أمثلة على الوسائل الفنية النحوية. النحو الشعري (الأجهزة النحوية أو صور الخطاب الشعري)

التقنيات النحوية للإيقاع في الأعمال الروسية القديمة (استنادًا إلى مثال "صلاة دانيال السجين" و"قصة الجدارة الحقد")

كالينين كونستانتين أندريفيتش

طالبة في السنة الرابعة، قسم اللغة الروسية وآدابها، NISPTR، الاتحاد الروسي، نابريجناي تشيلني

جلوخوفا أولغا بتروفنا

المشرف العلمي، دكتوراه. عالم فقه اللغة. العلوم، أستاذ مشارك NISPTR، الاتحاد الروسي، نابريجناي تشيلني

هذا العمل مخصص لدراسة النصوص الأعمال الروسية القديمةمن وجهة نظر تنظيمها الإيقاعي.

كما تعلمون، فإن أسلاف الشعب الروسي في العصور القديمة لم تكن غريبة على الشعور بالإيقاع. يمكنك على الأقل أن تتذكر الملاحم الروسية والأغاني التاريخية واليومية والحكايات الخيالية والأمثال والأقوال وما إلى ذلك. وقد تم غناء أو ترديد بعض هذه الأعمال. وهذا يتطلب تنظيمًا إيقاعيًا خاصًا للنص الأدبي.

كان جزء كبير من الأدب إيقاعيًا أيضًا روس القديمة. العديد من الباحثين الأدب الروسي القديملاحظت هذه الخاصية. يتجلى هذا بشكل خاص في أعمال البلاغة الرسمية والتعليمية، في المعالم الأثرية التي تتميز بها عاطفية كبيرة، غنائية، في أعمال سير القديسين. كما تتجلى ظاهرة الإيقاع بوضوح في مثل هذه الأعمال الروسية القديمة التي نشأت عند تقاطع عنصر الكتاب والفولكلور.

الغرض من هذا العمل: تحليل ووصف التقنيات النحوية الرئيسية للإيقاع في النصوص الروسية القديمة.

كما أن اختيار الأعمال للتحليل ليس من قبيل الصدفة. العمل الأول الذي اخترناه للتحليل هو "صلاة دانيال السجين" يشير إلى نهاية الثاني عشرأو بداية الثالث عشرالقرن، إلى الفترة التي أدب الكتاباتصلت بالفولكلور وبدأت أنواع جديدة تتشكل عند تقاطع الأدب الروسي القديم والفولكلور. وقد كتب عمل آخر بعنوان "حكاية المحنة" في النصف الثاني من القرن السابع عشر. وهذا أيضًا عمل أدبي تم إنشاؤه في النمط التقليديشفوي الشعر الشعبي. وهكذا يمثل كلا العملين مادة جيدةلدراسة تقنيات الإيقاع.

كان الأساس المنهجي لبحثنا هو عمل د. ليخاتشيفا، ف. فينوغرادوفا، ف.م. جيرمنسكي، ف. كولسوفا، ف. كانت مادة الدراسة هي اختبارات الأعمال الروسية القديمة: "صلاة دانييل السجين" و"حكاية سوء الحظ".

حداثة الدراسة هي أن هذا الموضوعفي الجانب النحوي لم تتم دراستها بما فيه الكفاية. V.M. كتب جيرمنسكي عن ذلك بهذه الطريقة: "لا تزال مشكلة إيقاع النثر دون حل، على الرغم من أن منظري الشعر الروس قد أثاروها أكثر من مرة". كلماته، في رأينا، لا تزال ذات صلة اليوم.

مفهوم "الإيقاع" مهم في العديد من المجالات المعرفة الإنسانية: الفيزياء، المنطق، الموسيقى، الهندسة المعمارية، الرسم، الأدب. مكان خاصلدراسة الإيقاع تم تعيينها في نظرية الشعر. لإنشاء عمل شعري منظم إيقاعيا، بنية خاصة من المعجمية و المواد النحوية. كما تلاحظ قواعد اللغة الروسية، فإن ترتيب الكلمات في الكلام الشعري يتميز بقدر أكبر من التباين والحرية مقارنة بالكلام النثري. ويمكن تطبيق نفس الوضع مع بعض الحذر على النثر الإيقاعي.

كما تحتل ظاهرة الإيقاع مكانة خاصة في دراسة الأعمال النثرية. وجود الإيقاع عند البعض أعمال نثرية- ظاهرة واضحة لاحظها كثير من الباحثين.

النثر الإيقاعي بالمعنى الواسع للكلمة هو نثر منظم صوتيًا بنمط ملموس من تناوب عناصر صوتية معينة (طويلة وقصيرة، مشددة وغير متوترة). مقطع لفظي مشددإلخ.). إنه جزء لا يتجزأ من الجزء النصوص الأدبية، يمكن أن تلعب وظيفة النوع أو الأسلوبية أو الدلالية، ويمكن أن يتم إنشاؤها من قبل الكتاب بوعي أو حدسي.

لا ينبغي الخلط بين إيقاع النثر المنظم خصيصًا، كما يلاحظ V. Zhirmunsky، وبين "الإيقاع الطبيعي"، الذي ينشأ في الكلام بشكل عشوائي تمامًا وفوضوي. يتم تنظيم النثر الإيقاعي خصيصًا لإحداث تأثير خاص على المستمع أو القارئ.

هذه الميزة النثرية تهم علماء الأدب واللغويين. في الأدب الروسي، الأكثر دلالة، من وجهة نظر التنظيم الإيقاعي للنص، هي أعمال إ.س. تورجينيفا، ن.ف. غوغول، م.ف. لومونوسوف، ن.م. كرامزينا ، أ.س. بوشكينا ، ن.س. ليسكوفا، أ. بونينا وآخرون.

في العلوم الروسية نظريات مختلفةتم تطوير تشكيلات الإيقاع من قبل الشاعر المنظر المتميز أ. بيلي (نظرية "الوقف الشرطي") والعلماء أ.م. بيشكوفسكي (تنظيم عدد التدابير في الجمل الصوتية)، B.V. توماشيفسكي (المساواة بعدد التركيبات التركيبية في المقاطع النثرية)، إلخ.

V.M. يقترح جيرمنسكي، الذي ينفي مبادئ هذه النظريات باعتبارها تشكل إيقاعًا، في مقالته “في النثر الإيقاعي” نظريته الخاصة في تنظيم النص الإيقاعي، استنادًا إلى الترتيب الفني للمجموعات النحوية، على عنصر التكرار والتوازي النحوي. ويشير إلى أن التنظيم الإيقاعي في الكلام الشعري لا يعتمد فقط على تناوب الأقدام، بل يشمل أيضا الجانب الدلالي للعمل، والتقسيم النحوي داخل البيت، والفترة، والمقطع، والمعجمي، التوازي النحويوالجناس والسجع وجميع أنواع التكرار والقافية الداخلية وما إلى ذلك. نعتقد أن هذا النهج في دراسة هذه المشكلة هو الأكثر نجاحًا، لأنه يعكس بشكل كامل مبادئ تنظيم نص النثر الإيقاعي. وهذا ما تؤكده أبحاثنا.

لاحظ الباحثون في الأدب الروسي القديم مرارًا وتكرارًا وجود ظاهرة الإيقاع في بعض أعمال الأدب الروسي القديم. في مقالته "مبدأ التنظيم الإيقاعي في أعمال البلاغة الجليلة في العصر الأقدم" L.I. تشير سازونوفا إلى أن النثر الروسي القديم «ربما يكون أكثر إيقاعًا من النثر الحديث بشكل عام. الصوت الإيقاعي لبعض آثار الأدب الروسي القديم، وخاصة تلك البارزة مثل "حكاية حملة إيغور"، "حكاية القانون والنعمة" لهيلاريون، "صلاة دانيال السجين"، واعي من الناحية الجمالية ولا يمكن إنكاره ".

قصائد، في المعنى المباشربدأت هذه الكلمة في الظهور فقط في القرن السابع عشر. ومع ذلك، فإن الشعور بالإيقاع لم يكن غريبا على الإطلاق للمؤلفين الروس القدماء. تم تلبية الحاجة إلى الآية من خلال الفولكلور (الآية الروسية الخيالية، الآية السماوية) وفن أغاني الكنيسة (الترنيمة، آيات التوبة).

يصل النثر الإيقاعي في الأدب الروسي القديم إلى ذروته في أسلوب "نسج الكلمات" الذي نشأ تحت تأثير "التأثير السلافي الجنوبي الثاني". وكما لاحظ الباحثون، فإن إيقاع مثل هذه الأعمال يتم من خلال التكرار والتوازي النحوي.

لتحليل تقنيات الإيقاع في النصوص الروسية القديمة، اخترنا عملين: “صلاة دانيال السجين” و”حكاية سوء الحظ”. للراحة سوف نقبل اختصارات مشروطة: MDZ وPGZ، على التوالي.

من أهم تقنيات خلق الإيقاع في النص هو التوازي النحوي (المتوازيات اليونانية - المشي في مكان قريب) هو البناء الذي يتم فيه ترتيب عدة جمل متجاورة، مبنية بنفس البنية النحوية، بنفس التسلسل: " هتافات وجوارب - تم خلع كل شيء // القميص والسراويل - تم نزع كل شيء"(بي جي زد). يقسم التوازي النحوي البنية النحوية الكبيرة إلى عدة هياكل أصغر متوازية مع بعضها البعض. وهكذا يتطور الشعور بالإيقاع: " فلنضرب إذن، أيها الإخوة، صوت بوق من ذهب في فهم عقولنا، ولنبدأ بضرب الأرغن الفضي لرسالة الحكمة، ولنضرب على دفوف عقولنا مرتلين في الله. أنابيب إلهام..."(MDZ). هنا تبدأ بداية كل مقطع بفعل متوتر في المستقبل جمعمع الكلمات المعتمدة عليه، فإنه يحتوي أيضًا على أدوات ربط متكررة. إذا نظرت عن كثب إلى هذا المقطع، ستلاحظ أن الفقرات مبنية باستخدام تراكيب متشابهة من الناحية الدلالية والنحوية.

يمكن دمج التوازي النحوي مع التكرار: " منذ بداية عمر الإنسان. // وفي بداية عصر الاضمحلال"(بز). صيغة حالة الجر للاسم يبدأيدير ر.ب. كلمات قرن، والتي توافق عليها الصفة في R.p.

يمكن دمج التوازي النحوي مع الانقلاب: " لقد روض الفقر لساني الفصيح // وقد جفف الحزن وجهي وأبيض جسدي"(PGZ): المسند في في هذا المثاليسبق الموضوع .

في الآثار الروسية القديمةيلتقي كمية كبيرةأمثلة على التوازي النحوي الذي يعطي إيقاعًا للنص: " ثيابهم مشرقة، وخطبهم صادقة"(MDZ)؛ " لا تنظر إلى ظاهري بل انظر إلى باطني"(MDZ)؛ " ولا تكثر البحر ماءً ولا تستنزف بيتك من أموالنا."(MDZ)؛ " حصل الرجل على خمسين روبلًا، // حصل على خمسين صديقًا"(بي جي زد)؛ " صورة ملائكية، ولكنها شخصية شهوانية، وشخصية قدسية، ولكنها فاحشة بالعادة"(MDZ)، الخ.

وهكذا، باستخدام مثال نصين روسيين قديمين، رأينا الدور التنظيمي المهم للتوازي النحوي في النصوص الروسية القديمة.

أيضًا دور ضخميلعب التكرار دورًا في خلق الإيقاع في النص الروسي القديم.

في المقتطف " للعراة الويل ليس مطاردة // لكن لا أحد مربوط بالعريان // ولكن للعراة الحفاة ضجيج السرقة"(PGZ) يتم تحقيق الإيقاع بالتوازي مع القافية النحوية من خلال تكرار تركيبات حروف الجر للكلمة عارية: للعراة(إلخ.) الى العاري(د.ب.)، عارية(د.ب.).

يمكن تكرار العبارة بأكملها مع تغيير عنصر واحد: " أنت، أيها العشب الصغير، سوف تُجلد،// أكذب عليك أيها العشب الصغير، اقطع"(بز). وهذا يعطي إيقاع النص والنزاهة.

يمكن تكرار عبارة إنشاء epiphora مع إدراج كلمة أخرى: " خير لنا أن نأكل ونكمل بطوننا من أن نكذب على الله ونتخذ صورة ملاك. اكذب، على سبيل المثال، اصنع السلام، وليس على الله: لا يمكنك أن تكذب على الله، ولا تلعب على أعلى مستوى"(MDZ). في هذا المقطع، يتم دمج الجناس مع القافية النحوية ( كذبة - لعب).

بالإضافة إلى الكلمات والعبارات، يمكن تكرار التعبيرات بأكملها في شكل معدل قليلاً: " اعتمد // على أخيه المسمى"وبعد سبعة أسطر “اعتمد على أخيه اسمه"(بز). تخلق هذه التقنية اكتمالًا إيقاعيًا لمقطع من النص الروسي القديم.

يمكن أن يوجد التكرار ليس فقط في مقطع صغير، ولكن في جميع أنحاء العمل بأكمله. وذلك في "صلاة دانيال السجين" إحدى وعشرين مرة في بداية الكبرى الإنشاءات النحويةمكونة من جملة أو أكثر عبارة " أمرائي يا سيدي!" هذا مثال ساطعاستخدام المؤلف المستمر للجناس في جميع أنحاء العمل بأكمله.

يمكن لتكرار حروف الجر أيضًا تنظيم النص بشكل إيقاعي: " ذهب الرفيق الطيب وقفز // على طول المنحدر، على طول الضفة الحمراء، // على طول الرمال الصفراء"(بي جي زد)؛ " وسأذهب معك ذراعًا بذراع على اليمين"(PGZ)، إلخ. هذه التقنية شائعة جدًا في خطاب الفولكلور.

أحد أنواع التكرار هو anadiplosis - وهو نوع من التكرار وهو الوصل (الالتقاط) أو التكرار الكلمة الأخيرة(مجموعات الكلمات) الآية في بداية ما يلي: “ هل طفلي سعيد في المنافذ الأخرى؟ - // وفي المنافذ الأخرى لا يوجد ثمن للطفل!"(بز).

هناك نوع خاص من التكرار هو الأنافورات والإستعارات، والتي يتم تمثيلها على نطاق واسع في الأعمال التي درسناها.

إن استخدام الجناس يخلق إيقاعًا في النصوص الروسية القديمة: " قم يا مجدي، قم أيها المزمور والقيثارة" (MDZ). في المقتطف " انحنى للجبل غير النظيف - // انحنى للجبل حتى تصبح الأرض رطبة"(PGZ) تخلق الجناس تكرارًا معجميًا، ومع ذلك، فهي ليست إسهابًا غير مبرر هنا، ولكنها تخلق إيقاعًا لهذا المقطع.

يمكن دمج الجناس في النص الروسي القديم مع الجناس الآخر، معًا يخلقان إيقاعًا خاصًا للمقطع يعتمد على التوازي: " الرجل الغني معروف في كل مكان وفي مدينة أجنبية. والرجل البائس يمشي مجهولا في مدينته. إذا تكلم الغني يصمتون وترتفع كلمته إلى السحاب. فيصيح الرجل البائس فيصرخ عليه الجميع"(MDZ).

إذا تم تكرار نفس النوع من الإنشاءات النحوية (في بداية الأجزاء الفردية من الكلام)، فستظهر الجناس النحوي: " لا تذهب يا طفل إلى الأعياد والأخوة ، // لا تجلسأنت في مكان أكبر،// لا تشرب يا طفلتعويذتان لواحدة! // أكثر، حبيبي، لا تدعنيإلى عيون الإرادة، // لا تنخدعأيها الطفل، إلى النساء الحمر الطيبات...(بجز)

يمكن دمج التوازي النحوي مع التلميح: " أدخلهم في ضيق عظيم // ليقع عليهم حزن عظيم"(بز).

جنبا إلى جنب مع الجناس النحوي، تم العثور على الغمز النحوي أيضا. في المثال، في نهاية الإنشاءات النحوية المتوازية، يتم تكرار الاسم الذي تم تشكيله بمساعدة اللاحقة OST، في النموذج R.p. والوفاء بدور التعريف في الجملة مع ضمير الملكية صيغة المفردفي شكل R.p.: " اقلب سحابة رحمتك على أرض شري"(MDZ).

يمكن دمج التوازي النحوي مع كل من الجناس والكلمات في نفس الوقت: " سيكون من الأفضل لو أننا ترى قدمك بالليشيني في منزلك، وليس بالأحذية السوداء في ساحة البويار; سيكون من الأفضل لو أنناأخدمك بالخرق لا بالقرمز في ساحة البويار "(MDZ). تسمى هذه التقنية المتمثلة في استخدام الجناس والحشو في نفس الوقت بـ simploca.

وبالتالي، تلعب التكرارات المختلفة دورا كبيرا في إنشاء النثر الإيقاعي في النصوص الروسية القديمة.

إلى جانب الطرق الأخرى لتنظيم الكلام الإيقاعي، فإن للقافية أهمية كبيرة: فهي تقسم النص إلى هياكل نحوية معينة وتخلق تأثير سلامة النص.

يتم تشكيل القافية الموازية (النحوية) باستخدام كلمات من نفس الجزء من الكلام وبنفس الشكل النحوي: " يستيقظ الزميل من النوم، // في ذلك الوقت ينظر الزميل حوله"(بز). يتم استخدام التكرار المعجمي هنا أيضًا، مما يعزز إيقاع المقطع.

يجب أن تكون حذرًا جدًا عند تحديد القافية النحوية في النص الروسي القديم. واحد من شروط مهمةخلق القافية هو وحدة التشديد في الكلمات المقافية. قد تنشأ صعوبات عند تحديد القافية في النصوص الروسية القديمة، لأنه ليس من الواضح دائمًا مكان التركيز في كلمات معينة. يتم تطوير اللهجات التاريخية، على سبيل المثال، بواسطة V.V. كوليسوف، لكنها تواجه العديد من الصعوبات والتناقضات في طريقها. إحدى المشاكل الرئيسية هي أننا لا نستطيع سماع صوت النص الروسي القديم. وبالتالي، من الضروري أن نكون حذرين للغاية ويقظين للنصوص الروسية القديمة، على وجه الخصوص، في تحديد القوافي.

يمكن للمرء أن يذكر عددًا كبيرًا من استخدامات القافية النحوية الاختبارات الروسية القديمة: « لكنه لا يشرب ولا يأكل ولا يأكل شيئًا - // وليس هناك ما يستحق الثناء في العيد"(بي جي زد)؛ " أنا قليل السلاح، لكني كثير الذكاء"(MDZ)؛ " ومن هناك يختار عذوبة الكلام وغزارة الحكمة كماء البحر في زجاجة"(MDZ)؛ " وأنا منهم حزن ماتت // ولكن بقيت مصيبتهم في القبر. // مازلت أفرح، أنا، الحزن، تعلقت بالآخرين"(بي جي زد)؛ " سوف تقوم العشيرة والقبيلة بالإبلاغ، // سوف ينفي جميع الأصدقاء"(بي جي زد)؛ " سيكون من الأفضل أن أصنع الحديد من أن أكون مع زوجة شريرة"(MDZ)، الخ.

لتعزيز التعبير وإنشاء قافية في النص، يمكن أن تكون الكلمات القريبة جدًا من بعضها البعض قافية: " كن غنيا stvaوبائسة stvaلا تدعني يا رب. بعد أن أصبحت ثريًا، سأقبل ذلك بفخر هنالكوالعوامة هنالك "(MDZ). في هذا المثال، كلمات من نفس الجزء من الكلام، مكونة بشكل متماثل وبنفس الشكل النحوي، القافية: في الحالة الأولى، الأسماء المفردة tantum في النموذج R.p.، مكونة باستخدام لاحقة إستف (ستف)بمعنى صفة مجردة؛ في الثانية - الأسماء المفردة tantum في شكل V.p.، والتي تشكلت باستخدام اللاحقة هي (ost) بمعنى ميزة أو حالة مجردة.

يمكن تنظيم القافية ليس فقط في نهاية الهياكل النحوية المتوازية، ولكن أيضًا داخلها. هكذا تظهر القافية النحوية الداخلية: في المقطع " كثير من الناس هم أصدقاء معي، ممتدة بشكل ميمونيديك في الملح، استمتع بشكل ميمونوحنجرته بموهبة النحلة.."(MDZ) الجناس النحوي يخلق قافية نحوية داخلية. يتم استخدام مخطط مماثل في المقطع " مبتهج أنا أكونمشروب حلو، سحابة آسيافي جمال ملابسك"(MDZ).

تاريخ القافية الروسية، كما هو ملحوظ، انتقل من الموازي (النحوي) إلى ظهور قافية غير نحوية. لقد بدأوا في قافية ليس الأشكال النحوية المتطابقة من الكلمات، ولكن الأشكال الساكنة مجموعات صوتية. يمكن العثور على العديد من هذه الأمثلة في النصوص التي ندرسها في المقاطع ". مثل بافولوكا، تنتشر فيها العديد من الشولكي"(MDZ)؛ " وكان أبوه وأمه يحبانه // علماه وعاقباه // ونصحاه في الخير"(بي جي زد)؛ " على الرغم من أنك ستذهب إلى البحر الأزرق كسمكة، // لكنني سأذهب معك ذراعًا بذراع على اليمين"(PGZ) يتم تحقيق تأثير الإيقاع من خلال تكرار مجموعات صوتية متطابقة في نهاية المقاطع الصغيرة، ولكن ليس تكرار كلمات نفس الشيء الشكل النحوي. ويمكننا التحدث عن التوفر الحالات الفرديةاستخدام قافية غنية وغير نحوية في النصوص الروسية القديمة.

وبالتالي فإن القافية هي إحدى أدوات تشكيل الإيقاع المهمة في النصوص الروسية القديمة.

قمنا في هذا العمل بتحليل نصوص الأدب الروسي القديم من وجهة نظر تنظيمها الإيقاعي. يتم أيضًا إنشاء نصوص من هذا النوع في الفترة الروسية القديمةوفي الأدب الروسي في العصر الحديث. بعد تحليل "صلاة دانيال السجين" و"حكاية الويل والمصيبة"، حددنا التقنيات النحوية الرئيسية للإيقاع فيهما.

أولاً، دور مهميلعب التوازي النحوي دورًا في تصميم النثر الإيقاعي. ثانيا، تلعب التكرارات المختلفة (المعجمية، الجناس، Epiphora، Symploca) دورا مهما في تنظيم النثر الإيقاعي. وأخيرًا، تخلق القافية تأثير الإيقاع في النص؛ فهي تنظمه في كلٍ واحد. في البداية، في النصوص الروسية القديمة، كان هناك قافية متوازية (نحوية)، ويرتبط مظهرها أيضًا بتقنية التوازي النحوي.

كل هذه الأجهزة النحوية، مجتمعة مع بعضها البعض، تنظم النص الروسي القديم في النثر الإيقاعي.

فهرس:

1. فينوغرادوف ف. اعمال محددة. عن لغة الخيال / ف.ف. فينوغرادوف. م: نوكا، 1980. - 360 ص.
2. زيرمونسكي ف.م. نظرية الآية / ف.م. جيرمنسكي. ل: كاتب سوفياتي، 1975. - 664 ص.
3. كوسكوف ف. تاريخ الأدب الروسي القديم: كتاب مدرسي للجامعات / ف. كوسكوف. م.: تخرج من المدرسه، 1982. - 296 ص.
4. بروكوفييف ن. الأدب الروسي القديم. القارئ / ن.ي. بروكوفييف. م: التربية، 1980. - 399 ص.
5. قواعد اللغة الروسية. المجلد 2. بناء الجملة. م: ناوكا، 1982. - 709 ص.
6. سازونوفا إل. مبدأ التنظيم الإيقاعي في أعمال البلاغة الجليلة في العصر الأقدم ("خطبة القانون والنعمة" بقلم هيلاريون ، "الحمد للقديس سمعان والقديس سافا" بقلم دومنتيان) إل. سازونوفا // تودرل. ل: العلوم، - 1974. - ت 28. - ص 30-46.

نحوي وسائل الإعلام الفنية

النحو الشعري - مزيج من الكلمات في الجملة، الطريقة النحويةتشكيل خطاب فني. الغرض منه هو نقل نغمة المؤلف وتكثيف الفنان لمشاعر وأفكار معينة.

سؤال بلاغي- هذا منعطف شعري يتم فيه التأكيد على الأهمية العاطفية للبيان من خلال صيغة الاستفهام، رغم أن الإجابة على هذا السؤال غير مطلوبة.

تعجب بلاغي- مصممة لتعزيز مزاج معين.

الاستئناف البلاغي - غير مصممة للاستجابة المباشرة. يعد الانقلاب انتهاكًا لترتيب الكلمات الطبيعي المعتاد للغة معينة.

التوازي النحوي- بناء متطابق أو مشابه لأجزاء متجاورة من النص الأدبي.

التناقض هو أسلوب للمعارضة. تستخدم بنشاط في الفن اللفظي. القطع الناقص هو حذف الكلمات، والتي يمكن استعادة معناها بسهولة من السياق. التضخيم هو وسيلة لتعزيز أي مظهر عاطفي من الناحية الأسلوبية، وهي طريقة "تراكم" المشاعر: أ) عدم الاتحاد - طريقة حذف الاقتران بين أعضاء الجملة أو المقترحات. ب) الاتحاد المتعدد - تقنية معاكسة لعدم الاتحاد. يتم استخدام تكرار اقتران واحد يتم من خلاله ربط أجزاء الجملة. ج) الحشد - أسلوب الإسهاب الذي يخلق انطباعًا بالتراكم المفرط لعلامة واحدة. د) التدرج - طريقة لزيادة المعنى تدريجياً.

التقسيم هو أسلوب لتعزيز تركيز المؤلف: تقسيم عبارة لها معنى واحد إلى عدة جمل مستقلة ومعزولة.

أناكولوف - انتهاك المدخول القاعدة النحوية. يعمل على إنشاء كلام الشخصيات من أجل نقل الإثارة أو تصويرهم بشكل ساخر على أنهم أشخاص أميون.

كثيرا ما يستخدم التكرار في الفنون اللفظية. هناك: بسيطة، الجناس (تكرار كلمة في بداية العبارة أو الآية)، الغمز (تكرار الكلمة في نهاية الآية أو العبارة)، anadiplosis (تكرار كلمة واحدة أو أكثر في نهاية الآية أو العبارة). الآية السابقة وفي بداية الآية التالية)، prosapodosis (تكرار كلمة في بداية ونهاية السطر)، الامتناع (آية تتكرر بعد كل مقطع أو مجموعة معينة منها).

الصوتيات الشعرية- التنظيم السليم للكلام الفني . يتجلى اتساق الصوت في المقام الأول في مزيج من أصوات معينة. في الفن اللفظي، يتم استخدام تقنيات السجع على نطاق واسع - تكرار أصوات الحروف المتحركة والجناس - تكرار الأصوات الساكنة. بمساعدة اتساق الصوت، يعزز الشعراء والكتاب الشفقة - "النغمة" المحتوى الفنييعمل. يشمل مجال الصوتيات البارونوماسيا أو البارونوماسيا - وهو التلاعب بالكلمات التي تبدو متشابهة. يستخدم الفنانون المحاكاة الصوتية على نطاق واسع. هكذا، الصوتيات الشعريةيلعب دورًا معينًا في تنظيم الكل الفني. موقف الصوتيات في الشعر مهم بشكل خاص.

النحو الشعري- مزيج من الكلمات في الجملة، الطريقة النحوية لتشكيل الكلام الفني. الغرض منه هو نقل نغمة المؤلف وتكثيف الفنان لمشاعر وأفكار معينة.

سؤال بلاغيهو منعطف شعري يتم فيه التأكيد على الأهمية العاطفية للبيان من خلال صيغة الاستفهام، على الرغم من عدم الحاجة إلى إجابة على هذا السؤال.

تعجب بلاغي- مصممة لتعزيز مزاج معين.

الاستئناف البلاغي- غير مصممة للاستجابة المباشرة. الانقلاب- انتهاك ترتيب الكلمات المعتاد والطبيعي للغة معينة.

التوازي النحوي– بناء متطابق أو مشابه لأجزاء متجاورة من النص الأدبي.

نقيض- تقنية المعارضة. تستخدم بنشاط في الفن اللفظي. القطع الناقص- حذف الكلمات التي يمكن استعادة معناها بسهولة من السياق. التضخيم- طريقة التكثيف الأسلوبي لأي مظهر عاطفي، طريقة "تراكم" المشاعر: أ) عدم الاتحاد - طريقة حذف أدوات الاقتران بين أعضاء الجملة أو الجمل. ب) الاتحاد المتعدد - تقنية معاكسة لعدم الاتحاد. يتم استخدام تكرار اقتران واحد يتم من خلاله ربط أجزاء الجملة. ج) الحشد - أسلوب الإسهاب الذي يخلق انطباعًا بالتراكم المفرط لميزة واحدة. د) التدرج - طريقة لزيادة المعنى تدريجياً.

أناكولوثون- تقنية انتهاك القواعد النحوية. يعمل على إنشاء كلام الشخصيات من أجل نقل الإثارة أو تصويرهم بشكل ساخر على أنهم أشخاص أميون.

كثيرا ما تستخدم في الفنون الأدبية يكرر. هناك: بسيطة، الجناس (تكرار كلمة في بداية العبارة أو الآية)، الغمز (تكرار الكلمة في نهاية الآية أو العبارة)، anadiplosis (تكرار كلمة واحدة أو أكثر في نهاية الآية أو العبارة). الآية السابقة وفي بداية الآية التالية)، prosapodosis (تكرار كلمة في بداية ونهاية السطر)، الامتناع (آية تتكرر بعد كل مقطع أو مجموعة معينة منها).

الصوتيات الشعرية– التنظيم السليم للكلام الفني . يتجلى اتساق الصوت في المقام الأول في مزيج من أصوات معينة. تستخدم التقنيات على نطاق واسع في الفن اللفظي السجع- تكرار أصوات الحروف المتحركة و الجناس- تكرار الأصوات الساكنة. بمساعدة اتساق الصوت، يعزز الشعراء والكتاب الشفقة - "نغمة" المحتوى الفني للعمل. يشمل مجال الصوتيات اسم مستعار، أو الجناس- التلاعب بالكلمات التي تبدو متشابهة. يستخدم الفنانون المحاكاة الصوتية على نطاق واسع. وهكذا تلعب الصوتيات الشعرية دورًا معينًا في تنظيم الكل الفني. موقف الصوتيات في الشعر مهم بشكل خاص.

30. مفهوم "الخط الشعري". مغذية. أشكال صلبة من مقطع. قافية.

خصوصية شكل النوع والنوع للكلمات هي. قصيدة- سلسلة من الأصوات منظمة بطريقة معينة، بيتاً من الشعر. هذه وحدة تقسيم الكلام الفني في أعمال غنائيةوكذلك في الأعمال المكتوبة بالشكل الشعري.

مقطعهي مجموعة من الآيات متحدة بسمة شكلية، وهذه السمة متكررة. الأنواع الرئيسية للمقاطع: الشعر الأوروبي يشمل رقم زوجيخطوط - distich، quatrain، اوكتاف، مقطع odic. Terzetto هو مقطع يتكون من 3 أسطر. هذا المقطع هو جزء من السوناتة.

شكل شعري متينلديه نوع السوناتة (14 سطرًا). تتكون السوناتة من رباعيتين (مع قوافيتين) وثلاثيتين (مع قوافيتين أو ثلاث قوافي). تاريخيا، تم تشكيل نوعين - الإيطالية والفرنسية، والتي تختلف في القافية. على الرغم من وجود عدد لا بأس به من الاختلافات في السوناتة: الإنجليزية (4+4+4+2)، الذيل - يحتوي على ثلاثيات إضافية، مقطوع الرأس - محروم من الرباعية الأولى، السوناتة مع كودا - سطر إضافي، مقلوب - أول ثلاثيات، ثم الرباعيات. ذروة المهارة هي إكليل السوناتات - دورة مكونة من 14 السوناتة، حيث يتم تكرار الآية الأخيرة من كل قصيدة سابقة كأول آية من الآية التالية.

والقافية هي التناسق الصوتي في نهايات الأبيات. يعتمد تصنيف القافية في نظام الشعر المقطعي على مبدأ المقطع المشدد في المجموعة الأخيرة من المقاطع. هناك القوافي:

المذكر - يقع الضغط على المقطع الأخير.

أنثى - إلى المقطع السابق.

dactylic - في المقطع الثالث من نهاية الآية.

مفرط الأصابع - في المقطع الرابع من نهاية الآية.

كما أنهم يميزون بين القوافي الدقيقة (تطابق جميع الأصوات - من آخر حرف متحرك مشدد إلى نهاية البيت) والقوافي غير الدقيقة (الاختلاف في عدم تطابق حروف العلة).

القوافي الغنية هي القوافي التي لها نفس حروف العلة والحروف الساكنة الداعمة. وهي قوافي ذات سلسلة نحوية متجانسة. تعتبر القوافي المتجانسة غنية عندما يكون معنى الكلمات مختلفًا بنفس الصوت ونفس التهجئة (القريبة). تحدث القوافي الحشوية عند تكرار كلمة واحدة أو صيغتها المختلفة. القوافي المجمعة - تتضمن المطابقات الصوتية لكلمة واحدة وكلمة أخرى كجزء من الكلمة الأولى. هناك قوافي بديلة، تقريبية، مبتورة.

هناك عدة أنواع من القافية:

1.المجاور (aavv)

2. كروس (أفاف)

3. الحلقة (أفا)

هناك أيضًا قوافي مختلطة. منذ العصور الوسطى، من المعروف أن الآية التي ليس لها وزن وقافية - آية حرة. في الثقافة الروسية، غالبًا ما يكون هذا نوعًا من الآية الفارغة الحرة - الآية المحركة غير المقافية. ومن الواضح أن الشعر الحر قريب من قصيدة النثر. الشعر الفارغ هو ظاهرة من ظواهر الثقافة الأوروبية الحديثة. الآية المقفىة في نظم مقطعي ومقطعي.

على السؤال مساعدة من فضلك! كتابة التقنيات النحوية لخلق التجويد الغنائي !! سأعطيك 10 نقاط!!! قدمها المؤلف ميئوس منهأفضل إجابة هي الأسلوبية النحوية
الوسائل النحوية للكلام التعبيري
تتنوع الوسائل النحوية لإنشاء التعبير. وتشمل هذه الأشكال الأسلوبية التي تمثل وسائل قوية للتنغيم المؤكد:
التركيز هو بناء عاطفي ومتحمس للكلام الخطابي والغنائي. التقنيات المختلفة التي تخلق نغمة مؤكدة هي سمة من سمات الشعر في المقام الأول ونادرا ما توجد في النثر، وهي مصممة ليس للإدراك البصري، ولكن للإدراك السمعي للنص، مما يسمح للمرء بتقييم ارتفاع وانخفاض الصوت، ووتيرة الكلام، توقف مؤقت، أي كل ظلال عبارة السبر. يمكن لعلامات الترقيم أن تنقل بشكل مشروط ميزات بناء الجملة التعبيرية هذه فقط.
يتميز بناء الجملة الشعري بالتعجب البلاغي الذي يحتوي على تعبير خاص يزيد من توتر الكلام. غالبًا ما يتم دمج التعجبات البلاغية مع الأسئلة البلاغية: "الترويكا! " ثلاثة الطيور! من اخترعك؟ . التعجبات البلاغيةغالبًا ما يكون مصحوبًا بالمبالغة: "مورق! لا يوجد نهر متساو في العالم! "(ن.ف. غوغول عن نهر الدنيبر).
السؤال البلاغي هو أحد أكثر الأسئلة شيوعًا شخصيات أسلوبيةتتميز بسطوع رائع ومجموعة متنوعة من الظلال المعبرة عاطفياً. تحتوي الأسئلة البلاغية على بيان مؤكد (أو إنكار)، مؤطرًا في شكل سؤال لا يتطلب إجابة: "ألم تضطهد في البداية هديته المجانية الجريئة بشراسة؟" . لا يتم طرح السؤال البلاغي من أجل حث المستمع على إيصال شيء غير معروف للمتحدث. وظيفة السؤال البلاغي هي جذب الانتباه، وتقوية الانطباع، وزيادة النبرة العاطفية، وخلق البهجة. لقد تم بالفعل اقتراح الإجابة، والسؤال البلاغي لا يُشرك القارئ إلا في الاستدلال أو التجربة، مما يجعله أكثر نشاطًا، ومن المفترض أنه يجبره على استخلاص النتيجة.
تزامن التصميم النحوي الخارجي مع العادي جمل إستفهاميهتتميز الأسئلة البلاغية بتنغيم تعجبي مشرق يعبر عن الدهشة والتوتر الشديد للمشاعر. ليس من قبيل الصدفة أن يضع المؤلفون أحيانًا في نهاية الأسئلة البلاغية علامة تعجبأو علامتين - علامة استفهام وعلامة تعجب.
السؤال البلاغي، على عكس العديد من الشخصيات الأسلوبية، يستخدم ليس فقط في الشعرية و الخطابة الخطابيةولكن أيضًا في العامية وكذلك في النصوص الصحفية وفي النثر الفني والعلمي.
يميز التلوين الكتابي الأكثر صرامة التوازي - نفس البنية النحوية المقترحات المجاورةأو أقسام الكلام:
"في السماء الزرقاءالنجوم مشرقة،

التقنيات الصوتية

التقنيات الصوتية هي استخدام الأصوات لإنشاء تأثير صوتي معين وإضافة تعبير إلى العبارة.

الجناس- تكرار الصوت الساكن في بداية الكلمات اللاحقة أو في بداية المقاطع المشددة. غالبًا ما يستخدم الجناس للتعبير الحالة العاطفية، العلاقة بالموضوع. العديد من الأمثال والأقوال ("ضحلة، إيميليا، أسبوعك") وأعاصير اللسان ("اشتري كومة من القمم") تعتمد على الجناس. يستخدم الجناس أيضًا على نطاق واسع في العناوين والعناوين.

السجع- تكرار حروف العلة، وغالبا ما تستخدم في الكلمات أحادية المقطع. ("عبر السماء الزرقاء // مر هدير الرعد.")

المحاكاة الصوتية- كلمة عبارة عن محاكاة صوتية نشأت على أساس التشابه الصوتي مع المجمعات الصوتية غير الكلامية. في أغلب الأحيان، ترتبط المفردات الصوتية مباشرة بالمخلوقات أو الأشياء - مصادر الصوت: على سبيل المثال، أفعال مثل "نعيق"، "مواء"، "غراب"، "دمدمة" والأسماء المشتقة منها. تختلف المفردات الصوتية باختلاف اللغات.

قافية- السكون في نهاية كلمتين أو أكثر. على عكس الجناس والسجع (الذي يمكن أن يحدث في أي مكان في النص)، يتم تحديد القافية موضعيا (في نهاية الآية). هناك نوعان من القافية: المذكر - التركيز على المقطع الأخير - (rAZ - kvass - bAS) والمؤنث - التركيز على المقطع قبل الأخير - (PLANS - RANY).

الأجهزة الأسلوبية المعجمية

الأجهزة الأسلوبية المعجمية – الكلمات والتعابير المستخدمة فيها مجازياعندما يتم نقل خاصية من كائن إلى آخر، من أجل تحقيقها تعبير فنيفي خطاب؛ في قلب أي جهاز معجميتكمن المقارنة بين الأشياء والظواهر.

استعارة- تقنية تعتمد على تفاعل المعنى المنطقي والسياقي والمقارنة عن طريق "التشابه". الاستعارات معجمية وفردية. بسيطة وشائعة.

كناية- عبارة يتم فيها استبدال كلمة بأخرى، للإشارة إلى كائن في اتصال أو آخر (مكاني، زماني، وما إلى ذلك) مع الكائن الذي يُشار إليه بالكلمة المستبدلة. يتم استخدام الكلمة البديلة في معنى رمزي. الكناية تقوم على استبدال كلمة “بالجوار” (الجزء بدل الكل أو العكس، السبب بدل النتيجة أو العكس، الممثل بدل الصنف أو العكس، الحاوية بدل المحتوى أو العكس، إلخ).

سخرية- أسلوب يتم فيه إخفاء المعنى الحقيقي أو يتعارض مع المعنى الواضح؛ استخدام الكلمات بالمعنى السلبي، عكس المعنى الحرفي تمامًا (“حسنًا، أنت شجاع”، “ذكي، ذكي” دلالة سلبية على عبارة إيجابية).

التشريح- أسلوب يعبر عنه باستبدال عنوان أو اسم بإشارة إلى البعض ميزة أساسيةكائن أو علاقته بشيء (اسم شخص بدلاً من إنجازاته، اسم مكان بدلاً من حدث، اسم كائن بدلاً من اسم المخترع، إلخ).

كنية- كلمة أو تعبير كامل يكتسب، بسبب بنيته ووظيفته الخاصة في النص، معنى أو دلالة دلالية جديدة. يتم التعبير عنها في المقام الأول من خلال الصفة، ولكن أيضًا من خلال ظرف ("الحب بشغف")، واسم ("ضجيج المرح")، ورقم ("الصديق الأول")، وفعل ("الرغبة في النسيان"). ").

سفسطة - كلام متناقض- مزيج من الكلمات مع المعنى المعاكس(مزيج من الأشياء غير المتوافقة).

مقارنة- تقنية يتم من خلالها مقارنة كائن أو ظاهرة بأخرى حسب بعض الخصائص المشتركة بينهما.

محيطة- تقنية تعبر بشكل وصفي عن مفهوم واحد بمساعدة عدة، إشارة غير مباشرة لجسم ما من خلال عدم تسميته، بل وصفه (النجم الليلي - القمر). في إعادة الصياغة، يتم استبدال أسماء الأشياء والأشخاص بمؤشرات على خصائصها ( كتابة هذه السطوربدلاً من أنا). هناك عبارات منطقية ( مؤلف كتاب "النفوس الميتة") والعبارات المجازية ( شمس الشعر الروسي).

كناية- كلمة أو تعبير وصفي محايد في المعنى و"الحمل" العاطفي، يستخدم عادة في النصوص والتصريحات العامة لتحل محل الكلمات والتعابير الأخرى التي تعتبر غير لائقة أو غير لائقة ( الخامس موقف مثير للاهتمام بدلاً من حامل, حمامبدلاً من الحماموما إلى ذلك وهلم جرا.).

القطع الزائد- أسلوب المبالغة الواضحة والمتعمدة من أجل تعزيز التعبير والتأكيد على الفكر المذكور ( لقد قلت هذا ألف مرة" أو "لدينا ما يكفي من الطعام لمدة ستة أشهر).

ليتوتس- عبارة تحتوي على بخس فني لحجم وقوة معنى الكائن أو الظاهرة المصورة. ( الحصان بحجم قطة، وحياة الرجل هي لحظة واحدة).

إشارة- أداة تحتوي على إشارة واضحة أو تلميح واضح لحقيقة أدبية أو تاريخية أو أسطورية أو سياسية معينة، مكرسة في الثقافة النصية أو في الخطاب العامي.

الأجهزة الأسلوبية النحوية

التقنيات النحوية هي تقنيات تعتمد على ترتيب الكلمات في الجملة، وتسلسل الجمل في النص.

الانقلاب- انتهاك الترتيب المعتاد للكلمات في الجملة. في اللغات التحليلية(الإنجليزية) مع ترتيب كلمات ثابت تمامًا، يكون الانقلاب نادرًا نسبيًا؛ في التصريف (الروسية) مع ترتيب حر للكلمات - بشكل ملحوظ للغاية.

انفصال- الاختيار عضو قاصرالجمل والكلمات التي تعتمد عليها لتضفي عليها أهمية تواصلية مستقلة واستقلالية نحوية.

القطع الناقص- حذف الكلمات عمداً في الجملة دون تحريف معناها أو تعزيز الأثر.

تقصير- مقاطعة متعمدة لبيان ينقل انفعالات الكلام. يتم استخدامه على نطاق واسع في التلاعب بالوعي، ولكن يتم تنفيذه سرًا.

ضغط- تأخير نهاية الجملة عمدا؛ أولاً، يتم إدخال معلومات غير مهمة، وفي النهاية فقط حقائق مهمة. الفصل بين المسند والموضوع.

سؤال بلاغي- سؤال ليس مطلوبا أو متوقعا إجابته لشدة وضوحه؛ في الواقع، هو بيان أدلى به شكل الاستفهام. تستخدم لتعزيز التعبير عن عبارة معينة. صفة مميزة- الاصطلاح، أي استخدام الشكل النحوي وتنغيم السؤال في الحالات التي لا تتطلب ذلك في جوهرها.

يكرر- تقنية تستخدم لتعزيز معنى كلمات معينة، لجذبها انتباه خاصقارئ.

تشيازموس- تغيير متقاطع في تسلسل العناصر في صفين متوازيين من الكلمات ( تعلم أن تحب الفن في نفسك، وليس نفسك في الفن).

نقيض- معارضة حادة للمفاهيم والمواقف والصور والحالات المترابطة بتصميم مشترك أو معنى داخلي.

تدرج- ترتيب أجزاء البيان المتعلقة بموضوع واحد، بحيث يصبح كل جزء لاحق أكثر ثراءً أو تعبيراً أو إثارة للإعجاب من الجزء السابق.

أسينديتون- بناء الكلام الذي يتم فيه حذف أدوات العطف التي تربط الكلمات. يمنح البيان السرعة والديناميكية، ويساعد على نقل التغيير السريع في الصور والانطباعات والأفعال.

متعدد الاتحاد- الزيادة المتعمدة في عدد أدوات العطف في الجملة، عادة للتواصل أعضاء متجانسة. يؤكد Polyunion على دور كل كلمة، مما يخلق وحدة التعداد ويعزز التعبير عن الكلام.

تراكم -مجموعة من الجمل المستقلة نحويًا ودلاليًا.

الكلام المباشر بشكل غير لائق- جزء من الكلام المباشر، لم يتم إبرازه بعلامات الترقيم أو النحو.

استنتاجات الفصل 1

يتناول هذا العمل سمات كلام الشخصيات في العمل الدرامي. لغة أعمال دراميةلها خصائصها الخاصة. بادئ ذي بدء، تجدر الإشارة إلى أن اللغة المستخدمة في خطاب الشخصيات تلعب دورا كبيرا، وأحيانا أكثر من بعض تصرفاتهم. يمكن استخدام أي شيء في المسرحيات الأنماط الموجودة. قد تحتوي معظم المسرحيات الحديثة على محاكاة ساخرة أو سخرية في جوهرها. هناك أيضًا أدوات أسلوبية أخرى يمكن تقسيمها إلى خمس مجموعات: الصوتية، الرسومية، المعجمية، اللغوية، النحوية. وظائف إدخال النص الأساسية الأجهزة الأسلوبيةهي وظيفة تعبيرية ومميزة، تشير في بعض الأحيان إلى العوامل الاجتماعية والجنسانية. اللغة تعنينقل مشاعر الشخصيات وتقييمها للواقع؛ صفهم الحالة الاجتماعيةوالمكانة في المجتمع؛ وأيضا إعطاء وصف جنساني للشخصيات (خطاب الرجال أكثر تقييدا ​​وقسوة، وخطاب النساء أكثر عاطفية).