Πούσκιν. Ιστορίες του αείμνηστου Ivan Petrovich Belkin

Η ιστορία "The Station Warden" περιλαμβάνεται στον κύκλο ιστοριών του Πούσκιν "Belkin's Tales", που δημοσιεύτηκε ως συλλογή το 1831.

Οι εργασίες για τις ιστορίες πραγματοποιήθηκαν κατά τη διάρκεια του περίφημου "φθινοπώρου Boldino" - την εποχή που ο Πούσκιν ήρθε στο κτήμα της οικογένειας Boldino για να επιλύσει γρήγορα οικονομικά ζητήματα, αλλά έμεινε για όλο το φθινόπωρο λόγω της επιδημίας χολέρας που ξέσπασε στη γύρω περιοχή. Φαινόταν στον συγγραφέα ότι δεν θα υπήρχε ποτέ πιο βαρετή στιγμή, αλλά ξαφνικά εμφανίστηκε η έμπνευση και οι ιστορίες άρχισαν να βγαίνουν από την πένα του η μία μετά την άλλη. Έτσι, στις 9 Σεπτεμβρίου 1830 ολοκληρώθηκε η ιστορία «Ο νεκροθάφτης», στις 14 Σεπτεμβρίου ήταν έτοιμη η «Ο Σταθμός» και στις 20 Σεπτεμβρίου ολοκληρώθηκε η «Νεαρή Κυρία-Χωρίτης». Στη συνέχεια ακολούθησε ένα μικρό δημιουργικό διάλειμμα και τη νέα χρονιά δημοσιεύτηκαν οι ιστορίες. Οι ιστορίες επανεκδόθηκαν το 1834 υπό την αρχική συγγραφή.

Ανάλυση της εργασίας

Είδος, θέμα, σύνθεση

Οι ερευνητές σημειώνουν ότι το "The Station Agent" γράφτηκε στο είδος του συναισθηματισμού, αλλά η ιστορία περιέχει πολλές στιγμές που καταδεικνύουν την ικανότητα του Πούσκιν του ρομαντικού και ρεαλιστή. Ο συγγραφέας επέλεξε επίτηδες έναν συναισθηματικό τρόπο αφήγησης (ακριβέστερα, έβαλε συναισθηματικές νότες στη φωνή του ήρωα-αφηγητή του, Ιβάν Μπέλκιν), σύμφωνα με το περιεχόμενο της ιστορίας.

Θεματικά, το «The Station Agent» είναι πολύ πολύπλευρο, παρά το μικρό του περιεχόμενο:

το θέμα της ρομαντικής αγάπης (με το να δραπετεύει κανείς από το σπίτι του και να ακολουθεί το αγαπημένο του πρόσωπο παρά τη θέληση των γονιών του),
το θέμα της αναζήτησης της ευτυχίας,
θέμα πατέρων και γιων,
Το θέμα του «μικρού ανθρώπου» είναι το μεγαλύτερο θέμα για τους οπαδούς του Πούσκιν, τους Ρώσους ρεαλιστές.

Η θεματική πολυεπίπεδη φύση του έργου μας επιτρέπει να το ονομάσουμε μινιατούρα μυθιστόρημα. Η ιστορία είναι πολύ πιο σύνθετη και πιο εκφραστική στο σημασιολογικό της φορτίο από ένα τυπικό συναισθηματικό έργο. Υπάρχουν πολλά ζητήματα που τίθενται εδώ, εκτός από το γενικό θέμα της αγάπης.

Συνθετικά, η ιστορία είναι δομημένη σύμφωνα με τις άλλες ιστορίες - ο φανταστικός συγγραφέας-αφηγητής μιλά για τη μοίρα των σταθμοφυλάκων, των καταπιεσμένων ανθρώπων και εκείνων που βρίσκονται στις χαμηλότερες θέσεις, στη συνέχεια αφηγείται μια ιστορία που συνέβη πριν από περίπου 10 χρόνια και τη συνέχειά της. Ο τρόπος που ξεκινάει

Το «The Station Agent» (ένα αρχικό επιχείρημα σε στυλ συναισθηματικού ταξιδιού) δείχνει ότι το έργο ανήκει στο συναισθηματικό είδος, αλλά αργότερα στο τέλος του έργου υπάρχει η σοβαρότητα του ρεαλισμού.

Ο Belkin αναφέρει ότι οι υπάλληλοι του σταθμού είναι άνθρωποι με δύσκολη θέση, που τους φέρονται αγενώς, τους εκλαμβάνουν ως υπηρέτες, παραπονιούνται και είναι αγενείς μαζί τους. Ένας από τους φροντιστές, ο Samson Vyrin, ήταν συμπονετικός στον Belkin. Ήταν ένας ειρηνικός και ευγενικός άνθρωπος, με μια θλιβερή μοίρα - η ίδια του η κόρη, κουρασμένη να ζει στο σταθμό, έφυγε με τον ουσάρ Μίνσκι. Ο ουσάρ, σύμφωνα με τον πατέρα της, μπορούσε να την κάνει μόνο μια φυλαγμένη γυναίκα και τώρα, 3 χρόνια μετά τη φυγή, δεν ξέρει τι να σκεφτεί, γιατί η μοίρα των παραπλανημένων νεαρών ανόητων είναι τρομερή. Ο Βίριν πήγε στην Αγία Πετρούπολη, προσπάθησε να βρει την κόρη του και να την επιστρέψει, αλλά δεν μπορούσε - ο Μίνσκι τον έστειλε μακριά. Το γεγονός ότι η κόρη δεν ζει με τον Μίνσκι, αλλά χωριστά, δείχνει ξεκάθαρα την κατάστασή της ως κρατούμενη γυναίκα.

Η συγγραφέας, η οποία γνώριζε προσωπικά την Dunya ως ένα 14χρονο κορίτσι, συμπάσχει με τον πατέρα της. Σύντομα μαθαίνει ότι ο Βίριν πέθανε. Ακόμη αργότερα, επισκεπτόμενος τον σταθμό όπου εργαζόταν κάποτε ο αείμνηστος Βύριν, μαθαίνει ότι η κόρη του ήρθε σπίτι με τρία παιδιά. Έκλαψε για πολλή ώρα στον τάφο του πατέρα της και έφυγε, ανταμείβοντας ένα ντόπιο αγόρι που της έδειξε το δρόμο για τον τάφο του γέρου.

Ήρωες του έργου

Υπάρχουν δύο βασικοί χαρακτήρες στην ιστορία: πατέρας και κόρη.

Ο Samson Vyrin είναι ένας επιμελής εργάτης και πατέρας που αγαπά πολύ την κόρη του, μεγαλώνοντάς την μόνος.

Ο Σαμψών είναι ένας τυπικός «μικρός άντρας» που δεν έχει αυταπάτες τόσο για τον εαυτό του (είναι απολύτως ενήμερος για τη θέση του σε αυτόν τον κόσμο) όσο και για την κόρη του (για κάποιον σαν αυτήν, ούτε ένα λαμπρό ταίρι ούτε ξαφνικά χαμόγελα της μοίρας λάμπουν). Η θέση ζωής του Σαμψών είναι η ταπεινοφροσύνη. Η ζωή του και η ζωή της κόρης του διαδραματίζονται και πρέπει να διαδραματίζονται σε μια λιτή γωνιά της γης, έναν σταθμό αποκομμένο από τον υπόλοιπο κόσμο. Δεν υπάρχουν όμορφοι πρίγκιπες εδώ, και αν εμφανιστούν στον ορίζοντα, υπόσχονται στα κορίτσια μόνο την πτώση από τη χάρη και τον κίνδυνο.

Όταν η Dunya εξαφανίζεται, ο Samson δεν μπορεί να το πιστέψει. Αν και τα θέματα τιμής είναι σημαντικά για αυτόν, η αγάπη για την κόρη του είναι πιο σημαντική, οπότε πηγαίνει να την αναζητήσει, να την πάρει και να την επιστρέψει. Φαντάζεται τρομερές εικόνες ατυχιών, του φαίνεται ότι τώρα η Ντούνια του σκουπίζει τους δρόμους κάπου και είναι καλύτερο να πεθάνει παρά να σέρνει μια τέτοια άθλια ύπαρξη.

Dunya

Σε αντίθεση με τον πατέρα της, η Dunya είναι ένα πιο αποφασιστικό και επίμονο πλάσμα. Το ξαφνικό συναίσθημα για τον ουσάρ είναι μάλλον μια έντονη προσπάθεια να ξεφύγει από την ερημιά στην οποία βλάστησε. Η Ντούνια αποφασίζει να αφήσει τον πατέρα της, ακόμα κι αν αυτό το βήμα δεν της είναι εύκολο (υποτίθεται ότι καθυστερεί το ταξίδι στην εκκλησία και φεύγει, σύμφωνα με μάρτυρες, δακρυσμένη). Δεν είναι απολύτως σαφές πώς εξελίχθηκε η ζωή της Dunya και στο τέλος έγινε σύζυγος του Minsky ή κάποιου άλλου. Η γριά Βίριν είδε ότι ο Μίνσκι είχε νοικιάσει ένα ξεχωριστό διαμέρισμα για την Ντούνια, και αυτό έδειχνε ξεκάθαρα την ιδιότητά της ως κρατούμενη γυναίκα, και όταν συνάντησε τον πατέρα της, η Ντούνια κοίταξε «σημαντικά» και λυπημένα τον Μίνσκι και μετά λιποθύμησε. Ο Minsky έσπρωξε τον Vyrin έξω, μην του επέτρεψε να επικοινωνήσει με την Dunya - προφανώς φοβόταν ότι η Dunya θα επέστρεφε με τον πατέρα της και προφανώς ήταν έτοιμη για αυτό. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η Dunya έχει επιτύχει την ευτυχία - είναι πλούσια, έχει έξι άλογα, έναν υπηρέτη και, το πιο σημαντικό, τρία "barchats", οπότε μπορεί κανείς να χαρεί μόνο για τον επιτυχημένο κίνδυνο. Το μόνο που δεν θα συγχωρήσει ποτέ στον εαυτό της είναι ο θάνατος του πατέρα της, ο οποίος επιτάχυνε τον θάνατό του από έντονη λαχτάρα για την κόρη του. Στον τάφο του πατέρα η γυναίκα έρχεται σε καθυστερημένη μετάνοια.

Χαρακτηριστικά της εργασίας

Η ιστορία είναι γεμάτη συμβολισμούς. Το ίδιο το όνομα «σταθμοφύλακας» στην εποχή του Πούσκιν είχε την ίδια απόχρωση ειρωνείας και ελαφριάς περιφρόνησης που βάζουμε στις λέξεις «αγωγός» ή «φύλακας» σήμερα. Αυτό σημαίνει ένα μικρό άτομο, ικανό να μοιάζει με υπηρέτη στα μάτια των άλλων, να δουλεύει για πένες χωρίς να βλέπει τον κόσμο.

Έτσι, ο σταθμάρχης είναι σύμβολο ενός «ταπεινωμένου και προσβεβλημένου» ανθρώπου, ένα ζωύφιο για τους εμπορικούς και ισχυρούς.

Ο συμβολισμός της ιστορίας εκδηλώθηκε στον πίνακα που διακοσμούσε τον τοίχο του σπιτιού - αυτό είναι "Η Επιστροφή του Άσωτου Υιού". Ο σταθμάρχης λαχταρούσε μόνο ένα πράγμα - την ενσάρκωση του σεναρίου της βιβλικής ιστορίας, όπως σε αυτήν την εικόνα: η Dunya μπορούσε να επιστρέψει σε αυτόν σε οποιαδήποτε κατάσταση και με οποιαδήποτε μορφή. Ο πατέρας της θα την είχε συγχωρήσει, θα είχε συμφιλιωθεί, όπως είχε συμφιλιωθεί σε όλη του τη ζωή κάτω από τις συνθήκες της μοίρας, ανελέητος στους «μικρούς ανθρώπους».

Ο «Πράκτορας του Σταθμού» προκαθόρισε την ανάπτυξη του εγχώριου ρεαλισμού προς την κατεύθυνση έργων που υπερασπίζονται την τιμή των «ταπεινωμένων και προσβεβλημένων». Η εικόνα του πατέρα Βύριν είναι βαθιά ρεαλιστική και εκπληκτικά ευρύχωρη. Αυτός είναι ένας μικρόσωμος άνθρωπος με τεράστια γκάμα συναισθημάτων και με κάθε δικαίωμα σεβασμού της τιμής και της αξιοπρέπειάς του.

Το «The Station Agent» είναι μια από τις ιστορίες που περιλαμβάνονται στο διάσημο έργο του A.S. Πούσκιν «Ιστορίες του αείμνηστου Ιβάν Πέτροβιτς Μπέλκιν». Στο «The Station Warden», ο συγγραφέας μας εισάγει στη δύσκολη, χωρίς χαρά ζωή των απλών ανθρώπων, δηλαδή των σταθμοφυλάκων, σε περιόδους δουλοπαροικίας. Ο Πούσκιν εφιστά την προσοχή του αναγνώστη στο γεγονός ότι στην εξωτερικά ανόητη και έξυπνη εκτέλεση των καθηκόντων τους από αυτούς τους ανθρώπους βρίσκεται σκληρή, συχνά άχαρη δουλειά, γεμάτη προβλήματα και ανησυχίες.

Όταν πρωτογνωρίσαμε τον Samson Vyrin, φαινόταν «φρέσκος και χαρούμενος». Παρά τη σκληρή δουλειά και τη συχνά αγενή και άδικη μεταχείριση των περαστικών, δεν είναι πικραμένος και κοινωνικός.

Ωστόσο, πώς μπορεί η θλίψη να αλλάξει έναν άνθρωπο!...

Στην ιστορία του, ο αφηγητής εισήγαγε ελαφρώς τροποποιημένα ποιήματα από τον φίλο του ποιητή Pyotr Vyazemsky «Εφορέας Kaluga, / δικτάτορας ταχυδρομικού σταθμού...». Περαιτέρω εξοικείωση με την ιστορία, καταλαβαίνουμε ότι πίσω από αυτές τις λέξεις κρύβεται βαθιά ειρωνεία. Ο συγγραφέας ενθαρρύνει τον αναγνώστη του να γεμίσει την καρδιά του με ειλικρινή συμπόνια αντί για αγανάκτηση. Ο παραμυθάς, που ταξίδεψε σε πολλούς δρόμους και γνώριζε σχεδόν όλους τους φροντιστές εξ όψεως, είναι αξιόπιστος. Ο συγγραφέας ενδιαφέρεται για αυτούς τους ανθρώπους με μια ευγενική καρδιά, καλοσύνη και εκπληκτική ικανότητα να διεξάγει συνομιλίες, τις οποίες ο συγγραφέας προτιμά συχνά από τις ομιλίες κάποιου αξιωματούχου της έκτης τάξης.

Πράγματι, τα λόγια του πρίγκιπα Βιαζέμσκι ακούγονται πολύ ειρωνικά στο φόντο των ιδεών του Πούσκιν.

Ο αφηγητής παραδέχεται με περηφάνια ότι έχει φίλους από την αξιοσέβαστη τάξη των φροντιστών και η μνήμη ενός από αυτούς είναι ιδιαίτερα πολύτιμη γι 'αυτόν, και αυτή η πολύτιμη ανάμνηση τον μεταφέρει πίσω στον Μάιο του 1816.

Ο αφηγητής, ένας νεαρός ανήλικος, ήρθε στο σταθμό για να ξεκουραστεί, να αλλάξει άλογα και να αλλάξει ρούχα μετά τη βροχή. Ο ταξιδιώτης εντυπωσιάστηκε από την ομορφιά της κόρης του επιστάτη Dunya, ενός δεκατετράχρονου κοριτσιού, και τα μεγάλα μπλε μάτια της. επιδεικνύει τους τρόπους ενός κοριτσιού ευγενούς καταγωγής. Σύμφωνα με τον πατέρα της, η Dunya είναι έξυπνη, ευκίνητη - ακριβώς όπως μια νεκρή μητέρα. Ο αφηγητής παρατηρεί επίσης ναρκισσισμό και επιθυμία να ευχαριστήσει τον επισκέπτη στη συμπεριφορά του Luni· αποκαλεί το κορίτσι μια μικρή κοκέτα.

Το 1816, τον Μάιο, έτυχε να οδηγώ μέσω της επαρχίας ***, κατά μήκος ενός αυτοκινητόδρομου που τώρα έχει καταστραφεί.

Βλέπω, όπως τώρα, τον ίδιο τον ιδιοκτήτη, έναν πενήντα περίπου, φρέσκο και ευδιάθετο, και το μακρύ πράσινο παλτό του με τρία μετάλλια σε ξεθωριασμένες κορδέλες.

Πριν προλάβω να πληρώσω τον παλιό μου αμαξά, η Ντούνια επέστρεψε με ένα σαμοβάρι. Η μικρή κοκέτα παρατήρησε με μια δεύτερη ματιά την εντύπωση που μου έκανε. κατέβασε τα μεγάλα μπλε μάτια της. Άρχισα να της μιλάω, μου απάντησε χωρίς καθόλου δειλία, σαν κορίτσι που έχει δει φως. Πρόσφερα στον πατέρα μου το ποτήρι της γροθιάς. Σέρβιρα στη Ντόνα ένα φλιτζάνι τσάι και αρχίσαμε να μιλάμε και οι τρεις μας σαν να γνωριζόμασταν αιώνες.

Η Ντούνια του επέτρεψε ακόμη και να της φιλήσει το μάγουλο στο διάδρομο. Αναμφίβολα, ο αφηγητής είναι ένας ευγενικός, ειλικρινής, προσεκτικός άνθρωπος, τον αγγίζει η διακόσμηση του δωματίου όπου ζουν αυτοί οι ευγενικοί άνθρωποι, γλάστρες με βάλσαμο, ένα κρεβάτι με μια πολύχρωμη κουρτίνα, καθώς και εικόνες στους τοίχους που απεικονίζουν την ιστορία του Ο αφηγητής περιέγραψε λεπτομερώς την πλοκή αυτών των εικόνων για τον νεαρό άνδρα, ο οποίος γνώριζε τη θλίψη και τη μετάνοια και επέστρεψε στον πατέρα του μετά από μια μακρά περιπλάνηση. Φαίνεται να υπαινίσσονται τη μελλοντική ιστορία της άσωτης κόρης - της ηρωίδας της ιστορίας, και ο αξιότιμος γέρος με καπέλο και ρόμπα μοιάζει με τον ίδιο τον επιστάτη.

Στην ιστορία, ο αφηγητής επισκέπτεται τον ταχυδρομικό σταθμό τρεις φορές. Η πρώτη και η δεύτερη επίσκεψη έχουν πολλά κοινά. Ο αφηγητής βλέπει το ίδιο ταχυδρομείο, μπαίνει σε ένα δωμάτιο με εικόνες στον τοίχο, το τραπέζι και το κρεβάτι βρίσκονται στα ίδια σημεία, αλλά αυτή είναι μόνο η εξωτερική ομοιότητα και των δύο αφίξεων. Δεν υπάρχει Dunya, και επομένως όλα τα γνωστά φαίνονται διαφορετικά.

Ο επιστάτης κοιμόταν κάτω από ένα παλτό από δέρμα προβάτου. Η άφιξή μου τον ξύπνησε. σηκώθηκε όρθιος... Ήταν σίγουρα ο Σαμψών Βίριν. μα πόσο γέρασε! Ενώ ετοιμαζόταν να ξαναγράψει το ταξιδιωτικό μου έγγραφο, κοίταξα τα γκρίζα μαλλιά του, τις βαθιές ρυτίδες του αξύριστου προσώπου του, τη σκυμμένη πλάτη του - και δεν μπορούσα να θαυμάσω πώς τρία ή τέσσερα χρόνια θα μπορούσαν να μετατρέψουν έναν δυναμικό άντρα σε ένας αδύναμος γέρος.

Δώστε προσοχή σε μια πολύ χαρακτηριστική λεπτομέρεια: «ο επιστάτης κοιμόταν κάτω από ένα παλτό από δέρμα προβάτου». Τονίζει πόσο παραμελημένη είναι ο Βύριν. Η ασθένεια και η εξαθλίωση του επιστάτη τονίζεται από μια άλλη λεπτομέρεια: Συγκρίνετε την πρώτη φορά: «Εδώ άρχισε να ξαναγράφει το ταξιδιωτικό μου έγγραφο». Δηλαδή άρχισε αμέσως να εκπληρώνει το υπηρεσιακό του καθήκον. Στη δεύτερη επίσκεψη:

Ενώ ετοιμαζόταν να ξαναγράψει το ταξιδιωτικό μου έγγραφο, κοίταξα τα γκρίζα μαλλιά του, τις βαθιές ρυτίδες του αξύριστου προσώπου του, τη σκυμμένη πλάτη του - και δεν μπορούσα να θαυμάσω πώς τρία ή τέσσερα χρόνια θα μπορούσαν να μετατρέψουν έναν δυναμικό άντρα σε ένας αδύναμος γέρος...

Ο επιστάτης διστάζει σαν γέρος, με δυσκολία να αποκρυπτογραφήσει τι είναι γραμμένο, προφέρει δυνατά τις λέξεις με τον ψίθυρο ενός γέρου - μπροστά μας είναι η πικρή ιστορία της εξαφάνισης μιας σπασμένης ζωής.

Ο επιστάτης αφηγείται την ιστορία της εμφάνισης του καπετάνιου Μίνσκι στο σταθμό.

Όταν μιλούσε με τον επιστάτη, ζήτησε μάλλον άλογα, «ύψωσε τη φωνή του και το μαστίγιο του» και μόνο η στοργική προσφώνηση της Ντούνια στον ουσάρ διέλυσε την οργή του. Ο ουσάρ έγινε καλύτερος, συμφώνησε να περιμένει τα άλογα και παρήγγειλε δείπνο για τον εαυτό του. Ο καπετάνιος άρχισε να μιλάει χαρούμενος με τον επιστάτη και την κόρη του. Ο Μίνσκι, θέλοντας να μείνει περισσότερο στο σταθμό, κάλεσε άρρωστο και μάλιστα δωροδόκησε έναν γιατρό για να το κάνει.

Ο Samson Vyrin και η Dunya πιστεύουν ειλικρινά στην ασθένεια του Minsky, δεν έδωσαν καν σημασία στο γεγονός ότι ο ασθενής ήπιε δύο φλιτζάνια καφέ και παρήγγειλε μεσημεριανό γεύμα, ήπιε μια κούπα λεμονάδα και έφαγε με μεγάλη όρεξη με τον γιατρό και ήπιε επίσης ένα μπουκάλι κρασί.

Ο Samson Vyrin είναι ένα ευγενικό και έμπιστο ανθρωπάκι, είναι πεπεισμένος για την ευπρέπεια του Minsky και αφήνει άθελά του την κόρη του να φύγει όταν ο Hussar προσφέρεται να την πάει στην εκκλησία (Εικ. 1).

Ρύζι. 1. Εικονογράφηση του M. Dobuzhinsky για το "The Station Agent" ()

Στον ουσάρ δόθηκε ένα βαγόνι. Αποχαιρέτησε τον επιστάτη, ανταμείβοντάς τον γενναιόδωρα για τη διαμονή και τα αναψυκτικά του. Αποχαιρέτησε τη Ντούνια και προσφέρθηκε να την πάει εθελοντικά στην εκκλησία, που βρισκόταν στην άκρη του χωριού. Η Ντούνια στάθηκε σαστισμένη... «Τι φοβάσαι;» της είπε ο πατέρας της? «Τελικά, η αρχοντιά του δεν είναι λύκος και δεν θα σε φάει: κάνε μια βόλτα στην εκκλησία». Η Ντούνια κάθισε στο βαγόνι δίπλα στον ουσάρ, ο υπηρέτης πήδηξε στη λαβή, ο αμαξάς σφύριξε και τα άλογα κάλπασαν.

Ο επιστάτης ένιωθε ένοχος. Ο φτωχός επιστάτης δεν κατάλαβε πώς μπορούσε να επιτρέψει στη Ντούνα του να καβαλήσει με τον ουσάρ:

Πώς τον κυρίευσε η τύφλωση και τι συνέβη τότε στο μυαλό του. Δεν είχε περάσει ούτε μισή ώρα όταν η καρδιά του άρχισε να πονάει και να πονάει και το άγχος τον κυρίευσε σε τέτοιο βαθμό που δεν άντεξε και πήγε να μαζευτεί. Πλησιάζοντας στην εκκλησία, είδε ότι ο κόσμος έφευγε ήδη, αλλά ο Ντούνια δεν ήταν ούτε στον φράχτη ούτε στη βεράντα. Μπήκε βιαστικά στην εκκλησία. ο ιερέας βγήκε από το θυσιαστήριο· το σέξτον έσβηνε τα κεριά, δύο γριές προσεύχονταν ακόμα στη γωνία. αλλά η Ντούνια δεν ήταν στην εκκλησία. Ο φτωχός πατέρας αποφάσισε να ρωτήσει με το ζόρι το sexton αν είχε παρευρεθεί στη λειτουργία. Το sexton απάντησε ότι δεν είχε πάει. Ο επιστάτης δεν πήγε σπίτι ούτε ζωντανός ούτε νεκρός. Του έμενε μόνο μια ελπίδα: η Ντούνια, μέσα στην επιπολαιότητα των νεανικών της χρόνων, αποφάσισε, ίσως, να κάνει μια βόλτα στον επόμενο σταθμό, όπου έμενε η νονά της. Με οδυνηρή αγωνία περίμενε την επιστροφή της τρόικας στην οποία την είχε αφήσει να φύγει. Ο αμαξάς δεν γύρισε. Τελικά, το βράδυ, έφτασε μόνος του και μεθυσμένος, με τη δολοφονική είδηση: «Η Ντούνια από εκείνο τον σταθμό πήγε πιο μακριά με τον ουσάρ».

Ο οδηγός που τον οδηγούσε είπε ότι η Ντούνια έκλαιγε σε όλη τη διαδρομή, αν και φαινόταν ότι οδηγούσε μόνη της.

Ο επιστάτης αρχίζει να παλεύει για την κόρη του. Πηγαίνει με τα πόδια αναζητώντας την Dunya και ελπίζει να φέρει στο σπίτι το χαμένο πρόβατό του. Ο Μίνσκι, έχοντας συναντήσει τον επιστάτη στο διάδρομο, δεν στέκεται στην τελετή μαζί του, εξηγώντας ότι ο Ντούνια θα είναι ευχαριστημένος μαζί του, πλήρωσε τον Βίριν με χρήματα, τα οποία αργότερα πέταξε. Τη δεύτερη φορά, ο υπηρέτης του καπετάνιου εξήγησε στον Βίριν ότι «ο κύριος δεν δέχεται κανέναν, τον έσπρωξε έξω από το χολ με το στήθος του και του χτύπησε την πόρτα στο πρόσωπο». Όταν ο Βίριν τόλμησε να απαιτήσει την κόρη του από τον Μίνσκι για τρίτη φορά, ο ουσάρ τον έσπρωξε στις σκάλες. Ο Μίνσκι αγαπά πραγματικά τη Ντούνια: την περιβάλλει με προσοχή και πολυτέλεια. Και η Ντούνια αγαπά τον απαγωγέα της: με τι τρυφερότητα κοίταξε τον Μίνσκι, τις μαύρες ματ μπούκλες του (Εικ. 2)!

Ρύζι. 2. Εικονογράφηση του M. Dobuzhinsky για την ιστορία του A.S. Πούσκιν "Station Warden" ()

Η Ντούνια έγινε πλούσια κυρία, αλλά αυτό έκανε τη ζωή του πατέρα της ακόμα πιο άθλια. Ο καημένος έμεινε φτωχός. Αλλά αυτό δεν είναι το κύριο πράγμα. Το πολύ χειρότερο είναι ότι προσβλήθηκε και καταπατήθηκε η ανθρώπινη αξιοπρέπειά του.

Η ιστορία τελειώνει λυπηρά. Πέρασαν χρόνια, ο αφηγητής έρχεται ειδικά στο σταθμό για να δει τον επιστάτη, αλλά έχει ήδη πιει ο ίδιος και έχει πεθάνει.

Είναι ακόμα ζωντανή η μνήμη του Σαμψών Βυρίν ανάμεσα στους ανθρώπους; Ναι, οι άνθρωποι τον θυμούνται, ξέρουν πού είναι ο τάφος του, το αγόρι του ιδιοκτήτη Vanka έμαθε από τον επιστάτη πώς να σκαλίζει σωλήνες. Ο Samson Vyrin έπαιζε συχνά με τα παιδιά και τους έδινε ξηρούς καρπούς.

Ο αφηγητής μαθαίνει ότι η Ντούνα αργότερα μετάνιωσε· ήρθε στον πατέρα της, αλλά βρήκε μόνο τον τάφο του. Ναι, έγινε πλούσια κυρία, έχει τρία παιδιά, αλλά η Dunya παραβίασε μία από τις εντολές: "τίμα τον πατέρα και τη μητέρα σου" και υποφέρει πολύ από αυτό. Η μοίρα του κοριτσιού μας κάνει να σκεφτόμαστε την ευθύνη των πράξεών μας απέναντι στους κοντινούς μας ανθρώπους (Εικ. 3).

Ρύζι. 3. Εικονογράφηση M.V. Dobuzhinsky στην ιστορία του A.S. Πούσκιν "Station Warden" ()

Ποιες είναι οι ομοιότητες και οι διαφορές μεταξύ της ιστορίας της Dunya και του άσωτου γιου από τη βιβλική παραβολή;

Ο άσωτος γιος μετάνιωσε και συγχωρήθηκε, η Ντούνια επίσης μετάνιωσε, αλλά ήταν πολύ αργά: ο πατέρας της πέθανε, δεν έλαβε συγχώρεση από αυτόν και η μοίρα της ήταν ακόμη πιο πικρή.

Διαβάστε την ιστορία "The Station Warden" του Alexander Sergeevich Pushkin.

Περί τίνος πρόκειται?

Περί βαθιάς πατρικής αγάπης, περί θυγατρικής αχαριστίας. Αυτή η ιστορία είναι για το πώς είναι δύσκολο για έναν φτωχό να ανταγωνιστεί τους πλούσιους και ισχυρούς, ω ανθρωπάκι, που διατήρησε την αξιοπρέπειά της, αφορά την καθυστερημένη μετάνοια της άσωτης κόρης, που θα ζήσει με ένα αίσθημα ενοχής ενώπιον του πατέρα της.

ΜΙΚΡΟ ΑΝΘΡΩΠΟείναι ένας τύπος λογοτεχνικού ήρωα στη ρωσική λογοτεχνία που εμφανίστηκε στη δεκαετία του 20 και του 30 του δέκατου ένατου αιώνα. Η πρώτη εικόνα του "μικρού ανθρώπου" ήταν ο Samson Vyrin από την ιστορία "The Station Warden" του Alexander Sergeevich Pushkin. Ένα "μικρό ανθρωπάκι" είναι ένα άτομο χαμηλής κοινωνικής θέσης και καταγωγής, που δεν είναι προικισμένο με εξαιρετικές ικανότητες, δεν διακρίνεται από τη δύναμη του χαρακτήρα, αλλά ταυτόχρονα ευγενικό, δεν βλάπτει κανέναν και είναι ακίνδυνο. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν, δημιουργώντας την εικόνα του «μικρού ανθρώπου», ήθελε να υπενθυμίσει στους αναγνώστες που είχαν συνηθίσει να θαυμάζουν τους ρομαντικούς ήρωες ότι ο πιο συνηθισμένος άνθρωπος αξίζει επίσης συμπάθεια, προσοχή και υποστήριξη.

Βιβλιογραφία

Ο Alexander Sergeevich Pushkin ερμηνεύεται από δεξιοτέχνες της καλλιτεχνικής έκφρασης/Συλλογή/MP3-CD. - Μ.: ARDIS-CONSULT, 2009.
V. Voevodin. Η ιστορία του Πούσκιν. - Μ.: Παιδική λογοτεχνία, 1955.
Βιβλιογραφία. 6η τάξη. Στις 2 η ώρα / [V.P. Polukhina, V.Ya. Korovina, V.P. Zhuravlev, V.I. Korovin]; επεξεργάστηκε από V.Ya. Κοροβίνα. - Μ., 2013.
Πούσκιν Α.Σ. Οι ιστορίες του Μπέλκιν. - Μ.: Ripol Classic, 2010.

Librusec. Πολλά βιβλία. «Όλα είναι δικά μας». Τι να διαβάσετε για τον Pushkin A.S. [Ηλεκτρονικός πόρος]. - Λειτουργία πρόσβασης: ().
Όλα τα επεξηγηματικά λεξικά της ρωσικής γλώσσας σε έναν ενιαίο rubricator. [Ηλεκτρονικός πόρος]. - Λειτουργία πρόσβασης: ().
"Εγκυκλοπαίδεια της Ρωσικής Ζωγραφικής" [Ηλεκτρονικός πόρος]. - Λειτουργία πρόσβασης: ().
Ηλεκτρονικές εκδόσεις του Ινστιτούτου Ρωσικής Λογοτεχνίας (Οίκος Πούσκιν) RAS. Γραφείο Πούσκιν [Ηλεκτρονικός πόρος]. - Λειτουργία πρόσβασης: ().

Εργασία για το σπίτι

Εργασία λεξιλογίου. Στην ιστορία «The Station Agent» υπάρχουν απαρχαιωμένες λέξεις και εκφράσεις, το νόημα των οποίων πρέπει να γνωρίζουμε για να κατανοήσουμε το νόημα του έργου. Χρησιμοποιώντας ένα επεξηγηματικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας και σχόλια στο έργο, γράψτε τη σημασία αυτών των λέξεων:
συλλογικός γραμματέας -

Υπάλληλος -

Courier -

Podorozhnaya -

Στις μπάρες μεταφοράς -

Τρεξίματα -

Επαναλάβετε την ιστορία του Samson Vyrin (προαιρετικά)

Α. εξ ονόματος του Hussar Minsky·

Γραμματέας του Κολλεγίου,

Ταχυδρομικός δικτάτορας.

Πρίγκιπας Βιαζέμσκι.

Ποιος δεν έχει καταραστεί τους σταθμάρχες, ποιος δεν τους έχει ορκιστεί; Ποιος, σε μια στιγμή θυμού, δεν τους ζήτησε ένα μοιραίο βιβλίο για να γράψει σε αυτό το άχρηστο παράπονό του για την καταπίεση, την αγένεια και τη δυσλειτουργία; Ποιος δεν τους θεωρεί τέρατα της ανθρώπινης φυλής, ίσα με τους αείμνηστους υπαλλήλους ή, τουλάχιστον, τους ληστές των Μουρόμ; Ας είμαστε όμως δίκαιοι, θα προσπαθήσουμε να μπούμε στη θέση τους και ίσως αρχίσουμε να τους κρίνουμε πολύ πιο επιεικώς. Τι είναι ο σταθμάρχης; Ένας πραγματικός μάρτυρας της δέκατης τέταρτης τάξης, προστατευμένος από τον βαθμό του μόνο από ξυλοδαρμούς, και μάλιστα όχι πάντα (αναφέρομαι στη συνείδηση των αναγνωστών μου). Ποια είναι η θέση αυτού του δικτάτορα, όπως τον αποκαλεί αστειευόμενος ο πρίγκιπας Vyazemsky; Δεν είναι αυτό πραγματικά σκληρή εργασία; Δεν έχω γαλήνη ούτε μέρα ούτε νύχτα. Ο ταξιδιώτης αφαιρεί όλη την απογοήτευση που έχει συσσωρευτεί κατά τη διάρκεια μιας βαρετής βόλτας με τον επιστάτη. Ο καιρός είναι ανυπόφορος, ο δρόμος κακός, ο οδηγός πεισματάρει, τα άλογα δεν κινούνται -και φταίει ο επιστάτης. Μπαίνοντας στο φτωχικό του σπίτι, ένας περαστικός τον κοιτάζει σαν να ήταν εχθρός. καλό θα ήταν να κατάφερνε να ξεφορτωθεί σύντομα τον απρόσκλητο επισκέπτη. αλλά αν δεν γίνουν τα άλογα;.. Θεέ μου! τι κατάρες, τι απειλές θα πέφτουν βροχή στο κεφάλι του! Στη βροχή και τη λάσπη, αναγκάζεται να τρέχει στις αυλές. σε μια καταιγίδα, στην παγωνιά των Θεοφανείων, μπαίνει στην είσοδο, μόνο για να ξεκουραστεί για ένα λεπτό από τις κραυγές και τα σπρωξίματα ενός εκνευρισμένου καλεσμένου. Φτάνει ο στρατηγός. ο φροντιστής που τρέμει του δίνει τα δύο τελευταία τρίποντα, συμπεριλαμβανομένου του αγγελιαφόρου. Ο στρατηγός φεύγει χωρίς να πει ευχαριστώ. Πέντε λεπτά αργότερα - χτυπάει το κουδούνι!... και ο κυνηγός πετάει την ταξιδιωτική του τσάντα στο τραπέζι του!.. Ας τα δούμε όλα αυτά προσεκτικά, και αντί για αγανάκτηση, οι καρδιές μας θα γεμίσουν ειλικρινή συμπόνια. Λίγα λόγια ακόμα: για είκοσι συνεχόμενα χρόνια, ταξίδεψα στη Ρωσία προς όλες τις κατευθύνσεις. Γνωρίζω σχεδόν όλες τις ταχυδρομικές διαδρομές. Γνωρίζω πολλές γενιές αμαξάδων. Δεν γνωρίζω έναν σπάνιο επιστάτη εξ όψεως, δεν έχω ασχοληθεί με έναν σπάνιο. Ελπίζω να δημοσιεύσω ένα περίεργο απόθεμα των ταξιδιωτικών μου παρατηρήσεων σε σύντομο χρονικό διάστημα. Προς το παρόν θα πω μόνο ότι η τάξη των σταθμαρχών παρουσιάζεται στη γενική γνώμη με την πιο ψευδή μορφή. Αυτοί οι πολύ κακοποιημένοι φροντιστές είναι γενικά φιλήσυχοι άνθρωποι, φυσικά εξυπηρετικοί, με τάση προς την κοινότητα, μετριοπαθείς στις αξιώσεις τους για τιμή και όχι πολύ χρήμα. Από τις κουβέντες τους (που παραμελούνται ανάρμοστα από περαστικούς κυρίους) μπορεί κανείς να σταχυολογήσει πολλά ενδιαφέροντα και διδακτικά πράγματα. Όσο για μένα, ομολογώ ότι προτιμώ τη συνομιλία τους από τις ομιλίες κάποιου αξιωματούχου 6ης τάξης που ταξιδεύει για επίσημες δουλειές.

Μπορείτε εύκολα να μαντέψετε ότι έχω φίλους από την αξιοσέβαστη τάξη των επιστατών. Πράγματι, η μνήμη ενός από αυτούς είναι πολύτιμη για μένα. Κάποτε οι συγκυρίες μας έφεραν πιο κοντά, και αυτό σκοπεύω να μιλήσω τώρα με τους αγαπητούς μου αναγνώστες.

Το 1816, τον Μάιο, έτυχε να οδηγώ μέσω της επαρχίας ***, κατά μήκος ενός αυτοκινητόδρομου που τώρα έχει καταστραφεί. Ήμουν σε ανήλικο βαθμό, επέβαινα σε άμαξες και πλήρωσα αμοιβές για δύο άλογα. Ως αποτέλεσμα αυτού, οι φροντιστές δεν στάθηκαν στην τελετή μαζί μου, και συχνά έπαιρνα στη μάχη αυτό που, κατά τη γνώμη μου, δικαιωματικά μου αναλογούσε. Όντας νέος και καυτερός, αγανάκτησα με την ανέχεια και τη δειλία του επιστάτη όταν αυτός έδωσε την τρόικα που μου είχε ετοιμάσει κάτω από την άμαξα του επίσημου αφέντη. Μου πήρε εξίσου χρόνο για να συνηθίσω να έχω έναν επιλεκτικό υπηρέτη να μου δίνει ένα πιάτο στο δείπνο του κυβερνήτη. Σήμερα και τα δύο μου φαίνονται να είναι στην τάξη των πραγμάτων. Στην πραγματικότητα, τι θα συνέβαινε σε εμάς εάν, αντί του γενικά βολικού κανόνα: τιμήστε τον βαθμό του βαθμού, εισήχθη κάτι άλλο στη χρήση, για παράδειγμα: τιμήστε το μυαλό του νου; Τι διαμάχη θα προέκυπτε! και με ποιον θα ξεκινούσαν οι υπηρέτες να σερβίρουν το φαγητό; Αλλά γυρίζω στην ιστορία μου.

Η μέρα ήταν ζεστή. Τρία μίλια από το σταθμό άρχισε να βρέχει και ένα λεπτό αργότερα η καταρρακτώδης βροχή με μούσκεψε μέχρι το τελευταίο νήμα. Κατά την άφιξη στο σταθμό, το πρώτο μέλημα ήταν να αλλάξω γρήγορα ρούχα, το δεύτερο ήταν να ρωτήσω τον εαυτό μου λίγο τσάι. «Γεια σου Ντούνια!» ο επιστάτης φώναξε, «φόρεσε το σαμοβάρι και πήγαινε να πάρεις κρέμα». Με αυτά τα λόγια, ένα κορίτσι περίπου δεκατεσσάρων βγήκε πίσω από το χώρισμα και έτρεξε στο διάδρομο. Η ομορφιά της με εξέπληξε. «Αυτή είναι η κόρη σου;» ρώτησα τον επιστάτη. - «Κόρη, κύριε», απάντησε με έναν αέρα ικανοποιημένης υπερηφάνειας. «Ναι, τόσο έξυπνη, τόσο ευκίνητη, σαν νεκρή μητέρα». Μετά άρχισε να αντιγράφει το ταξιδιωτικό μου έγγραφο και άρχισα να κοιτάζω τις φωτογραφίες που διακοσμούσαν την ταπεινή αλλά προσεγμένη κατοικία του. Απεικόνιζαν την ιστορία του άσωτου γιου: στην πρώτη, ένας αξιοσέβαστος γέρος με σκούφο και ρόμπα απελευθερώνει έναν ανήσυχο νεαρό, ο οποίος δέχεται βιαστικά την ευλογία του και μια τσάντα με χρήματα. Ένας άλλος απεικονίζει έντονα τη διεφθαρμένη συμπεριφορά ενός νεαρού άνδρα: κάθεται σε ένα τραπέζι, περιτριγυρισμένος από ψεύτικους φίλους και ξεδιάντροπες γυναίκες. Περαιτέρω, ένας ξεφτιλισμένος νεαρός άνδρας, με κουρέλια και ένα καπέλο με τρεις γωνίες, φροντίζει τα γουρούνια και μοιράζεται ένα γεύμα μαζί τους. Το πρόσωπό του δείχνει βαθιά θλίψη και τύψεις. Τέλος, παρουσιάζεται η επιστροφή του στον πατέρα του. Ένας ευγενικός γέρος με το ίδιο σκουφάκι και ρόμπα τρέχει έξω για να τον συναντήσει: ο άσωτος γιος είναι στα γόνατα. στο μέλλον, ο μάγειρας σκοτώνει ένα καλοθρεμμένο μοσχάρι και ο μεγαλύτερος αδερφός ρωτά τους υπηρέτες για τον λόγο αυτής της χαράς. Κάτω από κάθε εικόνα διάβαζα αξιοπρεπή γερμανική ποίηση. Όλα αυτά έχουν διατηρηθεί στη μνήμη μου μέχρι σήμερα, καθώς και γλάστρες με βάλσαμο και ένα κρεβάτι με πολύχρωμη κουρτίνα, και άλλα αντικείμενα που με περιέβαλλαν εκείνη την εποχή. Βλέπω, όπως τώρα, τον ίδιο τον ιδιοκτήτη, έναν πενήντα περίπου, φρέσκο και ευδιάθετο, και το μακρύ πράσινο παλτό του με τρία μετάλλια σε ξεθωριασμένες κορδέλες.

Τα άλογα ήταν έτοιμα εδώ και πολύ καιρό, αλλά δεν ήθελα να αποχωριστώ τον επιστάτη και την κόρη του. Τελικά τους αποχαιρέτησα. ο πατέρας μου μου ευχήθηκε καλό ταξίδι και η κόρη μου με συνόδευσε στο κάρο. Στην είσοδο σταμάτησα και της ζήτησα την άδεια να τη φιλήσω. Η Ντούνια συμφώνησε... Μπορώ να μετρήσω πολλά φιλιά,

Από τότε που το κάνω αυτό,

αλλά κανένας δεν μου άφησε τόσο μεγάλη, τόσο ευχάριστη ανάμνηση.

Πέρασαν αρκετά χρόνια και οι συνθήκες με οδήγησαν σε αυτόν ακριβώς τον δρόμο, σε εκείνα τα μέρη. Θυμήθηκα την κόρη του γέρου επιστάτη και χάρηκα στη σκέψη ότι θα την ξαναέβλεπα. Αλλά, σκέφτηκα, ο παλιός επιστάτης μπορεί να έχει ήδη αντικατασταθεί. Η Dunya μάλλον είναι ήδη παντρεμένη. Η σκέψη του θανάτου του ενός ή του άλλου πέρασε επίσης από το μυαλό μου, και πλησίασα τον σταθμό *** με ένα θλιβερό προαίσθημα.

Τα άλογα σταμάτησαν στο ταχυδρομείο. Μπαίνοντας στο δωμάτιο, αναγνώρισα αμέσως τις εικόνες που απεικονίζουν την ιστορία του άσωτου γιου. το τραπέζι και το κρεβάτι ήταν στα ίδια μέρη. αλλά δεν υπήρχαν πια λουλούδια στα παράθυρα, και τα πάντα γύρω έδειχναν άθλια και παραμέληση. Ο επιστάτης κοιμόταν κάτω από ένα παλτό από δέρμα προβάτου. Η άφιξή μου τον ξύπνησε. σηκώθηκε όρθιος... Ήταν σίγουρα ο Σαμψών Βίριν. μα πόσο γέρασε! Ενώ ετοιμαζόταν να ξαναγράψει το ταξιδιωτικό μου έγγραφο, κοίταξα τα γκρίζα μαλλιά του, τις βαθιές ρυτίδες του αξύριστου προσώπου του, τη σκυμμένη πλάτη του - και δεν μπορούσα να θαυμάσω πώς τρία ή τέσσερα χρόνια θα μπορούσαν να μετατρέψουν έναν δυναμικό άντρα σε ένας αδύναμος γέρος. «Με αναγνώρισες;» Τον ρώτησα; «Εσύ κι εγώ είμαστε παλιοί γνώριμοι». «Μπορεί να συμβεί», απάντησε με θλίψη. «Ο δρόμος εδώ είναι μεγάλος. πολλοί ταξιδιώτες με επισκέφτηκαν». - «Είναι υγιής η Dunya σου;» Συνέχισα. Ο γέρος συνοφρυώθηκε. «Ο Θεός ξέρει», απάντησε. - «Λοιπόν προφανώς είναι παντρεμένη;» Είπα. Ο γέρος έκανε ότι δεν άκουσε την ερώτησή μου και συνέχισε να διαβάζει ψιθυριστά το ταξιδιωτικό μου έγγραφο. Σταμάτησα τις ερωτήσεις μου και διέταξα να φορέσουν τον βραστήρα. Η περιέργεια άρχισε να με ενοχλεί και ήλπιζα ότι η γροθιά θα έλυνε τη γλώσσα του παλιού μου γνωστού.

Δεν έκανα λάθος: ο γέρος δεν αρνήθηκε το προσφερόμενο ποτήρι. Παρατήρησα ότι το ρούμι καθάριζε τη μουντοσύνη του. Στο δεύτερο ποτήρι έγινε ομιλητικός. θυμήθηκε ή προσποιήθηκε ότι με θυμόταν, και έμαθα από αυτόν μια ιστορία που εκείνη την εποχή με ενδιέφερε πολύ και με άγγιξε.

«Δηλαδή ήξερες την Ντούνια μου;» άρχισε. «Ποιος δεν την ήξερε; Αχ, Ντούνια, Ντούνια! Τι κορίτσι ήταν! Έτυχε όποιος περνούσε, όλοι να επαινούν, κανείς να μην κρίνει. Οι κυρίες το έκαναν δώρο, άλλοτε με μαντήλι, άλλοτε με σκουλαρίκια. Οι κύριοι που περνούσαν από εκεί σταμάτησαν επίτηδες, σαν να ήθελαν να γευματίσουν ή να δειπνήσουν, αλλά στην πραγματικότητα μόνο για να την κοιτάξουν πιο προσεκτικά. Μερικές φορές ο κύριος, όσο θυμωμένος κι αν ήταν, ηρεμούσε παρουσία της και μου μιλούσε ευγενικά. Πιστέψτε το, κύριε: οι αγγελιαφόροι και οι αγροφύλακες της μίλησαν για μισή ώρα. Συνέχισε το σπίτι: συμβαδίζει με τα πάντα, τι να καθαρίζει, τι να μαγειρεύει. Και εγώ, ο παλιός ανόητος, δεν το χορταίνω. Δεν αγαπούσα πραγματικά την Dunya μου, δεν αγαπούσα το παιδί μου; Αλήθεια δεν είχε ζωή; Όχι, δεν μπορείτε να αποφύγετε προβλήματα. αυτό που είναι προορισμένο δεν μπορεί να αποφευχθεί». Ύστερα άρχισε να μου λέει αναλυτικά τη θλίψη του. - Πριν από τρία χρόνια, ένα χειμωνιάτικο απόγευμα, όταν ο επιστάτης έβαζε επένδυση σε ένα νέο βιβλίο και η κόρη του έραβαν ένα φόρεμα για τον εαυτό της πίσω από το χώρισμα, μια τρόικα ανέβηκε και ένας ταξιδιώτης με ένα κιρκάσιο καπέλο, με ένα στρατιωτικό πανωφόρι, τυλιγμένο με ένα σάλι, μπήκε στο δωμάτιο, απαιτώντας άλογα. Τα άλογα ήταν όλα σε πλήρη ταχύτητα. Σε αυτά τα νέα ο ταξιδιώτης ύψωσε τη φωνή του και το μαστίγιο του. αλλά η Ντούνια, συνηθισμένη σε τέτοιες σκηνές, έτρεξε έξω από το χώρισμα και γύρισε στοργικά τον ταξιδιώτη με την ερώτηση: θα ήθελε να έχει κάτι να φάει; Η εμφάνιση της Dunya είχε το συνηθισμένο της αποτέλεσμα. Ο θυμός του περαστικού πέρασε. συμφώνησε να περιμένει τα άλογα και παρήγγειλε μόνος του δείπνο. Βγάζοντας το βρεγμένο, δασύτριχο καπέλο του, ξετυλίγοντας το σάλι του και βγάζοντας το πανωφόρι του, ο ταξιδιώτης εμφανίστηκε ως ένας νεαρός, λεπτός ουσσάρος με μαύρο μουστάκι. Τακτοποίησε με τον επιστάτη και άρχισε να μιλά χαρούμενα με αυτόν και την κόρη του. Σέρβιραν δείπνο. Εν τω μεταξύ, τα άλογα έφτασαν και ο επιστάτης διέταξε να τα βάλουν αμέσως, χωρίς να ταΐσουν, στο βαγόνι του ταξιδιώτη. αλλά όταν επέστρεψε, βρήκε έναν νεαρό σχεδόν αναίσθητο ξαπλωμένο σε ένα παγκάκι: ένιωθε άρρωστος, πονούσε το κεφάλι του, ήταν αδύνατο να πάει... Τι να κάνουμε! ο επιστάτης του έδωσε το κρεβάτι του και υποτίθεται ότι, αν ο ασθενής δεν αισθανόταν καλύτερα, έπρεπε να στείλει στο S*** για γιατρό το επόμενο πρωί.

Την επόμενη μέρα ο ουσάρ έγινε χειρότερος. Ο άνθρωπός του πήγε έφιππος στην πόλη για να πάρει γιατρό. Ο Ντούνια του έδεσε ένα κασκόλ εμποτισμένο με ξύδι γύρω από το κεφάλι του και κάθισε με την ίδια να ράβει δίπλα στο κρεβάτι του. Ο ασθενής βόγκηξε μπροστά στον επιστάτη και δεν είπε σχεδόν λέξη, αλλά ήπιε δύο φλιτζάνια καφέ και, στενάζοντας, παρήγγειλε μόνος του το μεσημεριανό γεύμα. Ο Ντούνια δεν έφυγε από το πλευρό του. Ζητούσε συνεχώς ένα ποτό και η Ντούνια του έφερε μια κούπα λεμονάδα που είχε ετοιμάσει. Ο ασθενής έβρεχε τα χείλη του και κάθε φορά που επέστρεφε την κούπα, ως ένδειξη ευγνωμοσύνης, έσφιξε το χέρι του Dunyushka με το αδύναμο χέρι του. Ο γιατρός έφτασε την ώρα του μεσημεριανού γεύματος. Ένιωσε τον σφυγμό του ασθενούς, του μίλησε στα γερμανικά και στα ρωσικά ανακοίνωσε ότι χρειαζόταν μόνο ψυχική ηρεμία και ότι σε δύο μέρες θα μπορούσε να βγει στο δρόμο. Ο ουσσάρος του έδωσε είκοσι πέντε ρούβλια για την επίσκεψη και τον κάλεσε σε δείπνο. ο γιατρός συμφώνησε? Έφαγαν και οι δύο με μεγάλη όρεξη, ήπιαν ένα μπουκάλι κρασί και αποχωρίστηκαν πολύ ευχαριστημένοι μεταξύ τους.

Πέρασε άλλη μια μέρα και ο ουσάρ ανέρρωσε εντελώς. Ήταν εξαιρετικά ευδιάθετος, αστειευόταν ασταμάτητα, πρώτα με την Ντούνια και μετά με τον επιστάτη. σφύριξε τραγούδια, μίλησε με περαστικούς, κατέγραψε τις ταξιδιωτικές τους πληροφορίες στο ταχυδρομικό βιβλίο και αγαπούσε τόσο τον ευγενικό επιστάτη που το τρίτο πρωί λυπήθηκε που αποχωρίστηκε τον ευγενικό καλεσμένο του. Η μέρα ήταν Κυριακή. Η Ντούνια ετοιμαζόταν για μάζα. Στον ουσάρ δόθηκε ένα βαγόνι. Αποχαιρέτησε τον επιστάτη, ανταμείβοντάς τον γενναιόδωρα για τη διαμονή και τα αναψυκτικά του. Αποχαιρέτησε τη Ντούνια και προσφέρθηκε να την πάει εθελοντικά στην εκκλησία, που βρισκόταν στην άκρη του χωριού. Η Ντούνια στάθηκε σαστισμένη... «Τι φοβάσαι;» της είπε ο πατέρας της? «Τελικά, η αρχοντιά του δεν είναι λύκος και δεν θα σε φάει: κάνε μια βόλτα στην εκκλησία». Η Ντούνια κάθισε στο βαγόνι δίπλα στον ουσάρ, ο υπηρέτης πήδηξε στη λαβή, ο αμαξάς σφύριξε και τα άλογα κάλπασαν.

Ο φτωχός επιστάτης δεν κατάλαβε πώς μπορούσε να επιτρέψει στη Ντούνα του να καβαλήσει με τον ουσάρ, πώς τον κυρίευσε η τύφλωση και τι συνέβη στο μυαλό του τότε. Δεν είχε περάσει ούτε μισή ώρα όταν η καρδιά του άρχισε να πονάει και να πονάει και το άγχος τον κυρίευσε σε τέτοιο βαθμό που δεν άντεξε και πήγε να μαζευτεί. Πλησιάζοντας στην εκκλησία, είδε ότι ο κόσμος έφευγε ήδη, αλλά ο Ντούνια δεν ήταν ούτε στον φράχτη ούτε στη βεράντα. Μπήκε βιαστικά στην εκκλησία. ο ιερέας βγήκε από το θυσιαστήριο· το σέξτον έσβηνε τα κεριά, δύο γριές προσεύχονταν ακόμα στη γωνία. αλλά η Ντούνια δεν ήταν στην εκκλησία. Ο φτωχός πατέρας αποφάσισε να ρωτήσει με το ζόρι το sexton αν είχε παρευρεθεί στη λειτουργία. Το sexton απάντησε ότι δεν είχε πάει. Ο επιστάτης δεν πήγε σπίτι ούτε ζωντανός ούτε νεκρός. Του έμενε μόνο μια ελπίδα: η Ντούνια, μέσα στην επιπολαιότητα των νεανικών της χρόνων, ίσως αποφάσισε να κάνει μια βόλτα στον επόμενο σταθμό, όπου έμενε η νονά της. Με οδυνηρή αγωνία περίμενε την επιστροφή της τρόικας στην οποία την είχε αφήσει να φύγει. Ο αμαξάς δεν γύρισε. Τελικά, το βράδυ, έφτασε μόνος του και μεθυσμένος, με τη δολοφονική είδηση: «Η Ντούνια από εκείνο τον σταθμό πήγε πιο μακριά με τον ουσάρ».

Ο γέρος δεν άντεξε την ατυχία του. πήγε αμέσως για ύπνο στο ίδιο κρεβάτι όπου είχε ξαπλώσει ο νεαρός απατεώνας την προηγούμενη μέρα. Τώρα ο επιστάτης, λαμβάνοντας υπόψη όλες τις περιστάσεις, μάντεψε ότι η ασθένεια ήταν προσποιητή. Ο καημένος αρρώστησε με βαρύ πυρετό. οδηγήθηκε στο Σ*** και στη θέση του τοποθετήθηκε προς το παρόν κάποιος άλλος. Ο ίδιος γιατρός που ήρθε στον ουσάρ τον θεράπευσε επίσης. Διαβεβαίωσε τον επιστάτη ότι ο νεαρός ήταν απολύτως υγιής και ότι εκείνη την ώρα ακόμα μάντευε για την κακή του πρόθεση, αλλά έμεινε σιωπηλός, φοβούμενος το μαστίγιο του. Είτε ο Γερμανός έλεγε την αλήθεια είτε ήθελε απλώς να καυχηθεί για την προνοητικότητά του, δεν παρηγόρησε στο ελάχιστο τον φτωχό ασθενή. Αφού μόλις συνήλθε από την ασθένειά του, ο επιστάτης ζήτησε από τον S*** τον ταχυδρόμο άδεια για δύο μήνες και χωρίς να πει σε κανέναν λέξη για την πρόθεσή του, ξεκίνησε με τα πόδια για να φέρει την κόρη του. Από τον οδικό σταθμό ήξερε ότι ο καπετάνιος Μίνσκι ταξίδευε από το Σμολένσκ στην Αγία Πετρούπολη. Ο οδηγός που τον οδηγούσε είπε ότι η Ντούνια έκλαιγε σε όλη τη διαδρομή, αν και φαινόταν ότι οδηγούσε μόνη της. «Ίσως», σκέφτηκε ο επιστάτης, «θα φέρω το χαμένο πρόβατό μου στο σπίτι». Με αυτή τη σκέψη στο μυαλό του, έφτασε στην Αγία Πετρούπολη, σταμάτησε στο σύνταγμα Izmailovsky, στο σπίτι ενός απόστρατου υπαξιωματικού, του παλιού του συναδέλφου, και άρχισε την αναζήτησή του. Σύντομα έμαθε ότι ο λοχαγός Μίνσκι βρισκόταν στην Αγία Πετρούπολη και ζούσε σε μια ταβέρνα στο Ντεμούτ. Ο επιστάτης αποφάσισε να έρθει κοντά του.

Νωρίς το πρωί ήρθε στο διάδρομό του και του ζήτησε να αναφέρει προς τιμήν του ότι ο γέρος στρατιώτης ζητούσε να τον δει. Ο στρατιωτικός πεζός, καθαρίζοντας την μπότα του στο τελευταίο, ανακοίνωσε ότι ο πλοίαρχος αναπαυόταν και ότι δεν θα δεχόταν κανέναν πριν από τις έντεκα. Ο επιστάτης έφυγε και επέστρεψε στην καθορισμένη ώρα. Ο ίδιος ο Μίνσκι του βγήκε με μια ρόμπα και μια κόκκινη σκούφια. «Τι θέλεις αδερφέ;» τον ρώτησε. Η καρδιά του γέρου άρχισε να βράζει, δάκρυα κύλησαν στα μάτια του και με τρεμάμενη φωνή είπε μόνο: «Αξιότιμε! το χέρι, τον οδήγησε στο γραφείο και τον έκλεισε πίσω του. πόρτα. "Τιμή σου!" ο γέρος συνέχισε, «ό,τι έπεσε από το κάρο χάθηκε. τουλάχιστον δώσε μου την καημένη μου Ντούνια. Άλλωστε, τη διασκέδασες. Μην την καταστρέφεις μάταια». «Αυτό που έχει γίνει δεν μπορεί να αναιρεθεί», είπε ο νεαρός σε μεγάλη σύγχυση. «Είμαι ένοχος ενώπιόν σας και χαίρομαι που σας ζητώ συγχώρεση. αλλά μη νομίζετε ότι θα μπορούσα να φύγω από τη Ντούνια: θα είναι χαρούμενη, σας δίνω τον λόγο της τιμής μου. Γιατι το χρειαζεσαι? Με αγαπάει; δεν ήταν συνηθισμένη στην προηγούμενη κατάστασή της. Ούτε εσύ ούτε αυτή θα ξεχάσουμε τι συνέβη». Μετά, βάζοντας κάτι στο μανίκι του, άνοιξε την πόρτα και ο επιστάτης, χωρίς να θυμάται πώς, βρέθηκε στο δρόμο.

Έμεινε ακίνητος για πολλή ώρα και τελικά είδε μια δέσμη χαρτιών πίσω από τη μανσέτα του μανικιού του. τα έβγαλε και ξεδίπλωσε αρκετά τσαλακωμένα χαρτονομίσματα των πέντε και δέκα ρουβλίων. Δάκρυα κύλησαν ξανά στα μάτια του, δάκρυα αγανάκτησης! Έσφιξε τα χαρτιά σε μια μπάλα, τα πέταξε στο έδαφος, τα στάμπαρε με τη φτέρνα του και απομακρύνθηκε... Αφού έκανε μερικά βήματα, σταμάτησε, σκέφτηκε... και γύρισε πίσω... αλλά τα χαρτονομίσματα δεν ήταν περισσότερο εκεί. Ένας καλοντυμένος νεαρός, βλέποντάς τον, έτρεξε στον ταξιτζή, κάθισε βιαστικά και φώναξε: «Πάμε!...» Ο επιστάτης δεν τον κυνήγησε. Αποφάσισε να πάει σπίτι στο σταθμό του, αλλά πρώτα ήθελε να δει τη φτωχή του Ντούνια τουλάχιστον για άλλη μια φορά. Για αυτό, δύο μέρες αργότερα, επέστρεψε στο Μίνσκι. αλλά ο στρατιωτικός πεζός του είπε αυστηρά ότι ο κύριος δεν δεχόταν κανέναν, τον έσπρωξε έξω από το χολ με το στήθος του και του έκλεισε τις πόρτες στο πρόσωπο. Ο επιστάτης στάθηκε, στάθηκε και μετά πήγε.

Αυτή ακριβώς την ημέρα, το βράδυ, περπάτησε κατά μήκος της Λιτεϊνάγια, έχοντας υπηρετήσει μια υπηρεσία προσευχής για Όλους που Θλίβονται. Ξαφνικά ένα έξυπνο droshky έτρεξε μπροστά του και ο επιστάτης αναγνώρισε τον Minsky. Το droshky σταμάτησε μπροστά σε ένα τριώροφο σπίτι, ακριβώς στην είσοδο, και ο Hussar έτρεξε στη βεράντα. Μια χαρούμενη σκέψη πέρασε από το μυαλό του επιστάτη. Επέστρεψε και όταν ήρθε στο ίδιο επίπεδο με τον αμαξά: «Ποιανού αλόγου, αδερφέ;» ρώτησε: «Δεν είναι ο Μίνσκι;» - «Έτσι ακριβώς», απάντησε ο αμαξάς, «τι θέλεις;» - «Λοιπόν, εδώ είναι το πράγμα: ο κύριός σου με διέταξε να κρατήσω ένα σημείωμα στη Ντούνια του και θα ξεχάσω πού μένει η Ντούνια του». - «Ναι, εδώ, στον δεύτερο όροφο. Άργησες αδερφέ με το σημείωμά σου. τώρα είναι μαζί της». «Δεν χρειάζεται», αντέτεινε ο επιστάτης με μια ανεξήγητη κίνηση της καρδιάς του, «ευχαριστώ για τη συμβουλή και θα κάνω τη δουλειά μου». Και με αυτή τη λέξη ανέβηκε τις σκάλες.

Οι πόρτες ήταν κλειδωμένες. τηλεφώνησε, πέρασαν μερικά δευτερόλεπτα. σε οδυνηρή προσμονή. Το κλειδί έτριξε και του άνοιξε. «Στέκει εδώ η Avdotya Samsonovna;» ρώτησε. «Ορίστε», απάντησε η νεαρή υπηρέτρια. "Γιατι το χρειαζεσαι?" Ο επιστάτης, χωρίς να απαντήσει, μπήκε στην αίθουσα. «Δεν μπορείς, δεν μπορείς!» η υπηρέτρια φώναξε πίσω του: «Η Avdotya Samsonovna έχει καλεσμένους». Όμως ο επιστάτης, χωρίς να τον ακούσει, προχώρησε. Τα δύο πρώτα δωμάτια ήταν σκοτεινά, το τρίτο φλεγόταν. Πήγε μέχρι την ανοιχτή πόρτα και σταμάτησε. Στο όμορφα διακοσμημένο δωμάτιο, ο Μίνσκι κάθισε σκεφτικός. Η Ντούνια, ντυμένη με όλη την πολυτέλεια της μόδας, κάθισε στο μπράτσο της καρέκλας του, σαν καβαλάρης στην αγγλική της σέλα. Κοίταξε τον Μίνσκι με τρυφερότητα, τυλίγοντας τις μαύρες μπούκλες του γύρω από τα αστραφτερά δάχτυλά της. Φτωχός επιστάτης! Ποτέ δεν του είχε φανεί τόσο όμορφη η κόρη του. τη θαύμασε άθελά του. "Ποιος είναι εκεί?" ρώτησε χωρίς να σηκώσει το κεφάλι της. Έμεινε σιωπηλός. Μη λαμβάνοντας καμία απάντηση, η Ντούνια σήκωσε το κεφάλι της... και έπεσε στο χαλί ουρλιάζοντας. Ο Μίνσκι έντρομος όρμησε να την πάρει και ξαφνικά βλέποντας τον γέρο φύλακα στην πόρτα, άφησε την Ντούνια και τον πλησίασε τρέμοντας από θυμό. "Εσυ τι θελεις?" του είπε σφίγγοντας τα δόντια του· «Γιατί με ακολουθείς παντού σαν ληστής; ή θες να με μαχαιρώσεις; Φύγε!" και με δυνατό χέρι έπιασε τον γέρο από τον γιακά και τον έσπρωξε στη σκάλα.

Ο γέρος ήρθε στο διαμέρισμά του. Ο φίλος του τον συμβούλεψε να παραπονεθεί. αλλά ο επιστάτης σκέφτηκε, κούνησε το χέρι του και αποφάσισε να υποχωρήσει. Δύο μέρες αργότερα ξεκίνησε από την Αγία Πετρούπολη πίσω στο σταθμό του και ανέλαβε ξανά τη θέση του. «Για τρίτο χρόνο τώρα», κατέληξε, πώς έχω ζήσει χωρίς τη Ντούνια και πώς δεν υπάρχει ούτε λέξη ούτε ανάσα από αυτήν. Αν είναι ζωντανή ή όχι, ο Θεός ξέρει. Συμβαίνουν πράγματα. Ούτε η πρώτη της, ούτε η τελευταία της, παρασύρθηκε από μια περαστική τσουγκράνα, αλλά την κράτησε εκεί και την εγκατέλειψε. Είναι πολλοί στην Πετρούπολη, νέοι ανόητοι, σήμερα με σατέν και βελούδο, και αύριο, κοίτα, σκουπίζουν το δρόμο μαζί με τη γύμνια της ταβέρνας. Όταν μερικές φορές νομίζεις ότι η Ντούνια, ίσως, εξαφανίζεται εκεί, αναπόφευκτα θα αμαρτήσεις και θα ευχηθείς για τον τάφο της...»

Αυτή ήταν η ιστορία του φίλου μου, του γέρου φροντιστή, η ιστορία διακόπτονταν επανειλημμένα από δάκρυα, τα οποία σκούπισε γραφικά με την αγκαλιά του, όπως ο επιμελής Τερέντιτς στην όμορφη μπαλάντα του Ντμίτριεφ. Αυτά τα δάκρυα ξυπνήθηκαν εν μέρει από τη γροθιά, από την οποία τράβηξε πέντε ποτήρια στη συνέχεια της ιστορίας του. αλλά όπως και να έχει, άγγιξαν πολύ την καρδιά μου. Έχοντας χωρίσει μαζί του, δεν μπορούσα να ξεχάσω τον γέρο επιστάτη για πολύ καιρό, σκεφτόμουν για πολλή ώρα τη φτωχή Ντούνα...

Πρόσφατα, οδηγώντας στην πόλη ***, θυμήθηκα τον φίλο μου. Έμαθα ότι ο σταθμός στον οποίο διοικούσε είχε ήδη καταστραφεί. Στην ερώτησή μου: «Ζει ο γέρος επιστάτης;» κανείς δεν μπορούσε να μου δώσει μια ικανοποιητική απάντηση. Αποφάσισα να επισκεφτώ μια γνώριμη πλευρά, πήρα ελεύθερα άλογα και ξεκίνησα για το χωριό Ν.

Αυτό έγινε το φθινόπωρο. Γκρίζα σύννεφα κάλυψαν τον ουρανό. ένας κρύος αέρας φύσηξε από τα θερισμένα χωράφια, φυσώντας κόκκινα και κίτρινα φύλλα από τα δέντρα που συνάντησαν. Έφτασα στο χωριό τη δύση του ηλίου και σταμάτησα στο ταχυδρομείο. Στην είσοδο (όπου με φίλησε κάποτε η καημένη η Ντούνια) βγήκε μια χοντρή γυναίκα και απάντησε στις ερωτήσεις μου ότι ο γέρος επιστάτης είχε πεθάνει πριν από ένα χρόνο, ότι ένας ζυθοποιός είχε εγκατασταθεί στο σπίτι του και ότι ήταν η γυναίκα του ζυθοποιού. Λυπήθηκα για το χαμένο ταξίδι μου και τα επτά ρούβλια που ξόδεψα για τίποτα. «Γιατί πέθανε;» Ρώτησα τη γυναίκα του ζυθοποιού. «Μέθυσα, πατέρα», απάντησε εκείνη. - «Πού τον έθαψαν;» - «Έξω από τα περίχωρα, κοντά στην αείμνηστη ερωμένη του». - «Είναι δυνατόν να με πάρεις στον τάφο του;» - "Γιατί όχι? Γεια σου Βάνκα! Έχεις βαρεθεί να τα βάζεις με τη γάτα. Πάρε τον αφέντη στο νεκροταφείο και δείξε του τον τάφο του επιστάτη».

Με αυτά τα λόγια, ένα κουρελιασμένο αγόρι, κοκκινομάλλης και στραβό, έτρεξε κοντά μου και με οδήγησε αμέσως πέρα από τα περίχωρα.

«Γνωρίζατε τον νεκρό;» τον ρώτησα αγαπητέ.

«Πώς να μην ξέρεις! Μου έμαθε πώς να σκαλίζω σωλήνες. Κάποτε (να αναπαυθεί στον παράδεισο!) έβγαινε από μια ταβέρνα, και τον ακολουθούσαμε: «Παππού, παππού!» καρύδια!» - και μας δίνει ξηρούς καρπούς. Όλοι τα βάζανε μαζί μας».

«Τον θυμούνται οι περαστικοί;»

«Ναι, αλλά υπάρχουν λίγοι ταξιδιώτες. Αν δεν το ολοκληρώσει ο αξιολογητής, δεν έχει χρόνο για τους νεκρούς. Το καλοκαίρι πέρασε μια κυρία και ρώτησε για τον γέρο επιστάτη και πήγε στον τάφο του».

«Ποια κυρία;» ρώτησα με περιέργεια.

«Όμορφη κυρία», απάντησε το αγόρι. «Καβαλούσε μια άμαξα με έξι άλογα, με τρία μικρά παιδιά και μια νοσοκόμα και μια μαύρη πατημασιά. Και όταν της είπαν ότι ο γέρος φύλακας πέθανε, άρχισε να κλαίει και είπε στα παιδιά: «Καθίστε ήσυχα και θα πάω στο νεκροταφείο». Και προσφέρθηκα να της το φέρω. Και η κυρία είπε: «Ξέρω τον δρόμο μόνη μου». Και μου έδωσε ένα ασημένιο νικέλιο - μια τόσο ευγενική κυρία!

Φτάσαμε στο νεκροταφείο, ένα γυμνό μέρος, χωρίς περίφραξη, διάστικτο με ξύλινους σταυρούς, που δεν σκιαζόταν από ούτε ένα δέντρο. Δεν έχω ξαναδεί τόσο θλιβερό νεκροταφείο στη ζωή μου. «Εδώ είναι ο τάφος του γέρου επιστάτη», μου είπε το αγόρι, πηδώντας πάνω σε ένα σωρό άμμου στον οποίο ήταν θαμμένος ένας μαύρος σταυρός με μια χάλκινη εικόνα.

«Και η κυρία ήρθε εδώ;» Ρώτησα.

«Ήρθε», απάντησε η Βάνκα. «Την κοίταξα από μακριά. Ξάπλωσε εδώ και ξάπλωσε εκεί για πολλή ώρα. Και εκεί πήγε η κυρία στο χωριό και φώναξε τον παπά, του έδωσε λεφτά και πήγε, και μου έδωσε ένα νίκελ σε ασήμι - μια ωραία κυρία!

Και έδωσα στο αγόρι μια δεκάρα, και δεν μετάνιωσα πια ούτε για το ταξίδι ούτε για τα επτά ρούβλια που ξόδεψα.

Η ιστορία της δημιουργίας του έργου του Πούσκιν "The Station Agent"

Boldino φθινόπωρο στα έργα του A.S. Ο Πούσκιν έγινε πραγματικά «χρυσός», αφού εκείνη τη στιγμή δημιούργησε πολλά από τα έργα του. Ανάμεσά τους είναι τα «Belkin’s Tales». Σε μια επιστολή του προς τον φίλο του P. Pletnev, ο Pushkin έγραψε: «... Έγραψα 5 ιστορίες σε πεζογραφία, από τις οποίες ο Baratynsky γελάει και τσακώνεται». Το χρονολόγιο της δημιουργίας αυτών των ιστοριών έχει ως εξής: «Ο νεκροθάφτης» ολοκληρώθηκε στις 9 Σεπτεμβρίου, «Ο πράκτορας του σταθμού» ολοκληρώθηκε στις 14 Σεπτεμβρίου, «Η νεαρή κυρία-αγρότης» ολοκληρώθηκε στις 20 Σεπτεμβρίου, μετά από σχεδόν ένα μήνα. -μεγάλο διάλειμμα γράφτηκαν οι δύο τελευταίες ιστορίες: «The Shot» - 14 Οκτωβρίου και «Blizzard» - The 20 of October. Ο κύκλος των Ιστοριών του Μπέλκιν ήταν η πρώτη ολοκληρωμένη πεζογραφική δημιουργία του Πούσκιν. Τις πέντε ιστορίες ένωσε το πλασματικό πρόσωπο του συγγραφέα, για το οποίο ο «εκδότης» μίλησε στον πρόλογο. Μαθαίνουμε ότι η Ι.Π. Ο Μπέλκιν γεννήθηκε «από έντιμους και ευγενείς γονείς το 1798 στο χωριό Goryukhino». «Ήταν μέσου ύψους, είχε γκρίζα μάτια, καστανά μαλλιά, ίσια μύτη. Το πρόσωπό του ήταν λευκό και αδύνατο». «Έκανε μια πολύ μέτρια ζωή, απέφευγε κάθε είδους υπερβολές. Δεν συνέβη ποτέ... να τον δω μεθυσμένο..., είχε μεγάλη κλίση προς το γυναικείο φύλο, αλλά η σεμνότητα μέσα του ήταν πραγματικά κοριτσίστικη». Το φθινόπωρο του 1828, αυτός ο συμπαθής χαρακτήρας «υπέκυψε σε ψυχρό πυρετό, που μετατράπηκε σε πυρετό, και πέθανε...».
Στα τέλη Οκτωβρίου 1831 δημοσιεύθηκαν οι «Ιστορίες του αείμνηστου Ιβάν Πέτροβιτς Μπέλκιν». Ο πρόλογος τελείωνε με τα λόγια: «Θεωρώντας ότι είναι καθήκον μας να σεβαστούμε τη θέληση του σεβάσμιου φίλου μας συγγραφέα, τον ευχαριστούμε θερμά για τα νέα που μας έφερε και ελπίζουμε ότι το κοινό θα εκτιμήσει την ειλικρίνεια και το καλό τους. φύση. A.P." Το επίγραμμα όλων των ιστοριών, βγαλμένο από το «Μινόρε» του Fonvizin (κα. Prostakova: «Τότε, ο πατέρας μου, είναι ακόμα κυνηγός ιστοριών». Skotinin: «Mitrofan για μένα»), μιλά για την εθνικότητα και την απλότητα του Ιβάν. Πέτροβιτς. Συγκέντρωσε αυτές τις «απλές» ιστορίες και τις έγραψε από διαφορετικούς αφηγητές («The Caretaker» του είπε ο τιμητικός σύμβουλος A.G.N., «The Shot» από τον Αντισυνταγματάρχη I.P., «The νεκροθάφτης» από τον υπάλληλο B.V., «Blizzard»». και «Young Lady» της κοπέλας K.I.T.), έχοντας τα επεξεργαστεί κατά τη δική της δεινότητα και διακριτικότητα. Έτσι, ο Πούσκιν, ως πραγματικός συγγραφέας ιστοριών, κρύβεται πίσω από μια διπλή αλυσίδα απλοϊκών αφηγητών, και αυτό του δίνει μεγάλη ελευθερία αφήγησης, δημιουργεί σημαντικές ευκαιρίες για κωμωδία, σάτιρα και παρωδία και ταυτόχρονα του επιτρέπει να εκφράσει τα δικά του στάση απέναντι σε αυτές τις ιστορίες.
Με το πλήρες όνομα του πραγματικού συγγραφέα, Alexander Sergeevich Pushkin, εκδόθηκαν το 1834. Δημιουργώντας σε αυτόν τον κύκλο μια αξέχαστη συλλογή εικόνων που ζουν και δρουν στη ρωσική επαρχία, ο Πούσκιν μιλά για τη σύγχρονη Ρωσία με ένα ευγενικό χαμόγελο και χιούμορ. Ενώ εργαζόταν στο «Belkin’s Tales», ο Πούσκιν περιέγραψε ένα από τα κύρια καθήκοντά του: «Πρέπει να δώσουμε στη γλώσσα μας περισσότερη ελευθερία (φυσικά, σύμφωνα με το πνεύμα της).» Και όταν ο συγγραφέας των ιστοριών ρωτήθηκε ποιος ήταν αυτός ο Μπέλκιν, ο Πούσκιν απάντησε: «Όποιος κι αν είναι, οι ιστορίες πρέπει να γράφονται με αυτόν τον τρόπο: απλά, σύντομα και ξεκάθαρα».
Η ανάλυση του έργου δείχνει ότι η ιστορία «The Station Agent» κατέχει σημαντική θέση στο έργο του A.S. Πούσκιν και έχει μεγάλη σημασία για όλη τη ρωσική λογοτεχνία. Σχεδόν για πρώτη φορά, απεικονίζει τις κακουχίες της ζωής, τον πόνο και τα βάσανα αυτού που ονομάζεται «μικρός άνθρωπος». Εδώ ξεκινά το θέμα των «ταπεινωμένων και προσβεβλημένων» στη ρωσική λογοτεχνία, που θα σας μυήσει σε ευγενικούς, ήσυχους, πονεμένους ήρωες και θα σας επιτρέψει να δείτε όχι μόνο την πραότητα, αλλά και το μεγαλείο της ψυχής και της καρδιάς τους. Το επίγραμμα προέρχεται από το ποίημα του PA Vyazemsky "Station" ("Collegiate registrar, / Postal station dictator"). Ο Πούσκιν άλλαξε το απόσπασμα, αποκαλώντας τον σταθμάρχη «κολεγιακό γραμματέα» (η χαμηλότερη βαθμίδα πολιτών στην προεπαναστατική Ρωσία) και όχι «επαρχιακό γραμματέα», όπως ήταν στο πρωτότυπο, αφού αυτός είναι υψηλότερος βαθμός.

Είδος, είδος, δημιουργική μέθοδος

"Οι ιστορίες του αείμνηστου Ιβάν Πέτροβιτς Μπέλκιν" αποτελείται από 5 ιστορίες: "Ο πυροβολισμός", "Η χιονοθύελλα", "Ο νεκροθάφτης", "Ο σταθμάρχης", "Η νεαρή κυρία-αγρότης". Κάθε ένα από τα παραμύθια του Μπέλκιν είναι τόσο μικρό σε μέγεθος που θα μπορούσε κανείς να το πει ιστορία. Ο Πούσκιν τους αποκαλεί ιστορίες. Για έναν ρεαλιστή συγγραφέα που αναπαράγει τη ζωή, οι μορφές της ιστορίας και του μυθιστορήματος σε πεζογραφία ήταν ιδιαίτερα κατάλληλες. Προσέλκυσαν τον Πούσκιν λόγω της κατανοητότητάς τους στους ευρύτερους κύκλους των αναγνωστών, η οποία ήταν πολύ μεγαλύτερη από την ποίηση. «Οι ιστορίες και τα μυθιστορήματα διαβάζονται από όλους, παντού», σημείωσε. Οι ιστορίες του Μπέλκιν» είναι στην ουσία η αρχή της ρωσικής άκρως καλλιτεχνικής ρεαλιστικής πεζογραφίας.
Ο Πούσκιν πήρε τις πιο χαρακτηριστικές ρομαντικές πλοκές για την ιστορία, οι οποίες μπορεί κάλλιστα να επαναληφθούν στην εποχή μας. Οι χαρακτήρες του αρχικά βρίσκονται σε καταστάσεις όπου υπάρχει η λέξη «αγάπη». Είναι ήδη ερωτευμένοι ή απλά λαχταρούν αυτό το συναίσθημα, αλλά εδώ αρχίζει το ξετύλιγμα και η κλιμάκωση της πλοκής. Τα "Belkin's Tales" επινοήθηκαν από τον συγγραφέα ως μια παρωδία του είδους της ρομαντικής λογοτεχνίας. Στην ιστορία "The Shot" ο κύριος χαρακτήρας Silvio προήλθε από την περασμένη εποχή του ρομαντισμού. Πρόκειται για έναν όμορφο, δυνατό, γενναίο άνδρα με συμπαγή, παθιασμένο χαρακτήρα και ένα εξωτικό μη-ρωσικό όνομα, που θυμίζει τους μυστηριώδεις και μοιραίους ήρωες των ρομαντικών ποιημάτων του Βύρωνα. Στη «Blizzard» διακωμωδούνται γαλλικά μυθιστορήματα και ρομαντικές μπαλάντες του Ζουκόφσκι. Στο τέλος της ιστορίας, μια κωμική σύγχυση με τους μνηστήρες οδηγεί την ηρωίδα της ιστορίας σε μια νέα, σκληρά κερδισμένη ευτυχία. Στην ιστορία «Ο νεκροθάφτης», στην οποία ο Άντριαν Προκόροφ προσκαλεί τους νεκρούς να τον επισκεφτούν, η όπερα του Μότσαρτ και οι τρομερές ιστορίες των ρομαντικών διακωμωδούνται. Το "The Peasant Young Lady" είναι μια μικρή, κομψή κωμική σειρά με χιαστί σε γαλλικό στυλ, που διαδραματίζεται σε ένα ρωσικό κτήμα ευγενών. Αλλά παρωδεί ευγενικά, αστεία και πνευματώδη τη διάσημη τραγωδία - Ρωμαίος και Ιουλιέτα του Σαίξπηρ.
Στον κύκλο των "Belkin's Tales" το κέντρο και η κορυφή είναι "The Station Agent". Η ιστορία θέτει τα θεμέλια του ρεαλισμού στη ρωσική λογοτεχνία. Ουσιαστικά, όσον αφορά την πλοκή, την εκφραστικότητα, το περίπλοκο, το ευρύχωρο θέμα και την έξυπνη σύνθεση, ως προς τους ίδιους τους χαρακτήρες, αυτό είναι ήδη ένα μικρό, συμπυκνωμένο μυθιστόρημα που επηρέασε τη ρωσική πεζογραφία που ακολούθησε και γέννησε την ιστορία του Γκόγκολ «The Overcoat». Οι άνθρωποι εδώ απεικονίζονται ως απλοί, και η ίδια η ιστορία τους θα ήταν απλή αν δεν είχαν παρεμβληθεί σε αυτήν διάφορες καθημερινές περιστάσεις.

Θέμα του έργου "The Station Agent"

Στο «Belkin's Tales», μαζί με τα παραδοσιακά ρομαντικά θέματα από τη ζωή των ευγενών και των περιουσιών, ο Πούσκιν αποκαλύπτει το θέμα της ανθρώπινης ευτυχίας με την ευρεία του έννοια. Η κοσμική σοφία, οι κανόνες της καθημερινής συμπεριφοράς, η γενικά αποδεκτή ηθική κατοχυρώνονται σε κατηχήσεις και συνταγές, αλλά η τήρησή τους δεν οδηγεί πάντα στην επιτυχία. Είναι απαραίτητο η μοίρα να δώσει σε έναν άνθρωπο ευτυχία, για να ενωθούν με επιτυχία οι περιστάσεις. Το "Belkin's Tales" δείχνει ότι δεν υπάρχουν απελπιστικές καταστάσεις, πρέπει κανείς να αγωνιστεί για την ευτυχία, και θα είναι, ακόμα κι αν είναι αδύνατο.
Η ιστορία «The Station Agent» είναι το πιο θλιβερό και πολύπλοκο έργο του κύκλου. Αυτή είναι μια ιστορία για τη θλιβερή μοίρα του Vyrin και την ευτυχισμένη μοίρα της κόρης του. Από την αρχή, ο συγγραφέας συνδέει τη σεμνή ιστορία του Σαμψών Βίριν με το φιλοσοφικό νόημα ολόκληρου του κύκλου. Άλλωστε, ο σταθμάρχης, που δεν διαβάζει καθόλου βιβλία, έχει το δικό του σχήμα για την αντίληψη της ζωής. Αντικατοπτρίζεται στις εικόνες «με αξιοπρεπή γερμανική ποίηση» που είναι κρεμασμένες στους τοίχους της «ταπεινής αλλά προσεγμένης κατοικίας του». Ο αφηγητής περιγράφει λεπτομερώς αυτές τις εικόνες που απεικονίζουν τον βιβλικό θρύλο του άσωτου γιου. Ο Samson Vyrin κοιτάζει όλα όσα συνέβησαν σε αυτόν και στην κόρη του μέσα από το πρίσμα αυτών των εικόνων. Η εμπειρία της ζωής του υποδηλώνει ότι η ατυχία θα συμβεί στην κόρη του, θα εξαπατηθεί και θα εγκαταλειφθεί. Είναι παιχνιδάκι, ανθρωπάκι στα χέρια των ισχυρών, που έχουν μετατρέψει το χρήμα σε βασικό μέτρο.
Ο Πούσκιν δήλωσε ένα από τα κύρια θέματα της ρωσικής λογοτεχνίας του 19ου αιώνα - το θέμα του «μικρού ανθρώπου». Η σημασία αυτού του θέματος για τον Πούσκιν δεν βρισκόταν στο να αποκαλύψει την καταπίεση του ήρωά του, αλλά στην ανακάλυψη στο «ανθρωπάκι» μιας συμπονετικής και ευαίσθητης ψυχής, προικισμένης με το χάρισμα να ανταποκρίνεται στην ατυχία κάποιου άλλου και στον πόνο κάποιου άλλου.
Από εδώ και στο εξής, το θέμα του «μικρού ανθρώπου» θα ακούγεται συνεχώς στη ρωσική κλασική λογοτεχνία.

Η ιδέα του έργου

«Δεν υπάρχει ιδέα σε κανένα από τα παραμύθια του Μπέλκιν. Διαβάζεις -γλυκά, ομαλά, ομαλά· όταν διαβάζεις - όλα ξεχνιούνται, δεν υπάρχει τίποτα στη μνήμη σου εκτός από περιπέτειες. Τα «Belkin’s Tales» διαβάζονται εύκολα, γιατί δεν σε κάνουν να σκεφτείς» («Northern Bee», 1834, No. 192, 27 Αυγούστου).
«Είναι αλήθεια ότι αυτές οι ιστορίες είναι διασκεδαστικές, δεν μπορούν να διαβαστούν χωρίς ευχαρίστηση: αυτό προέρχεται από το γοητευτικό στυλ, από την τέχνη της αφήγησης, αλλά δεν είναι καλλιτεχνικές δημιουργίες, αλλά απλά παραμύθια και μύθοι» (V.G. Belinsky).
«Πόσος καιρός έχει περάσει από τότε που ξαναδιαβάσατε την πεζογραφία του Πούσκιν; Κάνε με φίλο - διάβασε πρώτα όλα τα Παραμύθια του Μπέλκιν. Πρέπει να μελετηθούν και να μελετηθούν από κάθε συγγραφέα. Το έκανα τις προάλλες και δεν μπορώ να σας μεταφέρω την ευεργετική επίδραση που είχε αυτή η ανάγνωση σε μένα» (από την επιστολή του L.N. Tolstoy προς τον PD Golokhvastov).
Μια τέτοια διφορούμενη αντίληψη του κύκλου του Πούσκιν υποδηλώνει ότι υπάρχει κάποιο είδος μυστικού στα Παραμύθια του Μπέλκιν. Στο "The Station Agent" περιέχεται σε μια μικρή καλλιτεχνική λεπτομέρεια - τοιχογραφίες που μιλούν για τον άσωτο γιο, που ήταν στη δεκαετία του 20-40. συχνό μέρος του περιβάλλοντος του σταθμού. Η περιγραφή αυτών των εικόνων μεταφέρει την αφήγηση από ένα κοινωνικό και καθημερινό επίπεδο σε ένα φιλοσοφικό, μας επιτρέπει να κατανοήσουμε το περιεχόμενό της σε σχέση με την ανθρώπινη εμπειρία και ερμηνεύει την «αιώνια πλοκή» για τον άσωτο γιο. Η ιστορία είναι εμποτισμένη με το πάθος της συμπόνιας.

Φύση της σύγκρουσης

Μια ανάλυση του έργου δείχνει ότι στην ιστορία "The Station Warden" υπάρχει ένας ταπεινωμένος και λυπημένος ήρωας, το τέλος είναι εξίσου πένθιμο και χαρούμενο: ο θάνατος του σταθμάρχη, από τη μια πλευρά, και η ευτυχισμένη ζωή της κόρης του , Απο την άλλη. Η ιστορία διακρίνεται από την ιδιαίτερη φύση της σύγκρουσης: δεν υπάρχουν αρνητικοί χαρακτήρες εδώ που θα ήταν αρνητικοί σε όλα. δεν υπάρχει άμεσο κακό - και την ίδια στιγμή, η θλίψη ενός απλού ανθρώπου, ενός σταθμάρχη, δεν γίνεται λιγότερο.
Ένας νέος τύπος ήρωα και σύγκρουση συνεπαγόταν ένα διαφορετικό σύστημα αφήγησης, τη φιγούρα του αφηγητή - του τιμητικού συμβούλου A.G.N. Αφηγείται μια ιστορία που ακούστηκε από άλλους, από τον ίδιο τον Vyrin και από το «κοκκινομάλλης και στραβό» αγόρι. Η απομάκρυνση της Dunya Vyrina από έναν ουσάρ είναι η αρχή του δράματος, ακολουθούμενη από μια αλυσίδα γεγονότων. Από τον ταχυδρομικό σταθμό η δράση μεταφέρεται στην Αγία Πετρούπολη, από το σπίτι του επιστάτη σε έναν τάφο έξω από τα περίχωρα. Ο φροντιστής δεν μπορεί να επηρεάσει την εξέλιξη των γεγονότων, αλλά πριν υποκύψει στη μοίρα, προσπαθεί να γυρίσει την ιστορία πίσω, για να σώσει τη Ντούνια από αυτό που φαίνεται στον φτωχό πατέρα ως ο θάνατος του «παιδιού» του. Ο ήρωας καταλαβαίνει τι συνέβη και, επιπλέον, πηγαίνει στον τάφο του από την ανίσχυρη συνείδηση της δικής του ενοχής και του ανεπανόρθωτου της συμφοράς.
Το «μικρό ανθρωπάκι» δεν είναι μόνο χαμηλός βαθμός, έλλειψη υψηλής κοινωνικής θέσης, αλλά και απώλεια στη ζωή, φόβος για αυτήν, απώλεια ενδιαφέροντος και σκοπού. Ο Πούσκιν ήταν ο πρώτος που επέστησε την προσοχή των αναγνωστών στο γεγονός ότι, παρά τη χαμηλή καταγωγή του, ένα άτομο εξακολουθεί να παραμένει άτομο και έχει τα ίδια συναισθήματα και πάθη με τους ανθρώπους της υψηλής κοινωνίας. Η ιστορία «The Station Warden» σας διδάσκει να σέβεστε και να αγαπάτε έναν άνθρωπο, σας διδάσκει την ικανότητα να συμπάσχετε και σας κάνει να πιστεύετε ότι ο κόσμος στον οποίο ζουν οι σταθμοφύλακες δεν είναι δομημένος με τον καλύτερο τρόπο.

Οι κύριοι χαρακτήρες του αναλυόμενου έργου

Ο συγγραφέας-αφηγητής μιλά με συμπάθεια για τους «πραγματικούς μάρτυρες της δέκατης τέταρτης τάξης», σταθμάρχες που κατηγορούνται από ταξιδιώτες για όλες τις αμαρτίες. Στην πραγματικότητα, η ζωή τους είναι μια πραγματική σκληρή δουλειά: «Ο ταξιδιώτης βγάζει όλη την απογοήτευση που έχει συσσωρευτεί κατά τη διάρκεια μιας βαρετής βόλτας με τον επιστάτη. Ο καιρός είναι ανυπόφορος, ο δρόμος κακός, ο οδηγός πεισματάρης, τα άλογα δεν κινούνται – και φταίει ο επιστάτης... Εύκολα μαντεύετε ότι έχω φίλους από την αξιοσέβαστη τάξη των επιστατών». Αυτή η ιστορία γράφτηκε στη μνήμη ενός από αυτούς.
Ο κύριος χαρακτήρας στην ιστορία "The Station Agent" είναι ο Samson Vyrin, ένας άνδρας περίπου 50 ετών. Ο επιστάτης γεννήθηκε γύρω στο 1766, σε οικογένεια αγροτών. Το τέλος του 18ου αιώνα, όταν ο Βίριν ήταν 20-25 ετών, ήταν η εποχή των πολέμων και των εκστρατειών του Σουβόροφ. Όπως είναι γνωστό από την ιστορία, ο Σουβόροφ ανέπτυξε πρωτοβουλία μεταξύ των υφισταμένων του, ενθάρρυνε στρατιώτες και υπαξιωματικούς, προωθώντας τους στη σταδιοδρομία τους, καλλιεργώντας τη συντροφικότητα σε αυτούς και απαιτώντας παιδεία και ευφυΐα. Ένας αγρότης υπό τη διοίκηση του Σουβόροφ θα μπορούσε να ανέλθει στο βαθμό του υπαξιωματικού, λαμβάνοντας αυτόν τον βαθμό για πιστή υπηρεσία και προσωπική γενναιότητα. Ο Samson Vyrin θα μπορούσε να ήταν ακριβώς ένα τέτοιο άτομο και πιθανότατα να υπηρετούσε στο σύνταγμα Izmailovsky. Το κείμενο λέει ότι, έχοντας φτάσει στην Αγία Πετρούπολη αναζητώντας την κόρη του, σταματά στο σύνταγμα Izmailovsky, στο σπίτι ενός απόστρατου υπαξιωματικού, του παλιού συναδέλφου του.
Μπορεί να υποτεθεί ότι γύρω στο 1880 αποσύρθηκε και έλαβε τη θέση του σταθμάρχη και το βαθμό του κολεγιακού ληξιάρχη. Η θέση αυτή παρείχε μικρό αλλά σταθερό μισθό. Παντρεύτηκε και σύντομα απέκτησε μια κόρη. Αλλά η γυναίκα πέθανε, και η κόρη ήταν χαρά και παρηγοριά στον πατέρα.
Από την παιδική της ηλικία, έπρεπε να επωμίζεται όλη τη γυναικεία δουλειά στους εύθραυστους ώμους της. Ο ίδιος ο Βίριν, όπως παρουσιάζεται στην αρχή της ιστορίας, είναι «φρέσκος και χαρούμενος», κοινωνικός και όχι πικραμένος, παρά το γεγονός ότι έπεσαν βροχή στο κεφάλι του άδικες προσβολές. Μόλις λίγα χρόνια αργότερα, οδηγώντας στον ίδιο δρόμο, ο συγγραφέας, σταματώντας για τη νύχτα με τον Samson Vyrin, δεν τον αναγνώρισε: από «φρέσκο και σφριγηλό» μετατράπηκε σε έναν εγκαταλελειμμένο, πλαδαρό γέρο, του οποίου η μόνη παρηγοριά ήταν ένα μπουκάλι. . Και είναι όλα για την κόρη: χωρίς να ζητήσει τη γονική συναίνεση, ο Dunya - η ζωή και η ελπίδα του, προς όφελος της οποίας έζησε και εργάστηκε - έφυγε με έναν περαστικό ουσάρ. Η πράξη της κόρης του έσπασε τον Σαμψών· δεν άντεξε το γεγονός ότι το αγαπημένο του παιδί, η Ντούνια, την οποία προστάτευε όσο καλύτερα μπορούσε από όλους τους κινδύνους, μπορούσε να το κάνει αυτό σε αυτόν και, το ακόμη χειρότερο, στον εαυτό της - έγινε όχι σύζυγος, αλλά ερωμένη.
Ο Πούσκιν συμπάσχει με τον ήρωά του και τον σέβεται βαθιά: ένας άνθρωπος της κατώτερης τάξης, που μεγάλωσε μέσα στη φτώχεια και τη σκληρή δουλειά, δεν έχει ξεχάσει τι είναι ευπρέπεια, συνείδηση και τιμή. Επιπλέον, τοποθετεί αυτές τις ιδιότητες πάνω από τον υλικό πλούτο. Η φτώχεια για τον Σαμψών δεν είναι τίποτα σε σύγκριση με το κενό της ψυχής του. Δεν είναι καθόλου τυχαίο που ο συγγραφέας εισάγει μια τέτοια λεπτομέρεια στην ιστορία, όπως εικόνες που απεικονίζουν την ιστορία του άσωτου γιου στον τοίχο στο σπίτι του Vyrin. Όπως ο πατέρας του άσωτου γιου, ο Σαμψών ήταν έτοιμος να συγχωρήσει. Αλλά η Ντούνια δεν επέστρεψε. Η ταλαιπωρία του πατέρα μου επιδεινώθηκε από το γεγονός ότι ήξερε πολύ καλά πώς τελειώνουν συχνά τέτοιες ιστορίες: «Υπάρχουν πολλοί στην Αγία Πετρούπολη, νέοι ανόητοι, σήμερα σε σατέν και βελούδο, και αύριο, θα δεις, σκουπίζουν το δρόμο μαζί με τη γύμνια της ταβέρνας. Όταν μερικές φορές νομίζεις ότι η Ντούνια, ίσως, εξαφανίζεται αμέσως, αναπόφευκτα θα αμαρτήσεις και θα ευχηθείς για τον τάφο της...» Μια προσπάθεια να βρει την κόρη της στην τεράστια Αγία Πετρούπολη δεν κατέληξε σε τίποτα. Εδώ εγκατέλειψε ο σταθμάρχης - ήπιε τελείως και πέθανε λίγο αργότερα, χωρίς να περιμένει την κόρη του. Ο Πούσκιν δημιούργησε στο Samson Vyrin του μια εκπληκτικά ευρύχωρη, αληθινή εικόνα ενός απλού, μικρού ανθρώπου και έδειξε όλα τα δικαιώματά του στον τίτλο και την αξιοπρέπεια ενός ατόμου.
Η Dunya στην ιστορία εμφανίζεται ως γρύλος όλων των συναλλαγών. Κανείς δεν θα μπορούσε να μαγειρέψει το δείπνο καλύτερα από αυτήν, να καθαρίσει το σπίτι ή να σερβίρει έναν περαστικό. Και ο πατέρας της, κοιτάζοντας την ευκινησία και την ομορφιά της, δεν το χόρταινε. Ταυτόχρονα, αυτή είναι μια νεαρή κοκέτα που γνωρίζει τη δύναμή της, μιλώντας χωρίς δειλία με έναν επισκέπτη, «σαν ένα κορίτσι που έχει δει το φως». Ο Μπέλκιν βλέπει την Ντούνια για πρώτη φορά στην ιστορία όταν είναι δεκατεσσάρων ετών - μια ηλικία στην οποία είναι πολύ νωρίς για να σκεφτούμε τη μοίρα. Η Ντούνια δεν γνωρίζει τίποτα για αυτή την πρόθεση του επισκέπτη ουσάρου Μίνσκι. Όμως, αποχωρώντας από τον πατέρα της, επιλέγει τη γυναικεία ευτυχία της, έστω και βραχύβια. Διαλέγει έναν άλλο κόσμο, άγνωστο, επικίνδυνο, αλλά τουλάχιστον θα ζήσει σε αυτόν. Είναι δύσκολο να την κατηγορήσεις που επέλεξε τη ζωή από τη βλάστηση· ρίσκαρε και κέρδισε. Η Ντούνια έρχεται στον πατέρα της μόνο όταν όλα όσα μπορούσε να ονειρευτεί έχουν γίνει πραγματικότητα, αν και ο Πούσκιν δεν λέει λέξη για τον γάμο της. Αλλά έξι άλογα, τρία παιδιά και μια νοσοκόμα δείχνουν ένα επιτυχημένο τέλος της ιστορίας. Φυσικά, η ίδια η Dunya θεωρεί τον εαυτό της υπαίτιο για το θάνατο του πατέρα της, αλλά ο αναγνώστης πιθανότατα θα τη συγχωρήσει, όπως συγχωρεί ο Ivan Petrovich Belkin.
Η Ντούνια και ο Μίνσκι, τα εσωτερικά κίνητρα των πράξεων, των σκέψεων και των εμπειριών τους, περιγράφονται σε όλη την ιστορία από τον αφηγητή, τον αμαξά, τον πατέρα και το κοκκινομάλλη αγόρι απ' έξω. Ίσως γι' αυτό οι εικόνες της Dunya και του Minsky δίνονται κάπως σχηματικά. Ο Μίνσκι είναι ευγενής και πλούσιος, υπηρέτησε στον Καύκασο, ο βαθμός του λοχαγού δεν είναι μικρός, και αν είναι στη φρουρά, τότε είναι ήδη υψηλός, ίσος με έναν αντισυνταγματάρχη στρατού. Ο ευγενικός και εύθυμος ουσάρ ερωτεύτηκε τον απλοϊκό φροντιστή.
Πολλές από τις ενέργειες των ηρώων της ιστορίας είναι ακατανόητες σήμερα, αλλά για τους συγχρόνους του Πούσκιν ήταν φυσικές. Έτσι, ο Minsky, έχοντας ερωτευτεί τη Dunya, δεν την παντρεύτηκε. Μπορούσε να το κάνει αυτό όχι μόνο επειδή ήταν τσουγκράνας και επιπόλαιος άνθρωπος, αλλά και για διάφορους αντικειμενικούς λόγους. Πρώτον, για να παντρευτεί, ένας αξιωματικός χρειαζόταν άδεια από τον διοικητή του· ο γάμος συχνά σήμαινε παραίτηση. Δεύτερον, ο Μίνσκι θα μπορούσε να εξαρτηθεί από τους γονείς του, οι οποίοι δύσκολα θα ήθελαν έναν γάμο με μια γυναίκα χωρίς προίκα και μη ευγενή Ντούνια. Χρειάζεται χρόνος για να επιλυθούν τουλάχιστον αυτά τα δύο προβλήματα. Αν και στον τελικό ο Μίνσκι μπόρεσε να το κάνει.

Η πλοκή και η σύνθεση του αναλυόμενου έργου

Οι Ρώσοι συγγραφείς έχουν επανειλημμένα στραφεί στη συνθετική δομή των Ιστοριών του Μπέλκιν, που αποτελείται από πέντε ξεχωριστές ιστορίες. Ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι έγραψε για την ιδέα του να γράψει ένα μυθιστόρημα με παρόμοια σύνθεση σε μια από τις επιστολές του: «Οι ιστορίες είναι εντελώς ξεχωριστές η μία από την άλλη, επομένως μπορούν ακόμη και να πωληθούν χωριστά. Πιστεύω ότι ο Πούσκιν σκεφτόταν μια παρόμοια μορφή του μυθιστορήματος: πέντε ιστορίες (ο αριθμός των "Belkin's Tales"), που πωλήθηκαν χωριστά. Οι ιστορίες του Πούσκιν είναι πράγματι ξεχωριστές από όλες τις απόψεις: δεν υπάρχει κανένας εγκάρσιος χαρακτήρας (σε αντίθεση με τις πέντε ιστορίες του «Ήρωα της εποχής μας» του Λέρμοντοφ). χωρίς γενικό περιεχόμενο. Υπάρχει όμως μια γενική μέθοδος μυστηρίου, ο «ντετέκτιβ», που βρίσκεται στη βάση κάθε ιστορίας. Οι ιστορίες του Πούσκιν ενώνονται, πρώτον, από τη φιγούρα του αφηγητή - Μπέλκιν. δεύτερον, από το γεγονός ότι λέγονται όλα. Η αφήγηση ήταν, υποθέτω, το καλλιτεχνικό εργαλείο για το οποίο σχεδιάστηκε ολόκληρο το κείμενο. Η αφήγηση ως κοινή σε όλες τις ιστορίες επέτρεψε ταυτόχρονα να διαβαστούν (και να πωληθούν) χωριστά. Ο Πούσκιν σκέφτηκε ένα έργο που, όντας ολόκληρο ως σύνολο, θα ήταν ολόκληρο σε κάθε μέρος. Ονομάζω αυτή τη μορφή, χρησιμοποιώντας την εμπειρία της μετέπειτα ρωσικής πεζογραφίας, κυκλικό μυθιστόρημα».
Οι ιστορίες γράφτηκαν από τον Πούσκιν με την ίδια χρονολογική σειρά, αλλά τις τακτοποίησε όχι σύμφωνα με τον χρόνο γραφής, αλλά με βάση τον υπολογισμό της σύνθεσης, εναλλάσσοντας ιστορίες με «δυσμενείς» και «ευημερούσες» καταλήξεις. Αυτή η σύνθεση προσέδωσε σε ολόκληρο τον κύκλο, παρά την παρουσία βαθιά δραματικών διατάξεων σε αυτόν, έναν γενικό αισιόδοξο προσανατολισμό.
Ο Πούσκιν χτίζει την ιστορία «The Station Agent» πάνω στην ανάπτυξη δύο πεπρωμένων και χαρακτήρων - πατέρα και κόρης. Ο σταθμάρχης Samson Vyrin είναι ένας παλιός, τιμημένος (τρία μετάλλια σε ξεθωριασμένες κορδέλες) συνταξιούχος στρατιώτης, ένας ευγενικός και έντιμος άνθρωπος, αλλά αγενής και απλός, βρίσκεται στο κάτω μέρος του πίνακα των βαθμών, στο χαμηλότερο σκαλί του κοινωνικού σκάλα. Δεν είναι μόνο ένας απλός, αλλά ένας μικρόσωμος άντρας, τον οποίο κάθε διερχόμενος ευγενής μπορεί να προσβάλει, να φωνάξει ή να χτυπήσει, αν και ο χαμηλότερος βαθμός της 14ης τάξης του έδινε ακόμα το δικαίωμα στην προσωπική ευγένεια. Αλλά όλοι οι καλεσμένοι συνάντησε, ηρεμούσε και έδωσε τσάι από την όμορφη και ζωηρή κόρη του Ντούνια. Όμως αυτό το οικογενειακό ειδύλλιο δεν μπορούσε να συνεχιστεί για πάντα και, εκ πρώτης όψεως, τελείωσε άσχημα, γιατί ο επιστάτης και η κόρη του είχαν διαφορετικές τύχες. Ένας περαστικός νεαρός όμορφος ουσσάρος, ο Μίνσκι, ερωτεύτηκε τη Ντούνια, προσποιήθηκε έξυπνα την ασθένεια, απέκτησε αμοιβαία συναισθήματα και, όπως αρμόζει σε έναν ουσάρ, πήρε ένα κορίτσι που έκλαιγε αλλά δεν αντιστέκεται σε μια τρόικα στην Αγία Πετρούπολη.
Ο μικρός της 14ης δημοτικού δεν συμβιβάστηκε με τέτοια προσβολή και απώλεια· πήγε στην Αγία Πετρούπολη για να σώσει την κόρη του, την οποία, όπως πίστευε, όχι χωρίς λόγο, ο Βίριν, ο ύπουλος αποπλανητής σύντομα θα εγκατέλειπε και θα την έδιωχνε στο δρόμος. Και η πολύ επιλήψιμη εμφάνισή του ήταν σημαντική για την περαιτέρω εξέλιξη αυτής της ιστορίας, για τη μοίρα της Dunya του. Αλλά αποδείχθηκε ότι η ιστορία είναι πιο περίπλοκη από ό,τι φανταζόταν ο επιστάτης. Ο καπετάνιος ερωτεύτηκε την κόρη του και, επιπλέον, αποδείχτηκε ευσυνείδητος, έντιμος άνθρωπος· κοκκίνισε από ντροπή στην απροσδόκητη εμφάνιση του πατέρα που είχε εξαπατήσει. Και η όμορφη Dunya απάντησε στον απαγωγέα με ένα δυνατό, ειλικρινές συναίσθημα. Ο ηλικιωμένος ήπιε σταδιακά μέχρι θανάτου από τη θλίψη, τη μελαγχολία και τη μοναξιά, και παρά τις ηθικολογικές εικόνες για τον άσωτο γιο, η κόρη δεν ήρθε ποτέ να τον επισκεφτεί, εξαφανίστηκε και δεν ήταν στην κηδεία του πατέρα της. Το αγροτικό νεκροταφείο επισκέφτηκε μια όμορφη κυρία με τρία σκυλάκια και μια μαύρη πατημασιά σε μια πολυτελή άμαξα. Ξάπλωσε σιωπηλά στον τάφο του πατέρα της και «ξάπλωσε εκεί για πολλή ώρα». Αυτό είναι ένα λαϊκό έθιμο του τελευταίου αποχαιρετισμού και ανάμνησης, του τελευταίου «αποχαιρετισμού». Αυτό είναι το μεγαλείο του ανθρώπινου πόνου και της μετάνοιας.

Καλλιτεχνική πρωτοτυπία

Στις «Ιστορίες του Μπέλκιν» αποκαλύφθηκαν ξεκάθαρα όλα τα χαρακτηριστικά της ποιητικής και της στυλιστικής λογοτεχνίας του Πούσκιν. Ο Πούσκιν εμφανίζεται σε αυτά ως ένας εξαιρετικός διηγηματογράφος, στον οποίο είναι εξίσου προσιτές μια συγκινητική ιστορία, ένα διήγημα με αιχμηρή πλοκή και ανατροπές και ένα ρεαλιστικό σκίτσο ηθικής και καθημερινότητας. Τις καλλιτεχνικές απαιτήσεις για πεζογραφία, τις οποίες διατύπωσε ο Πούσκιν στις αρχές της δεκαετίας του '20, εφαρμόζει τώρα στη δική του δημιουργική πρακτική. Τίποτα περιττό, μόνο ένα πράγμα απαραίτητο στην αφήγηση, ακρίβεια στους ορισμούς, συνοπτικότητα και συνοπτικότητα του ύφους.
Τα «Belkin's Tales» διακρίνονται για την ακραία οικονομία των καλλιτεχνικών τους μέσων. Από τις πρώτες κιόλας γραμμές, ο Πούσκιν εισάγει τον αναγνώστη στους ήρωές του και τον εισάγει στον κύκλο των γεγονότων. Η απεικόνιση των χαρακτήρων των χαρακτήρων είναι εξίσου αραιή και όχι λιγότερο εκφραστική. Ο συγγραφέας δύσκολα δίνει ένα εξωτερικό πορτρέτο των ηρώων και σχεδόν δεν μένει στις συναισθηματικές τους εμπειρίες. Ταυτόχρονα, η εμφάνιση του καθενός από τους χαρακτήρες αναδύεται με αξιοσημείωτη ανακούφιση και σαφήνεια από τις πράξεις και τις ομιλίες του. «Ένας συγγραφέας πρέπει να μελετά συνεχώς αυτόν τον θησαυρό», είπε ο Λέων Τολστόι για τις «Ιστορίες του Μπέλκιν» σε έναν λογοτεχνικό φίλο.

Το νόημα του έργου

Στην ανάπτυξη της ρωσικής μυθοπλασίας, ένας τεράστιος ρόλος ανήκει στον Alexander Sergeevich Pushkin. Εδώ δεν είχε σχεδόν κανέναν προκάτοχό του. Η πεζογραφική λογοτεχνική γλώσσα ήταν επίσης σε πολύ χαμηλότερο επίπεδο σε σύγκριση με την ποίηση. Ως εκ τούτου, ο Πούσκιν αντιμετώπισε ένα ιδιαίτερα σημαντικό και πολύ δύσκολο έργο της επεξεργασίας του ίδιου του υλικού αυτού του τομέα της λεκτικής τέχνης. Μεταξύ των Ιστοριών του Μπέλκιν, ο Σταθμοφύλακας ήταν εξαιρετικής σημασίας για την περαιτέρω ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνίας. Μια πολύ αληθινή εικόνα φροντιστή, θερμαινόμενη από τη συμπάθεια του συγγραφέα, ανοίγει τη γκαλερί των «φτωχών» που δημιούργησαν οι επόμενοι Ρώσοι συγγραφείς, ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι από τις κοινωνικές σχέσεις της τότε πραγματικότητας, που ήταν πιο δύσκολες για τον απλό άνθρωπο.
Ο πρώτος συγγραφέας που άνοιξε τον κόσμο των «μικρών ανθρώπων» στον αναγνώστη ήταν ο Ν.Μ. Καραμζίν. Η λέξη του Καραμζίν απηχεί τον Πούσκιν και τον Λέρμοντοφ. Η ιστορία του Καραμζίν «Φτωχή Λίζα» είχε τη μεγαλύτερη επιρροή στη λογοτεχνία που ακολούθησε. Ο συγγραφέας έθεσε τα θεμέλια για μια τεράστια σειρά έργων για «μικρούς ανθρώπους» και έκανε το πρώτο βήμα σε αυτό το άγνωστο μέχρι τώρα θέμα. Ήταν αυτός που άνοιξε το δρόμο για συγγραφείς του μέλλοντος όπως ο Γκόγκολ, ο Ντοστογιέφσκι και άλλοι. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν ήταν ο επόμενος συγγραφέας του οποίου η σφαίρα δημιουργικής προσοχής άρχισε να περιλαμβάνει ολόκληρη την αχανή Ρωσία, τους ανοιχτούς χώρους της, τη ζωή των χωριών, η Αγία Πετρούπολη και η Μόσχα άνοιξαν όχι μόνο από μια πολυτελή είσοδο, αλλά και από τις στενές πόρτες των φτωχών σπίτια. Για πρώτη φορά, η ρωσική λογοτεχνία έδειξε τόσο οδυνηρά και ξεκάθαρα τη διαστρέβλωση της προσωπικότητας από ένα περιβάλλον εχθρικό προς αυτήν. Η καλλιτεχνική ανακάλυψη του Πούσκιν στόχευε στο μέλλον· άνοιξε το δρόμο για τη ρωσική λογοτεχνία στο άγνωστο ακόμα.

Αυτό είναι ενδιαφέρον

Στην περιοχή Γκάτσινα της περιοχής του Λένινγκραντ στο χωριό Βύρα υπάρχει ένα λογοτεχνικό και αναμνηστικό μουσείο του σταθμάρχη. Το μουσείο δημιουργήθηκε με βάση την ιστορία «The Station Warden» του Alexander Sergeevich Pushkin και αρχειακά έγγραφα το 1972 στο διατηρητέο κτίριο του ταχυδρομικού σταθμού Vyr. Είναι το πρώτο μουσείο λογοτεχνικού ήρωα στη Ρωσία. Ο ταχυδρομικός σταθμός άνοιξε το 1800 στη ταχυδρομική διαδρομή της Λευκορωσίας, ήταν ο τρίτος
σύμφωνα με τον σταθμό από την Αγία Πετρούπολη. Την εποχή του Πούσκιν, εδώ περνούσε η μεγάλη ταχυδρομική διαδρομή της Λευκορωσίας, η οποία πήγαινε από την Αγία Πετρούπολη στις δυτικές επαρχίες της Ρωσίας. Η Βύρα ήταν ο τρίτος σταθμός από την πρωτεύουσα, όπου οι ταξιδιώτες άλλαζαν άλογα. Ήταν ένας τυπικός ταχυδρομικός σταθμός, που είχε δύο κτίρια: το βόρειο και το νότιο, σοβατισμένο και βαμμένο ροζ. Τα σπίτια έβλεπαν στο δρόμο και συνδέονταν μεταξύ τους με πλίνθινο φράχτη με μεγάλες πύλες. Μέσα από αυτά, άμαξες, άμαξες, κάρα και ξαπλώστρες ταξιδιωτών έμπαιναν στη φαρδιά πλακόστρωτη αυλή. Μέσα στην αυλή υπήρχαν στάβλοι με αχυρώνες, αχυρώνα, υπόστεγο, πυροσβεστικός πύργος, ορθοστάτες και στη μέση της αυλής υπήρχε ένα πηγάδι.
Κατά μήκος των άκρων της πλακόστρωτης αυλής του ταχυδρομικού σταθμού υπήρχαν δύο ξύλινοι στάβλοι, υπόστεγα, ένα σφυρήλατο και ένας αχυρώνας, που σχημάτιζαν μια κλειστή πλατεία στην οποία οδηγούσε ο δρόμος πρόσβασης από τον αυτοκινητόδρομο. Η αυλή έσφυζε από ζωή: τρόϊκες έμπαιναν και έβγαιναν, αμαξάδες φασαρίαζαν, γαμπροί οδηγούσαν άλογα με αφρό και έβγαζαν φρέσκα. Το βόρειο κτήριο χρησίμευε ως κατοικία του επιστάτη. Διατήρησε το όνομα «Station Master's House».
Σύμφωνα με το μύθο, ο Samson Vyrin, ένας από τους κύριους χαρακτήρες του "Tales of Belkin" του Πούσκιν, πήρε το επώνυμό του από το όνομα αυτού του χωριού. Ήταν στον λιτό ταχυδρομικό σταθμό Βύρα Α.Σ. Ο Πούσκιν, ο οποίος ταξίδεψε εδώ από την Αγία Πετρούπολη στο χωριό Mikhailovskoye περισσότερες από μία φορές (σύμφωνα με ορισμένες πηγές, 13 φορές), άκουσε μια θλιβερή ιστορία για έναν μικρό αξιωματούχο και την κόρη του και έγραψε την ιστορία "The Station Warden".
Σε αυτά τα μέρη, προέκυψαν λαϊκοί θρύλοι που ισχυρίζονται ότι ήταν εδώ που έζησε ο ήρωας της ιστορίας του Πούσκιν, από εδώ ένας διερχόμενος ουσσάρος πήρε την όμορφη Dunya και ο Samson Vyrin θάφτηκε στο τοπικό νεκροταφείο. Η αρχειακή έρευνα έδειξε επίσης ότι ένας επιστάτης που είχε μια κόρη υπηρετούσε στον σταθμό Vyrskaya για πολλά χρόνια.
Ο Alexander Sergeevich Pushkin ταξίδεψε πολύ. Το μονοπάτι που διένυσε στη Ρωσία ήταν 34 χιλιάδες χιλιόμετρα. Στην ιστορία «The Station Warden», ο Πούσκιν μιλάει μέσα από τα χείλη του ήρωά του: «Για είκοσι συνεχόμενα χρόνια, ταξίδευα στη Ρωσία προς όλες τις κατευθύνσεις. Γνωρίζω σχεδόν όλες τις ταχυδρομικές διαδρομές. Γνωρίζω πολλές γενιές αμαξάδων. Δεν ήξερα έναν σπάνιο επιστάτη εξ όψεως, δεν ασχολήθηκα με έναν σπάνιο.»
Το αργό ταξίδι κατά μήκος των ταχυδρομικών διαδρομών, με πολύωρο «κάθισμα» στους σταθμούς, έγινε πραγματικό γεγονός για τους συγχρόνους του Πούσκιν και, φυσικά, αντικατοπτρίστηκε στη λογοτεχνία. Το θέμα του δρόμου βρίσκεται στα έργα του Π.Α. Vyazemsky, F.N. Γκλίνκα, Α.Ν. Radishcheva, N.M. Καραμζίνα, Α.Σ. Πούσκιν και M.Yu. Λέρμοντοφ.
Το μουσείο άνοιξε στις 15 Οκτωβρίου 1972, η έκθεση αποτελείται από 72 αντικείμενα. Στη συνέχεια, ο αριθμός τους αυξήθηκε σε 3.500. Το μουσείο αναδημιουργεί την ατμόσφαιρα τυπική των ταχυδρομικών σταθμών της εποχής του Πούσκιν. Το μουσείο αποτελείται από δύο πέτρινα κτίρια, έναν στάβλο, έναν αχυρώνα με έναν πύργο, ένα πηγάδι, ένα σαγματοποιείο και ένα σφυρήλατο. Υπάρχουν 3 δωμάτια στο κεντρικό κτίριο: το δωμάτιο του επιστάτη, το δωμάτιο της κόρης και το δωμάτιο του αμαξά.

Gukovsky GL. Πούσκιν και Ρώσοι ρομαντικοί. - Μ., 1996.
BlagoyDD. Η δημιουργική πορεία του Πούσκιν (1826-1830). - Μ., 1967.
Lotman Yu.M. Πούσκιν. - Αγία Πετρούπολη, 1987. Petrunina N.N. Η πεζογραφία του Πούσκιν: μονοπάτια εξέλιξης. - Λ., 1987.
Shklovsky V.B. Σημειώσεις για την πεζογραφία των ρωσικών κλασικών. Μ., 1955.

Γραμματέας του Κολλεγίου,
Ταχυδρομικός δικτάτορας.

Πρίγκιπας Βιαζέμσκι.

Ποιος δεν έχει καταραστεί τους σταθμάρχες, ποιος δεν τους έχει ορκιστεί; Ποιος, σε μια στιγμή θυμού, δεν τους ζήτησε ένα μοιραίο βιβλίο για να γράψει σε αυτό το άχρηστο παράπονό του για την καταπίεση, την αγένεια και τη δυσλειτουργία; Ποιος δεν τους θεωρεί τέρατα της ανθρώπινης φυλής, ισάξια με τους αείμνηστους υπαλλήλους ή, τουλάχιστον, τους ληστές των Μουρόμ; Ωστόσο, ας είμαστε δίκαιοι, θα προσπαθήσουμε να μπούμε στη θέση τους και, ίσως, να αρχίσουμε να τους κρίνουμε πολύ πιο επιεικώς. Τι είναι ο σταθμάρχης; Ένας πραγματικός μάρτυρας της δέκατης τέταρτης τάξης, προστατευμένος από τον βαθμό του μόνο από ξυλοδαρμούς, και μάλιστα όχι πάντα (αναφέρομαι στη συνείδηση των αναγνωστών μου). Ποια είναι η θέση αυτού του δικτάτορα, όπως τον αποκαλεί αστειευόμενος ο πρίγκιπας Vyazemsky; Δεν είναι αυτό πραγματικά σκληρή εργασία; Δεν έχω γαλήνη ούτε μέρα ούτε νύχτα. Ο ταξιδιώτης αφαιρεί όλη την απογοήτευση που έχει συσσωρευτεί κατά τη διάρκεια μιας βαρετής βόλτας με τον επιστάτη. Ο καιρός είναι ανυπόφορος, ο δρόμος κακός, ο οδηγός πεισματάρει, τα άλογα δεν κινούνται -και φταίει ο επιστάτης. Μπαίνοντας στο φτωχικό του σπίτι, ένας ταξιδιώτης τον κοιτάζει σαν να ήταν εχθρός. καλό θα ήταν να κατάφερνε να ξεφορτωθεί σύντομα τον απρόσκλητο επισκέπτη. αλλά αν δεν γίνουν τα άλογα;.. Θεέ μου! τι κατάρες, τι απειλές θα πέφτουν βροχή στο κεφάλι του! Στη βροχή και τη λάσπη, αναγκάζεται να τρέχει στις αυλές. σε μια καταιγίδα, στην παγωνιά των Θεοφανείων, μπαίνει στην είσοδο, μόνο για να ξεκουραστεί για ένα λεπτό από τις κραυγές και τα σπρωξίματα ενός εκνευρισμένου καλεσμένου. Φτάνει ο στρατηγός. ο φροντιστής που τρέμει του δίνει τα δύο τελευταία τρίποντα, συμπεριλαμβανομένου του αγγελιαφόρου. Ο στρατηγός φεύγει χωρίς να πει ευχαριστώ. Πέντε λεπτά αργότερα - χτυπάει το κουδούνι!.. και ο κούριερ πετάει στο τραπέζι του το ταξιδιωτικό του έγγραφο!.. Ας τα δούμε όλα αυτά προσεκτικά και αντί για αγανάκτηση, οι καρδιές μας θα γεμίσουν ειλικρινή συμπόνια. Λίγα λόγια ακόμα: επί είκοσι συνεχόμενα χρόνια ταξίδευα σε όλη τη Ρωσία προς όλες τις κατευθύνσεις. Γνωρίζω σχεδόν όλες τις ταχυδρομικές διαδρομές. Γνωρίζω πολλές γενιές αμαξάδων. Δεν γνωρίζω έναν σπάνιο επιστάτη εξ όψεως, δεν έχω ασχοληθεί με έναν σπάνιο. Ελπίζω να δημοσιεύσω ένα περίεργο απόθεμα των ταξιδιωτικών μου παρατηρήσεων σε σύντομο χρονικό διάστημα. Προς το παρόν θα πω μόνο ότι η τάξη των σταθμαρχών παρουσιάζεται στη γενική γνώμη με την πιο ψευδή μορφή. Αυτοί οι πολύ κακοποιημένοι φροντιστές είναι γενικά φιλήσυχοι άνθρωποι, φυσικά εξυπηρετικοί, με τάση προς την κοινότητα, μετριοπαθείς στις αξιώσεις τους για τιμή και όχι πολύ χρήμα. Από τις κουβέντες τους (που παραμελούνται ανάρμοστα από περαστικούς κυρίους) μπορεί κανείς να σταχυολογήσει πολλά ενδιαφέροντα και διδακτικά πράγματα. Όσο για μένα, ομολογώ ότι προτιμώ τη συνομιλία τους από τις ομιλίες κάποιου αξιωματούχου 6ης τάξης που ταξιδεύει για επίσημες δουλειές.

Το 1816, τον Μάιο, έτυχε να οδηγώ μέσω της επαρχίας ***, κατά μήκος ενός αυτοκινητόδρομου που τώρα έχει καταστραφεί. Ήμουν σε ανήλικο βαθμό, καβάλα σε άμαξες και πλήρωσα αμοιβές για δύο άλογα. Ως αποτέλεσμα αυτού, οι φροντιστές δεν στάθηκαν στην τελετή μαζί μου, και συχνά έπαιρνα στη μάχη αυτό που, κατά τη γνώμη μου, δικαιωματικά μου αναλογούσε. Όντας νέος και καυτερός, αγανάκτησα με την ανέχεια και τη δειλία του επιστάτη όταν αυτός έδωσε την τρόικα που μου είχε ετοιμάσει κάτω από την άμαξα του επίσημου αφέντη. Μου πήρε εξίσου χρόνο για να συνηθίσω να έχω έναν επιλεκτικό υπηρέτη να μου δίνει ένα πιάτο στο δείπνο του κυβερνήτη. Σήμερα και τα δύο μου φαίνονται να είναι στην τάξη των πραγμάτων. Στην πραγματικότητα, τι θα συνέβαινε σε εμάς εάν αντί για τον γενικά βολικό κανόνα: τιμούν τον βαθμό του βαθμού, κάτι άλλο μπήκε σε χρήση, για παράδειγμα, τιμά το μυαλό σου;Τι διαμάχη θα προέκυπτε! και με ποιον θα ξεκινούσαν οι υπηρέτες να σερβίρουν το φαγητό; Αλλά γυρίζω στην ιστορία μου.

Η μέρα ήταν ζεστή. Τρία μίλια από το σταθμό άρχισε να βρέχει και ένα λεπτό αργότερα η καταρρακτώδης βροχή με μούσκεψε μέχρι το τελευταίο νήμα. Κατά την άφιξη στο σταθμό, το πρώτο μέλημα ήταν να αλλάξω γρήγορα ρούχα, το δεύτερο ήταν να ρωτήσω τον εαυτό μου λίγο τσάι, «Γεια, Ντούνια! - φώναξε ο επιστάτης, «φόρεσε το σαμοβάρι και πήγαινε να πάρεις κρέμα». Με αυτά τα λόγια, ένα κορίτσι περίπου δεκατεσσάρων βγήκε πίσω από το χώρισμα και έτρεξε στο διάδρομο. Η ομορφιά της με εξέπληξε. «Αυτή είναι η κόρη σου;» - ρώτησα τον επιστάτη. «Κόρη, κύριε», απάντησε με έναν αέρα ικανοποιημένης υπερηφάνειας, «είναι τόσο έξυπνη, τόσο ευκίνητη, που μοιάζει με νεκρή μητέρα». Μετά άρχισε να αντιγράφει το ταξιδιωτικό μου έγγραφο και άρχισα να κοιτάζω τις φωτογραφίες που διακοσμούσαν την ταπεινή αλλά προσεγμένη κατοικία του. Απεικόνιζαν την ιστορία του άσωτου γιου: στην πρώτη, ένας αξιοσέβαστος γέρος με σκούφο και ρόμπα απελευθερώνει έναν ανήσυχο νεαρό, ο οποίος δέχεται βιαστικά την ευλογία του και μια τσάντα με χρήματα. Ένας άλλος απεικονίζει έντονα τη διεφθαρμένη συμπεριφορά ενός νεαρού άνδρα: κάθεται σε ένα τραπέζι, περιτριγυρισμένος από ψεύτικους φίλους και ξεδιάντροπες γυναίκες. Περαιτέρω, ένας ξεφτιλισμένος νεαρός άνδρας, με κουρέλια και ένα καπέλο με τρεις γωνίες, φροντίζει τα γουρούνια και μοιράζεται ένα γεύμα μαζί τους. Το πρόσωπό του δείχνει βαθιά θλίψη και τύψεις. Τέλος, παρουσιάζεται η επιστροφή του στον πατέρα του. Ένας ευγενικός γέρος με το ίδιο σκουφάκι και ρόμπα τρέχει έξω για να τον συναντήσει: ο άσωτος γιος είναι στα γόνατα. στο μέλλον, ο μάγειρας σκοτώνει ένα καλοθρεμμένο μοσχάρι και ο μεγαλύτερος αδερφός ρωτά τους υπηρέτες για τον λόγο αυτής της χαράς. Κάτω από κάθε εικόνα διάβαζα αξιοπρεπή γερμανική ποίηση. Όλα αυτά έχουν διατηρηθεί στη μνήμη μου μέχρι σήμερα, καθώς και γλάστρες με βάλσαμο, και ένα κρεβάτι με μια πολύχρωμη κουρτίνα, και άλλα αντικείμενα που με περιέβαλλαν εκείνη την εποχή. Βλέπω, όπως τώρα, τον ίδιο τον ιδιοκτήτη, έναν πενήντα περίπου, φρέσκο και ευδιάθετο, και το μακρύ πράσινο φόρεμα του με τρία μετάλλια σε ξεθωριασμένες κορδέλες.

Από τότε που το κάνω αυτό,

Κανένας τους όμως δεν μου άφησε τόσο μεγάλη, τόσο ευχάριστη ανάμνηση.

Τα άλογα σταμάτησαν στο ταχυδρομείο. Μπαίνοντας στο δωμάτιο, αναγνώρισα αμέσως τις εικόνες που απεικονίζουν την ιστορία του άσωτου γιου. το τραπέζι και το κρεβάτι ήταν στα ίδια μέρη. αλλά δεν υπήρχαν πια λουλούδια στα παράθυρα, και τα πάντα γύρω έδειχναν άθλια και παραμέληση. Ο επιστάτης κοιμόταν κάτω από ένα παλτό από δέρμα προβάτου. Η άφιξή μου τον ξύπνησε. σηκώθηκε όρθιος... Ήταν σίγουρα ο Σαμψών Βίριν. μα πόσο γέρασε! Ενώ ετοιμαζόταν να ξαναγράψει το ταξιδιωτικό μου έγγραφο, κοίταξα τα γκρίζα μαλλιά του, τις βαθιές ρυτίδες του αξύριστου προσώπου του, τη σκυμμένη πλάτη του - και δεν μπορούσα να θαυμάσω πώς τρία ή τέσσερα χρόνια θα μπορούσαν να μετατρέψουν έναν δυναμικό άντρα σε ένας αδύναμος γέρος. «Με αναγνώρισες; — Τον ρώτησα, «εσύ κι εγώ είμαστε παλιοί γνώριμοι». «Μπορεί», απάντησε με θλίψη, «υπάρχει ένας μεγάλος δρόμος εδώ. πολλοί ταξιδιώτες με επισκέφτηκαν». - «Είναι υγιής η Dunya σου;» - Συνέχισα. Ο γέρος συνοφρυώθηκε. «Ο Θεός ξέρει», απάντησε. - «Λοιπόν προφανώς είναι παντρεμένη;» - Είπα. Ο γέρος έκανε ότι δεν άκουσε την ερώτησή μου και συνέχισε να διαβάζει ψιθυριστά το ταξιδιωτικό μου έγγραφο. Σταμάτησα τις ερωτήσεις μου και διέταξα να φορέσουν τον βραστήρα. Η περιέργεια άρχισε να με ενοχλεί και ήλπιζα ότι η γροθιά θα έλυνε τη γλώσσα του παλιού μου γνωστού.

Δεν έκανα λάθος: ο γέρος δεν αρνήθηκε το προσφερόμενο ποτήρι. Παρατήρησα ότι το ρούμι καθάριζε τη μουντοσύνη του. Κατά τη διάρκεια του δεύτερου ποτηριού έγινε ομιλητικός: θυμήθηκε ή έδειξε ότι με θυμόταν, και έμαθα από αυτόν μια ιστορία που εκείνη την εποχή με ενδιέφερε και με άγγιξε πολύ.

«Δηλαδή ήξερες την Dunya μου; - άρχισε. - Ποιος δεν την ήξερε; Αχ, Ντούνια, Ντούνια! Τι κορίτσι ήταν! Έτυχε όποιος περνούσε, όλοι να επαινούν, κανείς να μην κρίνει. Οι κυρίες το έκαναν δώρο, άλλοτε με μαντήλι, άλλοτε με σκουλαρίκια. Οι κύριοι που περνούσαν από εκεί σταμάτησαν επίτηδες, σαν να ήθελαν να γευματίσουν ή να δειπνήσουν, αλλά στην πραγματικότητα μόνο για να την κοιτάξουν πιο προσεκτικά. Μερικές φορές ο κύριος, όσο θυμωμένος κι αν ήταν, ηρεμούσε παρουσία της και μου μιλούσε ευγενικά. Πιστέψτε το, κύριε: αγγελιαφόροι και αγγελιαφόροι της μιλούσαν για μισή ώρα. Συνέχισε το σπίτι: συμβαδίζει με τα πάντα, τι να καθαρίζει, τι να μαγειρεύει. Και εγώ, ο παλιός ανόητος, δεν το χορταίνω. Δεν αγαπούσα πραγματικά την Dunya μου, δεν αγαπούσα το παιδί μου; Αλήθεια δεν είχε ζωή; Όχι, δεν μπορείτε να ξεφύγετε από τα προβλήματα. αυτό που είναι προορισμένο δεν μπορεί να αποφευχθεί». Ύστερα άρχισε να μου λέει αναλυτικά τη θλίψη του. «Πριν από τρία χρόνια, ένα χειμωνιάτικο βράδυ, όταν ο επιστάτης έστρωνε ένα νέο βιβλίο και η κόρη του έραβαν ένα φόρεμα για τον εαυτό της πίσω από το χώρισμα, μια τρόικα έφυγε και ένας ταξιδιώτης με ένα κιρκάσιο καπέλο, με ένα στρατιωτικό πανωφόρι, τυλιγμένο με ένα σάλι, μπήκε στο δωμάτιο, απαιτώντας άλογα. Τα άλογα ήταν όλα σε πλήρη ταχύτητα. Σε αυτά τα νέα ο ταξιδιώτης ύψωσε τη φωνή του και το μαστίγιο του. αλλά η Ντούνια, συνηθισμένη σε τέτοιες σκηνές, έτρεξε έξω από το χώρισμα και γύρισε στοργικά τον ταξιδιώτη με την ερώτηση: θα ήθελε να έχει κάτι να φάει; Η εμφάνιση της Dunya είχε το συνηθισμένο της αποτέλεσμα. Ο θυμός του περαστικού πέρασε. συμφώνησε να περιμένει τα άλογα και παρήγγειλε μόνος του δείπνο. Βγάζοντας το βρεγμένο, δασύτριχο καπέλο του, ξετυλίγοντας το σάλι του και βγάζοντας το πανωφόρι του, ο ταξιδιώτης εμφανίστηκε ως ένας νεαρός, λεπτός ουσσάρος με μαύρο μουστάκι. Τακτοποίησε με τον επιστάτη και άρχισε να μιλά χαρούμενα με αυτόν και την κόρη του. Σέρβιραν δείπνο. Εν τω μεταξύ, τα άλογα έφτασαν και ο επιστάτης διέταξε να τα βάλουν αμέσως, χωρίς να ταΐσουν, στο βαγόνι του ταξιδιώτη. αλλά όταν επέστρεψε, βρήκε έναν νεαρό σχεδόν αναίσθητο ξαπλωμένο σε ένα παγκάκι: ένιωθε άρρωστος, πονούσε το κεφάλι του, ήταν αδύνατο να πάει... Τι να κάνουμε! ο επιστάτης του έδωσε το κρεβάτι του και υποτίθεται ότι, αν ο ασθενής δεν αισθανόταν καλύτερα, έπρεπε να στείλει στο S*** για γιατρό το επόμενο πρωί.

Την επόμενη μέρα ο ουσάρ έγινε χειρότερος. Ο άνθρωπός του πήγε έφιππος στην πόλη για να πάρει γιατρό. Ο Ντούνια του έδεσε ένα κασκόλ εμποτισμένο με ξύδι γύρω από το κεφάλι του και κάθισε με την ίδια να ράβει δίπλα στο κρεβάτι του. Ο ασθενής βόγκηξε μπροστά στον επιστάτη και δεν είπε σχεδόν λέξη, αλλά ήπιε δύο φλιτζάνια καφέ και, στενάζοντας, παρήγγειλε μόνος του το μεσημεριανό γεύμα. Ο Ντούνια δεν έφυγε από το πλευρό του. Ζητούσε συνεχώς ένα ποτό και η Ντούνια του έφερε μια κούπα λεμονάδα που είχε ετοιμάσει. Ο άρρωστος έβρεχε τα χείλη του και κάθε φορά που επέστρεφε την κούπα, σε ένδειξη ευγνωμοσύνης, έσφιξε το χέρι του Dunyushka με το αδύναμο χέρι του. Ο γιατρός έφτασε την ώρα του μεσημεριανού γεύματος. Ένιωσε τον σφυγμό του ασθενούς, του μίλησε στα γερμανικά και ανακοίνωσε στα ρωσικά ότι το μόνο που χρειαζόταν ήταν ηρεμία και ότι σε δύο μέρες θα μπορούσε να βγει στο δρόμο. Ο ουσσάρος του έδωσε είκοσι πέντε ρούβλια για την επίσκεψη και τον κάλεσε σε δείπνο. ο γιατρός συμφώνησε? Έφαγαν και οι δύο με μεγάλη όρεξη, ήπιαν ένα μπουκάλι κρασί και αποχωρίστηκαν πολύ ευχαριστημένοι μεταξύ τους.

Πέρασε άλλη μια μέρα και ο ουσάρ ανέρρωσε εντελώς. Ήταν εξαιρετικά ευδιάθετος, αστειευόταν ασταμάτητα, πρώτα με την Ντούνια και μετά με τον επιστάτη. σφύριξε τραγούδια, μίλησε με περαστικούς, κατέγραψε τις ταξιδιωτικές τους πληροφορίες στο ταχυδρομικό βιβλίο και αγαπούσε τόσο τον ευγενικό επιστάτη που το τρίτο πρωί λυπήθηκε που αποχωρίστηκε τον ευγενικό καλεσμένο του. Η μέρα ήταν Κυριακή. Η Ντούνια ετοιμαζόταν για μάζα. Στον ουσάρ δόθηκε ένα βαγόνι. Αποχαιρέτησε τον επιστάτη, ανταμείβοντάς τον γενναιόδωρα για τη διαμονή και τα αναψυκτικά του. Αποχαιρέτησε τη Ντούνια και προσφέρθηκε να την πάει εθελοντικά στην εκκλησία, που βρισκόταν στην άκρη του χωριού. Η Ντούνια στάθηκε σαστισμένη... «Τι φοβάσαι; - της είπε ο πατέρας της, «εξάλλου, η υψηλή του αρχοντιά δεν είναι λύκος και δεν θα σε φάει: κάνε μια βόλτα στην εκκλησία». Η Ντούνια κάθισε στο βαγόνι δίπλα στον ουσάρ, ο υπηρέτης πήδηξε στη λαβή, ο αμαξάς σφύριξε και τα άλογα κάλπασαν.

Ο φτωχός επιστάτης δεν κατάλαβε πώς μπορούσε να επιτρέψει στη Ντούνα του να καβαλήσει με τον ουσάρ, πώς τον κυρίευσε η τύφλωση και τι συνέβη στο μυαλό του τότε. Δεν είχε περάσει ούτε μισή ώρα όταν η καρδιά του άρχισε να πονάει και να πονάει και το άγχος τον κυρίευσε σε τέτοιο βαθμό που δεν μπόρεσε να αντισταθεί και πήγε να μαζευτεί. Πλησιάζοντας στην εκκλησία, είδε ότι ο κόσμος έφευγε ήδη, αλλά ο Ντούνια δεν ήταν ούτε στον φράχτη ούτε στη βεράντα. Μπήκε βιαστικά στην εκκλησία: ο ιερέας έφευγε από το βωμό. το σέξτον έσβηνε τα κεριά, δύο γριές προσεύχονταν ακόμα στη γωνία. αλλά η Ντούνια δεν ήταν στην εκκλησία. Ο φτωχός πατέρας αποφάσισε με το ζόρι να ρωτήσει το sexton αν είχε παρευρεθεί στη λειτουργία. Το sexton απάντησε ότι δεν είχε πάει. Ο επιστάτης δεν πήγε σπίτι ούτε ζωντανός ούτε νεκρός. Του έμενε μόνο μια ελπίδα: η Ντούνια, μέσα στην επιπολαιότητα των νεανικών της χρόνων, αποφάσισε, ίσως, να κάνει μια βόλτα στον επόμενο σταθμό, όπου έμενε η νονά της. Με οδυνηρή αγωνία περίμενε την επιστροφή της τρόικας στην οποία την είχε αφήσει να φύγει. Ο αμαξάς δεν γύρισε. Τελικά, το βράδυ, έφτασε μόνος του και μεθυσμένος, με τη δολοφονική είδηση: «Η Ντούνια από εκείνο τον σταθμό πήγε πιο μακριά με τον ουσάρ».

Ο γέρος δεν άντεξε την ατυχία του. πήγε αμέσως για ύπνο στο ίδιο κρεβάτι όπου είχε ξαπλώσει ο νεαρός απατεώνας την προηγούμενη μέρα. Τώρα ο επιστάτης, λαμβάνοντας υπόψη όλες τις περιστάσεις, μάντεψε ότι η ασθένεια ήταν προσποιητή. Ο καημένος αρρώστησε με βαρύ πυρετό. οδηγήθηκε στο Σ*** και στη θέση του τοποθετήθηκε προς το παρόν κάποιος άλλος. Ο ίδιος γιατρός που ήρθε στον ουσάρ τον θεράπευσε επίσης. Διαβεβαίωσε τον επιστάτη ότι ο νεαρός ήταν απολύτως υγιής και ότι εκείνη την ώρα εξακολουθούσε να μαντεύει την κακή του πρόθεση, αλλά έμεινε σιωπηλός, φοβούμενος το μαστίγιο του. Είτε ο Γερμανός έλεγε την αλήθεια είτε ήθελε απλώς να επιδείξει τη διορατικότητά του, δεν παρηγόρησε στο ελάχιστο τον καημένο τον ασθενή. Αφού μόλις συνήλθε από την ασθένειά του, ο επιστάτης ζήτησε από τον S*** τον ταχυδρόμο άδεια για δύο μήνες και, χωρίς να πει σε κανέναν λέξη για την πρόθεσή του, ξεκίνησε με τα πόδια για να φέρει την κόρη του. Από τον οδικό σταθμό ήξερε ότι ο καπετάνιος Μίνσκι ταξίδευε από το Σμολένσκ στην Αγία Πετρούπολη. Ο οδηγός που τον οδηγούσε είπε ότι η Ντούνια έκλαιγε σε όλη τη διαδρομή, αν και φαινόταν ότι οδηγούσε μόνη της. «Ίσως», σκέφτηκε ο επιστάτης, «θα φέρω το χαμένο πρόβατό μου στο σπίτι». Με αυτή τη σκέψη στο μυαλό του, έφτασε στην Αγία Πετρούπολη, σταμάτησε στο σύνταγμα Izmailovsky, στο σπίτι ενός απόστρατου υπαξιωματικού, του παλιού του συναδέλφου, και άρχισε την αναζήτησή του. Σύντομα έμαθε ότι ο καπετάν Μίνσκι βρισκόταν στην Αγία Πετρούπολη και έμενε στην ταβέρνα Ντεμούτοφ. Ο επιστάτης αποφάσισε να έρθει κοντά του.

Νωρίς το πρωί ήρθε στο διάδρομό του και του ζήτησε να αναφέρει στην αρχοντιά του ότι ο γέρος στρατιώτης ζητούσε να τον δει. Ο στρατιωτικός πεζός, καθαρίζοντας την μπότα του στο τελευταίο, ανακοίνωσε ότι ο πλοίαρχος αναπαυόταν και ότι δεν θα δεχόταν κανέναν πριν από τις έντεκα. Ο επιστάτης έφυγε και επέστρεψε στην καθορισμένη ώρα. Ο ίδιος ο Μίνσκι του βγήκε με μια ρόμπα και μια κόκκινη σκούφια. «Τι θέλεις αδερφέ;» - τον ρώτησε. Η καρδιά του γέρου άρχισε να βράζει, δάκρυα κύλησαν στα μάτια του και με τρεμάμενη φωνή είπε μόνο: «Αξιότιμε! το χέρι, τον οδήγησε στο γραφείο και τον έκλεισε πίσω του. πόρτα. "Τιμή σου! - συνέχισε ο γέρος, - ό,τι έπεσε από το κάρο χάθηκε: τουλάχιστον δώσε μου την καημένη μου Ντούνια. Άλλωστε, τη διασκέδασες. Μην την καταστρέφεις μάταια». «Αυτό που έχει γίνει δεν μπορεί να αναιρεθεί», είπε ο νεαρός σε μεγάλη σύγχυση, «Είμαι ένοχος ενώπιόν σου και χαίρομαι που σου ζητώ συγχώρεση. αλλά μη νομίζετε ότι θα μπορούσα να φύγω από τη Ντούνια: θα είναι χαρούμενη, σας δίνω τον λόγο της τιμής μου. Γιατι το χρειαζεσαι? Με αγαπάει; δεν ήταν συνηθισμένη στην προηγούμενη κατάστασή της. Ούτε εσύ ούτε αυτή θα ξεχάσουμε τι συνέβη». Μετά, βάζοντας κάτι στο μανίκι του, άνοιξε την πόρτα και ο επιστάτης, χωρίς να θυμάται πώς, βρέθηκε στο δρόμο.

Έμεινε ακίνητος για πολλή ώρα και τελικά είδε μια δέσμη χαρτιών πίσω από τη μανσέτα του μανικιού του. τα έβγαλε και ξεδίπλωσε αρκετά τσαλακωμένα χαρτονομίσματα των πέντε και δέκα ρουβλίων. Δάκρυα κύλησαν ξανά στα μάτια του, δάκρυα αγανάκτησης! Έσφιξε τα χαρτάκια σε μια μπάλα, τα πέταξε στο έδαφος, χτύπησε τη φτέρνα του και έφυγε... Αφού έκανε μερικά βήματα, σταμάτησε, σκέφτηκε... και γύρισε πίσω... αλλά τα χαρτονομίσματα δεν ήταν πια εκεί. Ένας καλοντυμένος νεαρός, βλέποντάς τον, έτρεξε στον ταξιτζή, κάθισε βιαστικά και φώναξε: «Φύγε!...» Ο επιστάτης δεν τον κυνήγησε. Αποφάσισε να πάει σπίτι στο σταθμό του, αλλά πρώτα ήθελε να δει τη φτωχή του Ντούνια τουλάχιστον για άλλη μια φορά. Για το σκοπό αυτό, δύο μέρες αργότερα επέστρεψε στο Μίνσκι. αλλά ο στρατιωτικός πεζός του είπε αυστηρά ότι ο κύριος δεν δεχόταν κανέναν, τον έσπρωξε έξω από το χολ με το στήθος και του χτύπησε τις πόρτες στο πρόσωπο. Ο επιστάτης στάθηκε, στάθηκε και μετά πήγε.

Αυτή ακριβώς την ημέρα, το βράδυ, περπάτησε κατά μήκος της Λιτεϊνάγια, έχοντας υπηρετήσει μια υπηρεσία προσευχής για Όλους που Θλίβονται. Ξαφνικά ένα έξυπνο droshky έτρεξε μπροστά του και ο επιστάτης αναγνώρισε τον Minsky. Το droshky σταμάτησε μπροστά σε ένα τριώροφο σπίτι, ακριβώς στην είσοδο, και ο Hussar έτρεξε στη βεράντα. Μια χαρούμενη σκέψη πέρασε από το μυαλό του επιστάτη. Επέστρεψε και ισοφαρίζοντας με τον αμαξά: «Ποιανού αλόγου, αδερφέ; — ρώτησε, «δεν είναι ο Μίνσκι;» «Ακριβώς έτσι», απάντησε ο αμαξάς, «τι θέλεις;» - «Λοιπόν, εδώ είναι το πράγμα: ο κύριός σου με διέταξε να κρατήσω ένα σημείωμα στη Ντούνια του και θα ξεχάσω πού μένει η Ντούνια του». - «Ναι, εδώ, στον δεύτερο όροφο. Άργησες αδερφέ με το σημείωμά σου. τώρα είναι μαζί της». «Δεν υπάρχει λόγος», αντέτεινε ο επιστάτης με μια ανεξήγητη κίνηση της καρδιάς του, «ευχαριστώ για τη συμβουλή και θα κάνω τη δουλειά μου». Και με αυτή τη λέξη ανέβηκε τις σκάλες.

Οι πόρτες ήταν κλειδωμένες. φώναξε, πέρασαν αρκετά δευτερόλεπτα σε οδυνηρή προσμονή. Το κλειδί έτριξε και του άνοιξε. «Στέκει εδώ η Avdotya Samsonovna;» - ρώτησε. «Εδώ», απάντησε η νεαρή υπηρέτρια, «γιατί το χρειάζεσαι;» Ο επιστάτης, χωρίς να απαντήσει, μπήκε στην αίθουσα. «Δεν μπορείς, δεν μπορείς! - η υπηρέτρια φώναξε πίσω του: «Η Avdotya Samsonovna έχει καλεσμένους». Όμως ο επιστάτης, χωρίς να τον ακούσει, προχώρησε. Τα δύο πρώτα δωμάτια ήταν σκοτεινά, το τρίτο φλεγόταν. Πήγε μέχρι την ανοιχτή πόρτα και σταμάτησε. Σε ένα όμορφα διακοσμημένο δωμάτιο, ο Μίνσκι κάθισε σκεφτικός. Η Ντούνια, ντυμένη με όλη την πολυτέλεια της μόδας, κάθισε στο μπράτσο της καρέκλας του, σαν καβαλάρης στην αγγλική της σέλα. Κοίταξε τον Μίνσκι με τρυφερότητα, τυλίγοντας τις μαύρες μπούκλες του γύρω από τα αστραφτερά δάχτυλά της. Φτωχός επιστάτης! Ποτέ δεν του είχε φανεί τόσο όμορφη η κόρη του. δεν μπορούσε να μην τη θαυμάσει. "Ποιος είναι εκεί?" - ρώτησε χωρίς να σηκώσει το κεφάλι της. Ήταν ακόμα σιωπηλός. Μη λαμβάνοντας καμία απάντηση, η Ντούνια σήκωσε το κεφάλι της... και έπεσε στο χαλί ουρλιάζοντας. Ο φοβισμένος Μίνσκι όρμησε να τη πάρει και, βλέποντας ξαφνικά τον γέρο φύλακα στην πόρτα, άφησε την Ντούνια και τον πλησίασε τρέμοντας από θυμό. "Εσυ τι θελεις? - του είπε σφίγγοντας τα δόντια του, - γιατί με κυνηγάς κρυφά παντού σαν ληστής; ή θες να με μαχαιρώσεις; Φύγε!" - και με δυνατό χέρι, πιάνοντας τον γέρο από τον γιακά, τον έσπρωξε στη σκάλα.

Ο γέρος ήρθε στο διαμέρισμά του. Ο φίλος του τον συμβούλεψε να παραπονεθεί. αλλά ο επιστάτης σκέφτηκε, κούνησε το χέρι του και αποφάσισε να υποχωρήσει. Δύο μέρες αργότερα ξεκίνησε από την Αγία Πετρούπολη πίσω στο σταθμό του και ανέλαβε ξανά τη θέση του. «Για τρίτο χρόνο τώρα», κατέληξε, «ζω χωρίς την Dunya και δεν υπάρχει ούτε φήμη ούτε ανάσα για αυτήν. Αν είναι ζωντανή ή όχι, ο Θεός ξέρει. Συμβαίνουν πράγματα. Ούτε η πρώτη της, ούτε η τελευταία της, παρασύρθηκε από μια περαστική τσουγκράνα, αλλά εκεί την κράτησε και την εγκατέλειψε. Είναι πολλοί στην Πετρούπολη, νέοι ανόητοι, σήμερα με σατέν και βελούδο, και αύριο, κοίτα, σκουπίζουν το δρόμο μαζί με τη γύμνια της ταβέρνας. Όταν μερικές φορές νομίζεις ότι η Ντούνια, ίσως, εξαφανίζεται αμέσως, αναπόφευκτα θα αμαρτήσεις και θα ευχηθείς για τον τάφο της...»

Αυτή ήταν η ιστορία του φίλου μου, του γέρου επιστάτη, μια ιστορία που διακόπτεται επανειλημμένα από δάκρυα, τα οποία σκούπισε γραφικά με την αγκαλιά του, όπως ο ζηλωτής Τερέντιτς στην όμορφη μπαλάντα του Ντμίτριεφ. Αυτά τα δάκρυα ξυπνήθηκαν εν μέρει από τη γροθιά, από την οποία τράβηξε πέντε ποτήρια στη συνέχεια της ιστορίας του. αλλά όπως και να έχει, άγγιξαν πολύ την καρδιά μου. Μετά τον χωρισμό μαζί του, δεν μπορούσα να ξεχάσω τον γέρο επιστάτη για πολύ καιρό, σκεφτόμουν για πολλή ώρα την καημένη την Ντούνα...

Πρόσφατα, οδηγώντας στην πόλη ***, θυμήθηκα τον φίλο μου. Έμαθα ότι ο σταθμός στον οποίο διοικούσε είχε ήδη καταστραφεί. Στην ερώτησή μου: «Ζει ο γέρος επιστάτης;» - κανείς δεν μπορούσε να μου δώσει μια ικανοποιητική απάντηση. Αποφάσισα να επισκεφτώ μια γνώριμη πλευρά, πήρα ελεύθερα άλογα και ξεκίνησα για το χωριό Ν.

Αυτό έγινε το φθινόπωρο. Γκρίζα σύννεφα κάλυψαν τον ουρανό. ένας κρύος αέρας φύσηξε από τα θερισμένα χωράφια, φυσώντας κόκκινα και κίτρινα φύλλα από τα δέντρα που συνάντησαν. Έφτασα στο χωριό τη δύση του ηλίου και σταμάτησα στο ταχυδρομείο. Στην είσοδο (όπου με φίλησε κάποτε η καημένη η Ντούνια) βγήκε μια χοντρή γυναίκα και απάντησε στις ερωτήσεις μου ότι ο γέρος επιστάτης είχε πεθάνει πριν από ένα χρόνο, ότι ένας ζυθοποιός είχε εγκατασταθεί στο σπίτι του και ότι ήταν η γυναίκα του ζυθοποιού. Λυπήθηκα για το χαμένο ταξίδι μου και τα επτά ρούβλια που ξόδεψα για τίποτα. «Γιατί πέθανε;» — ρώτησα τη γυναίκα του ζυθοποιού. «Μέθυσα, πατέρα», απάντησε εκείνη. «Πού τον έθαψαν;» - «Έξω από τα περίχωρα, κοντά στην αείμνηστη ερωμένη του». - «Είναι δυνατόν να με πάρεις στον τάφο του;» - "Γιατί όχι? Γεια σου Βάνκα! Έχεις βαρεθεί να τα βάζεις με τη γάτα. Πάρε τον αφέντη στο νεκροταφείο και δείξε του τον τάφο του επιστάτη».

Με αυτά τα λόγια, ένα κουρελιασμένο αγόρι, κοκκινομάλλης και στραβό, έτρεξε κοντά μου και με οδήγησε αμέσως έξω από τα περίχωρα.

- Γνωρίζατε τον νεκρό; - Τον ρώτησα αγαπητέ.

- Πώς να μην ξέρεις! Μου έμαθε πώς να σκαλίζω σωλήνες. Ήταν (να αναπαυθεί στον παράδεισο!) έβγαινε από μια ταβέρνα, και τον ακολουθούσαμε: «Παππού, παππού! ΞΗΡΟΙ ΚΑΡΠΟΙ!" - και μας δίνει καρύδια. Τα πάντα μπέρδευαν μαζί μας.

— Τον θυμούνται οι περαστικοί;

- Ναι, αλλά υπάρχουν λίγοι ταξιδιώτες. Αν δεν το ολοκληρώσει ο αξιολογητής, δεν έχει χρόνο για τους νεκρούς. Το καλοκαίρι πέρασε μια κυρία και ρώτησε για τον γέρο επιστάτη και πήγε στον τάφο του.

- Ποια κυρία; - ρώτησα με περιέργεια.

«Όμορφη κυρία», απάντησε το αγόρι. - οδήγησε σε μια άμαξα με έξι άλογα, με τρία μικρά μπαρ και μια νοσοκόμα και μια μαύρη πατημασιά. Και όταν της είπαν ότι ο γέρος φύλακας πέθανε, άρχισε να κλαίει και είπε στα παιδιά: «Καθίστε ήσυχα και θα πάω στο νεκροταφείο». Και προσφέρθηκα να της το φέρω. Και η κυρία είπε: «Ξέρω τον δρόμο μόνη μου». Και μου έδωσε ένα ασημένιο νικέλιο - τόσο ευγενική κυρία!..

«Εδώ είναι ο τάφος του γέρου επιστάτη», μου είπε το αγόρι, πηδώντας πάνω σε ένα σωρό άμμου στον οποίο ήταν θαμμένος ένας μαύρος σταυρός με μια χάλκινη εικόνα.

- Και ήρθε η κυρία εδώ; - Ρώτησα.

«Ήρθε», απάντησε η Βάνκα, «την κοίταξα από μακριά». Ξάπλωσε εδώ και ξάπλωσε εκεί για πολλή ώρα. Και εκεί πήγε η κυρία στο χωριό και φώναξε τον παπά, του έδωσε λεφτά και πήγε, και μου έδωσε ένα νίκελ σε ασήμι - μια ωραία κυρία!

Και έδωσα στο αγόρι μια δεκάρα και δεν μετάνιωσα πια ούτε για το ταξίδι ούτε για τα επτά ρούβλια που ξόδεψα.