Notater om en galning, hovedperson, plot, skapelseshistorie. "Notes of a Madman": beskrivelse og analyse av historien fra leksikonet Notes of a Madman, hovedperson

Hva er tanken bak Gogols verk Notes of a Madman? ? Ideen (emnet) til teksten. og fikk det beste svaret

Svar fra Natalya Troshina[guru]
Notes of a Madman" er utvilsomt en av de mest tragiske historiene i "Petersburg Tales"-syklusen. Hele historien blir fortalt fra perspektivet til hovedpersonen og forfatteren av "Notene" - Aksentiy Ivanovich Poprishchin - en liten folketellingsfunksjonær som blir fornærmet av alle i hans tjeneste i avdelingen. Poprishchin er en mann av edel opprinnelse, men veldig fattig og har ingen ambisjoner om noe. Fra morgen til kveld sitter han på direktørens kontor og, fylt med den største respekt for sjefen sin, trimmer han fjærene til «His Excellence». "All læringen, slik læring at broren vår ikke en gang får et angrep ... Hvilken betydning er det i øynene... Ingen match for broren vår! ” - snakker om regissør Poprishchin, ifølge hvem en persons rykte er skapt av hans rang. Det er den anstendige personen som har høy rangering, stilling, penger - dette mener Aksenty Ivanovich. Poprishchin har sin egen sosialt legitimerte smak, sine egne kulturelle og politiske interesser, sine egne ideer om ære og personlig verdighet, sine egne vaner og til og med kjære drømmer. Innenfor denne lille verden fører han en kjent, selvtilfreds tilværelse, uten å merke at hele livet hans er... faktisk krenkelse av personlighet og menneskeverd.
Poprishchins bevissthet er opprørt, og spørsmålet dukker plutselig opp i hodet hans: "Hvorfor er jeg en titulær rådmann? ” og “Hvorfor en titulær rådgiver? "Poprishchin mister til slutt vettet og starter et opprør: hans fornærmede menneskeverd våkner i ham. Han tenker på hvorfor han er så maktesløs, hvorfor alt «som er best i verden går til enten kammerkadettene eller generalene». Det høyeste punktet i Poprishchins gale tanke er hans overbevisning om at han er den spanske kongen. Denne ideen er en fantastisk projeksjon av perversjonen av konsepter som er karakteristiske for livet rundt ham. På slutten av historien roper Poprishchin, etter å ha fått moralsk innsikt et øyeblikk,: «Nei, jeg har ikke lenger styrke til å holde ut. Gud! Hva gjør de med meg! . Hva har jeg gjort med dem? Hvorfor torturerer de meg? "Blok la merke til at i dette ropet kunne man høre "ropet til Gogol selv."
«Notes of a Madman» er et protestrop mot det urettferdige grunnlaget for en gal verden, der alt er fortrengt og forvirret, hvor fornuft og rettferdighet krenkes. Poprishchin er et produkt og et offer for denne verden. Og samtidig, ved å velge en liten tjenestemann som sin helt, prøver Gogol ikke bare å avsløre de ynkelige og komiske trekkene i sin indre verden, men også å formidle den tragiske følelsen av sinne og smerte for offentlig ydmykelse, perversjonen av alt normalt egenskaper og konsepter i Poprishchins psykologi.
Kilde: Oleg Voroshilov Brukermeny Oracle (81287)

Svar fra 3 svar[guru]

Hallo! Her er et utvalg av emner med svar på spørsmålet ditt: hva er tanken bak Gogols verk Notes of a Madman? ? Ideen (emnet) til teksten.

vennligst hjelp, Gogol notater av en galning tema, tanke, sammendrag, komposisjon kunstneriske trekk
Titulærrådmann Aksentiy Ivanovich Poprishchin, førtito år gammel, fører dagbokoppføringene sine

Vi inviterer deg til å gjøre deg kjent med et interessant verk av den russiske klassikeren og lese sammendraget. "Notes of a Madman" er en historie skrevet av Nikolai Vasilyevich Gogol i 1834. Den ble først utgitt i samlingen "Arabesques" i 1835. Senere ble verket inkludert i en annen samling av denne forfatteren kalt "Petersburg Tales". "Notes of a Madman" presenteres kort i denne artikkelen.

Aksentiy Ivanovich Poprishchin, på hvis vegne historien blir fortalt, er en titulær rådmann, 42 år gammel. Han begynte sine dagbokoppføringer for omtrent fire måneder siden.

La oss nå beskrive de første hendelsene i arbeidet og deres korte innhold. "Notes of a Madman" åpner neste episode. Den 3. oktober 1833, på en regnværsdag, går hovedpersonen i en gammeldags overfrakk, sent, til en tjeneste han ikke liker, til den ene avdelingen av departementet St. Petersburg i håp om å få litt penger i forskudd fra sin lønn fra kasserer. På veien legger han merke til en vogn som kjører opp til butikken, hvorfra den vakre datteren til avdelingsdirektøren stiger ut.

Helten overhører en samtale mellom Medzhi og Fidelka

Poprishchin overhører ved et uhell en samtale som fant sted mellom Medzhi, datterens lille hund, og hunden Fidelka, som tilhører to damer som gikk forbi. Helten, overrasket over dette faktum, går etter kvinnene i stedet for å tjene og finner ut at de bor i femte etasje i et hus som eies av Zverkov, som ligger nær Kokushkin-broen.

Aksentiy Ivanovich kommer inn i regissørens hus

Oppsummeringen fortsetter. "Notes of a Madman" består av følgende ytterligere hendelser. Dagen etter møter Aksenty Ivanovich på direktørens kontor, mens han skjerper pennene, tilfeldigvis datteren hans, som fengsler ham mer og mer. Han gir jenta et lommetørkle som har falt i gulvet. Hans drømmer og ubeskjeden oppførsel i en måned angående denne damen blir endelig merkbar for de rundt ham. Selv avdelingslederen irettesetter spørsmålet. Men han går fortsatt i hemmelighet inn i regissørens hus, og fordi han ønsker å finne ut noe om gjenstanden for tilbedelsen hans, går han i samtale med den lille hunden Medzhi. Hun unngår ham.

Aksentiy Ivanovich kommer inn i Zverkovs hus

Det som skjer forteller om følgende ytterligere hendelser. Aksentiy Ivanovich kommer til Zverkovs hus, går opp til sjette (Nikolai Vasilyevich Gogols feil) etasje, der Fidelka bor med elskerinnene sine, og stjeler en haug med papirer fra hjørnet hennes. Det var, som hovedpersonen forventet, en korrespondanse mellom to hundevenner, som han finner ut av mye viktig: at avdelingsdirektøren ble tildelt en ny ordre, at Sophie (det er datterens navn) blir tatt vare på. av Teplov, kammerherrekadetten, og til og med om Poprishchina selv, visstnok en fullstendig freak som en "skilpadde i en pose", som ser hvem jenta ikke klarer å stoppe seg fra å le.

Korrespondanse mellom Medzhi og Fidelka

Disse notatene, som resten av Gogols prosa, er fulle av forskjellige referanser til tilfeldige karakterer som Bobrov, som ser ut som en stork i frillen, eller Lidina, som er sikker på at øynene hennes er blå, mens de faktisk er grønne, eller hunder med en nærliggende hage som heter Trezor, som står Medzhis kjære. Poprishchin får vite av dem at jentas affære med Teplov tydeligvis er på vei mot et bryllup.

Poprishchin ser på seg selv som en spansk konge

Hovedpersonens fornuft er endelig skadet, samt alarmerende rapporter fra ulike aviser. Poprishchina er bekymret for forsøket på å avskaffe tronen i forbindelse med den spanske kongens død. Hva om han er den hemmelige arvingen, en edel mann som er aktet og elsket av de rundt ham? Mavra, en Chukhonka som serverer Poprishchin, er den første som får nyhetene. Denne «spanske kongen», etter tre ukers fravær, kommer endelig til kontoret sitt, står ikke foran direktøren, skriver under «Ferdinand VIII» på papiret, og sniker seg så inn i sjefens leilighet, prøver å forklare seg for jenta, mens hun oppdaget at damer bare forelsker seg til helvete.

Poprishchina blir tatt til en psykiatrisk klinikk

Gogol avslutter "Notes of a Madman" som følger. Hovedpersonens spente forventning om ankomsten til de spanske varamedlemmene løses av deres utseende. Landet hvor han blir tatt er imidlertid veldig merkelig. Det er bebodd av mange forskjellige grandees, hvis hoder er barbert, kaldt vann dryppes på kronene og de blir slått med pinner. Her hersker åpenbart den store inkvisisjonen, bestemmer Poprishchin, og det er hun som hindrer ham i å gjøre store funn som er verdig hans post. Hovedpersonen skriver et tårevåt brev til moren sin og ber om hjelp, men hans magre oppmerksomhet blir distrahert av en klump som ligger rett under nesen til den algeriske Bey.

Slik avslutter Gogol Notes of a Madman. Ifølge psykiatere og psykologer har forfatteren ikke siktet på å beskrive galskapen som sådan. Gogol ("Notes of a Madman") analyserer samfunnets tilstand. Han viste bare elendigheten til åndelighet og moral i det sekulære og byråkratiske miljøet. Ekte notater fra gale mennesker ville selvfølgelig se annerledes ut, selv om forfatteren levende og plausibelt beskrev hovedpersonens delirium.

Naturen til tjenestemannens galskap, som eksperter bemerker, refererer til vrangforestillinger om storhet, som forekommer i den såkalte paranoide formen for schizofreni, paranoia og syfilitisk lammelse. Ved progressiv lammelse og schizofreni er ideer betydelig dårligere intellektuelt enn ved paranoia. Følgelig er heltens vrangforestillinger nøyaktig paranoide.

"Dagbok til en galning"- en historie av Nikolai Vasilyevich Gogol, skrevet av ham i 1834. Historien ble først publisert i 1835 i samlingen "Arabesques" med tittelen "Scraps from the Notes of a Madman." Senere ble den inkludert i samlingen "Petersburg Tales".

Hovedperson

Helten til "Notes of a Madman", på hvis vegne historien fortelles, er Aksentiy Ivanovich Poprishchin, en mindreårig tjenestemann i St. Petersburg, en kopist av papirer i avdelingen, en kontorist (en av oppføringene sier direkte at han er en kontorist, selv om denne tittelen hovedsakelig ble tildelt rettsrådgivere), en liten adelsmann i rang som titulær rådmann (en annen Gogol-karakter, Akaki Akakievich Bashmachkin, hadde samme yrke og rang).

Forskere har mer enn en gang lagt merke til grunnlaget for etternavnet til helten til "Notes of a Madman." Aksenty Ivanovich er misfornøyd med sin stilling; han, som enhver galning, domineres av én idé - ideen om å lete etter sitt ukjente "felt". Poprishchin er misfornøyd med at han, en adelsmann, blir dyttet rundt av avdelingslederen: «Han har lenge fortalt meg: «Hva er det, bror, at det alltid er et slikt virvar i hodet ditt?» Noen ganger haster du rundt som en gal, noen ganger forvirrer du ting så mye at Satan selv ikke kan finne ut av det, du setter en liten bokstav i tittelen, du setter ikke inn et tall eller et tall.»

Plott

Historien er en dagbok til hovedpersonen. I begynnelsen beskriver han livet og arbeidet sitt, samt menneskene rundt ham. Deretter skriver han om følelsene sine for regissørens datter, og like etter dette begynner det å dukke opp tegn på galskap – han snakker med hunden hennes Medji, hvorpå han får tak i brev som Medji skrev til en annen hund. Noen dager senere er han fullstendig løsrevet fra virkeligheten – han innser at han er kongen av Spania. Galskapen hans er synlig selv fra tallene i dagboken - hvis dagboken begynner 3. oktober, så kommer forståelsen av at han er kongen av Spania fra datoene hans 43. april 2000. Og jo lenger helten stuper dypere inn i fantasien hans. Han havner i et galehus, men oppfatter det som å komme til Spania. På slutten mister opptakene helt sin mening, og blir til en haug med fraser. Den siste setningen i historien: "Vet du at den algeriske dey har en støt rett under nesen?"

I noen publikasjoner ser den siste setningen slik ut: "Visste du at Bey of Algeria har en støt rett under nesen?"

skapelseshistorie

Handlingen til "Notes of a Madman" går tilbake til to forskjellige planer av Gogol på begynnelsen av 30-tallet: til "Notes of a Mad Musician", nevnt i den velkjente innholdslisten til "Arabesque" og til den urealiserte komedien " Vladimir av 3. grad”. Fra Gogols brev til Ivan Dmitriev datert 30. november 1832, samt fra Pletnevs brev til Zhukovsky datert 8. desember 1832, kan man se at Gogol på den tiden var fascinert av historiene til Vladimir Odoevsky fra serien "Madhouse of Madmen" , som senere ble inkludert i serien "Russian Nights" og faktisk viet utviklingen av temaet imaginær eller ekte galskap i høyt begavede ("geniale") naturer. Involveringen av Gogols egne planer i 1833-1834 i disse historiene om Odoevsky er synlig fra den utvilsomme likheten til en av dem - "The Improviser" - med "Portrait". Fra den samme lidenskapen for Odoevskys romantiske plott oppsto den urealiserte ideen om "Notes of a Mad Musician" åpenbart; Direkte relatert til ham, er "Notes of a Madman" dermed forbundet, gjennom Odoevskys "Madhouse", med den romantiske tradisjonen med historier om kunstnere.

" Poprishchin er misfornøyd med at han, en adelsmann, blir dyttet rundt av avdelingslederen: «Han har lenge fortalt meg: «Hva er det, bror, at det alltid er et slikt virvar i hodet ditt?» Noen ganger haster du rundt som en gal, noen ganger forvirrer du ting så mye at Satan selv ikke kan finne ut av det, du setter en liten bokstav i tittelen, du setter ikke inn et tall eller et tall.»

Plott

Historien er en dagbok til hovedpersonen. I begynnelsen beskriver han livet og arbeidet sitt, samt menneskene rundt ham. Deretter skriver han om følelsene sine for regissørens datter, og like etter dette begynner det å dukke opp tegn på galskap – han snakker med hunden hennes Medji, hvorpå han får tak i brev som Medji skrev til en annen hund. Noen dager senere er han fullstendig løsrevet fra virkeligheten – han innser at han er kongen av Spania. Galskapen hans er synlig selv fra tallene i dagboken - hvis dagboken begynner 3. oktober, så kommer forståelsen av at han er kongen av Spania fra datoene hans 43. april 2000. Og jo lenger helten stuper dypere inn i fantasien hans. Han havner i et galehus, men oppfatter det som å komme til Spania. På slutten mister opptakene helt sin mening, og blir til en haug med fraser. Den siste setningen i historien: "Vet du at den algeriske dey har en støt rett under nesen?"

skapelseshistorie

Handlingen til "Notes of a Madman" går tilbake til to forskjellige planer av Gogol på begynnelsen av 30-tallet: til "Notes of a Mad Musician", nevnt i den velkjente listen over innholdet i "Arabesques", og til det urealiserte komedie "Vladimir av 3. grad." Fra Gogols brev til Ivan Dmitriev datert 30. november, samt fra Pletnevs brev til Zhukovsky datert 8. desember 1832, kan man se at Gogol på den tiden var fascinert av historiene til Vladimir Odoevsky fra serien "Madhouse of Madmen", som ble senere inkludert i serien "Russian Nights" og faktisk viet til utviklingen av temaet imaginær eller ekte galskap i svært begavede ("geniale") naturer. Involveringen av Gogols egne planer i -34 i disse historiene av Odoevsky er synlig fra den utvilsomme likheten til en av dem - "The Improviser" - med "Portrait". Fra den samme lidenskapen for Odoevskys romantiske plott oppsto den urealiserte ideen om "Notes of a Mad Musician" åpenbart; Direkte relatert til ham, er "Notes of a Madman" dermed forbundet, gjennom Odoevskys "Madhouse", med den romantiske tradisjonen med historier om kunstnere. «Vladimir av 3. grad», hvis den hadde blitt fullført, ville også ha hatt en galning som sin helt, men vesentlig forskjellig fra de «kreative» galningene ved at han ville vært en mann som hadde satt seg det prosaiske målet å motta korset til Vladimir av 3. grad; Etter å ikke ha mottatt det, ble han "på slutten av stykket... gal og innbilte seg at han selv var" denne ordren. Dette er en ny tolkning av temaet galskap, som også i en viss forstand nærmer seg Poprishchins galskap.

Fra ideen om en komedie om embetsmenn, forlatt av Gogol i 1834, gikk en rekke hverdagslige, stilistiske og plotdetaljer inn i "Notater" som ble opprettet da. Generalen, som drømmer om å motta en ordre og overlater sine ambisiøse drømmer til en lapdog, er allerede gitt i "The Morning of an Official", det vil si i det overlevende fragmentet av begynnelsen av komedien, som dateres tilbake til året. I de etterfølgende scenene av komedien kan man lett finne komiske prototyper av Poprishchin selv og hans miljø - i de små tjenestemennene som ble oppdratt der, Schneider, Kaplunov og Petrushevich. Poprishchins anmeldelse av tjenestemenn som ikke liker å besøke teatret går direkte tilbake til dialogen mellom Schneider og Kaplunov om det tyske teatret. Samtidig overbeviser uhøfligheten spesielt fremhevet i Kaplunov enda sterkere om at det er Poprishchin som sikter mot ham, og kaller tjenestemannen som ikke liker teatret "en mann" og en "gris". I Petrushevich må vi tvert imot gjenkjenne Gogols første forsøk på den idealiseringen av den fattige tjenestemannen, som fant sin legemliggjøring i Poprishchina selv. «Han tjente, han tjente, og hva tjente han,» sier Petrushevich «med et bittert smil», i påvente av en lignende uttalelse fra Poprishchin helt i begynnelsen av notatene hans. Petrushevichs deretter avslag fra både ballen og "Boston-gutten" markerer bruddet med miljøet som fører Poprishchin til galskap. Både Kaplunov og Petrushevich ble deretter plassert i det samme ydmykende forholdet til sjefens lakei som Poprishchin. Fra Zakatishchev (senere Sobachkin), på den annen side, strekker det seg tråder til den som bestikker "Notes" som "gi et par travere eller en droshky"; Zakatishchev, i påvente av en bestikkelse, drømmer om det samme: "Eh, jeg skal kjøpe noen fine travere ... jeg vil også ha en barnevogn." La oss også sammenligne komediens geistlige dialektisme (for eksempel ordene til Kaplunov: «Og han lyver, skurken») med lignende elementer i Poprishchins språk: «Selv om du er i nød»; ons også Schneiders kontorkallenavn: "forbannet liten ting" og "fordømt hegre" i "Notes".

Dermed knyttet til Gogols første komiske idé, går bildet av avdelingsliv og moral i "Notes" tilbake til de personlige observasjonene til Gogol selv under sin egen tjeneste, hvorfra ideen om "Vladimir av 3. grad" vokste. Historien inneholder også biografiske detaljer om forfatteren selv: "Zverkovs hus" nær Kukushkin-broen er huset der Gogol selv hadde en venn på 1830-tallet, og hvor han i tillegg selv bodde på en gang. Lukten som Poprishchina møter dette huset er nevnt i Gogols brev til moren datert 13. august 1829. "Ruchevsky-frakken" - Poprishchins drøm - er nevnt i Gogols brev i 1832 til Alexander Danilevsky, den samme "vennen" som bodde i Zverkovs hus. Frisyren til avdelingslederen, som irriterer Poprishchin, er også notert av Gogol i "Petersburg Notes", som en funksjon hentet, tilsynelatende, fra personlige observasjoner.

Under publiseringen av historien var det vanskeligheter med sensur, som Gogol rapporterte i et brev til Pushkin: "I går kom det ut en ganske ubehagelig sensurmelding angående "Notes of a Madman"; men gudskjelov er det litt bedre i dag; i det minste burde jeg begrense meg til å kaste ut de beste passasjene... Hvis ikke for denne forsinkelsen, hadde kanskje boken min blitt publisert i morgen.»

Poetikk i historien

"Notes of a Madman" nettopp som notater, det vil si heltens historie om seg selv, har ingen presedens eller analogier i Gogols arbeid. Formene for historiefortelling dyrket av Gogol før og etter "Notes" var uanvendelige for denne planen. Temaet galskap i tre aspekter på samme tid (sosialt, estetisk og personlig-biografisk), som Gogol fant i det, kunne mest naturlig utvikles av heltens direkte tale: med fokus på talekarakteristikker, med et utvalg av skarpe dialektikk hos tjenestemannen som tar notatene sine. På den annen side gjorde estetisk illusjonisme, som foreslo Gogol den første ideen om slike notater, det mulig å inkludere elementer av den fantastiske groteske i dem (lånt fra Hoffmanns korrespondanse med hunder); Samtidig var heltens velkjente engasjement i kunstens verden naturlig. Musikken som opprinnelig var ment for dette formålet forenes imidlertid ikke med den endelig bestemte typen helt, og musikkens plass i tjenestemannens notater ble tatt av teater, en kunstform som alle tre aspektene ved temaet ble like vellykket kombinert med . Alexandrinsky-scenen er derfor inkludert i "Notes of a Madman" som et av hovedstedene for det sosiale dramaet som utspiller seg i dem. Men den teatralske estetikkens illusoriske verden hos Gogol er helt annerledes enn Hoffmanns. Der er det etablert som den høyeste virkelighet; hos Gogol er han tvert imot rent realistisk redusert til galskap i ordets bokstavelige, kliniske betydning.

I følge litteraturkritiker Andrei Kuznetsov er valget av kvinnenavnet Sophie ikke tilfeldig: "Blant andre karakterer i russisk litteratur som bærer dette navnet, Sofya Pavlovna Famusova fra Griboedovs komedie "Wee from Wit", som ligger ved siden av Gogols historie ved å utvikle temaet galskap (og fordømmer de rundt ham som gale) skiller seg ut. samfunnet, - la oss huske Poprishchins: "Disse patriotene vil ha leie, leie!"). Poprishchin, som man kan se, korrelerer (når det gjelder komedie) med Chatsky etter å ha blitt gal, det vil si fra passasjen "Året 2000 ...", og før denne passasjen er han sammenlignbar med Molchalin: hans plikter og holdning til regissøren ligner veldig på Molchalins holdning til Famusov. Følgelig får den vaklende kjærlighetslinjen mellom Poprishchin og Sophie mer vekt (ironien angående Sophies disposisjon overfor Poprishchin er sterkt forbedret). Og bemerkningen fra Poprishchin i det øyeblikket han husker Sophie (en bemerkning som har blitt en slagord): "Ingenting ... ingenting ... stillhet!" - leder oss direkte til navnet på helten Griboyedov, det vil si, til Molchalin.

Direkte relatert til ideen om historien er Khlestakovs bemerkning, som var til stede i den originale utgaven av komedien "The Inspector General": "Og hvor merkelig Pushkin komponerer, forestill deg: foran ham står i et glass rom, den herligste rom, en flaske på hundre rubler hver, som er spart kun til én østerriksk keiser, - og så snart han begynner å skrive, pennen bare tr... tr... tr... Nylig skrev han denne leken: En kur mot kolera som får håret til å reise seg. En av våre tjenestemenn ble gal da han leste den. Samme dag kom en vogn etter ham og tok ham til sykehuset...»

Kritikk

Samtidskritikk av "Arabesker" viste seg generelt å være vennlig mot Gogols nye historie.

"I utklippene fra en galmanns notater," ifølge anmeldelsen av "Northern Bee" (1835, nr. 73), "er det ... mye vittige, morsomme og ynkelige ting. Livet og karakteren til noen St. Petersburg-tjenestemenn er fanget og skissert på en livlig og original måte.»

Senkovsky, som var fiendtlig mot arabesker, reagerte også sympatisk, og så i "Notes of a Madman" de samme fordelene som i den "morsomme historien" til løytnant Pirogov. Riktignok, ifølge Senkovsky, ville "Notes of a Madman" "være bedre hvis de var forbundet med en idé" ("Library for Reading", 1835, februar).

Belinskys anmeldelse viste seg å være mye lysere og dypere (i artikkelen "Om den russiske fortellingen og Gogols historier"): "Ta "Notes of a Madman", denne stygge groteske, denne merkelige, lunefulle drømmen om kunstneren, denne gode- naturgitt hån mot livet og mennesket, ynkelig liv, ynkelig menneske, denne karikaturen, der det er en slik avgrunn av poesi, en slik avgrunn av filosofi, denne mentale sykdomshistorien, presentert i poetisk form, fantastisk i sin sannhet og dybde, verdig Shakespeares pensel: du ler fortsatt av enfoldig, men latteren din er allerede oppløst i bitterhet; Dette er latter av en gal mann, hvis delirium både får ham til å le og vekker medfølelse.» - Belinsky gjentok denne anmeldelsen i sin anmeldelse (1843) av "The Works of Nikolai Gogol": "Notes of a Madman" er et av de mest dyptgripende verkene ..."

Gogols historie og psykiatri

Ifølge psykologer og psykiatere, "satte Gogol seg ikke som mål å beskrive galskapen til en tjenestemann. Under dekke av «Notes of a Madman» beskrev han elendigheten av moral og spiritualitet i det byråkratiske og sekulære miljøet. Både den "vennlige korrespondansen" til hundene Mezhe og Fidel, og tjenestemannens dagbok er fylt med så skarp ironi og god humor at leseren glemmer historiens fantastiske natur.

Når det gjelder arten av tjenestemannens galskap, refererer det til megalomani. Det forekommer i den paranoide formen for schizofreni, progressiv syfilitisk lammelse og paranoia. Ved schizofreni og progressiv lammelse er vrangforestillinger om megalomani intellektuelt mye dårligere enn ved paranoia. Derfor er det systematiserte deliriet til historiens helt paranoid, og Gogol beskrev det levende og troverdig."

Sitater og erindringer fra «Notes of a Madman»

Leo Tolstoy har en uferdig historie kalt "Notes of a Madman." I teksten til historien er det imidlertid ingen åpenbare hentydninger til Gogol.

I vår tid har mange tekster blitt skrevet under samme navn og med en lignende komposisjon, som også beskriver en persons gradvise nedstigning til galskap, men i en moderne setting. Dessuten er "Notes of a Madman" en populær bloggundertittel.

Dagbøkene til Venedikt Erofeev har et lignende navn - "Notes of a Psychopath".

Historien om Gogols sporadiske "mars" er nysgjerrig (et av Poprishchins brev er datert 86. mars). Nabokov brukte det i sin oversettelse av Carrolls Anya in Wonderland, og beskrev hvordan Hattemakeren og marsharen kranglet med tiden. Et av diktene i "Part of Speech"-syklusen av Joseph Brodsky begynner med ordene "Fra ingensteds med kjærlighet, den ellevte mars."

I følge litteraturkritiker Viktor Pivovarov kom mange forfattere av den russiske undergrunnen «ut av Notes of a Madman».

Hvem er vi? Andrei Monastyrsky, for eksempel, med sin "Kashirskoye Shosse" og metafysikken til VDNKh, Prigov, skrikende sitt hellige alfabet og skrev 27 tusen dikt, Zvezdochetov og hans "Fly Agarics", Yura Leiderman med vrangforestillinger som er utilgjengelige for noen, Kabakov med hans "Mann, fløy ut i verdensrommet," Igor Makarevich, skåret ut Pinocchios hodeskalle fra tre. Jeg er taus om St. Petersburg-psykiene, for jeg vet bare om dem ved å høre, men de sier at de har et rede der. Enhver leser kan enkelt legge til denne listen.

Produksjoner

Filmatiseringer

• "Notes of a Madman", sovjetisk film.

Teateroppsetninger

Med Maxim Koren, produksjonsdirektør Marianna Napalova.

Notater

Linker

Stillbilde fra filmen «Notes of a Madman» (1968)

Titulær rådmann Aksentiy Ivanovich Poprishchin, førtito år gammel, har oppbevart dagbokoppføringene sine i mer enn fire måneder.

På en regnværsdag, tirsdag 3. oktober 1833, drar Poprishchin, i sin gammeldagse overfrakk, sent avgårde til sin uelskede tjeneste i en av avdelingene til St. Petersburg-avdelingen, i håp om bare å få penger fra hans lønn på forhånd fra kasserer. På veien legger han merke til en vogn som nærmer seg butikken, hvorfra den nydelige datteren til direktøren for avdelingen der han jobber flagrer ut. Helten overhører ved et uhell en samtale mellom datterens hund Medzhi og hunden Fidelka, som tilhører to damer som går forbi. Overrasket over dette faktum, går Poprishchin, i stedet for å gå på jobb, for å hente damene og finner ut at de bor i femte etasje i Zverkovs hus, nær Kokushkin-broen.

Dagen etter møter Poprishchin, mens han skjerper pennene på direktørens kontor, tilfeldigvis datteren hans, som han blir stadig mer fascinert av. Han gir henne til og med et lommetørkle som falt på gulvet. I løpet av en måned blir hans ubeskjedne oppførsel og drømmer om denne unge damen merkbare for andre. Avdelingslederen irettesetter ham til og med. Ikke desto mindre går Poprishchin i hemmelighet inn i Hans Eksellensens hus, og fordi han ønsker å finne ut noe om den unge damen, går han i samtale med hunden Medzhi. Sistnevnte unngår samtalen. Så går Poprishchin til Zverkovs hus, går opp til sjette etasje (Gogols feil!), hvor hunden Fidelka bor sammen med elskerinnene sine, og stjeler en haug med små papirbiter fra hjørnet hennes. Dette viser seg, som Poprishchin forventet, å være en korrespondanse mellom to hundevenner, som han lærer mye viktig for seg selv: om å gi avdelingsdirektøren en ny ordre, om å fri til datteren hans, som det viser seg, kalles Sophie, en viss kammerkadett Teplov, og til og med om seg selv, en fullstendig freak som en "skilpadde i en sekk", ved synet av hvem Sophie ikke kan slutte å le. Disse små hundenes notater, som all Gogols prosa, er fulle av referanser til mange tilfeldige karakterer, som en viss Bobov, som ser ut som en stork i frillen, eller Lidina, som er sikker på at hun har blå øyne, mens hun har dem grønne, eller Trezors hund fra nabogården, kjære til hjertet til Medzhi som skriver disse brevene. Til slutt får Poprishchin vite av dem at Sophies affære med kammerherren Teplov tydeligvis er på vei mot et bryllup.

Ulykkelig kjærlighet, kombinert med alarmerende avisoppslag, skader Poprishchins fornuft fullstendig. Han er bekymret for forsøket på å avskaffe den spanske tronen på grunn av kongens død. Vel, hvordan er han, Poprishchin, den hemmelige arvingen, det vil si en edel person, en av dem som er elsket og æret av de rundt ham? Chukhonka Mavra, som serverer Poprishchin, vil være den første til å lære denne fantastiske nyheten. Etter mer enn tre uker med fravær kommer den "spanske kongen" Poprishchin til kontoret hans, stiller seg ikke opp foran regissøren, signerer "Ferdinand VIII" på papiret, hvoretter han tar seg inn i regissørens leilighet, prøver å forklare til Sophie, og oppdaget at kvinner forelsker seg i den samme djevelen. Poprishchins anspente ventetid på de spanske varamedlemmer er endelig løst ved ankomst. Men "Spania", som han blir ført til, er et veldig merkelig land. Det er mange grandees med barberte hoder, de blir slått med pinner, kaldt vann dryppes på toppen av hodet. Det er åpenbart at den store inkvisisjonen hersker, noe som hindrer Poprishchin i å gjøre store funn som er verdig hans post. Han skriver et tårevåt brev til moren sin med en bønn om hjelp, men en støt under nesen til den algeriske Bey distraherer igjen hans dårlige oppmerksomhet.