مشهد شجار مايربير هوجوينوتس. أوبرا مايربير "الهوغونوتس"

"مجففات وحشية، مزيج عاطفي ومخادع"، هكذا وُصفت أوبرا جياكومو مايربير "الهوغونوت". من الصعب أن نقول ما هو أكثر من مجرد حكم قاسٍ في هذا - عدم الرضا الصادق أو مظهر من مظاهر المنافسة الملحنة، لأنه بفضل هذا العمل أصبح مايربير "ملك الأوبرا" المعترف به في نظر معاصريه. ومع ذلك، حتى فاغنر - مع كل رفضه لعمل مايربير - اعترف ذات مرة بأنه تأثر بشدة بالفصل الرابع من Les Huguenots، وأن حكمه المهين لم يكن يتعلق بالموسيقى بقدر ما يتعلق بالنص المكتوب.

قام الملحن بإنشاء هذا العمل بأمر من إدارة أوبرا باريس الكبرى. بالنسبة لمايربير، كانت أول أوبرا على مؤامرة تاريخية (ومع ذلك، في خلقه السابق - من بين الشخصيات كان هناك شخص حقيقي، نورمان ديوك روبرت، ولكن المؤامرة الغنية بالخيال، لم يكن لديها الكثير من القواسم المشتركة مع التاريخ، هنا كان كل شيء واقعيًا للغاية). انجذب انتباه كاتبي النصوص يوجين سكرايب وجيرمين ديلافين إلى العمل الأدبي الذي نُشر لأول مرة منذ وقت ليس ببعيد - في عام 1829 - وحقق نجاحًا كبيرًا. كانت رواية بروسبر ميريمي "تاريخ عهد تشارلز التاسع". ". اتخذ الكتاب المسرحيون الرواية كأساس للنص المكتوب - ولكن على وجه التحديد كأساس؛ في الحبكة لم يتبق شيء عمليًا من المصدر الأدبي، باستثناء الإطار التاريخي ودافع الحرب الدينية التي تقسم الأسرة: العمل يدور. تدور أحداث ليلة القديس بارثولوميو، وتموت البطلة على يد والدها (كما في رواية ميريمي، البطل الكاثوليكي يموت على يد أخيه الهوجوينوت).

خلال وليمة في قلعة الكونت دي نيفيرز، أحد الضيوف، الشاب هوجوينوت راؤول دي نانجيس، بالكاد يستطيع تحمل نكات الضيوف الكاثوليك عن زملائه المؤمنين. لكن ليس هذا فقط هو الذي يعذب قلبه: فقد قام مؤخرًا بحماية فتاة جميلة من المتحررين الذين هاجموها ووقعوا في حب الجمال من النظرة الأولى، لكن لم يكن لديه الوقت لسؤالها عن اسمها. فجأة، يخبر الخادم نيفيرس أن سيدة معينة قد وصلت لمقابلته، ويتقاعد الكونت إلى الكنيسة. عند رؤية الضيف، يتعرف راؤول على حبيبته فيها - ويقرر أن ينزع حبها من قلبه. راؤول لا يعرف أن هذه هي فالنتينا، ابنة الكاثوليكية دي سانت بري، التي قررت الأميرة مارغريت فالوا الزواج من راؤول من أجل إنهاء العداء بين الكاثوليك والهوغونوتيين. الفتاة لا تعترض على هذا الزواج - فقد وقعت في حب راؤول، وجاءت إلى نيفيرز لإقناعه بفسخ خطوبتهما. خلال الإعلان الرسمي عن الزواج القادم، يرفض راؤول بسخط العروس التي يعتبرها محبوبة نيفيرز، ويتعهد والدها الكونت دي سانت بري بالانتقام من الإهانة.

تستعد فالنتينا لحفل زفافها مع نيفيرز، ويستعد والدها لمبارزة مع راؤول، لكن موريفير، صديق سانت بري، ينصحه بالطريقة الأكثر أمانًا للتعامل مع الجاني - القتل مع شعبه المخلص ساعده على القيام بذلك من خلال المشاركة في المبارزة في الوقت المناسب. فالنتينا، التي سمعت هذه المحادثة، تنقل محتوياتها إلى مارسيل، خادم راؤول. عندما يتبع الكاثوليك، بقيادة موريفر، خطة غادرة، يطلب مارسيل المساعدة من جنود الهوجوينوت الذين يقيمون وليمة في حانة قريبة. أوقفت مارغريت فالوا القتال بين الكاثوليك والبروتستانت، والتي ظهرت برفقة الحرس الملكي. اتضح أن فالنتينا حذرت مارسيل. صُدم سانت بري من خيانة ابنته، وراؤول سعيد لأن فالنتينا تحبه، ونيفرز يتطلع إلى حفل الزفاف، والفتاة حزينة بسبب حفل الزفاف القادم مع حبيبها. بعد الزفاف، يأتي راؤول إلى فالنتينا ليطلب المغفرة على الإهانة - ويصبح شاهدًا سريًا على اجتماع للكاثوليك بقيادة سانت بري: إنهم يخططون لقتل جميع البروتستانت في تلك الليلة. نيفيرس يرفض المشاركة في هذا - ويتم القبض عليه. راؤول، على الرغم من احتجاجات فالنتينا، يسارع إلى المدينة لتحذير زملائه المؤمنين من الخطر. تمكنت فالنتينا من تعقبه أثناء المذبحة. الآن لا شيء يمنعهم من أن يكونوا معًا - قُتل نيفيرس على يد إخوانه في الدين، وهي حرة. تدعو مارغريتا راؤول إلى ارتداء وشاح أبيض - العلامة المميزة للكاثوليك - والذهاب معها إلى متحف اللوفر، تحت حماية مارغريتا فالوا، ولكن بالنسبة لراؤول، فإن هذا الخلاص هو بمثابة العار. تظهر مفرزة من الكاثوليك. "من هناك؟" - يسأل سانت بري من يقودها. "الهوغونوت!" - راؤول يجيب بفخر، تليها طلقة نارية. مع الرعب، يرى سانت بري ابنته بين الموتى.

كانت مثل هذه الحبكة مواتية لإنشاء "أوبرا كبيرة" فرنسية بأرقام مذهلة ومشاهد كورالية فخمة. تم تجسيد الإعداد التاريخي من خلال الجوقة البروتستانتية في القرن السادس عشر - وهي تبدو في المقدمة ثم تظهر بعد ذلك أكثر من مرة في الأوبرا التي تميز الهوجوينوت. تنعكس الروح القاسية للعصر في الأغنية الحربية "تم تحديد تدميرك" من الفصل الأول، وفي الرباعية مع جوقة من الفصل الثاني، وفي نداء جنود الهوجوينوت في الفصل الثالث. تتكشف الاشتباكات بين الأطراف المتعارضة في مشاهد كورالية. بالتوازي، يتطور الخط الغنائي، المرتبط بصور راؤول وفالنتينا: قصة راؤول الرومانسية في الفصل الأول، مصحوبة بأداة قديمة - فيولا دامور، قصة فالنتينا الرومانسية وثنائي الأبطال الغنائيين من الفصل الرابع. تتميز الأوبرا أيضًا بأرقام موهوبة مذهلة - كافاتينا للصفحة أوربان، أغنية مارغريتا من الفصل الثاني.

أقيم العرض الأول لفيلم "The Huguenots" في عام 1836. وأصبح الأداء الذي شارك فيه أفضل فناني الفرقة، بمثابة انتصار حقيقي للملحن. بعد أن غزت الأوبرا فرنسا، سرعان ما بدأت مسيرة منتصرة عبر أوروبا - ومع ذلك، في الدول الكاثوليكية (أو حيث لم يرغبوا في التشاجر مع الكاثوليك) تم إجراء تغييرات على النص المكتوب - تم استبدال الكاثوليك والهوغونوتيين بالغويلفيين والغيبلينيين أو الأنجليكانيين والمتشددون. الدولة الوحيدة التي لم يتم قبول الأوبرا فيها هي ألمانيا، حيث كان من بين المعارضين لعمل مايربير بشكل عام و"الهوغونوت" بشكل خاص.

مع نص (باللغة الفرنسية) من تأليف أوغسطين يوجين الكاتب، راجعه إميل ديشامب والملحن نفسه.

الشخصيات:

مارغريت فالوا، أخت الملك تشارلز التاسع ملك فرنسا، عروس هنري الرابع (سوبرانو)
أوربان، صفحتها (ميزو سوبرانو)
النبلاء الكاثوليك:
كونت دي سانت بري (الباريتون)
كونتي دي نيفير (الباريتون)
كونت مارفير (باس)
الكاثوليك:
كوس (تينور)
ميرو (الباريتون)
مزق (الباريتون)
تافان (تينور)
فالنتين، ابنة سانت بري (سوبرانو)
راؤول دي نانجي، هوجوينوت (تينور)
مرسيليا، خادم راؤول (باس)
BOIS-ROSE، جندي هوجوينوت (تينور)

وقت العمل: أغسطس 1572.
الموقع: تورين وباريس.
العرض الأول: باريس، ٢٩ فبراير ١٨٣٦.

كانت أوبرا "Huguenots" هي التي جعلت من Meyerbeer ملك الأوبرا في عام 1836 ليس فقط في باريس، ولكن في كل مكان تقريبًا. كان لدى مايربير ما يكفي من منتقدي موهبته حتى خلال حياته. وصف ريتشارد فاجنر نص مايربير بأنه "مزيج وحشي من الرومانسية التاريخية، والتافهة المقدسة، والبرونزية الغامضة، والمخادعة العاطفية" وحتى بعد أن حقق مايربير مكانة بارزة ولم يعد من الممكن الاستهانة به بسهولة، فقد هاجمه باستمرار بـ جميع أنواع التجديف (على الرغم من أنه ارتكب ذات مرة عملاً صادقًا نادرًا بالنسبة له، اعترف بأن الفصل الرابع من "الهوغونوت" كان دائمًا يقلقه بشدة). لم يخطر ببال فاغنر أن وصفه لمثل هذه النصوص المكتوب كان قابلاً للتطبيق تمامًا على نصوصه المكتوبة. في الوقت نفسه، لم يتم أخذ نصوص فاغنر الخاصة، بغض النظر عن مدى الانتقادات الحادة التي تعرض لها من قبل معاصريه، على محمل الجد لدرجة تخويف أتباع وجهات النظر السياسية الأخرى والرقابة الرسمية. تم أخذ Les Huguenots على محمل الجد، وكان على منتجي الأوبرا في العديد من المدن حيث كان الإيمان الكاثوليكي محترمًا إخفاء الصراع الديني الذي تتعامل معه الأوبرا. في فيينا وسانت بطرسبرغ، عُرضت الأوبرا تحت عنوان "The Guelphs and the Ghibellines"، في ميونيخ وفلورنسا - باسم "Anglicans and Puritans"، وفي المدينة الأخيرة أيضًا باسم "Renato di Kronwald".

من الصعب اليوم أن نأخذ التاريخ الزائف الذي رواه مايربير وسكرايب على محمل الجد، والأهم من ذلك، يبدو أن التأثيرات الموسيقية للأوبرا قد فقدت الكثير من تأثيرها. في فرنسا لا تزال الأوبرا تُعرض بشكل متكرر. لكن هذا يحدث في ألمانيا بشكل أقل تواترا. أما بالنسبة لإيطاليا وإنجلترا والولايات المتحدة الأمريكية، فمن الصعب سماع ذلك على الإطلاق. يتم أحيانًا تضمين الأرقام الفردية منه في برامج الحفلات الموسيقية، كما أنها موجودة أيضًا في التسجيلات. وهكذا، فإن بعض موسيقى الأوبرا لا تزال تُسمع في عصرنا، ولكن يبدو من المشكوك فيه جدًا إمكانية إقامة عرض احتفالي الآن في أي دار أوبرا كبرى في الولايات المتحدة حيث يمكن تجميع طاقم عمل مماثل لتلك التي تم أداؤها في عام 1890 في أوبرا متروبوليتان، عندما ارتفع سعر التذكرة إلى دولارين. وتضمن برنامج "أمسية النجوم السبعة" هذه، كما جاء في الإعلان، أسماء مثل نورديكا، وميلبا، وتو دي ريشكي، وبلانكون، وموريل. في وقت مبكر من عام 1905، كان من الممكن سماع كاروسو ونورديكا وسيمبريتش وسكوتي ووكر وجورنيه وبلانكون في الهوغونوت. لكن تلك الأيام ولت إلى الأبد، وربما ولت معهم الهوغونوت.

مقدمة

تتكون المقدمة من سلسلة من التكرارات ("الاختلافات" هي كلمة قوية جدًا) مع تناقض درامي في الديناميكيات والتيسيتورا والتنسيق للترنيمة اللوثرية "Ein feste Burg" ("المعقل العظيم"). يتم استخدام هذا اللحن الرائع عدة مرات لاحقًا في الأحداث لتوضيح الصراعات الدرامية.

الفعل الأول

الوقت الذي تجري فيه الأوبرا هو زمن الحروب الدموية في فرنسا بين الكاثوليك والبروتستانت على أساس التعصب الديني. انقطعت خلافتهم بسبب توقف مثير للقلق في عام 1572، عندما تزوجت مارغريت فالوا من هنري بوربون، وبالتالي توحيد السلالات الكاثوليكية والبروتستانتية الرائدة. لكن المذبحة التي وقعت في ليلة القديس بارثولوميو وضعت حداً لآمال الهوجوينوت في هيمنتهم. تبدأ الأوبرا بالأحداث التي وقعت قبل وقت قصير من ليلة القديس بارثولوميو.

يستقبل الكونت دي نيفير، وهو نبيل كاثوليكي، وأحد قادة النبلاء الكاثوليك الشباب، الضيوف في قلعة عائلته، التي تقع على بعد بضعة فراسخ من باريس، في تورين. الجميع يستمتعون. نيفيرس هو الحاضر الوحيد الذي يتمتع بشخصية قوية الإرادة، ويدعو الحاضرين إلى التسامح تجاه الضيف المنتظر، على الرغم من أنه ممثل لحزب الهوجوينوت. ومع ذلك، عندما يتم تقديم راؤول دي نانجيس الوسيم، ولكن ذو المظهر الإقليمي الواضح للمجتمع، فإن ضيوف نيفيرز لا يدلون بملاحظات لطيفة جدًا حول مظهره الكالفيني.

يبدأ العيد وتغني جوقة متحمسة تسبيح إله الطعام والنبيذ. يُقترح النخب التالي على حبيب كل من الحاضرين، لكن نيفيرز يعترف بأنه بما أنه سيتزوج، فعليه أن يرفض هذا النخب: فهو يجد هذا الظرف محرجًا إلى حد ما. يبدو أن السيدات يقنعونه بحماس أكبر قبل أن تصبح حججه معروفة للمشاهد. ثم يضطر راؤول إلى إخبار سر قلبه. يتحدث عن كيف قام ذات مرة بحماية جمال مجهول من مضايقات الطلاب الفاسدين (في إشارة إلى الكاثوليك). تتميز أغنيته ("Plus blanche que la blanche Hermine" - "أكثر بياضًا من فرو القاقم الأبيض") باستخدام أداة منسية - فيولا دامور، مما يمنحها نكهة خاصة جدًا. منذ ذلك الحين، أصبح قلب راؤول ملكًا لهذا الغريب - وهي لفتة رومانسية لم تتسبب إلا في ابتسامات متسامحة من مستمعيه ذوي الخبرة من بين الحاضرين في العيد.

خادم راؤول، مارسيل، المحارب القديم المحترم، لا يحب على الإطلاق أن يتعرف سيده على مثل هذه المعارف، ويحاول تحذيره من ذلك. إنه يغني بشجاعة الترنيمة اللوثرية "معقل عظيم" ويعترف بفخر أنه هو الذي ترك ندبة على وجه أحد الضيوف، كوس، في المعركة. هذا الأخير، كونه شخص محب للسلام بطبيعته، يدعو الجندي العجوز لتناول مشروب معًا. يرفض مارسيل، ذلك الكالفيني العنيد، لكنه يقدم بدلاً من ذلك شيئًا أكثر إثارة للاهتمام - "أغنية الهوجوينوت"، وهي أغنية عاطفية وشجاعة مناهضة للبابوية، ومن سماتها المميزة المقاطع المتكررة "بانغ بانغ"، التي تشير إلى رشقات نارية من الرصاص يسحق بها البروتستانت الكاثوليك.

تنقطع المتعة عندما يتم استدعاء المالك ليقدم له رسالة من سيدة شابة معينة ظهرت في الحديقة. الجميع على يقين من أن هذه علاقة حب أخرى لـ Nevers، والتي تستمر، على الرغم من أن خطوبته قد تمت بالفعل. اتضح أن السيدة ذهبت إلى الكنيسة وتنتظره هناك. ينجذب الضيوف إلى إغراء لا يقاوم للتجسس والتنصت على ما يحدث هناك. راؤول، مع آخرين، بعد أن شهدوا لقاء نيفيرس مع سيدة، اندهشوا عندما اكتشفوا في السيدة التي أتت إلى نيفي نفس الجمال المجهول الذي تعهد لها بالحب. ليس لديه أدنى شك: هذه السيدة هي محبوبة الكونت دي نيفيرز. يتعهد بالانتقام. لم يستمع إلى نيفيرز عندما عاد بعد هذا الاجتماع، وأوضح للضيوف أن زائرته - اسمها فالنتينا - هي ربيبة الأميرة المخطوبة له، لكنها الآن جاءت لتطلب منه فسخ خطوبتهما. غير المؤمن، على الرغم من استياءه الشديد، وافق على هذا على مضض.

انقطع المرح مرة أخرى: هذه المرة رسول آخر من سيدة أخرى. هذا الرسول هو الصفحة الحضرية. إنه لا يزال صغيرًا جدًا لدرجة أن دوره في الأوبرا تم إسناده إلى ميزو سوبرانو. في كافاتينا ("Une dame Noble et sage" - "من سيدة جميلة")، التي كانت ذات يوم تحظى بشعبية كبيرة وأثارت إعجاب المستمعين، ذكر أن لديه رسالة من شخص مهم. اتضح أنها ليست موجهة إلى نيفيرز، كما افترض الجميع، بل إلى راؤول، وتحتوي على طلب من راؤول أن يصل إلى حيث يتم استدعاؤه، في عربة القصر، وبالتأكيد معصوب العينين. بالنظر إلى الظرف، تعرف نيفيرز على ختم مارغريت فالوا، أخت الملك. تثير علامة الاحترام الملكية هذه للشاب هوجوينوت الاحترام بين النبلاء الكاثوليك الصغار المجتمعين، وقد أمطروا راؤول على الفور بالمجاملات والثناء الجذاب، مؤكدين له صداقتهم وتهنئته على حصوله على هذا الشرف الرفيع. مارسيل، خادم راؤول، يعطي صوته أيضًا. يغني "Te Deum" ، والكلمات التي هزم فيها شمشون الفلسطينيين تبدو وكأنها تعبير عن إيمانه بانتصار الهوغونوت على الكاثوليك.

القانون الثاني

في حديقة قلعة عائلتها في تورين، تنتظر مارغريت فالوا راؤول دي نانجيس. خادمات الشرف يغنون ويثنون على مباهج الحياة الريفية، كما تفعل الأميرة نفسها. أرسلت مارغريت - وهذا واضح من المشهد - إلى راؤول لترتيب زواج هذه البروتستانتية البارزة من فالنتينا ابنة الكونت دي سانت بري أحد زعماء الكاثوليك. إن اتحاد امرأة كاثوليكية مع هوجوينوت، بدلاً من زواج فتاة من كاثوليكي آخر، يمكن أن يضع حداً للحرب الأهلية. وكانت هي، مارجريتا فالوا، هي التي طالبت فالنتينا بإنهاء خطوبتها مع كونت دي نيفيرز، وهو ما نفذته فالنتينا عن طيب خاطر، لأنها كانت تحب راؤول، حاميها الأخير. والآن، مع الأميرة فالنتينا، التي لم تعرف بعد من وعدتها مارغريتا كزوجة، تعرب عن إحجامها عن أن تكون بيدقًا ضئيلًا في هذا الصراع السياسي، ولكن لفترة طويلة كان هذا هو نصيب الفتيات من العائلات الأرستقراطية .

وصلت الصفحة أوربان إلى القصر. إنه في حالة من الإثارة المبهجة لأنه يرافق رجلاً وسيمًا، علاوة على ذلك، كل شيء غير عادي: الضيف يمشي معصوب العينين. هذه الصفحة، التي تشبه شيروبينو، تحب كلاً من فالنتينا ومارجريتا، ويمكن القول، السباق النسائي بأكمله. لكن كل شيء فيه أكثر خشونة إلى حد ما مما هو عليه في Cherubino - وهو أكثر خشونة بنفس القدر الذي تكون فيه موسيقى Meyerbeer أقسى من موسيقى Mozart. ينعكس الانطباع الذي يتركه أوربان عن النساء في تصرفاته الغريبة في Peeping Tom: فهو يتجسس على الفتيات يستحمن بشكل مغر في الخلفية ويظهرن بشكل مثير سحرهن للجمهور بينما تغني الجوقة.

وبإشارة من الأميرة، يتم إحضار راؤول معصوب العينين. لقد ترك وحده مع مارجريتا. والآن يُسمح له فقط بإزالة الوشاح عن عينيه. تظهر أمام عينيه امرأة ذات جمال استثنائي. وهو لا يعلم أن هذه هي الأميرة. إن جمال السيدة النبيلة يدفعه إلى أداء اليمين بأن يخدمها بأمانة. مارغريتا، من جانبها، تؤكد له أنه ستكون هناك بالتأكيد فرصة لاستخدام خدماته.

فقط عندما يعود أوربان ليعلن أن المحكمة بأكملها على وشك الوصول، يتضح لراؤول من الذي أقسم على الخدمة بأمانة. وعندما تخبره الأميرة أن خدمة راؤول يجب أن تكون أن يتزوج من ابنة كونت سانت بريس لأسباب سياسية، يوافق بسهولة، على الرغم من أنه لم ير هذه الفتاة من قبل. يدخل رجال الحاشية على أنغام المينوت. يقفون على جانبي المسرح - الكاثوليك والهوغونوت، ويقود نيفيرس وسانت بريس الكاثوليك. يتم إرسال عدة رسائل إلى الأميرة. تقرأهم. باسم الملك تشارلز التاسع، تطالب الكاثوليك بعدم مغادرة باريس، حيث يجب عليهم المشاركة في تنفيذ بعض الخطة المهمة (ولكن غير موضحة). قبل المغادرة، تصر الأميرة على أن يقسم الطرفان على الحفاظ على السلام بينهما. الكاثوليك والبروتستانت يقسمون. الجوقة الكاثوليكية والهوغونوتية ("وبسيف الحرب") هي الأكثر إثارة للإعجاب في هذا العمل.

أحضر الكونت دي سانت بري ابنته فالنتينا التي من المفترض أن يتزوجها راؤول. برعب، بعد أن تعرف على السيدة التي رآها في نيفيرز خلال وليمةهم في قلعته، وما زال يعتبرها محبوبة نيفيرز، أعلن راؤول بشكل قاطع أنه لن يتزوجها أبدًا. يشعر سانت بري ونيفرز (اللذان رفضا الخطوبة، كما نتذكر) بالإهانة؛ الكاثوليك والبروتستانت يسحبون سيوفهم. لا يتم تجنب الدم إلا بفضل تدخل الأميرة التي تذكر أن السادة يجب أن يذهبوا على وجه السرعة إلى باريس. في النهاية الكبرى التي تشتعل فيها المشاعر بدلاً من أن تخمد، راؤول مصمم على الذهاب إلى باريس. تفقد فالنتينا وعيها بسبب كل ما سمعته ورأته. يقسم دي سانت بري الغاضب علنًا على الانتقام من الزنديق الحقير. مارسيل يغني كورالته "معقل عظيم".

القانون الثالث

إذا قمت بزيارة منطقة بري أو كلير في باريس اليوم، فستجد أنها مليئة بالمباني الكثيفة، حيث يعتبر شارع بوليفارد سان جيرمان هو الشارع الرئيسي المزدحم. ومع ذلك، في القرن السادس عشر، كان لا يزال هناك حقل كبير هنا، على حافته كانت توجد كنيسة والعديد من الحانات. هنا يبدأ الفصل الثالث بجوقة مبهجة من سكان المدينة يستمتعون بيوم إجازتهم. تقوم مجموعة من Huguenots أيضًا بأداء رقم مذهل - جوقة تقلد صوت الطبول. يتحدثون فيه بازدراء عن الكاثوليك ويمدحون زعيمهم الشهير الأدميرال كوليجني. ويتبع ذلك العدد الكورالي الثالث - جوقة من الراهبات يغنين "السلام عليك يا ماريا" الذي يسبق الموكب المتجه إلى الكنيسة. راؤول، كما نعلم، قد تخلى عن فالنتينا، وهي الآن مخطوبة مرة أخرى لنيفرز؛ إنهم يستعدون لحفل الزفاف. عندما يدخل الموكب، بما في ذلك العروس والعريس ووالد العروس، إلى الكنيسة، يخاطب مارسيل، وهو يندفع عبر الحشد، بشكل غير رسمي إلى كونت دي سانت بري، والد العروس؛ يتم تجنب الاصطدام فقط بفضل الارتباك الذي حدث بسبب أداء مجموعة من الغجر للترفيه عن سكان البلدة وجنود الهوجوينوت بأغانيهم.

وأخيرًا، تتم جميع طقوس الزفاف، ويغادر الضيوف الكنيسة، ويتركون العروسين بمفردهما حتى يتمكنوا من الصلاة. ينتهز مارسيل الفرصة لنقل رسالته إلى الكونت دي سانت بري، والتي تحتوي على تحدي لمبارزة من راؤول. يعبر موريفر، صديق سانت بري، عن فكرة أن هناك طرقًا أخرى للتعامل مع راؤول غير المبارزة الخطيرة، وأضمنها هي الضربة بالخنجر، أي القتل. يتقاعدون إلى الكنيسة لمناقشة خطة لتنفيذها.

بعد أن فرقت إشارة حظر التجول الحشود، خرج المتآمرون من الكنيسة، ويناقشون التفاصيل النهائية لخطتهم الغادرة. بعد لحظة، دخلت فالنتينا في حالة من الارتباك: أثناء صلاتها في زاوية بعيدة من الكنيسة، سمعت كل ما كان يتحدث عنه هؤلاء الكاثوليك. لا تزال فالنتينا تحب الرجل الذي رفضها وتريد تحذيره من الخطر المحدق به. لحسن الحظ، كان مارسيل، خادم راؤول، في مكان قريب، والتفتت إليه لتحذير سيده من الخطر. لكن مارسيل يقول إن الوقت قد فات: راؤول لم يعد في المنزل، وكان عليه أن يذهب إلى باريس. بعد الثنائي الطويل، تعود فالنتينا إلى الكنيسة مرة أخرى. في هذه الأثناء، مارسيل مصمم على حماية سيده ويتعهد أنه سيموت معه إذا لزم الأمر.

ليس على مارسيل أن ينتظر طويلاً. تصل الشخصيات الرئيسية (كل منها يحمل ثانيتين)، وفي المجموعة التي تبدو الآن وكأنها رقم الحفلة الموسيقية، يقسم الجميع على الالتزام الصارم بقواعد الشرف في المبارزة القادمة. ومع ذلك، يعلم مارسيل أن موريفير وكاثوليك آخرين ينتظرون في مكان قريب اللحظة المناسبة للانخراط في مبارزة غدر، ويقرع باب أقرب حانة بصوت عالٍ، ويصرخ في نفس الوقت: "كوليني!" عند صراخه، يأتي جنود الهوجوينوت وهم يركضون. ومن ناحية أخرى، يستجيب الطلاب الكاثوليك أيضًا للصرخة، وتتجمع العديد من النساء. تندلع مجزرة، وينجذب إليها المزيد والمزيد من الناس، وتتدفق الدماء.

لحسن الحظ، مارغريت فالوا تمر في هذا الوقت، وتمكنت مرة أخرى من منع مذبحة أكبر. تعلن لكلا الطرفين أنهما حنثوا بهذا القسم. أخبرها مارسيل أنه علم بالهجوم الغادر الذي قام به أهل سان بريس من امرأة مغطاة بالحجاب. وعندما تغادر فالنتينا الكنيسة وتخلع سانت بري حجابها، يتجمد الجميع في حالة صدمة: سانت بري - لأن ابنته خانته راؤول - أن هذه الفتاة هي التي خدمته مثل هذه الخدمة وأنقذته. لقد وقع في حبها مرة أخرى.

حسنا، ماذا عن خطيبنا، نيفيرز؟ أخفى والد زوجته المفترض، الكونت دي سانت بري، خطته الخبيثة عنه بعناية، وهنا يبحر نيفيرز، الذي يبتسم دائمًا وغير متوقع، على طول نهر السين على متن سفينة مزينة بشكل احتفالي للمطالبة بعروسه. يعد حفل الزفاف دائمًا مناسبة للناس (أو على الأقل جوقات الأوبرا) للتعبير عن المزيد من المشاعر السلمية، وبالتالي ينتهي المشهد بالفرح العام للناس، بما في ذلك هؤلاء الغجر الذين عادوا الآن، بعد أن سمعوا عن حفل الزفاف القادم الاحتفالات والأمل في الحصول على مكافأة لأغانيك. يرفض جنود الهوجوينوت المشاركة في المرح؛ يعبرون عن عدم رضاهم. لكن من هم في حداد حقًا هم السوبرانو والمغني الرائدين: فالنتينا حزينة القلب لاضطرارها إلى الزواج من رجل تكرهه، في حين أن راؤول يتغلب عليه الغضب من فكرة رحيل حبيبته إلى منافسه. كل هذه المشاعر المتنوعة توفر مادة ممتازة لنهاية هذا العمل.

القانون الرابع

24 أغسطس 1572، عشية ليلة القديس بارثولوميو - ليلة المذبحة الرهيبة. فالنتينا، وحيدة في منزل زوجها الجديد، تنغمس في أفكار مؤلمة حول حبها الضائع. هناك طرق على الباب - وظهر راؤول في البدوار. خاطر بحياته، وشق طريقه إلى القلعة لرؤية حبيبته للمرة الأخيرة، ليقول لها "الوداع الأخير!" ويموت إذا لزم الأمر. فالنتينا مرتبكة: أخبرت راؤول أن نيفيرز وسانت بري يمكنهما القدوم إلى هنا في أي لحظة. راؤول يختبئ خلف الستار.

يجتمع الكاثوليك. علموا من الكونت دي سانت بري أن كاثرين دي ميديشي، الملكة الأم، أعطت الأمر بالإبادة العامة للبروتستانت. يجب أن يحدث هذه الليلة بالذات. ستكون هذه هي اللحظة الأكثر ملاءمة، حيث سيجتمع قادة الهوغونوتيين هذا المساء في فندق دي نيسل للاحتفال بزواج مارغريت فالوا وهنري الرابع ملك نافار. نيفيرز، أحد الباريتون النبلاء النادرين في تاريخ الأوبرا، يرفض عرض المشاركة في مثل هذه القضية المخزية؛ بلفتة مليئة بالدراما، كسر سيفه. معتقدًا أن نيفيرز قد يخون خطتهم، أمر سانت بري باحتجازه. لا يؤخذ بعيدا أبدا. ويتبع ذلك مشهد القسم الثاني المثير للإعجاب بعنوان "بركة السيوف". ونتيجة لذلك، قام الكونت دي سانت بري بتوزيع الأوشحة البيضاء على أتباعه، والتي أحضرها ثلاثة رهبان إلى القاعة، حتى يمكن تمييز الكاثوليك الذين ربطوهم خلال المذبحة القادمة عن البروتستانت.

لكن الشاهد على كل هذا كان راؤول. سمع سان بريس يعطي أوامر مفصلة حول من يجب أن يتخذ المواقف عند الحلقة الأولى من جرس سان جيرمان، وأنه في الضربة الثانية يجب أن تبدأ المذبحة. بمجرد أن تفرق الجميع، يقفز راؤول بسرعة من مخبأه ليهرب إلى مخبأه، لكن جميع الأبواب مغلقة. نفدت فالنتينا من غرفتها. أصوات الثنائي الطويلة التي أثارت في وقت من الأوقات حتى ريتشارد فاغنر نفسه. يسعى راؤول جاهداً لتحذير أصدقائه البروتستانت في أسرع وقت ممكن. عبثًا توسلات فالنتينا التي تشعر بالرعب من فكرة مقتل راؤول ؛ الدموع والتوبيخ والاعترافات تذهب سدى. لكن عندما تخبره بحبها يتأثر ويطلب منها أن تهرب معه. ولكن بعد ذلك يرن الجرس. بضربته، اندلع شعور بالواجب في راؤول، وتنفتح الصورة الرهيبة للمذبحة القادمة على نظرته الداخلية. عندما يرن الجرس للمرة الثانية، يقود فالنتينا إلى النافذة، حيث يمكنها رؤية المشهد المفجع الذي يتكشف في الشوارع. راؤول يقفز من النافذة. فالنتينا تفقد وعيها.

القانون الخامس

Les Huguenots هي أوبرا طويلة جدًا، وفي العديد من الإنتاجات تم حذف المشاهد الثلاثة الأخيرة ببساطة. ومع ذلك، فهي ضرورية لإكمال الحبكات الفرعية للقصة. كما أنها تحتوي على بعض التسلسلات الموسيقية الرائعة.

مشهد 1. يحتفل Huguenots الشهير - بالمناسبة، بمشاركة الباليه - بزواج مارجريتا وهنري في فندق de Nesle. راؤول، الذي أصيب بالفعل، يقاطع المرح بأخبار فظيعة حول ما يحدث في شوارع باريس: الكنائس البروتستانتية مشتعلة، قُتل الأدميرال كوليجني. بعد جوقة متحمسة، قام المتجمعون بسحب سيوفهم وتبعوا راؤول في الشوارع للمشاركة في المعركة.

المشهد 2. في إحدى الكنائس البروتستانتية المحاطة بالكاثوليك، اجتمع راؤول وفالنتينا ومارسيل مجددًا؛ هذا الأخير أصيب بجروح خطيرة. راؤول حريص على العودة إلى الشوارع للمشاركة في المعركة. تقنعه فالنتينا بالاهتمام بخلاصه. لديه هذه الفرصة: إذا ربط وشاحًا أبيض وذهب معها إلى متحف اللوفر، فستجد هناك شفاعة مارغريت فالوا، الملكة الآن. ولكن بما أن هذا يعني أن تصبح كاثوليكيًا، فإن راؤول يرفض القيام بذلك. حتى الأخبار التي تفيد بأن نيفيرز النبيل، الذي كان يحاول منع إراقة الدماء، سقط على أيدي إخوانه في الدين وأن راؤول يمكنه الآن الزواج من فالنتينا، لا تقنعه بإنقاذ حياته من خلال التضحية بمبادئه. في النهاية أعلنت فالنتينا أن حبها له عظيم لدرجة أنها تخلت عن إيمانها الكاثوليكي. يركع العشاق أمام مارسيل ويطلبون منه أن يبارك اتحادهم. مارسيل يبارك زواج كاثوليكي وبروتستانتي. من الكنيسة يأتي غناء الجوقة، يغني - هذه المرة أيضًا - "معقل عظيم".

تم قطع صوت الجوقة بوقاحة بسبب صرخات الكاثوليك الغاضبة والمبهجة وهم يقتحمون الكنيسة. الشخصيات الرئيسية الثلاثة راكعة في الصلاة. أصوات terzetto الخاصة بهم. يصف مارسيل بشكل صريح رؤية الجنة التي انفتحت على نظرته الداخلية. يرفض المسيحيون المسيحيون التخلي عن إيمانهم؛ استمروا في غناء كورالهم. ثم قام الجنود الكاثوليك بسحبهم إلى الشارع.

المشهد 3. بمعجزة ما، تمكنت فالنتينا وراؤول ومارسيل من الإفلات من مطارديهم، ومن بين المحاربين البروتستانت الآخرين الذين يقاتلون بشجاعة، تساعد فالنتينا ومارسيل راؤول المصاب بجروح قاتلة؛ يشقون طريقهم على طول أحد سدود باريس. يظهر سانت بري من الظلام على رأس مفرزة عسكرية. بصوت آمر يسأل من هم. وعلى الرغم من كل محاولات فالنتينا اليائسة لإجبار راؤول على التزام الصمت، فإنه يصرخ بفخر: "الهوغونوتيون!" يعطي سانت بري الأمر لجنوده بإطلاق النار. سمعت تسديدة. يقترب الكونت من الموتى ويكتشف برعب أن إحدى الضحايا هي ابنته. ولكن بعد فوات الأوان: مع أنفاسها الأخيرة تصلي من أجل والدها وتموت.

ويحدث مرة أخرى أن مارغريت فالوا تمر بنفس الأماكن. لقد غمرها الرعب عندما رأت ثلاث جثث أمامها وتعرفت على الجثث. هذه المرة ذهبت جهودها للحفاظ على السلام سدى. يسدل الستار ولا يزال الجنود الكاثوليك يتعهدون بتدمير جميع البروتستانت.

هنري دبليو سيمون (ترجمة أ. مايكابارا)

تاريخ الخلق

بعد فترة وجيزة من إنتاج روبرت الشيطان، طلبت إدارة مسرح أوبرا باريس الكبير عملاً جديدًا من مايربير. ووقع الاختيار على حبكة من عصر الحروب الدينية مستوحاة من رواية ب. ميريمي (1803-1870) «وقائع زمن تشارلز التاسع» التي حققت نجاحاً باهراً عندما ظهرت عام 1829. قدم المتعاون الدائم للملحن، الكاتب المسرحي الفرنسي الشهير إي سكرايب (1791-1861)، في كتابه النصي تفسيرًا رومانسيًا مجانيًا لأحداث ليلة القديس بارثولوميو الشهيرة في الفترة من 23 إلى 24 أغسطس 1572. مسرحية الكاتب "The Huguenots" (والتي تعني رفاق القسم) مليئة بالتناقضات الخلابة والمواقف الميلودرامية بروح الدراما الرومانسية الفرنسية. كما شارك الكاتب المسرحي إي. ديشامب (1791-1871) في إنشاء النص؛ لعب الملحن نفسه دورًا نشطًا.

بموجب اتفاق مع إدارة المسرح، تعهد مايربير بتقديم أوبرا جديدة في عام 1833، ولكن بسبب مرض زوجته توقف عن العمل واضطر إلى دفع غرامة. تم الانتهاء من الأوبرا بالكامل بعد ثلاث سنوات فقط. حقق الإنتاج الأول في 29 فبراير 1836 في باريس نجاحًا كبيرًا. وسرعان ما بدأ موكب "الهيجونوت" المنتصر عبر مسارح المسرح في أوروبا.

كان الأساس التاريخي لهذه المؤامرة هو الصراع بين الكاثوليك والبروتستانت في القرن السادس عشر، والذي صاحبه اضطهاد جماعي وتدمير متبادل لا يرحم. على هذه الخلفية، تتكشف قصة حب الشخصيات الرئيسية في الأوبرا، فالنتينا وراؤول. أمام النقاء الأخلاقي وقوة مشاعرهم، تبين أن قسوة التعصب الديني عاجزة. يتمتع العمل بتوجه قوي مناهض لرجال الدين، والذي كان ينظر إليه بشكل خاص من قبل المعاصرين، وهو يتخلله الفكرة الإنسانية عن حق كل شخص في حرية المعتقد والسعادة الحقيقية.

موسيقى

يعد "The Huguenots" مثالًا حيًا على "الأوبرا الكبرى" الفرنسية. يتم الجمع بين مشاهد الجماهير الفخمة والعروض المذهلة مع الدراما الغنائية المؤثرة. مكّن الثراء المتناقض للصور المسرحية من الجمع بين الوسائل الأسلوبية المختلفة في الموسيقى: اللحن الإيطالي مع أساليب التطوير السمفوني القادمة من المدرسة الألمانية، والكورال البروتستانتي مع رقصات الغجر. تزيد الابتهاج الرومانسي في التعبير من توتر الدراما الموسيقية.

تتميز المقدمة بلحن كورال بروتستانتي من القرن السادس عشر، والذي يمتد بعد ذلك في جميع أنحاء الأوبرا.

الفصل الأول يهيمن عليه جو احتفالي. يتم تقديم أغنية نيفيرز الحساسة والشجاعة مع جوقة "لحظات الشباب تتسرع" بألوان مستنيرة هادئة. إن أريوسو راؤول "هنا في تورين" مشبع بالعزم الشجاع. الجوقة "Pour into the Cup" هي أغنية مفعمة بالحيوية للشرب. قصة راؤول الرومانسية الحالمة "كل الحب فيها" مصحوبة بأغنية منفردة من الآلة الوترية القديمة لفيولا دامور. يتم تقديم التباين من خلال الكورال البروتستانتي الصارم الذي يؤديه مارسيل. أغنية "تقرر تدميرك" تبدو متشددة، مصحوبة بمؤثرات بصرية (تقليد اللقطات). تعد كافاتينا الرشيقة لصفحة أوربان "من سيدة جميلة" مثالاً على الألوان الإيطالية. تنتهي النهاية بأغنية للشرب.

ينقسم الفصل الثاني إلى قسمين محددين بوضوح. الأول يهيمن عليه الشعور بالنعيم والهدوء. تأسر أغنية مارجريتا "In the Native Land" بتألقها المبهر. موسيقى القسم الثاني من الفعل، في البداية مهيبة رسميًا (ظهور الكاثوليك والبروتستانت)، سرعان ما تصبح درامية بشكل مكثف. تبدو انسجامات القسم مقيدة وصارمة - الرباعية مع الجوقة "وبسيف القتال". المشهد الكورالي الأخير مشبع بحركة عاصفة وسريعة، وأحيانًا متحمسة وقلقة، وأحيانًا قوية الإرادة.

تعتمد دراما الفصل الثالث على التناقضات الحادة. أغنية التجنيد المتشددة لجنود الهوجوينوت مصحوبة بجوقة تقلد صوت الطبول. يؤدي الثنائي الموسع لفالنتينا ومارسيل من الشعور بالحذر والتوقعات الخفية إلى انتفاضة شجاعة وقوية الإرادة. يبلغ الحاجز النشط بإيقاع المسيرة ذروته في ذروة لحنية واسعة. في مشهد شجار ديناميكي، تصطدم أربع جوقات مختلفة: الطلاب الكاثوليك، والجنود الهوجوينوت، والنساء الكاثوليكيات، والبروتستانت. المشهد الأخير يوحده اللحن البهيج لجوقة "الأيام المشرقة".

الفصل الرابع هو ذروة تطور الخط الغنائي الرومانسي للأوبرا. تكشف قصة فالنتينا الرومانسية "قبلي" عن نقاء مظهرها وشعرها. مشهد المؤامرة القاسي المشؤوم الذي أدى إلى الذروة الدرامية - تكريس السيوف - له نكهة مختلفة. دويتو فالنتينا وراؤول، المليء بالعاطفة، يهيمن عليه كانتيلينا من التنفس الواسع.

في الفصل الخامس تصل الدراما إلى نهايتها. أغنية راؤول "الحرائق والقتل في كل مكان" مليئة بالتلاوة المثيرة. جوقة القتلة القاتمة مصحوبة بأصوات الآلات النحاسية القاسية. في مشهد المعبد، تتصادم موضوعات الكورال البروتستانتي وجوقة مضطهديهم، الكاثوليك.

م. دروسكين

"The Huguenots" هي أفضل أوبرا لمايربير، وهي مثال ساطع للأوبرا الفرنسية الكبرى. تم عرض العرض الأول في روسيا فقط في عام 1862 في مسرح ماريانسكي (لأسباب تتعلق بالرقابة، تم حظره من الإنتاج لفترة طويلة) من إخراج لادوف. كان الإنتاج المعدل بشكل كبير والذي تم تقديمه سابقًا على مسرح الأوبرا الإيطالية في سانت بطرسبرغ يسمى "The Guelphs and the Ghibellines"). تحتوي الأوبرا على العديد من الصفحات المضيئة: دويتو فالنتينا وراؤول من الحلقة الرابعة. "Ou courez-vous؟"، أغنية أوربان (2 د.)، وما إلى ذلك. كان الحدث الرئيسي هو إنتاج لا سكالا في عام 1962، قائد الفرقة الموسيقية غافازيني، العازفون المنفردون ساذرلاند، سيميوناتو، كوريلي، كوسوتو، جياوروف، توزي، جانزارولي). ومن أفضل المؤدين لدور راؤول هذه الأيام هو المغني الأمريكي ر. ليتش.

ديسكغرفي:القرص المضغوط - ديكا. موصل بونينج، مارغريت (ساذرلاند)، فالنتينا (أرويو)، راؤول (فرينيوس)، كونت دي سانت بري (باكييه)، كونت دي نيفيرس (كوسا)، أوربان (تورانجو)، مارسيل (جوزيليف).

مقدمة

الفعل الأول

القانون الثاني

القانون الثالث

القانون الرابع

القانون الخامس

المشهد 1. يحتفل المسيحيون المسيحيون - بالمناسبة، بمشاركة الباليه - بزواج مارجريتا وهنري في فندق دي نيسلي. راؤول، الذي أصيب بالفعل، يقاطع المرح بأخبار فظيعة حول ما يحدث في شوارع باريس: الكنائس البروتستانتية مشتعلة، قُتل الأدميرال كوليجني. بعد جوقة متحمسة، قام المتجمعون بسحب سيوفهم وتبعوا راؤول في الشوارع للمشاركة في المعركة.

المشهد 2. في إحدى الكنائس البروتستانتية، محاطة بالكاثوليك، اجتمع راؤول وفالنتينا ومارسيل؛ هذا الأخير أصيب بجروح خطيرة. راؤول حريص على العودة إلى الشوارع للمشاركة في المعركة. تقنعه فالنتينا بالاهتمام بخلاصه. لديه هذه الفرصة: إذا ربط وشاحًا أبيض وذهب معها إلى متحف اللوفر، فستجد هناك شفاعة مارغريت فالوا، الملكة الآن. ولكن بما أن هذا يعني أن تصبح كاثوليكيًا، فإن راؤول يرفض القيام بذلك. حتى الأخبار التي تفيد بأن نيفيرز النبيل، الذي كان يحاول منع إراقة الدماء، سقط على أيدي إخوانه في الدين وأن راؤول يمكنه الآن الزواج من فالنتينا، لا تقنعه بإنقاذ حياته من خلال التضحية بمبادئه. في النهاية أعلنت فالنتينا أن حبها له عظيم لدرجة أنها تخلت عن إيمانها الكاثوليكي. يركع العشاق أمام مارسيل ويطلبون منه أن يبارك اتحادهم. مارسيل يبارك زواج كاثوليكي وبروتستانتي. من الكنيسة يأتي غناء الجوقة، يغني - هذه المرة أيضًا - "معقل عظيم".

المشهد 3. بمعجزة ما، تمكنت فالنتينا وراؤول ومارسيل من الإفلات من مطارديهم، ومن بين المحاربين البروتستانت الآخرين الذين يقاتلون بشجاعة، تساعد فالنتينا ومارسيل راؤول المصاب بجروح قاتلة؛ يشقون طريقهم على طول أحد سدود باريس. يظهر سانت بري من الظلام على رأس مفرزة عسكرية. بصوت آمر يسأل من هم. وعلى الرغم من كل محاولات فالنتينا اليائسة لإجبار راؤول على التزام الصمت، فإنه يصرخ بفخر: "الهوغونوتيون!" يعطي سانت بري الأمر لجنوده بإطلاق النار. سمعت تسديدة. يقترب الكونت من الموتى ويكتشف برعب أن إحدى الضحايا هي ابنته. ولكن بعد فوات الأوان: مع أنفاسها الأخيرة تصلي من أجل والدها وتموت.

هنري دبليو سيمون (ترجمة أ. مايكابارا)

ملامح الدراما والموسيقى لأوبرا "The Huguenots". تناقض المظهر الفني لمايربير

إن الفكرة الإنسانية لأوبرا "The Huguenots" ومسرحيتها الرائعة وارتباطها بالحداثة والتقاليد الفنية الوطنية أثارت إعجاب العديد من الشخصيات البارزة في فرنسا، بما في ذلك بلزاك وجورج ساند. ومع ذلك، فإن غالبية الموسيقيين المتقدمين في أوروبا (روسيني، شومان، فاغنر، سيروف) كان رد فعلهم سلبيا بشكل حاد على مايربير. والسبب في ذلك يكمن في الطبيعة المتناقضة لصورة مايربير الإبداعية.

على عكس بيرليوز، فاغنر، شومان والعديد من الملحنين الرومانسيين الآخرين، لم يكن مايربير في معارضة أيديولوجية للمجتمع الحديث. وكان مجال نشاطه هو دار الأوبرا الباريسية الكبرى، التي حظيت بدعم "الحقائب الذهبية". لم يفكر مايربير، مثل فاغنر، في إصلاح جذري للمسرح الموسيقي. ولم يفضح البؤس الروحي للثقافة البرجوازية، كما فعل برليوز وشومان وليست في أعمالهم الصحفية، ولم يتمرد عليها في أعماله. لقد تنازل عن وعي، محاولًا التوفيق بين التطلعات الفنية المتقدمة ووجهات النظر الرجعية للبيئة التي تعتمد عليها حياته المهنية.

هذه الازدواجية تميز المفهوم الأيديولوجي لأفضل أعمال مايربير، "الهوغونوت" (وبدرجة أكبر، "النبي"). إثارة القضايا الراهنة في عصرنا - موضوع الكفاح ضد رد فعل رجال الدين من أجل حرية الفكر والمشاعر - والانجذاب نحو التجسيد البطولي لهذه المواضيع، ومع ذلك، فسرها مايربير، مع الكاتب، بروح ذلك الترفيه السطحي ومذهب المتعة. التي تميز فن المجتمع البرجوازي الفرنسي في فترة الترميم وملكية يوليو.

وتتميز موسيقى مايربير بالحلول الوسط والقرارات الفنية المتناقضة.

من ناحية، فهو مبهج بميزاته المبتكرة. في سعيه لتجسيد الصورة المسرحية الأكثر حيوية وملونة، اكتشف مايربير العديد من الخصائص التعبيرية غير المعروفة سابقًا للفن الموسيقي.

لقد حقق تأثيرات فنية قوية بشكل خاص في العديد من مشاهد الحشود، من بينها صورة المذبحة الدموية في ليلة القديس بارثولوميو.

من بين معاصريه، لم يكن لدى مايربير أي منافسين في فن بناء الأشكال الموسيقية والدرامية الكبيرة. لقد تفوق في هذا على روسيني، الذي كان "وليام تيل" نموذجًا له. تشمل روائع تأليفه الأوبرالي مشهد المؤامرة الكاثوليكية من الفصل الثاني من "الهوغونوت"، حيث يتم إنشاء وحدة داخلية رائعة من خلال التطوير الأوركسترالي الشامل وخطة نغمية واحدة (E-A-E).

في المشاهد الشعبية المشرقة للفصل الثالث (كما هو الحال في عدد من مشاهد الحشود الأخرى)، تمكن الملحن من الجمع بين حلقات المسرح المتناقضة المتناثرة في كل موسيقي واحد.

يتجلى الذوق المسرحي الرائع للملحن في العديد من المؤثرات الموسيقية الأخرى التي اكتشفها لأول مرة. ارتبطت لغة مايربير التوافقية الرومانسية والمتطورة أحيانًا ارتباطًا وثيقًا بالصورة المسرحية. على سبيل المثال، يمكننا أن نشير إلى التناغمات الجريئة التي من خلالها يصف الملحن الكاثوليك بشكل متكرر في "الهوغونوت". وهكذا، فإن النكهة الغامضة للمشهد في الكنيسة يتم إنشاؤها من خلال المقارنة المخادعة للأوتار:

إن تكريس السيوف في حلقة المؤامرة الكاثوليكية مبني على مقارنات ملونة غير عادية ومؤثرة:

في المشهد الأخير من المذبحة الجماعية، تم التعبير عن الصور المشؤومة للقتلة الكاثوليك بفكرة قديمة على صوت الأبواق الصاخب:

في بعض الأحيان، إلى جانب أبسط المجموعات المهيمنة، يلجأ مايربير إلى معقدة للغاية، وحتى متعددة الألوان، كما هو الحال، على سبيل المثال، في أوبرا "معسكر في سيليزيا"، حيث تميز الصوت المتزامن للنغمات المختلفة بالخروج المشترك لمختلف الأفواج العسكرية *.

* "معسكر في سيليزيا" (1844) - كتب سينجسبيل لبرلين. حافظ مايربير على اتصالاته مع ألمانيا خلال الفترة الباريسية. في عام 1842 تم تعيينه مديرًا للموسيقى في البلاط البروسي.

وتتحقق النكهة التاريخية لموسيقى "الهوغونوت" أيضًا من خلال صوت كورال بروتستانتي أصيل من القرن السادس عشر، والذي يميز الهوغونوت في الأوبرا. الآلة القديمة فيولا دامور، التي تصاحب قصة راؤول الرومانسية (في الفصل الأول)، تنقل المستمع إلى عصر بعيد.

في الآلات الموسيقية، كشف مايربير بشكل خاص عن ذوق درامي دقيق. لقد شكلت، جنبًا إلى جنب مع بيرليوزوف، حقبة كاملة في تاريخ الموسيقى الأوركسترالية. إلى جانب الآلات القديمة، يستخدم مايربير أيضًا أحدث الآلات، مثل الساكسفون. فهو يقدم الأرغن لتحقيق قوة خاصة للصوت، ويستخدم الترومبون والباسون، كما فعل بيرليوز لتصوير صور شيطانية رائعة (في روبرت الشيطان).

تشمل نقاط القوة في موسيقى مايربير أيضًا التنفيذ الواسع النطاق لأحدث إنجازات الفن الموسيقي في فرنسا وألمانيا وإيطاليا.

لقد مر أكثر من ربع قرن بين أول وآخر أوبرا باريسية عظيمة لمايربير، وهو وقت غني بالابتكار الموسيقي في أوروبا. تعكس كل من أوبرا مايربير المرحلة الأخيرة من تطوره. وهكذا، فإن اللغة الموسيقية لـ "روبرت الشيطان" لا تزال مرتبطة إلى حد كبير بمجموعة الصور والتنغيمات الخاصة بالغناء الرومانسي وأوبرا روسيني. تتحدث موسيقى "The Huguenots" عن التأثير الهائل لدراما "William Tell" وسيمفونية Berlioz. ومن الملاحظ أن "النبي" تم إنشاؤه بعد أن تعرف المؤلف على أعمال ليزت وفاغنر. في "المرأة الأفريقية"، التي اكتملت عام 1864، قبل وقت قصير من وفاة الملحن *،

من الواضح أن أحدث الاتجاهات في الأوبرا الغنائية الفرنسية (هيمنة القصائد الغنائية المتطورة، والميول "الشرقية" الغريبة، والتطور التوافقي المميز لهذا النوع).

تعتمد موسيقى Huguenots على مجموعة متنوعة من المصادر الأسلوبية. هنا يمكنك أن تجد بيل كانتو الإيطالي، والإلقاء الفرنسي، والتطور السمفوني الألماني، واكتشافات بيرليوز الأوركسترالية، وبعض تقنيات الأوبرا الرومانسية في ألمانيا. على سبيل المثال، ترتبط أغنية الشرب للفرسان (في الفصل الأول) أو أغنية جندي هوجوينوت في مرسيليا بالأسلوب الموسيقي للأنواع الكوميدية. وتتميز هذه الموسيقى بقربها من الأغاني الشعبية والتناغمات البسيطة وإيقاعات الرقص أو المسيرة:

تهيمن الألوان الإيطالية على أدوار الصفحة Urban (الصورة في الفصل الأول) وMargarita (مقدمة ونغم الفصل الثاني). إن دقة الخطاب الأوبرالي الفرنسي واضحة في المشاهد التلاوة.

في بعض حلقات الأوبرا، يصل Meyerbeer إلى تعبير كبير. إحدى قممه الموسيقية هي مشهد الحب الرائع للفصل الرابع، والذي حظي بتقدير كبير من قبل بي.آي تشايكوفسكي:

"موسيقى ممتازة بمشهد الحب المذهل والمتفوق بين جميع الأعمال من هذا النوع، مع جوقاتها الممتازة، مع آلاتها المليئة بالحداثة والتقنيات الأصلية، مع ألحانها العاطفية المتهورة، مع توصيفها الموسيقي الماهر لمرسيليا، فالنتينا، وكتب: "التعصب الديني للكاثوليك والشجاعة السلبية للهوجوينوت".

من دويتو الحب للفصل الرابع، تمتد الخيوط إلى "روميو" لبيرليوز، إلى "عايدة" لفيردي وتريستان لفاغنر.

ومع ذلك، على الرغم من المزايا المسرحية التي لا يمكن إنكارها لموسيقى مايربير وميزاتها المبتكرة، فإن الدوائر الموسيقية المتقدمة لم تغفر لها التنازلات. نشأت هذه الموسيقى في كثير من الأحيان نتيجة للحسابات الرائعة أكثر من كونها نتيجة للإلهام الفني، وغالبًا ما اكتسبت طلاقة مايربير في جميع وسائل التعبير الحديثة طابعًا انتقائيًا ظاهريًا. التطور السمفوني حقًا نادر في أوبراه. يوجد فيها عدد قليل من الصور الموسيقية المشرقة والفردية البحتة. "الموسيقى، الملونة مثل فستان Harlequin، لأنها كلها مصنوعة من القطع"، كتب A. N. Serov عن Meyerbeer، "من القطع على غرار Weber، من القطع على La Rossini، a la Auber، a la Spohr، a la tutti quanti. " " .

من سمات مايربير أيضًا المزج المتكرر للحظات التعبيرية الحادة مع اللحظات المبتذلة. تندلع فيه شفقة كاذبة وحساسية ميلودرامية حتى في الأماكن الأكثر كثافة (كما ، على سبيل المثال ، في الثنائي الأخير لفالنتينا وراؤول). يدل في هذا الصدد على المقدمة، التي تم إنشاؤها في شكل اختلاف حول موضوع الكورال البروتستانتي. في الصوت المهيب الصارم للكورال، تظهر فجأة تعبيرات عاطفية غريبة في الأسلوب، وفي الاختلاف الأخير، يأخذ الموضوع طابع العدو أو مسيرة السيرك:

تتجلى السمات غير المتوقعة لشخصية مايربير الفنية في أوبراه الكوميدية "دينورا" (1859). هذه الأوبرا، بالمعنى الكامل للكلمة، هي نقيض الموسيقى المسرحية الرائعة والمتنوعة لأعمال مايربير السابقة. تتميز موسيقاها بالاكتمال الأسلوبي والعرض الغنائي الدقيق. المشاهد الشعبية المبنية على عناصر الفولكلور أصلية أيضًا. اللوحات الآلية الرائعة التي تصور المناظر الطبيعية الليلية تتوقع الانطباعية. الصور الرائعة تتلقى أيضًا انكسارًا أصليًا.

تلقت الأوبرا الكبرى المرتبطة بالتقاليد الاجتماعية والمدنية للمسرح الوطني الفرنسي تعبيرًا كاملاً في أعمال مايربير - الكاتب. تم الانتهاء من مرحلة مهمة في تطور هذه التقاليد الوطنية في إبداعهم. بحلول بداية الفترة الجديدة التي نشأت بعد ثورة 1848، كان نوع الأوبرا الكبرى قد استنفد نفسه. ومع ذلك، فإن الصور التاريخية والبطولية لأعمال مايربير، وتكوينها الدرامي الرائع، والمسرحية الحية والفعالية الموسيقية، كان لها تأثير كبير على الملحنين المعاصرين وعلى موسيقيي الأجيال اللاحقة، سواء بجوانبهم الفنية القوية أو الضعيفة.

المسيحيون المسيحيون(الاب. ليه هوجوينوتس) هي أوبرا كبيرة في خمسة أعمال. ملحن - جياكومو مايربير. Libretto بقلم يوجين سكرايب وجيرمين ديلافين.

مقدمة

عُرضت أوبرا "The Huguenots" المكتوبة عام 1835، والتي تعتبر أساسية في أعمال جيه مايربير، لأول مرة في 29 فبراير 1836 على مسرح أوبرا باريس. ترك العرض الموسيقي الذي استمر أكثر من 4 ساعات، انطباعًا قويًا لدى الجمهور - سواء من خلال الأداء الموهوب للأجزاء، أو من خلال المناظر الطبيعية الملونة الفاخرة، ومكائد الحبكة المعقدة، والعدد الكبير من المشاركين في الإنتاج. .

الشخصيات

مارغريت فالوا، أميرة فرنسا - سوبرانو غنائية
كونت دي سانت بري، كاثوليكي - باس أو باريتون
فالنتينا، ابنته - سوبرانو
الكونت دي نيفير، كاثوليكي - باريتون
راؤول دي نانجيس، هوجوينوت - تينور
مارسيل، خادمه - باس
أوربان، صفحة مارغريت فالوا - كولوراتورا سوبرانو أو ميزو سوبرانو
كوسيت (تينور)، تافان (تينور)، تور (باس)، دي ريتز (باس)، ميريو (باس) - الكاثوليك
علاوة على ذلك - باس
Bois-Rosé، جندي Huguenot - تينور
خادم الكونت دي نيفير - تينور
جندي - باس

ويشارك في الحدث أيضًا سيدات البلاط والنبلاء واثنين من الغجر وثلاثة رهبان وجوقة وباليه.

زمان ومكان العمل - فرنسا، 1572.

تم عرض أوبرا "The Huguenots" بناءً على قصة "The Chronicle of the Reign of Charles IX" للكاتب P. Merimee.

القانون الأول

في قلعة الكونت دي نيفير المضياف، التي تقع على بعد بضعة فراسخ من باريس، هناك وليمة حقيقية. ينغمس ضيوفه العديدون، النبلاء الشباب، في المرح - إفراغ كؤوس من النبيذ الممتاز، وغناء الأغاني، ورش النكات. جميعهم تقريبًا كاثوليك، وغالبًا ما تكون نكاتهم موجهة إلى البروتستانت، خصومهم الدينيين. في الوقت نفسه، يعلن العيد عدد لا يحصى من الخبز المحمص تكريما لزعيمهم، دوق جيز. واحد فقط من أولئك الذين يتجولون حول هذه الطاولة كئيب وصامت - الشاب راؤول دي نانجيس. إنه بروتستانتي هوجوينوت، وسماع الآخرين يسخرون من إيمانه يصبح أمرًا لا يطاق بالنسبة له. ومع ذلك، فإن المالك، الكونت دي نيفيرز، الذي أدرك حالة راؤول، يصرف انتباهه عن الأفكار الخطيرة ويصر على أن يخبر المجتمع عن مغامرته الأخيرة غير العادية. وينضم العيد بأكمله بالإجماع إلى هذا الطلب؛ راؤول يحمر خجلاً، لكنه لا يزال يؤدي ذلك. اتضح أنه قبل بضعة أيام، أثناء سيره في الضواحي الباريسية ليلاً، رأى فتاة جميلة تعرضت لهجوم من قبل رعاع قذرين. قام راؤول بتفريق الأشرار، لكن لم يكن لديه الوقت ليسأل عن اسم الجميلة. ومنذ ذلك الحين وهو في حالة حب بلا أمل..

في هذه اللحظة، يخبر الخادم الكونت أن سيدة مجهولة قد وصلت لرؤيته. أمرها De Nevers باصطحابها لإجراء محادثة إلى كنيسة صغيرة منعزلة تقع بجوار قاعة الولائم. شباب مبتهجون ، مملوءون بالنبيذ ، يندفعون للتجسس - مع من هو العد في موعد؟ تخيل رعب راؤول عندما تعرف على الضيف الذي يحبه! الشاب في حيرة من أمره يتعهد بتمزيق حبها من قلبه!

صفحة عروس الملك هنري نافار، أميرة فرنسا مارغريت فالوا، تدخل القاعة وتطلب من راؤول أن يتبعه فورًا بناءً على أوامر الأميرة. منزعجًا ولكن بتشجيع من تمنيات رفاقه الطيبة، يذهب راؤول إلى متحف اللوفر.

القانون الثاني

مشهد واحد

مع العلم بالاشتباكات العديدة بين ممثلي الأحزاب الدينية المتحاربة في فرنسا، وخاصة في باريس، قررت الأميرة مارجوت وضع حد لها. للقيام بذلك، ستجمع ممثلين بارزين عن الكاثوليك والهوغونوتيين - أي الزواج من ابنة الكونت الكاثوليكي المؤثر دي سانت بري، فالنتينا، إلى شاب هوجوينوت من عائلة نبيلة، راؤول دي نانجيس. نظرًا لأن فالنتينا كانت مخطوبة في ذلك الوقت للكونت دي نيفيرز، قامت فالنتينا، بناءً على نصيحة مارغريت، بزيارة الكونت سرًا في قلعته وتوسلت إليه أن يفسخ زواجهما المزمع. عرفت فالنتينا أن راؤول هو منقذها الليلي، لقد أحبته من كل قلبها ووافقت عن طيب خاطر على خطة الأميرة.

تخبر فالنتينا مارغريتا أن الكونت دي نيفيرز وافق على رفض الزواج منها. والباقي يعتمد على قرار راؤول نفسه. يأتي الأخير إلى القصر ويرافقه إلى غرف الأميرة. أخت الملك تعرب له عن إرادتها. راؤول لا يعرف اسم فالنتينا دي سانت بري، وهو يوافق على كل شيء. هذا المساء، في جو مهيب، سوف يرى عروسه ووالدها الكونت العجوز.

المشهد الثاني

بعد الإعلان عن الزواج المرتقب لممثلين بارزين عن الهوجوينوت والكاثوليك، وعد كلا الفصيلين المتعارضين بإنهاء الصراع الدموي. هنا يتصافح راؤول والكونت دي سانت بري. في تلك اللحظة، بناء على دعوة مارغريتا، يدخل الشاب فالنتينا القاعة. بجانب نفسها بالسعادة، تندفع إلى حبيبها. لكن راؤول يتعرف فجأة على عروسه التي تخيلها عشيقة الكونت دي نيفير والتي وجدته قبل ساعات قليلة في قلعته! إلى جانب نفسه، يرفض الشاب المهين الفتاة أمام جمع كامل من رجال الحاشية وكبار الشخصيات في المملكة. وفي الوقت نفسه، لا يريد الكشف عن سبب هذا العمل القاسي السخيف. تندفع فالنتينا خارج القصر وهي تبكي. أقسم والدها علنًا أن راؤول سيدفع بالدم مقابل هذه الإهانة.

القانون الثالث

في كنيسة باريسية، على ضفاف نهر السين، يقام حفل زفاف الكونت دي نيفير وفالنتينا دي سانت بري. الكونت مسرور للغاية، لكن العروس التي رفضها راؤول حزينة. مارسيل، خادم راؤول في منتصف العمر، يشق طريقه وسط صخب الزفاف وحشود المتفرجين. لقد أحضر لوالد فالنتينا موافقة سيده على قبول التحدي في مبارزة أرسلها إليه الكونت دي سانت بري. سيتم اللقاء القاتل اليوم، في مقبرة بري أو كلير المنعزلة، المكان المفضل للمبارزين. عند دخول الكنيسة، يناقش سانت بري الأحداث الأخيرة مع صديقه القديم، وهو أيضًا كاثوليكي موريفيل. يقترح Morevel أن يتعامل الكونت مع Huguenot بشكل مختلف - فهو مستعد لجمع مجموعة من الأشخاص المخلصين وطعن الجاني في منتصف الليل في المقبرة. بعد التفكير، يوافق سانت بري على هذه الخطة.

سمعت فالنتينا، التي كانت تصلي بهدوء في زاوية منعزلة بالكنيسة، كل شيء. مرعوبة من الخطر الذي يهدد حبيبها وعار والدها، سرعان ما تجد مارسيل وتتوسل إليه أن يخبر سيده بسرعة عن كل شيء.

بحلول هذا الوقت كان الظلام بالفعل. راؤول يظهر في المكان المتفق عليه. المعارضون يعبرون سيوفهم. ركض مارسيل فجأة، وقاطع القتال وأشار للشاب إلى الشخصيات الذكورية التي تقترب منهم بسرعة، ومن بينهم موريفر. هل سيتم ارتكاب جريمة؟ ولكن بعد ذلك يسمع الخادم العجوز أغنية مبهجة قادمة من حانة قريبة عن رئيس الهوجوينوت، الأدميرال كوليجني. دون تردد، يندفع إلى هناك، وبعد لحظات تأتي مجموعة من البروتستانت المسلحين لمساعدة أخيهم في الإيمان. معركة حقيقية تتكشف في الشارع. ولم يقطعها إلا ظهور موكب الأميرة مارغريت برفقة مفرزة من الحرس الملكي. إلى جانب ما تراه، فإنها توبخ رعاياها على تعطشهم للدماء والسلوك الوحشي. بعد أن اتصلت براؤول، فتحت له قلب فالنتينا - الفتاة تحبه، وفي اللحظة التي التقيا فيها كانت بريئة تمامًا. بغيرته السخيفة دمر الشاب نفسه سعادته. راؤول الحزين يغادر الساحة المنكوبة، الشارع فارغ.

القانون الرابع

في منزل الكونت دي نيفيرز، فالنتينا حزينة. الكونت زوجها وسيم وذكي ولطيف ويحب زوجته، لكنها تحب شخصًا آخر... فجأة انفتح الباب، راؤول واقف على العتبة. ورغم الأخطار المحدقة، جاء إلى الشابة ليطلب منها الصفح عن خطأه وقاحته. تغفر له فالنتينا كل شيء، لكن هناك العديد من الخطوات تُسمع هنا. راؤول يختبئ. في المنزل، بقيادة Comte de Saint-Brie، تتجمع مجموعة من النبلاء الكاثوليك من دائرة دوق Guise. يخبرهم سانت بري أنه اليوم، في يوم القديس بارثولوميو، قرر الدوق تخليص فرنسا أخيرًا من الزنادقة - لقتل جميع الهوغونوتيين، صغارًا وكبارًا. سيبدأ الأداء عند إشارة محددة مسبقًا. ومن أجل التمييز بينهم وبين الغرباء، سيعطي المتآمرون جميع الكاثوليك الحقيقيين الأوشحة البيضاء والصلبان البيضاء على قبعاتهم.

دي نيفيرز هو الوحيد الذي يرفض الانضمام إلى هؤلاء القتلة، ويأمر والد زوجته بالقبض عليه. يتم أخذ الكونت بعيدًا ويتبعه آخرون. ترك راؤول بمفردها مع فالنتينا، وأخبرها بضرورة الإسراع والكشف عن الخطر الذي يهدد البروتستانت. تتوسل إليه فالنتينا ألا يذهب إلى أي مكان وألا يعرض حياته لمثل هذا الخطر. لكن راؤول يسارع إلى المدينة.

القانون الخامس

مشهد واحد

في فندق دي سينس الباريسي الأنيق، يحتفل النبلاء البروتستانت بصخب بزفاف زعيمهم هنري نافار والأميرة مارغريت فالوا. يُسمع الخبز المحمص، ويتدفق النبيذ مثل النهر. وفجأة، ظهر راؤول دي نانجيس، وسط الحشد المتأنق، مدفوعًا بملابس ممزقة ومغطى بالدماء. بصوت عالٍ، فوق الموسيقى، يصرخ أن هناك مذبحة في الشوارع والساحات، وأن المنازل والكنائس البروتستانتية مليئة بأكوام الموتى، وأن الأدميرال كوليجني قُتل بوحشية. يمسك الضيوف بأسلحتهم ويندفعون إلى معركتهم النهائية في شوارع باريس المضاءة بالمنازل المحترقة.

المشهد الثاني

العشرات من البروتستانت - نساء وشيوخ وأطفال - يختبئون في كنيسة الدير القديمة. عند بوابة فناء هذا الدير، يلتقون بالعجوز مارسيل، وراؤول الجريحين وفالنتينا، اللتين تحدتا الخطر وركضتا في الشوارع ملطخة بالدماء بحثًا عن حبيبها. تقدم له وشاحًا أبيض وصليبًا أبيض - سينقذان راؤول من الموت المحقق. ومع ذلك، فإن الشاب يرفض بازدراء مثل هذا "الخلاص" الغادر والمخزي - فهو مستعد للموت من أجل إيمانه، مثل مئات من إخوته. تقرر فالنتينا عدم الانفصال عن بطلها أبدًا. قُتل زوجها الكونت دي نيفيرز باعتباره خائنًا للقضية الكاثوليكية وهي الآن حرة. مستعدة للموت في أي لحظة، فهي تريد الزواج من راؤول في هذه الليلة الرهيبة. يقوم مارسيل، في باحة الدير، في مكان مقدس، بإجراء هذا الحفل بين كاثوليكي وهوجوينوت.

وفجأة سمعت صرخات وضوضاء رهيبة في الكنيسة - وصل القتلة إلى ضحاياهم هنا أيضًا. ثم يصمت كل شيء، ويصلي راؤول وفالنتينا ومارسيل من أجل أرواح الموتى. يبزغ الفجر تدريجياً، لكن الظلام ما زال يخيم على باحة الدير. ويسمع صوت خطى وقعقعة أسلحة. تظهر فرقة ترتدي الأوشحة البيضاء. "من هناك؟" - يسأل بصوت تهديد. "الهوغونوت!" - راؤول يجيب. ما يلي هو طلقة بندقية. بعد أن أنزل القربينة واقترب من الموتى، أطلق دي سانت بري صرخة يائسة - أمامه جثة ابنته مثقوبة بالرصاص.

صالة عرض

اكتب مراجعة عن مقال "Huguenots (الأوبرا)"

ملحوظات

روابط

مقتطف يميز Huguenots (الأوبرا)

"وتعلمين يا عزيزتي، يبدو لي أن بونابرت قد فقد لغته اللاتينية بالتأكيد". أنت تعلم أنه قد تم استلام رسالة منه للتو إلى الإمبراطور. - ابتسم دولغوروكوف بشكل ملحوظ.
- هكذا هو الحال! ماذا يكتب؟ - سأل بولكونسكي.
- ماذا يستطيع أن يكتب؟ تراديريديرا، وما إلى ذلك، كل ذلك فقط لكسب الوقت. أقول لك إن الأمر في أيدينا؛ هذا صحيح! قال وهو يضحك فجأة بلطف: "لكن الأمر الأكثر تسلية على الإطلاق هو أنهم لم يتمكنوا من معرفة كيفية توجيه الإجابة إليه؟" إن لم يكن القنصل، وبالطبع ليس الإمبراطور، فالجنرال بونابرت، كما بدا لي.
وقال بولكونسكي: "لكن هناك فرق بين عدم الاعتراف به كإمبراطور وبين تسميته بالجنرال بونابرت".
قال دولغوروكوف بسرعة وهو يضحك ويقاطع: "هذه هي النقطة فقط". – كما تعلم بيليبين، فهو شخص ذكي للغاية، اقترح مخاطبة: “المغتصب والعدو للجنس البشري”.
ضحك دولغوروكوف بمرح.
- لا أكثر؟ - أشار بولكونسكي.
– ولكن مع ذلك، وجد بيليبين عنوانًا جادًا للعنوان. وشخص ذكي وذكي.
- كيف؟
قال الأمير دولغوروكوف بجدية وبكل سرور: "إلى رئيس الحكومة الفرنسية، رئيس الحكومة الفرنسية". - أليس هذا جيد؟
وأشار بولكونسكي: "حسنًا، لكنه لن يعجبه كثيرًا".
- أوه، كثيرا! أخي يعرفه: لقد تناول العشاء معه، الإمبراطور الحالي، أكثر من مرة في باريس وأخبرني أنه لم ير قط دبلوماسيًا أكثر دقة ومكرًا: هل تعلم، مزيج من البراعة الفرنسية والتمثيل الإيطالي؟ هل تعرف نكاته مع الكونت ماركوف؟ كان الكونت ماركوف واحدًا فقط يعرف كيفية التعامل معه. هل تعرف تاريخ الوشاح؟ هذا هو جميل!
وأخبر دولغوروكوف الثرثار، الذي تحول أولاً إلى بوريس ثم إلى الأمير أندريه، كيف أن بونابرت، الذي أراد اختبار ماركوف، مبعوثنا، أسقط عمدا منديلًا أمامه وتوقف، ونظر إليه، ربما يتوقع معروفًا من ماركوف، و كيف أسقط ماركوف على الفور منديله بجانبه والتقط منديله دون أن يلتقط منديل بونابرت.
قال بولكونسكي: "تشارمانت، ولكن هذا ما، أيها الأمير، لقد جئت إليك كملتمس لهذا الشاب". ترى ماذا؟...
لكن لم يكن لدى الأمير أندريه الوقت الكافي للانتهاء عندما دخل أحد المساعدين الغرفة، ودعا الأمير دولغوروكوف إلى الإمبراطور.
- يا له من عار! - قال دولغوروكوف وهو ينهض على عجل ويصافح الأمير أندريه وبوريس. - كما تعلم، أنا سعيد جدًا بأن أفعل كل ما يعتمد علي، سواء من أجلك أو من أجل هذا الشاب العزيز. – صافح بوريس مرة أخرى مع تعبير عن الرعونة الطيبة والصادقة والحيوية. - ولكن كما ترى... إلى وقت آخر!
كان بوريس قلقًا بشأن القرب من أعلى قوة شعر بها في تلك اللحظة. لقد أدرك هنا أنه على اتصال بتلك الينابيع التي وجهت كل تلك الحركات الهائلة للجماهير التي شعر في كتيبته بأنها جزء صغير وخاضع وغير مهم. خرجوا إلى الممر خلف الأمير دولغوروكوف واجتمعوا بالخروج (من باب غرفة الملك التي دخل إليها دولغوروكوف) برجل قصير يرتدي لباسًا مدنيًا، ذو وجه ذكي وخط حاد من فكه للأمام، والذي، بدون إن إفساده أعطاه حيوية خاصة وسعة الحيلة في التعبير. أومأ هذا الرجل القصير كما لو كان خاصته، دولغوروكي، وبدأ ينظر باهتمام بنظرة باردة إلى الأمير أندريه، ويسير نحوه مباشرة وينتظر على ما يبدو أن ينحني الأمير أندريه له أو يفسح المجال. الأمير أندريه لم يفعل هذا ولا ذاك؛ وظهر الغضب على وجهه، واستدار الشاب ومشى على طول جانب الممر.
- من هذا؟ - سأل بوريس.
- هذا هو واحد من أروع الناس، ولكن أكثر الناس غير سارة بالنسبة لي. هذا هو وزير الخارجية الأمير آدم تشارتوريسكي.
قال بولكونسكي بحسرة لم يستطع قمعها وهم يغادرون القصر: "هؤلاء هم الناس، هؤلاء هم الأشخاص الذين يقررون مصائر الأمم".
في اليوم التالي، انطلقت القوات في حملة، ولم يكن لدى بوريس الوقت لزيارة بولكونسكي أو دولغوروكوف حتى معركة أوسترليتز وبقي لفترة في فوج إزمايلوفسكي.

في فجر يوم السادس عشر، انتقل سرب دينيسوف، الذي خدم فيه نيكولاي روستوف، والذي كان ضمن مفرزة الأمير باجراتيون، من التوقف طوال الليل إلى العمل، كما قالوا، وبعد مرور حوالي ميل خلف الأعمدة الأخرى، كان توقفت على الطريق السريع. رأى روستوف القوزاق، والسربين الأول والثاني من الفرسان، وكتائب المشاة بالمدفعية يمرون، والجنرالات باجراتيون ودولغوروكوف مع مساعديهم. كل الخوف الذي شعر به كما كان من قبل قبل القضية؛ كل الصراع الداخلي الذي تغلب من خلاله على هذا الخوف؛ كل أحلامه حول كيفية تمييز نفسه في هذا الأمر مثل الحصار كانت بلا جدوى. بقي سربهم في الاحتياط، وقضى نيكولاي روستوف ذلك اليوم بالملل والحزن. في الساعة التاسعة صباحًا، سمع إطلاق نار أمامه، وصرخات مرحة، ورأى الجرحى يُعادون (كان هناك عدد قليل منهم)، وأخيرًا، رأى مفرزة كاملة من سلاح الفرسان الفرنسي تم اقتيادها في المنتصف. مئات القوزاق. من الواضح أن الأمر قد انتهى، ومن الواضح أن الأمر كان صغيرًا، لكنه سعيد. تحدث الجنود والضباط العائدون عن النصر الرائع وعن احتلال مدينة فيشاو والاستيلاء على سرب فرنسي كامل. كان اليوم صافياً مشمساً بعد صقيع ليلي قوي، وتزامن تألق النهار الخريفي المبهج مع خبر النصر الذي نقلته ليس فقط قصص الذين شاركوا فيه، بل أيضاً الفرحة. التعبير على وجوه الجنود والضباط والجنرالات والمساعدين المسافرين من وإلى روستوف. كان قلب نيكولاي يتألم بشكل أكثر إيلامًا لأنه عانى عبثًا من كل الخوف الذي سبق المعركة وقضى ذلك اليوم البهيج في التقاعس عن العمل.
- روستوف، تعال هنا، دعونا نشرب من الحزن! - صاح دينيسوف وهو جالس على حافة الطريق أمام قارورة ووجبة خفيفة.
تجمع الضباط في دائرة، ويأكلون ويتحدثون، بالقرب من قبو دينيسوف.
- وهنا يتم إحضار واحد آخر! - قال أحد الضباط وهو يشير إلى الفارس الفرنسي الذي تم أسره والذي كان يقوده اثنان من القوزاق سيرًا على الأقدام.
كان أحدهم يقود حصانًا فرنسيًا طويل القامة وجميلًا مأخوذًا من أحد السجناء.
- بيع الحصان! - صاح دينيسوف للقوزاق.
- لو سمحت يا حضرة القاضي...
وقف الضباط وحاصروا القوزاق والفرنسي الأسير. كان الفارس الفرنسي شابًا من الألزاسي يتحدث الفرنسية بلكنة ألمانية. كان يختنق من الإثارة، واحمر وجهه، وعندما سمع اللغة الفرنسية، تحدث بسرعة إلى الضباط، مخاطبًا الأول ثم الآخر. قال إنهم لن يأخذوه. أنه لم يكن خطأه أنه تم أخذه، ولكن اللوم يقع عليه لو كابورال، الذي أرسله للاستيلاء على البطانيات، وأنه أخبره أن الروس كانوا هناك بالفعل. وكان يضيف إلى كل كلمة: mais qu"on ne fasse pas de mal a mon petit cheval [ولكن لا تسيء إلى حصاني] ويداعب حصانه. كان من الواضح أنه لم يفهم جيدًا أين كان. ثم اعتذر، تم أخذه، ثم وضع رؤسائه أمامه، وأظهر خدمته العسكرية واهتمامه بخدمته، وأحضر معه إلى حرسنا الخلفي بكل نضارته أجواء الجيش الفرنسي، التي كانت غريبة جدًا علينا.
أعطى القوزاق الحصان مقابل اثنين من الشيرفونيت، واشتراه روستوف، وهو الآن أغنى الضباط، بعد أن تلقى المال.
قال الألزاسي بلطف لروستوف عندما تم تسليم الحصان إلى الحصار: "Mais qu"on ne fasse pas de mal a mon petit cheval".
روستوف، مبتسما، هدأ الفرسان وأعطاه المال.
- مرحبًا! مرحبًا! - قال القوزاق وهو يلمس يد السجين حتى يمضي قدمًا.
- السيادي! السيادية! - فجأة سمع بين الفرسان.
كان كل شيء يركض ويسرع، ورأى روستوف عدة فرسان يرتدون أعمدة بيضاء على قبعاتهم يقتربون من الخلف على طول الطريق. وفي دقيقة واحدة كان الجميع في مكانهم وينتظرون. لم يتذكر روستوف ولم يشعر كيف وصل إلى مكانه وركب حصانه. على الفور، مر ندمه على عدم المشاركة في الأمر، ومزاجه اليومي في دائرة الأشخاص الذين ينظرون إليه عن كثب، وعلى الفور اختفى أي تفكير في نفسه: لقد كان مستغرقًا تمامًا في الشعور بالسعادة التي تأتي من قرب الملك. لقد شعر بالمكافأة بهذا القرب وحده على خسارة ذلك اليوم. كان سعيدًا كالعاشق الذي انتظر الموعد المتوقع. لم يجرؤ على النظر إلى الأمام ولا النظر إلى الخلف، بل شعر بغريزة متحمسة باقترابه. وقد شعر بذلك ليس فقط من صوت حوافر خيول الموكب المقترب، بل شعر به لأنه مع اقترابه، أصبح كل شيء من حوله أكثر إشراقًا وأكثر بهجة وأكثر أهمية واحتفالية. اقتربت هذه الشمس أكثر فأكثر بالنسبة لروستوف، ونشرت حولها أشعة من الضوء اللطيف والمهيب، والآن يشعر بالفعل بأنه محاصر بهذه الأشعة، ويسمع صوتها - هذا الصوت اللطيف والهادئ والمهيب وفي نفس الوقت صوت بسيط للغاية. كما كان ينبغي أن يكون وفقًا لمشاعر روستوف، حل الصمت الميت، وفي هذا الصمت سُمعت أصوات صوت الملك.
- أخطار بافلوغراد؟ [فرسان بافلوغراد؟] - قال متسائلاً.
- لا احتياطي يا سيدي! [احترس يا صاحب الجلالة!] - أجاب صوت شخص آخر، إنساني جدًا بعد ذلك الصوت اللاإنساني الذي قال: Les huzards de Pavlograd؟
تعادل الإمبراطور مع روستوف وتوقف. كان وجه الإسكندر أجمل مما كان عليه في العرض قبل ثلاثة أيام. لقد أشرق بمثل هذه البهجة والشباب، مثل هذا الشباب البريء الذي كان يذكرنا بمرح طفولي يبلغ من العمر أربعة عشر عامًا، وفي الوقت نفسه كان لا يزال وجه إمبراطور مهيب. نظرًا بشكل عرضي حول السرب ، التقت عيون الملك بعيون روستوف وبقيت عليهما لمدة لا تزيد عن ثانيتين. هل فهم الملك ما كان يحدث في روح روستوف (بدا لروستوف أنه يفهم كل شيء)، لكنه نظر لمدة ثانيتين بعينيه الزرقاوين إلى وجه روستوف. (ينبعث منهم الضوء بهدوء وخنوع.) ثم فجأة رفع حاجبيه، وبحركة حادة ركل الحصان برجله اليسرى وركض إلى الأمام.
لم يستطع الإمبراطور الشاب مقاومة الرغبة في الحضور في المعركة، وعلى الرغم من كل تمثيلات الحاشية، في الساعة 12 ظهرا، مفصولة عن العمود الثالث، الذي كان يتبعه، ركض إلى الطليعة. حتى قبل الوصول إلى الفرسان، التقى به العديد من المساعدين وأخبروه بالنتيجة السعيدة للأمر.
تم تقديم المعركة، التي كانت تتألف فقط من الاستيلاء على سرب فرنسي، على أنها انتصار رائع على الفرنسيين، وبالتالي فإن السيادة والجيش بأكمله، خاصة بعد أن لم يتفرق دخان البارود في ساحة المعركة بعد، يعتقد أن الفرنسيين هُزموا وانسحبوا رغماً عنهم. بعد دقائق قليلة من مرور السيادة، طالب قسم بافلوغراد بالمضي قدما. في Wieschau نفسها، وهي بلدة ألمانية صغيرة، رأى روستوف السيادة مرة أخرى. في ساحة المدينة، حيث كان هناك تبادل لإطلاق النار عنيف قبل وصول الملك، كان هناك العديد من القتلى والجرحى الذين لم يتم انتشالهم في الوقت المناسب. كان القيصر، محاطًا بحاشية من الأفراد العسكريين وغير العسكريين، يمتطي فرسًا أحمر اللون، مختلفًا بالفعل عن ذلك الذي ظهر في الاستعراض، وكان متكئًا على جانبه، مع لفتة رشيقة وهو يحمل فرسًا ذهبيًا على عينه، نظر فيه إلى الجندي ملقى على وجهه، دون شاكو، ورأسه ملطخ بالدماء. كان الجندي الجريح نجسًا ووقحًا ومثير للاشمئزاز لدرجة أن روستوف شعر بالإهانة بسبب قربه من الملك. رأى روستوف كيف ارتجفت أكتاف الملك المنحنية، كما لو كانت من صقيع عابر، وكيف بدأت ساقه اليسرى تضرب جانب الحصان بشكل متشنج، وكيف نظر الحصان المعتاد حوله بلا مبالاة ولم يتحرك من مكانه. أمسك المساعد الذي نزل عن حصانه الجندي من ذراعيه وبدأ في وضعه على النقالة التي ظهرت. تأوه الجندي.