореха за недостатък, цената беше твърде висока, но защо? - тъй като Вера Василиевна е напълно забравена, нейното кратко, нежно фамилно име няма да звучи по радиото, нито пък краткото й, нежно фамилно име ще проблясва във викторини, а сега само изискани ексцентрици, сноби, любовници, естети, които искат да хвърлят пари на вятъра на безплътното, преследва плочите й, хваща, нанизани на щифтовете на грамофонните плочи, копира на магнетофони нейния нисък, тъмен глас, блестящ като скъпо червено вино. Но старата жена е още жива, каза крокодилът, живее някъде в Ленинград, в бедност, казват те, и в позор, и тя не блестеше дълго в своето време, тя загуби диаманти, съпруга си, апартамент, син, двама любовници , и накрая гласът - точно в този ред и с тези загуби тя успя да издържи до тридесетата си година, оттогава не пее, но е жива. Ето така, помисли си Симеонов с тежко сърце и на път за вкъщи, през мостове и градинки, през трамвайни релси, все си мислеше: така... върху тежките цветни облаци, събиращи се откъм залеза, изграден, като обикновено, парче гранитен насип, хвърли мост - и сега кулите бяха тежки, а веригите бяха непоносимо чугунени, а вятърът се разроши и набръчка, развълнува широката сива шир на река Окервил и Вера Василиевна, препъвайки се повече отколкото трябва на неудобните си токчета, измислени от Симеонов, кърши ръце и навежда малката си, гладко сресана глава към наклоненото рамо, - тихо, толкова тихо луната свети, и фаталната мисъл е пълна с теб, - луната не се поддаде, изплъзна се от ръцете със сапун, втурна се през разкъсаните облаци на Окервил — на този Окервил винаги има нещо обезпокоително с небето — как прозрачните, опитомени сенки на нашия студен, мъглив свят!

Гледайки залезните реки, откъдето извира река Окервил, вече цъфнала с отровна зеленина, вече отровена от дъха на живата старица, Симеонов се вслушва в спорещите гласове на два борещи се демона: единият настояваше да изхвърли старицата от своя дом. глава, заключвайки здраво вратите, от време на време ги отваряйки за Тамара, за да живее, както преди, той живееше, обичайки умерено, линеейки умерено, слушайки в моменти на самота чистия звук на сребърна тръба, пееща над непозната мъглива река, докато друг демон - луд млад мъж с ум, замъглен от превода на лоши книги - поиска да отиде, да избяга, да намери Вера Василиевна - сляпа, бедна, изтощена, дрезгава, съсухрена старица - да намери, да се наведе към нея почти глуха ухо и й крещи през годините и трудностите, че тя е единствената, която тя, само той винаги я е обичал така страстно, че любовта е всичко, което живее в болното му сърце, че тя, пери чудна, издигаща се с гласа си от подводните дълбини , изпълващ платната, бързо помитащ ​​през огнените нощни води, извисяващ се, засенчващ Полових небето, разруших и въздигнах него - Симеонов, верния рицар - и смазан от нейния сребърен глас, ситни грахчета валяха в различни посоки трамваи, книги, топено сирене, мокри паважи, птичи крясъци, Тамари, чаши, безименни жени , минаващи години, цялата крехкост на света. И старицата, слисана, ще го погледне с очи, пълни със сълзи: как? Познаваш ме? не може да бъде? Боже мой! някой друг има ли нужда от него? и можех ли да мисля! - и объркана, не знае къде да седне Симеонов, а той, подпрял внимателно сухия й лакът и целунал ръката й, вече не побеляла, цялата в старчески петна, я отвежда до едно кресло, взирайки се в избелялата й, старомодна лице. И с нежност и състрадание, гледайки раздялата в слабите си бели коси, тя ще си помисли: о, колко ни липсваше на този свят! („Фъ, недей“, направи гримаса вътрешният демон, но Симеонов се наведе към нужното.)

Той небрежно, обидно просто - за един цент - получи адреса на Вера Василиевна в една адресна будка; сърцето ми заби: не Окервил? разбира се, че не. И не насипа. Купил от пазара хризантеми – малки, жълти, опаковани в целофан. Цъфтяха много отдавна. И в пекарната си избрах торта. Продавачката, след като свали картонената обвивка, показа избрания на разпределената ръка: добре ли е? - но Симеонов не разбра какво взема, отдръпна се, защото отвън прозорецът на пекарната проблесна - или изглеждаше? - Тамара, която отиде да го вземе в апартамента, топло. След това отприщих покупката в трамвая и попитах. Това е добре. Плодове. Прилично. Под стъклената желеобразна повърхност в ъглите дремеха самотни плодове: там резен ябълка, там - по-скъпо кътче - резен праскова, тук половин слива, замръзнала във вечно замръзналата земя, а тук - игриво, дамско кътче, с три череши. Отстрани се поръсват с дребен сладкарски пърхот. Трамваят се разклати, тортата потрепери, а Симеонов видя върху желираната повърхност, отлят като воднисто огледало, отчетлив отпечатък от палец - дали на немарлива готвачка, или на непохватна продавачка. Нищо, старицата не вижда добре. И веднага ще режа. („Върни се – тъжно поклати глава демонът пазител, – бягай, спасявай се.“) Симеонов отново вързан, доколкото може, започна да гледа към залеза. Окервил изрева в тесен поток (шумен? Шумен?) Окервил се удряше в гранитните брегове, бреговете се разпадаха като пясък, изпълзяха във водата. В къщата на Вера Василиевна той стоеше и прехвърляше подаръци от ръка на ръка. Портата, през която трябваше да влезе, беше украсена отгоре с шарени рибени люспи. Зад тях е ужасен двор. Котката изсумтя. Да, така си мислеше. Великият позабравен художник трябва да живее точно в такъв двор. Задна врата, кофи за боклук, тесни чугунени парапети, нечистота. Сърцето биеше. Цъфтяха много отдавна. В моето болно сърце.

Той се обади. („Глупак“, изплю вътрешният демон и напусна Симеонов.) Вратата се отвори рязко под напора на глъч, песни и смях, бликащи от недрата на жилището, и Вера Василиевна мигновено блесна бяла, грамадна, червена, черна и дебеловежди, блесна там, на сложената маса, в осветения отвор, над купчина пикантни, миришещи на врата закуски, над огромна шоколадова торта, покрита с шоколадов заек, смеейки се силно, смеейки се силно, блесна - и беше взет далеч от съдбата завинаги. Петнадесет души на масата се засмяха, гледайки я в устата: Вера Василиевна имаше рожден ден, Вера Василиевна, задъхана от смях, разказа виц. Тя започна да му казва, още когато Симеонов се качваше по стълбите,
/>Край на уводния фрагмент
Пълната версия може да бъде изтеглена от

Книгата с разкази на Татяна Толстая "Река Окервил" е публикувана през 1999 г. от издателство "Подкова" и веднага се радва на голям читателски успех.
Писателят решава трудна художествена задача - да фиксира самия момент на това или онова човешко усещане, впечатление, преживяване, да погледне ежедневието от гледна точка на вечността. За целта тя се обръща към приказните и мито-поетични традиции.
Детайлните метафори на Т. Толстой превръщат ежедневието в приказка, отвеждат от проблемите на ежедневието и по този начин позволяват на читателя да даде простор на въображението си, да се отдаде на носталгични спомени и философски размисли.
Въпреки това, приказката се разрушава, когато се сблъска с грубата реалност, както се случва например в историята "Среща с птица". Мистериозната магьосница Тамила се превръща в деградирало момиче с най-прозаични проблеми за момчето Петя. „Тайнственият, тъжен, вълшебен свят” става за него „мъртъв и празен, напоен със сяра, глух, бликащ копнеж”.
Конфликтът на историите на Толстой често е сблъсък на героите със себе си, със собственото им съществуване в неговите проблеми и противоречия. „Светът е краен, светът е извит, светът е затворен и е затворен за Василий Михайлович“ („Кръг“). „Времето тече и се люлее на гърба на лодката на скъпата Шура и се пръска с бръчки в уникалното й лице“ („Скъпа Шура“). “... Заключени в гърдите му, градини, морета, градове се мятаха, техният господар беше Игнатиев ...” (“Чист лист”).
Особеният интерес на автора към образите на деца и възрастни хора привлича вниманието, тъй като и двамата не усещат времето, живеят в свой особен затворен свят. В същото време душата на детето е по-близо до приказката, душата на стареца е по-близо до вечността.
Т. Толстая създава разнообразни метафори за детството и старостта. Така например в разказа „Най-любимият” детството е изобразено като петия сезон на годината: „...детството стоеше на двора”. В разказа „Те седнаха на златната веранда ...“ се определя като начало на обратното броене: „В началото имаше градина.

Детството е златно време, когато изглежда, че „животът е вечен. Само птиците умират.
Старостта е представена от автора като край на обратното броене, загуба на представи за последователността на събитията и променливостта на формите на живот. И така, времето в къщата на Александра Ернестовна от разказа „Скъпа Шура“ „изгуби пътя си, заседна на половината път някъде близо до Курск, препъна се в славейски реки, изгуби се, сляп, в слънчогледовите равнини“.
В разказите на Т. Толстой изобщо има много герои, които нямат бъдеще, защото живеят в хватката на миналото – своите детски впечатления, наивни мечти, стари страхове. Такива например са Римма ("Огън и прах"), Наташа ("Месецът излезе от мъглата"), Петър от едноименния разказ.
Има обаче и такива герои, които живеят вечно - в любовта си към хората и тяхната памет (Соня от едноименния разказ, Женя от разказа "Най-любимият"); в творчеството си (Гриша от „Поетът и музата“, художникът от „Ловът за мамут“); в света на неговите ярки фантазии (Бухал от разказа „Факир”). Всичко това са хора, които умеят да предават жизнената си енергия на другите в най-разнообразните й проявления – чрез саможертва, изкуство, умение да се живее красиво.
Но почти всички образи на Т. Толстой са парадоксално раздвоени, житейските ситуации са изобразени като двусмислени. Например, трудно е да се стигне до недвусмислено заключение кой всъщност е Бухалът от историята "Факир". „Великан“, „всемогъщ господар“ на света на сънищата или роб на фантазиите си, „жалко джудже, клоун в падишахска роба“?
Друг пример за такова раздвояване на образа се намира в историята "Скъпа Шура". Тук ярките впечатления на разказвача от общуването с Анна Ернестовна рязко контрастират с унизителното описание на старата жена: „Чорапите са спуснати, краката са под портала, черният костюм е мазен и износен“.
В историята "Соня" също е създаден двусмислен образ на наивен "глупак", над който авторът явно иронизира.
Така се проявява връзката между прозата на Т. Толстой и традициите на постмодерната литература, в която има постоянно раздвоение на образите и промяна в тона на повествованието: от състрадание към злонамерена ирония, от разбиране към подигравка.
Много от персонажите в разказите й са неудачници, самотници, страдалци. Пред нас се появява своеобразна галерия от провалени „принцове” и измамени „Пепеляшки”, които нямат „приказка на живота”. А най-голямата трагедия за човек настъпва, когато той е „изключен от играта“, както се случва с един от най-известните герои на Толстой – Питърс, с когото „никой не искаше да играе“.
Дали обаче героите винаги намират симпатиите на автора?
Т. Толстая по-скоро не симпатизира на човек, а съжалява за преходността на живота, безсмислието на човешките усилия. Вероятно затова тя е иронична към Василий Михайлович от разказа „Кръг“, който в търсене на лично щастие по номерата на бельото, предадено на пералнята, „просто опипва в тъмното и грабва обичайното следващо колело на съдбата .”
Писателят се надсмива и над Игнатиев, „обзет от копнеж владетел на своя свят”, който иска да започне живота от „чиста дъска” („Чиста дъска”). Тя осмива и преследването на Зоя за семейно щастие, в което всички средства са добри („Лов за мамут“).
Освен това такава ирония е доведена от автора до гротеска. Така че Игнатиев не просто иска да промени живота си. Той сериозно се решава на операция за отстраняване на душата. Зоя, в борбата си за съпруга си, стига дотам, че хвърля примка на врата на своя избраник.
В тази връзка в творчеството на Толстой се появява символичен образ на "коридора на живота": от коридора на общинския апартамент до образа на жизнения път.

Този образ се появява и в историята "Скъпа Шура": "пътят обратно по тъмния коридор с два чайника в ръце е дълъг."
До края на живота „светлият коридор се затваря“ („Небесен пламък“). Тя се стеснява до „тесен молив, наречен вселена”, „студен тунел с мразовити стени” („Кръг”), където всяко човешко действие е строго дефинирано и предварително вписано в „книгата на вечността”. В това затворено пространство "човек се бори, събуждайки се, в недвусмислената хватка на своето днес" ("Месецът излезе от мъглата"). Това е времето, когато „животът си отива и гласът на бъдещето пее за другите” („Огън и прах”).
Но такива герои като ангелския Серафим от едноименната история, който мразеше хората, „се опитваше да не гледа свински муцуни, камилски чаши, бузи на хипопотами“, не срещат разбиране от автора. В края на историята той се превръща в грозната змия Горинич.
Вероятно позицията на автора е най-точно формулирана в думите на Филин, героят на разказа „Факир“: „Да въздишаме за преходността на битието и да благодарим на твореца, че ни даде да вкусим това и онова на празника на живота. ."
Тази идея до голяма степен обяснява голямото внимание на писателката към света на нещата и подробното му изобразяване в нейното творчество. Следователно друг проблем на историите на Т. Толстой е връзката между човек и нещо, вътрешния свят на човека и външния свят на предметите. Неслучайно в нейните произведения често се появяват подробни описания на интериори: например апартаментът на Филин („Факир“), стаята на Александра Ернестовна („Скъпа Шура“), нещата на Женечка („Най-любимата“), дачата на Тамила („ Среща с птица”).
За разлика от Л. Петрушевская, която най-често изобразява отблъскващи обекти, които излагат на показ "животинската" природа на човека, Т. Толстая изразява идеята за стойността на нещо. В нейните разкази се появяват специални предмети, които "изтекоха през годините" и не попаднаха в "месомелачката на времето".

В този ден“, „шифрован проход там, от другата страна“.
Такива са емайлираният гълъб на Соня, „все пак огънят гълъби не взема” („Соня”); стари снимки от решетката на Мариванна ("Любов - не обичане"); неизползван билет за влак до любим човек („Сладка Шура“); Овъглената шапка на Сергей („Спи добре, сине“) и др.
Оригиналността на художествените техники на Т. Толстой се определя от проблемите на нейното творчество. Така темата за спомените, силата на миналото над настоящето определя фотографския принцип на изображението: писателят се стреми да улови мимолетно впечатление, кратък момент от живота. Това е директно казано в разказа „Соня“: „...изведнъж се отваря слънчева стая, сякаш във въздуха, с ярка, жива снимка.

Татяна Толстая публикува книгата с разкази "Реката Окервил" през 1999 г. и почти мигновено творчеството й печели признание и слава. Разказите на Толстой са митични по природа и се възприемат като приказки, защото на първо място писателят иска да покаже красивите и значими моменти от човешкия живот, изпълнен с преживявания и дълбоки чувства.

Това е традицията на епоса, която му позволява най-ясно и точно да покаже тези великолепни моменти и да привлече вниманието на хората към факта, че те могат да се случат в ежедневието.

Илюзия или реалност?

Използвайки красноречиви метафори, Т. Толстая кани читателите да погледнат ежедневието на всеки човек от страната на чудото, нещо невероятно и съдбовно. Първоначално със своите приказни истории и цветна фантазия тя отдалечава хората от трудностите и проблемите, от пошлостта на ежедневието, което прави хората автоматизирани.

Така всеки, който е пропит от историите на „река Окервил“, изпитва носталгия по онези времена, когато все още можеше да вярва в нещо прекрасно и си позволява философски поглед към света около него.

Но все пак основната идея на историите на Толстойсе крие в последвалия конфликт между нейните приказни герои и грубата и обезверена реалност. Общата тема на разказите се разкрива в противопоставянето на красивата фантастика и суровото настояще.

И най-често конфликтът се развива в самите герои, те не могат да се примирят със собственото си съществуване и реалността, която се създава около тях. В историите на река Окервил има много главни герои и всеки от тях преживява своето противоречие, своята вътрешна борба.

В разказа "Кръг" - това е Василий и неговият изкривен, затворен свят, в разказа "Среща с птица" - това е Петя, чието впечатление от магьосницата Тамила се превръща в срив на собствения му свят, в "Сладко" Шура” – това е Шура и нейната фина борба с времето.

Основната идея на разказите

Татяна Толстая повдига темата за детството, най-приказния и илюзорно красив период от живота на човека, и това е нейната основна метафора в цикъла от разкази „Река Окервил“. В края на краищата душата на детето сама по себе си е приказка, но детето е принудено да порасне и да изгони приказката от сърцето и душата си.

Толстая се обръща и към възрастните хора, в чиито души вече има вечност и по същия начин те са извън времето, като деца. Противопоставяйки тези цикли на човешкия живот, писателката разкрива основната идея на своето творчество - съжаление за преходността на живота, съчувствие към хората, тъй като те са принудени да се съобразяват с бързо летящото време.

Толстая понякога се смее на героите, създавайки наистина комични ситуации за тях, но с иронията си писателят иска да покаже тяхната същност, тяхната духовна дълбочина, която не може да се промени с времето.

Повечето герои имат две лица, това, което Толстая ни описва в началото на историята, и това, което се появява пред нас в края му, а понякога тези лица са напълно различни и учудват със своята противоположност.

Не може да се каже, че авторката съжалява хората, които описва, не - Толстая просто разказва за самия процес на живот, демонстрирайки го от различни ъгли. Всеки някога измисля за себе си идеален, приказен свят, а някой ден всеки се сблъсква с факта, че този свят е създаден от ненужно крехък материал, който се разпада при първото осъзнаване на реалността.

В работата на Татяна Толстая "Реката Окервил" разказва за застаряващия, плешив ерген Симеонов, който живее в Санкт Петербург. Животът му е скучен и монотонен. Живее в малък апартамент, където понякога превежда книги.

Всеки ден той с ентусиазъм слушаше записите на Вера Василиевна за любовта и приемаше милите й думи лично. Общо взето така си беше. Чувствата на Симеонов към нея били взаимни. Отношенията с тази дама го устройваха, нищо не можеше да се сравни с тях.

Един есенен ден един ерген купи друга плоча на Вера и научи от продавача, че тя вече е стара и живее някъде в Ленинград, но вече в бедност. Популярността й бързо изчезна, а с нея изчезнаха парите, съпругът й, бижутата и други благословии на живота. В този момент Симеонов е измъчван от съмнения как да живее по-нататък. От една страна, той искаше мир, нямаше намерение да пуска никого в уредения си живот, освен може би Тамара. Но, от друга страна, той мечтаеше да намери старата жена и да й покаже колко много я обича и в резултат на това да получи безгранична благодарност и любов в замяна.

Въпреки това героят получи адреса на обекта на своята въздишка и, въоръжен с цветя и торта, отиде на среща. Позвънявайки на вратата и влизайки в апартамента, Симеонов останал потресен от видяното. Вера Василиевна беше добре гримирана и седна на масата, заобиколена от тълпа, празнуваше рождения си ден. Оказа се, че всеки месец фенове я посещават и помагат с каквото могат. Симеонов беше попитан дали се е къпал. След като получи положителен отговор, тълпата радостно предложи да доведе Вера при него за плуване. Светът му беше разрушен, ергенът най-накрая реши да се върне у дома и да се ожени за Тамара. Този ден Вера Василиевна умря за него.

На следващата вечер я доведоха да се къпе с депресиран ерген. След процедурите за баня тя излезе при него по халат, изпарена и доволна. И той отиде да измие пелетите и да измъкне сивата й коса от дренажния отвор.

Картина или рисунка Толстая - река Окервил

Други преразкази за читателския дневник

• Резюме на Захар Беркут Франко

  Събитията се развиват в карпатското село Тухля, чиито жители живеят свободно и не зависят от никого. Над тях няма власт и хората живеят в хармония. В това село идва боляринът Тугар Волк

• Резюме на ябълки Бунин Антонов
• Резюме В градината голямо движение Dragoon

  Историята разказва за момче на име Ваня. Ваня имаше стар велосипед. Преди това моторът е бил на баща му. Баща ми го даде в счупен вид и каза, че веднъж го е купил, страхотно на битпазара.

• Саша Черни резюме на кавказкия затворник

  В градината беше весело. Пролетта беше в разгара си: череши и божури цъфтяха, врабчета скачаха по дърветата, скорци се припичаха на слънце, черен дакел и мелез Тузик тичаха из именията. Край бреговете на Елагин се простираше шиш, облицован с череша, в средата на който

• Белов

Въпросът дори не е, че Вера Василиевна се оказа съвсем не същата, каквато остана в мечтите на дългогодишен почитател, а че самият той, първоначално се радваше на възможността поне по някакъв начин да помогне на дамата на сърцето, се страхува от това в дълбините на душата си. Оттук и грубата дума „стара жена“, която се появи в мислите му, за която ще свърши както торта, оплескана от някого, така и малки, вече избледнели „пазарни“ хризантеми. „Не можеш да донесеш по-малки цветя, нали? Донесох рози, буквално с юмрук ”, изненадан е Кисс, верен почитател на Вера Василиевна. Самият Симеонов по-късно разбира, че сухите, болни, умрели цветя са подходящи само за гроба на любовта му и неслучайно „тортата с отпечатък” отнася Целувки у дома. www.intoregions.ru

Почитателите на Вера Василиевна се събират, за да обменят записи, чрез които връзките могат да се използват за решаване на собствените им проблеми, те са практични и весели хора, които живеят истинския живот и успяват в него, както се вижда от способността им да доставят редки записи, които Симеонов не е могъл да получи . Симеонов в този кръг се чувства чужд и напълно нещастен, представите му за живота на своя идол са смешни и нелепи. Той е на ръба да загуби ума си, толкова силен е ударът, нанесен от житейската реалност, една жена го спасява от лудостта: „Тамара, скъпа, се мъчи на вратата на апартамента на Симеонов! - тя го вдигна, внесе го, изми го, съблече го и го нахрани горещо. Той обеща на Тамара да се ожени, но на сутринта, насън, Вера Василиевна дойде, изплю го в лицето, нарече го с обидни думи и тръгна по влажния насип в нощта, полюшвайки се на измислени черни токчета.

За разлика от своите колежки в женската проза, Толстая дава доста детайлен (в рамките на жанра на разказа) образ на героинята - носител на патриархална култура. Соня в едноименната история, Маргарита („Те седяха на златната веранда“), Тамара (в „Река Окервил“) са дадени доста положително и ако не със симпатия, то поне в положителна опозиция на образ на химера. И това до голяма степен характеризира Т. Толстая като носител и мъжко начало в женската проза. В разказа „Река Окервил“ Толстой представя два типа жени, придружаващи Симеонова, Тамара и Вера Василиевна, първата е стопанката на къщата (хипотетично), втората е творческа натура, непригодена за домакинство и неспособна да създава комфорт. Само подчертаваме, че в подобна художествена интерпретация на портрета има нещо като твърд мъжки поглед.

Може би, ако героят наистина изпълни обещанието си да се ожени, Тамара го направи щастлив, но „на сутринта Целувките звъннаха и почукаха на вратата, който дойде да инспектира банята, да готви за вечерта. А вечерта доведе Вера Василиевна, която живееше без удобства, при Симеонов да се къпе, пушеше цигарите на Симеонов, облегна се на сандвичи и каза: „Да, ах, Верунчик е сила! Но дори и над описанието на вулгарната атмосфера на видяното веселие, а след това - на нелепия бански ден, когато Симеонов трябва да измие сивите кълба от стените на банята, в душата на героя цари "чудно, растящ, гръмовен глас, издигащ се от дълбините, разперващ крилата си, реещ се над света." Ще има пари и Симеонов ще купи рядка плоча на страхотна цена, където Вера Василиевна копнее пролетта да не дойде за нея. Безплътната Вера Василиевна ще пее, сливайки се със Симеонов в един копнежен, истеричен глас.

Героите на историята сменят ролите си от гледна точка на пола: Симеонов е прекалено чувствителен, а Вера Василевна, въпреки че пее за пролетта, е „мъжка романтика“, според самия герой. Мъж в сънищата си вижда себе си като рицар, олицетворяващ красивия идеал, към който жената се стреми, но в действителност той е слаб. Осъществяването на половия стереотип чрез позиционирането на мъжката и женската роля в текста е дадено от автора чрез преодоляване на ясното приписване на персонажите на чисто мъжка или чисто женска полова роля. И образът на Симеонов, и образът на Вера Василиевна включват едновременно черти на мъжкото и женското начало: той е и благороден предан рицар, и нерешителен самотен мъж, тя е и красива наяда, и твърда, непоколебима дама, която , със силата на гласа си, превръща цялото същество на героя в малък.грах, в нищо. Историята на Толстой завършва с философска нотка. Писателят не дава надежда за по-добро подреждане на живота на героя, той не е имал достатъчно сила да промени живота си, той не може да се раздели с мечтата, където той е рицар, а тя е красива дама, реалността е неприемлива и разрушителен за неговата фино организирана мъжка душа.

Пъзели
1. Сутрин - на четири крака, На обед - на два, Вечер - на три. (Човек). Гатанката е изградена на принципа на описание само на един признак - как се движи човек в ранна детска възраст, зрялост и старост. 2. Между две светила съм сам в средата. (Очи, нос). Гатанката е метафора, очите са оприличени на небесни тела - звезди. 3. ...

Въведение
1) Покажете значението на Солженицин в литературата и развитието на социалната мисъл на страната 2) Покажете публицистиката, привлекателността на историите към читателя. 3) Анализирайте отделни епизоди, тяхната роля в общото съдържание на разказа, сравнете героите от произведенията на Солженицин: портрет, характер, действия ... 4) Въз основа на материала на произведенията ...

Сонети
Най-вероятното време за създаване на сонети е 1593-1600 г. През 1609 г. излиза единственото доживотно издание с посвещение, което и до днес продължава да бъде една от мистериите на Шекспир. Беше адресирано до мистериозния W.H.: това ли е „красивият млад мъж“, приятелят, към когото са адресирани повечето сонети (1-126 от общо 15 ...