De geschiedenis van de creatie en productie van Tsjechovs toneelstuk "The Seagull". Anton Tsjechov - Seagull Seagull samenvatting per hoofdstuk

"The Seagull" - "een komedie in vier bedrijven" van A.P. Tsjechov. Voor het eerst gepubliceerd in “ Russian Thought” (1896, nr. 12), opgenomen met daaropvolgende wijzigingen in de collectie “Plays” (1897) en de publicatie van A.F. Marx (1901-1902).

Het stuk is geschreven in Melikhovo, wat tot uiting kwam in veel van de realiteiten en symbolen van het werk. Voor het eerst, zoals de auteurs van het commentaar op 'The Seagull' opmerken in de volledige verzameling werken en brieven van de schrijver, verschijnt het motief van een geschoten vogel in 1892 in de toneelschrijver, en het was hier, in Melikhovo. Een van de eerste algemeen bekende bewijzen van de compositie van het stuk is een brief van A.S. Suvorin gedateerd 21 oktober 1895. Later, in een brief aan dezelfde geadresseerde, gaf Tsjechov toe dat hij het toneelstuk "in strijd met alle regels" van de dramatische kunst had geschreven (november 1895). Tijdens het werk onderging 'The Seagull' een evolutie die kenmerkend is voor de toneelschrijver Tsjechov: hij bevrijdde zich van vele kleine, meestal alledaagse details en de breedsprakigheid van kleine karakters. Het leven dat Tsjechov beschrijft in De Meeuw is inderdaad naar nieuwe hoogten gestegen (in de woorden van Gorki: tot een ‘vergeestelijkt en diep doordacht symbool’). Het symbool van de zeemeeuw kan niet alleen worden toegeschreven aan de jonge Nina Zaretsjnaya met haar dromen over het podium, maar ook aan Treplev - als een tragische voorspelling van zijn ‘onderbroken vlucht’. Ondertussen ondergaan de symbolen van Tsjechov, zoals E. Pototskaya liet zien, een complexe evolutie in de loop van het stuk. Verbonden met de hele “subtekstuele plot” - en “aan het einde van het stuk worden de symbolen die de specifieke gedachten van de personages belichaamden (de zeemeeuw, Moskou, de kersenboomgaard) “in diskrediet gebracht”, en de positieve ambities van de personages worden direct uitgedrukt, zonder subtekst.” Dus door te zeggen: "Ik ben een zeemeeuw", corrigeert Nina Zarechnaya zichzelf al: "Nee, dat is het niet... ik ben al een echte actrice...".

Onderzoekers van de bronnen van de plot van "The Seagull" van V.Ya. Lakshin en Yu.K. Onder de prototypes van Treplevs imago wordt Avdeev vooral I.I. Levitan (het verhaal van zijn mislukte zelfmoordpoging, tweemaal herhaald), evenals zijn zoon A.S. Suvorin, die feitelijk zelfmoord pleegde. Onder de mogelijke bronnen van het mysterieuze ‘decadente toneelstuk’ over de Wereldziel noemen moderne tolken de werken van D.S. Merezjkovski, V.S. Solovyova, Marcus Aurelius; de presentatie zelf van het stuk doet denken aan theatrale experimenten met West-Europese regie, hedendaags met Tsjechov. In het beeld van Nina Zaretsjnaya zijn veel overeenkomsten te vinden met Tsjechovs goede vriendin Liya Stachievna Mizinova (het verhaal van haar affaire met I.I. Potapenko, wiens gelaatstrekken de auteur op zijn beurt aan Trigorin gaf). Er moet echter op iets anders worden gewezen: Mizinova's langdurige en hoogstwaarschijnlijk onbeantwoorde genegenheid voor Tsjechov zelf. Naar het beeld van Arkadina 'herkenden' velen de beroemde prima van de privéscène in Sint-Petersburg, de spectaculaire geëmancipeerde dame L.B. Yavorskaya (met name uit haar brief aan Tsjechov is bekend dat de toneelschrijver zijn werk voor haar bedoelde).

Volgens de auteur werd het toneelstuk "The Seagull" "gecensureerd met zijn klauw": voornamelijk de beweringen van censor I. Litvinov waren van "morele" aard en hielden verband met Treplevs beoordeling van de relatie tussen Arkadina en Trigorin. Vanuit het standpunt van de schrijvers in Tsjechovs kring was deze bewerking (gemaakt in opdracht van Litvinov) minimaal. Maar het stuk onderging veel serieuzere veranderingen tijdens de productie in het Alexandrinsky Theater in opdracht van regisseur Evtikhiy Karpov en op verzoek van de auteur zelf tijdens de voorbereiding van publicatie in Russian Thought. Bij het maken van de definitieve versie van het stuk wist Tsjechov die regels uit die het conflict van het stuk konden interpreteren als een persoonlijke botsing tussen Treplev en zijn omgeving (de regel "Ik val niemand lastig om te leven, laat ze me met rust laten") , de kenmerken van Arkadina en Trigorin werden minder duidelijk, namen in volume af, het imago van Medvedenko werd rustiger. In navolging van de instructies van regisseur Karpov sloot Tsjechov in het hoofdartikel van het tijdschrift Nina’s herlezing van de monoloog uit Treplevs toneelstuk voor de gasten uit (in reactie op Masha’s verzoek, in scène II van de act).

De première van Tsjechovs The Seagull in het Alexandrinsky Theater in Sint-Petersburg op 17 oktober 1896 ging de geschiedenis in als een van de meest beruchte mislukkingen. De redenen daarvoor werden door tijdgenoten op verschillende manieren uitgelegd. Ondertussen verwachtten velen, inclusief de auteur zelf, een mislukking. De meest ervaren M.G. had er ook een voorgevoel van. Savina, die de rol van Nina Zarechnaya weigerde. Maar argumenten over het 'mislukte' publiek, afgestemd op een komedie, misplaatst lachend (bijvoorbeeld in de scène waarin Treplevs toneelstuk wordt gelezen, na de woorden 'Het ruikt naar zwavel. Is dit nodig?'), kunnen vandaag de dag niet serieus genomen worden. (I.I. Potapenko en V.F. Komissarzjevskaja probeerden hem vervolgens in brieven aan Tsjechov te verzekeren dat daaropvolgende optredens een “groot succes” waren). Bovendien oordeelden de critici van de première vrijwel hetzelfde over het stuk. "Een wild spel", "geen zeemeeuw, maar een soort spel", "probeer niet te vliegen als een valk, zeemeeuw" - deze "aforismen" van theaterrecensenten van "The Seagull" zijn bekend. Zoals blijkt uit hun studies door S.D. Balukhaty (uitgever van de tekst van "The Seagull" met enscenering door K.S. Stanislavsky), V.N. Prokofjev wendde zich voor het eerst tot het regieexemplaar van V. Karpov, en vervolgens tot K.L. Rudnitsky en vele moderne vertolkers van dit plot, het conflict tussen de auteur van "The Seagull" en het theater was onvermijdelijk: de volledige regisseursscore van E. Karpov bevestigt dit: het stuk werd opgevoerd als een melodrama over de "geruïneerde Seagull", in de geest van populaire romances, en zelfs het toneelstuk van Komissarzhevskaya (over wie Tsjechov zei: "... alsof ze in mijn ziel was") kon niets beslissend veranderen. Het was juist de ‘Tsjechoviaan’ in het stuk die de regisseur onnodig en kleinzielig leek. Vandaar de karakteristieke aantekeningen van de regisseur in de tekst van de kopie voor het Alexandrinski-toneel.

In hun oordelen over het stuk hield de kritiek zich aan theatrale stencils, gebaseerd op wat, in de woorden van Nemirovich-Danchenko, “uit een bekende scène” was - vandaar de verbijstering van zelfs zo'n theatrale aas als A.R. Kugel. Tsjechov veranderde op dramatische wijze het idee van wat toneelachtig is en wat niet. De ‘nieuwe taal’ van zijn dramaturgie was in deze eerste productie ontoegankelijk voor het theater. Zeer weinig critici (bijvoorbeeld A. Smirnov, die op 9 december 1897 het artikel ‘Theater of Souls’ in de ‘Samara Newspaper’ publiceerde) begrepen dat Tsjechov ‘probeerde het zwaartepunt in zijn drama te verschuiven van buiten naar buiten. de binnenkant, van acties en gebeurtenissen naar de buitenkant.” leven in de innerlijke psychische wereld..." Ondertussen waren er onder de toeschouwers van de eerste première van 'The Seagull', waarna de auteur, naar eigen zeggen, 'als een bom uit het theater vloog' mensen als A.F. Paarden die ‘het leven zelf’ in het stuk zagen, een ‘nieuw woord’ in de dramatische kunst. Met dringende verzoeken om de productie van het stuk in het nieuwe theater - het Kunsttheater - toe te staan, wendt V.I. zich tot Tsjechov. Nemirovitsj-Dantsjenko.

De première van het stuk in het Moskouse Kunsttheater op 17 december 1898 was voorbestemd om een nieuw tijdperk in de geschiedenis van de theatrale kunst te openen. Het was na deze beslissende gebeurtenis in de vroege geschiedenis van het Moskouse Kunsttheater dat Nemirovitsj-Dantsjenko zei: “Een nieuw theater was geboren.” K.S. Toen Stanislavski aan het stuk werkte, begreep hij naar eigen zeggen Tsjechov nog niet diep, maar zijn creatieve intuïtie vertelde hem veel bij het maken van de regisseursscore voor 'The Seagull'. Het werk aan Tsjechovs toneelstuk zelf heeft een serieuze bijdrage geleverd aan de creatie van de Kunsttheatermethode. Volgens Meyerhold herkende het theater Tsjechov als zijn ‘tweede gezicht’. De rollen in deze voorstelling werden vertolkt door: O.L. Knipper - Arkadina, V.E. Meyerhold - Treplev, M.L. Roxanova - Nina Zarechnaya, K.S. Stanislavski - Trigorin, A.R. Artem - Shamraev, MP Lilina - Masha, V.V. Loezjski - Sorin. De taak die ooit door V.I. Het doel van Nemirovich-Danchenko om het stuk van Tsjechov te rehabiliteren en een “bekwame, originele” productie te maken, werd volledig verwezenlijkt. De premièreshow werd gedetailleerd beschreven door zowel de deelnemers en makers van de voorstelling als door vele vooraanstaande toeschouwers. " Russian Thought ", waar het stuk werd gepubliceerd, verklaarde dat het een "bijna ongekend" succes was. "The Seagull" was de eerste ervaring met polyfone organisatie van de hele structuur van dramatische actie.

De charme van de uitvoering van het Moskouse Kunsttheater, de unieke sfeer (een term die dankzij 'The Seagull' in de theatrale praktijk van de 20e eeuw terechtkwam) heeft ook veel te danken aan de kunstenaar V.A. Simov met zijn filigrane uitwerking van toneeldetails, die “een miljoen kleine dingen” op het podium brengt, die volgens Nemirovich-Danchenko het leven “warm” maken. Deze laatste herinnerde zich de indruk die ‘The Seagull’ op het publiek maakte: ‘Het leven ontvouwde zich in zo’n openhartige eenvoud dat het publiek zich schaamde om aanwezig te zijn: alsof ze naar de deur luisterden of door het raam gluurden.’ De regisseur paste het principe van de 'vierde muur' toe in de uitvoering, wat een bijzonder effect had op de scène van de uitvoering van Treplevs toneelstuk. Ik vond A.P. Tsjechov heeft de nerveuze stijl van Meyerhold, die in Treplev een soort parafrase speelde van zijn eigen creatieve lot. Ondertussen speelde de uitvoerder van de rol van Nina Zarechnaya, volgens de auteur, die de uitvoering veel later, in het voorjaar van 1899, zag, 'walgelijk'. Tsjechov was ook ontevreden over Stanislavski en Trigorin, ontspannen, ‘als een verlamde’. Tsjechov hield niet van de lange pauzes (later zouden ze ‘Moskou Kunsttheater’ worden genoemd) en de onnodige geluiden die ‘mensen ervan weerhouden te praten’, waarmee Stanislavski de partituur van het stuk overvloedig voorzag om een sfeer van authenticiteit te creëren. wat er op het podium gebeurde. Volgens de memoires van Meyerhold benadrukte Tsjechov dat “het podium een bepaalde conventie vereist.” Maar de algehele ervaring was goed. In een brief aan Tsjechov citeerde Gorky een recensie van een van de toeschouwers van de voorstelling van het Moskouse Kunsttheater, die ‘De Meeuw’ een ‘ketters en briljant stuk’ noemde. Het succes van de Kunsttheaterproductie had het tegenovergestelde effect op het Alexandrinski Theater, waar de voormalige Moskouse Kunsttheateracteur M. Darsky in 1902 The Seagull nieuw leven inblazen.

De toneelgeschiedenis van “The Seagull” tijdens de Sovjetperiode was niet eenvoudig. “In de houding ten opzichte van Tsjechov”, schrijft B. Zingerman, “is het vooral duidelijk hoe de artistieke cultuur, die de laatste tijd volkomen begrijpelijk leek, zonder welke het moderne leven niet denkbaar was, plotseling gedurende enige tijd extreem afstandelijk, om niet te zeggen vreemd, werd. ” Het toneelstuk uit de jaren veertig. zelden opgevoerd: performance-concert van A.Ya. Tairova (Nina Zarechnaya - A.G. Koonen) en productie door Yu.A. Zavadsky in het Mossovet Theater met de voorheen beroemde filmactrice V. Karavaeva in de titelrol. Zelfs uitvoeringen als de productie van de Novosibirsk "Red Torch" werden gekenmerkt door het stempel van literaire clichés van V.V. Ermilov, die Tsjechovs helden in positief en negatief verdeelde.

In de jaren vijftig en zestig. Er was een krachtige toename van de belangstelling voor theater voor Tsjechov. Deze aanval van moderne regie ging vaak gepaard met een afwijzing van de canon van het Moskouse Kunsttheater en een vereenvoudigde sociologische benadering van Tsjechov. De bekendste in deze zin is het toneelstuk "The Seagull", opgevoerd door A.V. Efros in het Lenin Komsomol Theater in 1966. De regisseur zag in het stuk een botsing tussen het ‘gevestigde’ en het ‘onbezette’, ‘het meest acute conflict’, ‘de dodelijke strijd van de routinisten die de macht in de kunst grepen’, tegen Treplev, wiens verdediging de auteur van het stuk duidelijk opkwam. De productie brak scherp met de traditie van lyrische uitvoeringen, ontkende sympathie voor veel van Tsjechovs personages en verkondigde ‘gebrek aan communicatie’ als de norm in menselijke relaties.

Hamlets motieven uit The Seagull kwamen naar voren in de productie van B.N. Livanov in het Moskouse Kunsttheater (1968). (Het idee van "The Seagull" als een "Shakespeareans toneelstuk" van Tsjechov werd voor het eerst naar voren gebracht door N.D. Volkov.) In deze romantische uitvoering, gespeeld volgens de principes van het pre-Tsjechov-theater, wordt de schoonheid van de uitvoerders van de rollen van Nina en Treplev (S. Korkoshko en O. Strizjenov) was opvallend. De karakters van O. Efremovs ‘The Seagull’, opgevoerd in Sovremennik in 1970, zagen er in de periode 1980-1990 vernederd en gevulgariseerd uit. er was een overgang naar een omvangrijke polyfone interpretatie van het stuk (dit werd O. Efremovs “The Seagull” in het Moskouse Kunsttheater in 1980), waarbij de regisseur zich feitelijk tot de vroege editie van het stuk wendde.

"The Seagull" werd de basis van het ballet op de muziek van R.K. Shchedrin, opgevoerd op het podium van het Bolsjojtheater met M.M. Plisetskaya in de hoofdrol (1980). Het stuk werd meerdere keren verfilmd (bijvoorbeeld de binnenlandse film van Y. Karasik in 1970 en de buitenlandse filmversie van het toneelstuk van S. Lumet in 1968).

In buitenlandse theaters werd "The Seagull" bekend tijdens het leven van Tsjechov (vooral dankzij de vertalingen van R. M. Rilke). Haar toneelleven in Engeland en Frankrijk begon in de jaren 1910. (De allereerste productie van Tsjechovs "The Seagull" in het Engels dateert volgens P. Miles uit 1909 - het was een optreden in het Glasgow Repertory Theatre.) De eerste vertaler van Tsjechovs toneelstukken in het Engels was George Calderon. In 1936 werd “The Seagull” in Londen opgevoerd door de beroemde Russische regisseur F.F. Komissarzjevski. Peggy Ashcroft speelde de rol van Nina en John Gielgud speelde de rol van Trigorin. In het Westen werd Tsjechov in de naoorlogse periode erkend als de meest populaire Russische toneelschrijver. ‘The Seagull’ wordt een spiegel die de theatrale tijd weerspiegelt. Tony Richardsons optreden met Nina - Vanessa Redgrave introduceerde scherpe, dissonante tonen in het Engelse Tsjechoviaanse drama. In Frankrijk werd "The Seagull" voor het theater geopend door een inwoner van Rusland, J. Pitoev, die het stuk in 1921 aan het Parijse publiek liet zien (daarvoor werkte de regisseur met zijn gezelschap in Zwitserland en wendde hij zich herhaaldelijk tot de dramaturgie van Tsjechov , en was zelf betrokken bij zijn vertalingen). De regisseur probeerde zich te concentreren op de innerlijke levens van de personages. Net als in 1922, werd in de nieuwe editie van 1939 de rol van Nina gespeeld door Lyudmila Pitoeva. Vervolgens wendden Sasha Pitoev, Andre Barsac en Antoine Vitez zich tot het stuk in Frankrijk. In 1980 ensceneerde de Tsjechische regisseur Otomar Krejča “The Seagull” op het podium van de Comedy Française; in deze voorstelling stond het metaforisch geïnterpreteerde thema van de vrijheid van creativiteit op de voorgrond. In 1961 werd The Seagull opgevoerd in het Stockholm Theater door de beroemde filmregisseur Ingmar Bergman.

Anton Pavlovitsj Tsjechov.

De actie vindt plaats op het landgoed van Pjotr Nikolajevitsj Sorin. Zijn zus, Irina Nikolajevna Arkadina, is een actrice en bezoekt zijn landgoed met haar zoon, Konstantin Gavrilovich Treplev, en Boris Alekseevich Trigorin, een fictieschrijver, behoorlijk beroemd, hoewel hij nog geen veertig is. Ze spreken over hem als een intelligent, eenvoudig, enigszins melancholisch en zeer fatsoenlijk persoon. Wat zijn literaire activiteit betreft, is die volgens Treplev “aardig, getalenteerd […] maar […] na Tolstoj of Zola wil je Trigorin niet meer lezen.”

Konstantin Treplev zelf probeert ook te schrijven. Omdat hij het moderne theater als een vooroordeel beschouwt, gaat hij op zoek naar nieuwe vormen van theatervoorstellingen. Degenen die zich op het landgoed hebben verzameld, bereiden zich voor op het kijken naar een toneelstuk dat door de auteur wordt opgevoerd in een natuurlijke omgeving. De enige rol daarin zou moeten worden gespeeld door Nina Mikhailovna Zarechnaya, een jong meisje, de dochter van rijke landeigenaren, op wie Konstantin verliefd is. Nina's ouders zijn categorisch tegen haar passie voor theater en daarom moet ze in het geheim naar het landgoed komen.

Konstantin is er zeker van dat zijn moeder tegen de productie van het stuk is en, omdat ze het nog niet heeft gezien, haat ze het hartstochtelijk, aangezien de fictieschrijver van wie ze houdt Nina Zarechnaya misschien leuk vindt. Het lijkt hem ook dat zijn moeder niet van hem houdt, omdat hij haar met zijn leeftijd - en hij is vijfentwintig jaar oud - aan zijn eigen jaren doet denken. Bovendien wordt Konstantin achtervolgd door het feit dat zijn moeder een beroemde actrice is. Hij denkt dat hij, aangezien hij, net als zijn vader, inmiddels overleden is, een handelaar in Kiev, alleen vanwege zijn moeder in het gezelschap van beroemde kunstenaars en schrijvers wordt getolereerd. Hij lijdt er ook onder omdat zijn moeder openlijk bij Trigorin leeft en haar naam voortdurend op de krantenpagina's verschijnt, dat ze gierig, bijgelovig en jaloers is op het succes van anderen.

Terwijl hij op Zarechnaya wacht, vertelt hij zijn oom dit alles. Sorin zelf is dol op theater en schrijvers en geeft aan Treplev toe dat hij zelf ooit schrijver wilde worden, maar dat is niet gelukt. In plaats daarvan diende hij achtentwintig jaar op de rechterlijke afdeling.
Onder degenen die op het optreden wachten, bevinden zich ook Ilya Afanasyevich Shamraev, een gepensioneerde luitenant en Sorins manager; zijn vrouw - Polina Andreevna en zijn dochter Masha; Evgeni Sergejevitsj Dorn, dokter; Semjon Semenovitsj Medvedenko, leraar. Medvedenko is onbeantwoord verliefd op Masha, maar Masha beantwoordt zijn gevoelens niet alleen omdat het verschillende mensen zijn en elkaar niet begrijpen. Masha houdt van Konstantin Treplev.
Eindelijk arriveert Zaretsjnaya. Ze slaagde erin om slechts een half uur uit het huis te ontsnappen, en daarom begint iedereen zich haastig in de tuin te verzamelen. Er zijn geen versieringen op het podium: alleen een gordijn, het eerste gordijn en het tweede gordijn. Maar er is een prachtig uitzicht op het meer. De volle maan staat boven de horizon en wordt weerspiegeld in het water. Nina Zarechnaya, geheel in het wit, zittend op een grote steen, leest een tekst in de geest van decadente literatuur, die Arkadina onmiddellijk opmerkt. Gedurende de hele lezing praat het publiek voortdurend door elkaar heen, ondanks de opmerkingen van Treplev. Al snel wordt hij dit beu, en nadat hij zijn geduld heeft verloren, stopt hij met de voorstelling en vertrekt. Masha haast zich achter hem aan om hem te vinden en te kalmeren. Ondertussen stelt Arkadina Trigorin voor aan Nina, en na een kort gesprek vertrekt Nina naar huis.

Niemand vond het stuk leuk behalve Masha en Dorn. Hij wil Treplev leukere dingen vertellen, wat hij ook doet. Masha geeft aan Dorn toe dat ze van Treplev houdt en vraagt om advies, maar Dorn kan haar nergens over adviseren.

Er gaan een aantal dagen voorbij. De actie verplaatst zich naar het croquetveld. De vader en stiefmoeder van Nina Zarechnaya vertrokken voor drie dagen naar Tver, en dit gaf haar de gelegenheid om naar het landgoed te komen. Sorina, Arkadina en Polina Andreevna gaan naar de stad, maar Shamraev weigert hen van paarden te voorzien, daarbij verwijzend naar het feit dat alle De paarden zijn in het veld rogge aan het oogsten. Er ontstaat een kleine ruzie, Arkadina vertrekt bijna naar Moskou. Op weg naar het huis bekent Polina Andreevna bijna haar liefde aan Dorn. Hun ontmoeting met Nina bij het huis maakt haar duidelijk dat Dorn niet van haar houdt, maar van Zarechnaya.

Nina loopt door de tuin en is verrast dat het leven van beroemde acteurs en schrijvers precies hetzelfde is als het leven van gewone mensen, met hun dagelijkse ruzies, schermutselingen, tranen en vreugden, met hun problemen. Treplev brengt haar een gedode zeemeeuw en vergelijkt deze vogel met hemzelf. Nina vertelt hem dat ze hem bijna niet meer begreep, sinds hij zijn gedachten en gevoelens met symbolen begon uit te drukken. Konstantin probeert het uit te leggen, maar als hij Trigorin ziet verschijnen, vertrekt hij snel.

Nina en Trigorin worden alleen gelaten. Trigorin schrijft voortdurend iets in zijn notitieboekje. Nina bewondert de wereld waarin Trigorin en Arkadina naar haar mening leven, bewondert ze enthousiast en gelooft dat hun leven gevuld is met geluk en wonderen. Trigorin daarentegen schildert zijn leven af als een pijnlijk bestaan. Nadat Trigorin de door Treplev gedoode zeemeeuw heeft gezien, schrijft hij een nieuw plot op voor een kort verhaal over een jong meisje dat op een zeemeeuw lijkt. ‘Een man kwam toevallig langs, zag haar en vermoordde haar, omdat hij niets te doen had.’

Er gaat een week voorbij. In de eetkamer van het huis van Sorin bekent Masha aan Trigorin dat ze van Treplev houdt en, om deze liefde uit haar hart te scheuren, trouwt ze met Medvedenko, hoewel ze niet van hem houdt. Trigorin gaat met Arkadina naar Moskou vertrekken. Irina Nikolajevna vertrekt vanwege haar zoon, die zichzelf neerschoot en Trigorin nu gaat uitdagen voor een duel. Nina Zarechnaya is ook van plan te vertrekken, omdat ze ervan droomt actrice te worden. Ze komt afscheid nemen (vooral van Trigorin). Nina geeft hem een medaillon met regels uit zijn boek. Nadat hij het boek op de juiste plaats heeft geopend, leest hij: "Als je ooit mijn leven nodig hebt, kom dan en neem het." Trigorin wil Nina volgen, omdat het hem lijkt dat dit precies het gevoel is waar hij zijn hele leven naar op zoek is. Nadat ze dit heeft vernomen, smeekt Irina Arkadina op haar knieën om haar niet te verlaten. Trigorin is het echter mondeling eens met Nina over een geheime bijeenkomst op weg naar Moskou.
Er gaan twee jaar voorbij. Sorin is al tweeënzestig jaar oud, hij is erg ziek, maar ook vol levenslust. Medvedenko en Masha zijn getrouwd, ze hebben een kind, maar er is geen geluk in hun huwelijk. Masha walgt van zowel haar man als haar kind, en Medvedenko zelf lijdt hier enorm onder.

Treplev vertelt Dorn, die geïnteresseerd is in Nina Zarechnaya, haar lot. Ze rende van huis weg en raakte bevriend met Trigorin. Ze kregen een kind, maar stierven spoedig. Trigorin hield al niet meer van haar en keerde weer terug naar Arkadina. Op het podium leken de zaken nog erger te zijn voor Nina. Ze speelde veel, maar heel “ruw, smakeloos, met gehuil.” Ze schreef brieven aan Treplev, maar klaagde nooit. De brieven zijn ondertekend door Chaika. Haar ouders willen haar niet kennen en laten haar niet eens in de buurt van het huis komen. Ze is nu in de stad. En ze beloofde te komen. Treplev is er zeker van dat hij niet zal komen.

Hij heeft echter ongelijk. Nina verschijnt geheel onverwacht. Konstantin bekent opnieuw zijn liefde en loyaliteit aan haar. Hij is bereid haar alles te vergeven en zijn hele leven aan haar te wijden. Nina accepteert zijn offers niet. Ze houdt nog steeds van Trigorin, wat ze aan Treplev bekent. Ze vertrekt naar de provincie om in het theater te spelen en nodigt Treplev uit om naar haar toneelstuk te kijken als ze een groot actrice wordt.

Nadat ze weg is, verscheurt Treplev al zijn manuscripten, gooit ze onder de tafel en gaat dan naar de volgende kamer. Arkadina, Trigorin, Dorn en anderen verzamelen zich in de kamer die hij verliet. Ze gaan spelen en zingen. Er klinkt een schot. Dorn, die zegt dat het duidelijk zijn reageerbuis was die barstte, vertrekt om het geluid te volgen. Teruggekeerd neemt hij Trigorin apart en vraagt hem Irina Nikolaevna ergens mee naartoe te nemen, omdat haar zoon, Konstantin Gavrilovich, zichzelf heeft neergeschoten.

Materiaal geleverd door het internetportaal short.ru, samengesteld door Yu.V. Polezhaeva.

Komedie in vier bedrijven

Karakters

Irina Nikolajevna Arkadina, door Treplevs echtgenoot, actrice. Konstantin Gavrilovich Treplev, haar zoon, een jonge man. Petr Nikolajevitsj Sorin, haar broer. Nina Mikhailovna Zaretsjnaya, een jong meisje, de dochter van een rijke landeigenaar. Ilja Afanasjevitsj Sjamrajev, gepensioneerde luitenant, Sorins manager. Polina Andrejevna, zijn vrouw. Masja, zijn dochter. Boris Alekseevitsj Trigorin, fictieschrijver. Jevgeni Sergejevitsj Dorn, arts. Semjon Semenovitsj Medvedenko, docent. Jakov, arbeider. Kok . Huishoudster.

De actie vindt plaats op het landgoed van Sorin. Tussen het derde en het vierde bedrijf verstrijken twee jaar.

Acteer een

Een deel van het park op landgoed Sorina. De brede steeg die van de toeschouwers de diepte van het park in richting het meer leidt, wordt geblokkeerd door een haastig in elkaar gezet podium voor een thuisoptreden, zodat het meer helemaal niet zichtbaar is. Links en rechts van het podium staan struiken. Verschillende stoelen, een tafel.

De zon is net ondergegaan. Op het podium achter het neergelaten gordijn, Yakov en andere werkers; Er wordt gehoest en geklopt. Masha en Medvedenko lopen aan de linkerkant en komen terug van een wandeling.

Medvedenko. Waarom draag jij altijd zwart? Masja. Dit is rouw om mijn leven. Ik ben niet blij. Medvedenko. Van wat? (Denkt na.) Ik begrijp het niet... Je bent gezond, je vader is, hoewel niet rijk, wel rijk. Het leven is voor mij veel moeilijker dan voor jou. Ik ontvang slechts 23 roebel per maand, en ze trekken ook mijn emeritus af, maar toch rouw ik niet. (Zij zitten.) Masja. Het gaat niet om het geld. En de arme man kan gelukkig zijn. Medvedenko. Dit is in theorie, maar in de praktijk komt het zo uit: ik, mijn moeder, twee zussen en een broer, en het salaris is slechts 23 roebel. Moet je tenslotte eten en drinken? Heeft u thee en suiker nodig? Heeft u tabak nodig? Draai hier gewoon om. Masja (kijkend naar het podium). Het optreden zal binnenkort beginnen. Medvedenko. Ja. Zaretsjnaya zal spelen en het stuk zal worden gecomponeerd door Konstantin Gavrilovich. Ze zijn verliefd op elkaar en vandaag zullen hun zielen versmelten in het verlangen om hetzelfde artistieke beeld te creëren. Maar mijn ziel en die van jou hebben geen gemeenschappelijke contactpunten. Ik hou van je, ik kan niet thuis zitten uit verveling, elke dag loop ik zes mijl heen en tien mijl terug en ervaar niets dan onverschilligheid van jouw kant. Het is duidelijk. Ik heb geen geld, ik heb een grote familie... Waarom trouwen met een man die zelf niets te eten heeft? Masja. Niets. (ruikt tabak.) Je liefde raakt me, maar ik kan geen antwoord geven, dat is alles. (Overhandigt hem de snuifdoos.) Doe jezelf een plezier. Medvedenko. Wil niet. Masja. Het moet benauwd zijn en 's nachts zal er een onweersbui vallen. Je blijft filosoferen of praten over geld. Naar jouw mening is er geen groter ongeluk dan armoede, maar naar mijn mening is het duizend keer gemakkelijker om in lompen rond te lopen en te bedelen dan... Dit zul je echter niet begrijpen...

Sorin en Treplev komen van rechts binnen.

Sorin (leunend op een stok). Op de een of andere manier past het niet bij mij, broeder, in het dorp, en hier zal ik er natuurlijk nooit aan wennen. Gisteren ging ik om tien uur naar bed en vanochtend werd ik om negen uur wakker met het gevoel alsof mijn hersenen aan mijn schedel vastzaten van het lange slapen en zo. (Lacht.) En na de lunch viel ik per ongeluk weer in slaap, en nu ben ik helemaal kapot en ervaar ik uiteindelijk een nachtmerrie... Treplev. Toegegeven, je moet in de stad wonen. (Ik zie Masha en Medvedenok.) Heren, als het begint, wordt u gebeld, maar nu kunt u niet aanwezig zijn. Ga alsjeblieft weg. Sorin (Masha). Marya Ilyinichna, wees zo vriendelijk om je vader te vragen opdracht te geven de hond los te maken, anders gaat hij huilen. Mijn zus heeft weer de hele nacht niet geslapen. Masja. Praat zelf met mijn vader, maar dat doe ik niet. Excuseer mij alstublieft. (tegen Medvedenk.) Laten we gaan! Medvedenko (Treplev). Dus voordat je begint, stuur me een bericht. (Beide vertrekken.) Sorin. Dit betekent dat de hond weer de hele nacht zal huilen. Hier is het verhaal: ik heb nooit in het dorp gewoond zoals ik wilde. Vroeger ging je 28 dagen op vakantie en kwam je hier om te ontspannen en dat was het, maar dan vallen ze je zo lastig met allerlei onzin dat je vanaf de eerste dag weg wilt. (Lacht.) Ik ben hier altijd met plezier weggegaan... Nou, nu ik met pensioen ben, kan ik tenslotte nergens meer heen. Of je het nu leuk vindt of niet, leef... Jakov (tegen Treplev). Wij, Konstantin Gavlych, gaan zwemmen. Treplev. Oké, zorg dat je er over tien minuten bent. (Kijkt op zijn horloge.) Het gaat bijna beginnen. Jakov. Ik luister. (Bladeren.) Treplev (kijkt rond op het podium). Tot zover het theater. Gordijn, dan het eerste gordijn, dan het tweede en dan lege ruimte. Er zijn geen versieringen. Het uitzicht opent direct op het meer en de horizon. Om precies half acht, als de maan opkomt, gaan we het gordijn optrekken. Sorin. Geweldig. Treplev. Als Zaretsjnaya te laat is, gaat het hele effect natuurlijk verloren. Het is tijd dat ze dat is. Haar vader en stiefmoeder bewaken haar, en het is voor haar net zo moeilijk om uit het huis te ontsnappen als uit de gevangenis. (Repareert de das van zijn oom.) Je hoofd en baard zijn slordig. Ik zou een knipbeurt moeten krijgen of zoiets... Sorin (zijn baard kammen). De tragedie van mijn leven. Zelfs toen ik jong was, zag ik eruit alsof ik een zware drinker was, en dat was het. Vrouwen hebben nooit van mij gehouden. (Gaat zitten.) Waarom is je zus in een slecht humeur? Treplev. Van wat? Verveeld. (Gaat naast hem zitten.) Jaloers. Ze is al tegen mij, en tegen de uitvoering, en tegen mijn toneelstuk, omdat haar fictieschrijver Zaretsjnaya misschien leuk vindt. Ze kent mijn toneelstuk niet, maar ze heeft er nu al een hekel aan. Sorin (lacht). Stel je eens voor, toch... Treplev. Ze is al geïrriteerd dat Zarechnaya op dit kleine podium succesvol zal zijn, en niet zij. (Kijkt op zijn horloge.) Psychologische nieuwsgierigheid mijn moeder. Ongetwijfeld getalenteerd, slim, in staat om te huilen om een boek, zal je alles over Nekrasov uit je hoofd vertellen, zorgt voor de zieken als een engel; maar probeer Duse in het bijzijn van haar te prijzen! Wauw! Je hoeft haar alleen maar te prijzen, je hoeft over haar te schrijven, te schreeuwen, haar buitengewone prestatie te bewonderen in ‘La dame aux camélias’ of in ‘Children of Life’, maar aangezien hier in het dorp zo’n roes niet bestaat, is ze verveeld en boos, en we zijn allemaal haar vijanden, we hebben allemaal de schuld. Dan is ze bijgelovig, bang voor drie kaarsen, de dertiende. Ze is gierig. Ze heeft zeventigduizend op de bank in Odessa staan, dat weet ik zeker. En vraag haar om een lening, ze zal huilen. Sorin. Je stelt je voor dat je moeder je spel niet leuk vindt, en je maakt je al zorgen en dat is alles. Kalmeer maar, je moeder is dol op je. Treplev (de bloemblaadjes afscheuren). Liefde houdt niet van, liefde houdt niet van, liefde houdt niet van. (Lacht.) Zie je, mijn moeder houdt niet van mij. Zou dat nog steeds doen! Ze wil leven, liefhebben, lichte blouses dragen, maar ik ben al vijfentwintig jaar oud en ik herinner haar er voortdurend aan dat ze niet meer jong is. Als ik er niet ben, is ze pas tweeëndertig jaar oud, maar als ik er ben, is ze drieënveertig, en daarom haat ze me. Ze weet ook dat ik het theater niet herken. Ze houdt van theater, het lijkt haar dat ze de mensheid dient, heilige kunst, maar naar mijn mening is modern theater een routine, een vooroordeel. Als het gordijn opgaat en in het avondlicht, in een kamer met drie muren, beelden deze grote talenten, de priesters van de heilige kunst, uit hoe mensen eten, drinken, liefhebben, lopen, hun jassen dragen; wanneer ze uit vulgaire afbeeldingen en zinsneden een moraal proberen te halen, een kleine, gemakkelijk te begrijpen moraal, nuttig in het dagelijks leven; als ze mij in duizend variaties hetzelfde, hetzelfde, hetzelfde voorstellen, dan ren en ren ik, zoals Maupassant wegrende van de Eiffeltoren, die zijn hersenen verpletterde met zijn vulgariteit. Sorin. Zonder theater is het onmogelijk. Treplev. Er zijn nieuwe formulieren nodig. Er zijn nieuwe vormen nodig, en als die er niet zijn, is er niets beters nodig. (Kijkt op zijn horloge.) Ik hou van mijn moeder, ik hou heel veel van haar; maar ze rookt, drinkt, leeft openlijk samen met deze fictieschrijver, haar naam wordt voortdurend in de kranten weggegooid en het maakt me moe. Soms spreekt het egoïsme van een gewone sterveling mij gewoon aan; Het is jammer dat mijn moeder een beroemde actrice is, en het lijkt erop dat ik gelukkiger zou zijn als ze een gewone vrouw was. Oom, wat is er wanhopiger en dommer dan de situatie: vroeger waren haar gasten allemaal beroemdheden, kunstenaars en schrijvers, en onder hen was er maar één ik - niets, en ze tolereerden me alleen omdat ik haar zoon was. Wie ben ik? Wat ben ik? Ik verliet het derde jaar van de universiteit vanwege omstandigheden, zoals ze zeggen, buiten de controle van de redacteur, geen talenten, geen cent geld, en volgens mijn paspoort ben ik een handelaar in Kiev. Mijn vader was een handelaar in Kiev, hoewel hij ook een beroemd acteur was. Dus toen het gebeurde dat al deze kunstenaars en schrijvers in haar woonkamer hun barmhartige aandacht op mij richtten, leek het mij dat ze met hun blikken mijn nietigheid maten, ik hun gedachten raadde en leed aan vernedering... Sorin. Vertel me alsjeblieft wat voor soort persoon haar fictieschrijver is? Je zult hem niet begrijpen. Alles is stil. Treplev. Een slimme, eenvoudige man, een beetje melancholisch. Heel behoorlijk. Hij wordt nog geen veertig jaar oud, maar hij is nu al beroemd en vol, het zat... Nu drinkt hij alleen maar bier en kan hij alleen maar van oudere mensen houden. Wat zijn geschriften betreft, hoe kan ik u dat dan vertellen? Aardig, getalenteerd... maar... na Tolstoj of Zola wil je Trigorin niet meer lezen. Sorin. En ik, broeder, houd van schrijvers. Ooit wilde ik hartstochtelijk twee dingen: ik wilde trouwen en ik wilde schrijver worden, maar noch het een noch het ander slaagde. Ja. En het is tenslotte leuk om een kleine schrijver te zijn. Treplev (luistert). Ik hoor voetstappen... (knuffelt haar oom.) Ik kan niet zonder haar leven... Zelfs het geluid van haar stappen is prachtig... Ik ben ongelooflijk blij. (loopt snel richting Nina Zarechnaya, die binnenkomt.) Tovenares, mijn droom... Nina (opgewonden). Ik ben niet te laat... Natuurlijk ben ik niet te laat... Treplev (kust haar handen). Nee nee nee... Nina. Ik was de hele dag bezorgd, ik was zo bang! Ik was bang dat mijn vader mij niet binnen zou laten... Maar hij is nu met zijn stiefmoeder vertrokken. De lucht is rood, de maan begint al op te komen, en ik reed met het paard, reed ermee. (Lacht.) Maar ik ben blij. (Hij schudt Sorin stevig de hand.) Sorin (lacht). Het lijkt alsof mijn ogen tranen... Ge-ge! Niet goed! Nina. Het zit zo... Je ziet hoe moeilijk het voor mij is om te ademen. Ik vertrek over een half uur, ik moet me haasten. Dat kun je niet, dat kun je niet, in godsnaam, houd je niet in. Vader weet niet dat ik hier ben. Treplev. Sterker nog, het is tijd om te beginnen. We moeten iedereen gaan bellen. Sorin. Ik ga en dat is alles. Deze minuut. (gaat naar rechts en zingt.)"Twee grenadiers naar Frankrijk..." (Kijkt om zich heen.) Eens begon ik op dezelfde manier te zingen, en een van de kameraden van de aanklager zei tegen mij: "En u, Excellentie, heeft een krachtige stem."... Toen zei hij dacht en voegde eraan toe: "Maar... smerig." (Lacht en vertrekt.) Nina. Mijn vader en zijn vrouw laten mij hier niet komen. Ze zeggen dat er hier bohemiens zijn... ze zijn bang dat ik actrice word... Maar ik word hierheen getrokken naar het meer, als een zeemeeuw... Mijn hart is vol van jou. (Kijkt rond.) Treplev. We zijn alleen. Nina. Het lijkt alsof er iemand is... Treplev. Niemand. Nina. Wat voor soort boom is dit? Treplev. Iep. Nina. Waarom is het zo donker? Treplev. Het is al avond, alles wordt donker. Ga niet vroeg weg, ik smeek je. Nina. Het is verboden. Treplev. Wat als ik naar jou toe ga, Nina? Ik zal de hele nacht in de tuin staan en naar je raam kijken. Nina. Dat kan niet, de bewaker zal je opmerken. Trezor is nog niet aan je gewend en zal blaffen. Treplev. Ik houd van je. Nina. Sst... Treplev (hoorstappen). Wie is daar? Ben jij, Jakov? Yakov (achter het podium). Precies. Treplev. Neem je plaatsen in. Het is tijd. Komt de maan op? Jakov. Precies. Treplev. Is er alcohol? Heeft u zwavel? Als er rode ogen verschijnen, wil je dat het naar zwavel ruikt. (Tegen Nina.) Ga, daar is alles klaar. Ben je nerveus?.. Nina. Ja heel erg. Het gaat goed met je moeder, ik ben niet bang voor haar, maar je hebt Trigorin... Ik ben bang en schaam me om voor hem te spelen... Een beroemde schrijver... Is hij jong? Treplev. Ja. Nina. Wat een prachtige verhalen heeft hij! Treplev (koud). Ik weet het niet, ik heb het niet gelezen. Nina. Je stuk is moeilijk uit te voeren. Er zitten geen levende personen in. Treplev. Levende gezichten! We moeten het leven niet weergeven zoals het is, en niet zoals het zou moeten zijn, maar zoals het in dromen verschijnt. Nina. Er zit weinig actie in je stuk, alleen maar lezen. En in het stuk moet er naar mijn mening zeker liefde zijn...

Beiden verlaten het podium. Binnenkomen Polina Andrejevna en Dorn.

Polina Andrejevna. Het wordt vochtig. Kom terug, trek je overschoenen aan. Dorn. Ik heb het warm. Polina Andrejevna. Je zorgt niet voor jezelf. Dit is koppigheid. U bent arts en weet heel goed dat vochtige lucht schadelijk voor u is, maar u wilt dat ik lijd; jij zat gisteren bewust de hele avond op het terras... Dorn (bromt). 'Zeg niet dat je je jeugd hebt verpest.' Polina Andrejevna. Je was zo verdiept in het gesprek met Irina Nikolajevna... dat je de kou niet merkte. Geef toe, je vindt haar leuk... Dorn. Ik ben 55 jaar oud. Polina Andrejevna. Geen probleem, voor een man is dit geen ouderdom. Je bent perfect bewaard gebleven en vrouwen vinden je nog steeds leuk. Dorn. Dus wat wil je? Polina Andrejevna. Jullie zijn allemaal klaar om jezelf neer te werpen voor de actrice. Alle! Dorn (bromt). “Ik ben weer voor je...” Als de samenleving van kunstenaars houdt en hen anders behandelt dan bijvoorbeeld kooplieden, dan is dat aan de orde der dingen. Dit is idealisme. Polina Andrejevna. Vrouwen zijn altijd verliefd op je geworden en hingen om je nek. Is dit ook idealisme? Dorn (haalt zijn schouders op). Goed? Er waren veel goede dingen in de vrouwenrelaties met mij. Ze hielden vooral van mij als een uitstekende dokter. Weet je nog, ongeveer 10-15 jaar geleden was ik in de hele provincie de enige fatsoenlijke verloskundige. Dan ben ik altijd een eerlijk mens geweest. Polina Andrejevna (grijpt zijn hand). Mijn liefste! Dorn. Rustig. Ze komen.

Arkadina komt arm in arm binnen met Sorin, Trigorin, Shamraev, Medvedenko en Masha.

Sjamraev. In 1873 speelde ze op een kermis in Poltava geweldig. Eén genot! Ze speelde fantastisch! Wilt u ook weten waar komiek Chadin, Pavel Semyonich, nu is? In Rasplyuev was hij onnavolgbaar, beter dan Sadovsky, dat zweer ik je, dierbare. Waar is hij nu? Arkadina. Je blijft vragen stellen over antediluvianen. Hoe moet ik dat weten! (Gaat zitten.) Sjamraev (zuchtend). Pasjka Chadin! Zulke mensen zijn er nu niet. Het podium is gevallen, Irina Nikolajevna! Vroeger waren er machtige eiken, maar nu zien we alleen maar stronken. Dorn. Het is waar dat er nu weinig briljante talenten zijn, maar de gemiddelde acteur is veel groter geworden. Sjamraev. Ik kan het niet met je eens zijn. Dit is echter een kwestie van smaak. De gustibus aut bene, aut nihil.

Treplev komt van achter het podium vandaan.

Arkadina (tegen zoon). Mijn lieve zoon, wanneer is het begonnen? Treplev. Na een minuut. Wees alstublieft geduldig. Arkadina (leest uit Hamlet). "Mijn zoon! Je richtte mijn ogen in mijn ziel, en ik zag het in zulke bloedige, zulke dodelijke zweren - er is geen redding! Treplev (uit Hamlet). 'En waarom ben je bezweken voor ondeugd, op zoek naar liefde in de afgrond van de misdaad?'

Achter het podium bespelen ze een hoorn.

Heren, laten we beginnen! Aandacht alstublieft!

Ik begin. (Hij tikt met zijn stok en spreekt luid.) O jij, eerbiedwaardige oude schaduwen die 's nachts over dit meer fladderen, breng ons in slaap, en laat ons dromen van wat er over tweehonderdduizend jaar zal gebeuren!

Sorin. Over tweehonderdduizend jaar zal er niets gebeuren. Treplev. Dus laat ze dit voor ons als niets voorstellen. Arkadina. Laat het zijn. We zijn aan het slapen.

Het gordijn gaat op; kijkt uit over het meer; de maan boven de horizon, zijn weerspiegeling in het water; Nina Zarechnaya zit op een grote steen, helemaal in het wit.

Nina. Mensen, leeuwen, adelaars en patrijzen, gehoornde herten, ganzen, spinnen, stille vissen die in het water leefden, zeesterren en vissen die niet met het oog te zien waren, kortom, alle levens, alle levens, alle levens, die voltooid zijn een trieste cirkel, vervaagde ... Duizenden eeuwen lang heeft de aarde geen enkel levend wezen gedragen, en deze arme maan steekt tevergeefs zijn lantaarn aan. Kranen worden niet meer gillend wakker in de wei, en meikevers worden niet meer gehoord in de lindebossen. Koud, koud, koud. Leeg, leeg, leeg. Eng, eng, eng.

De lichamen van levende wezens verdwenen in stof, en de eeuwige materie veranderde ze in stenen, in water, in wolken, en de zielen van hen allemaal versmolten tot één. De gewone wereldziel ben ik... ik... ik heb de ziel van Alexander de Grote, en Caesar, en Shakespeare, en Napoleon, en de laatste bloedzuiger. In mij is het bewustzijn van mensen versmolten met de instincten van dieren, en ik herinner me alles, alles, alles, en ik herbeleef elk leven in mezelf opnieuw.

Moeraslichten worden getoond.

Arkadina (rustig). Het is iets decadents. Treplev (smekend en verwijtend). Moeder! Nina. Ik ben alleen. Eens in de honderd jaar open ik mijn lippen om te spreken, en mijn stem klinkt dof in deze leegte, en niemand hoort... En jij, bleke lichten, hoor me niet... In de ochtend baart een verrot moeras jou , en je dwaalt rond tot het ochtendgloren, maar zonder gedachte, zonder wil, zonder de opwinding van het leven. Uit angst dat er geen leven in jou ontstaat, de vader van de eeuwige materie, de duivel, voert elk moment in jou, zoals in stenen en in water, een uitwisseling van atomen uit, en je verandert voortdurend. In het universum blijft alleen de geest constant en onveranderlijk.

Als een gevangene die in een lege diepe put wordt gegooid, weet ik niet waar ik ben of wat mij te wachten staat. Het enige dat niet voor mij verborgen blijft, is dat ik in een koppige, wrede strijd met de duivel, het begin van materiële krachten, voorbestemd ben om te winnen, en daarna zullen materie en geest in prachtige harmonie samensmelten en zal het koninkrijk der wereld zal komen. Maar dit zal alleen gebeuren als beetje bij beetje, na een lange, lange reeks van millennia, de maan, de heldere Sirius en de aarde in stof veranderen... Tot dan, horror, horror...

Pauze; Er verschijnen twee rode stippen tegen de achtergrond van het meer.

Hier komt mijn machtige vijand, de duivel. Ik zie zijn vreselijke karmozijnrode ogen...

Arkadina. Het ruikt naar zwavel. Is dit nodig? Treplev. Ja. Arkadina (lacht). Ja, dit is een effect. Treplev. Moeder! Nina. Hij mist de persoon... Polina Andrejevna(naar Dorn). Je hebt je hoed afgezet. Trek hem aan, anders word je verkouden. Arkadina. Het was de dokter die zijn hoed afzette voor de duivel, de vader van de eeuwige materie. Treplev (uitbarsting, luid). Het toneelstuk is voorbij! Genoeg! Een gordijn! Arkadina. Waarom ben je boos? Treplev. Genoeg! Een gordijn! Laat het gordijn maar komen! (Stampelt met zijn voet.) Gordijn!

Het gordijn valt.

Schuldig! Ik verloor het feit uit het oog dat slechts een select groepje toneelstukken kan schrijven en op het podium kan acteren. Ik heb het monopolie verbroken! Ik... ik... (Hij wil nog iets zeggen, maar zwaait met zijn hand en gaat naar links.)

Arkadina. Wat is er met hem? Sorin. Irina, zo kun je jonge trots niet behandelen, moeder. Arkadina. Wat heb ik hem verteld? Sorin. Je hebt hem beledigd. Arkadina. Hij waarschuwde zelf dat het een grap was, en ik behandelde zijn stuk als een grap. Sorin. Nog steeds... Arkadina. Nu blijkt dat hij een geweldig werk heeft geschreven! Vertel het me, alstublieft! Daarom ensceneerde hij deze voorstelling en parfumeerde het met zwavel, niet voor de grap, maar ter demonstratie... Hij wilde ons leren hoe we moesten schrijven en wat we moesten spelen. Eindelijk wordt het saai. Deze constante aanvallen op mij en hakken, zoals je wilt, zullen iedereen vervelen! Een grillige, trotse jongen. Sorin. Hij wilde je een plezier doen. Arkadina. Ja? Hij koos echter geen gewoon toneelstuk, maar liet ons luisteren naar deze decadente onzin. Voor de grap ben ik bereid naar onzin te luisteren, maar dit is een claim op nieuwe vormen, op een nieuw tijdperk in de kunst. Maar naar mijn mening zijn er hier geen nieuwe vormen, maar gewoon een slecht karakter. Trigorin. Iedereen schrijft zoals hij wil en kan. Arkadina. Laat hem schrijven zoals hij wil en kan, laat hem mij met rust laten. Dorn. Jupiter, je bent boos... Arkadina. Ik ben geen Jupiter, maar een vrouw. (Steekt een sigaret op.) Ik ben niet boos, ik ben alleen geïrriteerd dat de jongeman zijn tijd zo saai doorbrengt. Ik wilde hem niet beledigen. Medvedenko. Niemand heeft enige reden om geest van materie te scheiden, omdat geest zelf misschien een verzameling materiële atomen is. (Snel, tegen Trigorin.) Maar weet je, we zouden in een toneelstuk kunnen beschrijven en dan op het podium kunnen optreden hoe onze broer, de leraar, leeft. Het leven is moeilijk, moeilijk! Arkadina. Dit is eerlijk, maar laten we het niet hebben over toneelstukken of atomen. Zo'n leuke avond! Hoort u, heren, zingen? (Luistert.) Hoe goed! Polina Andrejevna. Het is aan de andere kant. Arkadina (naar Trigorin). Zit naast me. Ongeveer 10-15 jaar geleden was hier aan het meer bijna elke avond onafgebroken muziek en zang te horen. Er zijn zes landgoederen van landeigenaren aan de kust. Ik herinner me het lachen, het lawaai, het schieten en alle romans, romans... Jeune premier en het idool van al deze zes landgoederen was toen, raad ik aan (knikt naar Dorn), Dr. Evgeniy Sergeich. En nu is hij charmant, maar toen was hij onweerstaanbaar. Mijn geweten begint mij echter te kwellen. Waarom heb ik mijn arme jongen beledigd? Ik ben rusteloos. (Luid.) Kostya! Zoon! Kostya! Masja. Ik ga hem zoeken. Arkadina. Alsjeblieft lieverd. Masha (gaat naar links). Aw! Konstantin Gavrilovich!.. Hé! (Bladeren.) Nina (komt van achter het podium vandaan.) Uiteraard komt er geen vervolg, ik kan vertrekken. Hallo! (Kust Arkadina en Polina Andreevna.) Sorin. Bravo! Bravo! Arkadina. Bravo! Bravo! Wij bewonderden. Met zo'n uiterlijk, met zo'n prachtige stem is het onmogelijk, het is zonde om in het dorp te zitten. Je moet talent hebben. Hoor je? Je moet het podium op! Nina. O, dit is mijn droom! (Zuchtend.) Maar het zal nooit uitkomen. Arkadina. Wie weet? Even voorstellen: Trigorin, Boris Alekseevich. Nina. Oh, ik ben zo blij... (Verward.) Ik lees je altijd... Arkadina (zet haar naast haar). Schaam je niet, lieverd. Hij is een beroemdheid, maar hij heeft een eenvoudige ziel! Zie je, hij schaamde zich zelf. Dorn. Ik denk dat ik nu het gordijn kan optrekken, het is griezelig. Sjamraev (luid). Yakov, doe het gordijn omhoog, broeder!

Het gordijn gaat omhoog.

Nina (tegen Trigorin). Is het geen vreemd toneelstuk? Trigorin. Ik heb niks gekregen. Ik heb echter met plezier gekeken. Je speelde zo oprecht. En de decoratie was geweldig.

Er moet veel vis in dit meer zitten.

Nina. Ja. Trigorin. Ik hou van vissen. Voor mij is er geen groter plezier dan 's avonds op de oever te zitten en naar de praalwagen te kijken. Nina. Maar ik denk dat voor wie het plezier van creativiteit heeft ervaren, voor hem alle andere pleziertjes niet meer bestaan. Arkadina (lacht). Zeg dat niet. Als er goede woorden tegen hem worden gesproken, faalt hij. Sjamraev. Ik herinner me dat in Moskou, in het operahuis, de beroemde Silva ooit de lagere C nam. En op dat moment zat er, alsof er expres een bas van onze synodale koorzangers op de galerij zat, en plotseling, je kunt je onze extreme verbazing voorstellen, horen we uit de galerij: "Bravo, Silva!" een heel octaaf lager... Zo (met een lage basstem): bravo, Silva... Het theater bevroor. Dorn. Een stille engel vloog voorbij. Nina. Het is tijd dat ik ga. Afscheid. Arkadina. Waar? Waar moet je zo vroeg heen? Wij laten je niet binnen. Nina. Papa wacht op mij. Arkadina. Wat voor man is hij eigenlijk... (Ze kussen.) Nou, wat te doen. Het is jammer, het is jammer om je te laten gaan. Nina. Als je eens wist hoe moeilijk het voor mij is om te vertrekken! Arkadina. Iemand zou je vergezellen, mijn baby. Nina (bang). Oh nee nee! Sorin (tegen haar, smekend). Verblijf! Nina. Ik kan het niet, Pjotr Nikolajevitsj. Sorin. Blijf een uur en dat is alles. Nou, echt... Nina (denkend door tranen heen). Het is verboden! (Schudt de hand en gaat snel weg.) Arkadina. Eigenlijk een ongelukkig meisje. Ze zeggen dat haar overleden moeder haar hele enorme fortuin, elke cent, aan haar man heeft nagelaten, en nu heeft dit meisje niets meer, aangezien haar vader alles al aan zijn tweede vrouw heeft nagelaten. Het is schandalig. Dorn. Ja, haar vader is een fatsoenlijke bruut, we moeten hem volledige gerechtigheid geven. Sorin (wrijft over zijn koude handen). Kom op heren, wij ook, anders wordt het vochtig. Mijn benen doen zeer. Arkadina. Ze zien eruit als hout, ze kunnen nauwelijks lopen. Nou, laten we gaan, ongelukkige oude man. (Neemt hem bij de arm.) Sjamraev (geeft zijn hand aan zijn vrouw). Mevrouw? Sorin. Ik hoor de hond weer huilen. (Tegen Shamraev.) Alsjeblieft, Ilya Afanasyevich, beveel haar los te maken. Sjamraev. Het is onmogelijk, Pjotr Nikolajevitsj, ik ben bang dat dieven de schuur binnendringen. Ik heb daar gierst. (Naar Medvedenko die vlakbij loopt.) Ja, een heel octaaf lager: “Bravo, Silva!” Maar hij is geen zanger, maar een simpele synodale koorknaap. Medvedenko. Hoeveel salaris ontvangt een synodaal koor?

Iedereen vertrekt behalve Dorn.

Doorn (één). Ik weet het niet, misschien begrijp ik er niets van of misschien ben ik gek, maar ik vond het stuk leuk. Er is iets met haar. Toen dit meisje over eenzaamheid sprak en toen de rode ogen van de duivel verschenen, trilden mijn handen van opwinding. Fris, naïef... Het lijkt erop dat hij komt. Ik wil nog meer aardige dingen tegen hem zeggen. Treplev (komt binnen). Er is niemand meer. Dorn. Ik ben hier. Treplev. Mashenka zoekt me overal in het park. Een ondraaglijk wezen. Dorn. Konstantin Gavrilovich, ik vond je toneelstuk erg leuk. Het is een beetje vreemd, en ik heb het einde niet gehoord, maar toch is de indruk sterk. Je bent een getalenteerd persoon, je moet doorgaan.

Treplev schudt hem stevig de hand en omhelst hem impulsief.

Wauw, zo zenuwachtig. Tranen in mijn ogen... Wat wil ik zeggen? Je hebt de plot uit het rijk van de abstracte ideeën gehaald. Dit was zoals het moest zijn, want een kunstwerk moet zeker een geweldige gedachte uitdrukken. Alleen wat mooi is, is wat serieus is. Wat ben je bleek!

Treplev. Dus je zegt doorgaan? Dorn. Ja... Maar geef alleen het belangrijke en eeuwige weer. Weet je, ik heb mijn leven gevarieerd en smaakvol geleefd, ik ben tevreden, maar als ik de opleving van de geest zou moeten ervaren die kunstenaars ervaren tijdens creativiteit, dan zou ik, zo lijkt het, mijn materiële omhulsel en alles wat kenmerkend is voor deze granaat, en zou verder van de grond de hoogte in worden gedragen. Treplev. Sorry, waar is Zarechnaya? Dorn. En hier is nog iets. Het werk moet een duidelijk, definitief idee hebben. Je moet weten waarom je schrijft, anders zul je verdwalen als je deze pittoreske weg volgt zonder een specifiek doel en zal je talent je vernietigen. Treplev (ongeduldig). Waar ligt Zaretsjnaya? Dorn. Ze ging naar huis. Treplev (in wanhoop). Wat moet ik doen? Ik wil haar zien... Ik moet haar zien... Ik ga...

Masja komt binnen.

Dorn (naar Treplev). Kalmeer mijn vriend. Treplev. Maar ik ga toch. Ik moet gaan. Masja. Ga, Konstantin Gavrilovich, het huis binnen. Je moeder wacht op je. Ze is rusteloos. Treplev. Vertel haar dat ik ben weggegaan. En ik vraag jullie allemaal: laat me met rust! Laat het! Volg mij niet! Dorn. Maar, maar, maar, lieverd... dat kun je niet doen... Het is niet goed. Treplev (door tranen). Tot ziens, dokter. Dank je... (Bladert.) Dorn (zuchtend). Jeugd, jeugd! Masja. Als er niets meer te zeggen valt, zeggen ze: jeugd, jeugd... (ruikt tabak.) Doorn (pakt de snuifdoos van haar af en gooit hem in de bosjes). Dit is ranzig!

Het lijkt erop dat ze in huis spelen. Moet gaan.

Masja. Wachten. Dorn. Wat? Masja. Ik wil het je nog een keer vertellen. Ik wil praten... (Bezorgd.) Ik hou niet van mijn vader... maar mijn hart gaat naar jou uit. Om de een of andere reden voel ik met heel mijn ziel dat je dicht bij me bent... Help me. Help, anders doe ik iets stoms, ik lach om mijn leven, verpest het... Ik kan niet langer doorgaan... Dorn. Wat? Hoe kan ik u helpen?

Jaar van uitgave: 1896

Tsjechovs toneelstuk "The Seagull" werd voor het eerst gepubliceerd in het tijdschrift "Russische gedachte" in 1896. In hetzelfde jaar werd in Sint-Petersburg een toneelstuk opgevoerd, gebaseerd op de plot van het werk. Tegenwoordig heeft 'The Seagull', het toneelstuk van Tsjechov, veel producties in Russische en buitenlandse theaters. Er zijn verschillende films gemaakt op basis van het toneelstuk. De nieuwste daarvan is de Russische film "The Seagull" (2005). De populariteit van het werk leidde ertoe dat het samen met andere meesterwerken in het schoolcurriculum werd opgenomen.

Speelt de samenvatting van "The Seagull".

Tsjechovs toneelstuk "The Seagull" begint met de beroemde actrice Irina Arkadina die haar broer Pyotr Sorin komt bezoeken met haar uitverkorene, de fictieschrijver Boris Trigorin, en haar zoon Konstantin. Ze verzamelen zich allemaal in de tuin van Sorin, wachtend op de voorstelling. Konstantin Treplev schreef speciaal een toneelstuk voor zijn Nina Zarechnaya, op wie hij al lang verliefd is. Het meisje moet de hoofdrol en enige rol in de productie spelen.

Leraar Semyon Medvedenko gaat ook op bezoek bij Sorin. Hij wordt vergezeld door Masha, de dochter van Sorins manager. Medvedenko geeft tegenover Masha toe dat hij niet onverschillig tegenover haar staat. Maar het meisje kan zijn gevoelens niet beantwoorden.

Sorin en Treplev praten over de toekomstige productie en over het theater in het algemeen. Treplev gelooft dat het theater in de vorm waarin het nu bestaat een overblijfsel uit het verleden is. De jongeman wil iets nieuws brengen, een hervormer worden. Hij bekent ook aan Sorin dat hij voelt dat zijn moeder niet van hem houdt. Hij beweert dat Arkadina boos op hem is omdat zij niet de hoofdrol in het stuk kreeg. Hij voelt zich ongemakkelijk bij haar en haar medespelers.

Verderop in de samenvatting van Tsjechovs toneelstuk "The Seagull" lezen we dat Sorin naar Trigorin vraagt. De romanschrijver leek hem nogal bescheiden en zwijgzaam. Het blijkt dat ondanks het feit dat Trigorin nog geen veertig jaar oud is, hij een vrij beroemde schrijver is. Van nature is hij een goed mens, maar eerder melancholisch. Sorin geeft tegenover zijn neef toe dat hij zelf ooit schrijver wilde worden. Maar het schrijven van het boek werkte niet voor hem en hij ging aan de slag bij de rechterlijke macht.

Nina Zarechnaya arriveert. Het meisje was bang dat ze te laat was, maar het lukte haar niet eerder te verschijnen. Haar vader en stiefmoeder keuren haar impuls om zich met theaterkunst bezig te houden niet goed en ze moest in het geheim het huis verlaten. Ze vergelijkt zichzelf met een zeemeeuw: net zoals een vogel naar water wordt getrokken, zo wordt Nina naar het theater getrokken. Ze geeft toe dat ze over een half uur terug moet zijn. Iedereen gaat zitten en Treplev bereidt zich voor om de start van de voorstelling aan te kondigen. Nina vertelt hem dat ze bang is om het podium op te gaan vanwege de aanwezigheid van Trigorin. Het meisje beschouwt hem als een ongelooflijk getalenteerde schrijver. Bovendien geeft ze toe dat ze het stuk niet begrijpt, omdat er geen levende personages en een liefdeslijn in zitten. Maar Treplev gelooft dat dit juist een nieuwe fase in de theatrale kunst is.

Vlak voor aanvang van de voorstelling verzamelen Masha, Medvedenko, Arkadina en Trigorin zich in de tuin van Sorin. Ze worden vergezeld door Dr. Evgeny Dorn, manager Ilya Shamraev en zijn vrouw Polina Andreevna. Treplev kondigt het begin van de voorstelling aan. Nina begint een monoloog voor te lezen, maar de pratende toeschouwers irriteren Konstantin, hij onderbreekt de voorstelling en vertrekt snel. Masha wil de jongeman vinden en hem kalmeren. Nina ontmoet Trigorin. Hij zegt dat hij niet blij is met het stuk, maar dat hij de uitvoering van de jonge actrice leuk vond. Het meisje communiceert met Arkadina en Polina. Ze prijzen ook haar acteerwerk. Plotseling realiseert Nina zich dat ze naar huis moet.

Verderop in de korte beschrijving van Tsjechovs toneelstuk "The Seagull" lezen we dat Treplev terugkeert naar het podium. Hij ziet dat iedereen behalve de dokter zijn gang is gegaan. Dorn zegt dat hij blij is met de productie en adviseert Konstantin om door te gaan met schrijven. Nadat Treplev erachter komt dat Zaretsjnaya naar huis is gegaan, besluit hij haar achterna te gaan. Masha geeft aan Evgeniy Dorn toe dat zij, net als Juliet, van Konstantin houdt.

Verderop in Tsjechovs toneelstuk "The Seagull" kunnen we lezen dat Arkadina, Dorn en Masha zich verzamelden op het croquetveld van Sorin. Ze bespreken de problemen van jeugd en schoonheid als Peter, Nina en Medvedenko hen benaderen. Het meisje vertelt dat haar vader en stiefmoeder een paar dagen zijn vertrokken en dat ze nu vrij is.

Arkadina en Polina Andreevna willen naar de stad. Shamraev kan echter geen paarden voor hen vinden, omdat ze betrokken zijn bij het verzamelen van rogge. Arkadina krijgt een driftbui en vertrekt. Polina vertelt Dorn dat ze verliefd op hem is. Even later merkt ze echter dat de dokter niet onverschillig staat tegenover Nina Zarechnaya.

Nina gaat ondertussen de tuin in en denkt aan de levens van kunstenaars. Daar ontmoet ze Konstantin, die een pistool en een dode zeemeeuw vasthoudt. Treplev voelt dat Nina's houding ten opzichte van hem is veranderd. Hij vertelt het meisje hierover. Hij wil zijn gevoelens aan haar bekennen, maar merkt Trigorin op. Konstantin ziet Nina naar de schrijver kijken en verlaat de tuin.

Zaretsjnaya en Trigorin lopen samen. Nina geeft toe dat ze het leven bewondert dat Boris en Arkadina leiden. De schrijver daarentegen beschouwt zijn leven als grijs en saai. Hij vertelt het meisje dat hij vandaag het landgoed van Sorin verlaat, zij het tegen zijn wensen. Hij wilde Nina beter leren kennen. Hij ziet een zeemeeuw gedood door Treplev. In zijn hoofd ontstaat een idee voor een nieuw verhaal. Een verhaal over een meisje dat op een zeemeeuw leek, dat aan het meer woonde en van het leven genoot. Maar op een dag kwam er een man die haar uit verveling vernietigde, net zoals Constantijn een vogel vernietigde.

Masha bekent tegenover Trigorin dat ze met Medvedev gaat trouwen. Het meisje wil niet haar hele leven lijden onder onbeantwoorde liefde voor Treplev en hoopt dat het huwelijk haar leven zal veranderen. Diezelfde dag begint Sorin zich ongemakkelijk te voelen, maar hij herstelt snel en is van plan zijn zus naar het station te vergezellen.

Nina geeft Trigorin een gegraveerde hanger als aandenken. Het draagt de naam van de schrijver en het pagina- en regelnummer van een van zijn boeken. Boris wil weten welke woorden Zaretsjnaya hem wilde vertellen. In het boek staat op de aangegeven pagina een inscriptie: "Als je ooit mijn leven nodig hebt, kom dan en neem het." Hij realiseert zich dat hij verliefd wordt op Nina en vertelt Arkadina erover. Ze wil hem niet laten gaan en verzekert hem dat Zarechnaya gewoon een andere hobby is die niet in iets ernstigs zal eindigen. Verderop in Tsjechovs toneelstuk "The Seagull" leren we dat Nina besloot naar Moskou te verhuizen en actrice te worden. Trigorin vraagt het meisje om hem te informeren over haar aankomst.

Er gaan twee jaar voorbij. Medvedenko en Masha hebben een opgroeiend kind, hoewel hun relatie verre van ideaal is. Konstantin schrijft voor tijdschriften en begint er geld aan te verdienen. Sorin is ernstig ziek en beweegt zich uitsluitend in een rolstoel.

Nina ontmoette Trigorin. Ze kregen een kind, maar enige tijd later stierf het kind. Boris verloor zijn interesse in Zaretsjnaya. Het meisje deed auditie voor veel theaters, maar omdat ze geen talent had, kon ze in geen enkele theater blijven. In correspondentie met Treplev klaagde ze dat ze ongelukkig was. Ze eindigde elke brief met de handtekening van Chaika.

Arkadina en Trigorin komen aan op het landgoed. Dorn en Polina zijn er ook. Alle gasten gaan eten, maar Konstantin besluit in de kamer te blijven. Opeens hoort hij wat geritsel. Nina verschijnt voor hem. Ze zegt dat ze morgen naar haar werk moet en kwam afscheid nemen. Treplev bekent opnieuw zijn liefde aan haar, maar het meisje gelooft dat ze haar niet verdient. Ze wijst de jongeman af en vertrekt.

Tijdens het diner horen gasten een schot. Dorn zegt dat het hoogstwaarschijnlijk iets uit zijn EHBO-doos was dat barstte. Hij gaat kijken wat er is gebeurd. De uitkomst is vergelijkbaar met het einde. Terugkerend neemt Dorn Trigorin mee en vraagt hem om Arkadina onmiddellijk de kamer uit te halen, aangezien haar zoon zichzelf heeft neergeschoten.

Het toneelstuk “De Meeuw” op de website van Topboeken

Tsjechovs toneelstuk "The Seagull" is zo populair om te lezen dat het werk een hoge plaats innam. Tegelijkertijd blijft de belangstelling voor het werk al tientallen jaren op een constant hoog niveau. Daarom kunnen we gerust zeggen dat het toneelstuk "The Seagull" in de toekomst hoge plaatsen in onze geschiedenis zal innemen.

U kunt het toneelstuk “De Meeuw” van Anton Tsjechov online lezen op de website van Top Books.

Anton Pavlovitsj Tsjechov.

Materiaal geleverd door het internetportaal short.ru, samengesteld door Yu.V. Polezhaeva.