Queen of Spades κριτική του έργου. Ανάλυση του έργου Queen of Spades του Pushtna και Opera του Tchaikovsky

Ανάλυση του "The Queen of Spades" του A.S. Pushkin

Τρία εγκλήματα του Χέρμαν.

Ποια είναι η ζωή μας; Αυτός είναι μάλλον ένας δρόμος προς το πουθενά. Μια σειρά από επιτυχίες και πτώσεις, φωτεινά σημεία και σκοτάδι που σκεπάζει τον κόσμο τις φθινοπωρινές νύχτες χωρίς φεγγάρι. Όταν ο άνεμος ουρλιάζει, κουνώντας τα φανάρια στους στύλους και σχηματίζοντας μοναχικά σημεία φωτός κατά μήκος του δρόμου, καλυμμένα με πεσμένα φύλλα και σπασμένα κλαδιά από τα δέντρα. Αυτή είναι μια σειρά από ελπίδες και απογοητεύσεις, μια σειρά απραγματοποίητων σχεδίων που κάναμε για το μέλλον, χάιδεψαν την περηφάνια μας και φωτίστηκαν τα κουρασμένα βράδια. Τι άλλο? Αυτή είναι η αναζήτηση της δικαιοσύνης, η επιθυμία για τελειότητα, η αγάπη, το μίσος και η αδιαφορία, η ψευδαίσθηση της αναγνώρισης και η εφήμερη χαρά των νικών. Ελπίδα για τύχη. Αιώνια ελπίδα για καλή τύχη και προσδοκία θαύματος...

Στο έργο του, ο Πούσκιν περιγράφει γλαφυρά την Αγία Πετρούπολη - την πρωτεύουσα της αυτοκρατορίας, μια φυλή φαντασμαγορικής παράλογης ζωής, μια πόλη φανταστικών γεγονότων, περιστατικών, ιδανικών, μια πόλη που απανθρωποποιεί τους ανθρώπους, παραμορφώνει τα συναισθήματα, τις επιθυμίες, τις σκέψεις, τη ζωή τους . Αφού διάβασα το «The Queen of Spades» του A. S. Pushkin, άρχισα να σκέφτομαι αυτές τις ερωτήσεις και ο Hermann με βοήθησε να τις καταλάβω. Αυτός είναι ένας νεαρός στρατιωτικός μηχανικός, ένας παθιασμένος άνδρας με εμμονή με την ιδέα του πλούτου. Στο δρόμο του δεν σταματάει με τίποτα. Έτοιμος να παίξει με τα συναισθήματα των άλλων, γοητεύει τη Λίζα, ένα κορίτσι που ζει στο σπίτι της παλιάς κόμισσας, για να καταλάβει το μυστικό των «τριών φύλλων», που του εγγυάται μια μεγάλη νίκη. Και αυτό είναι αλήθεια, γιατί ο Χέρμαν στην αρχή ήθελε να αποκτήσει πλούτη με έντιμο τρόπο, αλλά μόλις έμαθε για το μυστικό των τριών καρτών, έγινε εντελώς διαφορετικός άνθρωπος. Άρχισε να κυνηγάει αυτό το μυστικό και ήταν έτοιμος να «πουλήσει» την ψυχή του στον διάβολο. Η σκέψη των χρημάτων θόλωσε το μυαλό αυτού του ανθρώπου. Έτσι, το πρώτο έγκλημα του Χέρμαν είναι η εξαπάτηση του εαυτού του.

Ο Πούσκιν περιέγραψε την περιοχή τόσο με ακρίβεια που στην πρώην πρωτεύουσα μπορείτε να βρείτε αυτόν τον δρόμο και το σπίτι. Έχω πάει πολλές φορές στην Αγία Πετρούπολη. Σε μια από τις εκδρομές μας είπαν για αυτό το σπίτι. Τώρα αυτή είναι η οδός Gogol, σπίτι 10. Παλαιότερα ανήκε στην πριγκίπισσα Natalya Petrovna. Η παράδοση αποκαλούσε αυτό το σπίτι το αρχοντικό της «Βασίλισσας των Μπαστούνι». Μετά τη δημοσίευση του έργου, έγινε πολύ δημοφιλές, οι νεαροί άνδρες στοιχημάτισαν τρεις κάρτες και άλλοι βρήκαν ομοιότητες μεταξύ της πριγκίπισσας Natalya Petrovna και της κοντέσσας. Ο ίδιος ο Πούσκιν γράφει: «Η «Βασίλισσα των Μπαστούνι» μου είναι σε εξαιρετική μόδα». Γενικά, στο έργο του Πούσκιν, ο Χέρμαν θέτει ως στόχο να ανακαλύψει το μυστικό των τριών φύλλων με κάθε κόστος. Και έτσι θέλει να γίνει ο εραστής της ηλικιωμένης γυναίκας, αλλά, έχοντας μάθει για τη Λίζα, αρχίζει να της γράφει γράμματα (Λίζα): «Το γράμμα περιείχε μια δήλωση αγάπης: αλλά ήταν ευγενικό, με σεβασμό και λέξη προς λέξη βγαλμένο από ένα γερμανικό μυθιστόρημα. Αλλά η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα δεν καταλάβαινε γαλλικά και ήταν πολύ ευχαριστημένη με αυτά». Και αυτή (η Λίζα), μη γνωρίζοντας το συναίσθημα της αγάπης, πίστεψε τον Χέρμαν, ο οποίος την χρησιμοποίησε απλώς ως «γέφυρα» μεταξύ του εαυτού του και της κόμισσας. Και τώρα παρατηρούμε το δεύτερο έγκλημα - την εξαπάτηση της Λίζας. Την εξαπατούσε σε όλη τη διάρκεια της δράσης, όταν έμαθε το μυστικό των τριών καρτών, σταμάτησε να συναντιέται μαζί της και όταν βρέθηκε στο νοσοκομείο Obukhov, την ξέχασε εντελώς.

Στο «The Queen of Spades» μπορείτε να παρατηρήσετε στιγμές που θα ήθελα να αποκαλώ «τυχαίες»:

«...Σκεπτόμενος έτσι, βρέθηκε σε έναν από τους κεντρικούς δρόμους της Αγίας Πετρούπολης, μπροστά σε ένα σπίτι αρχαίας αρχιτεκτονικής...

-Ποιανού είναι αυτό το σπίτι; - ρώτησε (Ο Χέρμαν) τον γκαρντ της γωνίας.

«Κόμισσες», απάντησε ο φρουρός.

Ο Χέρμαν έτρεμε. Το εκπληκτικό ανέκδοτο παρουσιάστηκε ξανά στη φαντασία του. Άρχισε να τριγυρνάει στο σπίτι, σκεπτόμενος τον ιδιοκτήτη του και την υπέροχη ικανότητά του...»

Όπως μπορείτε να δείτε, ο Gehmann παρασύρθηκε σε αυτό το ασυνήθιστο σπίτι από κάποια «άγνωστη δύναμη». Και «τον τράβηξε προς το μέρος της». Πιστεύω ότι το να πουλήσεις την ψυχή σου στον διάβολο είναι το τρίτο του έγκλημα. Άλλωστε, όντας ο φορέας αυτού του τρομερού μυστικού, κάνεις συμφωνία με τον διάβολο. Γιατί ο Χέρμαν «απενεργοποιήθηκε»; αλλά όλα είναι πολύ απλά, δεν τήρησε την υπόσχεσή του, γιατί η κόμισσα έκανε κράτηση: «»... για να παντρευτείς τη μαθήτριά μου Λιζαβέτα Ιβάνοβνα...» Δεν είχε καμία πρόθεση να την παντρευτεί. Για αυτό, η Κόμισσα, που απέκτησε την ικανότητα να εξετάζει τις ψυχές των ανθρώπων, τιμώρησε τον ήρωά μας. Μια άλλη άποψη είναι ότι η κοντέσα ονομάτισε συγκεκριμένα λάθος κάρτα για να «μην πληρώσει ο διάβολος για την ψυχή του Χέρμαν», αλλά απλά να την αφαιρέσει... Και έτσι ο Χέρμαν καταλήγει στο ψυχιατρείο του Ομπούχοφ. Έχει μόνο ένα πράγμα στο κεφάλι του: «...τρία, εφτά, άσσος!.. τρία, εφτά, βασίλισσα!..» Σε αυτό οδήγησε το ατελείωτο κυνήγι του πλούτου.

Σε όλο το έργο, ο συγγραφέας δείχνει τον Hermann μόνο από την κακή πλευρά. Αλλά πιστεύω ότι αυτός ο τρελός είναι πολύ πιο απλός και πιο αδύναμος. Άγνωστο πώς θα συμπεριφερόμασταν στη θέση του... Τελικά, είναι πιο εύκολο να καταδικάσεις παρά να καταλάβεις, έτσι δεν είναι; Όπως είπε ο LN Tolstoy: «Αναμφίβολα. Είναι πιο σημαντικό πώς αντιλαμβάνεται ένας άνθρωπος τη μοίρα παρά αυτό που είναι στην πραγματικότητα».

Shilyagova Ekaterina.

Το νεότερο βιβλίο της τύχης.

Και τις βροχερές μέρες
Πήγαιναν
Συχνά;
Λύγισαν - ο Θεός να τους συγχωρέσει! -
Από πενήντα
Εκατό
Και κέρδισαν
Και διαγράφηκαν
Κιμωλία.
Έτσι, τις βροχερές μέρες,
Σπούδαζαν
Επιχείρηση.

Μια μέρα παίζαμε χαρτιά με τον φύλακα των αλόγων Ναρούμοφ. Η μακρά χειμωνιάτικη νύχτα πέρασε απαρατήρητη. Καθίσαμε για φαγητό στις πέντε η ώρα το πρωί. Όσοι ήταν οι νικητές έφαγαν με μεγάλη όρεξη. οι άλλοι κάθονταν ερημικοί μπροστά στα όργανά τους. Αλλά η σαμπάνια εμφανίστηκε, η συζήτηση έγινε πιο ζωντανή και όλοι συμμετείχαν σε αυτήν.

-Τι έκανες Σούριν; - ρώτησε ο ιδιοκτήτης.

- Χάθηκε, ως συνήθως. «Πρέπει να ομολογήσω ότι είμαι δυστυχισμένος: Παίζω ως Mirandole, δεν ενθουσιάζομαι ποτέ, τίποτα δεν μπορεί να με μπερδέψει, αλλά συνεχίζω να χάνω!»

- Και δεν μπήκες ποτέ στον πειρασμό; να μην το βάλεις ποτέ στη ρίζα;.. Η σκληρότητά σου είναι καταπληκτική για μένα.

- Πώς είναι ο Χέρμαν; - είπε ένας από τους καλεσμένους, δείχνοντας τον νεαρό μηχανικό, - δεν έχει πάρει κάρτες στη ζωή του, δεν έχει ξεχάσει ούτε έναν κωδικό πρόσβασης στη ζωή του, και μέχρι τις πέντε κάθεται μαζί μας και παρακολουθεί παιχνίδι!

«Το παιχνίδι με απασχολεί πολύ», είπε ο Χέρμαν, «αλλά δεν είμαι σε θέση να θυσιάσω ό,τι είναι απαραίτητο με την ελπίδα να αποκτήσω αυτό που είναι περιττό».

– Ο Χέρμαν είναι Γερμανός: υπολογίζει, αυτό είναι όλο! - σημείωσε ο Τόμσκι. – Και αν κάποιος δεν μου είναι ξεκάθαρος, είναι η γιαγιά μου, η κόμισσα Άννα Φεντότοβνα.

- Πως? Τι? - φώναξαν οι καλεσμένοι.

«Δεν μπορώ να καταλάβω», συνέχισε ο Τόμσκι, «πώς η γιαγιά μου δεν δείχνει!»

«Τι είναι τόσο περίεργο», είπε ο Ναρούμοφ, «που μια ογδοντάχρονη γυναίκα δεν επιδεικνύει;»

- Δηλαδή δεν ξέρεις τίποτα για αυτήν;

- Οχι! σωστά, τίποτα!

- Α, άκου λοιπόν:

Πρέπει να ξέρετε ότι η γιαγιά μου, πριν από εξήντα χρόνια, πήγε στο Παρίσι και ήταν της μόδας εκεί. Οι άνθρωποι έτρεξαν πίσω της για να δουν το La Venus Moscovite. Ο Ρισελιέ την ακολούθησε και η γιαγιά διαβεβαιώνει ότι παραλίγο να αυτοπυροβοληθεί εξαιτίας της σκληρότητάς της.

Εκείνη την εποχή, οι κυρίες έπαιζαν φαραώ. Μόλις στο δικαστήριο, έχασε κάτι πολύ από τον Δούκα της Ορλεάνης με τον λόγο του. Φτάνοντας στο σπίτι, η γιαγιά, ξεφλουδίζοντας τις μύγες από το πρόσωπό της και λύνοντας τα τσέρκια της, ανακοίνωσε στον παππού της ότι έχασε και τον διέταξε να πληρώσει.
Ο αείμνηστος παππούς μου, απ' όσο θυμάμαι, ήταν ο μπάτλερ της γιαγιάς μου. Την φοβόταν σαν φωτιά. Ωστόσο, όταν άκουσε για μια τέτοια τρομερή απώλεια, έχασε την ψυχραιμία του, έφερε τους λογαριασμούς, της απέδειξε ότι σε έξι μήνες είχαν ξοδέψει μισό εκατομμύριο, ότι δεν είχαν ούτε χωριό κοντά στη Μόσχα ούτε Σαράτοφ κοντά στο Παρίσι, και αρνήθηκε εντελώς την πληρωμή . Η γιαγιά τον χαστούκισε στο πρόσωπο και πήγε στο κρεβάτι μόνη της, σε ένδειξη της δυσμένειά της.

Την επόμενη μέρα διέταξε να τηλεφωνήσει στον άντρα της, ελπίζοντας ότι η τιμωρία στο σπίτι τον είχε αντίκτυπο, αλλά τον βρήκε ακλόνητο. Για πρώτη φορά στη ζωή της, έφτασε στο σημείο να συλλογιστεί και να εξηγήσει μαζί του. Σκέφτηκα να τον καθησυχάσω, αποδεικνύοντας συγκαταβατικά ότι το χρέος είναι διαφορετικό και ότι υπάρχει διαφορά μεταξύ πρίγκιπα και αμαξά. - Οπου! ο παππούς επαναστάτησε. Όχι, ναι και μόνο! Η γιαγιά δεν ήξερε τι να κάνει.
Γνωρίστηκε για λίγο με έναν πολύ αξιόλογο άντρα. Έχετε ακούσει για τον Κόμη Σεν Ζερμέν, για τον οποίο λένε τόσα υπέροχα πράγματα. Ξέρετε ότι προσποιήθηκε τον Αιώνιο Εβραίο, τον εφευρέτη του ελιξιρίου της ζωής και της φιλοσοφικής πέτρας κ.ο.κ. Τον γέλασαν ως τσαρλατάνο και ο Καζανόβα στις Σημειώσεις του λέει ότι ήταν κατάσκοπος. Ωστόσο, ο Σεν Ζερμέν, παρά το μυστήριο του, είχε μια πολύ αξιοσέβαστη εμφάνιση και ήταν ένα πολύ φιλικό άτομο στην κοινωνία. Η γιαγιά τον αγαπά ακόμα βαθιά και θυμώνει αν του μιλούν με ασέβεια. Η γιαγιά ήξερε ότι ο Σεν Ζερμέν μπορούσε να έχει πολλά χρήματα. Αποφάσισε να καταφύγει σε αυτόν. Του έγραψε ένα σημείωμα και του ζήτησε να έρθει αμέσως κοντά της.

Ο ηλικιωμένος εκκεντρικός εμφανίστηκε αμέσως και τον βρήκε σε τρομερή θλίψη. Του περιέγραψε με τα πιο σκοτεινά χρώματα τη βαρβαρότητα του συζύγου της και τέλος είπε ότι εναποθέτησε όλη της την ελπίδα στη φιλία και την ευγένειά του.

Ο Σεν Ζερμέν το σκέφτηκε.

«Μπορώ να σε εξυπηρετήσω με αυτό το ποσό», είπε, «αλλά ξέρω ότι δεν θα είσαι ήρεμος μέχρι να με πληρώσεις και δεν θα ήθελα να σε φέρω σε νέα προβλήματα. Υπάρχει μια άλλη θεραπεία: μπορείς να ξανακερδίσεις». «Μα, αγαπητέ Κόμη», απάντησε η γιαγιά, «σας λέω ότι δεν έχουμε καθόλου χρήματα». «Δεν χρειάζονται χρήματα εδώ», αντέτεινε ο Σεν Ζερμέν: «αν με ακούτε παρακαλώ». Τότε της αποκάλυψε ένα μυστικό, για το οποίο οποιοσδήποτε από εμάς θα το έδινε ακριβά...

Οι νεαροί παίκτες έχουν διπλασιάσει την προσοχή τους. Ο Τόμσκι άναψε την πίπα του, πήρε ένα σύρμα και συνέχισε.

Το ίδιο βράδυ η γιαγιά εμφανίστηκε στις Βερσαλλίες, στο au jeu de la Reine. Δούκας της Ορλεάνης μέταλλο? Η γιαγιά ζήτησε ελαφρώς συγγνώμη που δεν έφερε το χρέος της, έπλεξε μια μικρή ιστορία για να το δικαιολογήσει και άρχισε να ποντάρει εναντίον του. Διάλεξε τρία χαρτιά, τα έπαιξε το ένα μετά το άλλο: και τα τρία κέρδισαν το Sonic της και η γιαγιά κέρδισε πίσω εντελώς.

- Ευκαιρία! - είπε ένας από τους καλεσμένους.

- Παραμύθι! – σημείωσε ο Χέρμαν.

– Ίσως κάρτες σε σκόνη; – σήκωσε το τρίτο.

«Δεν νομίζω», απάντησε σημαντικά ο Τόμσκι.

- Πως! - είπε ο Ναρούμοφ, - έχεις μια γιαγιά που μαντεύει τρία χαρτιά στη σειρά και ακόμα δεν έχεις μάθει τα καβαλιστικά της από αυτήν;

- Ναι, στο διάολο! - απάντησε ο Τόμσκι, - είχε τέσσερις γιους, συμπεριλαμβανομένου του πατέρα μου: και οι τέσσερις ήταν απελπισμένοι τζογαδόροι και δεν αποκάλυψε το μυστικό της σε κανέναν από αυτούς. αν και δεν θα ήταν κακό για αυτούς και ακόμη και για μένα. Αλλά αυτό μου είπε ο θείος μου, ο κόμης Ιβάν Ίλιτς, και για το οποίο με διαβεβαίωσε προς τιμήν του. Ο αείμνηστος Chaplitsky, ο ίδιος που πέθανε στη φτώχεια, έχοντας σπαταλήσει εκατομμύρια, μια φορά στα νιάτα του έχασε - θυμάται ο Zorich - περίπου τριακόσιες χιλιάδες. Ήταν απελπισμένος. Η γιαγιά, που ήταν πάντα αυστηρή με τις φάρσες των νέων, κατά κάποιον τρόπο λυπήθηκε τον Τσάπλιτσκι. Του έδωσε τρία χαρτιά για να τα παίζει το ένα μετά το άλλο και πήρε τον λόγο τιμής του να μην ξαναπαίξει ποτέ. Ο Chaplitsky εμφανίστηκε στον νικητή του: κάθισαν να παίξουν. Ο Chaplitsky πόνταρε πενήντα χιλιάδες στο πρώτο φύλλο και κέρδισε το Sonic. Ξέχασα τους κωδικούς πρόσβασης, τους κωδικούς πρόσβασης, όχι, - Κέρδισα πίσω και κέρδισα ακόμα...

«Αλλά είναι ώρα να πάτε για ύπνο: είναι ήδη έξι παρά τέταρτο».

Μάλιστα είχε ήδη ξημερώσει: οι νέοι τελείωσαν τα ποτήρια τους και έφυγαν.

– II parait que monsieur est απόφαση pourles suivantes.

- Que voulez-vus, κυρία; Elles sont plus fraiches.

Ψιλοκουβέντα.

Η γριά κόμισσα *** καθόταν στο καμαρίνι της μπροστά στον καθρέφτη. Τρία κορίτσια την περικύκλωσαν. Ο ένας κρατούσε ένα βάζο ρουζ, ο άλλος ένα κουτί με φουρκέτες, ο τρίτος ένα ψηλό καπέλο με κορδέλες σε φλογερό χρώμα. Η κόμισσα δεν είχε την παραμικρή αξίωση για την ομορφιά, η οποία είχε προ πολλού ξεθωριάσει, αλλά διατήρησε όλες τις συνήθειες της νιότης της, ακολούθησε αυστηρά τη μόδα της δεκαετίας του εβδομήντα και ντυνόταν το ίδιο μακριά, το ίδιο επιμελώς, όπως είχε κάνει εξήντα χρόνια πριν. Μια νεαρή κυρία, η μαθήτριά της, καθόταν στο παράθυρο στο τσέρκι.

«Γεια σου, γιαγιά», είπε ο νεαρός αξιωματικός καθώς μπήκε μέσα. – Bon jour, mademoiselle Lise. Γιαγιά, έρχομαι σε σένα με ένα αίτημα.

– Τι είναι, Παύλο;

- Επιτρέψτε μου να συστήσω έναν από τους φίλους μου και να τον φέρω στο σπίτι σας την Παρασκευή για την μπάλα.

«Φέρε τον σε μένα κατευθείαν στην μπάλα και μετά σύστησέ μου». Ήσουν στο *** χθες;

- Φυσικά! Ήταν πολύ διασκεδαστικό; Χόρευαν μέχρι τις πέντε. Πόσο καλή ήταν η Yeletskaya!

- Και, καλή μου! Τι καλό έχει; Ήταν έτσι η γιαγιά της, η πριγκίπισσα Ντάρια Πετρόβνα;.. Παρεμπιπτόντως: Υποθέτω ότι έχει γεράσει πολύ, πριγκίπισσα Ντάρια Πετρόβνα;

- Πώς, έχεις γεράσει; - Ο Τόμσκι απάντησε ερήμην, «πέθανε πριν από επτά χρόνια». Η νεαρή κυρία σήκωσε το κεφάλι της και έκανε ένα σημάδι στον νεαρό. Το θυμόταν από παλιά

Η κόμισσα έκρυψε τον θάνατο των συνομηλίκων της και δάγκωσε τα χείλη του. Αλλά η κόμισσα άκουσε τα νέα, νέα για εκείνη, με μεγάλη αδιαφορία.

- Πέθανε! - είπε, - αλλά δεν ήξερα καν! Μαζί μας έδωσαν κουμπάρα και όταν συστηθήκαμε, η αυτοκράτειρα...

Και η κόμισσα είπε στον εγγονό της το αστείο της για εκατοστή φορά.

«Λοιπόν, Πολ», είπε αργότερα, «τώρα βοήθησέ με να σηκωθώ». Λιζάνκα, πού είναι η ταμπακιέρα μου;

Και η κόμισσα και τα κορίτσια της πήγαν πίσω από τις οθόνες για να τελειώσουν την τουαλέτα τους. Ο Τόμσκι έμεινε με τη νεαρή κυρία.

– Ποιον θέλετε να συστήσετε; – ρώτησε ήσυχα η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα.

- Ναρούμοβα. Τον ξέρεις?

- Οχι! Είναι στρατιωτικός ή πολίτης;

- Στρατός.

- Μηχανικός;

- Οχι! καβαλάρης Γιατί νόμιζες ότι ήταν μηχανικός; Η νεαρή κυρία γέλασε και δεν απάντησε λέξη.

– Παύλο! - φώναξε η κόμισσα πίσω από τις οθόνες, - στείλε μου κάποιο νέο μυθιστόρημα, αλλά σε παρακαλώ, όχι ένα από τα σημερινά.

- Πώς είναι, γιαγιά;

– Δηλαδή ένα μυθιστόρημα όπου ο ήρωας δεν συνθλίβει ούτε τον πατέρα του ούτε τη μητέρα του και όπου δεν υπάρχουν πνιγμένα σώματα. Φοβάμαι τρομερά τον πνιγμό!

– Δεν υπάρχουν τέτοια μυθιστορήματα στις μέρες μας. Δεν θέλετε Ρώσους;

– Υπάρχουν αλήθεια ρωσικά μυθιστορήματα;.. Ήρθαν, πάτερ, παρακαλώ, ήρθαν!

- Συγγνώμη, γιαγιά: βιάζομαι... Συγγνώμη, Λιζαβέτα Ιβάνοβνα! Γιατί πιστεύεις ότι ο Ναρούμοφ είναι μηχανικός;

- Και ο Τόμσκι έφυγε από την τουαλέτα.

Η Lizaveta Ivanovna έμεινε μόνη: άφησε τη δουλειά και άρχισε να κοιτάζει έξω από το παράθυρο. Σύντομα ένας νεαρός αξιωματικός εμφανίστηκε στη μια πλευρά του δρόμου πίσω από ένα ανθρακόσπιτο. Ένα ρουζ σκέπασε τα μάγουλά της: άρχισε να δουλεύει ξανά και έσκυψε το κεφάλι της ακριβώς πάνω από τον καμβά. Εκείνη την ώρα μπήκε η κόμισσα, ντυμένη.

«Παραγγελία, Λιζάνκα», είπε, «να βάλουμε την άμαξα και θα πάμε μια βόλτα». Η Λιζάνκα σηκώθηκε από το τσέρκι και άρχισε να καθαρίζει τη δουλειά της.

-Τι λες μάνα μου! Κωφός ή κάτι τέτοιο! - φώναξε η κόμισσα. «Πες μου να βάλω την άμαξα το συντομότερο δυνατό».

- Τώρα! - απάντησε ήσυχα η νεαρή κυρία και έτρεξε στο διάδρομο. Ο υπηρέτης μπήκε και έδωσε στην κόμισσα βιβλία από τον πρίγκιπα Πάβελ Αλεξάντροβιτς.

- Πρόστιμο! «Ευχαριστώ», είπε η Κόμισσα. - Λιζάνκα, Λιζάνκα! που τρέχεις;

- Φόρεμα.

-Θα έχεις χρόνο μάνα. Κατσε εδω. Ανοίξτε τον πρώτο τόμο. διάβασε δυνατά... Η νεαρή κυρία πήρε το βιβλίο και διάβασε μερικές γραμμές.

- Πιο δυνατά! - είπε η κόμισσα. -Τι σου συμβαίνει μάνα μου; Κοιμήθηκες με τη φωνή σου, ή τι;.. Περίμενε: κουνήστε τον πάγκο πιο κοντά μου... καλά!

Η Lizaveta Ivanovna διάβασε άλλες δύο σελίδες. Η κόμισσα χασμουρήθηκε.

«Πετάξτε αυτό το βιβλίο», είπε. - τι ασυναρτησίες! Στείλε αυτό στον πρίγκιπα Πάβελ και πες του να τον ευχαριστήσει... Τι γίνεται όμως με την άμαξα;

«Η άμαξα είναι έτοιμη», είπε η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα κοιτάζοντας το δρόμο.

- Γιατί δεν είσαι ντυμένος; - είπε η κόμισσα, - πρέπει πάντα να σε περιμένουμε! Αυτό, μάνα, είναι ανυπόφορο.

Η Λίζα έτρεξε στο δωμάτιό της. Λιγότερο από δύο λεπτά αργότερα, η Κόμισσα άρχισε να χτυπάει με όλη της τη δύναμη. Τρία κορίτσια πέρασαν από τη μια πόρτα και ο παρκαδόρος από μια άλλη.

- Γιατί δεν μπορείς να περάσεις; - τους είπε η κόμισσα. – Πες στη Λιζαβέτα Ιβάνοβνα ότι την περιμένω.

Η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα μπήκε φορώντας κουκούλα και καπέλο.

- Επιτέλους, μάνα μου! - είπε η κόμισσα. - Τι είδους ρούχα! Γιατί είναι αυτό;.. Ποιον να αποπλανήσω;.. Πώς είναι ο καιρός; - Μοιάζει με τον άνεμο.

- Όχι, κύριε, εξοχότατε! πολύ ήσυχο, κύριε! - απάντησε ο παρκαδόρος.

– Πάντα μιλάς τυχαία! Ανοιξε το παράθυρο. Αυτό είναι σωστό: άνεμος! και πολύ κρύο! Αφήστε στην άκρη την άμαξα! Lizanka, δεν θα πάμε: δεν είχε νόημα να ντυθούμε.

«Και αυτή είναι η ζωή μου!» – σκέφτηκε η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα.

Πράγματι, η Lizaveta Ivanovna ήταν ένα πολύ δυστυχισμένο πλάσμα. Το ψωμί κάποιου άλλου είναι πικρό, λέει ο Δάντης, και τα βήματα της βεράντας κάποιου άλλου είναι βαριά, και ποιος ξέρει την πικρία της εξάρτησης, αν όχι ο φτωχός μαθητής μιας ευγενούς γριάς; Η κόμισσα ***, φυσικά, δεν είχε κακή ψυχή. αλλά ήταν ιδιότροπη, σαν γυναίκα κακομαθημένη από τον κόσμο, τσιγκούνη και βυθισμένη στον ψυχρό εγωισμό, όπως όλοι οι γέροι που έχουν ερωτευτεί στην ηλικία τους και είναι ξένοι στο παρόν. Πήρε μέρος σε όλες τις ματαιοδοξίες του μεγάλου κόσμου, σέρνονταν σε μπάλες, όπου καθόταν στη γωνία, κοκκινισμένη και ντυμένη με αρχαία μόδα, σαν μια άσχημη και απαραίτητη διακόσμηση της αίθουσας χορού. Οι καλεσμένοι που έφτασαν την πλησίασαν με χαμηλά τόξα, σαν σύμφωνα με καθιερωμένο τελετουργικό, και τότε κανείς δεν τη φρόντισε. Φιλοξένησε όλη την πόλη, τηρώντας αυστηρή εθιμοτυπία και δεν αναγνωρίζει κανέναν από τη θέα. Οι πολυάριθμοι υπηρέτες της, έχοντας χοντρά και γκριζάρουν στον προθάλαμο και στο δωμάτιο της υπηρέτριάς της, έκαναν ό,τι ήθελαν, συναγωνίζονταν μεταξύ τους για να ληστέψουν την ετοιμοθάνατη γριά. Η Lizaveta Ivanovna ήταν οικιακή μάρτυρας. Έριξε τσάι και την επέπληξαν επειδή ξόδεψε πολύ ζάχαρη. διάβαζε φωναχτά τα μυθιστορήματα και έφταιγε για όλα τα λάθη του συγγραφέα. συνόδευε την κόμισσα στις βόλτες της και ήταν υπεύθυνη για τον καιρό και το πεζοδρόμιο. Της δόθηκε ένας μισθός που δεν πληρώθηκε ποτέ. κι όμως απαίτησαν να ντυθεί όπως όλοι, δηλαδή σαν ελάχιστοι. Στον κόσμο έπαιξε τον πιο αξιολύπητο ρόλο. Όλοι την ήξεραν και κανείς δεν την παρατήρησε. στις μπάλες χόρευε μόνο όταν δεν υπήρχε αρκετό vis-a-vis, και οι κυρίες της έπαιρναν το χέρι κάθε φορά που έπρεπε να πάνε στην τουαλέτα για να φτιάξουν κάτι στο ντύσιμό τους. Ήταν περήφανη, γνώριζε πολύ καλά τη θέση της και κοίταξε γύρω της, περιμένοντας ανυπόμονα έναν ελευθερωτή. αλλά οι νέοι, υπολογιζόμενοι με την άβολη ματαιοδοξία τους, δεν αξιοποίησαν να της δώσουν την προσοχή, αν και η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα ήταν εκατό φορές πιο γλυκιά από τις αλαζονικές και ψυχρές νύφες γύρω από τις οποίες αιωρούνταν. Πόσες φορές, αφήνοντας ήσυχα το βαρετό και πολυτελές σαλόνι, πήγε να κλάψει στο φτωχικό της δωμάτιο, όπου υπήρχαν οθόνες καλυμμένες με ταπετσαρία, μια συρταριέρα, ένας καθρέφτης και ένα ζωγραφισμένο κρεβάτι, και όπου ένα κερί από λίπος έκαιγε σκούρα μέσα. ένα χάλκινο κηροπήγιο!

Μια φορά - αυτό συνέβη δύο μέρες μετά το βράδυ που περιγράφεται στην αρχή αυτής της ιστορίας και μια εβδομάδα πριν από τη σκηνή στην οποία σταματήσαμε - μια μέρα η Lizaveta Ivanovna, καθισμένη κάτω από το παράθυρο στο τσέρκι του κεντήματος της, κοίταξε κατά λάθος στον δρόμο και είδε ένας νεαρός μηχανικός στεκόταν ακίνητος και κάρφωσε τα μάτια του στο παράθυρό της. Χαμήλωσε το κεφάλι της και επέστρεψε στη δουλειά. Πέντε λεπτά αργότερα κοίταξα ξανά - ο νεαρός αξιωματικός στεκόταν στο ίδιο μέρος. Μη έχοντας τη συνήθεια να φλερτάρει με διερχόμενους αξιωματικούς, σταμάτησε να κοιτάζει τον δρόμο και έραβε για περίπου δύο ώρες χωρίς να σηκώσει κεφάλι. Σέρβιραν δείπνο. Σηκώθηκε όρθια, άρχισε να αφήνει το τσέρκι από το κέντημα της και, κοιτάζοντας κατά λάθος τον δρόμο, είδε ξανά τον αξιωματικό. Αυτό της φαινόταν μάλλον παράξενο. Μετά το μεσημεριανό γεύμα, πήγε στο παράθυρο με μια αίσθηση άγχους, αλλά ο αξιωματικός δεν ήταν πια εκεί - και τον ξέχασε...

Δύο μέρες αργότερα, βγαίνοντας με την κόμισσα για να μπουν στην άμαξα, τον ξαναείδε. Στάθηκε στην είσοδο, καλύπτοντας το πρόσωπό του με έναν γιακά κάστορα: τα μαύρα μάτια του άστραψαν κάτω από το καπέλο του. Η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα τρόμαξε, χωρίς να ξέρει γιατί, και μπήκε στην άμαξα με ανεξήγητη τρόμο.

Επιστρέφοντας σπίτι, έτρεξε στο παράθυρο - ο αξιωματικός στάθηκε στο ίδιο μέρος, καρφώνοντας τα μάτια του πάνω της: έφυγε, βασανισμένη από την περιέργεια και ενθουσιασμένη από ένα συναίσθημα που ήταν εντελώς νέο για εκείνη.

Από εκείνη την ώρα δεν πέρασε μέρα χωρίς να εμφανιστεί κάποιος νεαρός, κάποια ώρα, κάτω από τα παράθυρα του σπιτιού τους. Δημιουργήθηκαν σχέσεις άνευ όρων μεταξύ του και της. Καθισμένη στη θέση της στη δουλειά, τον ένιωσε να πλησιάζει - σήκωσε το κεφάλι της και τον κοιτούσε όλο και περισσότερο κάθε μέρα. Ο νεαρός φαινόταν να της είναι ευγνώμων γι' αυτό: είδε με τα αιχμηρά μάτια της νιότης πώς ένα γρήγορο κοκκίνισμα σκέπαζε τα χλωμά του μάγουλα κάθε φορά που τα βλέμματά τους συναντιόντουσαν. Μια βδομάδα αργότερα του χαμογέλασε...

Όταν ο Tomsky ζήτησε την άδεια να συστήσει τον φίλο του στην κόμισσα, η καρδιά του φτωχού κοριτσιού άρχισε να χτυπά. Έχοντας όμως μάθει ότι ο Ναούμοφ δεν ήταν μηχανικός, αλλά φύλακας αλόγων, μετάνιωσε που είχε εκφράσει το μυστικό της στον εύθυμο Τόμσκι με μια αδιάκριτη ερώτηση.

Ο Χέρμαν ήταν γιος ενός ρωσοποιημένου Γερμανού, ο οποίος του άφησε μια μικρή πρωτεύουσα. Πεπεισμένος σταθερά για την ανάγκη ενίσχυσης της ανεξαρτησίας του, ο Χέρμαν δεν άγγιξε καν τους τόκους, ζούσε μόνο με τον μισθό του και δεν επέτρεψε στον εαυτό του την παραμικρή ιδιοτροπία. Ωστόσο, ήταν μυστικοπαθής και φιλόδοξος και οι σύντροφοί του σπάνια είχαν την ευκαιρία να γελάσουν με την υπερβολική λιτότητά του. Είχε δυνατά πάθη και φλογερή φαντασία, αλλά η σταθερότητα τον έσωσε από τις συνηθισμένες αυταπάτες της νιότης. Έτσι, για παράδειγμα, όντας τζογαδόρος στην καρδιά του, δεν πήρε ποτέ χαρτιά στα χέρια του, γιατί υπολόγιζε ότι η κατάστασή του δεν του επέτρεπε (όπως είπε) να θυσιάσει ό,τι ήταν απαραίτητο με την ελπίδα να αποκτήσει αυτό που ήταν περιττό - και όμως καθόταν ολόκληρες νύχτες στα τραπέζια με χαρτιά και ακολουθούσε με πυρετώδη τρόμο στις διάφορες στροφές του παιχνιδιού.

Το ανέκδοτο για τα τρία χαρτιά επηρέασε έντονα τη φαντασία του και δεν έφευγε από το κεφάλι του όλη τη νύχτα. «Κι αν», σκέφτηκε το επόμενο βράδυ, περιπλανώμενος στην Αγία Πετρούπολη, «τι θα γινόταν αν η γριά κόμισσα μου αποκαλύψει το μυστικό της! - ή δώστε μου αυτές τις τρεις σωστές κάρτες! Γιατί να μην δοκιμάσετε την ευτυχία;.. Συστηθείτε σε αυτήν, κερδίστε την εύνοιά της - ίσως γίνετε εραστής της, αλλά αυτό θέλει χρόνο - και είναι ογδόντα επτά χρονών - θα μπορούσε να πεθάνει σε μια εβδομάδα, ναι σε δύο ημέρες!.. Και το ίδιο το αστείο;.. Το πιστεύεις;.. Όχι! υπολογισμός, μέτρο και σκληρή δουλειά: αυτά είναι τα τρία αληθινά μου χαρτιά, αυτό θα τριπλασιαστεί, δεκαεπτά το κεφάλαιο μου και θα μου δώσει ηρεμία και ανεξαρτησία!».

Συλλογιζόμενος με αυτόν τον τρόπο, βρέθηκε σε έναν από τους κεντρικούς δρόμους της Αγίας Πετρούπολης, μπροστά σε ένα σπίτι αρχαίας αρχιτεκτονικής. Ο δρόμος ήταν γεμάτος άμαξες· η μία μετά την άλλη, οι άμαξες κυλούσαν προς τη φωτισμένη είσοδο. Το λεπτό πόδι μιας νεαρής καλλονής, το κροτάλισμα τζάκμποτ, η ριγέ κάλτσα και το διπλωματικό παπούτσι ήταν συνεχώς τεντωμένα έξω από τις άμαξες. Γούνινα παλτά και μανδύες πέρασαν πέρα ​​από τον μεγαλοπρεπή θυρωρό. Ο Χέρμαν σταμάτησε.

- Τίνος είναι αυτό το σπίτι; – ρώτησε τον φρουρό της γωνίας.

«Κόμισσα ***», απάντησε ο φρουρός.

Ο Χέρμαν έτρεμε. Το εκπληκτικό ανέκδοτο παρουσιάστηκε ξανά στη φαντασία του. Άρχισε να κάνει βόλτες στο σπίτι, σκεπτόμενος την ιδιοκτήτριά του και την υπέροχη ικανότητά της. Επέστρεψε αργά στην ταπεινή γωνιά του. Δεν μπορούσε να αποκοιμηθεί για πολλή ώρα και όταν τον κυρίευσε ο ύπνος, ονειρευόταν κάρτες, ένα πράσινο τραπέζι, σωρούς από χαρτονομίσματα και σωρούς από chervonets. Έπαιζε χαρτί με χαρτί, λύγισε αποφασιστικά τις γωνίες, κέρδιζε συνεχώς, έβγαζε χρυσό και έβαζε χαρτονομίσματα στην τσέπη του. Ξυπνώντας ήδη αργά, αναστέναξε για την απώλεια του φανταστικού του πλούτου, επέστρεψε στην περιπλάνηση στην πόλη και βρέθηκε ξανά μπροστά στο σπίτι της Κοντέσας ***. Μια άγνωστη δύναμη φαινόταν να τον ελκύει κοντά του. Σταμάτησε και άρχισε να κοιτάζει τα παράθυρα. Σε ένα είδε ένα μαυρομάλλη κεφάλι, πιθανότατα σκυμμένο πάνω από ένα βιβλίο ή στη δουλειά. Το κεφάλι σηκώθηκε. Ο Χέρμαν είδε ένα πρόσωπο και μαύρα μάτια. Αυτό το λεπτό έκρινε τη μοίρα του.

Vous m'ecrivez, mon ange, des lettres de quatre pages plus vite que je ne puis les lire.

Αλληλογραφία.

Μόνο η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα είχε χρόνο να βγάλει την κουκούλα και το καπέλο της όταν η κόμισσα την έστειλε και διέταξε να φέρουν ξανά την άμαξα. Πήγαν να καθίσουν. Την ίδια στιγμή που δύο πεζοί σήκωσαν τη γριά και την έσπρωξαν μέσα από την πόρτα, η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα είδε τον μηχανικό της στο τιμόνι. της έπιασε το χέρι. Δεν μπορούσε να συνέλθει από τον τρόμο της, ο νεαρός εξαφανίστηκε: το γράμμα έμεινε στο χέρι της. Το έκρυψε πίσω από το γάντι της και δεν άκουσε ή είδε τίποτα σε όλη τη διαδρομή. Η κόμισσα ρωτούσε κάθε λεπτό στην άμαξα: ποιος μας συνάντησε; – πώς λέγεται αυτή η γέφυρα; – τι λέει στην ταμπέλα; Αυτή τη φορά η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα απάντησε τυχαία και παράξενα και εξόργισε την κόμισσα.

-Τι έπαθες μάνα μου! Έχεις τέτανο, έτσι δεν είναι; Είτε δεν με ακούτε είτε δεν με καταλαβαίνετε;.. Δόξα τω Θεώ, δεν ψιθυρίζομαι και δεν έχω ξεφύγει ακόμα!

Η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα δεν την άκουσε. Επιστρέφοντας σπίτι, έτρεξε στο δωμάτιό της και έβγαλε ένα γράμμα πίσω από το γάντι της: δεν ήταν σφραγισμένο. Η Lizaveta Ivanovna το διάβασε. Το γράμμα περιείχε μια δήλωση αγάπης: ήταν τρυφερό, με σεβασμό και βγήκε λέξη προς λέξη από ένα γερμανικό μυθιστόρημα. Αλλά η Lizaveta Ivanovna δεν μιλούσε γερμανικά και ήταν πολύ ευχαριστημένη με αυτό.

Ωστόσο, το γράμμα που έλαβε την ανησύχησε εξαιρετικά. Για πρώτη φορά συνήψε μυστικές, στενές σχέσεις με έναν νεαρό άνδρα. Η αυθάδειά του την τρομοκρατούσε. Κατηγόρησε τον εαυτό της για την απρόσεκτη συμπεριφορά της και δεν ήξερε τι να κάνει: θα έπρεπε να σταματήσει να κάθεται στο παράθυρο και, από απροσεξία, να κατευνάσει την επιθυμία του νεαρού αξιωματικού για περαιτέρω δίωξη; – Να του στείλω γράμμα;

– να απαντήσω ψυχρά και αποφασιστικά; Δεν είχε κανέναν να συμβουλευτεί, δεν είχε ούτε φίλο ούτε μέντορα. Η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα αποφάσισε να απαντήσει.

Κάθισε στο γραφείο, πήρε ένα στυλό και ένα χαρτί και σκέφτηκε. Πολλές φορές άρχισε το γράμμα της και το έσκισε: μερικές φορές οι εκφράσεις της φαινόταν πολύ συγκαταβατικές, μερικές φορές πολύ σκληρές. Τελικά κατάφερε να γράψει μερικές γραμμές με τις οποίες έμεινε ικανοποιημένη. «Είμαι σίγουρη», έγραψε, «ότι έχετε ειλικρινείς προθέσεις και ότι δεν θέλατε να με προσβάλετε με μια απερίσκεπτη πράξη. αλλά η γνωριμία μας δεν έπρεπε να ξεκινήσει έτσι. Σας επιστρέφω την επιστολή σας και ελπίζω ότι στο μέλλον δεν θα έχω κανένα λόγο να παραπονεθώ για αναξιοποίητη ασέβεια».

Την επόμενη μέρα, βλέποντας τον Χέρμαν να περπατάει, η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα σηκώθηκε πίσω από το στεφάνι, βγήκε στο χολ, άνοιξε το παράθυρο και πέταξε το γράμμα στο δρόμο, ελπίζοντας στην ευκινησία του νεαρού αξιωματικού. Ο Χέρμαν έτρεξε, το πήρε και μπήκε στο ζαχαροπλαστείο. Έχοντας σκίσει τη σφραγίδα, βρήκε το γράμμα του και την απάντηση της Λιζαβέτα Ιβάνοβνα. Αυτό το περίμενε και επέστρεψε στο σπίτι, πολύ απασχολημένος με την ίντριγκα του.

Τρεις μέρες μετά, ένας νεαρός μαμζέλ έφερε στη Λιζαβέτα Ιβάνοβνα ένα σημείωμα από ένα κατάστημα μόδας. Η Lizaveta Ivanovna το άνοιξε με ανησυχία, προσδοκώντας τις νομισματικές απαιτήσεις, και ξαφνικά αναγνώρισε το χέρι του Hermann.

«Εσύ, αγάπη μου, κάνεις λάθος», είπε, «αυτό το σημείωμα δεν είναι για μένα».

- Όχι, σίγουρα σε σένα! - απάντησε η γενναία κοπέλα, χωρίς να κρύψει ένα πονηρό χαμόγελο. - Παρακαλώ διαβάστε το!

Η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα σάρωνε το σημείωμα. Ο Χέρμαν ζήτησε συνάντηση.

- Δεν γίνεται! - είπε η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα, τρομαγμένη τόσο από τη βιασύνη των απαιτήσεων όσο και από τη μέθοδο που χρησιμοποίησε. - Δεν μου γράφτηκε σωστά! – Και έσκισε το γράμμα σε μικρά κομμάτια.

- Αν το γράμμα δεν είναι για σένα, γιατί το έσκισες; - είπε ο Μαμζέλ, - θα το επέστρεφα σε αυτόν που το έστειλε.

- Σε παρακαλώ αγάπη μου! - είπε η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα, κοκκινίζοντας στην παρατήρησή της, - μη μου φέρνεις σημειώσεις εκ των προτέρων. Και πες σε αυτόν που σε έστειλε να ντρέπεται...

Όμως ο Χέρμαν δεν ηρέμησε. Η Lizaveta Ivanovna λάμβανε γράμματα από αυτόν κάθε μέρα, τώρα με τον ένα ή τον άλλο τρόπο. Δεν μεταφράζονταν πλέον από τα γερμανικά. Ο Χέρμαν τα έγραψε, εμπνεόμενος από το πάθος, και μιλούσε σε μια γλώσσα που τον χαρακτηρίζει: εξέφραζε τόσο την ακαμψία των επιθυμιών του όσο και την αταξία της αχαλίνωτης φαντασίας του. Η Lizaveta Ivanovna δεν σκέφτηκε πια να τους διώξει μακριά: τους απολάμβανε. Άρχισε να τους απαντά, και οι σημειώσεις της έγιναν περισσότερες και πιο τρυφερές ώρα με την ώρα. Τελικά, του πέταξε το εξής γράμμα από το παράθυρο:

«Σήμερα είναι η μπάλα στον *** απεσταλμένο. Η κόμισσα θα είναι εκεί. Θα μείνουμε μέχρι τις δύο. Να η ευκαιρία σου να με δεις μόνη. Μόλις φύγει η κόμισσα, οι δικοί της πιθανότατα θα διαλυθούν, ο θυρωρός θα παραμείνει στην είσοδο, αλλά συνήθως πηγαίνει στην ντουλάπα του. Έλα στις έντεκα και μισή. Πηγαίνετε κατευθείαν στις σκάλες. Αν βρείτε κάποιον στο διάδρομο, θα ρωτήσετε αν η κόμισσα είναι στο σπίτι. Θα σου πουν όχι, και δεν υπάρχει τίποτα να κάνεις. Θα πρέπει να γυρίσετε πίσω. Αλλά μάλλον δεν θα γνωρίσεις κανέναν. Τα κορίτσια κάθονται στο σπίτι, όλα σε ένα δωμάτιο. Από το χολ, πηγαίνετε αριστερά, πηγαίνετε ευθεία μέχρι την κρεβατοκάμαρα της κοντέσσας. Στην κρεβατοκάμαρα πίσω από τις οθόνες θα δείτε δύο μικρές πόρτες: στα δεξιά στο γραφείο, όπου η Κόμισσα δεν μπαίνει ποτέ. στα αριστερά στον διάδρομο, και μετά υπάρχει μια στενή στριφτή σκάλα: οδηγεί στο δωμάτιό μου».

Ο Χέρμαν έτρεμε σαν τίγρη, περιμένοντας την καθορισμένη ώρα. Στις δέκα το βράδυ στεκόταν ήδη μπροστά στο σπίτι της κόμισσας. Ο καιρός ήταν τρομερός: ο άνεμος ούρλιαξε, το υγρό χιόνι έπεσε σε νιφάδες. Τα φανάρια έλαμπαν αμυδρά. οι δρόμοι ήταν άδειοι. Από καιρού εις καιρόν ο Βάνκα άπλωνε την αδύνατη γκρίνια του, αναζητώντας έναν καθυστερημένο αναβάτη. – Ο Χέρμαν στεκόταν μόνο με το φόρεμά του, χωρίς να νιώθει ούτε αέρα ούτε χιόνι. Τελικά παραδόθηκε η άμαξα της κόμισσας. Ο Χέρμαν είδε πώς οι λακέδες παρέσυραν μια καμπουριασμένη ηλικιωμένη γυναίκα, τυλιγμένη με γούνινο παλτό, και πώς μετά από αυτήν, με ένα κρύο μανδύα, με το κεφάλι της καλυμμένο με φρέσκα λουλούδια, η κόρη της άστραψε. Οι πόρτες έκλεισαν με δύναμη. Η άμαξα κύλησε βαριά μέσα στο χαλαρό χιόνι. Ο θυρωρός κλείδωσε τις πόρτες. Τα παράθυρα σκοτεινιάστηκαν. Ο Χέρμαν άρχισε να περπατά γύρω από το άδειο σπίτι: ανέβηκε στο φανάρι, κοίταξε το ρολόι του - ήταν έντεκα και είκοσι λεπτά. Ο Χέρμαν μπήκε στη βεράντα της κόμισσας και μπήκε στην λαμπρό φωτισμένη είσοδο. Δεν υπήρχε θυρωρός. Ο Χέρμαν ανέβηκε τρέχοντας τις σκάλες, άνοιξε τις πόρτες στο διάδρομο και είδε έναν υπηρέτη να κοιμάται κάτω από μια λάμπα σε μια παλιά, λεκιασμένη πολυθρόνα. Με ένα ελαφρύ και σταθερό βήμα, ο Χέρμαν πέρασε από δίπλα του. Το χολ και το σαλόνι ήταν σκοτεινά. Η λάμπα τους φώτιζε αμυδρά από το διάδρομο. Ο Χέρμαν μπήκε στην κρεβατοκάμαρα. Μπροστά από την κιβωτό, γεμάτη αρχαίες εικόνες, έλαμπε ένα χρυσό λυχνάρι. Ξεθωριασμένες δαμασκηνές πολυθρόνες και καναπέδες με πουπουλένια μαξιλάρια, με ξεθωριασμένα επιχρύσωση, στέκονταν με θλιβερή συμμετρία κοντά στους τοίχους καλυμμένους με κινέζικη ταπετσαρία. Στον τοίχο κρέμονταν δύο πορτρέτα ζωγραφισμένα στο Παρίσι από την κυρία Λεμπρούν. Ένα από αυτά απεικόνιζε έναν άνδρα περίπου σαράντα, κατακόκκινο και παχουλό, με ανοιχτή πράσινη στολή και με ένα αστέρι. η άλλη - μια νεαρή καλλονή με μύτη αχιλίνης, χτενισμένους κροτάφους και ένα τριαντάφυλλο στα κονιοποιημένα μαλλιά της. Βοσκοπούλες από πορσελάνη, επιτραπέζια ρολόγια φτιαγμένα από τον διάσημο Gegou, κουτιά, ρουλέτες, βεντάλιες και διάφορα γυναικεία παιχνίδια, που εφευρέθηκαν στα τέλη του περασμένου αιώνα μαζί με τη μπάλα Montgolfier και τον μαγνητισμό Mesmerian, κολλούσαν σε όλες τις γωνίες. Ο Χέρμαν πήγε πίσω από την οθόνη. Πίσω τους στεκόταν ένα μικρό σιδερένιο κρεβάτι. Στα δεξιά υπήρχε μια πόρτα που οδηγούσε στο γραφείο. στα αριστερά, το άλλο - στο διάδρομο. Ο Χέρμαν το άνοιξε και είδε μια στενή, στριμμένη σκάλα που οδηγούσε στο δωμάτιο του φτωχού μαθητή... Αλλά γύρισε πίσω και μπήκε στο σκοτεινό γραφείο.

Η ώρα περνούσε αργά. Όλα ήταν ήσυχα. Δώδεκα χτυπήθηκαν στο σαλόνι. σε όλα τα δωμάτια τα ρολόγια, το ένα μετά το άλλο, χτυπούσαν δώδεκα, και όλα σώπασαν ξανά. Ο Χέρμαν στάθηκε ακουμπισμένος στην κρύα σόμπα. Ήταν ήρεμος. η καρδιά του χτυπούσε ομοιόμορφα, σαν αυτή ενός ανθρώπου που είχε αποφασίσει να κάνει κάτι επικίνδυνο, αλλά απαραίτητο. Το ρολόι χτύπησε μια και δύο το πρωί και άκουσε το μακρινό χτύπημα μιας άμαξας. Τον κυρίευσε ακούσιος ενθουσιασμός. Η άμαξα ανέβηκε και σταμάτησε. Άκουσε τον ήχο της σανίδας να κατεβαίνει. Στο σπίτι έγινε φασαρία. Ο κόσμος έτρεξε, ακούστηκαν φωνές και το σπίτι φωτίστηκε. Τρεις ηλικιωμένες υπηρέτριες έτρεξαν στην κρεβατοκάμαρα και η κόμισσα, μόλις ζούσε, μπήκε και βυθίστηκε στις καρέκλες του Βολταίρου. Ο Χέρμαν κοίταξε από τη χαραμάδα: η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα πέρασε από δίπλα του. Ο Χέρμαν άκουσε τα βιαστικά βήματα της στα σκαλιά της σκάλας. Κάτι σαν τύψεις ανταποκρίθηκε στην καρδιά του και σώπασε ξανά. Ήταν πετρωμένος.

Η Κόμισσα άρχισε να γδύνεται μπροστά στον καθρέφτη. Της έσκισαν το καπάκι, στολισμένο με τριαντάφυλλα. Έβγαλαν την κονιοποιημένη περούκα από το γκρίζο και στενά κομμένο κεφάλι της. Οι καρφίτσες έπεφταν βροχή γύρω της. Ένα κίτρινο φόρεμα κεντημένο με ασήμι έπεσε στα πρησμένα πόδια της. Ο Χέρμαν είδε τα αποκρουστικά μυστήρια της τουαλέτας της. Τελικά, η κόμισσα παρέμεινε με το σακάκι του ύπνου και το νυχτερινό σκουφάκι της: με αυτό το ρούχο, πιο χαρακτηριστικό για τα γηρατειά της, φαινόταν λιγότερο τρομερή και άσχημη.

Όπως όλοι οι ηλικιωμένοι γενικά, έτσι και η κόμισσα υπέφερε από αϋπνίες. Αφού γδύθηκε, κάθισε δίπλα στο παράθυρο σε μια καρέκλα Βολταίρου και έστειλε τις υπηρέτριες. Τα κεριά έβγαλαν, το δωμάτιο φωτίστηκε ξανά από μια λάμπα. Η Κόμισσα καθόταν ολοκίτρινη, κουνώντας τα πεσμένα χείλη της, ταλαντεύονταν δεξιά και αριστερά. Τα θαμπά μάτια της απεικόνιζαν μια πλήρη απουσία σκέψης. κοιτάζοντάς την, θα νόμιζε κανείς ότι η ταλάντευση της τρομερής γριάς δεν προήλθε από τη θέλησή της, αλλά από τη δράση του κρυφού γαλβανισμού.

Ξαφνικά αυτό το νεκρό πρόσωπο άλλαξε ανεξήγητα. Τα χείλη σταμάτησαν να κινούνται, τα μάτια άναψαν: ένας άγνωστος άντρας στάθηκε μπροστά στην κόμισσα.

– Μη φοβάσαι, για όνομα του Θεού, μη φοβάσαι! – είπε με καθαρή και ήσυχη φωνή. – Δεν έχω σκοπό να σε βλάψω. Ήρθα να σας παρακαλέσω για μια χάρη.

Η γριά τον κοίταξε σιωπηλή και δεν φαινόταν να τον άκουγε. Ο Χέρμαν φαντάστηκε ότι ήταν κωφή και, σκύβοντας στο αυτί της, της επανέλαβε το ίδιο πράγμα. Η γριά έμεινε σιωπηλή όπως πριν.

«Μπορείς», συνέχισε ο Χέρμαν, «να φτιάξεις την ευτυχία της ζωής μου και δεν θα σου κοστίσει τίποτα: ξέρω ότι μπορείς να μαντέψεις τρία χαρτιά στη σειρά...

Ο Χέρμαν σταμάτησε. Η Κόμισσα φαινόταν να καταλαβαίνει τι της ζητούσαν. φαινόταν να έψαχνε για λέξεις για την απάντησή της.

Ήταν ένα αστείο», είπε τελικά, «στο ορκίζομαι!» ότι ήταν ένα αστείο!

«Δεν είναι τίποτα για αστείο», αντέτεινε ο Χέρμαν θυμωμένα. – Θυμηθείτε τον Τσάπλιτσκι, τον οποίο βοηθήσατε να ξανακερδίσει.

Η κοντέσα ήταν προφανώς ντροπιασμένη. Τα χαρακτηριστικά της απεικόνιζαν μια ισχυρή κίνηση της ψυχής, αλλά σύντομα έπεσε στην παλιά της αναισθησία.

«Μπορείς», συνέχισε ο Χέρμαν, «μου αναθέτεις αυτά τα τρία σωστά χαρτιά;» Η Κόμισσα ήταν σιωπηλή. Ο Χέρμαν συνέχισε:

– Για ποιον να κρατήσεις το μυστικό σου; Για τα εγγόνια; Είναι πλούσιοι χωρίς αυτό: δεν ξέρουν καν την αξία των χρημάτων. Τα τρία χαρτιά σας δεν θα βοηθήσουν τον Mot. Αυτός που δεν ξέρει πώς να φροντίσει την κληρονομιά του πατέρα του θα πεθάνει ακόμα στη φτώχεια, παρά τις όποιες δαιμονικές προσπάθειες. Δεν είμαι σπάταλος. Ξέρω την αξία των χρημάτων. Τα τρία χαρτιά σας δεν θα χαθούν για μένα. Καλά!..

Σταμάτησε και περίμενε με τρόμο την απάντησή της. Η Κόμισσα ήταν σιωπηλή. Ο Χέρμαν γονάτισε.

«Αν ποτέ», είπε, «η καρδιά σας γνώριζε το συναίσθημα της αγάπης, αν θυμάστε τις απολαύσεις της, αν χαμογελούσατε ποτέ όταν έκλαιγε ο νεογέννητος γιος σας, αν ποτέ χτυπήσει κάτι ανθρώπινο στο στήθος σας, τότε σας ικετεύω με τα συναισθήματά μου συζύγους , εραστές, μητέρες - ό,τι είναι ιερό στη ζωή - μην μου αρνηθείτε το αίτημά μου! - πες μου το μυστικό σου! - τι θέλεις σε αυτό;.. Ίσως συνδέεται με τρομερή αμαρτία, με την καταστροφή της αιώνιας ευδαιμονίας, με μια διαβολική συμφωνία... Σκέψου: είσαι γέρος. Δεν έχεις πολύ να ζήσεις, είμαι έτοιμος να πάρω την αμαρτία σου στην ψυχή μου. Πες μου μόνο το μυστικό σου. Σκεφτείτε ότι η ευτυχία ενός ατόμου βρίσκεται στα χέρια σας. ότι όχι μόνο εγώ, αλλά και τα παιδιά, τα εγγόνια και τα δισέγγονά μου θα ευλογήσουν τη μνήμη σας και θα την τιμήσουν ως ιερό...

Η γριά δεν απάντησε λέξη. Ο Χέρμαν σηκώθηκε.

- Γριά μάγισσα! - είπε σφίγγοντας τα δόντια του, - οπότε θα σε κάνω να απαντήσεις... Με αυτά τα λόγια έβγαλε ένα πιστόλι από την τσέπη του.

Στο θέαμα του πιστολιού η κόμισσα ένιωσε για δεύτερη φορά έντονο συναίσθημα. Κούνησε καταφατικά το κεφάλι της και σήκωσε το χέρι της, σαν να προστατευόταν από τον πυροβολισμό... Μετά κύλησε προς τα πίσω... και έμεινε ακίνητη.

«Σταμάτα να είσαι παιδί», είπε ο Χέρμαν πιάνοντάς της το χέρι. – Ρωτάω για τελευταία φορά: θέλεις να μου αναθέσεις τα τρία σου φύλλα; - Ναι ή όχι?

Η κόμισσα δεν απάντησε. Ο Χέρμαν είδε ότι είχε πεθάνει.

Στον ιδεολογικό και καλλιτεχνικό του προσανατολισμό, το «The Queen of Spades» είναι απόλυτα σύμφωνο με τις ιδέες του Πούσκιν σχετικά με την ύπαρξη ηθικού νόμου και την τιμωρία για την παραβίασή του.

Ο Χέρμαν είναι ένας ατομικιστής ήρωας που λαχταρά τον προσωπικό πλουτισμό. Παρά το γεγονός ότι κατανοεί διανοητικά την αναξιοπιστία του παιχνιδιού τράπουλας και την ευθραυστότητα των ελπίδων που βασίζονται στην τυχαία απώλεια φύλλων, ο Hermann εσωτερικά προσπαθεί για γρήγορο και εύκολο εμπλουτισμό. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Πούσκιν σημειώνει ότι δεν είχε σταθερή πίστη, αλλά είχε πολλές προκαταλήψεις. Και για έναν άνθρωπο χωρίς πίστη και ισχυρές αρχές δεν υπάρχουν ηθικές αρχές. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Πούσκιν επισημαίνει επίσης τις «τρεις φρικαλεότητες» που έχει ο Χέρμαν στην ψυχή του. Οι «τρεις φρικαλεότητες» είναι, στην πραγματικότητα, αυτή η κρίσιμη μάζα, μετά την οποία δεν ακολουθεί προειδοποίηση, αλλά τιμωρία για το κακό που διαπράχθηκε. Η απιστία είναι το εύφορο έδαφος στο οποίο εγκαθίσταται το κακό. Τα υπόλοιπα είναι αναπόφευκτη συνέπεια αυτής της βασικής αιτίας. Ο Χέρμαν προσποιείται ότι είναι ερωτευμένος με τη Λίζα, χρησιμοποιώντας την για τα εγωιστικά του σχέδια. Αυτό είναι το πρώτο έγκλημα. Είναι έτοιμος να κάνει τα πάντα μόνο και μόνο για να πάρει το μυστικό της ηλικιωμένης γυναίκας - την ταπείνωση, το πραγματικό ξεπούλημα της ψυχής του (υπόσχεται να την προσκυνήσει ως θεότητα) και στο τέλος βγάζει ένα πιστόλι - με αποτέλεσμα ο γέροντας γυναίκα πεθαίνει. Αυτό είναι το δεύτερο έγκλημα. Και το τρίτο έγκλημα είναι ότι ο Χέρμαν δεν μετανοεί για αυτό που έκανε. Δεν λυπάται τη Λίζα, έρχεται στην κηδεία της ηλικιωμένης μόνο από δεισιδαιμονικό φόβο ότι ο νεκρός μπορεί με κάποιο τρόπο να τον εκδικηθεί. Η θεία πρόνοια του στέλνει τιμωρία, ειρήνη, τον ακλόνητο νόμο της οποίας παραβίασε (δεν είναι τυχαίο που η γριά λέει ότι ήρθε στον Χέρμαν για να αποκαλύψει το μυστικό όχι με τη θέλησή της). Είναι χαρακτηριστικό ότι στον Χέρμαν δίνονται τρεις προσπάθειες (τρεις κάρτες), ανάλογα με τον αριθμό των θηριωδιών. Εάν οι δύο πρώτες φρικαλεότητες μπορούν ακόμα να εξαργυρωθούν με τη μελλοντική σας ζωή, τότε η τρίτη (έλλειψη μετάνοιας) δεν μπορεί. Αυτή η ιδέα μας εικονογραφεί η εικόνα μιας ηλικιωμένης γυναίκας που πλήρωσε με τη ζωή της το μυστικό που της αποκαλύφθηκε κάποτε, χάνοντας σταδιακά την ανθρώπινη εμφάνισή της και μετατρέποντας σε αυτό που είναι τώρα. Φαίνεται ότι η ηλικιωμένη γυναίκα δεν μπορεί να πεθάνει μόνη της χωρίς να μεταδώσει σε κανέναν άλλον το τρομερό μυστικό της, την κατάρα της. Από αυτή την άποψη, δεν είναι τυχαίο ότι στο έργο εμφανίζεται το μοτίβο του Αιώνιου Εβραίου (σε σχέση με τον Κόμη Σεν Ζερμέν), ο οποίος καταραμένος από τον Θεό δεν μπορούσε να πεθάνει και περιπλανήθηκε για πάντα άστεγος σε όλο τον κόσμο. Όλοι οι γνωστοί της ηλικιωμένης γυναίκας έχουν πεθάνει εδώ και καιρό, μόνο που ζει μόνη της χωρίς προφανή λόγο (αλλάζει ρούχα, άδεια μάτια ενώ κάθεται σε μια καρέκλα). Είναι χαρακτηριστικό ότι το μυστικό που της αποκάλυψε ο Σεν Ζερμέν δεν την έκανε πιο χαρούμενη. Την κυριεύει και η τιμωρία για την άδικη ζωή της.

Από αυτή την άποψη, ένα άλλο κίνητρο εμφανίζεται στο έργο - ο κίνδυνος που μπορεί να φέρει μαζί της η γνώση για ένα απροετοίμαστο άτομο, για κάποιον που δεν έχει σταθερές πεποιθήσεις, στον οποίο ο ηθικός νόμος δεν έχει εγκατασταθεί για πάντα. Ο Saint Germain ονομάζεται (και απεικονίζεται) ως ένας συναισθηματικός ηλικιωμένος που, λυπούμενος τη νεαρή κόμισσα, της αποκαλύπτει ένα από τα μυστικά του. Οι συνέπειες αυτού οδήγησαν ακριβώς σε αυτό που περιγράφεται στο έργο.

Ο Αλέξανδρος Σεργκέεβιτς Πούσκιν είναι ο μεγαλύτερος Ρώσος κλασικός, ο οποίος έδωσε στον κόσμο λογοτεχνικές δημιουργίες όπως ο «Ευγένιος Ονέγκιν» και ο «Ρουσλάν και η Λιουντμίλα». Υπάρχει επίσης η διάσημη ιστορία "The Queen of Spades", η οποία αποτέλεσε τη βάση για πολλές κινηματογραφικές προσαρμογές και έχει μεταφραστεί σε διάφορες γλώσσες του κόσμου.

Ας εξετάσουμε παρακάτω τους βασικούς χαρακτήρες του έργου, μια ανάλυση του «The Queen of Spades», μια περίληψη των κεφαλαίων και πολλά άλλα.

Ιστορία της δημιουργίας

Ο Πούσκιν έγραψε το «The Queen of Spades» βασισμένο στην ιστορία του φίλου του πρίγκιπα Γκολίτσιν. Η γιαγιά του, μια διάσημη πριγκίπισσα, του πρότεινε τρία χαρτιά, που κάποτε της είχε προφητεύσει ένα άτομο, τα οποία θα έφερναν μια νίκη στο παιχνίδι. Έτσι, ο πρίγκιπας μπόρεσε να ανακτήσει τη χαμένη του περιουσία.

Ο Alexander Sergeevich έγραψε το βιβλίο το 1833 και το 1834 είχε ήδη εκδοθεί. Όσον αφορά το είδος, το «The Queen of Spades» είναι πιο πιθανό να ανήκει στον ρεαλισμό με νότες μυστικισμού.

Κύριοι χαρακτήρες

Υπάρχουν αρκετοί βασικοί χαρακτήρες στην ιστορία.

Ο Χέρμαν είναι ο κύριος χαρακτήρας του «The Queen of Spades», γύρω από τον οποίο περιστρέφεται η πλοκή του έργου. Είναι στρατιωτικός μηχανικός και γιος Γερμανού. Έχει σκούρα μάτια και χλωμό δέρμα. Όπως λέει ο ίδιος ο Hermann, τα πιο σημαντικά του προσόντα είναι η σύνεση, το μέτρο και η σκληρή δουλειά. Είναι επίσης πολύ λιτός και μυστικοπαθής.

Από την ιστορία είναι γνωστό ότι ο κύριος χαρακτήρας έχει μια μικρή κληρονομιά και όχι πολλά χρήματα. Το κύριο όνειρό του είναι να πλουτίσει. Για αυτό είναι έτοιμος να κάνει τα πάντα. Ο Χέρμαν χρησιμοποιεί τη Λίζα και την Κοντέσα για τους δικούς του σκοπούς· δεν τους λυπάται καθόλου.

Η Κόμισσα (Άννα Φεντότοβνα Τομσκαγια) είναι μια ογδόντα επτά χρονών ηλικιωμένη γυναίκα. Έχει εγωιστικό χαρακτήρα και, όπως στα νιάτα της, εξακολουθεί να δίνει μπάλες και να οργανώνει πάρτι. Κολλάει στη μόδα του παλιού. Εξωτερικά, έχει ήδη γίνει πολύ πλαδαρή και γερασμένη. Κάποτε όμως ήταν κουμπάρα του αυτοκράτορα. Ήταν συνηθισμένη στην κοσμική κοινωνία, που την έκανε αλαζονική και κακομαθημένη. Έχει μια μαθήτρια, τη Λίζα, την οποία τυραννά με κάθε δυνατό τρόπο, και πολλούς υπηρέτες που την κλέβουν απαρατήρητοι.

Σύμφωνα με το μύθο, αυτή η παλιά κόμισσα κρατά το μυστικό τριών φύλλων, που κάποτε της αποκαλύφθηκαν από τον Σεν Ζερμέν. Κάποτε τη βοήθησε να κερδίσει πίσω μια μεγάλη ήττα. Κρατάει αυτό το μυστικό από όλους, ακόμα και από τους τέσσερις γιους της. Αλλά μια μέρα είπε μόνο στον Τσάπλιτσκι, κάτι που του έφερε τύχη.

Η Lizaveta Ivanovna είναι ο κύριος χαρακτήρας, μια μαθήτρια της παλιάς Anna Fedotovna. Είναι ένα νέο και πολύ χαριτωμένο κορίτσι με σκούρα μάτια και μαύρα μαλλιά. Είναι πολύ σεμνή και μοναχική από τη φύση της, δεν έχει φίλους και ανέχεται την Κόμισσα χωρίς παράπονο. Η Λίζα ερωτεύεται τον Χέρμαν, ενώ εκείνος αποφάσισε να τη χρησιμοποιήσει για να έρθει πιο κοντά με τη γριά που κρατά το μυστικό της νίκης.

Επίσης στην ιστορία υπάρχουν δευτερεύοντες χαρακτήρες: ο Paul Tomsky (εγγονός της κόμισσας), ο οποίος είπε τον θρύλο της γιαγιάς του, Chekalinsky και Narumov.

Τώρα ας δούμε την περίληψη κεφαλαίου προς κεφάλαιο παρακάτω. Υπάρχουν μόνο έξι από αυτά στο The Queen of Spades.

Κεφάλαιο 1. Στη μπάλα

Κάποτε υπήρχε μια κοινωνική βραδιά στο Narumov's. Μερικοί καλεσμένοι έπαιξαν χαρτιά για χρήματα και ο Χέρμαν παρακολουθούσε τι συνέβαινε. Όλοι εξεπλάγησαν με την αδιαφορία του, αλλά ο γιος ενός ρωσοποιημένου Γερμανού το εξήγησε λέγοντας ότι δεν ήθελε να θυσιάσει χρήματα με την ελπίδα να κερδίσει όταν υπήρχε ο κίνδυνος να χάσει όλη τη μικρή του περιουσία.

Ο Παύλος, ο εγγονός της παλιάς Άννας Φεντότοβνα, αναρωτήθηκε γιατί η γιαγιά του δεν έπαιζε. Μια φορά κι έναν καιρό, πριν από 60 χρόνια, έχασε μια μεγάλη περιουσία. Αλλά ο σύζυγός της αρνήθηκε να τη βοηθήσει και τότε αποφάσισε να δανειστεί ένα μικρό ποσό από το Saint Germain. Δεν της έδωσε χρήματα, αλλά αποκάλυψε το μυστικό ότι αν παίζονταν τρία συγκεκριμένα χαρτιά διαδοχικά, τότε θα την περίμενε καλή τύχη. Και πράγματι, τότε κέρδισε η Άννα.

Λίγοι από τους παρευρισκόμενους πίστεψαν αυτόν τον μύθο για την παλιά κόμισσα. Όχι όμως ο Χέρμαν. Εκείνος, με τη χαρακτηριστική του φιλοδοξία, αποφάσισε να ξεχάσει κάθε επιφυλακτικότητα και να χρησιμοποιήσει όλες του τις δυνάμεις για να μάθει αυτό το μυστικό, που εκείνη δεν είχε αποκαλύψει σε κανέναν, για να κερδίσει.

Κεφάλαιο 2. Εισαγωγή

Εδώ η Λίζα, μια φτωχή και σεμνή μαθήτρια της εγωίστριας και ηλικιωμένης Άννας Φεντότοβνα, εμφανίζεται για πρώτη φορά στις σελίδες της ιστορίας. Όλο το δεύτερο κεφάλαιο είναι αφιερωμένο στη γνωριμία του Χέρμαν και αυτού του κοριτσιού.

Ο μηχανικός, ο οποίος άρχισε να κραυγάζει για το μυστικό των καρτών, εμφανίστηκε κάτω από τα παράθυρα του σπιτιού της κοντέσσας λίγες μέρες μετά το βράδυ στο Naumov's. Αυτό συνεχίστηκε για αρκετές νύχτες. Ο Χέρμαν αποφάσισε με όλες του τις δυνάμεις και με κάθε μέσο να έρθει πιο κοντά στην Άννα Φεντότοβνα. Αλλά η Lizaveta παρέμεινε εξωτερικά ανένδοτη και χαμογέλασε μόνο μια εβδομάδα αργότερα.

Κεφάλαιο 3. Θάνατος της Κοντέσας

Καθώς δεν έχει πλησιάσει περισσότερο τα μυστικά των τριών καρτών, ο Χέρμαν αποφάσισε να γράψει ένα γράμμα στη Λίζα με μια δήλωση αγάπης. Το απάντησε εκείνη. Ο Χέρμαν συνέχισε να είναι επίμονος και έγραφε τα γράμματά της κάθε μέρα. Τελικά, μπόρεσε να πάρει μια μυστική συνάντηση από αυτήν. Η Λίζα του έγραψε πώς μπορούσε να μπει κρυφά στο σπίτι ενώ η γριά κόμισσα ήταν στην μπάλα.

Και πράγματι μπήκε μέσα και κρύφτηκε στην ντουλάπα στο δωμάτιο της Άννας Φεντότοβνα για να περιμένει την επιστροφή της. Όταν όμως έφτασε, ο Χέρμαν άρχισε να την εκλιπαρεί για το μυστικό των τριών φύλλων. Αρνήθηκε κατηγορηματικά να πει οτιδήποτε. Ο νεαρός άρχισε να απειλεί με ένα πιστόλι και ο φύλακας του μυστικού πέθανε ξαφνικά από τρόμο.

Κεφάλαιο 4. Προδοσία

Όλο αυτό το διάστημα, η Λίζα περίμενε τον θαυμαστή της στο δωμάτιο. Ήρθε και παραδέχτηκε ότι ήταν υπεύθυνος για το θάνατο της κόμισσας. Και τότε το κορίτσι συνειδητοποίησε: Ο Χέρμαν απλώς τη χρησιμοποιούσε.

Κεφάλαιο 5. Συνάντηση με ένα φάντασμα

Τρεις μέρες αργότερα, η αείμνηστη κόμισσα θάφτηκε στο μοναστήρι, όπου εμφανίστηκε ο ίδιος ο ένοχος του θανάτου. Ακόμη και κοντά στο φέρετρο, του φαινόταν ότι η γριά τον κοιτούσε με ένα χαμόγελο.

Στη συνέχεια συνέβησαν μυστικιστικά γεγονότα: τη νύχτα χτυπήθηκε η πόρτα του Χέρμαν. Ήταν η κόμισσα με λευκές ρόμπες. Ήρθε να πει το μυστικό των καρτών. Για να κερδίσετε, πρέπει να στοιχηματίζετε σταθερά τρία, επτά και άσσο όχι περισσότερο από μία φορά την ημέρα, αλλά ποτέ να μην παίξετε ξανά στη ζωή σας, και εκείνη του είπε επίσης να παντρευτεί τη Lizaveta.

Κεφάλαιο 6. Χάνοντας

Χωρίς να χάσει χρόνο, ο Hermann αποφάσισε να παίξει με τον Chekalinsky, ο οποίος είχε φτάσει πρόσφατα στην Αγία Πετρούπολη, και ήταν γνωστός για τα καλά του. Ξέχασε εντελώς τη δεύτερη προϋπόθεση - να παντρευτεί τη Λίζα.

Πρώτα, πόνταρε 47 χιλιάδες σε ένα τριάρι και μια μέρα αργότερα πόνταρε επίσης ένα μεγάλο ποσό σε ένα επτά. Και έτσι, μετά από μια άλλη μέρα, ο Χέρμαν αντί για άσο συνάντησε μια βασίλισσα από μπαστούνια και παρατήρησε ότι φαινόταν να του χαμογελάει, σαν νεκρή κόμισσα. Έχασε τα πάντα.

Μετά το περιστατικό, ο Χέρμαν τρελάθηκε και κατέληξε σε ψυχιατρείο και η Λίζα παντρεύτηκε έναν πλούσιο.

Ανάλυση

Το «The Queen of Spades» είναι μια ιστορία που μπορείς να σκεφτείς για πολύ καιρό. Υπάρχουν πολλές βασικές ιδέες εδώ. Κάποιος θα σκεφτεί, διαβάζοντας αυτό το βιβλίο, ότι το κακό γεννά το κακό, το συμφέρον και η φιλοδοξία πρέπει να τιμωρούνται. Και κάποιος θα δει μόνο μυστικισμό χωρίς καμία φιλοσοφία.

Επίσης, όταν αναλύουμε το «The Queen of Spades», είναι αδύνατο να πούμε ακριβώς σε ποιο είδος ανήκει η ιστορία. Υπάρχει μυστικισμός, φιλοσοφία, ακόμη και γοτθική εδώ, καθώς αναφέρονται ορισμένες ιδιότητες με τη μορφή ενός παλιού σπιτιού, μυστικά, παράξενα όνειρα. Η παρουσία του μυστικισμού είναι επίσης συζητήσιμη, αφού πουθενά ο Αλέξανδρος Πούσκιν δεν αναφέρει ευθέως φαντάσματα, μοίρα ή προνοητικότητα. Ποιος ξέρει, ίσως ο Χέρμαν απλώς ονειρευόταν την κόμισσα μετά τον θάνατό της και το αποκαλυπτόμενο μυστικό των καρτών ήταν απλώς μια σύμπτωση; Ο κεντρικός χαρακτήρας βλέπει παράξενα φανταστικά πράγματα με τη μορφή του βλέμματος της νεκρής κόμισσας και της εμφάνισής της μόνο μέσα από το πρίσμα της υποκειμενικής του άποψης.

Αλλά εδώ ο συγγραφέας αποκάλυψε με ακρίβεια και πλήρως όλους τους χαρακτήρες σε μια τόσο μικρή μορφή βιβλίου μόνο 6 κεφαλαίων. Ο Hermann δημιουργεί μια πολύ διφορούμενη εικόνα στην ιστορία "The Queen of Spades". Είναι ο κεντρικός χαρακτήρας, αλλά από τις πράξεις του, από τις περιγραφές του, καταλαβαίνουμε εύκολα πώς είναι: φιλόδοξος, σταθερός, έτοιμος να χρησιμοποιήσει άλλους ανθρώπους για δικό του όφελος.

Αυτός ο άντρας πίστευε τόσο πολύ στο μυστικό των καρτών, ήταν τόσο αποφασισμένος να κερδίσει ένα πολύ μεγάλο ποσό, που ξέχασε τη δεύτερη τιμωρία της κόμισσας - να παντρευτεί τη Λίζα. Μπορούμε να πούμε ότι ο Χέρμαν αποδείχθηκε αδύναμος, επειδή σκεφτόταν μόνο τα χρήματα και όταν όλα δεν πήγαν καθόλου σύμφωνα με το σχέδιο (τόσο αναμενόμενο και επιθυμητό, ​​αλλά, δυστυχώς, αναξιόπιστο), απλά τρελάθηκε.

Οι άλλοι ήρωες του "The Queen of Spades" είναι επίσης πολύ ξεκάθαρα ανεπτυγμένοι. Η κόμισσα, που έχει ένα μυστικό, είναι εγωίστρια, όπως φαίνεται από τη στάση της απέναντι στη μαθήτριά της, αλλά δεν είναι κακιά από τη φύση της. Και η ίδια η Λίζα είναι υπομονετική και σεμνή.

Μπορεί κάλλιστα ο συγγραφέας να κάνει έναν παραλληλισμό με ανθρώπους εκείνης της εποχής, αλλά διαφορετικών γενεών. Ο Hermann είναι ένας έξυπνος εκπρόσωπος των νέων που επιδιώκουν να πλουτίσουν τον εαυτό τους με τον εύκολο τρόπο και ακόμη και να παίρνουν αδικαιολόγητα ρίσκα. Η Λίζα επίσης δεν είναι τόσο αθώα όσο φαίνεται με την πρώτη ματιά. Όντας μαθήτρια μιας τόσο παράξενης κόμισσας, την ανέχεται λόγω της ευκολίας της: μια άνετη ζωή σε ένα μεγάλο σπίτι, η απουσία ακραίων αναγκών, υπάρχει πάντα φαγητό και ζεστασιά. Και η κύρια επιθυμία της είναι να παντρευτεί έναν πλούσιο άντρα.

Ο Αλέξανδρος Πούσκιν αποκαλύπτει το θέμα της «Βασίλισσας των Μπαστούνι» μέσα από πολλές απροσδόκητες στροφές. Όπως, για παράδειγμα, ο ξαφνικός θάνατος της Κοντέσας ή η απώλεια του Χέρμαν.

Αντί για συμπέρασμα

Η ιστορία του Alexander Sergeevich Pushkin "The Queen of Spades" είναι ένα από τα λίγα ρωσόφωνα έργα εκείνης της εποχής που γνώρισε μεγάλη επιτυχία σε όλη την Ευρώπη. Αυτή η δημοτικότητα δεν έχει υποχωρήσει μέχρι σήμερα. Ο γνωστός συνθέτης Τσαϊκόφσκι δημιούργησε μια όπερα βασισμένη στο βιβλίο, ενώ υπήρχαν και πολλές κινηματογραφικές προσαρμογές του The Queen of Spades, η ανάλυση των οποίων είναι επίσης πολύ ενδιαφέρουσα.

Ο Ντμίτρι Μίρσκι ονόμασε με μεγάλη ακρίβεια το βιβλίο ένα αριστούργημα συνοπτικής. Αυτό το διήγημα θίγει πολλά θέματα και προβλήματα. Η ουσία του "The Queen of Spades" είναι διφορούμενη, αλλά η πλοκή είναι απλή. Δεν είναι τυχαίο ότι αυτό έχει γίνει ένα κλασικό της ρωσικής λογοτεχνίας, το οποίο αυτές τις μέρες μελετάται διεξοδικά στα μαθήματα λογοτεχνίας στο σχολείο.

Το έργο του Πούσκιν «Η Βασίλισσα των Μπαστούνι» προήλθε από την πένα του μεγάλου ποιητή το 1833. Η βάση για αυτό ήταν ο μυστηριώδης θρύλος του σαλονιού που ήταν γνωστός στον κόσμο για την ξαφνική και εκπληκτική τύχη στις κάρτες της πριγκίπισσας Natalya Golitsyna. Η ιστορία είναι πλήρης, μοιάζει με μια συναρπαστική ιστορία και διαβάζεται «την πρώτη φορά».

Ο Πούσκιν ξεκινά την πλοκή με μια ιστορία συνηθισμένη για τη συναρμολογημένη εταιρεία καρτών (αφήγηση από τον ιδιοκτήτη της γης Tomsky). Η «Βασίλισσα των Μπαστούνι», με το περιεχόμενό της, μας συστήνει τους ουσάρους του 18ου αιώνα. Η γιαγιά του αφηγητή, κόμη Τόμσκι, Άννα Φεντότοβνα, στα νεαρά της χρόνια έχασε κάθε δεκάρα από τον κόμη της Ορλεάνης. Αφού δεν έλαβε χρήματα από τον αγανακτισμένο σύζυγό της, με τη βοήθεια του διάσημου αποκρυφιστή και αλχημιστή Κόμη Σεν Ζερμέν (από τον οποίο ζήτησε χρήματα), έμαθε το μυστικό των τριών καρτών. Την ίδια στιγμή, ο μυστηριώδης Γάλλος όρισε ότι η κόμισσα θα έπαιζε μόνο ένα παιχνίδι. Η Άννα Φεντότοβνα Τόμσκαγια στη συνέχεια ανέκαμψε και έφυγε για τη Βόρεια Παλμύρα. Ποτέ ξανά δεν κάθισε στο τραπέζι του παιχνιδιού. Μόνο μια φορά αποκάλυψε το μυστικό στον κύριο Τσαπλίτσκι, αφού προηγουμένως είχε εξασφαλίσει από αυτόν μια υπόσχεση παρόμοια με τη δική της. Δεν κράτησε τον λόγο του, κερδίζοντας μια φορά, δεν σταμάτησε στην ώρα του και μετά, έχοντας χάσει εκατομμύρια, πέθανε στη φτώχεια. Συμφωνώ, αγαπητοί αναγνώστες, ο Πούσκιν έπλεξε με μαεστρία την ίντριγκα της ιστορίας του. Το «The Queen of Spades» είναι ένα συναρπαστικό και δυναμικό έργο.

Η ιστορία δεν έμεινε στον αέρα. Τον άκουσε ο νεαρός μηχανικός Χέρμαν, κατατρεγμένος από πάθη και φιλοδοξίες. Δεν παίζει γιατί η περιουσία του είναι μέτρια και δεν έχει άλλο εισόδημα εκτός από τον μισθό του. Το πάθος για το παιχνίδι, καταπιεσμένο από ισχυρή θέληση, τον κάνει να πιάνει λαίμαργα κάθε απόχρωση του. Το άκουσμα της ιστορίας του κόμη Τόμσκι συγκλόνισε τον νεαρό μηχανικό και η δίψα για γρήγορο πλουτισμό τον κυρίευσε.

Ο Πούσκιν περιγράφει τον τρόπο ζωής του σπιτιού του κόμη στο επόμενο κεφάλαιο. Η «Βασίλισσα των Μπαστούνι» μας συστήνει την κόμισσα Τόμσκαγια, η οποία ζει απομονωμένη στο κτήμα, τηρεί απερίσκεπτα την εθιμοτυπία του παλατιού του 17ου αιώνα και φροντίζει με εμμονή τη διακόσμηση και την εμφάνισή της. Οι μικροκαμώσεις της είναι ατελείωτες. Με αυτόν τον τρόπο, η γαιοκτήμονας παρενοχλεί και ενοχλεί όλους γύρω της, και ιδιαίτερα τη νεαρή μαθήτριά της Ελισάβετ. Ο καυτός και ένθερμος Χέρμαν γοητεύει τη Λιζόνκα, της γράφει σημειώσεις και πετυχαίνει μια μυστική συνάντηση στο σπίτι του κόμη. Η συνάντηση με νέους είναι το θέμα του τρίτου κεφαλαίου. Ο δάσκαλος του λέει αναλυτικά τη διάταξη των δωματίων. Αλλά την καθορισμένη ώρα, ο Χέρμαν δεν πηγαίνει στο κορίτσι, αλλά στην ερωμένη της. Βλέπει την κυρία να κάθεται αϋπνία δίπλα στο παράθυρο. Ο νεαρός ζητάει και μετά απαιτεί από την κόμισσα Τομσκαγια να αποκαλύψει το πολυπόθητο μυστικό, αλλά εκείνη μένει πεισματικά σιωπηλή. Όταν ο μηχανικός αρχίζει να απειλεί, βγάζοντας ένα πιστόλι, η ιδιοκτήτρια της γης παθαίνει καρδιακή προσβολή και εκείνη πεθαίνει.

Το τέταρτο κεφάλαιο είναι ψυχολογικό, ηθικό. Ο Χέρμαν πηγαίνει στη μαθήτριά του και της λέει για την ατυχία. Η Ελισάβετ συγκλονίζεται από τον εγωισμό του. Ωστόσο, ούτε τα δάκρυα της ερωτευμένης κοπέλας ούτε τα συναισθήματά της αγγίζουν τον άπληστο νεαρό.

Στο πέμπτο κεφάλαιο, ο Πούσκιν δείχνει το ταλέντο του ως μυστικιστής συγγραφέας. Στην κηδεία της Κοντέσας, ο Χέρμαν φαντάζεται μια σκωπτική ματιά και ένα κλείσιμο του ματιού από τον νεκρό. Το επόμενο βράδυ ξύπνησε από έναν άγνωστο θόρυβο, τότε το φάντασμα της Άννας Φεντότοβνα μπήκε στο δωμάτιο και του ανακοίνωσε έναν μυστικό συνδυασμό καρτών - τρία, επτά, άσσος. Το όραμα τελείωσε την ομιλία του συγχωρώντας τον Χέρμαν και ζητώντας του να παίξει μόνο μία φορά και να σταματήσει εκεί και μετά να παντρευτεί την Ελίζαμπεθ. Ο Πούσκιν δημιούργησε μια τέτοια κορύφωση της πλοκής. Το "Queen of Spades" ενισχύει τη δυναμική της γραμμής του.

Σύντομα προκύπτει η ιδανική κατάσταση για εμπλουτισμό του παιχνιδιού. Πλούσιοι παίκτες συρρέουν στη Μόσχα. Την πρώτη μέρα, ο Χέρμαν διπλασιάζει την περιουσία του, βάζοντάς τα όλα στα τρία, αλλά δεν σταματά εκεί. Η τύχη είναι ευνοϊκή γι 'αυτόν τη δεύτερη μέρα - επτά φέρνουν επίσης καλή τύχη, γίνεται πλούσιος. Ωστόσο, το πάθος και η απληστία του παίκτη τον οδηγούν επιβλητικά στο θάνατο. Αποφασίζει να παίξει το τρίτο παιχνίδι, ποντάροντας όλα τα εύκολα χρήματα που κέρδισε παίζοντας στον άσο - 200.000 ρούβλια. Ένας άσος εμφανίζεται, αλλά ο θρίαμβος του Hermann διακόπτεται από την παρατήρηση του αντιπάλου του Chekalinsky ότι η βασίλισσα του έχασε. Ο μηχανικός καταλαβαίνει ότι έχει συμβεί το ακατανόητο: ενώ τραβούσε έναν άσο από την τράπουλα, τα δάχτυλά του για κάποιο λόγο έβγαλαν μια εντελώς διαφορετική κάρτα - τη βασίλισσα των μπαστούνι - ένα σύμβολο μυστικής κακίας.

Ο απελπισμένος απατεώνας σοκάρεται, το μυαλό του δεν μπορεί να αντεπεξέλθει στο άγχος και τρελαίνεται. Ήταν στο έκτο κεφάλαιο, που περιείχε τόσο το ίδιο το μοιραίο παιχνίδι όσο και την ανταπόδοση γι' αυτό, που ο Πούσκιν σκιαγράφησε την αναπόφευκτη κατάργηση της πλοκής. Η «Βασίλισσα των Μπαστούνι» δίνει στον Χέρμαν αυτό που του αξίζει: το σπίτι του είναι τώρα ο δέκατος έβδομος θάλαμος του ψυχιατρικού νοσοκομείου Ομπούχοφ. Από αυτή τη στιγμή, η συνείδηση ​​του πρώην μηχανικού είναι για πάντα κλειδωμένη σε έναν συνδυασμό τριών φύλλων. Η μοίρα της μαθήτριας της Ελισάβετ εξελίσσεται ευτυχώς: γάμος, ευημερία και

Η ιστορία «The Queen of Spades» προκάλεσε αίσθηση. Υπήρχε ακόμη και η μόδα μεταξύ των παικτών να στοιχηματίζουν στα χαρτιά που ανέφερε ο Πούσκιν. Οι σύγχρονοι σημείωσαν την αριστοτεχνική ψυχολογική απεικόνιση του συγγραφέα της εικόνας της παλιάς κόμισσας, καθώς και της μαθήτριάς της. Ωστόσο, ο «βυρωνικός» χαρακτήρας του Hermann απεικονίζεται πιο καθαρά. Η επιτυχία του έργου δεν είναι τυχαία: ο κλασικός, στις φλέβες του οποίου κυλάει πραγματικά καυτό αίμα, γράφει για το θέμα της τύχης και της τύχης που είναι κοντά του. Ταυτόχρονα, βλέπουμε τις μοιρολατρικές του πεποιθήσεις, που λένε ότι η μοίρα εξακολουθεί να κυριαρχεί σε όλη τη ματαιοδοξία της ζωής.