Ιβάν Μιχαήλοβιτς Κασάτκιν

Kasatkin Ivan Mikhailovich (ψευδώνυμα Kologrivsky, Iv. K-in, Unzhak, Jean Unzha) - πεζογράφος, ποιητής, δημοσιογράφος, δημοσιογράφος.

Γεννήθηκε σε μια φτωχή, ακτήμονα αγροτική οικογένεια. Μέχρι την ηλικία των 9 ετών, ο Kasatkin έζησε στο χωριό. Τα παιδικά του χρόνια ήταν πολύ δύσκολα. Έχοντας φύγει από το χωριό (ο πατέρας «παράτησε την αγροτιά») και ζώντας στις πόλεις Kologriv, Kostroma, Nizhny Novgorod, η οικογένεια Kasatkin συνέχισε να είναι φτωχή. Η ανάγκη ανάγκασε τον Kasatkin να αρχίσει να εργάζεται σε ηλικία 9 ετών. σέρβιρε ζεστούς λουκουμάδες στο τραπέζι, δούλευε μεροκάματο σε εκκλησία, πουλούσε μπαλόνια, πουλούσε βιβλία για μια δεκάρα, καθάριζε λέβητες, μαθητευόταν σε έναν «χρυσοχόο», έναν χαλκουργό, έναν εργάτη στο πάτωμα σε μια ταβέρνα, έναν επιπλέον σε ένα θέατρο, δούλεψε σε πορσελάνη κ.λπ. . Ο Kasatkina, ο οποίος ήταν υπεύθυνος για τη φροντίδα της οικογένειάς του, δεν έλαβε σχολική εκπαίδευση· κατέκτησε μόνος του την ανάγνωση και τη γραφή μέχρι την ηλικία των 14 ετών. Στα νιάτα του, ο Κασάτκιν διάβαζε αδηφάγα.

Το 1897, ο Kasatkin έπιασε δουλειά ως μηχανικός στο εργοστάσιο Sormovo και για κάποιο διάστημα παρακολούθησε βραδινά τεχνικά μαθήματα.

Το 1899, ο Kasatkin ήρθε στην Αγία Πετρούπολη, εργάστηκε ως μηχανικός στο εργοστάσιο Putilov και ως βοηθός οδηγός σε ένα εργοστάσιο παραγωγής ενέργειας. Εκείνη την εποχή, ήρθε κοντά με τους επαναστάτες, παρακολουθούσε τους υπόγειους κύκλους και διατηρούσε παράνομη λογοτεχνία.

Το 1901 ήταν μεταξύ των διαδηλωτών στον καθεδρικό ναό του Καζάν. Την ίδια περίπου περίοδο, ηγήθηκε μιας απεργίας σε ένα εργοστάσιο παραγωγής ενέργειας.

Το 1902, ο Κασάτκιν εντάχθηκε στο RSDLP και ένα χρόνο αργότερα εντάχθηκε στους Μπολσεβίκους. Έγραψε επανειλημμένα κείμενα διακηρύξεων, τα οποία ονόμασε «την πρώτη του πεζογραφία». Οι ευθύνες του Κασάτκιν περιελάμβαναν επίσης τη δημιουργία συνδέσεων με εργοστάσια της Αγίας Πετρούπολης.

Ενώ βρισκόταν στο Νίζνι Νόβγκοροντ και την Αγία Πετρούπολη, ο Κασάτκιν διάβαζε πολύ. Ανέπτυξε ένα πάθος για τη λογοτεχνική δημιουργικότητα.

Από το 1900 άρχισε να συνθέτει ποιήματα με αστικά θέματα (μερικά από αυτά δημοσιεύτηκαν στο περιοδικό «Ροδίνα»).

Το 1902, ο Kasatkin γνώρισε τον K.K. Sluchevsky, από τον οποίο έμαθε την τεχνική της στιχουργίας. Όμως ο Κασάτκιν δεν έδωσε σοβαρή σημασία στα πρώιμα ποιητικά του πειράματα. Σταμάτησε να γράφει ποίηση - ως «δεν αξίζει να το κάνεις» - ήδη στις αρχές του 1900.

Λόγω της απειλής σύλληψης για επαναστατικές δραστηριότητες, ο Kasatkin αναγκάστηκε να εγκαταλείψει την Αγία Πετρούπολη και έζησε για κάποιο διάστημα στο Tver, Voronezh, και το 1904 μετακόμισε στο Nizhny Novgorod. στο κτίριο όπου βρισκόταν το διαμέρισμα του G.F. Yagoda, οργάνωσε τυπογραφείο. Μετά από πολλές διακηρύξεις, ο Kasatkin συνελήφθη και εξέτισε ποινή φυλάκισης από τον Δεκέμβριο. 1904 έως Μάρτιος 1905.

Από το 1907, οι ιστορίες, τα δοκίμια, τα φειλετόνια και τα ποιήματα του Kasatkin έχουν εμφανιστεί (συχνά με ψευδώνυμα) στις σελίδες των εφημερίδων "Nizhny Novgorod Listok" και "Ship Walker". Για κάποιο διάστημα επιμελήθηκε την εμπορική εφημερίδα "Nizhny Novgorod Exchange". Ο Kasatkin ήταν ένας από τους ιδρυτές της νομικής εφημερίδας "Povolzhskaya Byl". Ο Κασάτκιν επέζησε από πολλές συλλήψεις, απέλαση «σε ήσυχα μέρη, στο δάσος Κερζένετς» (όπου κατάφερε να γράψει πολλές ιστορίες) και υπηρέτησε το 1912-14 ως «αγωγός δασών» στο δασαρχείο Lykovsky.

Το καλοκαίρι του 1914 ο Κασάτκιν εγκαταστάθηκε στη Μόσχα. Στο διαμέρισμα του E.P. Peshkova τον χειμώνα του 1914, γνώρισε τον M. Gorky. Στη Μόσχα, ο Kasatkin συναντήθηκε περισσότερες από μία φορές με τους I.A. Bunin, E.N. Chirikov, I.S. Shmelev. Με τη βοήθεια του Γκόρκι, ο Κασάτκιν έπιασε δουλειά στην εφημερίδα "Ρωσική Λέξη" (πρώτα ως γραμματέας και στη συνέχεια ως υπάλληλος του επαρχιακού τμήματος ζωής). Ωστόσο, ο Kasatkin έφυγε από τη Μόσχα για την επαρχία Nizhny Novgorod, στο δασαρχείο Chernoretskoye (χρειαζόταν ελεύθερος χρόνος και σιωπή για να συνεχίσει τη γραφή του).

Το 1916 - στο αποκορύφωμα του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου - ο Kasatkin βρέθηκε ξανά στη Μόσχα: ο E.P. Peshkova τον κάλεσε και τον κάλεσε (με την έγκριση του Γκόρκι) να πάει "στο Δυτικό Μέτωπο για να πάρει παιδιά πρόσφυγες και ορφανά" (Αυτοβιογραφία // Kasatkin I. Muzhik: Ιστορίες. σσ. 11-12). Με τη συμμετοχή του Κασάτκιν, ο οποίος ήταν επικεφαλής αποσπάσματος περισυλλογής παιδιών προσφύγων και ορφανών, οργανώθηκαν 18 καταφύγια και 43 καντίνες.

Ο Κασάτκιν συνάντησε την Οκτωβριανή Επανάσταση του 1917 στο μέτωπο και την καλωσόρισε. Ζώντας στη Μόσχα, την άνοιξη του 1918 ήταν επιθεωρητής του Κρατικού Ελέγχου, επικεφαλής του εκδοτικού οίκου της Πανρωσικής Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής και εργάστηκε στα αρχεία του Πανρωσικού Τσέκα. Μαζί με τον V.V. Vorovsky, οργάνωσε το Gosizdat το 1919 και ήταν μέλος της πρώτης συντακτικής επιτροπής του.

Το 1920 ήταν αναπληρωτής ειδικός εκπρόσωπος της Πανρωσικής Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής στο μέτωπο (Βόρειος Καύκασος, Αζερμπαϊτζάν, Νταγκεστάν), εξουσιοδοτημένος από το Επαναστατικό Στρατιωτικό Συμβούλιο του Εργατικού Στρατού.

Στις δεκαετίες του 1920 και του 1930, ο Kasatkin έκανε πολλή δουλειά στην Πανρωσική Ένωση Αγροτικών Συγγραφέων, ήταν επικεφαλής του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού τμήματος του Κρατικού Εκδοτικού Οίκου, πρόεδρος της Πανρωσικής κοινής επιχείρησης, πρόεδρος της έκδοσης και καλλιτεχνικό συμβούλιο του LITO, πρόεδρος του λογοτεχνικού τμήματος του Κρατικού Πανεπιστημίου Ιστορίας, επιμελήθηκε τα περιοδικά "Kolkhoznik", "Krasnaya Niva" , "Soviet Land", συμμετείχε στην οργάνωση (με την εφημερίδα "Izvestia") του περιοδικού «Νέος Κόσμος», κ.λπ. Ενώ ασχολούνταν με την ενοποίηση του φωτ. δύναμη, ο Kasatkin ταξίδεψε πολύ σε όλη τη χώρα, βοηθώντας νέους συγγραφείς (με τη συμμετοχή του δημοσιεύτηκε το μυθιστόρημα του B. Pilnyak "The Naked Year" κ.λπ.). Ο Kasatkin αντιμετώπισε τον S.A. Yesenin με ιδιαίτερη αγάπη, ήταν μέρος ενός στενού κύκλου των πιστών του φίλων, τον υπερασπίστηκε από διάφορες κατηγορίες και βίωσε ένα πραγματικό σοκ όταν έμαθε για το θάνατο του μεγάλου ποιητή. Ο Kasatkin είχε υιικά αισθήματα για τον S.P. Podyachev, νοιαζόταν για την υγεία του, εργάστηκε για τη δημοσίευση των έργων του και περισσότερες από μία φορές έγραψε για το έργο αυτού του πατριάρχη της «αγροτικής» λογοτεχνίας.

Από τις ιστορίες που γράφτηκαν το 1904-1905 στην απομόνωση στη φυλακή του Νίζνι Νόβγκοροντ, η πρώτη που εμφανίστηκε στην εφημερίδα «Ship Walker» το 1907 ήταν η ιστορία «Πούτιν» («Στις φορτηγίδες»), στη συνέχεια «To Live!». ("Wolf Song"), "Beast" ("Muzhik"), "Nanny", "Filka" ("Tuli-Luli", "Silantiev's childhood"), "On Unzhe" ("Unzhaki"), κ.λπ. Πολύ Κασάτκιν όφειλε μεγάλο μέρος της προσωπικής και δημιουργικής του ζωής στον Μ. Γκόρκι. Με την έγκριση και τη βοήθεια του Γκόρκι, οι ιστορίες του Κασάτκιν δημοσιεύτηκαν στη συλλογή «Γνώση» και στα περιοδικά «Διαθήκες», «Διαφωτισμός», «Νέο Περιοδικό για Όλους» κ.λπ. Ο Γκόρκι και ο Κασάτκιν έκαναν διάλογο για την τύχη του Ρωσικό χωριό, για την κοινωνική ουσία του αγροτικού εργάτη, για την αγροτιά και την επανάσταση. Ο Γκόρκι εντυπωσιάστηκε από την ανεξάρτητη κοινωνική και λογοτεχνική θέση του Κασάτκιν. Έτσι, για παράδειγμα, η ερμηνεία του Γκόρκι για τη «δύναμη της γης» ως ένα είδος «δύναμης του σκότους» ήταν ξένη στον Κασάτκιν. Η αλληλογραφία με τον Γκόρκι διήρκεσε από το 1908 έως το 1934.

Τα πιο καρποφόρα χρόνια για τον Κασάτκιν ήταν το 1909-13. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου γράφτηκαν οι ιστορίες που αποτέλεσαν τη «ραχοκοκαλιά» της λογοτεχνικής κληρονομιάς του Kasatkin: «Little People» (1909), «Humanity» (1910), «Lesoska» (1913), «Kak it was» («Ήταν So”) (1910 ), “Epiphany Bargaining” (“Bargaining”) (1911); «Προσευχή» («Το πρωί») (1913), «Ο δρόμος» («Μονοπάτι-Δρόμος») (1912), «Από τη ζωή ενός περιπλανώμενου» («Από τη ζωή ενός περιπλανώμενου») (1913) , «Γριά» (1913) και πολλά άλλα.

Μεταξύ των πιο σημαντικών έργων του Kasatkin είναι η ιστορία "Το χωριό του Mikulskoye" (1911) - για το πώς ζει το ρωσικό χωριό μετά την επανάσταση του 1905, για το παρόν και το μέλλον της αγροτιάς.

Το 1916 στη Μόσχα, ο Kasatkin δημοσίευσε την πρώτη συλλογή ιστοριών, "Forest True", η οποία έτυχε μεγάλης επαίνου στον Τύπο. Ο Κασάτκιν εμφανίζεται ως ειδικός στη λαϊκή γλώσσα, τη ζωή και τα έθιμα, παρατηρητικός καλλιτέχνης, λεπτός στιχουργός και δεξιοτέχνης του τοπίου. Η συλλογή «Forest Story» πέρασε από 4 εκδόσεις.

Τον Οκτώβριο 1919 Ο Κασάτκιν παρουσίασε αυτή τη συλλογή στον Β. Ι. Λένιν με την ακόλουθη αφιερωτική επιγραφή: «Στον Βλαντιμίρ Ίλιτς Ουλιάνοφ (Λένιν), που μετέτρεψε δυναμικά τη βαριά δασική πραγματικότητα σε παραμύθι. Με ειλικρινή αίσθηση συναδελφικών χαιρετισμών, ο Ιβ. Κασάτκιν».

Στη σοβιετική εποχή, ο Kasatkin δημοσίευσε έναν σχετικά μικρό αριθμό νέων έργων: "Galchata" ("On Logs") και "Enemy Power" (1919), "Flying Osip" (1921), "Rainlight and Grishka" (1924), " Miracle» (1927), «Records of Khorkin» («Τυφοειδής») (1928), «Γριά» («Κοτόπουλο») (1918), «Square» (1930), «Intimate Conversation» και «Children» (1937). ), κλπ. Μερικές από αυτές τις ιστορίες δημιουργήθηκαν μέχρι το 1917. Τα δοκίμια και τα άρθρα του Kasatkin δημοσιεύτηκαν επίσης σε κεντρικές εφημερίδες και περιοδικά.

Το 1932, γιορτάστηκε η 25η επέτειος της λογοτεχνικής δραστηριότητας του Kasatkin. Ωστόσο, αυτή η επέτειος δεν έφερε μεγάλη χαρά στον ίδιο τον Kasatkin. η παρατεταμένη δημιουργική σιωπή προκάλεσε στον Κασάτκιν πολλά βάσανα. Το κύριο μέρος των μεταεπαναστατικών δημοσιεύσεων (και είναι περίπου 40) είναι η δημοσιογραφία.

Το 1936, ο Κασάτκιν έγραψε: «Ό,τι έχω κάνει μέχρι τώρα, το θεωρώ μόνο δοκιμασία της πένας» (Αυτοβιογραφικές Σημειώσεις. Σελ. 213). Λόγω της αφθονίας του λογοτεχνικού και οργανωτικού έργου, ο Kasatkin αισθάνθηκε στις μεταεπαναστατικές δεκαετίες όχι τόσο ως συγγραφέας, αλλά ως συντάκτης-αναγνώστης και λογοτεχνικός υπάλληλος.

Τα σχέδια του Kasatkin της δεκαετίας του 1920 και του 1930 παρέμειναν ανεκπλήρωτα. Ο συγγραφέας ήθελε να πάει πέρα ​​από το «μικρό» είδος. Σε μια συνομιλία με τον Vs. Ivanov, ο Kasatkin παραδέχτηκε ότι ονειρεύεται να δημιουργήσει ένα «μυθιστόρημα για την υψηλή αγάπη»: «Και θέλω το μυθιστόρημα να διαδραματίζεται ανάμεσα στους άνδρες, στο χωριό, τώρα. Μερικές φορές μου φαίνεται ότι έζησα... για χάρη αυτού του σπουδαίου θέματος, που θέλω να αναπτύξω τώρα» (Ivanov Vs. SS: σε 8 τόμους. M., 1978. Vol. 8. P. 151).

Το 1936, σκόπευε να γράψει «μια μεγάλη αυτοβιογραφική ιστορία, που θα καλύπτει τόσο τους παλιούς όσο και τους νέους χρόνους, που κληροδοτήθηκε επίμονα από τον Μ. Γκόρκι στην τελευταία του επιστολή» προς τον συγγραφέα (Αυτοβιογραφικά Σημειώσεις. Σ. 213).

Ως εκδότης του περιοδικού «Σοβιετική Γη», ο Κασάτκιν, παρά τις υπερβολές της κολεκτιβοποίησης, παρέμεινε ένθερμος υποστηρικτής της κατασκευής συλλογικών αγροκτημάτων· μέχρι το τέλος των ημερών του, ο Κασάτκιν ήταν αφοσιωμένος στα ιδανικά της σοσιαλιστικής επανάστασης.

Στη δεκαετία του 1930, ο Kasatkin ένιωθε σαν μια τραγική φιγούρα. Έγινε θύμα παράνομης καταστολής.

Η Zoya Aleksandrovna Isakova-Kasatkina, ως σύζυγος ενός «εχθρού του λαού», συνελήφθη επίσης σύντομα: στάλθηκε στο Καζακστάν για 8 χρόνια.

Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1950, ο Kasatkin αποκαταστάθηκε από το Στρατιωτικό Κολέγιο του Ανωτάτου Δικαστηρίου της ΕΣΣΔ.

Τα έργα του Kasatkin δεν επανεκδόθηκαν για 20 χρόνια - μέχρι το 1957.

P.V.Bekedin

Υλικά που χρησιμοποιήθηκαν από το βιβλίο: Ρωσική λογοτεχνία του 20ου αιώνα. Πεζογράφοι, ποιητές, θεατρικοί συγγραφείς. Βιβλιογραφικό λεξικό. Τόμος 2. Ζ - Ο. σελ. 164-167.

Διαβάστε περαιτέρω:

Ρώσοι συγγραφείς και ποιητές(βιογραφικό βιβλίο αναφοράς).

Δοκίμια:

SS: σε 3 τόμους / Λογοτεχνικό-κριτικό δοκίμιο του I. Kubikov. Μ.; L., 1928-29;

Επιλεγμένες ιστορίες. Μ., 1937; Επιλεγμένες ιστορίες / συγκεντρώθηκαν, ετοιμάστηκαν. κείμενο και σημειώσεις N. Zankovsky; πρόλογος Β. Ιβάνοβα. Μ., 1957;

Village stories / λήμμα, άρθρο του V. Lidin. Μ., 1967;

Πριν το ξημέρωμα: Επιλεγμένες ιστορίες / σύντ., εισαγωγή. άρθρο και σημείωση Ν.Ι.Στράχοβα. Μ.; 1977;

Forest story: Επιλεγμένες ιστορίες / εισαγωγή. άρθρο του V. Ivanov. Yaroslavl, 1981;

Αυτοβιογραφικά σημειώματα: Για την ιστορία των προσωπικών και δημιουργικών σχέσεων με τον Μ. Γκόρκι / εκδ. V.I.Protchenko // Επετηρίδα του Τμήματος Χειρογράφων του Οίκου Πούσκιν για το 1980: Σάββ. επιστημονικές εργασίες. L., 1984. P.204-216;

Άντρας: Ιστορίες; [Αυτοβιογραφία] / σύντ., μετάλογος συγγραφέα. και περίπου. N.M. Solntseva. Μ., 1991.

Βιβλιογραφία:

Fedoseev G. Ivan Kasatkin: Στην 25η επέτειο της λογοτεχνικής δραστηριότητας // Σοβιετική Γη. 1932. Νο 9. σσ.133-141;

Ivan Mikhailovich Kasatkin // Ρώσοι Σοβιετικοί συγγραφείς. Πεζογράφοι: βιβλιογραφικό ευρετήριο. Λ., 1964. Τ.2. Σελ.327-328;

Kharthev V.V. Ζωή, ζωή, σε αγαπώ!: Στην 90ή επέτειο από τη γέννηση του I. Kasatkin // Βόλγα. 1970. Νο 10. σσ.143-151;

Milokostenko L.M. Το θέμα του χωριού στην πεζογραφία του Ιβάν Κασάτκιν (1907-1912) // Παραδόσεις και καινοτομία της ρωσικής λογοτεχνίας του 20ού αιώνα. Μ., 1973. Ρ.67-78;

Skobelev V.P. Δημιουργικότητα του Iv. Kasatkin // Επανάσταση. ΖΩΗ. Συγγραφέας: Σάββ. άρθρα. Voronezh, 1978. P.76-93;

Makina M.A. Από την ιστορία των λογοτεχνικών σχέσεων της δεκαετίας του 1920-1930: Βασισμένο σε αρχειακό υλικό του I.M. Kasatkin // Ρωσική λογοτεχνία. 1979. Νο 4. σσ.138-145;

Bazankov M. Στην πατρίδα του Ivan Kasatkin (Σχετικά με τη δημιουργική βιογραφία του συγγραφέα) // Βόλγα. 1979. Νο 12. σσ.159-164;

Kozlov B.M. Σχετικά με την ιστορία της δημοσίευσης της ιστορίας του I.M. Kasatkin "Deadly" // Ρωσική λογοτεχνία. 1980. Νο 2. σελ.216-217;

Ο Γκόρκι και η ρωσική δημοσιογραφία των αρχών του 20ού αιώνα. Αδημοσίευτη αλληλογραφία // LN. Τ.95. Μ., 1988. P.628-636,652-656, κ.λπ.;

Solntseva N.M. Παγώνι Kitezh: Φιλολογική πεζογραφία. Μ., 1992.

Ο ποιητής-μεταφραστής M. A. Kasatkin γεννήθηκε στις 11 Δεκεμβρίου 1902 στην πόλη Yelets, στην επαρχία Oryol, στην οικογένεια ενός κληρονομικού ευγενή. Έχοντας μπει στο κρατικό γυμνάσιο αμέσως στην τρίτη τάξη, ο Mikhail Kasatkin αποφοίτησε από αυτό ήδη υπό τη σοβιετική εξουσία ως σχολείο δεύτερου επιπέδου. Ονειρευόταν να πάρει φιλολογική εκπαίδευση στο πανεπιστήμιο, αλλά οι συνθήκες το εμπόδισαν και από την ηλικία των 17 ετών, ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς άρχισε να ζει ως δάσκαλος, στη συνέχεια εργάστηκε ως βιβλιοδέτης, υπάλληλος γραφείου και στατιστικολόγος. Στη δεκαετία του '30, σε ηλικία 29 ετών, ηγήθηκε του τμήματος σχεδιασμού ενός εργοστασίου σκαριών στο Yelets.

Το 1937 συνελήφθη και φυλακίστηκε στη φυλακή Oryol. Καταδικάστηκε σε 10 χρόνια σε στρατόπεδα εργασίας από ειδική τρόικα του Oryol Regional NKVD βάσει του άρθρου. 58, παράγραφος 10 του Ποινικού Κώδικα, στις 28 Φεβρουαρίου 1938, ο M. A. Kasatkin στάλθηκε με νηοπομπή στα Ουράλια στο στρατόπεδο καταναγκαστικής εργασίας Ivdel.

Στον οικισμό, όπως και στο Yelets, εργάστηκε ως σχεδιαστής· από το 1944 έως το 1947 αφέθηκε ελεύθερος από την εργασία λόγω αναπηρίας. Σχεδόν όλο τον ελεύθερο χρόνο του, ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς διάβαζε Τσέχοφ, Γκόγκολ, Πούσκιν, Τιούτσεφ. Ένας ανιψιός από τον Yelets και ένας φίλος από το Naryan-Mar του έστειλαν βιβλία. Εκεί άρχισε να μελετά γαλλικά και αγγλικά, να σχεδιάζει και να γράφει ποίηση. Πολλοί από αυτούς είναι αφιερωμένοι στο σπίτι τους, την πόλη όπου γεννήθηκαν και μεγάλωσαν.

Αυτή τη νύχτα είδα σε ένα όνειρο,
Είναι σαν να βρίσκομαι στο Yelets, σε έναν οικείο κήπο.
Ο ήλιος ανατέλλει, τα σύννεφα καίγονται,
Και τα ξημερώματα τα παράθυρα του σπιτιού λάμπουν...

Ενώ βρισκόταν στη φυλακή, ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς κατάφερε να δημοσιεύσει το ποίημα "Chernozem" στο περιοδικό Λένινγκραντ το 1946. Ο ποιητής Vsevolod Rozhdestvensky τον βοήθησε σε αυτό. Ήταν ο M.A. Kasatkin που τον θεώρησε τον κύριο δάσκαλό του στην τέχνη της μετάφρασης· ο Rozhdestvensky όχι μόνο ανέλυσε τα ποιήματά του και τις μεταφράσεις του, έδωσε επαγγελματικές συμβουλές, αλλά βοήθησε επίσης στη δημιουργία σχέσεων με συγγραφείς βιβλίων, εκδότες, κριτικούς και εκδότες. Αλληλογραφούσαν σχεδόν 40 χρόνια. Σε μια από τις επιστολές που απευθύνονται στον Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς, ο Β. Α. Ροζντεστβένσκι θα γράψει: «Το έργο σας κάνει μια δυνατή, καθαρά ποιητική εντύπωση. για πρώτη φορά στη ρωσική γλώσσα υπάρχει ένα έργο εξαιρετικό σε ακρίβεια και πιστότητα στον γενικό τόνο». Μιλούσαμε για ποιητικές μεταφράσεις από τα γαλλικά.

Το ίδιο 1946, ο M. A. Kasatkin ξεκίνησε μια αλληλογραφία με τον μεταφραστή των δυτικοευρωπαϊκών κλασικών T. L. Shchepkina-Kupernik, ο οποίος δεν φοβήθηκε να απαντήσει στο άτομο που της έγραψε από το στρατόπεδο. Αλληλογραφούσαν για έξι χρόνια. Περισσότερες από 20 επιστολές της προς αυτόν έχουν διατηρηθεί στο αρχείο του Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς, πρώτα στα Ουράλια και μετά στον Γιέλετς.

Το 1947, ο M. A. Kasatkin επέστρεψε στο Yelets. Το 1957 αποκαταστάθηκε.

Ο Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς δούλεψε πολύ, αλλά μόνο μερικές από τις μεταφράσεις του είδαν το φως της δημοσιότητας. Το 1957 δημοσιεύτηκαν δέκα ποιήματα στο δίτομο βιβλίο του Musset και το 1958 άλλα τέσσερα στο βιβλίο του Longfellow. Αργότερα δημοσιεύτηκαν οι μεταφράσεις του από τον Baudelaire, τον Leconte de Lisle και τον Gautier. Οι μεταφράσεις από τους Verlaine, Byron και W. Scott παρέμειναν αδημοσίευτες όσο ζούσε ο Mikhail Alexandrovich. Αρκετές μεταφράσεις του M. A. Kasatkin διατηρήθηκαν σε επιστολές προς τον Vsevolod Rozhdestvensky.

Οι μεταφράσεις του δημοσιεύτηκαν σε διάφορες συλλογές που ετοιμάστηκαν από τους εκδοτικούς οίκους "Khudozhestvennaya Literatura", "Soviet Writer", "Science", "Progress". Μια σοβαρή δημοσίευση του Μιχαήλ Αλεξάντροβιτς έλαβε χώρα στο τρίτο τεύχος του περιοδικού Voronezh "Rise" για το 1974 - μετά το θάνατό του.

Ο M.A. Kasatkin πέθανε το 1974 στο Yelets.

Έργα του συγγραφέα

• Από τη γαλλική ποίηση: [μεταφράσεις] / πρόλογος. O. Lasunsky // Rise. – 1974. – Αρ. 3. – Σ. 82-87. – Από τα περιεχόμενα. : Gauthier T. Drozd. Ποταμάκι; de Musset A. Όχι! ; Leconte de Lisle Death of the Sun. Ξόρκια λύκου; Baudelaire S. Στο μοναδικό σου... Φθινοπωρινό Τραγούδι.
• Mikhail Kasatkin: [μεταφράσεις] // Century of Translation: anthology. - Λειτουργία πρόσβασης:

Κασάτκιν Νικολάι Αλεξέεβιτς

(Ρωσικό Μουσείο)

ΕΙΝΑΙ ΠΟΛΥ ΔΥΣΚΟΛΟ ΝΑ ΒΡΕΙΣ ΑΝΑΠΑΡΑΓΩΓΕΣ ΑΠΟ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΣΥΓΓΡΑΦΕΑ ΓΙΑΤΙ ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΟ

Γεννήθηκε στην οικογένεια του λιθογράφου A. A. Kasatkin και μιας δουλοπαροικίας. Τις πρώτες του καλλιτεχνικές δεξιότητες τις απέκτησε στο σπίτι με την καθοδήγηση του πατέρα του. Το 1873 μπήκε στο MUZHVIZ, σπούδασε με τους V. G. Perov, I. M. Pryanishnikov, A. K. Savrasov. Το 1878 για τη «Μελέτη μιας ηλικιωμένης γυναίκας» και το 1882 για την άντληση από τη ζωή βραβεύτηκε με μικρά αργυρά μετάλλια. Το 1883, για τον πίνακα «Beggars on Church Square» του απονεμήθηκε μεγάλο ασημένιο μετάλλιο και έλαβε τον τίτλο του καλλιτέχνη της τάξης.
Από το 1878 δίδαξε στη σχολή στο τυπογραφείο της Εταιρείας Διανομής Ωφέλιμων Βιβλίων, το 1884-1894 - στο Καλλιτεχνικό Σχολείο στο τυπογραφείο του Ι. D. Sytin and Co. Από το 1894 έως την επανάσταση του 1917 συνεργάστηκε με τον εκδοτικό οίκο του Σύτιν και ως καλλιτέχνης.

Χαλυβουργός

(Γκαλερί Τέχνης Yaroslavl)

Το 1893 του απονεμήθηκε ο τίτλος του ακαδημαϊκού. Το 1894-1918 δίδαξε στο MUZHVIZ.
Από το 1890 εξέθετε τακτικά τα έργα του σε εκθέσεις της Εταιρείας Τέχνης της Μόσχας (μέχρι το 1910, με διακοπές) και του TPHV και το 1891 έγινε μέλος του Συλλόγου (μέχρι το 1922). Αρκετοί πίνακες από τις εκθέσεις TPHV αποκτήθηκαν από τον P. M. Tretyakov. Στη δεκαετία του 1890, ήρθε κοντά στον Λ. Ν. Τολστόι, επισκεπτόταν συχνά το κτήμα του συγγραφέα Yasnaya Polyana και επηρεάστηκε από τις ιδέες του για το έργο του. Το 1894 έλαβε μέρος στις εργασίες του Πρώτου Συνεδρίου Ρώσων καλλιτεχνών και λάτρεις της τέχνης και εξελέγη στο Συμβούλιο του Κογκρέσου. Το 1900, για τον πίνακα «Στο διάδρομο του περιφερειακού δικαστηρίου» του απονεμήθηκε το ασημένιο μετάλλιο στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι. Το 1903 εξελέγη τακτικό μέλος της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης.

Συλλογή άνθρακα από τους φτωχούς σε ένα εξορυσσόμενο ορυχείο. 1894

(Γκαλερί Τρετιακόφ)

Miner, 1894

ανθρακωρύχοι, τέλος βάρδιας

Η σύζυγος του εργάτη εργοστασίου 1900

Αντίπαλοι, 1890

Στον διάδρομο της συνοικίας
πλοία, 1897

Έκανε δημιουργικά ταξίδια στη Ρωσία αρκετές φορές. Το 1887 ταξίδεψε κατά μήκος του Βόλγα, από το 1891 έως το 1901 ταξίδευε κάθε χρόνο στην περιοχή των ορυχείων του Ντόνετσκ, το 1894 επισκέφτηκε τον Καύκασο, το 1898 έκανε ένα ταξίδι στα Ουράλια, τη δεκαετία του 1900 ταξίδεψε για εξόρυξη τύρφης στο Ιβάνοβο- Περιφέρεια Voznesensk και σε κλωστοϋφαντουργικές επιχειρήσεις στην περιοχή της Μόσχας. Το 1893 επισκέφτηκε το Παρίσι και το Βερολίνο, από το 1901 επισκεπτόταν την Ιταλία κάθε χρόνο, το 1907-1917 ταξίδεψε στην Τουρκία, την Αγγλία, τη Γερμανία, την Αυστρία, την Ελβετία και τις Σκανδιναβικές χώρες.

καθιστός ανθρακωρύχος

Μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση πήρε μέρος στο σχεδιασμό επαναστατικών εορτασμών. Δημιούργησε ένα περιφερειακό στούντιο τέχνης, στο οποίο ίδρυσε ένα μουσείο καλλιτεχνών που προέρχονταν από το λαό. Από το 1918 έως τα μέσα της δεκαετίας του 1920 διηύθυνε το στούντιο τέχνης στον Βιολογικό Σταθμό. Ο K. A. Timiryazev, δίδαξε σχέδιο στη Σχολή Δασών που ονομάστηκε έτσι. V.D. Bonch-Bruevich και σε μαθήματα δασκάλων. Από το 1920 διηύθυνε το παιδικό στούντιο τέχνης στο σανατόριο Zakharyino και από το 1924 - το Μουσείο Εργασίας. Το 1923 ήταν ο πρώτος που του απονεμήθηκε ο τίτλος του Λαϊκού Καλλιτέχνη της RSFSR.
Το 1924 ταξίδεψε στο Λονδίνο και τη Νότια Ουαλία για να καταγράψει τον αγώνα του προλεταριάτου στην Αγγλία. Το 1922 εντάχθηκε στην Ένωση Καλλιτεχνών της Επαναστατικής Ρωσίας, συμμετείχε σε εκθέσεις της Ακαδημίας Καλλιτεχνών και Καλλιτεχνών της Ρωσίας μέχρι το 1927. Το 1927 έγινε μέλος της Εταιρείας Ρεαλιστών Καλλιτεχνών. Το 1929 πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα η πρώτη (και μοναδική) προσωπική έκθεση του πλοιάρχου.

Στο εργαστήριο

Μια αναδρομική έκθεση των έργων του Kasatkin έλαβε χώρα το 1953-1954 στη Μόσχα, το Λένινγκραντ και το Ταλίν.
Ο Κασάτκιν είναι ένας από τους κορυφαίους Ρώσους δεξιοτέχνες της ρεαλιστικής τέχνης του δεύτερου μισού του 19ου - πρώτου τρίτου του 20ού αιώνα. Η σημαντικότερη περίοδος της καλλιτεχνικής του δραστηριότητας συνδέεται με το TPHV. Στην πρώιμη δουλειά του (τέλη δεκαετίας 1880 - αρχές δεκαετίας 1890) δημιούργησε έργα είδους στο πνεύμα του κινήματος των Περιπλανώμενων, τα οποία χαρακτηρίζονται από μια αφηγηματική πλοκή βγαλμένη από την καθημερινή ζωή, τη συγκράτηση του χρωματικού συνδυασμού και την σχολαστική εκτέλεση.
Στα μέσα της δεκαετίας του 1890, το θέμα των έργων ζωγραφικής του καλλιτέχνη άλλαξε: ήταν ένας από τους πρώτους στη ρωσική ζωγραφική που στράφηκε στο βιομηχανικό θέμα. Ο τρόπος ζωγραφικής υπέστη επίσης αλλαγές: οι έντονοι κόκκινο-καφέ και μπλε τόνοι έγιναν κυρίαρχοι στην παλέτα, η πινελιά απέκτησε έναν πιο ενεργητικό και εκφραστικό χαρακτήρα και η κύρια έμφαση δεν ήταν πλέον στην επανάληψη της πλοκής χρησιμοποιώντας εικονιστικά μέσα, αλλά στη μετάδοση της διάθεση και συναισθηματική κατάσταση των χαρακτήρων στους πίνακες.

Θλιβερή απάντηση

Εκτός από το καθημερινό είδος, που είναι το κύριο στη δουλειά του καλλιτέχνη, στράφηκε στα πορτρέτα και τα τοπία.
Τα έργα του Kasatkin βρίσκονται σε πολλά μουσεία και ιδιωτικές συλλογές στη Ρωσία, μεταξύ των οποίων η Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ, το Κρατικό Ρωσικό Μουσείο, το Μουσείο Ρωσικής Τέχνης του Κιέβου, η Κρατική Πινακοθήκη Περμ, η Κρατική Πινακοθήκη του Αστραχάν. B. M. Kustodieva, Εθνικό Μουσείο Τέχνης της Δημοκρατίας της Λευκορωσίας και άλλοι.

Για σπουδές (Πρωτοπόρος με βιβλία). 1926. Λάδι σε μουσαμά

Κορίτσι στον φράκτη. 1893. Λάδι σε μουσαμά. 97x49 εκ. Γκαλερί Tretyakov

«Τύρφη. Etude"

Πληγωμένος Εργάτης (Σοβαρά), 1892

"The Fighting Worker" (1905)

Καλός παππούς

Saratov, μουσείο που πήρε το όνομά του. ΕΝΑ. Ραντίσσεβα

εξαγορά

Γυναικείο πορτρέτο. 1916

Σε μια εργατική οικογένεια 1890-1900

"Το τελευταίο ταξίδι ενός κατασκόπου" 1905

Ορφανός

Κασάτκιν Νικολάι Αλεξέεβιτς

ΚασάτκινΝικολάι Αλεξέεβιτς, Ρώσος ζωγράφος, Λαϊκός Καλλιτέχνης της Δημοκρατίας (1923). Σπούδασε στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας (1873-83) με τον V.G. Πέροβα, δίδαξε εκεί (1894‒1917). Σπουδαστές: B.V.Ioganson, V.V.Meshkov και άλλοι Τακτικό μέλος της Ακαδημίας Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης (1903). Μέλος του Συνδέσμου Περιοδευτικών Εκθέσεων Τέχνης (βλ. Οι Περιπλανώμενοι; από το 1891) και το AHRR (από το 1922). Στην πρώιμη περίοδο της δημιουργικότητάς του (τέλη δεκαετίας 1880 - αρχές δεκαετίας 1890) δημιούργησε πίνακες του ύστερου είδους Peredvizhniki ("Rivals", 1890, Tretyakov Gallery; "Slander", 1893, Russian Museum, Leningrad). Στη δεκαετία του 1890. Ο Κ., μετά από ταξίδια στο Ντονμπάς (1894 και 1895), δημιούργησε τα πιο σημαντικά έργα του, ένα από τα πρώτα μεταξύ των Ρώσων. καλλιτέχνες που στρέφονται στο θέμα της ζωής και της εργασίας του προλεταριάτου. Σε σκίτσα και πίνακες με λιτή αλλά εκφραστική σύνθεση, σχεδιασμένα σε μια γενική γήινο-γκρι παλέτα, ο Κ. ενσάρκωσε τους φωτεινούς χαρακτήρες των Ρώσων με ένθερμη συμπάθεια. εργάτες, μετέφεραν με ειλικρίνεια όχι μόνο την εξαντλητική εργασία και τη φτώχεια του προλεταριάτου, αλλά και το πνεύμα της διαμαρτυρίας και της πάλης που ωριμάζει μέσα σε αυτό («Shakhtyorka», 1894, «Coal Miners. Shift», 1895, και τα δύο στην Πινακοθήκη Tretyakov). Ο Κ. δημιούργησε επίσης μια σειρά από έργα αφιερωμένα στην Επανάσταση του 1905-07 («Στραχητικός Εργάτης», 1905, «Επίθεση σε εργοστάσιο από γυναίκες εργάτριες», 1906, και τα δύο στο Μουσείο της Επανάστασης της ΕΣΣΔ, Μόσχα). Στη σοβιετική εποχή, ο Κ. εργάστηκε σε πίνακες με ιστορικά και επαναστατικά θέματα, προσπαθώντας να δημιουργήσει την εικόνα ενός νέου, σοβιετικού ανθρώπου («Για τις σπουδές του. Πρωτοπόρος με βιβλία», 1926, «Selkorka», 1927, και οι δύο στο Μουσείο επανάσταση της ΕΣΣΔ).

KASATKIN ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ REPIN:

Ναι, ο Ilya Efimovich Repin πέθανε. Πέθανε πολύ πριν επιβεβαιωθεί ο θάνατός του. Ο κολοσσός της ρωσικής τέχνης έπεσε...
Ναι, αγαπητέ μας δάσκαλο, ένας υπέροχος, υπέροχος άνθρωπος! Θυμάμαι πόσο ντρεπόταν για την ενίοτε κακή μας δουλειά. Θυμάμαι ένα ενδιαφέρον επεισόδιο. Ο γλύπτης Posen δεν μπόρεσε να συγκρατηθεί και σε μια από τις γενικές συνελεύσεις των Wanderers μίλησε προσβλητικά για τον Repin για κάτι. Άκουσε σιωπηλός, μετά κάθισε και όταν είδε ότι ο Πόζεν είχε σηκωθεί από το τραπέζι με σκοπό να φύγει από τη συνάντηση, πήγε γρήγορα κοντά του... να τον φιλήσει. Έτσι ήταν υπομονετικός και μη εκδικητικός ο δάσκαλός μας. Οι καθημερινοί καβγάδες του ήταν ξένοι - αυτό που του ήταν αγαπητό ήταν η εσωτερική του γαλήνη για τη δουλειά του, ώστε αύριο, όταν θα ξυπνούσε το πρωί, να μη θυμάται τι είχε συμβεί.
Και πόσο έπρεπε να υπομένει κάθε λογής προσβολές από κάθε λογής καθάρματα, συχνά από ανθρωπάκια που φαντάζονταν ότι ήταν «μεγάλοι».
Πάντα ένιωθα τόσο δέος για τον Ρέπιν! Τον αηδίαζε κάθε εκδήλωση κολακείας, ακόμα κι αν είχε την πηγή της στον ειλικρινή σεβασμό. Έτυχε να μην το άντεξε και να πει:
- Ο Νικολάι Αλεξέεβιτς είναι τόσο γλυκός, τόσο γλυκός...
Αυτό είναι μόνο για το γεγονός ότι συνέβη να μετακινηθείτε στο τραπέζι σε μια συνάντηση για να του δώσετε χώρο ή να τραβήξετε μια καρέκλα.
Η πρώτη μου γνωριμία με τον Ρέπιν έγινε πριν από πολύ καιρό, όταν έγραφε τους «Κοζάκους». Στη συνέχεια επισκέφτηκα το στούντιο του καλλιτέχνη. Ήμουν εντελώς άγριος τότε (από τη Shabolovka), κοίταξα τον Ρέπιν με μεγάλο σεβασμό. Άλλωστε, η Ilya Efimovich είναι η ευτυχία της ζωής μου!
Έχω κάνει πολύ διαφορετικά πράγματα δημιουργικά. Θυμάμαι ότι για μια έκθεση έδωσα τους πίνακες «Συλλέγοντας κάρβουνο από τους φτωχούς σε ένα εξαντλημένο ορυχείο» και «Γυναίκα ανθρακωρύχων». Σε αυτό πρόσθεσα δύο δικά μου σκίτσα και επίσης τέσσερις αριθμούς από αδύναμα πράγματα. Οι σύντροφοί μου επέστησαν την προσοχή μου σε αυτό - δεν συμβούλεψαν την αραίωση της ποιότητας. Ο Γιαροσένκο προσπάθησε ιδιαίτερα σκληρά. «Τραβήξτε αυτές τις τέσσερις φωτογραφίες», είπε, «θα είναι πιο δυνατές». Ο Shishkin ήταν επίσης εκεί, ο οποίος πρόσθεσε: «Ένα λάθος δεν θεωρείται ψευδές».
Συμφώνησα και άφησα τους πίνακες στο τραπέζι. Φτάνει ο Ίλια Εφίμοβιτς. Μάντεψε για τι μιλούσαν και ξαφνικά είπε: «Λοιπόν, δείξε μου, δείξε μου, τι αφαιρέσατε εκεί;» Κοίταξα και ξαφνικά αποφασιστικά: «Λοιπόν, γιατί να μην το εκθέσω; Κοίτα, οι Γερμανοί το κάνουν αυτό, και θα κερδίσουν μια παραγγελία και θα αποκτήσουν κεφάλαιο».
Μπορεί να υπήρχε κάποιος σαρκασμός σε αυτή την έκφραση, αλλά το κύριο πράγμα σε αυτήν ήταν η συμπάθεια. Ο Ρέπιν ήξερε ότι ήμουν ένας άντρας με μεγάλη οικογένεια, σε ανάγκη, και το κουστούμι μου το υπονοούσε ξεκάθαρα αυτό. Ωστόσο, αν και χάρηκα για αυτή τη συμπάθεια, επικράτησε η κοινή λογική - δεν εξέθεσα αδύναμες εικόνες...
Θυμάμαι την πρώτη μου επίσκεψη στο Penat. Το διοικητικό συμβούλιο του Συνδέσμου Πλανόδιων με έστειλε στη ντάτσα του Ρέπιν με μια λεπτή αποστολή - να πάρω μια υπόσχεση από αυτόν ότι θα ερχόταν σε μια προκαταρκτική συνάντηση πριν από την έκθεση.
Θυμάμαι ότι οι άνθρωποι της Αγίας Πετρούπολης ενόχλησαν τον Ρεπίν με κάτι λίγο πριν από αυτό. Πήγα με την προσδοκία ότι θα φτάσω κοντά του μετά από δύο ώρες, για να μην ανακατευτώ στη δουλειά μου. Από το σταθμό Kuokkala μέχρι την ακτή ήταν αρκετά ένα ταξίδι. Έπρεπε να πάρω έναν ταξί, έναν Φινλανδό.
Όταν φτάσαμε στο Penaty, δεν άφησα τον ταξιτζή να πάει στην αρχή, γιατί μπορεί να μην έβρισκα τον Repin.
Εδώ είναι η περίφημη ντάκα. Η είσοδος σε αυτό δεν είναι κλειδωμένη. Μπαίνω στο διάδρομο - δεν υπάρχει κανείς. Τα ρούχα κρέμονται σε μια κρεμάστρα. Υπάρχουν όλα τα είδη των πινακίδων για self-service τριγύρω.
Δεν ήθελα πραγματικά να κρεμάσω ένα ακριβό γούνινο παλτό με την πόρτα ξεκλείδωτη, αλλά έπρεπε. Προχωράω. Εδώ είναι η τραπεζαρία. Στο τραπέζι υπάρχει ένα κρύο σαμοβάρι, μερικά γλυκά, όπως χουρμάδες, φλιτζάνια, ποτήρια και όχι ψυχή.
Φοβάμαι και σκέφτομαι συνέχεια: ένας σκύλος, όπως ο Άγιος Βερνάρδος, θα πηδήξει από κάπου - τι πρέπει να κάνω;
Έκανα βηματισμό, έβηξα - όχι και όχι, αλλά ο καιρός περνάει. Σκεφτόμουν ήδη να φύγω, αλλά, ως τύχη, ο Φινλανδός που με έπαιρνε δεν μπορούσε ή δεν μου είπε τι ώρα έφευγε το τρένο της επιστροφής για την Αγία Πετρούπολη.
Ξαφνικά η πόρτα ανοίγει γρήγορα και εμφανίζεται ο Ρέπιν.
- Ω, γεια! - αυτος λεει. - Αλλά δουλεύω, δεν ακούω... Μπερδεμένος, φωνάζω κάτι σαν απάντηση:
- Λοιπόν, εγώ... έτσι... Θα μπω αργότερα, όταν πέσει το σούρουπο...
Και μπήκε γρήγορα στο διάδρομο, έσκισε το παλτό του από την κρεμάστρα και βγήκε έξω. Πήγα να ψάξω να βρω πέρασμα στην ακρογιαλιά, άλλωστε δεν το είχα ξαναδεί χειμώνα. Ήμουν νέος, υγιής τότε, ήμουν τυχερός σε εκθέσεις, η διάθεσή μου ήταν εύθυμη. Στην Αγία Πετρούπολη με αγάπησαν, με χάιδευαν, ένιωθα υπέροχα.
Έχω φτάσει πολύ, πιο μακριά από ό,τι νόμιζα. Νιώθω ότι ήρθε η ώρα να επιστρέψω. Μόλις ανοίγω την πόρτα, ο Ίλια Εφίμοβιτς με πέφτει και με επιπλήττει για την αυθόρμητη πράξη μου:
- Τι έχεις κάνει? Που έχεις πάει? Νόμιζα ότι πήγες στην Αγία Πετρούπολη. Πού είναι ο Κασάτκιν, ρωτάω, πού;
Συνειδητοποίησα ότι αυτό θα ήταν επωφελές για την αποστολή μου, και κουράστηκα. Καθίσαμε στο τραπέζι. Το Repin σας κερνά τσάι και χουρμάδες.
«Δοκίμασε αυτό», λέει, ξεκινώντας ένα κουτί με χουρμάδες, «το χέρι μου είναι ελαφρύ». Αλλά για κάποιο λόγο η Natalya Borisovna δεν επιστρέφει, έφυγε για την Αγία Πετρούπολη.
Ο Ρέπιν έδωσε την υπόσχεσή του να έρθει εύκολα.
Επέστρεψα με την υπέροχη διάθεση ενός ανθρώπου που είχε κερδίσει μια μάχη...
Θυμάμαι το χέρι, το δεξί, παράλυτο χέρι του μεγάλου εργάτη. Κάπως το σέρβιρε με σανίδα, χωρίς να λυγίσει τα δάχτυλά του. Αυτό μου έδωσε ένα είδος ανατριχιαστικής αίσθησης - δεν ξέρεις πώς να το ταρακουνήσεις.
Σε αυτήν την αξέχαστη μέρα, ο Ilya Efimovich έγραψε στον Πούσκιν - στην ανατολή του ηλίου, στο ανάχωμα του Νέβα. Αυτή η εικόνα τον βασάνισε πολύ. Πόσες φορές ξαναέγραψε τον Πούσκιν!
Θυμάμαι επίσης μια περίπτωση που εγώ και οι φίλοι μου οι Zhukovsky, Byalynitsky-Birulya και Moravov επισκεφτήκαμε τον Repin στο "Penates", έχοντας προειδοποιήσει προηγουμένως. Ο Ρέπιν όρισε μια μέρα που κανείς δεν τον επισκέφτηκε και μας δέχτηκε θερμά. Πρώτον, η Natalya Borisovna Nordman αμέσως μετά την άφιξη μας τράβηξε μια φωτογραφία στο εργαστήριο του Ilya Efimovich. Ο ίδιος ο Ρέπιν είχε υπέροχη διάθεση, δείχνοντάς μας πρόθυμα τα νέα του έργα που μόλις είχαν ξεκινήσει (για παράδειγμα, ένα μεγάλο που απεικονίζει κάποιο είδος επίδειξης στον Νέφσκι). Η βραδιά ήταν τόσο φιλική, χαρούμενη και ζεστή...
Αυτή είναι η ζωή. Νιώθω ότι το τέλος μας θα έρθει σύντομα. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, ο αγαπητός φεύγει για πάντα...
Ο Ρέπιν θα εκτιμάται πάντα. Θυμάμαι την εντύπωση που είχα πριν από τρία χρόνια, όταν είδα ξανά το πορτρέτο του Glazunov στο Ρωσικό Μουσείο. Τι είναι αυτό το πράγμα!
Και η Γκαλερί Τρετιακόφ είναι ο κύριος θεματοφύλακας των πραγμάτων του... Τι εποχή ήταν

Σύγχρονος συγγραφέας.

Γένος. σε μια φτωχή αγροτική οικογένεια. «Στην παιδική ηλικία και την εφηβεία πέρασε από πολλές ειδικότητες», μαθήτευσε «σε αργυροχόος», «σέρβιρε σε ταβέρνες, πουλούσε βιβλία, χτένες, μολύβια και άλλα μικροαντικείμενα ως μικροπωλητής» (από την αυτοβιογραφία του).

Εργάστηκε ως μηχανικός στα εργοστάσια Sormovsky και Putilovsky, ήταν μηχανικός, ξυλουργός, βοηθός δασολόγος κ.λπ. Μέλος του Πανενωσιακού Κομμουνιστικού Κόμματος (Μπολσεβίκων) από το 1902. Μετά τον Οκτώβριο - κομματικό-σοβιετικό, λογοτεχνικό και εκδοτικό έργο (εκδότης Krasnaya Niva). Η πρώτη ιστορία, που γράφτηκε σε μια φυλακή του Νίζνι Νόβγκοροντ το 1904, δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα του Βόλγα Sudokhod το 1907. Μετά από αυτό, ο Κ. δημοσιεύτηκε στη συλλογή. «Γνώση» και σε πλήθος περιοδικών.

Κύριο θέμα του Κ. είναι η ζωή του χωριού τις δύο πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα. Ο Κ. απεικονίζει έναν φτωχό άνδρα να ζορίζεται και να τον κυνηγάει η γροθιά του. Το «κοτόπουλα» και η ανελέητη είσπραξη του εκλογικού φόρου αναγκάζουν τους φτωχούς να εγκαταλείψουν το χωριό και να πάνε για πάντα στην πόλη, να δουλέψουν στα επαγγέλματα.

Αυτό αντανακλάται στις ιστορίες «Η ζωή της Πετρούνκα», «Τούλι-Λούλι», «Σ. Μικουλσκόγιε», όπου, με φόντο ένα βόρειο παραποτάμιο χωριό, η ζωή των φτωχών που έπεσαν στα νύχια των αρπακτικών εμπόρων ξυλείας Kolokolnikovs και εικονίζεται ατμόπλοιο Podlunnikovs.

Στις νέες κοινωνικές συνθήκες, ο φτωχός μόνο πικραίνεται, αλλά δεν μπορεί ακόμη να φτάσει στο ύψος της κοινωνικής διαμαρτυρίας ενάντια στην εκμετάλλευση. Είναι σε θέση να ξεχύνει την απελπισία και τον θυμό του μόνο με τη μορφή «περίπλοκων» βρισιών («Put-Road», «Autumn Wind»). Η δίψα για εκδίκηση τον ωθεί να κλέψει ("Timokha Zhvakha"). βάζει φωτιά στην περιουσία του σκλαβωτικού τραγουδιού του»)· ή σε μεθυσμένο παροξυσμό χτυπά ένα φίλο («Πώς έγινε»). Και μόνο οι πιο προχωρημένοι συνδέουν την προσωπική τους μοίρα με τη δομή της κοινωνίας, μια ριζική αλλαγή της οποίας θα έπρεπε να τους απαλλάξει από την εκμετάλλευση. «Όποια τάξη είναι μεγαλύτερη, το δικαίωμα είναι στα χέρια του. Αυτός θα ήταν ο σωστός δρόμος...», υποστηρίζει ο σοφός του χωριού («Με βαρεμάρα») Αν ο φτωχός παρουσιάζεται στα έργα του Κ. με όλη του την πρωτοτυπία, με μεγάλη γνώση της ψυχολογίας του, τότε η γροθιά. δίνεται επιφανειακά και καλλιτεχνικά μη πειστικά.

Κ. και οι διανοούμενοι και οι τεχνίτες εργάτες απέτυχαν.

Έχοντας επίγνωση του ηγετικού ρόλου της εργατικής τάξης, ο Κ. βρίσκεται, ωστόσο, στη λαβή των φιλελεύθερων δημοκρατικών συναισθημάτων («Από τη ζωή ενός περιπλανώμενου»). Έχει έντονη τάση προς τον οίκτο και επιθυμία να φύγει από την κοινωνική αδικία, και μερικές φορές από τους ανθρώπους στους κόλπους της φύσης («Λεσοβίτσα», «Ουντζάκι», «Άλκες»). Οι στοχαστικές-ατομικιστικές διαθέσεις του Κ. καθορίζουν την επιλογή του για το είδος του ψυχολογικού διηγήματος, που κυριαρχεί στο έργο του.

Μετά τον Οκτώβριο ο Κ. έγραψε μόνο μερικές ιστορίες.

Έχουν τους ίδιους ήρωες: φτωχά παιδιά Grishka ("Rayprosvet and Grishka"), Silashka ("Tyuli-lyuli"), έναν φτωχό και έναν διανοούμενο δάσκαλο στο μέτωπο του εμφυλίου πολέμου ("Enemy Power", "Flying Osip" ). Ωστόσο, διαφέρουν από τους παλιούς, προεπαναστατικούς ήρωες ως προς το κέφι και την πίστη τους σε ένα λαμπρό μέλλον.

Βιβλιογραφία: Ι. Συλλογή. σύνθεση με λογοτεχνικό κριτικό δοκίμιο του I. Kubikov, «ZIF», M. - L., 1928 - 1929 (τόμος I. The Man and other stories· τόμος II. Wolf Song και άλλες ιστορίες· τόμος III. Η μητέρα του Kuzkina και άλλα ιστορίες), και πολλά τμήματα. εκδ. συλλογές ιστοριών. II. Kleinbort L., Δοκίμια για τη λαϊκή λογοτεχνία, Λένινγκραντ, 1924; Lidin V., Writers, Μ., 1926; Revyakin A., I.M. Kasatkin, "Peasant Journal", 1927, VIII, X; Ο Kubikov I., Ivan Kasatkin, θα ενταχθεί, τέχνη. στη Συλλογή σύνθεση Κασάτκινα. III. Vladislavlev I.V., Literature of the Great Decade (1917-1927), τ. I, Giza, M., 1928. A. Revyakin. (Λιτ. έγκλ.) Kasatkin, Ivan Mikhailovich Rod. 1880, d. 1938. Συγγραφέας-«επαρχιώτης», συγγραφέας συλλογών διηγημάτων «Forest True» (1916), «Πριν το ξημέρωμα» (εκδ. 1977). Απωθημένα.

Βιογραφία

Γεννήθηκε στο χωριό Boyarshchina (τώρα περιοχή Rudnyansky, περιοχή Smolensk). Εργάστηκε ως δάσκαλος στο αγροτικό σχολείο Serpey. Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, προσφέρθηκε εθελοντικά στο μέτωπο το 1941. Κοντά στο Vyazma συνελήφθη, αλλά κατάφερε να δραπετεύσει. Οργάνωσε το αντάρτικο υπόγειο στην περιοχή Bryansk. Κατά τη διάρκεια του πολέμου και των πρώτων μεταπολεμικών χρόνων, εργάστηκε ως Πρόεδρος των εκτελεστικών επιτροπών της περιφέρειας Ponizovsky και Duminichsky και Αναπληρωτής Πρόεδρος της Περιφερειακής Εκτελεστικής Επιτροπής της Kaluga. Το 1945-1948 σπούδασε στην Ανώτατη Σχολή του Κόμματος υπό την Κεντρική Επιτροπή του ΚΚΣΕ, μετά την οποία στάλθηκε στο Primorye.

Διευθυντής του Ινστιτούτου Δασκάλων Voroshilov

Τον πρώτο κιόλας χρόνο της ηγεσίας του ινστιτούτου, ο Kasatkin κατάφερε να εξασφαλίσει σχεδόν πλήρη (98,4%) εφαρμογή του προγράμματος εγγραφής μαθητών, το οποίο είχε αποτύχει τα δύο προηγούμενα χρόνια, και επίσης να στελεχώσει πλήρως το ινστιτούτο με δασκάλους. Στη συνέχεια, το πρόγραμμα εγγραφής φοιτητών εφαρμόστηκε πλήρως. Ως διευθυντής του ινστιτούτου, ο Kasatkin παρακολούθησε διαλέξεις και σεμινάρια από όλους τους δασκάλους του.

Ο M.A. Kasatkin κατάφερε επίσης να επιτύχει σημαντική επιτυχία στη βελτίωση των προσόντων των δασκάλων στο ινστιτούτο - ένας τομέας δραστηριότητας που ουσιαστικά δεν οργανώθηκε με κανέναν τρόπο πριν έρθει στην ηγεσία του εκπαιδευτικού ιδρύματος. Ορισμένοι καθηγητές μπαίνουν στο βραδινό πανεπιστήμιο του Μαρξισμού-Λενινισμού και δίνουν εξετάσεις στο ελάχιστο των υποψηφίων - οι μόνοι διαθέσιμοι τρόποι για να βελτιώσουν τα προσόντα τους για τους δασκάλους στο Ινστιτούτο Δασκάλων Voroshilov. Το 1953, ο βοηθός του Τμήματος Φυσικής και Μαθηματικών V.G. Dubinin εισήλθε σε μεταπτυχιακό σχολείο πλήρους απασχόλησης, και έγινε ο πρώτος δάσκαλος του ινστιτούτου που σπούδασε μεταπτυχιακό σχολείο πλήρους φοίτησης. Και το 1954, χάρη στις προσπάθειες της ηγεσίας του ινστιτούτου, συμπεριέλαβε για πρώτη φορά έναν δάσκαλο με ακαδημαϊκό πτυχίο - τον υποψήφιο Φιλολογικών Επιστημών Konstantin Vasilyevich Naumov, ο οποίος έγινε επικεφαλής του τμήματος ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας. Την ίδια χρονιά, δάσκαλοι από το Ινστιτούτο Δασκάλων Voroshilov στάλθηκαν για πρώτη φορά για να συμμετάσχουν σε σεμινάριο που πραγματοποιήθηκε σε άλλη περιοχή της χώρας.

Από τον Αύγουστο του 1953 έως τον Μάιο του 1954, ο ίδιος ο Kasatkin παρακολούθησε προηγμένη εκπαίδευση στο Υπουργείο Παιδείας της RSFSR.

Διευθυντής του Παιδαγωγικού Ινστιτούτου Ussuri

Το έργο που πραγματοποιήθηκε από την ηγεσία του Ινστιτούτου Δασκάλων Voroshilov κατέστησε δυνατή τη δημιουργία ενός ανώτατου εκπαιδευτικού ιδρύματος στην πόλη. Με εντολή του Υπουργικού Συμβουλίου της ΕΣΣΔ της 7ης Αυγούστου 1953 Νο. 10709 και του Συμβουλίου Υπουργών της RSFSR της 11ης Αυγούστου αρ. 4237, δημιουργήθηκε το Κρατικό Παιδαγωγικό Ινστιτούτο Ussuri (μετονομάστηκε το 1957), το οποίο αντικατέστησε το Voroshilov Ινστιτούτο Δασκάλων. Ο Maxim Andreevich Kasatkin έγινε ο πρώτος διευθυντής του Παιδαγωγικού Ινστιτούτου Voroshilov.

Η πρώτη εγγραφή φοιτητών στο νέο πανεπιστήμιο έγινε το 1954. Παράλληλα, προστέθηκε μια νέα στις επιμορφωτικές ειδικότητες που προϋπήρχαν στο ίδρυμα επιμόρφωσης εκπαιδευτικών - ξένες γλώσσες. Η διάρκεια σπουδών στο παιδαγωγικό ίδρυμα άρχισε να είναι τέσσερα χρόνια, αντί για δύο χρόνια πριν - στο ινστιτούτο του δασκάλου. Ο ανταγωνισμός για μία θέση στο παιδαγωγικό ίδρυμα από το πρώτο έτος της εργασίας του έγινε πολύ μεγαλύτερος από ό,τι στο ίδρυμα των εκπαιδευτικών. Αυτό διευκολύνθηκε από το ενεργό έργο προπαγάνδας, ιδιαίτερα την πρώτη Ημέρα Ανοιχτών Πόρτων. Παράλληλα, στο παιδαγωγικό ίδρυμα, από τους 28 καθηγητές, οι 6 είχαν ήδη ακαδημαϊκά πτυχία.

Το 1956, λόγω της αύξησης της διάρκειας της τριτοβάθμιας εκπαίδευσης στην ΕΣΣΔ, η ηγεσία του παιδαγωγικού ινστιτούτου εξασφάλισε τη μετάβαση σε πενταετή εκπαιδευτικά σχέδια και η περίοδος σπουδών στο πανεπιστήμιο αυξήθηκε επίσης σε πέντε χρόνια.

Τον Φεβρουάριο του 1958 άνοιξαν στο Παιδαγωγικό Ινστιτούτο αμειβόμενα προπαρασκευαστικά μαθήματα.

Το 1959, σε μεγάλο βαθμό χάρη στον M.A. Kasatkin, το Παιδαγωγικό Ινστιτούτο έλαβε έναν νέο κοιτώνα στην οδό Πούσκιν στην πόλη Ussuriysk, σχεδιασμένο για 400 θέσεις, ιδιαίτερα απαραίτητες λόγω της αύξησης του αριθμού των φοιτητών.

Το 1960, ο M. A. Kasatkin μετατέθηκε στην Kaluga ως πρύτανης.

Πρύτανης του Παιδαγωγικού Ινστιτούτου Kaluga

Η περίοδος της θητείας του M.A. Kasatkin ως πρύτανη του KSPI συνδέεται με την ολοκλήρωση της κατασκευής και το άνοιγμα στις 22 Οκτωβρίου 1970 ενός νέου εκπαιδευτικού κτιρίου στη διεύθυνση: Kaluga, Stepan Razin Street, 26; φοιτητική εστία και κτίριο κατοικιών για τους καθηγητές του ινστιτούτου.

Οι τομείς και οι μέθοδοι εκπαίδευσης ειδικών έχουν διευρυνθεί σημαντικά. Το 1976, η σχολή του δημοτικού σχολείου αποκαταστάθηκε και το 1983 άνοιξε η σχολή της ρωσικής γλώσσας ως ξένης γλώσσας (το 1986 μετατράπηκε σε σχολή εργασίας με ξένους φοιτητές). Το 1972 δημιουργήθηκε στο ΚΣΠΙ προπαρασκευαστικό τμήμα πλήρους φοίτησης.

Το 1975 άνοιξε ένα μεταπτυχιακό σχολείο στο πανεπιστήμιο και την 1η Απριλίου 1977 δημιουργήθηκε ένας τομέας έρευνας.

Κοινωνικές και λογοτεχνικές δραστηριότητες

Τον Φεβρουάριο του 1953, ο Μιχαήλ Αντρέεβιτς Κασάτκιν εξελέγη βουλευτής του δημοτικού συμβουλίου του Βοροσίλοφ.

Ο M. A. Kasatkin δημοσίευσε 8 μονογραφίες και συμμετείχε ενεργά στη δημόσια ζωή της πόλης Kaluga και της περιοχής Kaluga. Ήταν επικεφαλής της περιφερειακής οργάνωσης Kaluga της κοινωνίας «Γνώση», ήταν ο πρόεδρος της περιφερειακής επιτροπής ειρήνης και του συμβουλίου βετεράνων.

Βραβεία

Σημειώσεις

1. , Με. 199.
2. , Με. 213.
3. Ωστόσο, το πρόγραμμα εγγραφής φοιτητών είχε προηγουμένως μειωθεί ελαφρώς από 150 σε 125.
4. , Με. 28.
5. , Με. 217.
6. Το Υπουργείο Παιδείας της RSFSR δεν διέθεσε οικονομικούς πόρους για επιστημονικές εκδρομές σε εκπαιδευτικούς του ινστιτούτου.
7. , Με. 234-235.
8. , Με. 236.
9. , Με. 235.
10. , Με. 28-30.
11. , Με. 29.