Σημειώσεις ενός τρελού, κύριος χαρακτήρας, πλοκή, ιστορία δημιουργίας. "Notes of a Madman": περιγραφή και ανάλυση της ιστορίας από την εγκυκλοπαίδεια Notes of a Madman, κύριος χαρακτήρας

Ποια είναι η ιδέα πίσω από το έργο του Gogol Notes of a Madman; ? Η ιδέα (θέμα) του κειμένου. και πήρε την καλύτερη απάντηση

Απάντηση από την Natalya Troshina[γκουρού]
Σημειώσεις ενός τρελού» είναι αναμφίβολα μια από τις πιο τραγικές ιστορίες του κύκλου «Πετρούπολης Tales». Ολόκληρη η ιστορία αφηγείται από την οπτική γωνία του κύριου χαρακτήρα και του συγγραφέα των "Σημειώσεων" - Aksentiy Ivanovich Poprishchin - ενός μικρού αξιωματούχου της απογραφής που προσβάλλεται από όλους στην υπηρεσία του στο τμήμα. Ο Poprishchin είναι ένας άνθρωπος ευγενικής καταγωγής, αλλά πολύ φτωχός και δεν έχει βλέψεις για τίποτα. Από το πρωί μέχρι το βράδυ κάθεται στο γραφείο του διευθυντή και, γεμάτος με τον μεγαλύτερο σεβασμό για το αφεντικό του, κόβει τα φτερά της «Εξοχότητάς του». «Όλη η μάθηση, τέτοια μάθηση που ο αδερφός μας δεν έχει ούτε επίθεση… Τι σημασία έχει στα μάτια… Δεν ταιριάζει με τον αδερφό μας! ” - μιλά για τον σκηνοθέτη Poprishchin, σύμφωνα με τον οποίο, η φήμη ενός ατόμου δημιουργείται από την κατάταξή του. Είναι το άτομο που είναι αξιοπρεπές που έχει υψηλό βαθμό, θέση, χρήματα - αυτό πιστεύει ο Aksenty Ivanovich. Ο Poprishchin έχει τα δικά του κοινωνικά νομιμοποιημένα γούστα, τα δικά του πολιτιστικά και πολιτικά ενδιαφέροντα, τις δικές του ιδέες για την τιμή και την προσωπική του αξιοπρέπεια, τις δικές του συνήθειες και ακόμη και αγαπημένα όνειρα. Μέσα σε αυτόν τον μικρό κόσμο, ζει μια οικεία, αυτάρεσκη ύπαρξη, χωρίς να παρατηρεί ότι όλη του η ζωή είναι... πραγματική προσβολή της προσωπικότητας και της ανθρώπινης αξιοπρέπειας.
Η συνείδηση ​​του Poprishchin είναι αναστατωμένη και ξαφνικά εμφανίζεται η ερώτηση στο κεφάλι του: «Γιατί είμαι τιμώμενος σύμβουλος; » και «Γιατί τιμητικός σύμβουλος; «Ο Πόπριστσιν χάνει τελικά το μυαλό του και ξεκινά μια εξέγερση: η προσβεβλημένη ανθρώπινη αξιοπρέπειά του ξυπνά μέσα του. Σκέφτεται γιατί είναι τόσο ανίσχυρος, γιατί ό,τι είναι καλύτερο στον κόσμο πηγαίνει είτε στους δόκιμους είτε στους στρατηγούς. Το υψηλότερο σημείο της τρελής σκέψης του Poprishchin είναι η πεποίθησή του ότι είναι ο Ισπανός βασιλιάς. Αυτή ακριβώς η ιδέα είναι μια φανταστική προβολή της διαστροφής των εννοιών που χαρακτηρίζουν τη ζωή γύρω του. Στο τέλος της ιστορίας, ο Poprishchin, έχοντας αποκτήσει στιγμιαία ηθική διορατικότητα, φωνάζει: «Όχι, δεν έχω πια τη δύναμη να αντέξω. Θεός! Τι μου κάνουν! . Τι τους έχω κάνει; Γιατί με βασανίζουν; «Ο Μπλοκ παρατήρησε ότι σε αυτό το κλάμα μπορούσε κανείς να ακούσει «την κραυγή του ίδιου του Γκόγκολ».
Το «Notes of a Madman» είναι μια κραυγή διαμαρτυρίας ενάντια στα άδικα θεμέλια ενός τρελαμένου κόσμου, όπου τα πάντα είναι εκτοπισμένα και μπερδεμένα, όπου η λογική και η δικαιοσύνη παραβιάζονται. Το Poprishchin είναι προϊόν και θύμα αυτού του κόσμου. Και ταυτόχρονα, επιλέγοντας ως ήρωά του έναν μικρό αξιωματούχο, ο Γκόγκολ προσπαθεί όχι μόνο να αποκαλύψει τα θλιβερά και κωμικά χαρακτηριστικά του εσωτερικού του κόσμου, αλλά και να μεταδώσει το τραγικό συναίσθημα του θυμού και του πόνου για τη δημόσια ταπείνωση, τη διαστροφή όλων των φυσιολογικών ιδιότητες και έννοιες στην ψυχολογία του Poprishchin.
Πηγή: Oleg Voroshilov Μενού χρήστη Oracle (81287)

Απάντηση από 3 απαντήσεις[γκουρού]

Γειά σου! Ακολουθεί μια επιλογή θεμάτων με απαντήσεις στην ερώτησή σας: ποια είναι η ιδέα πίσω από το έργο του Gogol Notes of a Madman; ? Η ιδέα (θέμα) του κειμένου.

παρακαλώ βοηθήστε, σημειώσεις Gogol ενός τρελού θέματος, σκέψη, περίληψη, σύνθεση καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά
Ο Τιτυλικός Σύμβουλος Aksentiy Ivanovich Poprishchin, σαράντα δύο ετών, κρατά τις εγγραφές του ημερολογίου του

Σας προσκαλούμε να εξοικειωθείτε με ένα ενδιαφέρον έργο του ρωσικού κλασικού και να διαβάσετε την περίληψή του. Το "Notes of a Madman" είναι μια ιστορία που γράφτηκε από τον Nikolai Vasilyevich Gogol το 1834. Δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στη συλλογή «Arabesques» το 1835. Αργότερα, το έργο συμπεριλήφθηκε σε μια άλλη συλλογή αυτού του συγγραφέα που ονομάζεται "Petersburg Tales". Το «Notes of a Madman» παρουσιάζεται συνοπτικά σε αυτό το άρθρο.

Ο Aksentiy Ivanovich Poprishchin, για λογαριασμό του οποίου διηγείται η ιστορία, είναι τιμητικός σύμβουλος, 42 ετών. Ξεκίνησε τις εγγραφές του στο ημερολόγιο πριν από περίπου τέσσερις μήνες.

Ας περιγράψουμε τώρα τα πρώτα γεγονότα του έργου και το σύντομο περιεχόμενό τους. Το «Notes of a Madman» ανοίγει το επόμενο επεισόδιο. Στις 3 Οκτωβρίου 1833, μια βροχερή μέρα, ο κύριος χαρακτήρας πηγαίνει με ένα παλιομοδίτικο παλτό, αργά, σε μια υπηρεσία που δεν του αρέσει, σε ένα υποκατάστημα του διαμερίσματος της Αγίας Πετρούπολης με την ελπίδα να πάρει κάποια χρήματα προκαταβολικά από τον μισθό του από τον ταμία. Στο δρόμο, παρατηρεί μια άμαξα να πλησιάζει στο κατάστημα, από την οποία βγαίνει η όμορφη κόρη του διευθυντή του τμήματος.

Ο ήρωας κρυφακούει μια συνομιλία μεταξύ του Medzhi και της Fidelka

Ο Poprishchin κρυφακούει κατά λάθος μια συζήτηση που έγινε μεταξύ του Medzhi, του μικρού σκυλιού της κόρης του, και του σκύλου Fidelka, που ανήκει σε δύο κυρίες που πέρασαν από εκεί. Ο ήρωας, έκπληκτος από αυτό το γεγονός, κυνηγά τις γυναίκες αντί να υπηρετήσει και ανακαλύπτει ότι μένουν στον πέμπτο όροφο ενός σπιτιού που ανήκει στον Zverkov, που βρίσκεται κοντά στη γέφυρα Kokushkin.

Ο Aksentiy Ivanovich μπαίνει στο σπίτι του σκηνοθέτη

Η περίληψη συνεχίζεται. Το "Notes of a Madman" αποτελείται από τα ακόλουθα περαιτέρω γεγονότα. Την επόμενη μέρα, ο Aksenty Ivanovich, στο γραφείο του σκηνοθέτη, ενώ ακόνιζε τα στυλό του, συναντά κατά λάθος την κόρη του, η οποία τον αιχμαλωτίζει όλο και περισσότερο. Δίνει στην κοπέλα ένα μαντήλι που έχει πέσει στο πάτωμα. Τα όνειρα και η άσεμνη συμπεριφορά του για ένα μήνα σχετικά με αυτή την κυρία γίνονται τελικά αντιληπτά στους γύρω του. Ακόμη και ο επικεφαλής του τμήματος επιπλήττει το θέμα. Αλλά εξακολουθεί να μπαίνει κρυφά στο σπίτι του σκηνοθέτη και, θέλοντας να μάθει κάτι για το αντικείμενο της λατρείας του, συνομιλεί με το σκυλάκι Medzhi. Τον αποφεύγει.

Ο Aksentiy Ivanovich μπαίνει στο σπίτι του Zverkov

Αυτό που συμβαίνει λέει για τα ακόλουθα περαιτέρω γεγονότα. Ο Aksentiy Ivanovich έρχεται στο σπίτι του Zverkov, ανεβαίνει στον έκτο (λάθος του Nikolai Vasilyevich Gogol) όροφο, όπου ζει η Fidelka με τις ερωμένες της, και της κλέβει ένα σωρό χαρτιά από τη γωνία. Ήταν, όπως περίμενε ο πρωταγωνιστής, μια αλληλογραφία δύο φίλων σκύλων, από την οποία ανακαλύπτει πολλά σημαντικά πράγματα: ότι ο διευθυντής του τμήματος έλαβε άλλη μια παραγγελία, ότι η Σόφι (έτσι λέγεται η κόρη του) φροντίζεται. από τον Teplov, τον δόκιμο, τον δόκιμο, και ακόμη και για τον ίδιο τον Poprishchina, υποτίθεται ότι ήταν εντελώς φρικιό σαν «χελώνα σε μια τσάντα», βλέποντας τον οποίο το κορίτσι δεν μπορεί να σταματήσει τον εαυτό της από το γέλιο.

Αλληλογραφία μεταξύ Medzhi και Fidelka

Αυτές οι σημειώσεις, όπως και η υπόλοιπη πεζογραφία του Γκόγκολ, είναι γεμάτες από διάφορες αναφορές σε τυχαίους χαρακτήρες όπως ο Μπόμπροφ, που μοιάζει με πελαργό με το κρέας του, ή η Λιντίνα, που είναι σίγουρη ότι τα μάτια της είναι μπλε, ενώ στην πραγματικότητα είναι πράσινα, ή σκυλιά με μια γειτονική αυλή που ονομάζεται Trezor, που είναι αγαπητός στην καρδιά του Medzhi. Ο Poprishchin μαθαίνει από αυτούς ότι η σχέση του κοριτσιού με τον Teplov οδεύει σαφώς προς έναν γάμο.

Ο Poprishchin φαντάζεται τον εαυτό του έναν Ισπανό βασιλιά

Η λογική του κεντρικού ήρωα τελικά καταστρέφεται, καθώς και ανησυχητικές αναφορές από διάφορες εφημερίδες. Η Poprishchina ανησυχεί για την προσπάθεια κατάργησης του θρόνου σε σχέση με τον θάνατο του Ισπανού βασιλιά. Τι κι αν είναι ο μυστικός κληρονόμος, ένας ευγενής άνθρωπος που τον σέβονται και τον αγαπούν οι γύρω του; Ο Mavra, ένας Chukhonka που σερβίρει τον Poprishchin, είναι ο πρώτος που μαθαίνει τα νέα. Αυτός ο «Ισπανός βασιλιάς», μετά από απουσία τριών εβδομάδων, τελικά έρχεται στο γραφείο του, δεν στέκεται μπροστά στον διευθυντή, υπογράφει στο χαρτί το «Φερδινάνδος VIII» και μετά μπαίνει κρυφά στο διαμέρισμα του αφεντικού του, προσπαθεί να εξηγήσει τον εαυτό του. το κορίτσι, ενώ ανακάλυψε ότι οι κυρίες ερωτεύονται μόνο στην κόλαση.

Η Poprishchina μεταφέρεται σε ψυχιατρική κλινική

Ο Γκόγκολ τελειώνει το "Notes of a Madman" ως εξής. Η τεταμένη προσμονή του κεντρικού ήρωα για την άφιξη των Ισπανών βουλευτών λύνεται από την εμφάνισή τους. Ωστόσο, η γη όπου τον οδηγούν είναι πολύ περίεργη. Κατοικείται από πολλούς διαφορετικούς μεγαλόσχημους, των οποίων τα κεφάλια είναι ξυρισμένα, στάζει κρύο νερό στα στεφάνια τους και χτυπιούνται με ξύλα. Εδώ, προφανώς, κυβερνά η Μεγάλη Ιερά Εξέταση, αποφασίζει ο Poprishchin και είναι αυτή που τον εμποδίζει να κάνει μεγάλες ανακαλύψεις αντάξιες της θέσης του. Ο κύριος χαρακτήρας γράφει ένα δακρύβρεχτο γράμμα στη μητέρα του ζητώντας βοήθεια, αλλά η πενιχρή του προσοχή αποσπάται από ένα εξόγκωμα που βρίσκεται ακριβώς κάτω από τη μύτη του Αλγερινού Μπέη.

Έτσι τελειώνει ο Γκόγκολ το Notes of a Madman. Σύμφωνα με ψυχιάτρους και ψυχολόγους, ο συγγραφέας δεν είχε σκοπό να περιγράψει την τρέλα ως τέτοια. Ο Γκόγκολ («Σημειώσεις ενός τρελού») αναλύει την κατάσταση της κοινωνίας. Έδειξε μόνο την αθλιότητα της πνευματικότητας και των ηθών του κοσμικού και γραφειοκρατικού περιβάλλοντος. Οι πραγματικές σημειώσεις από τρελούς, φυσικά, θα έμοιαζαν διαφορετικά, αν και ο συγγραφέας περιέγραψε ζωντανά και εύλογα το παραλήρημα του κύριου χαρακτήρα.

Η φύση της τρέλας του αξιωματούχου, όπως σημειώνουν οι ειδικοί, παραπέμπει σε αυταπάτες μεγαλείου, που εμφανίζονται στη λεγόμενη παρανοϊκή μορφή της σχιζοφρένειας, της παράνοιας και της συφιλιδικής παράλυσης. Στην προοδευτική παράλυση και τη σχιζοφρένεια, οι ιδέες είναι πολύ φτωχότερες διανοητικά από ό,τι στην παράνοια. Κατά συνέπεια, οι αυταπάτες του ήρωα έχουν ακριβώς παρανοϊκό χαρακτήρα.

"Ημερολόγιο ενός τρελού"- μια ιστορία του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ, που γράφτηκε από τον ίδιο το 1834. Η ιστορία δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά το 1835 στη συλλογή «Arabesques» με τον τίτλο «Scraps from the Notes of a Madman». Αργότερα συμπεριλήφθηκε στη συλλογή "Petersburg Tales".

Κύριος χαρακτήρας

Ο ήρωας του «Notes of a Madman», για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία, είναι ο Aksentiy Ivanovich Poprishchin, ανήλικος αξιωματούχος της Αγίας Πετρούπολης, αντιγραφέας εγγράφων στο τμήμα, υπάλληλος (μία από τις καταχωρήσεις αναφέρει ευθέως ότι είναι ένας υπάλληλος, αν και αυτός ο τίτλος απονεμήθηκε κυρίως σε δικαστικούς συμβούλους), ένας μικροευγενής στο βαθμό του τιτουλαριού συμβούλου (ένας άλλος χαρακτήρας του Γκόγκολ, ο Akaki Akakievich Bashmachkin, είχε το ίδιο επάγγελμα και βαθμό).

Οι ερευνητές έχουν δώσει περισσότερες από μία φορές προσοχή στη βάση του επωνύμου του ήρωα του "Notes of a Madman". Ο Aksenty Ivanovich είναι δυσαρεστημένος με τη θέση του· αυτός, όπως κάθε τρελός, κυριαρχείται από μια ιδέα - την ιδέα της αναζήτησης για το άγνωστο "πεδίο" του. Ο Πόπριστσιν είναι δυσαρεστημένος που αυτός, ένας ευγενής, τον σπρώχνει ο επικεφαλής του τμήματος: «Μου λέει εδώ και πολύ καιρό: «Τι είναι, αδερφέ, που υπάρχει πάντα τέτοιο μπέρδεμα στο κεφάλι σου;» Μερικές φορές βιάζεσαι σαν τρελός, μερικές φορές μπερδεύεις τα πράγματα τόσο πολύ που ο ίδιος ο Σατανάς δεν μπορεί να το καταλάβει, βάζεις ένα μικρό γράμμα στον τίτλο, δεν βάζεις έναν αριθμό ή έναν αριθμό».

Οικόπεδο

Η ιστορία είναι ένα ημερολόγιο του κύριου ήρωα. Στην αρχή περιγράφει τη ζωή και το έργο του, καθώς και τους ανθρώπους γύρω του. Στη συνέχεια, γράφει για τα συναισθήματά του για την κόρη του σκηνοθέτη και αμέσως μετά αρχίζουν να εμφανίζονται σημάδια τρέλας - μιλά με τον σκύλο της Medji, μετά από τον οποίο παίρνει στα χέρια του γράμματα που έγραψε ο Medji σε άλλο σκύλο. Λίγες μέρες αργότερα αποσπάται εντελώς από την πραγματικότητα - συνειδητοποιεί ότι είναι ο βασιλιάς της Ισπανίας. Η τρέλα του φαίνεται ακόμα και από τους αριθμούς στο ημερολόγιο - αν το ημερολόγιο ξεκινά στις 3 Οκτωβρίου, τότε η κατανόηση ότι είναι ο βασιλιάς της Ισπανίας προέρχεται από τα ραντεβού του στις 43 Απριλίου 2000. Και όσο πιο πολύ ο ήρωας βυθίζεται πιο βαθιά στη φαντασία του. Καταλήγει σε ένα τρελοκομείο, αλλά το αντιλαμβάνεται σαν να φτάνει στην Ισπανία. Στο τέλος, οι ηχογραφήσεις χάνουν εντελώς το νόημά τους, μετατρέποντας σε ένα σωρό φράσεις. Η τελευταία φράση της ιστορίας: «Ξέρεις ότι ο Αλγερινός ντεϊ έχει ένα εξόγκωμα ακριβώς κάτω από τη μύτη του;»

Σε ορισμένες δημοσιεύσεις, η τελευταία φράση μοιάζει με αυτό: «Γνωρίζατε ότι ο Μπέης της Αλγερίας έχει ένα εξόγκωμα ακριβώς κάτω από τη μύτη του;»

Ιστορία της δημιουργίας

Η πλοκή του "Notes of a Madman" πηγαίνει πίσω σε δύο διαφορετικά σχέδια του Gogol στις αρχές της δεκαετίας του '30: στο "Notes of a Mad Musician", που αναφέρεται στη γνωστή λίστα περιεχομένων του "Arabesque" και στην απραγματοποίητη κωμωδία " Βλαδίμηρος 3ου Βαθμού». Από την επιστολή του Γκόγκολ στον Ιβάν Ντμίτριεφ με ημερομηνία 30 Νοεμβρίου 1832, καθώς και από την επιστολή του Πλέτνεφ προς τον Ζουκόφσκι με ημερομηνία 8 Δεκεμβρίου 1832, μπορεί κανείς να δει ότι εκείνη την εποχή ο Γκόγκολ γοητεύτηκε από τις ιστορίες του Βλαντιμίρ Οντογιέφσκι από τη σειρά "The Madhouse". που αργότερα συμπεριλήφθηκαν στη σειρά «Ρωσικές νύχτες» και, πράγματι, αφιερώθηκαν στην ανάπτυξη του θέματος της φανταστικής ή πραγματικής τρέλας σε εξαιρετικά προικισμένες («λαμπρές») φύσεις. Η εμπλοκή των σχεδίων του ίδιου του Γκόγκολ το 1833-1834 σε αυτές τις ιστορίες του Οντογιέφσκι είναι ορατή από την αναμφισβήτητη ομοιότητα ενός από αυτά - "Ο Αυτοσχεδιαστής" - με το "Πορτρέτο". Από το ίδιο πάθος για τις ρομαντικές πλοκές του Οντογιέφσκι προέκυψε, προφανώς, η απραγματοποίητη ιδέα των «Νότες ενός τρελού μουσικού». Άμεσα συνδεδεμένα μαζί του, οι «Σημειώσεις ενός τρελού» συνδέονται έτσι, μέσω του «Τρελλόσπιτου» του Οντογιέφσκι, με τη ρομαντική παράδοση ιστοριών για καλλιτέχνες.

" Ο Πόπριστσιν είναι δυσαρεστημένος που αυτός, ένας ευγενής, τον σπρώχνει ο επικεφαλής του τμήματος: «Μου λέει εδώ και πολύ καιρό: «Τι είναι, αδερφέ, που υπάρχει πάντα τέτοιο μπέρδεμα στο κεφάλι σου;» Μερικές φορές βιάζεσαι σαν τρελός, μερικές φορές μπερδεύεις τα πράγματα τόσο πολύ που ο ίδιος ο Σατανάς δεν μπορεί να το καταλάβει, βάζεις ένα μικρό γράμμα στον τίτλο, δεν βάζεις έναν αριθμό ή έναν αριθμό».

Οικόπεδο

Η ιστορία είναι ένα ημερολόγιο του κύριου ήρωα. Στην αρχή περιγράφει τη ζωή και το έργο του, καθώς και τους ανθρώπους γύρω του. Στη συνέχεια, γράφει για τα συναισθήματά του για την κόρη του σκηνοθέτη και αμέσως μετά αρχίζουν να εμφανίζονται σημάδια τρέλας - μιλά με τον σκύλο της Medji, μετά από τον οποίο παίρνει στα χέρια του γράμματα που έγραψε ο Medji σε άλλο σκύλο. Λίγες μέρες αργότερα αποσπάται εντελώς από την πραγματικότητα - συνειδητοποιεί ότι είναι ο βασιλιάς της Ισπανίας. Η τρέλα του φαίνεται ακόμα και από τους αριθμούς στο ημερολόγιο - αν το ημερολόγιο ξεκινά στις 3 Οκτωβρίου, τότε η κατανόηση ότι είναι ο βασιλιάς της Ισπανίας προέρχεται από τα ραντεβού του στις 43 Απριλίου 2000. Και όσο πιο πολύ ο ήρωας βυθίζεται πιο βαθιά στη φαντασία του. Καταλήγει σε ένα τρελοκομείο, αλλά το αντιλαμβάνεται σαν να φτάνει στην Ισπανία. Στο τέλος, οι ηχογραφήσεις χάνουν εντελώς το νόημά τους, μετατρέποντας σε ένα σωρό φράσεις. Η τελευταία φράση της ιστορίας: «Ξέρεις ότι ο Αλγερινός ντεϊ έχει ένα εξόγκωμα ακριβώς κάτω από τη μύτη του;»

Ιστορία της δημιουργίας

Η πλοκή του "Notes of a Madman" πηγαίνει πίσω σε δύο διαφορετικά σχέδια του Gogol στις αρχές της δεκαετίας του '30: στο "Notes of a Mad Musician", που αναφέρεται στη γνωστή λίστα με τα περιεχόμενα του "Arabesques" και στο απραγματοποίητο κωμωδία «Ο Βλαντιμίρ 3ου Βαθμού». Από την επιστολή του Γκόγκολ προς τον Ιβάν Ντμίτριεφ με ημερομηνία 30 Νοεμβρίου, καθώς και από την επιστολή του Πλέτνεφ προς τον Ζουκόφσκι της 8ης Δεκεμβρίου 1832, μπορεί κανείς να δει ότι εκείνη την εποχή ο Γκόγκολ γοητεύτηκε από τις ιστορίες του Βλαντιμίρ Οντογιέφσκι από τη σειρά "Madhouse of Madmen". αργότερα συμπεριλήφθηκαν στη σειρά «Ρωσικές νύχτες» και, πράγματι, αφιερώθηκαν στην ανάπτυξη του θέματος της φανταστικής ή πραγματικής τρέλας σε εξαιρετικά προικισμένες («ιδιοφυείς») φύσεις. Η εμπλοκή των σχεδίων του ίδιου του Γκόγκολ το -34 σε αυτές τις ιστορίες του Οντογιέφσκι είναι ορατή από την αναμφισβήτητη ομοιότητα ενός από αυτά - "Ο Αυτοσχεδιαστής" - με το "Πορτρέτο". Από το ίδιο πάθος για τις ρομαντικές πλοκές του Οντογιέφσκι προέκυψε, προφανώς, η απραγματοποίητη ιδέα των «Νότες ενός τρελού μουσικού». Άμεσα συνδεδεμένα μαζί του, οι «Σημειώσεις ενός τρελού» συνδέονται έτσι, μέσω του «Τρελλόσπιτου» του Οντογιέφσκι, με τη ρομαντική παράδοση ιστοριών για καλλιτέχνες. Ο «Βλαδίμηρος 3ου βαθμού», αν είχε ολοκληρωθεί, θα είχε και ως ήρωα έναν τρελό, πολύ διαφορετικό, ωστόσο, από τους «δημιουργικούς» τρελούς στο ότι θα ήταν ένας άνθρωπος που είχε θέσει τον πεζό στόχο. της λήψης του σταυρού του Βλαντιμίρ 3ου βαθμού. Αφού δεν το έλαβε, «στο τέλος του έργου... τρελάθηκε και φαντάστηκε ότι ο ίδιος ήταν» αυτή την παραγγελία. Αυτή είναι μια νέα ερμηνεία του θέματος της τρέλας, προσεγγίζοντας επίσης, κατά μια έννοια, την τρέλα του Poprishchin.

Από την ιδέα μιας κωμωδίας για αξιωματούχους, που εγκαταλείφθηκε από τον Γκόγκολ το 1834, μια σειρά από καθημερινές, στυλιστικές και πλοκές λεπτομέρειες πέρασαν στις «Σημειώσεις» που δημιουργήθηκαν τότε. Ο στρατηγός, που ονειρεύεται να λάβει μια διαταγή και εμπιστεύεται τα φιλόδοξα όνειρά του σε ένα σκυλάκι, δίνεται ήδη στο «Το πρωί ενός αξιωματούχου», δηλαδή στο σωζόμενο απόσπασμα της αρχής της κωμωδίας, που χρονολογείται από τη χρονιά. Στις σωζόμενες επόμενες σκηνές της κωμωδίας, μπορεί κανείς εύκολα να βρει κωμικά πρωτότυπα του ίδιου του Poprishchin και του περιβάλλοντός του - στους μικροεπαγγελματίες που ανατράφηκαν εκεί, Schneider, Kaplunov και Petrushevich. Η κριτική του Poprishchin για τους αξιωματούχους που δεν τους αρέσει να επισκέπτονται το θέατρο ανάγεται απευθείας στον διάλογο μεταξύ Schneider και Kaplunov για το γερμανικό θέατρο. Ταυτόχρονα, η αγένεια που τονίζεται ιδιαίτερα στον Kaplunov πείθει ακόμη πιο έντονα ότι είναι ο Poprishchin που τον στοχεύει, αποκαλώντας τον υπάλληλο που δεν του αρέσει το θέατρο «άνθρωπος» και «γουρούνι». Στον Πετρούσεβιτς, αντίθετα, πρέπει να αναγνωρίσουμε την πρώτη προσπάθεια του Γκόγκολ για αυτήν την εξιδανίκευση του φτωχού αξιωματούχου, που βρήκε την ενσάρκωσή του στον ίδιο τον Πόπριστσινα. «Υπηρέτησε, υπηρέτησε και τι υπηρέτησε», λέει ο Πετρούσεβιτς «με ένα πικρό χαμόγελο», αναμένοντας μια παρόμοια δήλωση του Πόπριστσιν στην αρχή των σημειώσεων του. Η τότε άρνηση του Petrushevich τόσο από την μπάλα όσο και από το "Boston boy" σηματοδοτεί τη ρήξη με το περιβάλλον που οδηγεί τον Poprishchin στην τρέλα. Τόσο ο Kaplunov όσο και ο Petrushevich τέθηκαν τότε στην ίδια ταπεινωτική σχέση με τον λακέ του αφεντικού με τον Poprishchin. Από την άλλη πλευρά, από τον Zakatishchev (μετέπειτα Sobachkin), οι κλωστές απλώνονται σε εκείνον τον δωροδοκό των «Νοτών» στον οποίο «δώστε ένα-δυο τρότερ ή ένα droshky». Ο Zakatishchev, εν αναμονή μιας δωροδοκίας, ονειρεύεται το ίδιο πράγμα: «Ε, θα αγοράσω μερικά ωραία τροχόσπιτα... Θα ήθελα επίσης ένα καρότσι». Ας συγκρίνουμε επίσης τους κληρικούς διαλεκτισμούς της κωμωδίας (για παράδειγμα, τα λόγια του Kaplunov: «Και λέει ψέματα, ο απατεώνας») με παρόμοια στοιχεία στη γλώσσα του Poprishchin: «Ακόμα κι αν είσαι σε ανάγκη». Νυμφεύομαι επίσης το ψευδώνυμο γραφείου του Σνάιντερ: «καταραμένο μικρό πράγμα» και «καταραμένος ερωδιός» στο «Σημειώσεις».

Έτσι, συνδεδεμένη με την πρώτη κωμική ιδέα του Γκόγκολ, η εικόνα της τμηματικής ζωής και των ηθών στις «Σημειώσεις» ανάγεται στις προσωπικές παρατηρήσεις του ίδιου του Γκόγκολ κατά τη διάρκεια της υπηρεσίας του, από τις οποίες αναπτύχθηκε η ιδέα του «Βλαντιμίρ 3ου βαθμού». Η ιστορία περιέχει επίσης βιογραφικά στοιχεία του ίδιου του συγγραφέα: "Το Σπίτι του Ζβερκόφ" κοντά στη γέφυρα Kukushkin είναι το σπίτι στο οποίο ο ίδιος ο Γκόγκολ είχε έναν φίλο τη δεκαετία του 1830 και όπου, επιπλέον, ζούσε ο ίδιος κάποτε. Η μυρωδιά που χαιρετά η Poprishchina αυτό το σπίτι αναφέρεται στην επιστολή του Gogol προς τη μητέρα του με ημερομηνία 13 Αυγούστου 1829. Το «φράκο Ruchevsky» - το όνειρο του Poprishchin - αναφέρεται στις επιστολές του Gogol το 1832 στον Alexander Danilevsky, τον ίδιο «φίλο» που ζούσε στο σπίτι του Zverkov. Το χτένισμα του επικεφαλής του τμήματος, που εκνευρίζει τον Πόπριστσιν, σημειώνεται επίσης από τον Γκόγκολ στις «Σημειώσεις της Πετρούπολης», ως χαρακτηριστικό που προέρχεται, προφανώς, από προσωπικές παρατηρήσεις.

Κατά τη δημοσίευση της ιστορίας, υπήρξαν δυσκολίες λογοκρισίας, τις οποίες ανέφερε ο Γκόγκολ σε επιστολή του στον Πούσκιν: «Χθες βγήκε μια μάλλον δυσάρεστη ειδοποίηση λογοκρισίας σχετικά με τις «Σημειώσεις ενός τρελού». αλλά, δόξα τω Θεώ, σήμερα είναι λίγο καλύτερα. Τουλάχιστον θα έπρεπε να περιοριστώ στο να πετάξω τα καλύτερα αποσπάσματα... Αν όχι για αυτή την καθυστέρηση, το βιβλίο μου μπορεί να είχε εκδοθεί αύριο».

Η ποιητική της ιστορίας

Οι «Σημειώσεις ενός Τρελού» ακριβώς ως νότες, δηλαδή η ιστορία του ήρωα για τον εαυτό του, δεν έχουν προηγούμενο ή αναλογίες στο έργο του Γκόγκολ. Οι μορφές αφήγησης που καλλιεργούσε ο Γκόγκολ πριν και μετά τις «Σημειώσεις» δεν ήταν εφαρμόσιμες σε αυτό το σχέδιο. Το θέμα της τρέλας σε τρεις όψεις ταυτόχρονα (κοινωνική, αισθητική και προσωπική-βιογραφική), που βρήκε σε αυτό ο Γκόγκολ, θα μπορούσε φυσικά να αναπτυχθεί από τον άμεσο λόγο του ήρωα: με έμφαση στα χαρακτηριστικά του λόγου, με μια επιλογή των κοφτερών διαλεκτικισμών του αξιωματούχου που κρατά τις σημειώσεις του. Από την άλλη πλευρά, ο αισθητικός ψευδαισθηματισμός, ο οποίος πρότεινε στον Γκόγκολ την πρώτη ιδέα τέτοιων σημειώσεων, κατέστησε δυνατή τη συμπερίληψη στοιχείων του φανταστικού γκροτέσκου σε αυτά (δανεισμένο από την αλληλογραφία του Χόφμαν με τα σκυλιά). Ταυτόχρονα, η γνωστή ενασχόληση του ήρωα στον κόσμο της τέχνης ήταν φυσική. Ωστόσο, η μουσική που προοριζόταν αρχικά για αυτόν τον σκοπό δεν συμβιβαζόταν με τον οριστικά καθορισμένο τύπο ήρωα και τη θέση της μουσικής στις νότες του αξιωματούχου πήρε το θέατρο, μια μορφή τέχνης με την οποία συνδυάστηκαν εξίσου επιτυχώς και οι τρεις πτυχές του θέματος. . Η σκηνή του Αλεξανδρίνσκι περιλαμβάνεται λοιπόν στις «Σημειώσεις ενός τρελού» ως ένα από τα κύρια μέρη του κοινωνικού δράματος που εκτυλίσσεται μέσα τους. Όμως ο απατηλός κόσμος του θεατρικού αισθητισμού στον Γκόγκολ είναι τελείως διαφορετικός από αυτόν του Χόφμαν. Εκεί καθιερώνεται ως η υψηλότερη πραγματικότητα. στον Γκόγκολ, αντίθετα, περιορίζεται καθαρά ρεαλιστικά σε τρέλα με την κυριολεκτική, κλινική έννοια του όρου.

Σύμφωνα με τον κριτικό λογοτεχνίας Andrei Kuznetsov, η επιλογή του γυναικείου ονόματος Sophie δεν είναι τυχαία: «Μεταξύ άλλων χαρακτήρων στη ρωσική λογοτεχνία που φέρουν αυτό το όνομα, η Sofya Pavlovna Famusova από την κωμωδία του Griboedov «Woe from Wit», η οποία γειτνιάζει με την ιστορία του Gogol αναπτύσσοντας το το θέμα της τρέλας (και καταγγέλλει τους γύρω του ως τρελούς) ξεχωρίζει. κοινωνία, - ας θυμηθούμε το Poprishchin: «Αυτοί οι πατριώτες θέλουν ενοίκιο, ενοίκιο!»). Ο Poprishchin, όπως φαίνεται, συσχετίζεται (στην περίπτωση της κωμωδίας) με τον Chatsky αφού «τρελάθηκε», δηλαδή ξεκινώντας από το απόσπασμα «The Year 2000...», και πριν από αυτό το απόσπασμα είναι συγκρίσιμος με τον Molchalin: τα καθήκοντα και η στάση απέναντι στον σκηνοθέτη μοιάζουν πολύ με τη στάση του Μολτσάλιν απέναντι στον Φαμουσόφ. Ως εκ τούτου, η ασταθής γραμμή αγάπης μεταξύ Poprishchin και Sophie λαμβάνει μεγαλύτερη βαρύτητα (η ειρωνεία σχετικά με τη διάθεση της Sophie προς την Poprishchin ενισχύεται πολύ). Και η παρατήρηση που έκανε ο Poprishchin τη στιγμή που θυμάται τη Sophie (παρατήρηση που έχει γίνει φράση): «Τίποτα... τίποτα... σιωπή!» - μας οδηγεί κατευθείαν στο όνομα του ήρωα Griboyedov, δηλαδή, στον Μολτσαλίν.

Άμεσα συνδεδεμένη με την ιδέα της ιστορίας είναι η παρατήρηση του Χλεστάκοφ, η οποία ήταν παρούσα στην αρχική έκδοση της κωμωδίας "Ο Γενικός Επιθεωρητής": "Και πόσο περίεργα συνθέτει ο Πούσκιν, φανταστείτε: μπροστά του στέκεται σε ένα ποτήρι ρούμι, το πιο ένδοξο ρούμι, ένα μπουκάλι εκατό ρούβλια το καθένα, που σώζεται μόνο για έναν Αυστριακό αυτοκράτορα, - και μετά μόλις αρχίσει να γράφει, το στυλό μόνο tr... tr... tr... Πρόσφατα έγραψε αυτό το θεατρικό έργο: Μια θεραπεία για τη χολέρα που σου σηκώνει τα μαλλιά. Ένας από τους αξιωματούχους μας τρελάθηκε όταν το διάβασε. Την ίδια μέρα τον πήρε μια άμαξα και τον πήγε στο νοσοκομείο...»

Κριτική

Η σύγχρονη κριτική των «Arabesques» αποδείχθηκε γενικά φιλική προς τη νέα ιστορία του Gogol.

«Στα αποκόμματα από τις σημειώσεις ενός τρελού», σύμφωνα με την κριτική του «Northern Bee» (1835, Νο. 73), «υπάρχουν ... πολλά πνευματώδη, αστεία και αξιολύπητα πράγματα. Η ζωή και ο χαρακτήρας ορισμένων αξιωματούχων της Αγίας Πετρούπολης αποτυπώνεται και σκιαγραφείται με ζωηρό και πρωτότυπο τρόπο».

Ο Σενκόφσκι, ο οποίος ήταν εχθρικός προς τα Arabesques, απάντησε επίσης με συμπάθεια, βλέποντας στο "Notes of a Madman" τα ίδια πλεονεκτήματα όπως στην "αστεία ιστορία" του υπολοχαγού Pirogov. Είναι αλήθεια ότι, σύμφωνα με τον Σενκόφσκι, οι «Σημειώσεις ενός τρελού» «θα ήταν καλύτερα αν συνδέονταν με κάποια ιδέα» («Βιβλιοθήκη για την ανάγνωση», 1835, Φεβρουάριος).

Η κριτική του Μπελίνσκι αποδείχθηκε πολύ πιο φωτεινή και βαθύτερη (στο άρθρο "On the Russian Tale and Gogol's Stories"): "Κρατήστε "Σημειώσεις ενός τρελού", αυτό το άσχημο γκροτέσκο, αυτό το παράξενο, ιδιότροπο όνειρο του καλλιτέχνη, αυτό το καλό- εγγενής κοροϊδία της ζωής και του ανθρώπου, αξιολύπητη ζωή, αξιολύπητος άνθρωπος, αυτή η καρικατούρα, στην οποία υπάρχει μια τέτοια άβυσσος ποίησης, μια τέτοια άβυσσος της φιλοσοφίας, αυτή η διανοητική ιστορία της ασθένειας, που παρουσιάζεται σε ποιητική μορφή, καταπληκτική στην αλήθεια και το βάθος της, Αντάξιος του πινέλου του Σαίξπηρ: γελάς ακόμα με τον απλό, αλλά το γέλιο σου έχει ήδη διαλυθεί στην πίκρα. Αυτό είναι το γέλιο σε έναν τρελό, του οποίου το παραλήρημα τον κάνει να γελάει και να προκαλεί συμπόνια». - Ο Μπελίνσκι επανέλαβε αυτή την κριτική στην κριτική του (1843) για τα «Έργα του Νικολάι Γκόγκολ»: «Σημειώσεις ενός τρελού» είναι ένα από τα πιο βαθιά έργα...»

Η ιστορία και η ψυχιατρική του Γκόγκολ

Σύμφωνα με ψυχολόγους και ψυχιάτρους, «ο Γκόγκολ δεν έβαλε στόχο να περιγράψει την τρέλα ενός αξιωματούχου. Κάτω από το πρόσχημα του «Σημειώσεις ενός Τρελού», περιέγραψε την εξαθλίωση των ηθών και της πνευματικότητας του γραφειοκρατικού και κοσμικού περιβάλλοντος. Τόσο η «φιλική αλληλογραφία» των σκύλων Mezhe και Fidel, όσο και το ημερολόγιο του αξιωματούχου είναι γεμάτα με τόσο έντονη ειρωνεία και καλό χιούμορ που ο αναγνώστης ξεχνά τη φανταστική φύση της πλοκής της ιστορίας.

Όσο για τη φύση της τρέλας του αξιωματούχου, αναφέρεται σε μεγαλομανία. Εμφανίζεται στην παρανοϊκή μορφή της σχιζοφρένειας, της προοδευτικής συφιλιδικής παράλυσης και της παράνοιας. Στη σχιζοφρένεια και την προοδευτική παράλυση, οι αυταπάτες της μεγαλομανίας είναι διανοητικά πολύ πιο φτωχές από ό,τι στην παράνοια. Επομένως, το συστηματοποιημένο παραλήρημα του ήρωα της ιστορίας είναι παρανοϊκής φύσης και ο Γκόγκολ το περιέγραψε ζωντανά και πιστευτά».

Αποσπάσματα και αναμνήσεις από το "Notes of a Madman"

Ο Λέων Τολστόι έχει μια ημιτελή ιστορία που ονομάζεται «Σημειώσεις ενός τρελού». Ωστόσο, στο κείμενο της ιστορίας δεν υπάρχουν εμφανείς νύξεις για τον Γκόγκολ.

Στην εποχή μας έχουν γραφτεί πολλά κείμενα με το ίδιο όνομα και με παρόμοια σύνθεση, που περιγράφουν επίσης τη σταδιακή κάθοδο ενός ανθρώπου στην τρέλα, αλλά σε ένα σύγχρονο σκηνικό. Επίσης, το "Notes of a Madman" είναι ένας δημοφιλής υπότιτλος ιστολογίου.

Τα ημερολόγια του Venedikt Erofeev έχουν παρόμοιο όνομα - "Σημειώσεις ενός ψυχοπαθή".

Η ιστορία του περιστασιαλισμού του Γκόγκολ «Μάρτ» είναι περίεργη (μία από τις επιστολές του Πόπριστσιν χρονολογείται τον Μάρτιο του 86). Ο Ναμπόκοφ το χρησιμοποίησε στη μετάφρασή του της Anya στη Χώρα των Θαυμάτων του Κάρολ, περιγράφοντας πώς ο Καπελάς και ο Λαγός του Μάρτη μάλωναν με τον Χρόνο. Ένα από τα ποιήματα του κύκλου «Μέρος του λόγου» του Τζόζεφ Μπρόντσκι ξεκινά με τις λέξεις «Από το πουθενά με αγάπη, την ενδέκατη Μαρτίου».

Σύμφωνα με τον κριτικό λογοτεχνίας Viktor Pivovarov, πολλοί συγγραφείς του ρωσικού underground «βγήκαν από τις Σημειώσεις ενός Τρελού».

Ποιοι είμαστε? Ο Andrei Monastyrsky, για παράδειγμα, με το "Kashirskoye Shosse" του και τη μεταφυσική του VDNKh, Prigov, που ουρλιάζει το ιερό του αλφάβητο και γράφοντας 27 χιλιάδες ποιήματα, ο Zvezdochetov και τα "Fly Agarics" του, ο Yura Leiderman με παραληρηματικά κείμενα απρόσιτα σε κανέναν του, ο Kabakov. «Άνθρωπε, πέταξε στο διάστημα», ο Ιγκόρ Μακάρεβιτς, σκαλίζοντας το κρανίο του Πινόκιο από ξύλο. Σιωπώ για τους ψυχούς της Αγίας Πετρούπολης, γιατί τους ξέρω μόνο από φήμες, αλλά λένε ότι έχουν φωλιά εκεί. Οποιοσδήποτε αναγνώστης μπορεί εύκολα να προσθέσει σε αυτήν τη λίστα.

Παραγωγές

Διασκευές ταινιών

• «Σημειώσεις ενός τρελού», σοβιετική ταινία.

Θεατρικές παραγωγές

Πρωταγωνιστούν ο Maxim Koren, η διευθύντρια παραγωγής Marianna Napalova.

Σημειώσεις

Συνδέσεις

Ακόμα από την ταινία "Notes of a Madman" (1968)

Ο δημοτικός σύμβουλος Aksentiy Ivanovich Poprishchin, σαράντα δύο ετών, κρατά τις καταχωρίσεις του στο ημερολόγιό του για περισσότερους από τέσσερις μήνες.

Μια βροχερή μέρα, Τρίτη 3 Οκτωβρίου 1833, ο Poprishchin, με το παλιομοδίτικο παλτό του, ξεκινά, αργά, για την υπηρεσία του που δεν αγαπούσε σε ένα από τα υποκαταστήματα του τμήματος της Αγίας Πετρούπολης, ελπίζοντας μόνο να πάρει κάποια χρήματα από το προκαταβολή μισθού από τον ταμία. Στο δρόμο, παρατηρεί μια άμαξα να πλησιάζει στο μαγαζί, από την οποία φτερουγίζει έξω η υπέροχη κόρη του διευθυντή του τμήματος όπου εργάζεται. Ο ήρωας κρυφακούει κατά λάθος μια συνομιλία μεταξύ του σκύλου της κόρης του Medzhi και του σκύλου Fidelka, που ανήκει σε δύο κυρίες που περνούν από εκεί. Έκπληκτος από αυτό το γεγονός, ο Poprishchin, αντί να πάει στη δουλειά, πηγαίνει να πάρει τις κυρίες και ανακαλύπτει ότι μένουν στον πέμπτο όροφο του σπιτιού του Zverkov, κοντά στη γέφυρα Kokushkin.

Την επόμενη μέρα, ο Poprishchin, ενώ ακόνιζε τα στυλό του στο γραφείο του σκηνοθέτη, συναντά κατά λάθος την κόρη του, με την οποία γοητεύεται όλο και περισσότερο. Της δίνει ακόμη και ένα μαντήλι που έπεσε στο πάτωμα. Μέσα σε ένα μήνα, η απρεπής συμπεριφορά και τα όνειρά του σχετικά με αυτή τη νεαρή κοπέλα γίνονται αντιληπτά στους άλλους. Ο επικεφαλής του τμήματος μάλιστα τον επιπλήττει. Παρόλα αυτά, ο Poprishchin μπαίνει κρυφά στο σπίτι της Εξοχότητάς του και, θέλοντας να μάθει κάτι για τη νεαρή κυρία, συνομιλεί με τον σκύλο Medzhi. Ο τελευταίος αποφεύγει την κουβέντα. Στη συνέχεια, ο Poprishchin πηγαίνει στο σπίτι του Zverkov, ανεβαίνει στον έκτο όροφο (λάθος του Gogol!), όπου ζει ο σκύλος Fidelka με τις ερωμένες του, και κλέβει ένα σωρό μικρά κομμάτια χαρτιού από τη γωνία της. Αυτό αποδεικνύεται, όπως περίμενε ο Poprishchin, να είναι μια αλληλογραφία μεταξύ δύο φίλων σκύλων, από την οποία μαθαίνει πολλά σημαντικά πράγματα για τον εαυτό του: για την ανάθεση στον διευθυντή του τμήματος άλλη μια παραγγελία, για την φλερτ της κόρης του, η οποία, όπως αποδεικνύεται, λέγεται Σόφι, ένας συγκεκριμένος δόκιμος του θαλάμου Τέπλοφ, και μάλιστα για τον εαυτό του, ένας εντελώς φρικιό σαν «χελώνα σε σάκο», στη θέα του οποίου η Σόφι δεν μπορεί να σταματήσει να γελάει. Αυτές οι σημειώσεις των μικρών σκυλιών, όπως και όλη η πεζογραφία του Γκόγκολ, είναι γεμάτες αναφορές σε πολλούς τυχαίους χαρακτήρες, όπως ένας συγκεκριμένος Μπόμποφ, που μοιάζει με πελαργό με το μωρό του, ή η Λιδίνα, που είναι σίγουρη ότι έχει μπλε μάτια, ενώ έχει τα πράσινα, ή το σκυλί του Trezor από τη γειτονική αυλή, αγαπητό στην καρδιά του Medzhi που γράφει αυτά τα γράμματα. Τέλος, ο Poprishchin μαθαίνει από αυτούς ότι η σχέση της Sophie με τον καμαριτζή Teplov οδεύει σαφώς προς έναν γάμο.

Η δυστυχισμένη αγάπη, σε συνδυασμό με ανησυχητικά δημοσιεύματα εφημερίδων, βλάπτει εντελώς τη λογική του Poprishchin. Ανησυχεί για την προσπάθεια κατάργησης του ισπανικού θρόνου λόγω του θανάτου του βασιλιά. Λοιπόν, πώς είναι, ο Poprishchin, ο μυστικός κληρονόμος, δηλαδή ένας ευγενής άνθρωπος, ένας από αυτούς που αγαπούν και σέβονται οι γύρω του; Η Chukhonka Mavra, η οποία υπηρετεί τον Poprishchin, θα είναι η πρώτη που θα μάθει αυτά τα καταπληκτικά νέα. Μετά από περισσότερες από τρεις εβδομάδες απουσίας, ο «Ισπανός βασιλιάς» Poprishchin έρχεται στο γραφείο του, δεν στέκεται μπροστά στον σκηνοθέτη, υπογράφει στο χαρτί «Ferdinand VIII», μετά από το οποίο μπαίνει στο διαμέρισμα του σκηνοθέτη, προσπαθεί να εξηγήσει στη Σόφι, κάνοντας την ανακάλυψη ότι οι γυναίκες ερωτεύονται τον ίδιο διάβολο. Η τεταμένη αναμονή του Poprishchin για τους Ισπανούς βουλευτές επιλύεται τελικά με την άφιξή τους. Αλλά η «Ισπανία», στην οποία οδηγείται, είναι μια πολύ παράξενη χώρα. Υπάρχουν πολλοί μεγάλοι με ξυρισμένα κεφάλια, χτυπιούνται με ξύλα, στάζει κρύο νερό στην κορυφή του κεφαλιού τους. Είναι προφανές ότι εδώ κυβερνά η Μεγάλη Ιερά Εξέταση, η οποία εμποδίζει τον Πόπριστσιν να κάνει μεγάλες ανακαλύψεις αντάξιες της θέσης του. Γράφει ένα δακρύβρεχτο γράμμα στη μητέρα του με μια παράκληση για βοήθεια, αλλά ένα χτύπημα κάτω από τη μύτη του Αλγερινού Μπέη αποσπά και πάλι την φτωχή προσοχή του.