Flydesigner Polikarpov biografi. Tragedien til Nikolai Polikarpov

Offisiell biografi:

Født 17. mai 1921 i landsbyen Ryaplovo, Shchelkovsky-distriktet, Moskva. region
Blind siden barndommen. Komponist. Æret aktivitet krav. RSFSR (1959). I 1930-1938 studerte han bayan ved Moskva-skolen for blinde. Han fortsatte studiene ved 1st State Musical School of Moscow i celloklassen, og deretter ved Yelets Musical College for the Blind i knappetrekkspillklassen. I 1948-1950 konsulterte han S.V. Aksyuka. I 1951-1956 deltok han på et seminar ved Central House of Composers med A.S. Abramsky.

I 1938-1953 en trekkspiller i klubben oppkalt etter. Strogalin i byen Krasnoarmeysk Mosk. region; i 1953-1963 arrangør og leder av koret i samme klubb. I 1955-1964, leder av koret til kollektivgården "Bolshevik" i Pushkin-distriktet i Moskva. region I 1971-1973 ledet han koret til Leninsky Luch-kollektivegården i Krasnogorsk-distriktet i Moskva. region

1938 Leder av koret - Buslaeva A.G., trekkspiller Polikarpov N.P.
På bildet fra venstre til høyre: Rukavishnikova M., Yagodkina D., Zakharova, Zablodskaya, Gerasimova, Yagodkina A., Khryapova A., Sycheva Elizaveta Mikhailovna (bak Polikarpova), Ivanova, Egorushkin, Buslaev, Zakharenkov I., Zharenkov I. F., ukjent, Trofimov P.I., Smorchkova M., Gerasimov N.P., Balyasnikova E., Vechernina A., Petrova, Makarova Z.

Akademisk kor under ledelse av A.G. Buslaeva, trekkspiller Polikarpov N.P. 1940

På bildet fra venstre til høyre: 1. rad - Balyasnikova E.S., Zablodskaya V., Vecherina A., Makarova Z.
2. rad - Zakharova K., Rukavishnikova M., Buslaeva A.G., Polikarpov N.P., Gerasimova N.P., Pogodin S.E., Khryapova A.S.
3. rad - Egorushkin M.E., Zakharov I.I., Buslaev P.A., Trofimov P.I., Baranov S.S., Rostovtsev

Fra boken "Krasnoarmeysk i personer og fakta":

Etter andre verdenskrig ble fabrikkkoret, opprettet i 1938 av en erfaren Moskva-kormester, ledet av Nikolai Petrovich Polikarpov. Det russiske folkekoret, under ledelse av Polikarpov, har gjentatte ganger blitt en førsteklasses diplomvinner ved ulike konkurranser og festivaler.

Nikolai Petrovich Polikarpov ble født i landsbyen Ryaplovo i nærheten av Krasnoarmeysk. I tidlig barndom fikk han meslinger og ble blind. I 1926 mistet familien sin forsørger – faren døde. En mor med fire barn dro til Voznesenka og jobbet deretter hele livet på en fabrikk. Nikolai vokste opp, og knappetrekkspillet, som han nesten aldri skilte seg med, ble den største gleden i livet hans. Både i klubben og i brakkene var det alltid fabrikkungdom rundt ham.

Han skrev sin første sang "Red Army Farewell" i 1941, den ble populær - den ble plukket opp i hele Russland. Han skrev mye - både poesi og musikk. Sangene hans hørtes ut på All-Union Radio. Nikolai Petrovich gikk inn på skolen til komponister, hvor han studerte seks år. Så snart lyset av den første samlingen av sangene hans.

I 1957 Polikarpov ble tatt opp i Union of Composers.

Ved et dekret fra presidiet til RSFSRs øverste sovjet datert 4. november 1959, ble Polikarpov tildelt tittelen "Ærede kunstner av RSFSR" for tjenester innen amatørkunst på fabrikken.

På midten av 1960-tallet flyttet han til permanent opphold i Moskva.

I løpet av sitt lange kreative liv skrev han rundt 800 sanger, ga ut 18 forfattersamlinger. I 1998 sa Nikolai Petrovich med humor: "Jeg er en komponist, jeg er en poet og en synder også. Og jeg er ikke så mange år gammel, jeg har bare levd lenge."

Krasnoarmeysk i personer og fakta. Krasnoarmeysk, 2002.- s.129

Russisk folkesangkor på scenen til Klubben. Strogalin. 1960-tallet

Russisk folkekor synger

For syv år siden kom N.P. Polikarpov for første gang med et trekkspill til det røde hjørnet av ungdomsherberget, som lå i hus nummer 16 på gaten. Sverdlov.

Nybegynnerkomponisten ble tiltrukket av vakre sanger og en særegen opptreden av jenter som kom fra Voronezh, Kursk, Smolensk og andre regioner.

Nina Gromova, Nastya Vaskova, Shura Dorokhin, Valya Ushakova, Valya Shavrina, Lida Afoshkina skilte seg ut for sin spesielle musikalitet. Det var de som tok initiativ til opprettelsen av ungdomskoret deres på herberget.

Et stort kreativt vennskap begynte mellom de unge tekstilarbeiderne og komponisten, noe som bidro til den videre kreative veksten til amatørgruppen.

Så høsten 1952 ble det organisert et russisk folkekor, som ble kjent langt utenfor Krasnoarmeysks grenser.

I begynnelsen av 1953 deltok ungdomskoret for første gang i en amatørkonsert i fabrikkklubben, og sommeren samme år deltok det i den regionale korfestivalen i Central Park of Culture and Recreation. M. Gorky mottok førsteprisen blant russiske folkekor i Moskva-regionen og beholdt den for seg selv i tre år.

Populariteten til koret begynte å vokse raskt. Han holder konserter i Central House of the Composer, Central House of Artists, Palace of Culture of Metrostroy, Palace of Culture of Labour Reserves, All-Union Agricultural Exhibition, Column Hall of the House of Unions, flere ganger korets opptredener ble sendt på radio.

Et spesielt betydningsfullt år for medlemmene av koret vårt er 1957. I år mottok han et diplom av første grad ved Moskva regionale festival og snakket flere ganger med delegatene fra VI World Festival of Youth and Students i Moskva.

Hvert år vokste og ble utøverferdighetene til kormedlemmene. For fem år siden turte ikke V. Shavrina å synge alene selv på prøvene, og nå er hun korets ledende solist. L. Chudnova og M. Pikalova utfører mesterlig morsomme ting.

De fleste av kormedlemmene er produksjonsledere. For eksempel er A Komarnitskaya den beste spinneren, navnet hennes ble gjentatte ganger oppført i fabrikkens generelle æresråd. Yu. Burova er en vever, etter eksemplet til V. Gaganova flyttet hun til et vanskeligere sted, og veveren V. Khvostova var varamedlem i distriktsrådet, stokkmakeren R. Burovaya var medlem av styret for klubben. Alle medlemmer av amatørkoret var - enkle sovjetiske arbeidere. Det var de, med sitt bemerkelsesverdige produksjonsarbeid og sine opptredener på scener og scener, sammen med hele det sovjetiske folket, som bygde kommunismen.

I sentrum Tatyana Pavlycheva

Vår komponist

Når det kunngjøres en amatørkonsert om at koret opptrer under ledelse av N.P. Polikarpov, bryter det alltid ut en dundrende applaus i salen. Personalet på fabrikken vår ble veldig forelsket i komponisten deres.

Etter det høytidelige møtet dedikert til 42-årsjubileet for den store oktoberrevolusjonen, opptrådte koret under ledelse av Nikolai Petrovich med stor suksess på konserten. Medlemmene av koret fremførte for første gang sangene "Agronomist From Moscow", "Night by the Campfire". Disse nye verkene av N.P. Polikarpov ble akseptert av publikum med stor entusiasme.

Nå som N.P. Polikarpov har blitt tildelt ærestittelen æret kunstner i RSFSR, sier han: «Denne ærestittelen forplikter meg, som komponist, til å jobbe med enda større ansvar. Jeg har lenge drømt om å skrive en musikalsk komedie. Samarbeid med poetene A. Sitkovsky, A. Gadalov og andre poeter vil gjøre teamet vårt i stand til å utvikle sine kreative evner enda bredere og vise skjønnheten til den russiske sangen enda mer levende i verkene deres.

Sanger skrevet av N.P. Polikarpov ble veldig ofte sendt på radio og TV. Det er gledelig og hyggelig å innse at komponisten N.P. Polikarpov vokste opp i vårt arbeidslag.

Røde hærs tekstilarbeider. 1964.- nr. 47. – 21. nov - C.2

Russisk folkesangkor på scenen til Klubben. Strogalin. 1960-tallet

Røde hærs tekstilarbeider. 1966. - 16. nov. - Nr. 45. - C.2

Russisk folkesangkor på scenen til Klubben. Strogalin. 1960-tallet

Røde hærs tekstilarbeider. 1967. - 29. des. - Nr. 50. - C.2

Følger med N. Polikarpov. 1960-tallet

På en massefest. 1960-tallet

Russisk folkesangkor på scenen til Klubben. Strogalin. 1960-tallet

Fra memoarene til N.F. Fedotova:

På slutten av nittitallet var det få mennesker i byen som kunne si noe om livet til sin kjente landsmann. En liten delegasjon, som jeg tilfeldigvis deltok i, dro på besøk til
N.P. Polikarpov på Kutuzovsky Prospekt, hvor han nylig bodde.

Vi ble tatt godt imot av en eldre mann i sorte briller og tilbød oss ​​å gå inn i rommet. Vi slo oss godt til ro, og det ble en uformell samtale. Det virket for meg som Nikolay Petrovich ønsket å snu sidene i livet sitt med oss. Han snakket i detalj om foreldrene, broren og søstrene, om sitt personlige liv og selvfølgelig om arbeidet sitt.
I 1941, da alle gikk til fronten, begynte han å tenke på hvordan han kunne hjelpe moderlandet. Han husket Nikolai Ostrovsky og bestemte seg for å komponere en sang for å heve ånden til folket. Hans første sang "Krasnoarmeyskaya Farewell" dukket opp, om en soldat fra den røde hær som skilles fra en jente. For første gang ble den fremført av arbeidskoret til fabrikken foran de sårede soldatene på sykehuset. Sangen ble plukket opp i mange deler av landet, noen ganger regnes den som folkemusikk.

Nikolai Petrovich snakket om visse episoder av livet hans med humor. Etter krigen, etter å ha samlet de skrevne sangene, henvendte han seg til House of Folk Art. De så på dem, de sa at sangene ikke var dårlige, og det var slutten på det. En tid senere, etter å ha valgt hundre av de beste, som det virket for ham, sanger, dro han til Union of Composers. Han kom som en ørn og sa at alle sangene skulle trykkes. En kommisjon på fem personer møtte, spilte dem, diskuterte og valgte bare ut tre sanger for publisering. Av disse ble en trykt "I'll go, I'll go out to the fast river", og selv da med ordene til Olga Kovaleva, som ble hennes første utøver.

//Fedotova N.F. Musikklivet. - M., 2006. - S.103-104

Russisk folkesangkor på scenen til Klubben. Strogalin. 1960-tallet

"Komponisten Nikolai Petrovich Polikarpov glorifiserte byen vår i hele Russland. Jeg var en gutt da, men jeg husker de mørkegrønne brillene hans i en rund metallinnfatning. I ungdommen ble han interessert i å skrive, og til tross for at han var blind, han spilte på knappetrekkspillet suverent En stor optimist, med en munter karakter, en behagelig stemme - alle kjente ham, respekterte og elsket ham slik.

Yu.A. Danilov

Russisk folkesangkor på scenen til Klubben. Strogalin. 1960-tallet

Artikkel av V.G. Fokhtin

Prolog

Vi kommer alle fra barndommen. Og uansett hva det måtte være, er det fra barndommen at utgangspunktet for vår skjebne, kontinuerlig forbundet med historien til vårt moderland, begynner. Nå er det vanskelig for oss å innse og forstå arbeidstiden da landet var i en tragisk pause. En revolusjon var i ferd med å brygge i Russland, de vanskeligste økonomiske og sosiale problemene veide tungt for folk, som var nesten fullstendig analfabeter; strabasene under første verdenskrig falt også på bøndene og "fabrikkfolket", levde et dystert liv og knust av håpløshet. Revolusjonene i det 17. året, som falt sammen med den ytre krigen, ga opphav til en global militær utenlandsk intervensjon av den unge republikken fra nord og sør, vest og øst. Det var under dekke av utenlandsk intervensjon at borgerkrigens brennende skaft rullet over landet: de privilegerte eiendommene, som holdt i sine hender rikdommen til Russland og skjebnen til dets folk, som var blitt frigjort litt mer enn en halv århundre siden før disse hendelsene fra livegenskap, og faktisk fra slaveri, ønsket ikke å anerkjenne de som ble erklært av oktoberrevolusjonens slagord - "fred til folkene", "land til bøndene", "all makt til rådene!", samt avskaffelse av gods.

Det var i årene av borgerkrigen at de første årene av livet til Nikolai Polikarpov falt. Faren hans var i den aktive hæren. Situasjonen på de sivile frontene endret seg med kaleidoskopisk hastighet, kraft gikk fra en hånd til en annen flere ganger. Hvor mange dødsfall var det? Sannsynligvis vil ingen snakke om dette lenger. Kuler ble ikke valgt: syv sår - for mange for én person! Døden gikk i nærheten, hvite kunne skyte ham, men på en merkelig måte ble han reddet av yrket som ambulansepersonell og veterinær, sistnevnte var essensielt for hæren, som var grunnlaget for kavaleriet.

Da borgerkrigen brøt ut, vendte faren min tilbake til hjemmet sitt i Ryaplovo for å starte et fredelig liv, for å oppdra en familie der det var fire barn, men skadene fortsatt påvirket, farens helse brøt sammen, i 1926, da han var ennå ikke førti, han var ikke blitt ... Barn ble etterlatt i armene til moren, den eldste datteren Anna var bare 14 år gammel på den tiden, og Nikolai var bare fem.

Landet, som opplevde gigantiske omveltninger forårsaket av krig og sosiale katastrofer, gikk gradvis over til et fredelig liv. Nye trender vekket i folk håpet om å bygge et rettferdig samfunn der alle ville ha tilgang ikke bare til materielle goder, men også til utdanning og kulturelle prestasjoner. Vanlige folk har et langsiktig perspektiv, ikke bare for utviklingen av landet, men også for utviklingen av hver av innbyggerne når det gjelder å mestre kulturens rikdommer og forbedre sosiale relasjoner.

For på en eller annen måte å støtte materiell rikdom, måtte Nikolais mor jobbe for den tidligere Voznesenka, som ble nasjonalisert etter revolusjonen i 1717. En fabrikkkomité ble opprettet, og i oktober 1918 ble den første Putilov volost-komiteen av arbeidere, bønder og varamedlemmer fra den røde hær valgt. Dette var tiden da fabrikkfolket begynte å reise seg, og slagordet «studere, studere og studere» ble allestedsnærværende. I 1924 ble en fabrikkskole (FZU) opprettet.

En interessant detalj: Mikhail Yangel, den fremtidige akademikeren, skaperen av rakett- og romsystemer, to ganger Hero of Socialist Labour, som på den tiden jobbet som assistentmester, tilhørte også Komsomol ungdomskommune organisert på fabrikken i 1926.

Men en katastrofe inntraff i Polikarpov-familien: en tilsynelatende useriøs sykdom som meslinger på det nåværende tidspunkt viste seg å være tragisk for lille Nikolai - som et resultat av en alvorlig komplikasjon mistet han synet.

//By. - 1998. - 11 sep. - nr. 37 (176). – S. 2

År før stormen.
Fortsettelse

Barndommen er som en svak spire som bryter gjennom til solens varme og lys, gradvis får styrke og absorberer jordens livgivende saft. Verden oppfattet gjennom øynene til et barn er ennå ikke realisert i den fylde, mangfold, kompleksitet og motsetninger som voksne ser den.

Inntrykkene fra tidlig barndom, som forblir i en person resten av livet, er hovedsporet i skjebnen, hvis stier er uforutsigbare.

Det er umulig for oss å forestille oss hva som skjedde i sjelen til lille Nikolai, da lyset plutselig og for alltid bleknet for ham, da en mørk skumring plutselig senket seg, og for alltid fratok ham evnen til å oppfatte verden rundt oss kjent for alle. oss, seende, med sine tusenvis og tusenvis av gjenstander, i alt deres variasjon i form og farge. Å miste denne store naturens gave, å se de samme menneskene i nærheten av deg, eller for eksempel å beundre den storslåtte skjønnheten til blomster, betyr å føle og føle som om det uendelige rommet har krympet til størrelsen på mørket som har omringet deg.

Nikolais jevnaldrende forberedte seg til skolen for å gå til undervisning i en munter folkemengde hver dag, åpne bøker og notatbøker. For den gang var det nesten høytid, nesten et mirakel. Etter å ha lært å lese og skrive, ble hver av dem ikke bare med i lageret av kunnskap og visdom, men kunne også bygge livene sine på en ny måte, velge en annen skjebnelinje. Læring er lett...

Nikolai ble sendt til Moskva til en skole for blinde. Punkteskriftsystemet er det eneste menneskeheten har funnet opp slik at blinde på en eller annen måte kan erstatte oppfatningen av verden gjennom syn. "Det er bedre å se en gang enn å høre hundre ganger," - dette har sannsynligvis en stor andel av sannheten, livsbekreftelse: psykologer sier at vi mottar omtrent 90% av all informasjon gjennom syn.

Nå for ham er hele den "synlige" verdenen konsentrert på fingertuppene hans...

Måneder og år med trening, intenst kontinuerlig arbeid ga gradvis resultater. Var det en følelse av fortvilelse og maktesløshet, en følelse av irritasjon fra feil og feil? Var det en bitter følelse av harme for alt og alle fra det faktum at skjebnen behandlet ham så grusomt og kastet ham inn i de vanskeligste prøvelser? Nei, du kan ikke bare snakke om det. Og er det nødvendig å klage høyt over det bitre loddet som tilfalt ham uten egen skyld?

Verden levde sitt eget liv, sine egne problemer. Tordenskyer av militære vanskelige tider nærmet seg. Tyskland, etter at nazistene kom til makten, forberedte seg på sin "fineste time" for å prøve å slavebinde hele verden og bevise den ariske rasens overlegenhet.

Hver familie, på en eller annen måte, ble trukket inn i en global militær konflikt. For Polikarpovs var dette år med motgang, hardeste prøvelser og sorg. Krigen, som en plutselig storm, ble til kaos, ser det ut til, det vanlige livet, som gikk inn i en viss rytme. Det var de fire årene av krigen, som varte uendelig lenge, som var de vanskeligste for Nicholas i hele hans vanskelige liv.

//By. - 1998. – 25 sep. – nr. 39 (178). – s. 6

Klassisk kor A.G. Buslaeva. 1949-1950

Synger V. Chudnov

Tale på klubben på Trudposelka

Tale i kolonnesalen. 1960

Artikkel av E.I. Agarkova

blind musiker

... Det var da han ble en berømt komponist, forfatter av musikken til mange favorittsanger, en æret kulturarbeider, medlem av Union of Composers. Senere, blant hans venner, mentorer og medarbeidere, vil navnene på kjente personer vises: komponistene Muradeli, Radygin, Ponomarenko, poeten Viktor Bokov, sangeren Lyudmila Zykina.

Hva skjedde før, før dette?

Ifølge allmenn anerkjennelse fra alle som kjente ham, var han overraskende hardtarbeidende og krevende, fremfor alt, for seg selv. Siden han var helt blind, var han alltid ekstremt ryddig og gikk kun i dress. Uten å kunne se, kunne han bruke timevis på å øve på musikken han likte og kjøre fingrene over trekkspilltastene til denne musikken eller sangen "ble født" i hans økte bevissthet slik han forestilte seg den. Slektninger husker hvordan de brakte ham bøker fra Moskva i poser - det var ingen bøker for blinde i fabrikkbiblioteket. Ute av stand til å se, reagerte Nikolai Petrovich Polikarpov veldig subtilt og følsomt på denne verden. Kanskje dette var livets mysterium, at menneskene rundt ham, som ikke la merke til det uvanlige og vakre ved siden av dem, ble tiltrukket av ham, den blinde musikeren.

Hun har spilt så lenge hun kan huske. Og det er ikke overraskende, fordi alle i familien hennes spilte musikkinstrumenter: hennes eldre bror Viktor spilte gitar, den yngre Anatoly spilte trekkspill, og faren hans spilte mandolin. Maria Ivanovna Lebedeva kunne ikke engang forestille seg at musikk ville bli hennes "daglige brød" for resten av livet, og hun ville vie seg helt til barn og musikk. Men det blir senere. Og så løp den lille jenta, etter å ha hørt sangen hun elsket, til Nikolai Petrovich Polikarpov og spurte: "Petrovich, vis meg hvordan jeg best kan spille her?" Og selv om aldersforskjellen mellom dem var liten, var han for henne alltid en senior mentor, velvillig og klok. De bodde sammen med familien Polikarpov i samme brakke - i blekerommet, i Zarechny blindvei. Ofte bebreidet Petrovich, som han ble kalt ikke bare av fremmede, men også av venner, henne forsiktig: "Masha, du tar sanger som er for tunge." Og hun var selv interessert og ville overraske alle og selvfølgelig mentoren hennes. «Jeg husker fortsatt mitt første knappetrekkspill. Umiddelbart etter krigen dro Nikolai Petrovich og jeg til Moskva etter verktøy, - sier Maria Ivanovna Lebedeva. – Da bevilget fabrikken penger til to instrumenter på en gang: til klubben til Nikolai Petrovitsj og til barnehager til meg. (Maria Ivanovna jobbet som musikalsk arbeider i førskoleinstitusjonene på fabrikken). Petrovich selv valgte i lang tid og omhyggelig knappetrekkspillet for meg, helt til han slo seg til ro med den han likte når det gjaldt lyd. Før det spilte jeg det lille munnspillet, så jeg husker dette første Kirov-knapptrekkspillet hele livet. Da vi kom tilbake, måtte vi ta med artistene til konserten. Tidligere kom ofte kjente skuespillere, sangere, musikere til oss. Som jeg husker nå, den gangen var det en konsert med deltagelse av Igor Ilyinsky.

Maria Ivanovna husket hennes opptredener med Polikarpov fra hun var 42 år, da de dro til landsbyen Alekseevka for å gi konserter for sårede soldater som ble behandlet på det lokale sykehuset. «Vi red på hest i kulde og i regn. Og noen ganger må du gå. Avdelingene ble åpnet for oss, vi stilte opp i korridoren og sang sanger for alvorlig syke. Både barnekoret mitt og voksenkoret under ledelse av Polikarpov opptrådte der. Jeg hadde fantastiske solister Lyuba Gorelikova, Lida Chevereva - de sang dette så inderlig og danset så mye at de sårede selv begynte å danse. Ja, det var ikke lett for friske unge gutter å gjøre denne vanskelige reisen regelmessig, men ingen husker at den blinde Nikolai Petrovich nektet å gå under et påskudd.

Ivan Vasilyevich Shirokov bodde i samme brakke med Polikarpov, som Kolya var veldig vennlig med. Og du kunne ofte se hvordan Polikarpov sto ved inngangen og ventet på vennen fra jobben, slik at de senere kunne gå til klubben sammen for å prøve. Hvis Ivan ikke kunne, gikk Kolya alene: denne veien langs hengebroen, deretter forbi barnehage nr. 3 på gaten. Chkalov, gjennom den røde porten og langs motorveien kjent fra barndommen, kjente han til den minste stein, avsats eller sving. Og om kvelden kom de alltid tilbake fra klubben i et stort selskap. Før brukte tross alt ungdom all fritid i klubben. Og de skyndte seg ikke bare til dans: da var det normen etter et skift å løpe til kveldsvisninger på kino, mange var engasjert i sirkler, og i flere. Ja, de elsket bare å tilbringe tid der, og Nikolai Polikarpov var intet unntak i denne forbindelse. Med direktøren for klubben, Ivan Zharenkov, ble de forbundet med et langvarig vennskap.

Vera Borisovna Polisonova var kjent med Polikarpov-familien allerede før krigen. Med den yngre broren til Nikolai Volodya studerte de i samme klasse og satt på nabopultene. Helt i begynnelsen av krigen meldte Volodya seg, som mange andre fabrikkgutta, frivillig til å gå til fronten. Han kom aldri hjem. Så, etter krigen, da Vera Borisovna jobbet på et ungdomsfabrikk, ble hun bedre kjent med Nikolai. Korøvelser, som da fant sted regelmessig rett på vandrerhjemmet, ble dirigert av Nikolai Petrovich selv, og derfor møtte de Vera Borisovna ofte. Når han hadde øvelser på herberget, møtte jentene ham alltid, og noen ganger fulgte de ham selv hjem. Og det var aldri en sak om at han ikke kom på prøven, han var en veldig forpliktende person.

"Jeg husker en slik sak," sa Vera Borisovna, "en dag, da Nikolai Petrovich allerede bodde i Moskva, dro vi til teatret fra fabrikken. Og der møtte de tilfeldigvis Polikarpov. Etter å ha fått vite at det var en hel buss med oss, gikk han for å hilse på landsmenn. Jeg kom opp senere og da jeg så ham, sa jeg: "Hei, Nikolai Petrovich!" Og han snudde seg og svarte raskt: "Vera Borisovna, hei!" Alle ble rett og slett overrasket over hvordan han umiddelbart kjente meg igjen på stemmen min, selv om det allerede hadde gått mye tid.

Et nylig møte med en tidligere klassekamerat Viktor Gavrilovich Morozov vekket minner om Polikarpov i Vera Borisovnas minne. "Jeg må overbringe deg en bue og en stor hilsen fra Nikolai Petrovitsj Polikarpov," sa han. Det viste seg at han hvilte på et sanatorium, hvor Polikarpov også hvilte samtidig. Hvor glad Nikolai Petrovitsj ble da han fikk vite at hans landsmann fra Krasnoarmeysk var her! Han spurte interessert om alle han husket og som han studerte i bykoret. De skilte seg veldig fornøyd med en slik skjebnegave: for begge var det et virkelig gledelig møte, hyggelige minner fra vanlige bekjente.

Mange av dem som i sin ungdom sang i fabrikkkoret til den støyende bayanen til Nikolai Petrovich vil beholde disse minnene, til tross for den vanskelige etterkrigstiden, som de mest kjære og hyggelige.

«Du kan forestille deg oss, etterkrigstidens jenter som byttet ut sine siste strømper mot et stykke brød i krigsårene,» sier Anna Nikolaevna Podshivalova, «og så, i 1946, ble det sydd nye kostymer til forestillinger for kormedlemmene kl. fabrikken. Som jeg husker nå, plisserte skjørt, som den gang var på flott mote, og et obligatorisk hvitt skjerf eller hvit sløyfe på brystet. For oss var det ikke bare en ny ting, det var en hel begivenhet i livet til hver fabrikkjente.

Da ble kostymene laget ikke bare for det klassiske koret til fabrikkklubben, men også separat for de som var engasjert i hybelkoret. Tross alt, så i hver brakke og på hvert herberge var det et kor, og Nikolai Petrovich nektet ingen repetisjoner, han var en veldig ansvarlig person. På Lermontov-gaten, der bakeriet nå ligger, var det den største hybelen for jenter. Forresten, selv da i etterkrigsårene var det også et bakeri der, takket være at det alltid var varmt på vandrerhjemmet. Det var ingen separate rom, og da Nikolai Petrovitsj kom, samlet alle seg i ett fellesrom, satte seg på gulvet og øvde. Hva sang de? De sang ting, de var spesielt gode for Petrovitsj, han komponerte dem selv. De sang sanger om fedrelandet og om kjærlighet. Men de mest elskede og populære var kanskje sanger om krigen. De ble sunget overalt og alltid, til enhver feiring og høytid, både munter og dedikert til en trist date.

Sist landsmenn fra Krasnoarmeysk kom til Nikolai Petrovitsj Polikarpov var for flere år siden. Blant dem var Vladimir Georgievich Fokhtin og en gammel venn av hans ungdom, Mikhail Ivanovich Markin. De ble veldig hjertelig hilst av datteren til komponisten. Vera spanderte te på henne; hørte på musikk, husket landsmenn. Han likte å snakke om livet sitt.

Nina Isaevna Mitrofanova, min kones søster, husker: «Moren vår døde tidlig, og jeg bodde med familien deres i blekingsbrakkene, og hjalp Tonya med å ta vare på Verochka (datteren til Polikarpovs). Da var moren til Nikolai Petrovich fortsatt i live. Jeg må si at moren til Nikolai Petrovich var en veldig gjestfri vertinne, og jeg husker at hun alltid hadde varme paier på bordet, som hun bakte helt fint. Og hun var også veldig stolt av sønnen sin og elsket å fortelle hvordan vennene hans, kjente mennesker kom for å besøke dem. Blant dem var komponisten Muradeli, sangeren Lyudmila Zykina, poeten Viktor Bokov. Da de kom til Krasnoarmeysk, var de veldig glade i å plukke sopp, og vi tok dem til hjemlandet til Polikarpovs, til landsbyen Ryaplovo.

Så mottok Polikarpovs en leilighet på gaten. Chkalov i hus nummer 27 (ved siden av bystyret). Snart ble han invitert til å jobbe i Moskva etter anbefaling fra komponisten Muradeli. I Moskva jobbet han i linje med samfunnet av blinde, ledet koret. Han reiste mye med forestillinger ikke bare i regionen, men i hele unionen. Deretter ble han invitert til å jobbe på den berømte Belaya Dacha-statsgården, hvor han også ledet koret. Jeg må si at på den tiden var det ingen som kjørte ham med bil, og kona hans måtte selv gå på jobb med ham daglig for å hjelpe ham med den lange reisen. Da kona Antonina Isaevna ikke kunne eller var syk, ble han ledsaget av sin kones søster Nina.

«Den første tiden etter flyttingen hadde Verochka veldig hjemlengsel og kom ofte til Krasnoarmeysk til venninnene Lyuba Karpishina og Natasha Mazykina. Nikolai Petrovich var veldig bekymret for dette. For ham var hans eneste datter, Vera, kan man si et lys i vinduet, han elsket henne veldig høyt og skjemte henne bort så godt han kunne. Så det pedagogiske oppdraget i familien deres falt oftere for Antonina Isaevnas lodd.

... De sier at den første kona til Polikarpov Rosa var en veldig vakker og interessant kvinne. Men tilsynelatende fungerte noe ikke i deres skjebne, de skiltes snart. Rosa med mor og sønn bodde lenge i Trudposelok. Etter endt skolegang dro sønnen til Moskva, fikk utdannelse og kom bare for å besøke sin mor og bestemor. Først etter mange år møtte de faren. Vera møtte broren sin da hun allerede var gift. Selv om det ikke var hyppige møter, kjente de hverandres koordinater. Da faren døde, informerte Vera først og fremst broren. Riktignok kom han aldri til begravelsen. Og hvis vi tenker på at det på den tiden allerede hadde gått 15 år etter morens død, er det klart at alle gjøremålene om Nikolai Petrovich lå på Veras skuldre. Barns kjærlighet og tilbedelse av faren har gjennom årene vokst til ærbødighet, ømhet og omsorg.

"Jeg husker en slik sak," sier Nina Isaevna. - Verochka, etter å ha flyttet fra Krasnoarmeysk, tilsynelatende for å lyse opp lengselen etter det gamle huset hennes, tok med seg en valp. Alt ville gå bra, men hunden begynte å gnage alt i huset, og i tillegg brakte det mye trøbbel for eieren av huset. Og selv om Nikolai Petrovich følte seg helt trygg hjemme, var han nå redd for å gå rundt i rommene og utilsiktet skade hunden. Og selv om han ikke bebreidet datteren sin med et ord for en slik utslett handling, forsto Vera seg selv. Etter en tid ga jeg hunden i gode hender. Så denne kjærligheten var gjensidig, de og faren deres forsto hverandre perfekt.

«Jeg husker da Tonya ventet barn, Nikolai Petrovich og jeg gikk for å kjøpe en medgift til barnet. Først gikk vi til radioen, hvor han spilte inn sanger til forestillingen. Og så for første gang jeg selv så Lyudmila Zykina, som Nikolai Petrovich da snakket med. Ofte kom poeten Viktor Bokov, som de hadde et langt vennskap med, til huset vårt, var en velkommen gjest i huset og Smolyaninov, og komponisten Abramsky.

I 1986 døde Antonina Isaevna. På hennes anmodning ble hun gravlagt på kirkegården i Krasnoarmeysk. Polikarpov forsto at det var vanskelig for Verochka å bli revet mellom familien og leiligheten, men han nektet kategorisk å flytte. For ham var disse veggene kjente og kjente: han kjente her hver avsats, hver kile, det var huset hans med Tonya. Vera forsto faren sin og kunne ikke kreve et slikt offer av ham: så hun besøkte ham nesten daglig på Tekstilshchiki, helt til de kom sammen i en leilighet ... Og for en følsom, mild og snill bestefar han var: i barnebarna hans Lenochka og Tanya, han var glad i sjelen!

Nikolai Petrovitsj døde 9. juli i år. Før det hadde han vært syk lenge, ligget på sykehuset, og i det siste passet Vera på ham hjemme.

Det siste ønsket til Nikolai Petrovich var å bli gravlagt sammen med sin kone på den røde hærens kirkegård. Vera mottok en urne med asken til faren i krematoriet og 17. juli ble han gravlagt i den samme graven der Antonina Isaevna hviler.

Foreløpig er det kun hans fotografi og kranser som er på graven.

Fra forfatteren: Jeg takker Nina Isaevna Mitrofanova, Anna Isaevna og Nikolai Pavlovich Alekseev, Vera Borisovna Polisonova, Maria Ivanovna Lebedeva, Anna Nikolaevna Podshivalova, Vladimir Georgievich Fokhtin og alle de som vennlig delte sine minner om Nikolai Petrovich Polikarpov.

//By. - 2002. - 6. sep. - nr. 36 (384) - S. 3; 2002. - 13. sep. - nr. 37 (385). – s. 3

Yakovleva M. Møte med en komponist - landsmann

Krasnoarmeysk er kjent ikke bare for sine revolusjonære og arbeidertradisjoner, men også for sine sanger. Våre tekstilarbeidere er spesielt glad i oppriktige russiske sanger.

Et møte mellom tekstilarbeidere med en komponist, landsmann, æret kunstarbeider fra RSFSR N.P. Polikarpov resulterte i feiringen av den russiske sangen. Dette møtet fant sted 15. juni i fabrikkklubben, hvor vår landsmann opptrådte med konserter i mange år.

Her, i arbeidsbyen, begynte og modnet komponistens arbeid. Mange av verkene hans er skrevet på materialer hentet fra livet til teamet vårt. Her, i arbeidslaget, skapte han et russisk folkekor, som Nikolai Petrovich ledet i mange år.

Publikum ønsket hjertelig velkommen til opptredenen på scenen til N. P. Polikarpov, metodologen til det regionale korsamfunnet V. A. Galkina, solisten til Moskva-konserten G. A. Polyakova. Et amatørkor fremfører sangen "Vi er alle glade for å se dere, kjære ...". Veteraner fra amatører fra fabrikken presenterer brød og salt til komponisten - landsmannen.

Med fremføringen av tre sanger av N.P. Polikarpov, ble komponisten ønsket velkommen av koret av kaderarbeidere, som har vært ledet av N.P. Gerasimova i førti år nå.

Koret til klubben oppkalt etter Strogalin opptrådte med et stort konsertprogram. Etter konserten kom komponisten-landsmannen flere kommentarer og ønsket deltakerne i amatøropptredener stor kreativ suksess. Han uttrykte et ønske om å hjelpe til med utvelgelsen av repertoaret og med å forbedre utøvende ferdigheter til kormedlemmene.

Kvelden var veldig interessant og med stor nytte for alle deltakere i amatørforestillinger.

Noen av verkene til N.P. Polikarpova:

Verker: sanger, inkl. I'll go out to the fast river (tekst av O. Kovaleva), Vi har fri i dag (riktig vers), Mitt fedreland (riktig vers), Podmoskovskaya-lyrikk (tekst av V. Bokova) , My love is Russia (tekst av A. Gadalov), Why the brennesle burns (tekst av V. Bokov), Ivan da Marya (tekst av V. Semernina), My wife, little wife (tekst av V. Bokov), Lenin og Russland (prop.), White snowdrifts (tekst av A. Golubovsky), Rowan (tekst av A. Smolnikov), I could not sleep on a long night (tekst av A. Chadalov), Don't creak, the gate (tekster) M . Markova), Little girl Nastenochka (prop.), Beyond the Dvina, beyond the North (ord av V. Bokov), North wind (ord av O. Fokina), Noen ganger skjer det (ord av S. Krasikov), Hester (ord av V. Bokov). S. Krasikova), Vår kollektive gård er millionær (tekst av P. Kudryavtsev), Novolipetsk-fabrikk (tekst av V. Gusovich), Vi er arbeiderklassens ungdom (tekst av G. Volovik), jeg kan ikke gjøre noe med meg selv (tekstene egne. ), I don't guess on a camomile (ord av V. Bokov), Come out to meet (ord av V. Bokov); for balalaika - skuespill; for trekkspill - spiller.

Stort biografisk leksikon. 2009