15 Što su glasne žice kraće, to je zvuk bolji. Glas i govor

LARYNX- početni hrskavični dio respiratornog sistema kod ljudi i kopnenih kralježnjaka između ždrijela i dušnika, uključen je u formiranje glasa.

Vani je njegov položaj uočljiv po izbočenju štitaste hrskavice - Ademova jabučica ( Adamova jabuka) razvijenije u ♂.

Hrskavice larinksa:

1. epiglotis,
2. štitna žlijezda,
3. krikoid,
4. dva aritenoida.

Prilikom gutanja, epiglotis zatvara ulaz u larinks.

Sluzni nabori idu od aritenoida do štitne žlijezde - glasne žice (postoje dva para, a samo donji par je uključen u formiranje glasa). Oni osciliraju na frekvenciji od 80-10.000 vibracija/s. Što su glasne žice kraće, glas je viši i vibracije su češće.

Ligamenti se zatvaraju pri razgovoru, trljaju se prilikom vrištanja i postaju upaljeni (alkohol, pušenje).

Funkcije larinksa:

1) cev za disanje;

Mirno stoji Diše duboko Peva

Artikulacija- rad organa govora, koji se izvodi prilikom izgovaranja određenog zvuka; stepen izgovora. Artikulirani govorni zvuci nastaju u usnoj i nosnoj šupljini u zavisnosti od položaja jezika, usana, čeljusti i raspodjele zvučnih tokova.

krajnici- organi limfnog sistema kod kopnenih kičmenjaka i ljudi, koji se nalaze u sluzokoži usne duplje i ždrijela. Učestvuju u zaštiti organizma od patogenih mikroba, u razvoju imuniteta.

TRACHEA

dušnik (dušnik)- dio respiratornog trakta kičmenjaka i čovjeka, između bronha i larinksa ispred jednjaka. Dužina mu je 15 cm Prednji zid se sastoji od 18-20 hijalinskih poluprstenova povezanih ligamentima i mišićima sa mekom stranom okrenutom prema jednjaku. Traheja je obložena trepljastim epitelom, čije vibracije cilija uklanjaju čestice prašine iz pluća u ždrijelo. Dijeli se na dva bronha - ovo je bifurkacija.

BRONCHI

Bronhi- cevaste vazdušne grane dušnika.

Ljudski larinks je fleksibilan, tanko strukturiran organ respiratornog sistema koji povezuje ždrijelo sa dušnikom. Izuzetno je važan za proces disanja i probave, jer istiskuje štetne elemente koji pokušavaju da uđu u respiratorni trakt. Zvukovi se također formiraju u larinksu, uz pomoć glasnica reguliraju se tembar, ton i glasnoća govora osobe.

Larinks uređaj

Larinks se sastoji od gustog tkiva i kratka je cijev od devet hrskavica, prekrivena epitelom karakterističnim samo za grlo. Hrskavice su međusobno povezane posebnim ligamentima.

Ljudski larinks se nalazi u predelu šestog i četvrtog pršljena, iza kože prednje strane vrata. Vrh organa približava se nosnom dijelu ždrijela, u kontaktu s kosti koja se nalazi ispod jezika.

Strukturne karakteristike larinksa u potpunosti ovise o funkcijama koje su dodijeljene ovom organu. Izvana, cijev laringealnog sistema shematski podsjeća na dva povezana vrha trougla koji se dodiruju. Cijev se sužava prema sredini, ali se širi na obje ivice. Sredina laringealnog sistema je glotis - najgornji nabor predvorja glasnih žica. Područja iznad i ispod glotisa nazivaju se supraglotičnim, odnosno infraglotičnim.

Na bočnim stranama organa, između glasnice i predvorja larinksa, nalaze se duboki džepovi - takozvani trepćući ventrikuli larinksa. Ove komponente larinksa idu gore i naprijed do aritenoidnih nabora. Kada se zaraze, prije svega, oni gube svoj izvorni oblik, što ukazuje na razvoj bolesti. Vestibularni dijelovi larinksa, koji u slučaju prekida glasnih žica mogu obavljati svoju funkciju, ponekad postaju centar upalnih procesa i edema.

Na stražnjoj strani larinksa je ždrijelo, sa strane su velike krvne žile i nervni završeci. Pulsiranje karotidnih arterija može se lako osjetiti u vratu s obje strane grla.

Glasne žice su formirane parom žućkasto-bijelih, paralelnih nabora povezanih mišićima i rastegnutih u šupljini larinksa. Jedna strana glasnih žica je pričvršćena za ugao hrskavice štitaste žlezde, a druga strana za aritenoidnu hrskavicu. Malo iznad zvučnog jaza nalazi se predvorje larinksa - gornji dio šupljine ovog organa. Okružena je rubovima ploča štitaste hrskavice, zatvorena naborima odozdo, ispred vrha iznad predvorja nalazi se ugao tiroidne hrskavice (komisura - područje glasnih žica gdje se nalazi štitnjača ploče formiraju ugao) i epiglotis. Između bočnih strana predvorja larinksa nalaze se ventrikuli u obliku proreza, koji se protežu do ariepiglotičnih nabora.

Donji dio larinksa, koji se nalazi ispod glotisa i spolja podsjeća na konus, povezan je sa dušnikom. Kod djeteta u ranoj dobi, elastični konus larinksa sastoji se od plastičnog vezivnog tkiva. Ovo mjesto je sklono povećanju otoka i razvoju upalnih procesa.

Laringealne hrskavice

Anatomija larinksa je prilično složena. Ovaj organ je okvir od šest oblika hrskavice. Tri uparene i tri neuparene hrskavice podržavaju cjelokupnu strukturu. Razmotrimo svaku hrskavicu posebno.

Uparene hrskavice:

• U obliku roga - elastične formacije koje imaju oblik konusa. Ova vrsta hrskavice nalazi se na vrhu dva aritenoida.
• Aritenoidi su područja vezivnog tkiva koja vizualno podsjećaju na trouglove smještene na pločama krikoidne hrskavice. Sastoje se od hijalinske hrskavice.
• Klinasti oblik - u obliku roga, elastične su hrskavice koje se nalaze blizu vrha aritenoidnih ploča.

Neuparene hrskavice:

• Prstenast - sastoji se od dva dijela različitih oblika. Prvi dio je lamelarne strukture, drugi dio je formiran od hijalinske hrskavice, koja čini laringealni rub donjeg dijela, a po obliku je sličan tankom luku.
• Epiglotis - elastično tkivo koje stvara hrskavicu u obliku žlijeba. Njegov zadatak je podizanje ždrijela u procesu jela, tačnije, direktno u trenutku gutanja. Spuštajući se, epiglotična hrskavica potpuno zatvara glotis.
• Štitna žlijezda - hrskavica formirana od dvije ploče pod uglom. Upravo se ta hrskavica zove Adamova jabuka. Prilikom spajanja ploča pod uglom od 90 stepeni - tipično za muškarce - vidljivo strši na površini vrata. Kod žena, hrskavice koje čine Adamovu jabuku konvergiraju pod uglom većim od 90 stepeni, čineći je nevidljivom ispod kože. Posebna membrana povezuje ovu hrskavicu sa hioidnom kosti.

Mišići larinksa

Struktura ljudskog larinksa sugerira prisustvo različitih mišića. Ovi mišići se dijele na dvije vrste - vanjske i unutrašnje mišiće larinksa. Unutrašnji mišići su odgovorni za promjenu dužine glasnih žica, stepena njihove napetosti i položaja u grlu. Tokom njihove transformacije dolazi do regulacije reprodukovanog zvuka. Ekstrinzični mišići djeluju kao jedna jedinica, izvodeći pokrete ždrijela tijekom jela, disanja i formiranja glasa. Razlikuju se sljedeće vrste mišića larinksne šupljine:

• adductors (constrictors) - tri vrste mišića, dva uparena i jedan neparni, koji komprimiraju glotis;
• Abduktori (dilitatori) su krhka mišićna struktura čiji problemi mogu dovesti do paralize ligamenata larinksa. Glavni zadatak ove vrste mišića je proširenje, otvaranje glotisa - funkcija koja je suprotna svrsi laringealnih aduktora;
• krikotireoidni mišić - kada se kontrahira, tiroidna hrskavica se pomiče gore ili naprijed, čime se regulira napetost glasnih žica i održava ih u dobroj formi.

Funkcije

Anatomija i fiziologija larinksa u potpunosti ovise o funkcijama larinksa. Ljudski život je direktno povezan sa njegova tri glavna zadatka - respiratorni, zaštitni i glasovni. Razmotrimo svaki od njih detaljnije.

1. Respiratorna funkcija: Bez zraka, ljudsko tijelo ne može postojati. Larinks, kao dio respiratornog sistema, reguliše dotok kiseonika u grlo. Ova aktivnost se izvodi širenjem i kontrahiranjem glotisa. Takođe u grlu, previše hladan vazduh se zagreva da bi u ovom obliku prešao u pluća.
2. Zaštitna funkcija: vrši se zbog rada mnogih žlijezda smještenih na epitelnom sloju. Jedan od načina zaštite je prisustvo takozvanih cilija - nervnih završetaka. Ako komadići hrane slučajno ne padnu u jednjak, već u respiratorni sistem, cilije odmah reaguju i nastaju napadi kašlja, što omogućava da se strani predmet istisne van. Epitel šalje svaki štetni element nazad u spoljašnju sredinu. Kada strani predmet uđe u glotis, on u potpunosti zatvara pristup unutrašnjosti larinksa i istiskuje ga van uz pomoć refleksnih radnji (kašljanje). Krajnici se nalaze u larinksu - dijelu imunološkog sistema koji se bori sa elementima patogenog okruženja i ne dozvoljava im da uđu u tijelo. Porozni krajnici hvataju mikrobe i viruse uz pomoć posebnih udubljenja - lakuna.
3. Funkcija tvorbe glasa larinksa (fonator): ovdje je reguliran zvuk koji reproducira osoba. Timbar glasa ovisi o strukturi ljudskog larinksa, njegovim individualnim karakteristikama. Dužina glasnih žica određuje ton glasa - što su glasnice kraće, to je viši ton. Stoga su visoki glasovi karakteristični za žene i djecu s kratkim ligamentima. Kod dječaka do određene dobi dolazi do metamorfoze strukture larinksa, a glas se počinje lomiti. Fonatorska funkcija larinksa je najmuzikalnija: glasne žice nam omogućavaju da lijepo pjevamo i govorimo, podvrgnuti profesionalnoj glasovnoj kontroli. Zanimljivo je da za pjevanje može biti dovoljno samo nekoliko oktava, a u formiranju govora obično je uključeno i do sedam oktava.

Respiratorna funkcija je u direktnoj vezi sa zaštitnom, jer mišići i hrskavice kontroliraju snagu i volumen udisaja, zagrijavaju zrak prije nego što uđe u pluća.

Funkcija formiranja glasa

Struktura grla i larinksa može varirati s godinama. Bebe imaju kratak grkljan koji je tri pršljena viši od odraslih. Ulaz u larinks kod djece je mnogo širi, još uvijek nemaju kornikularne hrskavice i hioidne zglobove, koji se pojavljuju tek do sedme godine.

Kod dječaka i djevojčica do deset godina, struktura larinksa je praktično ista. Nadalje, formiraju se starosne karakteristike larinksa - u prijelaznoj dobi (nakon dvanaest godina) glas dječaka počinje da se lomi. To je zbog povećane proizvodnje muških polnih hormona i razvoja spolnih žlijezda, što dovodi do povećanja dužine glasnih žica. Transformacija larinksa je karakteristična i za djevojčice, ali se promjena glasa kod žena javlja polako i neprimjetno, a kod muškaraca se glas može značajno izmijeniti u roku od godinu dana.

Muški grkljan je za oko trećinu veći od ženskog, a glasne žice su deblje i duže, pa je glas jačeg pola obično grublji i niži. Jačina govora ovisi o širini glotisa, koji regulira pet mišića - što je jaz veći, to je zvuk glasniji. Kada se izdiše vazduh, glasne žice se pomeraju, što utiče na promenu jačine glasa, njegovog tembra i visine. Osim larinksa, u proces formiranja govora uključeni su pluća i mišići grudnog koša - od njihove snage ovisi i zvučnost glasa.

Fonatorna funkcija larinksa rezultat je koordinisanog rada cijelog ljudskog tijela. Larinks je uključen u formiranje zvuka, usna šupljina, usne i jezik ga pretvaraju u govor. Mnogi organi su povezani sa larinksom, a ljudsko zdravlje zavisi od njihovog opšteg stanja.

Ovo sugerira da su ljudski govor - timbar i ton glasa - odraz ne samo strukturnih karakteristika larinksa, raspoloženja pojedinca, već i pokazatelj aktivnosti drugih tjelesnih sistema. Promjena u glasu osobe može ukazivati ​​na njegovo fizičko stanje, prisustvo zdravstvenih problema. Nijansa glasa se mijenja kada je osoba bolesna od prehlade, upale grla i bolova od drugih bolesti grla. Čak i uzimanje hormona može dovesti do privremene promjene glasa.

Zbog činjenice da mišić stvara lokalnu napetost glasnih žica, postaje moguće reproducirati dodatne zvukove - prizvuke. Njihova kombinacija određuje tembar ljudskog govora.

Inervacija i cirkulacija

Opskrba krvlju larinksa, štitne žlijezde vrši se uz pomoć karotidnih i subklavijskih arterija. Stražnje laringealne i tiroidne arterije također se nalaze uz larinks.

Inervacija larinksa je prisustvo nervnih završetaka u anatomiji grla. Do ekscitacije i prijenosa nervnih impulsa dolazi zahvaljujući vagusnom živcu koji se sastoji od parasimpatičkih, osjetljivih motornih vlakana. Vagusni nerv osigurava izvođenje refleksne funkcije organa - prijenos neurona u kortikalne govorne i zvučne centre. Nervna vlakna formiraju par velikih ganglija.

Prvi čvor se sastoji od vlakana dvije vrste: vanjski - inervira donji mišić odgovoran za kontrakcije grla i krikoidne hrskavice, a unutrašnji - prodire u sluznicu larinksa, smještenu iznad zvučnog lumena, sluznice membrana epiglotisa i početak jezika.

Rekurentni živac sadrži iste vrste vlakana, desni povratni laringealni živac se odvaja od vagusnog živca gdje se ukršta sa subklavijalnom arterijom. Na lijevoj strani, povratni nerv se odvaja od lutajućeg živca u visini lučne aorte. Dva živca okružuju krvne žile i uzdižu se na suprotnim stranama larinksa, križaju se ispod štitne žlijezde i graniče sa subvokalnom šupljinom larinksa.

Mnogi pedagozi vokala savetuju da osetite zvuk u stomaku, na dijafragmi, na vrhu nosa, na čelu, u potiljku... Bilo gde, samo ne u grlu, gde su glasne žice nalazi. Ali ovo je ključni momenat u uređaju glasovnog aparata! Glas se rađa upravo na žicama.

Ako želite naučiti kako pravilno pjevati, ovaj članak će vam pomoći da bolje razumijete strukturu vokalnog aparata!

Fiziologija glasa - vibracije glasnih žica.

Podsetimo se sa kursa fizike: zvuk je talas, zar ne? Shodno tome, glas je zvučni talas. Odakle dolaze zvučni talasi? Pojavljuju se kada "telo" vibrira u prostoru, potrese vazduh i formira vazdušni talas.

Kao i svaki talas, zvuk ima kretanje. Glas se mora poslati naprijed čak i kada pjevate tiho. U suprotnom će zvučni val brzo nestati, glas će zvučati tromo ili stegnuto.

Ako volite vokal, ali još uvijek ne znate kako glasne žice izgledaju i gdje se nalaze, video u nastavku morate pogledati.

Uređaj vokalnog aparata: kako rade ligamenti i glas.

• Udahnemo, pluća se povećavaju u volumenu.
• Prilikom izdisaja, rebra se postepeno sužavaju i.
• Zrak putuje uz dušnik i bronhije do ždrijela gdje su pričvršćene glasne žice.
• Kada mlaz zraka udari u glasne žice, one počinju da osciliraju: zatvaraju se i otvaraju stotine puta u sekundi i stvaraju vibracije u grlu.
• Zvučni valovi od vibracija glasnih žica razilaze se kroz tijelo, poput krugova na vodi.
• A onda rođeni zvučni talas svojom pažnjom usmjeravamo u rezonatore - u nos, usta, osjetimo vibracije u glavi, grudima, licu, vratu...
• Rezonantni val zvuka oblikujemo u samoglasnike i suglasnike jezikom i usnama, uz pomoć dikcije i artikulacije.
• Punimo usta zvukom, pustimo ga naprijed sa otvorenim osmijehom i ... pjevamo!

Greške u radu glasnih žica.

Uređaj glasovnog aparata sastoji se od svih gore opisanih faza. Ako ima problema barem na jednom od njih, nećete dobiti slobodan i lijep glas. Češće se greške javljaju u prvoj ili drugoj fazi, kada mi. Ligamenti ne bi trebali doći u sukob sa izdisajem! Što je mlaz zraka koji izdišete glatkiji, to su vibracije glasnih žica glatkije, glas zvuči ujednačenije i ljepše.

Ako ne kontroliše tok daha, onda nekontrolisani mlaz vazduha izlazi istovremeno sa velikim talasom. Glasne žice se ne mogu nositi s takvim pritiskom. Doći će do prekida veze ligamenata. Zvuk će biti spor i promukao. Uostalom, što se ligamenti čvršće zatvaraju, glas je glasniji!

I obrnuto, ako zadržite izdah i dođe do hipertonusa dijafragme (stezaljke). Zrak praktički neće ići do ligamenata i oni će morati sami oscilirati, pritiskajući jedni druge silom. I tako trljajte žuljeve. To su čvorići na glasnim žicama. Istovremeno se javljaju bolne senzacije tokom pjevanja - peckanje, znojenje, trenje. Ako stalno radite u ovom režimu, glasne žice gube svoju elastičnost.

Naravno, postoji nešto kao što je "pojasanje", ili vokalni krik, i to se radi uz minimalan izdisaj. Ligamenti se vrlo čvrsto zatvaraju za glasan zvuk. Ali s takvom tehnikom možete pravilno pjevati samo razumijevanjem anatomije i fiziologije glasa.

Glasne žice i larinks su vaši prvi vokalni instrumenti. Razumijevanje kako glas radi i vokalni aparat daje vam beskrajne mogućnosti - možete mijenjati boje: pjevati ili snažnijim zvukom, pa zvoneći i leteći, zatim nježno i s poštovanjem, zatim metalnom zvonjavom nijansom, pa polušapatom , uzimajući publiku za dušu .. .

Oko 15 mišića larinksa je odgovorno za kretanje ligamenata! A u uređaju larinksa postoje i razne hrskavice koje osiguravaju pravilno zatvaranje ligamenata.

Zanimljivo je! Nešto iz fiziologije glasa.

Ljudski glas je jedinstven:

• Glasovi ljudi zvuče drugačije jer svako od nas ima različitu dužinu i debljinu glasnih žica. Kod muškaraca su vrpce duže, pa samim tim i glas zvuči niže.
• Glasne žice pjevača fluktuiraju u približnom rasponu od 100 Hz (nizak muški glas) do 2000 Hz (visok ženski glas).
• Dužina glasnih žica zavisi od veličine grkljana osobe (što je grkljan duži, to su glasnice duže), pa su glasnice duže i deblje kod muškaraca nego kod žena sa kratkim grkljanima.
• Ligamenti se mogu rastezati i skraćivati, postajati deblji ili tanji, zatvarati se samo na rubovima ili po cijeloj dužini zbog posebne strukture vokalnih mišića, kako uzdužnih tako i kosih – otuda i različita obojenost zvuka i jačina glasa.
• U razgovoru samo koristimo jedna desetina raspona, odnosno glasne žice se mogu rastegnuti deset puta više za svaku osobu, a glas može zvučati deset puta više od izgovorenog, to je svojstveno samoj prirodi! Ako ovo shvatite, biće vam lakše.
• Vježbe za vokale čine glasne žice elastičnima, čine ih bolje istegnutim. Sa elastičnošću ligamenata opseg glasa povećava.
• Neki rezonatori se ne mogu nazvati rezonatorima jer nisu praznine. Na primjer, grudi, potiljak, čelo - oni ne rezoniraju, već vibriraju od zvučnog vala glasa.
• Uz pomoć zvučne rezonancije možete razbiti čašu, a Ginisova knjiga rekorda opisuje slučaj kada je učenica vikala preko buke aviona koji je uzlijetao zahvaljujući snazi ​​svog glasa.
• Životinje također imaju ligamente, ali samo osoba može kontrolirati svoj glas.
• Zvuk se ne širi u vakuumu, pa je važno stvoriti kretanje izdisaja i udisaja kako bi se zvuk reproducirao kada glasne žice vibriraju.

Koliko su duge i debele vaše glasne žice?

Za svakog vokala početnika korisno je otići na pregled kod fonijatra (liječnika koji liječi glas). Šaljem učenike kod njega prije početka prvih časova vokala.

Fonijatar će vas zamoliti da pjevate i uz pomoć tehnologije pokažete kako glas funkcionira i kako glasne žice rade u vašem procesu pjevanja. On će vam reći koliko su duge i debele glasne žice, koliko se dobro zatvaraju, kakav subglotični pritisak imaju. Sve ovo je korisno znati kako biste bolje koristili svoju govornu kutiju. Profesionalni pevači jednom do dva puta godišnje odlaze kod fonijatora radi prevencije – da se uvere da je sve u redu sa glasnim žicama.

Navikli smo da koristimo glasne žice u životu, ne primjećujemo njihove vibracije. I rade i kada mi ćutimo. Nije ni čudo što kažu da glasovni aparat oponaša sve zvukove oko nas. Na primjer, zveckanje tramvaja koji prolazi, vriska ljudi na ulici ili bas iz zvučnika na rock koncertu. Stoga slušanje kvalitetne muzike pozitivno utiče na glasne žice i podiže vaš vokalni nivo. I tihe vježbe za vokale (ima ih) treniraju glas.

Nastavnici vokala ne vole da objašnjavaju svojim učenicima fiziologiju glasa, ali uzalud! Boje se da će učenik, nakon što je čuo kako pravilno zatvoriti glasne žice, početi pjevati "na žicama", glas će biti stisnut.

U sljedećem članku ćemo pogledati tehniku ​​koja vam pomaže da lako kontrolirate svoj glas i pogađate visoke tonove samo zato što glasne žice rade ispravno.

Najstariji muzički instrument je glas. A ligamenti su njegova glavna komponenta. Uvek osetite rad glasnih žica kada pevate! Proučite svoj glas, budite radoznaliji - mi sami ne znamo svoje mogućnosti. I usavršavajte svoje vokalne vještine svaki dan.

Pretplatite se na vijesti bloga O VOCALE, gdje će se uskoro pojaviti mali life hack, kako se osjećati da li pravilno zatvarate glasne žice prilikom disanja.

Svidjet će vam se:

Verovatno svaka osoba voli da peva ili pokušava da peva. Ako nikada niste naučili da pevate ili tek počinjete, možda će vam biti zanimljivo da se upoznate sa vokalnim terminima, da naučite nešto novo za sebe. Pa, ako se želite profesionalno baviti vokalom, onda samo trebate znati strukturu svog radnog aparata, barem općenito. Znanje će vam skratiti put do uspjeha u vokalu, spasiti vas od mnogih "zamki". Tačne informacije će pomoći da se "filtriraju" informacije i da se ne vjeruje svim savjetnicima neselektivno. Osim toga, mnogo je lakše izvršiti radnju tako da se prvo mentalno vizualizira njen proces u detalje.

"Ljudski glas je rezultat koordinisanog rada čitavog vokalnog aparata", napisao je Manuel Garcia, najveći učitelj 19. stoljeća (g. g.)
Glasovni aparat je složen sistem koji uključuje mnoge organe.
Glavnu ulogu u proizvodnji zvuka ima larinks. Opušteni slobodni položaj larinksa smatra se najpovoljnijim za pjevanje. Ovdje se zrak koji potiskuju pluća susreće sa zatvorenim glasnim žicama na svom putu i pokreće ih u oscilatornom kretanju.

Glasne žice mogu biti duge ili kratke, debele ili tanke. Laringolozi su otkrili da su ligamenti kod tihih glasova duži nego kod visokih. Međutim, Caruso, tenor, imao je bas žice.
Vibrirajuće glasne žice formiraju zvučni talas. Ali da bi osoba izgovorila slovo ili riječ, potrebno je aktivno učešće usana, jezika, mekog nepca itd. Samo usklađen rad svih organa za formiranje glasa pretvara jednostavne zvukove u pjevanje.
Nosna šupljina također igra važnu ulogu. Zajedno sa paranazalnim sinusima učestvuje u formiranju glasa. Ovdje se zvuk pojačava, daje mu se posebna zvučnost, tembar. Za pravilan izgovor govornih zvukova i za ton glasa od značaja je stanje nosne šupljine i paranazalnih sinusa. Njihova individualnost je ta koja svakoj osobi daje poseban tembar glasa.
Zanimljivo je da šupljine u prednjem dijelu ljudske lubanje po svojoj namjeni u potpunosti odgovaraju akustičnim posudama zazidanim u antičkim rimskim amfiteatrima i obavljaju iste funkcije kao prirodni rezonatori.
Mehanizam pravilnog formiranja glasa zasniva se na maksimalnoj upotrebi rezonacije.
Rezonator je prvenstveno pojačivač zvuka.
Rezonator pojačava zvuk bez potrebe za dodatnom energijom iz izvora zvuka. Vješto korištenje zakona rezonancije omogućava postizanje ogromne zvučne snage do 120-130 dB, zadivljujuću neumornost, a više od toga - osigurava bogatstvo prizvučne kompozicije, individualnost i ljepotu pjevačkog glasa.
U vokalnoj pedagogiji razlikuju se dva rezonatora: glava i grudni koš. Rezonator glave je razmatran gore.
Donji, grudni rezonator daje zvuku pjevanja niže prizvuke i boji ga mekim, gustim tonovima. Vlasnici tihih glasova trebali bi aktivnije koristiti grudni rezonator, a oni visokog glasa trebali bi koristiti rezonator glave. Ali za svaki glas je važno koristiti i grudi i rezonatore za glavu.
Njemački pedagog Yu. Gey smatra da je „povezivanje rezonatora grudnog koša i glave moguće uz pomoć nazalnog rezonatora, koji on naziva „zlatnim mostom“.
Pevačev dah igra važnu ulogu.
Disanje je energetski sistem vokalnog aparata pevača. Disanje određuje ne samo rađanje zvuka, već i njegovu snagu, dinamičke nijanse, u velikoj mjeri tembar, visinu zvuka i još mnogo toga.
U procesu pjevanja, disanje se mora prilagoditi, prilagoditi radu glasnih žica.
Time se stvaraju najbolji uslovi za njihovu vibraciju, održava se vazdušni pritisak koji je potreban za određenu amplitudu, učestalost kontrakcija i gustinu zatvaranja glasnih žica. Maestro Mazetti smatra da je "neophodan uslov za pjevanje sposobnost svjesne kontrole disanja".

Kako se mogu razviti respiratorni mišići?

"Plastičnost" disanja, snagu, slobodno rukovanje njome pevač treba da odradi vežbama disanja. U starim danima, italijanski učitelji vokala su učeniku prinosili upaljenu svijeću. Pokolebanje ili nestajanje plamena ukazuje na to da je učenik izdisao previše vazduha a da ga nije koristio. Trening sa svijećama je nastavljen sve dok se tehnika vokalnog disanja nije usavršila. Osim ovakvih vježbi sa svijećom, možete savjetovati vježbe s knjigama koje se stavljaju na trbuh u ležećem položaju i podižu snagom dijafragme.

Kako ovo može biti korisno u svakodnevnom životu?

"Disanje je život!" - kaže poslovica. „Ako dobro dišete, dugo ćete živjeti na Zemlji“, kažu jogiji. Ako nemate vremena i strpljenja da redovno praktikujete joga vežbe disanja, spojite posao sa zadovoljstvom - pevajte! Puno vokalno disanje je vrlo slično vježbama disanja joge i ima iste prednosti:

štiti od bolesti disajnih organa, ublažava prehladu, prehladu, kašalj, bronhitis itd. zasićuje krv kiseonikom, a samim tim i čisti je razvija uski grudni koš pomaže normalnom radu želuca i jetre (kontrakcije dijafragme, uz ritmičke kretanje pluća, „čini laganu masažu unutrašnjih organa) vraća funkcionisanje organizma, pa debela osoba gubi na težini, a previše mršava postaje bolje

I nema ništa iznenađujuće u činjenici da vokalne lekcije pomažu u savladavanju tehnike disanja na i pod vodom, jer je osnova plivanja isto duboko ritmičko disanje.

Pjevač je važan dah povezan s pjevanjem. Pjevaču nije glavna stvar snaga disanja, ne količina zraka koju njegova pluća upijaju, već kako se taj dah zadržava i troši, kako se reguliše izdisaj tokom pjevanja, odnosno kako je njegov rad usklađen sa drugim komponente vokalnog aparata.
Naučiti lijepo i ispravno pjevati nije lako. Pevač, u poređenju sa drugim muzičarima-izvođačima, ima poteškoća u samokontroli. Alat za reprodukciju zvuka - vokalni aparat je dio njegovog tijela, a pjevač čuje sebe drugačije od onih oko sebe. Tokom treninga, i rezonatorski i drugi osjećaji povezani s pjevanjem ispadaju mu novi i nepoznati. Zbog toga, pevač treba mnogo toga da zna i razume.

"Pjevanje je svjestan proces, a ne spontan, kako mnogi vjeruju" -.
Glasovi pjevanja, i kod žena i kod muškaraca, su tri vrste: visoki, srednji i niski.
Visoki glasovi su sopran za žene i tenor za muškarce, srednji glasovi su mecosopran i bariton, niski glasovi su kontralto i bas.
Osim toga, svaka grupa glasova ima još preciznije podjele:

sopran - lagan (koloratura), lirski, lirsko-dramski (spinto), dramski;

mecosopran i kontralto su i sami varijeteti;

tenor-altino, lirski (di-gracia), meco-karakteristični (spinto), dramski (di-forza);

bariton lirski i dramski;

bas-visoki (kantanto), centralni, niski (profundo).

Ispravna definicija prirode glasovnih podataka ključ je njihovog daljeg razvoja. A to nije uvijek lako učiniti. Postoje različite kategorije glasova koje nikoga ne dovode u sumnju u njihovu prirodu. Ali mnogim pjevačima (ne samo početnicima) može biti teško odmah odrediti prirodu glasa.

Treba imati na umu da je srednji registar svih pjevačkih glasova najpogodniji kada se traži prirodan zvuk i prave vokalne senzacije.
Postavljanje glasa se sastoji u otkrivanju njegove prirode i usvajanju ispravnih tehnika pjevanja.

Prisustvo dobre, pouzdane i obećavajuće vokalne tehnike dovodi do toga da se akustični pokazatelji glasa - zvučnost, let, snaga glasa, dinamički raspon, itd. poboljšavaju kao rezultat "ugađanja" glasa u procesu pjevanja. .
Umberto Mazetti je smatrao da "mali domet i mali glas ne isključuju potpuno profesionalnu obuku". Vjerovao je da od pravilnog tretmana i dobrog školovanja glas može dobiti snagu i razviti se u dometu.
Glas je rijetko kada sav "na površini". Njegovi resursi se češće kriju zbog nestručne upotrebe vokalnog aparata, njegove nerazvijenosti, a tek u procesu treninga, kada se glas razvije, postaje nam jasnije njegovo dostojanstvo, bogatstvo i ljepota tembra.

Naučno istraživanje.

Činjenica da se ljudski glas formira u larinksu ljudi znaju još od vremena Aristotela i Galena. Tek nakon izuma laringoskopa (1840) i klasičnih radova M. Garcia (gg.) postalo je poznato da je zvuk glasa rezultat periodičnog titranja rubova glasnica, koje nastaje pod djelovanjem. zračne respiratorne struje. Kao aktivna sila u ovom procesu (vibracija: zatvaranje i otvaranje glasnih žica) je pritisak vazdušne struje. Ovo je "mioelastična teorija" M. Garsije.

Naučnik Raoul Husson je 1960. godine iznio novu, takozvanu "neuromotornu teoriju", čija je suština sljedeća: glasne žice (nabori) osobe ne fluktuiraju pasivno pod utjecajem prolazne struje zraka, npr. svi mišići ljudskog tela, oni se aktivno kontrahuju pod uticajem impulsa biostruja koji dolaze iz centralnog nervnog sistema. Učestalost impulsa u velikoj mjeri ovisi o emocionalnom stanju osobe i o aktivnosti endokrinih žlijezda (kod žena je glas za cijelu oktavu viši nego kod muškaraca). Ako osoba počne pjevati, tada, prema Yussonu, regulaciju visine osnovnog tona počinje "moždani korteks".

Ljudski glasovni aparat je izuzetno složen uređaj i, kao i svaki složeni aparat, evidentno je da ima ne jedan, već nekoliko, u određenoj mjeri, nezavisnih regulatornih mehanizama kojima upravlja centralni nervni sistem. I tako su obje ove teorije vrijedne.

Zvuk nečijeg glasa je oblik energije. Ova energija, koju stvara vokalni aparat pjevača, uzrokuje da molekule zraka periodično vibriraju određenom frekvencijom i snagom: što češće molekuli vibriraju, to je zvuk jači i što je veća amplituda njihovih vibracija, to je jači zvuk. Zvučne vibracije u zraku šire se brzinom od 340 m u sekundi. Glasovni aparat je živa akustična naprava, pa stoga, osim fizioloških zakona, poštuje i sve zakone akustike i mehanike.

Pa, kako ste vokalnih organa osoba.

Oni se zasnivaju na dijafragma- mišićno-tetivni septum, (grudno-abdominalna barijera) koja odvaja grudnu šupljinu od trbušne duplje.. Dijafragma je živi temelj za cjelovit i savršen instrument. Dijafragma je snažan mišićni organ pričvršćen za donja rebra i kičmu. Prilikom udisaja mišići dijafragme se skupljaju i volumen grudnog koša se povećava. Ali ne možemo osjetiti dijafragmu, jer se njeno kretanje tokom disanja i formiranje glasa dešava na podsvjesnom nivou.
grudnu šupljinu zaštićen rebrima i torakalnim pršljenom, sadrži vitalne organe - pluća, srce, dušnik, jednjak.

Pluća- kao pravi mehovi za orgulje, učestvuju u proizvodnji zvuka, stvarajući potreban protok vazduha. Iz pluća ulazi vazduh bronhije tanak i sličan granama drveta. Zatim se spajaju i formiraju dušnik, koji ide gore, okomito. Traheja- sastoji se od hrskavičnih poluprstenova, prilično je pokretljiv i povezan je sa larinksom.

Larinks obavlja trostruku funkciju - respiratornu, zaštitnu i glasovnu. Njegov skelet se sastoji od hrskavice, koje su međusobno povezane zglobovima, ligamentima i mišićima, zbog čega imaju pokretljivost. Najveća hrskavica larinksa je štitna žlijezda, a njena veličina određuje veličinu grkljana. Niske muške glasove karakteriše veliki grkljan koji viri na površini vrata u obliku Adamove jabuke. superiorno otvaranje larinksa, takozvani ulaz u larinks formira pokretna hrskavica grkljana - epiglotis. Prilikom disanja larinks je slobodan, a pri gutanju slobodni rub epiglotisa se naginje unazad, zatvarajući otvor larinksa. Tokom pevanja, ulaz u larinks je prekriven epiglotisom. Larinks ima tendenciju da bude veoma pokretljiv, uglavnom u vertikalnoj ravni.

AT u sredini se grkljan sužava, a na najužem mjestu nalaze se dva horizontalna nabori, ili - ligamenti. Otvor između njih naziva se glotis. Iznad glasnih žica su - komore larinksa iznad svakog od kojih je nabor paralelan sa glasnim žicama. Gornji ventrikularni nabori nazivaju se lažnim i sastoje se od labavog vezivnog tkiva, žlijezda i slabo razvijenih mišića. Žlijezde u ovim naborima daju vlagu glasnim naborima, što je veoma važno za pjevački glas. Tokom produkcije zvuka, glasnice se spajaju ili zatvaraju, a jaz se zatvara. Ligamenti su prekriveni gustom tkaninom od sedefa. Ligamenti mogu da menjaju svoju dužinu, debljinu i fluktuiraju u delovima, što pevačevom glasu daje raznovrsnost boja, bogatstvo zvuka i pokretljivost.
Zvuk odjekuje u šupljini iznad larinksa, u ždrijelu .

farynx prilično glomazan, nepravilnog oblika. Ždrijelo je odvojeno od nepca, tzv palatinska zavjesa. Mali jezik na zadnjem delu nepca, kao da formira dvostruki luk. Veličina ždrijela može varirati od pokreta nepca i jezika. Artikulacija je takođe od velike važnosti za pravilno formiranje zvuka. Struktura vokalnog aparata ima individualne karakteristike u svakom pojedinačnom slučaju.

Stoga je i pedagoški pristup svakom vokalu vrlo individualan. Pri radu s pjevačem, prije svega, uzimaju se u obzir fizičko stanje vokalnog aparata, fiziološka struktura i lične karakteristike pjevača, psihičko i emocionalno stanje. A na osnovu primljene ideje izrađuje se individualni program.

Glavni zadatak učitelja je da iz svog uobičajenog skupa vježbi za svakog pjevača odabere upravo ono što mu je trenutno potrebno. Ili, ako učenik ne percipira nijednu od ovih vježbi, improvizujte u hodu upravo ono što će biti jasno pjevaču početniku. Važno je da pevač oseti da može da postigne pravi rezultat, da mu glas bolje zvuči. Trebalo bi da uživa u časovima vokala.
Nesumnjivo, nastavnik treba paziti da ne forsira uspješan rezultat. Najvažnije je da je učenik shvatio i zapamtio ugodan osjećaj pri pjevanju, osjetio svoje sposobnosti. Sljedeći put pokušat će se sjetiti i reproducirati sve svoje dobre trenutke.

BILJEŽNICA VOĐE HORA

Jezici su poseban mišić...može se zategnuti ne samo u cjelini, već iu odvojenim područjima, što mu omogućava da se prilagodi različitim frekvencijama vibracija. Vibracije ligamenata po cijeloj dužini uzrokuju pojavu najnižeg tona, a vibracije kraćih dionica - visokih tonova, ili prizvuka, daju zvuku različite nijanse. Ždrijelo, usna šupljina i nos čine takoreći produžetak, a dušnik i bronhi istovremeno služe i kao svojevrsni rezonatori /24/.

Oh, za to mišljenje

Hm ligamenti su kraći i jača njihova napetost, što je tonus viši.

Za formiranje ispravnog tona, prave glasne žice moraju biti veoma blizu jedna drugoj i odgovarajuće napete, a pritisak vazduha u plućima bi mogao izazvati njihovo vibriranje.

Ako je razmak između užeta veći od dva milimetra, tada glas gubi zvučnost i postaje promukao. Mehanizam larinksa kod govornog glasa je nešto drugačiji nego kod pjevanja, funkcija glasnih žica je manje složena /3/.

Glavni faktor u formiranju kvalitete zvuka pjevanja je umnožavanje mukoznog tkiva koje prekriva prave glasne žice i elastični konus larinksa ...

Ako od prvog časa tjeramo učenika da glasno pjeva? U pravilu, kod ekstrakcije zvuka, odmah, prerano, grubo, sa velikom energijom, uključuje se cjelokupna debljina mišića valjka vokalnih mišića i zanemaruje se početna faza generiranja zvuka. U ovom slučaju rubovi glasnih žica se okreću prema gore i, naravno, u ovom slučaju ne može se zahtijevati diminuendo od pjevača, jer će se pri prelasku na klavir sigurno pojaviti udaranje, što nam samo govori o kršenju pravila. prirodni fizički zakoni biomehanike vokalnog mehanizma.

Prekomjernim razvojem jačine zvuka gubi se njegov timbar ... rubovi nabora sluzokože pravih glasnih žica ostaju kao da ne rade, jer se zrak probija kroz glotis velikom snagom, okreće ih prema gore i prolazi bez dodirivanja obrnutih rubova.

Rub mukoznih nabora pravih glasnih žica je najneophodnija komponenta proizvodnje zvuka za tembar glasa.

P i neforsirani zvuk ... funkcionalna slika se ne mijenja, a uz najjači zvuk u rad se redovito i dosljedno uključuju duboki slojevi vokalnih mišića, bez gubljenja kontakta sa rubovima glasnica.

Oblik glasnih žica daje osnovu za funkcionalnu analizu karakteristika zvuka pjevanja pri kretanju prema gornjim notama. Prilikom izvlačenja zvuka donji dijelovi mišićno-ligamentnog aparata se postepeno isključuju, a samo rub ovog aparata, odnosno sam ligament ostaje na najgornjem dijelu mogućnosti tesiture.

I upravo je u ovom trenutku veoma važno pronaći željeni akustični oblik u artikulacionom aparatu usta i ždrijela.

Dakle, analiza pjevačkih pokreta sugerira da ne postoje materijalni preduslovi za postojanje mehanizma registara u pjevanju, već postoji samo organsko svojstvo asocijacije tkiva glasotvornog dijela larinksa, što omogućava različito izvođenje. pjevanje pokreta po stepenicama ljestvice, formirajući funkcionalnu ravnotežu u svakom polutonu.motorika /37/.

P i šapatom, ligamenti ne osciliraju, a ako počnu da osciliraju, onda minimalno /38/.

O disanju

“...tehnika disanja, “fiziološko” podešavanje pevačkog aparata samo su sredstva za ispravnu proizvodnju zvuka.”

Ohovi ne bi trebali biti česti, mora se naučiti postepeno trošiti zrak, zadržati ga što duže /2/.

Nakon brzog udaha prije pjevanja, morate na trenutak zadržati dah. Ovo kašnjenje organizuje pevački aparat i doprinosi istovremenom početku pevanja. Zadržavanje daha traje jedan trenutak i takoreći je dio procesa udisanja.

Mora se napraviti jedan udah prije nego što se dotok zraka u plućima potpuno iscrpi.

Dah treba da bude potpuno miran, bez ikakvog nagoveštaja nasilnog "izbacivanja" iz uzetog vazduha. Nedostatak kontrole nad procesom izdisaja često dovodi do forsiranja, detonacije.

... Savjeti mnogih majstora ... pri udisanju kao da osjetite nježan miris cvijeta, a pri izdisaju - da se plamen svijeće postavljene na usta ne uskomeša.

Da biste naučili kako štedljivo koristiti dah dok pjevate, morate prijeći na vježbu koja trenira izdisaj. Dok izdišete, brojite u sebi prvo do pet ili šest, a zatim povećajte na deset. Za jasniji osjećaj ovog procesa, izdah se može napraviti na neki zvuk šištanja ili zviždanja (s, z, u, sh).

Za razvoj "lančanog disanja" ljestvicu možete pjevati dugo, bez pauza. Pevači ne bi trebalo da udišu svi u isto vreme i pretežno usred dugih zvukova. "Lančani dah" je kolektivna vještina /26/.

U horu, "lančano" disanje omogućava vam da zastanete (da udahnete) u bilo kojoj tački komada /28/.

Čovek koji ne zna pravilno da kontroliše dah neće moći da pročita dugu frazu bez napetosti. Pravilno disanje pomaže u izražavanju određenih osjećaja, stvaranju potrebne emocionalne boje, odnosno pruža potrebnu ekspresivnost govora.

O organizirano, vješto disanje pomaže pjevaču i majstoru riječi da suptilno prenese sve nijanse iskrenih stihova.

Pokušajte, dok čitate pjesmu, da udahnete nakon svakog reda, kada misao još nije završena. Čitav utisak će biti beznadežno pokvaren.

P i čitanjem, kao i tokom vežbi, potrebno je udisati vazduh kroz nos. Takvo disanje je dublje, zrak bolje ispunjava pluća i ne isušuje grlo: prolazeći kroz nos, lagano se navlaži.

Ne bi trebalo da uzimate previše vazduha. Trebalo bi da se osećate kao da možete još jednom da udahnete.

Punjenje pluća vazduhom može dovesti do neprijatnih senzacija „gladi vazduha“, kada želite da udahnete još dublje i potpunije. Osim toga, ako unesete previše zraka, može biti teško zadržati ga u disajnim putevima – stoga će doći do oštrog napada zvuka, a to je upravo ono što nam nije potrebno (vidi vježbe disanja, str. 24 ).

C-dijafragmatično disanje obezbeđuje veći dotok vazduha /36/.

H m glatkije i ravnomjernije disanje, što duže možete zadržati zvuk i zvuči ugodnije.

Izdisanje je dobro završiti glasno.

Prije pjevanja ili nakon srednje pauze preporučuje se relativno dubok udah kroz nos, a u procesu pjevanja - kratki i bezvučni udisaji istovremeno kroz nos i usta.

Stotinu nevoljnog disanja se pojačava tokom melodijskih uspona i kako se diže, disanje je forsirano, što je nedopustivo /16/.

“... dao svom tijelu položaj bez ikakve napetosti, i stavio jednu nogu naprijed, kao da bi napravio korak... držao tijelo potpuno slobodnim, bez imalo napetosti. Zatim je jedva primjetno stisnuo trbušne mišiće i udahnuo mirno, bez žurbe.

Svesnom kontrolom disanja doprineo je svojoj veštini pretvaranja svake čestice izdahnutog vazduha u zvuk prilikom pevanja.

Kruzo je za svaku muzičku frazu, pa i za svaku notu, koristio samo onu količinu disanja koja je potrebna za muzički prijenos ove fraze ili note, ali ne više. Zadržao je višak disanja u rezervi: to je u slušaocima stvaralo osjećaj da je majstor daleko od toga da svoje glasovno sredstvo koristi do krajnjih granica i da još uvijek ima dovoljno snage za sve što bi slučaj zahtijevao od njega. To je osnova velike umjetnosti pjevanja.”

Proces udisanja posmatraču treba da vidi samo grudi koje se dižu, a ne ramena koja se dižu.

Čovjek ne može ovladati snagom svog zvuka ako prvo ne nauči kontrolirati svoj dah.

Disanje je od velike važnosti za izjednačavanje glasa u cijeloj jačini /27/.

Pet "na izdah" je veliko zlo, treba zadržati dah.

Prije fonacije, rebra su „udahnula“, ali nisu ostala u stanju maksimalne inspiracije, već su odmah pala u stanje prosječne umjerene inspiracije. Tada je počela fonacija, ali pjevaču rebra ne otpadaju: samouvjereno se drže u prvobitnom položaju do kraja note. A za neke - ne samo nepadanje, već i odvajanje rebara! (Paradoksalno disanje).

Zbog različitog subglotičnog pritiska potrebnog da različiti samoglasnici zvuče približno istu jačinu, dijafragma se ponaša različito tokom fonacionog izdisaja.

Izgovarajući "I - A" u jednom dahu, dijafragma se prvo podiže (izdahnite do "I"), ali kada "A" počne, dijafragma se prvo zaustavlja, a zatim spušta ... dolje! Izdisanje se nastavlja i rebra postepeno popuštaju, a za to vrijeme dijafragma uspijeva napraviti “izdah” i “udah” ovisno o samoglasniku.

Činjenica da se pod uticajem jakog pritiska u plućima i maksimalnog širenja rebara, dijafragma spljošti, spušta i ne može da izvrši svoje regulacione paradoksalne pokrete, lišava je oslonca /20/.

A od svih sportova koji pozitivno utiču na disanje, na prvom mestu je veslanje.

Korisno je zapamtiti da na uštrb mogućnosti da se udahne, nikada ne treba izvlačiti muzičke fraze. Držite ih u strogom ritmu i iskoristite svaku priliku da obnovite količinu zraka. Ali nemojte iskrivljavati logiku fraze neprikladnim oduzimanjem daha. Zapamtite da publika pre svega traži reč, želi da zna o čemu pevač priča. Naviknuvši se na često obnavljanje disanja, izgubićete kantilenu /3/.

Pronalazeći duboko značenje u onome što pjeva, čovjek na taj način pomaže pravilnoj regulaciji disanja i drugih funkcija. Ovo je rezultat ispoljavanja složenih povratnih veza između prvog i drugog signalnog sistema /4/.

Pnie nije zbir zasebnih punopravnih zvukova. Ove zvukove treba povezati u melodiju jednim dahom, fleksibilno se mijenjajući u zavisnosti od visine, jačine, tembra samoglasnika /6/.

Jačina zvuka se povećava sa povećanjem subglotičnog pritiska /9/.

Smirnov je radio na razvoju disanja na sledeći način: držeći ispred sebe nojevo pero na udaljenosti od dvadeset centimetara i stisnuvši usne, kao da će ugasiti sveću, povukao je skalu na klaviru i tako da pero je ravnomjerno osciliralo kada bi se oglasio bilo koji glasovni registar. Njegov dah je pogodio neizmjernost /10/

Podrška dahu

Plaču li mala djeca? Rade, cijelo tijelo vibrira, a glas je slobodan i nikad se ne lomi, jer je uvijek podržan. Evo izvora i osnove zvuka pjevanja /2/.

K ruzo nije prepoznao suptilan zvuk, nepodržan punim disanjem, snimljen takozvanim falsetom. Bezbojan je i narušava ujednačenost čitave palete. (Falset sam rijetko koristio, ali sam ga podupirao dahom). /27/

"Centar gravitacije" pevačevih senzacija uz pravilno pevanje ne leži u predelu glasnih žica i grkljana. Dominantne su senzacije složenog rada respiratornih mišića (podrška disanja) i najjači vibracijski osjeti pjevajućih rezonatora.

Grlo, kao i meko nepce, pravilno funkcionišu samo kada je dijafragma u dobrom tonusu i u visokom položaju. Ovisnost između dijafragme i rada larinksa objašnjava se činjenicom da ti organi koji se nalaze daleko jedan od drugog kontrolira isti nerv (nerv vagus ili "vagus").

Prilikom dobrog pjevanja, vibracija grudnog rezonatora kod svih pjevača se više ili manje povećava kako se tona drži. Prilikom pjevanja bez oslonca, intenzitet vibracije u grudima primjetno se smanjuje pred kraj zvuka.

Zvuk bez potpore za uši može se okarakterisati kao trom, beživotan, neleteći, često bez vibrata ili sa vrlo nepravilnim, nestabilnim vibratom. Zvuk na nosaču je svetao, zvučan, bogat, dobro nošen.

Smanjenje pevačke podrške zvuka je usko povezano kod pevača sa osećajem dobro definisane i po pravilu progresivne vibracije grudnog rezonatora /20/.

Kao tehniku ​​za razvijanje podrške dahu pri pjevanju, mnogi preporučuju kratku pauzu na inspiraciji i mali dodatni udah.

... učenik u ovoj lekciji "ne zadržava dah", zvuk je nestabilan. U ovom slučaju, prekomjerno opterećenje pada na larinks, dobiva se grlena nijansa. Nastavnik skreće pažnju učenika na potrebu da se poveća pažnja na disanje. Kao odgovor na to počinje da aktivira unutrašnje mišiće larinksa, napreže spoljašnje cervikalne i unutrašnje laringealno-faringealne mišiće /4/.

“U pjevanju osjećamo život kroz disanje: šarenica zvuka, podržana disanjem, je ono što nas privlači!” (Astafjev) /5/.

U želji da uvede disanje u rad, koristio je metode “stenjanja”, “stenjanja” /6/.

Ne smijete rojiti pjevajući fonaciju na trbušnoj presi (zamor trbušnog mišića). Prisustvo velikog broja crvenih mišića u dijafragmi i njen mali zamor ukazuju na to da je ovaj mišić odličan izvor energije koji hrani fonaciju pjevanja. Cijeli zvuk pjevanja treba da se zasniva na mišićnom kompleksu automatskog pjevačkog izdisaja, odnosno na radu glatkih mišića i elastične mreže bronha, dušnika i dijafragme, a neophodan je i prugasto-prugasti mišići trbušnog mišićnog kompleksa. i efektivnu rezervu u slučaju potrebnog forte ili fortissimo / 37 / .

U uslovima kontraotpora (protivpritisak, impedansa) može se stvoriti veliki subglotični pritisak, a energija vibracija rezonatora pobuđena probijanjem vazduha kroz glotis biće velika - zvuk će biti jak. U tom slučaju će vokalni mišići obavljati svoj posao uz umjerenu potrošnju energije, jer će supraligamentni stup zraka preuzeti dio posla sa subglotičnim pritiskom.

Kada se zvuk ukloni iz nosača (klavir bez oslonca), supraligamentna šupljina se otvara i "komora za prevenciju" prestaje da postoji. Dobro formirana "preventivna komora" je neophodan uslov za pravilno formiranje glasa za pevanje.

Osećaj oslonca uključuje i slušne senzacije od zvuka, i osećaj napetosti u mišićima disanja, i ligamento-laringealni osećaj, i osećaj povišenog subglotičnog pritiska (osećaj stuba vazduha) i, konačno, senzacije rezonatora vibracije /9 /.

Ako isključite svoj glas iz disanja, tada mišići larinksa odmah dolaze u igru ​​- uostalom, nešto mora podržavati zvuk. A uz napetost mišića (da ne spominjem činjenicu da ne pjevate tako dugo), zvuk po pravilu ispadne ružne boje, stegnut, ravan, otvoren, inače se može dogoditi samo "kiks" , odnosno zvuk će se na trenutak prekinuti.

Da biste se riješili smetnji mišića larinksa, potrebno je potpuno osloboditi donju vilicu, tada će napetost mišića biti nemoguća /10/.

...što je jači oslonac na dijafragmi, zvuk će biti puniji i stabilniji /43/

Rezonatori. Registri. Timbre

R zonatori - pojačala zvuka. Rezonator glave - za visoke zvukove. Grudi - za nisko.

R histeri su imenovani prema rezonatorima.

Mješoviti registar je srednji, mješoviti /26/.

Odabir određenih tonova ovisi o veličini i obliku rezonatora.

Po čemu se pjevači toliko razlikuju jedni od drugih, koliko po prirodi svojih glasova.

K ruzo je toliko savršeno upravljao rezonatorima iz kojih je izvukao svoj ogroman, bogat i moćan glas, da je i najmanja promjena u pokretu usana i obraza koja je pratila i najmanji prijelaz u prikazanim emocijama davala njegovom zvuku drugačiju boju.

“Čuj, ili možda samo ja čujem, moralni duh osobe u njegovom tonu glasa” / 1 /.

Rečeno je da su gornji rezonatori "tvorci samoglasnika".

Vibracije gornjeg rezonatora sadrže veliki broj visokih tonova, dok su vibracije grudnog rezonatora gotovo čisti osnovni ton bez prizvuka.

Za to nastavnik svim silama nastoji da učenik osjeti takozvanu „masku“, kako bi zvuk bio „u visokom položaju“, „izbijao iz očiju“, a posebno uspješnim notom, tako da se „glava vrti“ od osjećaja snažne vibracije gornjih rezonatora. To znači da osjećaj "maske" nije ništa drugo do vibracijski osjećaji.

Za dobre pjevače oba rezonatora zvuče podjednako dobro ne samo na svim notama raspona, već i na svim samoglasnicima, što osigurava zvuk istog tembra, bez obzira na visinu tona i razliku u samoglasnicima.

K Everardi je savetovao svoje učenike da "stave glavu na grudi, a sanduk na glavu".

Učitelji i dalje savjetuju da se pri pjevanju visokih tonova obrati pažnja na donji rezonator, a kod niskih na gornji rezonator (preporučuje se osjećaj „što više – to niže, a niže – to više”).

E o govori o važnoj ulozi glasovne dijagnostike /20/.

Ljepota tembra je 90 posto uspjeha pjevača /3/.

Zapažanja nastavnika pokazuju da kada pjevač početnik dostigne tzv. medij, koji se nalazi između gornje i donje granice opsega, glas dobija neprijatan tembar /4/.

U tembru, Glinka je vidio jedno od glavnih sredstava vokalne izražajnosti.

Najmanja promjena u obliku usne šupljine odražava se u tembru zvuka. Usta, otvorena u obliku vertikalnog ovala (slovo O), izaziva tamniju boju, daje zvuku "zaobljenost". Horizontalno rastegnuta usta rezultira svjetlijom obojenošću zvuka.

O, ali ista reč može da se izgovori na hiljadu načina, bez promene čak ni intonacije, nota u glasu, već samo promene akcenta, dajući usnama ili osmeh ili ozbiljan, strog izraz. Učitelji pjevanja obično ne obraćaju pažnju na to, ali pravi pjevači, prilično rijetki, uvijek dobro poznaju sva ta sredstva.

"Tmurno" - ova indikacija kompozitora odnosi se uglavnom na tembar glasa izvođača.

Tako, tokom jedne pesme, u zavisnosti od sadržaja, raspoloženja, kompozitor zahteva da više puta menja tembar.

Ginka je preferirala metod unutrašnjeg predstavljanja, mobilizaciju fantazije, nego direktnu demonstraciju.

O drugačija, šarena reč, po Glinki, treba da oboji pevačev glas /5/.

Ruski je tembarski jezik.

Na etnamskom jeziku - ton /21/.

Za savladavanje miksa (formiranje mješovitog zvuka) preporučio sam da idete gore, da ne pojačavate glasove, da ne težite snažnom zvuku koji odjekuje u grudima. Naprotiv, tražio je da ublaži zvuk i, oslobađajući rad laringealnih mišića, da pronađe, takoreći, falset, lagan, proziran zvuk. Dok savladavate ovaj lagani zvuk, možete ga zasititi velikom rezonancom u grudima.

T do stvara glatki prelaz u gornji segment opsega glasa, koji ima mešoviti karakter.

Zvukovi "flauta" su siromašni prizvukom, nemaju onu vibraciju koja zvuku daje vitalnost koja uzbuđuje uho. Zvukovi "flauta" su svojevrsna tehnička impotencija, koju pokazuju čak i vrhunski pjevači koji nisu u stanju održati minimalno učešće grudnog zvuka na vrhunskim gornjim zvucima.

P vec, prema Rossiniju, dobija onoliko u jačini svojih gornjih nota koliko ih gubi u tembru / 6 /

Grebov je rekao: „Nikad ne zaboravite da se ne treba zanositi snagom zvuka. Sva draž i ljepota pjevanja leži u tembru.

P y uvek na tembru, i bićeš pevač! /osam/.

Obogaćivači tembra takođe obuhvataju čitav supraglotični i supraglotični prostor, od lažnih glasnih žica do vrha jezika i zuba.

T mbr govor i glas pjevanja nisu uvijek slični. Iza ružnog govornog glasa često se krije lijep pjevački glas i obrnuto /33/.

P zoniranje je razlog za pojačavanje različitih grupa prizvuka, odnosno glavni mehanizam za formiranje tembra.

Pri rezonanciji se dobija pojačanje zvuka, iako se ne javlja nova energija, ne dodaje se /str. 168-169/.

H m što je jačina rezonatora manja, to je njegov vlastiti ton viši (zvuk se u isto vrijeme višestruko reflektuje od zidova nego u velikom rezonatoru). Prilikom sipanja vode u bocu, visina se povećava sa punjenjem.

Pvtsy kažu: „Zvuk koji se stavlja na zube ili šalje „do kosti“, odnosno u lubanju, dobija „metal“ i snagu. Zvukovi koji padaju u meke dijelove nepca ili u glotis odjekuju kao u vatu.

...svo slobodno vrijeme, kod kuće, mumljala sam, osjećala nove rezonatore, zastoje, prilagođavajući im se na nov način. Tokom ovih pretraga primetio sam da kada pokušate da unesete zvuk u samu „masku“, nagnete glavu i spustite bradu nadole. Ova pozicija pomaže da se beleška preskoči što je više moguće...

T razviti cijelu ljestvicu s visokim marginalnim notama. Ali do sada se sve to postizalo cikanjem, a ne pravim pjevanjem otvorenih usta.

...kao i uvek, legao sam na sofu, počeo, kao i obično, da pjevuši, i nakon skoro godinu dana, prvi put sam odlučio da otvorim usta sa notom koja je dobro postavljena na zujanje... i odjednom, neočekivano, dugo očekivani novi, meni nepoznati zvuči sličan onom koji mi se oduvek činio, a koji sam čuo od pevača i dugo tražio u sebi.

Ranije, prije sistematskih studija, brzo sam promukao od glasnog dugog pjevanja, a sada je, naprotiv, djelovalo ljekovito na grlo i čistilo ga.

Bilo je još jedno prijatno iznenađenje: zvučale su note koje ranije nisu bile u mom dometu. U glasu se pojavila nova boja, drugačiji ton, plemenitiji, baršunastiji od prethodnog.

Bilo je jasno da se uz pomoć niskog zvuka može ne samo razviti zvuk, već i izjednačiti sve note na samoglasnicima.

Daljnji testovi su otkrili da što je glas bio viši, pretvarajući se u umjetno zatvorene note, to se naglasak zvuka više pomjerao nagore i na prednji dio „maske“, na područje nosnih šupljina.

N ... na jednoj od proba opere, poznati dirigent je kritizirao pjevačicu da previše štrči zvuk ispred “maske”, zbog čega je pjevanje dobilo neugodnu cigansku nijansu blago nazalnog tona.

...ne napuštajući ono što sam pronašao, počeo sam da tražim nova rezonantna mesta u svojoj lobanji na svim tačkama tvrdog nepca, u predelu maksilarne šupljine, gornjeg dela lobanje, pa čak i u zadnjem delu glava - svuda sam našao rezonatore. Na ovaj ili onaj način odradili su svoj posao i obojili zvuk novim bojama.

I nakon ovih iskušenja postalo mi je jasno da je tehnika pjevanja komplikovanija i suptilnija nego što sam mislio, te da tajna vokalne umjetnosti nije samo u “maski” /13/.

Osoba ima dva mehanizma za promjenu tembra:

– promjena oblika i veličine rezonantnih šupljina /9/

Povećani larinks dovodi do činjenice da tembar gubi svoj prizvuk, postaje bezbojan. Glas počinje da zvuči tupo, ne mlado, i gubi polet /41/.

R zonatori u potpunosti reaguju na zvuk samo kada je pravilno formiran.

... jačina grudne rezonancije je izraženija kod mršavih ljudi a slabija kod punih, više kod muškaraca nego kod žena, jača na slovima "O" i "U" nego na ostalim samoglasnicima.

Gubitak tonusa glatkih mišića u starosti je uzrok slabljenja glasa.

... Svaki pjevač treba da teži da razvije svoje srednje i donje registre na grudni nosač i grudni rezonator. Pjevanje na grudima daje glasu toplinu, iskrenost, uzbudljivu prirodnost.

Meko nepce… daje pevaču mogućnost da slobodno savlada ekstremni gornji registar i oseti njegovu stabilnost… Moramo težiti da se meko nepce smanji više u širinu nego u

…apsolutno zatvaranje prolaza do nazofarinksa u gornjem registru čini zvuk uskim, monotonim, gubi let i zasićenost tembra.

Dobro je posjedovati srednji registar - to znači dugo zadržati glas /43/

Pokriveni zvuk. Bijeli zvuk. Belcanto

Zvučno pokrivanje - prilagođavanje glasnog aparata uglavnom zbog proširenja donjeg dijela ždrijela i odgovarajućeg formiranja usne šupljine /18/

Suština načina pjevanja sa prekrivenim zvukom izražava se u činjenici da se neki samoglasnici, na primjer, "I", "E", "A", pjevaju, približavajući se "Y", "E", "O" , odnosno zaobljene su. Sve više

ovo se odnosi na nesretne

Usnik ne treba otvarati preširoko - to može rezultirati "bijelim" zvukom.

A artikulacijski aparat svih pjevača mora imati oblik koji odgovara datom samoglasniku (usta, usne, jezik, zubi, meki

i tvrdo nepce).

Velika slova zahtijevaju posebno pažljivo zaokruživanje. Usna šupljina igra važnu ulogu u zaokruživanju.

Zaokruživanje se postiže maksimalnim izdizanjem gornjeg nepca, zbog čega se rezonatorska šupljina usta širi i poprima kupolasti oblik.

Stepen "pokrivanja" u praksi akademskog pjevanja može biti izuzetno različit /26/.

Kako bi se izbjeglo mijenjanje tembra na mediju, prema nekim pjevačima, potrebno je ublažiti prethodne note i pojačati sljedeće, što je prilično podložno naporima volje. /41/

Neophodno je pjevati u seoskim stvarima laganijeg zvuka, a da ne pređe u „bijelo“, što je neprijatno, vulgarno i zamara grlo /6/.

Bijeli, otvoreni zvuk nastaje zbog pojačanog zvuka gornjih harmonika i nedovoljnog zvuka donjeg formanta, što zvuku daje dubinu i zaokruženost.

Zahtjev: „Ne istežite usta vodoravno“, slobodno ih otvarajte prema dolje, značajno izgovarajte riječi, zaokružujući samoglasnike „A“, „E“, „I“, pomaže u savladavanju ispravnog, prekrivenog zvuka.

Bel canto - lijepo pjevanje - odlikuje se milozvučnošću, punoćom, plemenitošću zvuka (pjevanje na nosaču), pokretljivošću za izvođenje virtuoznih pasusa /18/.

A savez bel canto je bliži ruskom napjevu /5/

Formanti

Pojam formant (od riječi oblik, oblik) koristi se tamo gdje postoje pojačani prizvuci koji čine karakterističnu obojenost tembra datog zvuka ili instrumenta.

Zbog promjene u nekim šupljinama orofarinksa, rezonatorsko pojačanje početnih tonova javlja se u širokom rasponu. Zato se u spektru glasa osobe dobijaju "vrhunci" pojačanja pojedinačnih prizvuka, koji se često pokazuju jačim od glavnog tona.

Vrijednost violine određena je posebnostima strukture njenog tijela, špilova, a ne kvalitetom žica koje se navlače preko nje.

Svaki samoglasnik u svom tonskom sastavu sadrži dva glavna relativno pojačana frekventna područja, takozvane karakteristične Helmholtzove tonove, po kojima naše uho razlikuje jedan samoglasnik od drugog.

E i frekvencijski opsezi koji karakteriziraju zvuk svakog samoglasničkog zvuka nazivaju se samoglasnički formanti. Jedan od njih nastaje zbog rezonancije ždrijela, drugi - usne šupljine. Ovo određuje potrebu za pomicanjem jezika tokom prijelaza s jednog samoglasnika na drugi - kako bi se osigurala promjena volumena zraka kako bi se formirali potrebni formanti.

P i u jednom položaju jezika nemoguće je izgovoriti različite samoglasnike.

Dakle, prijelaz sa samoglasnika na samoglasnik je promjena boje zvuka, koja svoje porijeklo duguje promjeni rezonancije orofaringealnih šupljina. A ostatak skupa prizvuka karakterističnih za određenu osobu stvara individualni timbar.

Niskopjevni formant (frekvencija 517 Hz) svojim prisustvom asocira na okrugao, pun i mekan zvuk. Ako ga uklonite, zvuk postaje bjelji, postaje ravan.

U juice singing formantu (za niske glasove 2500-2800 Hz, viši - 3200 Hz) unosi svjetlinu, sjaj, "metal" zvuku. Od njegovog prisustva zavisi "domet", let zvuka, sposobnost "probijanja" orkestra.

Glas bez HMF-a ... je značajno smanjen u jačini.

Za majstore vokala, 30-35% ukupne zvučne energije glasa koncentrisano je u polju HMF-a.

U F i NPF, oni daju specifičan pjevački karakter zvuku.

Zadatak pevača je da nauči da artikuliše samoglasnike, da koristi dinamiku zvuka tako da VPF i NPF uvek budu podjednako prisutni u glasu.

V F se javlja u ljudskom larinksu. Supra-ligamentna šupljina larinksa, koja se formira između glasnih žica i ulaza u larinks, ima dimenzije 2,5-3,0 cm i rezonira na frekvenciji od 2500-3000 Hz, odnosno samo u HMF regiji.

Ova šupljina kod vještih pjevača tokom pjevanja uvijek je jasno ograničena od ždrijelne šupljine suženim ulazom u larinks. Njegova veličina i oblik, a samim tim i rezonanca, sačuvana je na svim samoglasnicima i na cijelom rasponu, što se ne opaža u govoru istih pjevača.

Formanti za pjevanje nastaju u dušniku i larinksu, a formanti samoglasnika nastaju u ždrijelu i ustima.

Položaj larinksa vokalnog majstora je strogo fiksiran, što osigurava postojanost rezonirajućih šupljina.

Ako se za glavne tonove glasa i niskofrekventne prizvuke zvuk širi u svim smjerovima od otvora za usta s približno jednakim intenzitetom, onda je za područje HMF-a izražen smjer zvuka naprijed. Glavna energija zvuka ima jasan pravac.

Posebno je velika usmjerenost suglasnika, koji u svom sastavu imaju mnogo vrlo visokih frekvencija, na primjer, zviždanje i šištanje: “C”, “C”, “Sh”, “H”, “Sch” itd. Važno je da se znaj ovo za ispravnu dikciju. Dobra dostava suglasnika prema publici osigurava dovoljnu razumljivost čak i na veoma velikoj udaljenosti /9/.

„Jasno izražen visoki pevački formant treba smatrati glavnim i najvažnijim kvalitetom dobro postavljenog glasa“ (Rzhevkin S. N.)

U juice singing formant - grupa visokih tonova.

Fonički formant, koji određuje zvučnost glasa, obično je izraženiji u dramskim glasovima nego u mekim lirskim. Na klaviru je koeficijent glasa nešto manji nego na forteu, međutim, s pretjeranim forsiranjem glasa, posebno kod neiskusnih pjevača, koeficijent se, naprotiv, smanjuje.

Dobar pjevač se razlikuje od lošeg po tome što svi njegovi samoglasnici imaju prilično visok faktor zvonjave. Zvučnost glasa dobrog pevača malo zavisi od visine tona: sve note su zvučne.

Zvukovi koji su bogati visokim prizvucima i imaju dobro definisan pevački formant (što ih čini zvučnim) kvalifikuju se pojmom "visoka pozicija".

Posmatranje spektra vlastitog glasa na ekranu spektrometra omogućava pjevaču da brzo postigne povećanje relativnog nivoa HMF-a, poveća zvučnost i uvjeri se sa kakvim se senzacijama to povezuje /20/.

– Impulsi gornjeg formanta potiču iz larinksa, orofaringealni rog ne utiče na njih.

– Položaj epiglotisa nije značajan u formiranju HMF frekvencija.

Poznato je da je u procesu pjevanja i govora epiglotis u pokretu i ne zauzima strogo fiksiran položaj. Na "otvorenim" zvucima pjevanja je spuštena, na "pokrivenim" je podignuta. Međutim, u oba slučaja, u glasu su očuvane intenzivne frekvencije u području od 3000 counts/sec. /21/

Usna šupljina je podijeljena na dva povezana rezonatora: stražnji, ždrijela, i prednji, usnu šupljinu, u kojoj se formiraju formanti karakteristični za svaki samoglasnik. Oba rezonatora su odvojena uskim vazdušnim jazom koji se formira između nepca i podignutog jezika (njegov prednji ili srednji deo). Za samoglasnike "U", "O", "A" prednja šupljina je veća od zadnje, za "E", "I" zadnja šupljina je veća od prednje. Dakle, za "U", "O", "A" najkarakterističniji je niski formant, za "E", "I" - visoki /16/.

Tessitura. Ključ

T ssitura - stepen glasovne napetosti povezan sa relativno dugim boravkom u odgovarajućem delu opsega /26/.

T ssitura je dio raspona glasa koji se najviše koristi u komadu. Najpogodnije tesiture za pjevača su srednje, visoke i niske tesiture brzo zamaraju pjevače, a nepovoljne su za čistoću intonacije.

T ansposition (lat.) - permutacija.

T ansponiranje je prijenos zvukova muzičkog djela gore ili dolje u određenom intervalu. Sa bilo kojom transpozicijom, osim transpozicije po oktavi, mijenja se ton djela. Često se koristi pri učenju tesitura teških komada (uglavnom dolje).

Poznata je i metoda pjevanja djela na probama u drugim tonalima, tako da pjevači pri izvođenju samouvjereno drže autorski tonalitet, koji u ovom slučaju kod njih svježije percipiraju /18/.

Ali da se vratim crkvenjacima - po pravilu koriste melodijsku muziku, koja uzima, kako kažu, za dušu. Istovremeno, pažnju privlači jedan radoznali detalj - od čitavog zvučnog opsega crkva je oduvijek davala prednost niskofrekventnim registrima, a od svih muzičkih instrumenata - niskofrekventnim instrumentima koji zvuče bas.

Snažni, posebno tihi zvuci orgulja u katoličkim crkvama ili gusta tutnjava velikih zvona i prelijepi bas đakona u pravoslavnim crkvama uzburkali su duše vjernika što je više moguće.

Istovremeno, niski trenovi malih zvona ili visoki glasovi dječaka samo pokreću basove koji nose glavni teret.

Vekovima su vernici intuitivno osećali poseban efekat tihih zvukova, ali se dugo nije moglo dati naučno objašnjenje za ovu pojavu.

Naučnici su otkrili da samo u niskofrekventnom području - do oko 500 counts / sec, uho osjetljivo hvata tonove harmonijskog karaktera koji su nam potrebni za potpuniju percepciju melodije. U ovom frekvencijskom domenu, melodijska razlika između dva zvuka određena je samo omjerom njihovih frekvencija. U području iznad 500 counts/sec, osjećaj visine tona prestaje biti harmoničan. Isti frekvencijski interval u području do 500 counts/sec iu području iznad 500 counts/sec daje drugačiji osjećaj melodijske visine.

Ako se bilo koji motiv pomjeri, poštujući zakone harmonije, s nižeg na viši, onda će se u melodijskom smislu njegov raspon suziti. Ako se, međutim, aranžman izvede u skladu sa omjerima karakterističnim za sluh, tada se harmonijski odnosi u melodiji potpuno narušavaju i melodija prestaje da postoji.

Ali da li je to zato što se osnovni tonovi sa frekvencijom mnogo većom od 500 counts/sec, po pravilu, veoma retko koriste u muzici ili se uglavnom izbegavaju.

Dakle, samo u području niske frekvencije sluh ima sposobnost da najpotpunije percipira zvučne kombinacije.

Iz akustičkih zakona slijedi da što je veći instrument, to može proizvesti niži zvuk.

Teoretičar crkvenog pjevanja V. F. Komarov napisao je: „Šta je veliko dobro zvono sa svojom relativno jednostavnom monotonom tutnjavom?.. U cijeloj prirodi i umjetnosti nema zvuka koji bi, s istom snagom, imao toliko mekoće i osebujnog sklada u sama .. .» /24/.

Za otopljene izvođače (a cappella) na kraju nastupa često imaju tendenciju snižavanja tona.

U praksi ima primjera da pjevač, učeći djelo u podtonu, pravilno intonira, ali čim zapjeva punim zvukom, otkriva se intonacijska nepreciznost. Ovo ne dolazi od nedostatka sluha, već zbog pogrešnog stava. Povećanje intonacije je posljedica pretjeranog forsiranja zvuka, kada disanje preopterećuje glasne žice i zvuk iz toga postaje viši od normalnog (to se dešava kada je žica muzičkog instrumenta prenategnuta) /15/.

K chchini predlaže odabir ključa koji je udoban za pjevača. Caruso savjetuje da se ne siluje tesitura /16/.

Ako u zaglušujućoj buci prevladavaju niske frekvencije, onda se takva buka ocjenjuje kao “meka”, “prijatna” i po pravilu stimulira glasovnu funkciju.

Sh mi sa dominacijom visokih tonova ocjenjuju se kao "tvrdi", "bodljikavi" i loše utiču na glas.

U vodi: pratnja pjevača treba da sadrži više niskih "mekih" zvukova i manje visokih, oštrih.

Negativan učinak visokih frekvencija objašnjava se činjenicom da one maskiraju, prigušuju najvažniji akustički kvalitet pjevačkog glasa – visoki pjevački formant. Pjevač prestaje osjećati zvučnost svog glasa, čini sve vrste pokušaja da ga obnovi, ali ne postiže rezultate i odbija pjevati. Osim toga, zvuci s prevladavanjem visokih frekvencija sami po sebi imaju negativan učinak na sluh i njegov nervni sistem.

Glasovi koji su viši po prirodi zadržavaju dobru razumljivost vokalnog govora na višim tonama od niskih glasova - kriterijum "prirodne artikulacije" odnosi se i na osobine koje karakterišu vrstu glasa /20/.

Manje je grešaka u dikciji na niskim i srednjim notama. Što je nota viša, to je teže artikulisati zvukove.

Posebno snažno pogoršanje dikcije pri približavanju vrhovima uočava se kod ženskih, kao i kod dječjih glasova. U praksi to znači da ni jedan slog otpevan na ovim notama slušaoci ne mogu da snime bez greške.

Sobinov se požalio da Napravnik „ne želi da shvati da su jednostavnost i prirodnost izvedbe koju je Gluk tražio mogući samo ako je glas udoban. I prije nego što sam se odlučio na jedan ili drugi ključ, isprobao sam ih sve i odabrao onaj u kojem moja izvedba može biti mirna i prirodna.

U jednostavnom tonalitetu, za njega nije igralo ulogu ako je usporavalo stvaranje slike / 6 /

Na intonaciju H utiče i pozicija zvuka. Pevač treba da peva samo u "visokom položaju", "približavajući se" zvuku i više koristeći rezonatore glave. Tesitura utiče na poziciju zvuka, a samim tim i na intonaciju. Niska tesitura može uzrokovati pad zvuka. Stoga je potrebno odgajati pjevače u sposobnosti pjevanja na visokoj poziciji pod bilo kakvim tesiturnim uslovima /22/.

zvučni napad

U e, dalje zvučanje glasa zavisi od njegovog početka. Pošto smo ispravno započeli zvuk, već postavljamo temelje za dalju zvučnu nauku. Sledeći zadatak pevača je da zadrži pravi početak. U napadu, kao u žitu, položen je cijeli glas pjevača. U njemu disanje i glasne žice međusobno djeluju vrlo jasno, opipljivo, te je stoga kroz ove senzacije koje prate napad lako ostvariti ispravnu interakciju ove dvije glavne komponente formiranja glasa (dašnih žica).

Zahtjevi za napad zvuka bili su uobičajeni, karakteristični za rusku vokalnu pedagogiju: miran, umjeren dah "dole", osjećaj slobode ždrijela kao uz lagano zijevanje, slobodno otvorena usta, kratko zastoj daha i tačan, lagan napad zvuka.

Pouke nad napadom, po pravilu, na čisti samoglasnički glas “A”, koji zahtijeva najmanje vezivne i respiratorne energije za formiranje u odnosu na ostale samoglasnike /6/.

A takav zvuk je trenutno podešavanje ligamenata larinksa na jednu ili drugu notu raspona pjevanja, što se postiže tvrdim ili mekim zatvaranjem ligamenata, što se događa u skladu sa snagom mlaza.

Sa abajom, napad koji drugi ne čuju bez napora zvuka, smanjuje prekomjerno zračenje ekscitacije u mozgu, a istovremeno eliminira napetost vanjskih i unutrašnjih mišića larinksa, sprječava “ stezanje” ligamenata.

Vraćanjem fiziološkog disanja u potpunu tišinu, vraćanjem na tihi napad zvuka koji se proizvodi bez ikakve napetosti, onda se može pojačati nastali zvuk uz pomoć sistema rezonatora i pravilnog rasporeda formanata koji mogu pretvoriti klavir koji izgleda kao lagano stenjanje u gromoglasni forte i natjerati ga da poleti u svemir, savladavajući usput „zid“ zvukova orkestra. (Ova preporuka vjerovatno ne može biti univerzalna). /četiri/

Ni na koji način nije moguće vizuelno okrenuti sliku ispravnog napada zvuka, osim sluhom.

Izuzetno istinita i svrsishodna tehnika za formiranje pravilnog napada pjevačkog zvuka je lagano, nesputano, bez ikakvog nasilja prema larinksu, pomicanje glasa do staccato u srednjem dijelu tesiturnog štimovanja date individualnosti.

U ovom slučaju zvuk dobija one tembarske kvalitete koje karakterišu najbolji dio pjevačeve zvučne ljestvice.

Trenažni proces napada pjevačkog zvuka i njegovog utjecaja na pjevački glas u cjelini je takav da nam daje mogućnost školovanja pjevača uz neprikosnoveno očuvanje njihovih individualnih koloritnih osobina glasa.

Najvrednije svojstvo takvog zvuka je, prije svega, izražena perspektiva razvoja, nakon relativno kratkog vremena javlja se staloženost, sjaj, mekoća i konzolnost. Štaviše, cantilence se odlikuje prirodnošću i nesputanom čistoćom /37/.

Kod jakog napada ima mnogo visokofrekventnih prizvuka, kod mekog napada je malo, a zvuk je "razbacan", "nesakupljen", mekan.

Stoga priroda zatvaranja glotisa igra odlučujuću ulogu u formiranju primarnog spektra larinksa, a samim tim i zvuka glasa u cjelini /9/.

Nakon promjene daha, svaki pjevač mora koristiti blagi napad, glas se mora neprimjetno stopiti u opšti zvuk /26/.

visoke note

Ona koja prethodi visokoj ili nezgodnoj noti treba da bude "odskočna daska", snimljena na isti način kao što će se uzeti sledeća teška nota. Potrebno je pripremiti i mjesto sondiranja i položaj usta. Dobro pripremljena - bilješka će se pojaviti kao sama (iako se ista teška nota u drugom slučaju može uzeti drugačije, lakše).

Uvelike pomaže hvatanje neprijatne note tako što jasno izgovarate suglasnik koji joj prethodi, posebno ako je zvučni ili pomaže da dobro odjekne /26/.

P i visoki tonovi se nikada ne preporučuju za unos viška zraka. Svako ko misli da nota gornjeg registra zahteva mnogo vazduha duboko se vara. Sve leži u sposobnosti pristupa ovoj noti.

Nemojte se zanositi pjevanjem na visokim tonovima, uzimajte ih u brzim pasažima, i što je najvažnije - nemojte ih izvikivati ​​- naškodite.

Ako je visoka ton nakon pauze i morate je uzeti sa posebnim napadom, treba pokušati zadržati položaj grkljana prethodne note i, kada se disanje nastavi, ne zaboravite je, nemojte je izgubiti /3 /.

Lvov je figurativno rekao da je svakom pjevaču dodijeljen samo striktno ograničen broj ekstremnih gornjih zvukova i stoga ih se mora "potrošiti" izuzetno ekonomično.

Ćelija zvuka je direktno proporcionalna naponu, ali je neophodno da slušalac to ne osjeti.

O ibki mladog pjevača - ovo su nemarno, nepažljivo pjevani prethodni zvuci i želja da se "uzmu" vrhunski zvuk. Nemarno otpjevan kraj jedne fraze neminovno dovodi do grčevitog restrukturiranja vokalnog aparata za gornji početak sljedeće. To lišava pjevanje uglađenosti i ujednačenosti zvuka.

Potrebno je imati naviku neumornog praćenja očuvanja jedinstva zvučne pozicije. To će olakšati razvoj kretanja na gornje glasove /6/.

“...da biste skinuli stezaljku na visokoj toni, potrebno je grkljan i ždrijelo staviti na potpuno isti način kao što se to radi prilikom zijevanja” /13/.

Ako je potrebno izvoditi ekstremno visoke zvukove, potrebno je vrlo koncentrisano disanje sa uvučenim stomakom i izuzetno otvorenim ždrelom na visokoj poziciji glasa.

Zuk treba da ostavi "pirsing" utisak / 16 /

Ne samo da nije potrebno poći od nižih nota u buđenju gornjih zvukova, već je naprotiv vrlo opasno. Istovremeno, rizikujemo da uključimo mišićne elemente u ekstrakciju zvuka kada se glas pomakne na gornje tonove, što može stvoriti sliku funkcionalne inhibicije i odgoditi daljnji razvoj visokih tonova, jer su mišići uključeni u rade cijelom svojom masom, a kada se zvuk pomjeri, pokušavaju u potpunosti sudjelovati u formiranju gornjih zvukova. To je smetnja u radu, te stoga učešće mišićnih elemenata u formiranju visokih tonova treba pojedinačno ograničiti /37/.

Ne zaboravite da guranje glasa na jednoj ili nekoliko ekstremnih tonova vokalnog opsega samo iritira gledaoca /13/.