Ne samo u svim udžbenicima ruskog jezika i književnosti možete pronaći izraz: "Ruski jezik je lijep i bogat." Naravno, postoje dokazi za to, i to prilično teški. Prvo, u ruskom jeziku postoji ogroman broj izražajnih sredstava koja ukrašavaju govor, čine ga tako melodičnim. Ruski pisci i pjesnici svojim djelima velikodušno dodaju razne trope. Moraju biti u stanju da vide i razlikuju. Tada će rad zasjati novim bojama. Često, uz pomoć izražajnih sredstava, autori fokusiraju čitatelje na određene stvari, izazivaju određene emocije ili pomažu u razumijevanju odnosa prema likovima. Jedna takva tehnika je paralelizam. Podijeljen je u nekoliko tipova i koristi se u različite svrhe. Ovaj članak će analizirati što je paralelizam, koristeći primjere književnih djela.

Šta je paralelizam?

Prema Velikom enciklopedijskom rječniku, paralelizam je sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta. Prevedeno s grčkog jezika, ova riječ znači "lociranje u blizini".

Lako je zaključiti da je ova tehnika bila poznata Grcima i da je bila široko korištena u retorici, bila je predmet njenog istraživanja. Općenito, paralelizam je karakteristična karakteristika antičke književnosti. U ruskom, primjeri paralelizma su vrlo česti u folkloru. Štaviše, u mnogim antičkim djelima to je bio osnovni princip građenja strofa.

Vrste paralelizma

Postoji nekoliko oblika paralelizma koji se najčešće sreću u literaturi.

Tematski paralelizam. U ovom slučaju postoji poređenje pojava koje su bliske po sadržaju.

sintaksički paralelizam. U ovom slučaju, rečenice koje slijede grade se po istom sintaksičkom principu. Na primjer, u nekoliko rečenica koje slijede jedna za drugom, promatra se isti redoslijed rasporeda glavnih članova.

Zvučni paralelizam. Ova tehnika je karakteristična za poetski govor i često se nalazi u poetskim djelima. Pesma poprima sopstvenu melodiju i zvuk.

Ali da bismo razumjeli šta svaka od ovih vrsta znači, bolje je razumjeti primjere paralelizma.

Paralelizam sintakse

Kao što je već spomenuto na početku članka, ruska književna djela bogata su raznim sredstvima koja govor čine izražajnijim. Stoga je vrijedno analizirati primjere sintaktičkog paralelizma iz literature. Ova tehnika se nalazi u pjesmama M. Yu. Lermontova.

Jedna od ovih pjesama je "Kad se žutilo polje uzburka".

Tada se tjeskoba moje duše ponizi,

Tada se bore na čelu razilaze, -

I mogu da shvatim sreću na zemlji,

I na nebu vidim Boga...

Prva dva reda slijede isti redoslijed glavnih članova rečenice. Prvo dolazi predikat, a zatim subjekt. I opet: predikat, subjekt. Štaviše, vrlo često se paralelizam javlja zajedno s anaforom ili epiforom. A ova pjesma je upravo to. Isti elementi se ponavljaju na početku rečenica. A anafora je ponavljanje istih elemenata na početku svake rečenice / reda.

Tematski paralelizam. Primjeri iz fikcije

Ova vrsta izražavanja je možda i najčešća. I u prozi i u poeziji mogu se vidjeti razna poređenja pojava. Posebno čest primjer paralelizma je poređenje stanja prirode i čovjeka. Radi jasnoće, možete se pozvati na pjesmu N. A. Nekrasova "Nekomprimirana traka". Pesma je dijalog klasja i vetra. I kroz ovaj dijalog postaje poznata sudbina orača.

Znao je zašto je orao i sijao,

Da, započeo je posao iznad svojih snaga.

Jadni jadnik - ne jede i ne pije,

Crv siše njegovo bolesno srce,

Ruke koje su donele ove brazde,

Osušen u iver, obešen kao omča...

Audio paralelizam

Primjeri zvučnog paralelizma mogu se tražiti ne samo u fikciji. Našao je veoma dobru upotrebu u savremenom svetu. Naime - u televizijskom i radio emitovanju.

Ponavljanjem dijelova govora ili pojedinih dijelova riječi možete stvoriti različite efekte koji utiču na slušaoce. Uostalom, osoba vrlo često povezuje akustične predstave sa semantičkim. Ovo se koristi za oglašavanje. Možda su svi primijetili kako se reklamni slogani dobro pamte. Zanimljive su, neobične, ali što je najvažnije - dobro zvuče. I upravo taj zvuk tone u pamćenje. Nakon što ste jednom čuli reklamni slogan, teško ga je zaboraviti. Snažno je povezan s određenim proizvodom.

Negativna konkurentnost

Posebno treba spomenuti primjere negativnog paralelizma. Svakako su ga svi nailazili u školskoj klupi. Ovaj primjer paralelizma je uobičajen u ruskom jeziku, posebno u poeziji. A ova tehnika je došla iz narodnih pjesama i bila je čvrsto ukorijenjena u pjesmama.

Ne šušte hladni vjetrovi,

Ne trči živi pijesak, -

Tuga se ponovo diže

Kao zli crni oblak...

(Narodna pjesma XII vijeka).

A takvih primjera u ruskom folkloru ima mnogo. Nije iznenađujuće što su pisci počeli koristiti ovu tehniku ​​u svojim djelima.

Ovo su bile četiri najčešća tipa paralelizma koji se nalaze u fikciji i šire. U osnovi, kao što možete vidjeti iz primjera, oni se koriste da na neki način impresioniraju čitaoca/slušatelja. Pobudite u njemu određena osjećanja ili asocijacije. Ovo je posebno važno za poeziju, gdje se najčešće koriste samo slike, ali se ništa direktno ne kaže. A paralelizam vam omogućava da ove slike učinite još svjetlijim. Takođe može dodati melodiju u tajming, čineći ga nezaboravnijim. A, kao što se vidi iz primjera, umjetničke tehnike nisu samo odlika klasične književnosti. Naprotiv, oni su živi i korišteni do sada. Samo u novom ključu.

Personifikacije su u osnovi drugih tradicionalnih tipova verbalno-subjektne alegorije, prvenstveno figurativnog paralelizma. Ova vrsta figurativnosti nastala je u usmenom sinkretičkom stvaralaštvu. U davna vremena ljudi, budući ovisni o silama prirode, ne samo da su njene pojave i procese upoređivali svojim svjesnim djelovanjem, već i obrnuto – razmišljali su o svojim postupcima i odnosima po analogiji s procesima koji su se odvijali u anorganskoj prirodi ili u svet životinja i biljaka. Oni su bili nejasno svjesni zakonitosti života prirode i, upoređujući ih s njima, shvatali društvene i psihičke zakonitosti ljudskog života. Otuda su u njihovom verbalnom stvaralaštvu nastale paralele između odnosa u prirodi i u životu ljudi. Tako se u jednoj ruskoj narodnoj pesmi peva: „Ne vuj, ne vuži, travo, sa vitom. || Ne navikavaj se, ne navikavaj se, bravo, sa pevačicom. || Bilo je dobro naviknuti se na to, bolesno je bilo otići. Ovo je paralela dviju slika: prva odražava odnos u prirodi, druga - odnos među ljudima. Slika prirode u figurativnom paralelizmu uvijek je na prvom mjestu (ovo je prvi termin paralelizma); slika ljudskih postupaka i odnosa - na drugom (ovo je drugi termin paralelizma). Postoji direktna veza između prvog i drugog pojma paralelizma. Ova vrsta figurativnosti naziva se direktnim dvočlanim paralelizmom. Odnosi koji nastaju u prirodi, takoreći, pojašnjavaju postupke i odnose ljudi. Čvrsto ispletena trava sa vijenkom - ljudska ljubav može biti jednako jaka; travu s dodderom je teško slomiti - jednako teško može biti i razdvajanje ljubavnika. Slika i jednog i drugog dobija generalizirajuće značenje. U posebnom članku o paralelizmu, A. N. Veselovsky definiše ovu vrstu figurativnosti kao "jukstapoziciju na osnovu radnje, pokreta". „... Paralelizam se“, pisao je, „temeljuje na poređenju subjekta i objekta prema kategoriji kretanja, radnje, kao znaka voljnog delovanja“ (36, 126). Takav paralelizam nazvao je "psihološkim", za razliku od "ritmičkog" paralelizma, odnosno od intonacionog poređenja fraza, stihova u procesu pjevanja ili recitovanja. Međutim, ovakva definicija sužava značenje paralelizma slika, budući da se zasniva, u suštini, ne samo na emocionalnoj, psihološkoj povezanosti prirodnih pojava i odnosa ljudskog života, već prije svega na njihovoj objektivnoj sličnosti, koja stiče generalizirajuće kognitivno značenje. U obrednim i svakodnevnim narodnim pjesmama vrlo je čest figurativni paralelizam. Ponekad je cijela pjesma zasnovana na njoj od početka do kraja. Takva je, na primjer, jedna od ruskih svadbenih pjesama koja oslikava svadbu: - O, sokolovi, sokoli, kuda ste uveče letjeli? - Oh, leteli smo na plavom moru. - Šta si video tamo? - Ah, vidjeli smo sivu patku, sivu patku u rukavcu. - Ma, zašto je nisi napuhao, Siza joj je čupala perje. - O, vi, pametni bojari, Gde ste, bojari, otišli? - Oh, išli smo od grada do grada. Već smo videli, videli smo devojku Krasnu u kuli. Zašto je nisi poveo? - Iako je nismo uzeli, Rusinu pletenicu smo raspleli, Svilenu pletenicu ispleli. Ovdje odnos između ptice grabljivice - sokola - i njene žrtve - patke - rasvjetljava odnos između provodadžija - "bojara" i djevojke koju su odabrali za nevjestu. Sokolovi su "čupali perje" patke, provodadžije su djevojci rasplele pletenicu - "urotile su se da je ožene". Prvobitno nastao na analogiji života prirode i čovjeka, figurativni paralelizam se ponekad proteže i na predmete koje je napravio čovjek. Na primjer: „Kao srebrna čaša || Ima zlatni oreol, II Poput Mihaila Ivanoviča „Dragi um ima.“ Razvijajući se u usmenoj narodnoj umetnosti, ova vrsta verbalnog i predmetnog prikaza, kao i personifikacije, asimilirala se u istorijski kasnijim vremenima i fikciji. Ovde je stao. biti tradicionalni princip figurativnog mišljenja, proizašao iz naivne asimilacije osobe s prirodom, ali je postao proizvod lične stvaralačke mašte autora, sredstvo za pojačavanje emocionalne ekspresivnosti njihovih umjetničkih generalizacija. Evo pjesme autora F. Sologub: Maj, ne zavođenje ljepotom, sumorno sv. pojačanje emocionalne ekspresivnosti. To je "psihološki" paralelizam u "Ratu i miru" L. Tolstoja. S osjećajem beznadežnog razočaranja u život, princ Andrej odlazi na imanje Rostovovih i usput ugleda veliki hrast sa polomljenim granama i korom. Hrast izgleda kao stara, sijeda nakaza, kao da prezire "proljeće, ljubav, sreću", a princ Andrej se mentalno slaže s njim. Ali kod Rostovovih, Andrej je sreo Natašu, bio je zanesen njome, osjetio da se u njemu pojavila neočekivana zbrka mladih misli i nada, i na povratku, ugledavši isti hrast, ali već „preobraženi, raširen kao šator sočnog, tamnog zelenila“, doživeo je „nerazuman prolećni osećaj radosti i obnove“. Paralelizam između iznenadne grmljavine i Katerininog tragičnog iščekivanja odmazde za izdaju muža je visokoumjetnički vrhunac Grmljavine A. Ostrovskog. Turgenjev se pokazao kao dobar majstor figurativnih paralela između likova i doživljaja likova i prirode oko njih u nizu priča, romana i romana („Bežin livada“, „Sastanak“, „Smiren“, „Faust“ , “Rudin” itd.). Negativan paralelizam koji je nastao na temelju direktnog paralelizma, koji se posebno često sreće u usmenoj narodnoj poeziji slovenskih naroda, postao je znatno manje raširen. Tako se u ruskoj pesmi peva: Ne leti soko nebesima, Ni soko krila siva ispusti, Putom galopira dobar, Gorke suze liju iz bistrih očiju. Ovdje se, kao u direktnom paralelizmu, daje poređenje pojava prirode i ljudskog života - sokola i mladića - prema sličnosti njihovog djelovanja i stanja. Soko leti, drug skače; obojica su u nevolji - soko ispusti perje s krila, dobri suze lije. Istovremeno, oba fenomena zadržavaju svoj nezavisni značaj i nisu podređeni jedan drugom. Ali sličnost između njih i njihovih postupaka više nije njihov identitet: njihov identitet negira negativna čestica 'ne'. Čini se da sokol leti i ispušta perje - ne, ovo je dobar momak koji skače i pušta suze. A poricanje identiteta pojava je ovdje važnije od tvrdnje o njihovoj sličnosti. Prema Veselovskom, „psihološki se na negativnu formulu može gledati kao na izlaz iz paralelizma...“ (36, 188). Stoga negativni paralelizam ne može poslužiti kao samostalno sredstvo subjektivnog predstavljanja, osnova za konstruisanje cijelog djela. Obično se koristi na počecima djela ili njihovim pojedinačnim epizodama. Negativan figurativni paralelizam toliko je karakterističan za usmenu narodnu poeziju da se u fikciji koristi samo kada pjesnik oponaša stil narodne umjetnosti. Tako Puškin započinje poemu "Braća-razbojnici": "Ni jato gavrana nije jatalo || Na gomilama tinjajućih kostiju...”; Nekrasov - jedna od epizoda u pesmi "Mraz, crveni nos": "Nije vetar što besni nad šumom, || Potoci nisu tekli sa planina...“; Jesenjin - "Marta Posadnica": "Nije sestra meseca iz mračne močvare || Bacila je kokošnik u nebo u biserima...". Dakle, uz personifikaciju, figurativni paralelizam, posebno u svom glavnom - direktnom binomskom - obliku, vrlo je čest tip verbalno-subjektne alegorije, koji je nastao u drevnoj narodnoj umjetnosti, a kasnije korišten u fikciji, prvenstveno u lirskoj književnosti.

1)Sierotwiń ski S. Slownik terminow literackich.

“Paralelizam. Fenomen paralelizma, ponovljivosti, analogije između dijelova strukture koji čine niz. Paralelizam može biti u sličnosti verbalnih sistema, motiva, kompozicionih i sadržajnih elemenata.<частиц>, često je osnova kompozicije u tekstovima, što je tipično, na primjer, za narodne pjesme. Paralelizam u punom smislu je uslov ritma, a intonacija je stalni odlučujući faktor u stihu, jer čak i u nedostatku drugih versifikacionih zahteva<он>proizilazi iz podjele na stihove, utvrđuje njihovu ekvivalentnost i graniči stih od proze” (S. 182).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Paralelizam<...>za razliku od chiasma ponavljanje istog reda riječi koji odgovara simetru. sintaksa konstrukcije s približno jednakim brojem riječi (stupci približno istog trajanja glasova<...>) u dvije ili više uzastopnih rečenica, članovi rečenice ili stihovi: "Vruća ljubav, hladan snijeg." Drugi i mogući naredni dio iskaza ponovo usmjerava misli u istom pravcu i donosi produbljivanje rečenog uz pomoć drugih formulacija; obrazac simetrija, uglavnom sa strožijim sadržajem. odnos ili semantičko jedinstvo mentalno kroz antitezu ili vrhunac, spolja često povezano kroz anaforu, epiforu ili homoioteleuton; esp. na svetom jeziku: svjesno stilsko sredstvo pojačanog izražavanja na kineskom, babilonskom, egipatskom, arapskom. i posebne Jevrejska poezija i proza<...>(S. 658).

„Paralelizam- raspored dijelova cjeline tako da su jednaki elementi (dijelovi) izbalansirani unutar identičnih struktura. Ova distribucija je primenljiva na reči, izraze, rečenice, pasuse i čitave odlomke dela. Paralelizam, od grčke riječi koja znači „jedan za drugim“, retorički je mehanizam koji se koristi u svim žanrovima u svim poznatim oblicima književnosti” (str. 275).

4) Rječnik svjetskih književnih pojmova / J. Shipley .

„Paralelizam- 1) uravnotežena ponovljivost konstruktivnih elemenata.<...>2) niz ponavljanja. To može biti ponavljanje zvukova, struktura, značenja; obično je nekoliko segmenata koji se ponavljaju približno istog volumena ili dužine” (str. 230).

5) Dictionnaire de la théorie et de l'histoire littéraires du XIX siecle a nos jours.

“Paralelizam. Korespondencija u oblicima sintaksičkih konstrukcija između dva izraza, dva segmenta fraze ili dva stiha” (str. 229).

6) Zundelovich Ya. Paralelizam // Rječnik književnih pojmova: B 2 v. T. 1. Stlb. 551-554.

“P.- takav raspored pojedinačnih riječi ili rečenica, u kojem jedna verbalna grupa sadrži misli, slike i sl., koje odgovaraju drugoj grupi, a obje ove grupe čine ili su uključene u jednu cjelinu.<...>Pogledajte, na primjer, paralelizam iz kineske poezije koji je Brjusov dao u svojim "Eksperimentima": Tvoj um je dubok kao more / Tvoj duh je visok kao planine. Akutnost paralelizma leži u njegovoj neočekivanosti i određenoj zamračenosti veza između njegovih članova. Poređenja ili kontrasti, koji obično služe kao tema paralelizma, ne moraju biti vrlo jasni. Stoga poređenje, na primjer, često ima negativan karakter u paralelizmu<...>Posebna vrsta paralelizma je takozvani obrnuti paralelizam ili chiasmus. <...>Tako, na primjer, imamo hijazam u pola reda sljedećeg stiha iz Tjučevljeve pjesme "Sumrak": Sve u meni i ja u svemu<...>“.

6) Kvjatkovski A. Poetski rječnik.

“Paralelizam<...>kompoziciona tehnika koja naglašava strukturnu povezanost dva (obično) ili tri elementa stila u umjetničkom djelu; veza ovih elemenata je u tome što se nalaze paralelno u dvije ili tri susjedne fraze, stihove, strofe, zbog čega se otkriva njihova zajednička<...>“(str. 193-195).

7) Roschin P. Paralelizam // Rječnik književnih pojmova. S. 259.

“P.<...> - analogija, sličnost, zajedništvo karakterističnih osobina; homogena sintaktička konstrukcija od dvije (ili više) rečenica (ili njihovih dijelova): Tvoj um je dubok kao more / Tvoj duh je visok kao planine(V. Brjusov)<...>“.

8) Gašparov M.L. Paralelizam // Les. S. 267.

“P.<...>, identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta, to-rye, korelirajući, stvaraju jedinstvenu poetiku. slika. Primjer: Oh, samo da nema mraza na cvijeću<...>Oh, ako nije za mene<...>Razvoj P. su 3 antičke grčke figure. retorika: izokolon,antiteza, homeoteleuton (slični završeci u terminima, klica rime)<...>“.

9) Broitman S.N. Psihološki paralelizam // Književni pojmovi (građa za rječnik). Problem. 2.

“P. p.- umjetničko sredstvo narodne poezije, odraz najstarije (sinkretičke) faze u razvoju figurativnih oblika u književnosti.<...>Dakle, u P. p. ne postoji ni apsolutni identitet ni potpuna distinkcija, a takva semantička struktura je fenomen koji je nastao historijski: utisnuo je odnose koji su se mogli formirati tek u određenoj fazi razvoja figurativne svijesti.<...>Ako koristimo razliku između "izraženog" i "manifestiranog" koju je razradila indijska poetika, onda treba reći da je kod P. p. izražena razlika: oba upoređena fenomena (priroda i čovjek) su nezavisni u svom vanjskom obliku, odvojeni u prostoru teksta i povezani kompozicijom (a ne podređeni). Ali ono što se manifestuje, tj. sama mogućnost postojanja ove izražene razlike, ovde je upravo sinkretizam” (str. 51-53).

Simbol

1)Sierotwiń ski S. Slownik terminow literackich.

“Simbol. Znak, koncept ili sistem pojmova koji se koristi za upućivanje na drugu stvar. Tumačenje simbola je ili konvencionalno (proizlazi iz ugovora na određeno vrijeme, iz životne prakse, iz književne tradicije), ili dopušta polisemiju i proizvoljnost, što je upravo osnova za korištenje simbola u umjetničkom stvaralaštvu.<...>“(S. 265-266).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Simbol(gr. simbolon- <...>) u početku. u Grčkoj identifikaciona oznaka u vidu jedne od dve polovine razbijenog predmeta, koju su partneri u ugovoru, ljudi povezani gostoprimstvom, a supružnici podelili na delove pre rastanka i, na sledećem sastanku, presavijali za novo priznanje (grč. symballein- uporediti), zatim - bilo koji događaj ili objekt koji ukazuje na nešto više, na primjer. tradicionalnih S. i vjerskih obreda. društva koja su razumljiva samo iniciranim (npr. barjak, Hristos. Krst i večera), često i umetnička. znak, amblem općenito. U poeziji, čulno opažen i razumljiv znak obdaren figurativnom snagom, koji ukazuje izvan sebe kao otkrovenje, čineći ga jasnim i objašnjenim, u više apstraktno područje; za razliku od racionalnog, proizvoljno utvrđenog alegorija"simbol" sa esp. prodoran učinak na osjećaj, umjetnik. moć i široko rasprostranjen krug veza, koji u oličenju pojedinca, posebnosti, nagoveštava i nagovještava neizrečeno univerzalno i, kao razumljiva zamjena za tajanstveno, nepodložno slici i smješteno iza senzualno percipiranog svijeta fenomene imaginarne sfere, nastoji da otkrije u slika njena široka duhovnost. sadržaj koji je sadržan u slici, ali se razlikuje od sebe<...>(S. 908).

3) Rječnik književnih pojmova / H. Shaw.

„Simbol nešto što se koristi ili tretira kao reprezentacija nečeg drugog. U užem smislu, simbol je riječ, izraz ili izraz koji ima kompleks asocijativnih značenja; u ovom značenju, simbol se smatra nečim što ima drugačiji značaj od onoga što je simbolizovano” (str. 367).

4) Morier H. Dictionnaire de poetique et de rhétorique.

“Simbol. Određeni predmet odabran da označi jedno ili drugo od njegovih bitnih svojstava. Dakle, sfera je simbol savršenstva.<...>Ovaj poseban predmet naglašava, po pravilu, čitav niz svojstava. Na jeziku filozofije, on, u principu, ima beskonačno značenje. Na jeziku književne kritike, to znači da simbol ima mnogo značenja: na primjer, "lav" nije samo simbol hrabrosti; simbol je i drugih kvaliteta svojstvenih lavu, odnosno snage, ljepote, plemenitosti. Ovo bogatstvo značenja podmićivalo je pjesnike u svim vremenima. Ali tek u drugoj polovini 19. veka, počev od 1885. godine, poezija je ovladala njome do te mere da je njena upotreba postala glavni metod pesničke škole. Suština ove metode ne može se razumjeti bez uspostavljanja jasne razlike između dvije vrste simbola: konvencionalnih i živih simbola” (str. 1080).

5) Lvov-Rogachevsky V. Simbol // Rječnik književnih pojmova: B 2 vol. T. 1. Stlb. 773-774.

“OD. Dolazi od grčke riječi symbolon - veza, suština u nekoliko znakova. Obično pod simbolom podrazumijevamo slikovnu sliku sa figurativnim alegorijskim značenjem.<...>Tamo gdje je nemoguće dati predmet, rađa se simbol koji izražava neizrecivo, neizrecivo kroz korespondencije između vanjskog svijeta i svijeta naših snova, dok vidljivi predmet, kroz koji umjetnik alegorijski izražava svoje ideje i nejasna raspoloženja, nije samo tu je nešto, ali znači nešto, aludira na nešto drugo, što stoji izvan svoje suštine, ali je s njim povezano više od puke asocijacije. Koristeći simbole, umjetnik ne pokazuje stvari, već ih samo nagovještava, tjera nas da nagađamo značenje nejasnog, otkriva "hijeroglifske riječi"<...>“.

6) Kvjatkovski A. Poetski rječnik.

“Simbol<...>viševrijedna objektivna slika koja objedinjuje (povezuje) različite planove stvarnosti koje umjetnik reproducira na osnovu njihove bitne zajedništva, srodnosti. S. je izgrađen na paralelizmu pojava, na sistemu korespondencija; ima metaforički početak, koji je sadržan i u poetskim tropima, ali je u S. obogaćen dubokom intencijom. Dvosmislenost simboličke slike posljedica je činjenice da se može primijeniti s jednakim opravdanjem na različite aspekte bića. Dakle, u Lermontovoj pesmi "Jedro"<...>odnos dvaju raznolikih fenomena (ličnosti i elemenata) oličen je u simboličnoj slici usamljenog jedra<...>(str. 263).

7) Mašbits-Verov I. Simbol // Rječnik književnih pojmova. str. 348-349.

“OD. <...>- subjekt ili verbalni znak koji uslovno izražava suštinu k.-l. fenomena sa određenim t. sp., koji određuje samu prirodu, kvalitet S. (revolucionarni, reakcionarni, religiozni itd.). S. mogu poslužiti kao predmeti, životinje, poznati fenomeni, znaci predmeta, radnji itd. (npr. lotos - S. božanstva i svemira kod Hindusa; kruh i sol - S. gostoprimstva i prijateljstva; zmije - S. mudrosti; jutro - S. mladost, plava boja - S. nada, simbolični plesovi, rituali).<...>U svojoj osnovi, S. uvijek ima figurativno značenje. Uzeto verbalno, jeste trope(cm.)<...>”.

8) Averintsev S.S. Simbol u umjetnosti // Les. str. 378-379.

“OD. <...>univerzalna estetika. kategorija, otkrivena kroz poređenje sa susednim kategorijama - slika umjetnički, s jedne strane, znak i alegorija- sa drugom. U širem smislu, može se reći da je S. slika snimljena u aspektu svoje simbolike i da je to znak obdaren svom organizmom i neiscrpnom dvosmislenošću slike.<...>Objektivna slika i dubinsko značenje djeluju u strukturi S. kao dva pola, jedan bez drugog nezamisliv (jer značenje gubi svoj izgled izvan slike, a slika izvan značenja se raspada na svoje sastavne dijelove), ali i odvojena od jedan drugog<...>“. “Osnovna razlika između S. i alegorije je u tome što se značenje S. ne može dešifrirati jednostavnim naporom razuma, ono je neodvojivo od strukture slike, ne postoji kao neka vrsta racionalne formule, koja može biti “ umetnut” u sliku, a zatim izvučen iz nje.<...>Značenje S. objektivno se ostvaruje ne kao gotovina, već kao dinamičan trend; on nije Dan, a dato. <...>Ako kažemo da je Danteova Beatrice S. čiste ženstvenosti, a planina Čistilište S. duhovnog uspona, onda će to biti istina; međutim, preostala "čista ženstvenost" i "duhovni uspon" su opet simboli, iako više intelektualizirani, više kao koncepti.

Značenje riječi PARALELIZAM. u Književnoj enciklopediji

PARALELIZAM.

I. Pojam tradicionalne stilistike, koji označava kombinaciju dvije ili više sastavljenih rečenica (ili njihovih dijelova) striktno usklađivanjem njihove strukture – gramatičke i semantičke. Primjer: "Tvoj um je dubok kao more, || Tvoj duh je visok kao planine” (V. Brjusov, Eksperimenti, M., 1918). P. rasprostranjena

444 u usmenom i drevnom pisanom lit-paxu, u mnogim sistemima versifikacije koji djeluje kao princip za građenje strofe; posebno poznat po tzv parallelismus membrorum hebrejske verifikacije, u kojoj se P. kombinuje sa sinonimnom varijacijom slika, na primjer. “Stavi me kao pečat na svoje srce || i kao prsten na tvojoj ruci” („Pjesma nad pjesmama”). P. zauzima veliko mjesto u aliterativnom, pa čak i rimovanom germanskom stihu srednjeg vijeka. Ništa manji značaj ima i u finskom epu Kalevala, gde se kombinuje sa obaveznim stepenovanjem. sri “Pronalazi šest zrna || sedam sjemenki koje uzgaja." U pisanom lit-paxu, P. dobija veoma složen karakter, povezujući se sa anaforom, antitezom, hijazmom i drugim figurama, na primer. „Ja sam kralj, ja sam rob, ja sam crv, ja sam bog“ (Deržavin). Doktrina paralelizma je u velikoj mjeri razvijena u antičkoj retorici. Vidi "Retorika", "Stilistika", "Brojke". R. S. II. U ruskom folkloru izraz "P." koristi se u užem, specifičnom smislu, označavajući osobinu poetske kompozicije, koja se sastoji u poređenju jedne radnje (glavne) s drugim (sporednim) uočenim u svijetu izvan čovjeka. Najjednostavniji tip P. je binomski: „Sokol je letio nebom,

Dobro prošetao svijetom. Od njega su vjerovatno nastali složeniji tipovi: polinom (nekoliko uzastopnih paralela); negativan (paralela preuzeta iz vanjskog svijeta je data negativnim redoslijedom): „Ne klanja se do zemlje bela breza -

Crvena djevojka se klanja ocu”; formalno (gubi se logička veza između članova P.): „Spustiću prsten u reku,

I rukavicu ispod leda

Učlanili smo se u zajednicu

Neka svi ljudi sude." O povezanosti P. s horskom radnjom vidi "Amebay Composition". Iz folklora P. široko prodire u umjetničku pjesmu (pojedinačne Kunstlied). Bibliografija: Veselovsky A., Psihološki paralelizam i njegovi oblici u odrazima poetskog stila, Sobr. sočin., tom I, Sankt Peterburg, 1911. V. Ch.

Književna enciklopedija. 2012

Vidi i tumačenja, sinonime, značenja riječi i šta je PARALELIZAM. na ruskom u rječnicima, enciklopedijama i referentnim knjigama:

• PARALELIZAM u Rječniku književnih termina:
  - (od grčkog parallelos - hodanje uporedo) 1) Identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susednim delovima teksta, koji, u korelaciji, ...
• PARALELIZAM u Modernom enciklopedijskom rječniku:
  
• PARALELIZAM
  u poetici, identičan ili sličan raspored elemenata govora u susjednim dijelovima teksta, koji u korelaciji stvaraju jedinstvenu poetsku sliku. Zajedno sa…
• PARALELIZAM u Enciklopedijskom rječniku:
  a, pl. ne, m. 1. Istodobnost paralelnih pojava, radnji, paralelizam. P. na poslu. Nepoželjna stavka aktivnosti različitih organa. 2. …
• PARALELIZAM u Enciklopedijskom rječniku:
  , -a, m. Pratnja paralelnih pojava, radnji, paralelizam. P. linije. P. u ...
• PARALELIZAM u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
  PARALELIZAM u poetici, identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susednim delovima teksta, koji u korelaciji stvaraju jedinstvenu poetiku. slika. Uz…
• PARALELIZAM u potpuno naglašenoj paradigmi prema Zaliznyaku:
  zm paralele, zm paralele, zm paralele, zm paralele, zmu paralele, zm paralele, zm paralele, zm paralele, zm paralele, zm paralele, zm paralele, …
• PARALELIZAM u Rječniku lingvističkih pojmova:
  (od grčkog parallelos - pored hodanja). Ista sintaktička konstrukcija (isti raspored sličnih rečeničnih članova) susednih rečenica ili segmenata govora. Mladi…
• PARALELIZAM u Tezaurusu ruskog poslovnog vokabulara:
  Syn: paralelno, ...
• PARALELIZAM u Novom rječniku stranih riječi:
  (gr. parallellsmos) 1) stalna korelacija i istovremenost dve pojave, radnje; 2) potpuna podudarnost u nečemu, ponavljanje, umnožavanje; 3) biol. …
• PARALELIZAM u Rječniku stranih izraza:
  [gr. parallellsmos] 1. stalna korelacija i istovremenost dvaju pojava, radnji; 2. potpuna podudarnost u neč., ponavljanje, umnožavanje; 3. biol. - ...
• PARALELIZAM u ruskom tezaurusu:
  Syn: paralelno, ...
• PARALELIZAM u rječniku sinonima ruskog jezika:
  Syn: paralelno, ...
• PARALELIZAM u Novom objašnjavajućem i derivacionom rečniku ruskog jezika Efremova:
  1. m. 1) Jednake na cijeloj udaljenosti jedna od druge prave i ravni. 2) a) trans. Konzistentan odnos i...
• PARALELIZAM u Rečniku ruskog jezika Lopatin:
  paralelizam,...
• PARALELIZAM u Kompletnom pravopisnom rječniku ruskog jezika:
  paralelizam...
• PARALELIZAM u pravopisnom rječniku:
  paralelizam,...
• PARALELIZAM u Rječniku ruskog jezika Ozhegov:
  paralelnost paralelnih pojava, radnji, paralelizam P. linija. P. u ...
• PARALELIZAM u Modernom eksplanatornom rječniku, TSB:
  u poetici, identičan ili sličan raspored elemenata govora u susjednim dijelovima teksta, koji u korelaciji stvaraju jedinstvenu poetsku sliku. Uz…
• PARALELIZAM u Objašnjavajućem rječniku ruskog jezika Ushakov:
  paralelizam, m. (vidi paralela) (knjiga). 1. samo jedinice Jednake po cijeloj udaljenosti jedna od druge linije i ravni (mat.). …
• PARALELIZAM u objašnjavajućem rečniku Efremove:
  paralelizam 1. m. 1) Jednaka udaljenost pravih i ravnina jedna od druge. 2) a) trans. Konstantan odnos...
• PARALELIZAM u Novom rečniku ruskog jezika Efremova:
  I m. 1. Jednake na cijeloj udaljenosti jedna od druge linije i ravni. 2. trans. Promjenjiv omjer i pratnja...

Kompozicijska tehnika, kojom možete kombinirati dva ili tri elementa govora u jednom djelu, naziva se paralelizam. Ova riječ dolazi iz grčkog, a u doslovnom prijevodu znači: „nalazi se u blizini“, „šeta u blizini“.

Razlikuju se sljedeće vrste paralelizama:

• sintaktički,
• ritmično,
• strofa,
• negativan.

Uporedni ili sintaktički paralelizam.

Među svim vrstama paralelizma, sintaktički paralelizam je najčešći u literaturi. Odlikuje se upotrebom iste strukture rečenice, bilo da se radi o pjesmi ili prozi. Uopštavajuća okolnost se, po pravilu, stavlja u prvi dio rečenice, dok se objekti koji se porede stavljaju u drugi.

Upotreba takve tehnike omogućava da se ojača generalizirajuća okolnost, da se njen opis učini potpunim, obimnim i živopisnim. Najčešće korištena okolnost ili dio govora je ključ u djelu, takozvani "protagonist", kojeg je ponekad jednostavno potrebno ojačati da bi se razumjela radnja.

Upotreba sintaksičkog paralelizma.

Ova tehnika je vrlo tipična za engleske tekstove. U engleskom je lako upoređivati ​​riječi slične po sazvučju da biste uporedili određene dijelove govora, okolnosti, heroje. U ruskom se sličan oblik koristi rjeđe, jer nije uvijek prikladno i stilski ispravno razbiti konstrukciju rečenice.

Istorija nastanka sintaksičkog paralelizma potiče iz hebrejskog jezika, koji je zauzvrat korišten za sastavljanje psalama. U srednjem vijeku najcjenjeniji i najčitaniji tekstovi bili su upravo sveti psalmi, Biblija i biografije svetaca. Takve knjige su se distribuirale i u Evropi i u Aziji, a knjige koje su govorile o drugim vrednostima života ili drugim osnovama su uništene.

Srednjovekovni germanski stil je takođe uticao na sintaksički paralelizam. Iz tog utjecaja počeli su se pojavljivati ​​fragmentarni ritmovi u pjesmama i prozi, nastala je kombinacija neskladnih dijelova govora kako bi se pojačao učinak.

Osim toga, finski ep Kalevala je također imao udjela u sintaksičkom paralelizmu. U ovom epu jasno je uočena upotreba ovakvih konstrukcija, što djelu daje draž i duh.

Primjeri sintaktičkog paralelizma.

Najčešće se u ruskoj poeziji takve kompozicije nalaze kod Tjučeva i Feta.

„Samo na svijetu postoji takva sjenka
Uspavani javorov šator.
Samo na svijetu i postoji taj sjaj
Detinjasto zamišljen pogled.
Samo na svijetu postoji tako mirisno
Slatka haljina za glavu.
Samo na svijetu je ovo čisto
Sa lijeve strane trčeći rastanak.
(A.A. Fet)

„Gozba je gotova, horovi ćute,
prazne amfore,
prevrnute korpe,
Ne pijan u čašama vina,
Vijenci su zgužvani na glavama, -
Samo arome dime
U praznoj svetloj sobi...
Završivši gozbu, ustali smo kasno -
Zvijezde su sijale na nebu
Noć je stigla do pola...
(F.I. Tyutchev)