Što su glasnice kraće, to je zvuk bolji. Funkcija glasnica

Većina Yussonovih protivnika provodila je pokuse na životinjama (psi, mačke). Međutim, poteškoća ovdje leži u činjenici da se rezultati svakog iskustva ne mogu mehanički prenijeti na osobu, budući da ljudski vokalni mišić ima niz karakterističnih svojstava. Yusson se poziva na ova posebna svojstva, iznoseći svoju teoriju.Slični eksperimenti na ljudima mogu se provoditi samo u iznimnim slučajevima, tijekom prisilne operacije na grkljanu, pa čak i tada uz pristanak pacijenta.

Ipak, još uvijek postoji razlog za vjerovanje da je regulacija frekvencije vibracija glasnica kod ljudi prilično složen proces, u kojem se, pod svim uvjetima, teško može zanemariti uloga mioelastičnih sila i tlaka zraka. Još u prošlom stoljeću njemački fiziolog I. Müller uspio je pokazati da se visina tona koju emitira izolirani ljudski grkljan može fundamentalno mijenjati na dva načina: silom napetosti glasnica pri konstantnom tlaku zraka i silom subglotičnog tlaka zraka pri konstantnoj napetosti ligamenata. Zašto te jednostavne mehanizme priroda ne bi mogla upotrijebiti za reguliranje visine osnovnog tona glasa iu živom organizmu? Da bi se razjasnilo pitanje uloge tlaka zraka, provedeni su sljedeći pokusi (Medvedev, Morozov, 1966.).

U trenutku kada je pjevač pustio notu, tlak zraka u njegovoj usnoj šupljini umjetno je promijenjen pomoću posebnog uređaja. Veličina tog pritiska i frekvencija vibracija glasnica zabilježeni su na osciloskopu. Kao što se može vidjeti na oscilogramu, unatoč činjenici da je pjevaču naloženo da visinu tona zadrži nepromijenjenom, glavni ton njegova glasa ipak se nenamjerno podiže ili spušta ovisno o tlaku u usnoj šupljini (slika 17). Umjetno povećanje tlaka u ustima dovelo je do smanjenja frekvencije temeljnog tona do potpunog prestanka titranja glasnica, a smanjenje tlaka ponovno je dovelo do povećanja osnovnog tona glasa. Istodobno je utvrđeno da što je pjevač manje iskusan, to više frekvencija glavnog tona "šeta" s njim kada se umjetno mijenja tlak u usnoj šupljini.

Konačno, u drugoj seriji eksperimenata, uvjet potpune prirodnosti fonacije uopće nije bio povrijeđen. Pjevači su pri pjevanju dobivali zadatak da povremeno mijenjaju potove određene visine, odnosno da smanjuju ili povećavaju snagu subglotičnog pritiska, pritom nastojeći da nimalo ne mijenjaju visinu osnovnog tona glasa. Snaga glasa također se promijenila od forte do piano. I snaga glasa i frekvencija vibracija pjevačevih glasnica kontinuirano su bilježeni i mjereni posebnim uređajima. Grafikon (slika 18) jasno pokazuje da se s valovitom promjenom jačine glasa, a posljedično i tlaka u plućima, nenamjerno mijenja i frekvencija vibracija glasnica (iako u malim granicama). ), lagano se povećava s povećanjem jačine glasa i smanjuje s smanjenjem subglotičnog tlaka.

Ova je činjenica dobro poznata iz svakodnevnog iskustva: ne povisujemo li u običnom razgovornom govoru osnovni ton glasa kada želimo glasnije vikati i, obrnuto, ne stišavamo li zvuk kada govorimo tiho? Nije uzalud da se osobi koja počne glasno govoriti kaže: "Ne diži glas!".

Riža. 18. Promjena frekvencije oscilacija ljudskih glasnica s promjenom jačine glasa. Puna linija je frekvencija tona; isprekidano - snaga glasa U proizvoljnim jedinicama; strelica - smjer pojačavanja glasa i povećanja frekvencije osnovnog tona; vodoravno - vrijeme od početka fonacije (u sek.).

Podrazumijeva se da kad bi frekvencija oscilacija glasnica kod čovjeka bila potpuno neovisna o tlaku (točnije o razlici subglotičnog i supraglotičnog tlaka), tada ne bismo našli takve promjene u vibracijama glasnica. . Međutim, oni se nalaze, a to se može pratiti u mnogim drugim primjerima.

Ako pjevač dobije zadatak da otpjeva sve note - od najniže do najviše - glasom iste jačine, na primjer, forte, onda možemo jamčiti da niti jedan pjevač ne može izdržati snagu glasa na sve note iste. Najniže će note pjevati puno tiše od najviših (vidi, na primjer, sl. 6). Brojna istraživanja pokazuju da je nehotično povećanje jačine glasa kako ton raste obrazac kod pjevača. Dakle, da bi pjevao slabo se znoji, pjevač mora nužno smanjiti silu pritiska u plućima. U isto vrijeme, povećanje subglotičnog pritiska pomaže pjevaču da pogodi visoke tonove. Istina, pjevač može u određenim granicama mijenjati jačinu glasa bez promjene visine, ali te su granice ipak ograničene: u širokom rasponu visina glasa ovisi o jačini, kao što snaga ovisi o visina.

Navedeni pokusi i opažanja, iako nisu u izravnoj suprotnosti s Hussonovom osnovnom idejom o središnjoj neuromotornoj prirodi oscilacija ljudskih glasnica, ipak tjeraju na oprez u njegovim izjavama o potpunoj neovisnosti frekvencije oscilacija glasnica od subluminalni tlak zraka.

Glasovni aparat je živa akustička naprava, pa se, prema tome, osim fizioloških zakona, pokorava i svim zakonima akustike i mehanike. A okrećući se glazbenoj akustici, vidimo da se visina glazbenih instrumenata regulira jednostavnom napetosti žica ili promjenom veličine vibrirajućih trski (Konstantinov, 1939). Visina zvuka nekih zviždaljki (f0) određena je ovisnošću f0=kvr, gdje je p vrijednost tlaka zraka, k faktor proporcionalnosti. Postoje dokazi da je frekvencija osciliranja glasnica ljudskog grkljana (ceteris paribus) također određena tim omjerom (Fant, 1964). Nadalje, vidimo da što su pjevačeve glasnice kraće, to je njegov glas viši. Osim toga, glasnice basa su dva i pol puta deblje od soprana. Prema studijama L. B. Dmitrieva, veličina rezonatora kod pjevača s niskim glasovima je prirodno veća nego kod pjevača s visokim glasovima (Dmitriev, 1955). Nije li sva ova mehanika povezana s visinom glasa? Sigurno jest!

Činjenice pokazuju da se akustičko-mehanički zakoni koji upravljaju frekvencijom titranja glasnica nedvojbeno odvijaju u živom organizmu i teško da bi ih bilo pošteno zanemariti. Čak i ako smo vrlo prijateljski nastrojeni prema Hussonu i u potpunosti priznajemo postojanje "treće funkcije" ljudskih glasnica, tada još uvijek nema razloga misliti da je ta "treća funkcija" jedini monopolski regulator frekvencije vibracije glasnice. Ljudski glasovni aparat iznimno je složen uređaj i, kao i svaki složeni aparat, evidentno je da nema jedan, već nekoliko, u određenoj mjeri, neovisnih regulacijskih mehanizama kojima upravlja središnji živčani sustav. Ovo omogućuje nevjerojatnu točnost i pouzdanost govornog aparata u najrazličitijim uvjetima.

Ovi argumenti, međutim, ni na koji način ne umanjuju ulogu središnjeg živčanog sustava u regulaciji glasnica. Naprotiv: mora se naglasiti da regulacija svih mioelastičnih i mehaničkih svojstava glasnica (stupanj njihove napetosti, zatvorenosti, gustoće itd.) i aerodinamičkih uvjeta u grkljanu (regulacija subglotičnog tlaka i dr.) ima ulogu u regulaciji svih mioelastičnih i mehaničkih svojstava glasnica (stepen njihove napetosti, zatvorenosti, gustoće itd.). u potpunosti provodi središnji živčani sustav. Za svu tu akustiku i mehaniku zadužen je živčani sustav. Brojne osjetljive tvorevine (proprioreceptori i baroreceptori) pomažu središnjem živčanom sustavu u tom najsloženijem procesu, šaljući živčanim centrima informacije o stupnju kontrakcije različitih mišića grkljana i cijelog dišnog trakta, kao i o stupnju tlaka zraka. u plućima i dušniku. Uloga ovih unutarnjih osjetljivih formacija (receptora) u regulaciji glasovne funkcije dobro je identificirana u radovima sovjetskih istraživača V. N. Chernigovsky (1960), M. S. Gracheva (1963), M. V. Sergievsky (1950), V. I. Medvedev s koautorima ( 1959), kao iu pokusima samog Yussona.

Istraživanja R. Hussona i njegovih suradnika nedvojbeno su od velike progresivne važnosti u razvoju fiziologije fonacije: privlače pozornost znanstvenika na ovaj važan problem, potiču nova traženja i već danas objašnjavaju ono što je teško objasniti iz stare pozicije. Bez sumnje, veliki znanstveni spor oko nove teorije je također koristan, jer svakim danom donosi sve više novih spoznaja. U svađi se rađa istina.

Preuzmi poglavlje

Mnogi vokalni profesori savjetuju da zvuk osjetite u trbuhu, na dijafragmi, na vrhu nosa, u čelu, u potiljku... Bilo gdje, samo ne u grlu, gdje su glasnice. nalazi se. Ali ovo je ključni trenutak u uređaju glasovnog aparata! Glas se rađa upravo na uzicama.

Ako želite naučiti kako pravilno pjevati, ovaj članak će vam pomoći da bolje razumijete strukturu vokalnog aparata!

Fiziologija glasa - vibracije glasnica.

Prisjetite se s tečaja fizike: zvuk je val, zar ne? Prema tome, glas je zvučni val. Odakle dolaze zvučni valovi? Nastaju kada "tijelo" vibrira u prostoru, trese zrak i stvara zračni val.

Kao i svaki val, zvuk ima kretanje. Glas mora biti poslan naprijed čak i kada tiho pjevate. Inače će zvučni val brzo nestati, glas će zvučati tromo ili stegnuto.

Ako ste ljubitelj vokala, ali još uvijek ne znate kako glasnice izgledaju i gdje se nalaze, video u nastavku morate pogledati.

Uređaj vokalnog aparata: kako rade ligamenti i glas.

Udahnemo, pluća se povećaju u volumenu.
Pri izdisaju se rebra postupno sužavaju i.
Zrak putuje dušnikom i bronhima do ždrijela gdje su spojene glasnice.
Kada mlaz zraka udari u glasnice, one počinju oscilirati: zatvaraju se i otvaraju stotine puta u sekundi i stvaraju vibracije u grlu.
Zvučni valovi od vibracija glasnica razilaze se kroz tijelo, poput krugova na vodi.
A onda rođeni zvučni val svojom pažnjom usmjeravamo u rezonatore - u nos, usta, osjećamo vibracije u glavi, prsima, licu, vratu...
Rezonantni val zvuka oblikujemo u samoglasnike i suglasnike jezikom i usnama, uz pomoć dikcije i artikulacije.
Ispunimo usta zvukom, pustimo ga naprijed s otvorenim osmijehom i ... pjevamo!

Pogreške u radu glasnica.

Uređaj glasovnog aparata sastoji se od svih gore opisanih faza. Ako postoje problemi barem na jednom od njih, nećete dobiti slobodan i lijep glas. Češće se pogreške javljaju u prvoj ili drugoj fazi, kada mi. Ligamenti ne smiju doći u sukob s izdisajem! Što je struja zraka koju izdišete mirnija, vibracije glasnica su mirnije, glas zvuči ujednačenije i ljepše.

Ako on ne kontrolira protok daha, tada nekontrolirana struja zraka izlazi odjednom s velikim valom. Glasnice se ne mogu nositi s takvim pritiskom. Doći će do odspajanja ligamenata. Zvuk će biti trom i promukao. Na kraju krajeva, što se ligamenti jače zatvaraju, glas je glasniji!

I obrnuto, ako zadržite izdisaj i, postoji hipertonus dijafragme (stezaljka). Zrak praktički neće ići u ligamente, a oni će morati sami oscilirati, pritiskajući se silom. I time trljati žuljeve. Oni su čvorići na glasnicama. Istodobno, tijekom pjevanja nastaju bolni osjećaji - peckanje, znojenje, trenje. Ako stalno radite u ovom načinu rada, glasnice gube svoju elastičnost.

Naravno, postoji nešto poput "pojasavanja", odnosno vokalnog krika, a radi se s minimalnim izdahom. Ligamenti se vrlo čvrsto zatvaraju za glasan zvuk. Ali takvom tehnikom možete ispravno pjevati samo razumijevanjem anatomije i fiziologije glasa.

Glasne žice i grkljan su vaši prvi vokalni instrumenti. Razumijevanje načina na koji glas funkcionira i vokalni aparat daje vam beskrajne mogućnosti - možete mijenjati boje: pjevati bilo jačim zvukom, zatim zvonkim i letećim, zatim nježno i s poštovanjem, zatim metalnim zvonkim tonom, a zatim polušapatom hvatajući publiku za dušu .. .

Oko 15 mišića grkljana odgovorno je za kretanje ligamenata! A u uređaju grkljana postoje i razne hrskavice koje osiguravaju ispravno zatvaranje ligamenata.

Ovo je zanimljivo! Nešto iz fiziologije glasa.

Ljudski glas je jedinstven:

Ljudski glasovi zvuče drugačije jer svatko od nas ima različitu duljinu i debljinu glasnica. Kod muškaraca su žice duže, pa stoga glas zvuči niže.
Glasnice pjevača fluktuiraju u približnom rasponu od 100 Hz (niski muški glas) do 2000 Hz (visoki ženski glas).
Duljina glasnica ovisi o veličini grkljana osobe (što je grkljan duži, to su glasnice duže), pa su tako kod muškaraca glasnice duže i deblje nego kod žena s kratkim grkljanom.
Ligamenti se mogu rastezati i skraćivati, debljati ili stanjivati, zatvarati samo na rubovima ili po cijeloj dužini zbog posebne strukture vokalnih mišića, uzdužnih i kosih - otuda različita boja zvuka i jačina glasa.
U razgovoru koristimo samo jednu desetinu raspona, odnosno, glasnice se mogu istegnuti deset puta više za svaku osobu, a glas može zvučati deset puta više od izgovorenog, to je svojstveno samoj prirodi! Ako ovo razumijete, bit će vam lakše.
Vježbe za vokale čine glasnice elastičnima, bolje ih istežu. Uz elastičnost ligamenata raspon glasa povećava se.
Neki se rezonatori ne mogu nazvati rezonatorima jer nisu šupljine. Na primjer, prsa, potiljak, čelo - oni ne rezoniraju, već vibriraju od zvučnog vala glasa.
Uz pomoć zvučne rezonancije možete razbiti staklo, a Guinnessova knjiga rekorda opisuje slučaj kada je učenica snagom svog glasa nadglasala buku uzlijetanja aviona.
Životinje također imaju ligamente, ali samo osoba može kontrolirati svoj glas.
Zvuk se ne širi u vakuumu, stoga je važno stvoriti pokret izdisaja i udisaja kako bi se zvuk reproducirao kada glasnice vibriraju.

Koliko su duge i debele vaše glasnice?

Za svakog pjevača početnika korisno je otići na pregled kod fonijatra (liječnika koji liječi glas). Šaljem učenike k njemu prije nego što započnu prve sate vokala.

Fonijatar će vas zamoliti da pjevate i uz pomoć tehnologije pokazati kako funkcionira glas i glasnice u vašem procesu pjevanja. On će vam reći koliko su glasnice dugačke i debele, koliko se dobro zatvaraju, kakav im je subglotični pritisak. Sve ovo je korisno znati kako biste bolje koristili svoj glasovni okvir. Profesionalni pjevači jednom do dvaput godišnje idu na fonijator radi prevencije - kako bi bili sigurni da je s njihovim glasnicama sve u redu.

U životu smo navikli koristiti glasnice, ne primjećujemo njihove vibracije. A rade i kad šutimo. Nije ni čudo što kažu da glasovni aparat oponaša sve zvukove oko nas. Na primjer, tutnjava tramvaja u prolazu, vriska ljudi na ulici ili bas iz zvučnika na rock koncertu. Stoga slušanje kvalitetne glazbe pozitivno utječe na glasnice i povećava razinu glasa. I tihe vježbe za vokale (ima ih) treniraju glas.

Profesori ne vole učenicima objašnjavati fiziologiju glasa, ali uzalud! Boje se da će učenik, nakon što je čuo kako pravilno zatvoriti glasnice, početi pjevati "na uzice", glas će biti stisnut.

U sljedećem članku ćemo pogledati tehniku koja vam pomaže da lako kontrolirate svoj glas i pogodite visoke tonove samo zato što glasnice rade ispravno.

Najstariji glazbeni instrument je glas. A ligamenti su njegova glavna komponenta. Uvijek osjetite rad glasnica prilikom pjevanja! Proučavajte svoj glas, budite znatiželjniji - ni sami ne znamo svoje mogućnosti. I svaki dan usavršavajte svoje glasovne vještine.

Pretplatite se na vijesti bloga O VOCALE, gdje će se uskoro pojaviti mali life hack, kako osjetiti da li pravilno zatvarate glasnice prilikom disanja.

Svidjet će vam se:

Vjerojatno svaka osoba voli pjevati ili pokušava pjevati. Ako nikada niste učili pjevati ili ste tek na početku, možda će vam biti zanimljivo upoznati se s vokalnim pojmovima, naučiti nešto novo za sebe. Pa, ako se želite profesionalno baviti vokalom, onda samo trebate poznavati strukturu svog radnog aparata, barem općenito. Znanje će vam skratiti put do uspjeha u vokalu, spasiti vas od mnogih "zamki". Točne informacije pomoći će "filtrirati" informacije i ne vjerovati svim savjetnicima bez razlike. Osim toga, puno je lakše izvesti radnju tako da prvo mentalno detaljno vizualizirate njezin proces.

„Ljudski glas je rezultat koordiniranog rada cijelog glasovnog aparata“, napisao je Manuel Garcia, najveći učitelj 19. stoljeća (g. g)
Glasovni aparat je složen sustav koji uključuje mnoge organe.
Glavnu ulogu u stvaranju zvuka ima grkljan. Opušteni slobodni položaj grkljana smatra se "najpovoljnijim" za pjevanje. Ovdje zrak kojeg pluća istiskuju susreće zatvorene glasnice na svom putu i pokreće ih oscilatorno.

Glasne žice mogu biti duge ili kratke, debele ili tanke. Laringolozi su otkrili da su ligamenti kod niskih glasova duži nego kod visokih. Međutim, Caruso, tenor, imao je bas žice.
Vibrirajuće glasnice tvore zvučni val. Ali da bi čovjek izgovorio slovo ili riječ, potrebno je aktivno sudjelovanje usana, jezika, mekog nepca itd. Samo koordinirani rad svih organa za tvorbu glasa pretvara jednostavne zvukove u pjevanje.
Važnu ulogu ima i nosna šupljina. Zajedno s paranazalnim sinusima, ona sudjeluje u formiranju glasa. Ovdje se zvuk pojačava, daje mu se osebujna zvučnost, timbar. Za pravilan izgovor govornih zvukova i za boju glasa od neke je važnosti stanje nosne šupljine i paranazalnih sinusa. Njihova je individualnost ono što svakoj osobi daje osebujnu boju glasa.
Zanimljivo je da šupljine u prednjem dijelu ljudske lubanje po svojoj namjeni u potpunosti odgovaraju akustičnim posudama zazidanim u starorimskim amfiteatrima i obavljaju iste funkcije prirodnih rezonatora.
Mehanizam pravilnog formiranja glasa temelji se na maksimalnom korištenju rezonancije.
Rezonator je prvenstveno pojačivač zvuka.
Rezonator pojačava zvuk bez potrebe za dodatnom energijom iz izvora zvuka. Vješto korištenje zakona rezonancije omogućuje postizanje goleme zvučne snage do 120-130 dB, nevjerojatne neumornosti, a osim toga - osigurava bogatstvo prizvuka, individualnost i ljepotu pjevačkog glasa.
U vokalnoj pedagogiji razlikuju se dva rezonatora: glava i prsa. O rezonatoru glave raspravljalo se gore.
Donji, prsni rezonator daje zvuku pjevanja niže prizvuke i boji ga mekim, gustim tonovima. Vlasnici niskih glasova trebali bi aktivnije koristiti prsni rezonator, a oni visokih glasova trebali bi koristiti rezonator glave. Ali za svaki glas važno je koristiti rezonator i na prsima i na glavi.
Njemački pedagog Yu.Gey smatra "mogućim povezivanje rezonatora prsa i glave uz pomoć nosnog rezonatora, koji on naziva "zlatnim mostom".
Pjevačev dah igra važnu ulogu.
Disanje je energetski sustav glasovnog aparata pjevača. Disanje određuje ne samo rođenje zvuka, već i njegovu snagu, dinamičke nijanse, u velikoj mjeri boju, visinu i još mnogo toga.
U procesu pjevanja disanje se mora prilagoditi, prilagoditi radu glasnica.
Time se stvaraju najbolji uvjeti za njihovo titranje, održava tlak zraka koji je potreban za određenu amplitudu, učestalost kontrakcija i gustoću stezanja glasnica. Maestro Mazetti smatrao je da je "nužan uvjet za pjevanje sposobnost svjesne kontrole disanja".

Kako se mogu razviti dišni mišići?

"Plastičnost" disanja, snagu, slobodno rukovanje njime, pjevač treba razraditi vježbama disanja. Nekada su talijanski profesori pjevanja prinosili učenikovim ustima upaljenu svijeću. Titranje ili slabljenje plamena značilo je da je učenik izdisao previše zraka, a da ga nije upotrijebio. Obuka za svijeću nastavila se sve dok se tehnika glasovnog disanja nije usavršila. Osim takvih vježbi sa svijećom, možete savjetovati vježbe s knjigama koje se polažu na trbuh u potrbušnom položaju i podižu snagom dijafragme.

Kako to može biti korisno u svakodnevnom životu?

"Disanje je život!" - kaže poslovica. “Ako dobro dišete, dugo ćete živjeti na Zemlji”, kažu jogiji. Ako nemate vremena i strpljenja redovito vježbati yoga vježbe disanja, spojite ugodno s ugodnim - pjevajte! Puno vokalno disanje vrlo je slično vježbama disanja joge i ima iste prednosti:

štiti od bolesti dišnih organa, ublažava prehladu, prehladu, kašalj, bronhitis itd. zasićuje krv kisikom, te je stoga čisti razvija uski prsni koš pomaže normalnom radu želuca i jetre (kontrakcije dijafragme, uz ritmičko pokret pluća, „blago masira unutarnje organe) uspostavlja funkcioniranje organizma, pa debela osoba gubi na težini, a premršava ozdravlja

I nema ništa iznenađujuće u činjenici da vokalne lekcije pomažu u svladavanju tehnike disanja na vodi i pod vodom, jer je osnova plivanja isto duboko ritmičko disanje.

Pjevaču je važan dah povezan s pjevanjem. Glavna stvar za pjevača nije snaga disanja, niti količina zraka koju pluća upijaju, nego kako se taj dah zadržava i troši, kako je reguliran izdisaj tijekom pjevanja, odnosno kako je njegov rad usklađen s drugim komponente glasovnog aparata.
Naučiti lijepo i pravilno pjevati nije lako. Pjevačica, u usporedbi s drugim glazbenicima-izvođačima, ima poteškoća u samokontroli. Alat za reprodukciju zvuka - glasovni aparat je dio njegovog tijela, a pjevač sebe čuje drugačije od onih oko sebe. Tijekom treninga, i rezonator i drugi osjećaji povezani s pjevanjem ispadaju mu novi i nepoznati. Dakle, pjevač mora puno znati i razumjeti.

"Pjevanje je svjestan proces, a ne spontan, kako mnogi vjeruju" -.
Pjevački glasovi, i kod žena i kod muškaraca, su tri vrste: visoki, srednji i niski.
Visoki glasovi su sopran za žene i tenor za muškarce, srednji glasovi su redom mezzosopran i bariton, niski glasovi su kontraalt i bas.
Osim toga, svaka grupa glasova ima još precizniju podpodjelu:

sopran - lak (koloratura), lirski, lirsko-dramski (spinto), dramski;

mezzosopran i kontraalt sami su varijeteti;

tenor-altino, lirski (di-gracia), mezzo-karakteristički (spinto), dramski (di-forza);

bariton lirski i dramski;

bas-visoki (cantanto), središnji, niski (profundo).

Ispravno definiranje prirode govornih podataka ključ je njihova daljnjeg razvoja. A to nije uvijek lako učiniti. Postoje različite kategorije glasova koje nikoga ne ostavljaju u nedoumici u pogledu njihove prirode. Ali mnogim pjevačima (ne samo početnicima) može biti teško odmah odrediti prirodu glasa.

Treba imati na umu da je srednji registar svih glasova za pjevanje najprikladniji kada se traži prirodan zvuk i pravi vokalni osjećaj.
Postavljanje glasa sastoji se u otkrivanju njegove prirode i usvajanju pravilne tehnike pjevanja.

Prisutnost dobre, pouzdane i obećavajuće vokalne tehnike dovodi do toga da se akustički pokazatelji glasa - zvučnost, let, snaga glasa, dinamički raspon itd. poboljšavaju kao rezultat "ugađanja" glasa u procesu pjevanja .
Umberto Mazetti je smatrao da "mali raspon i mali glas ne isključuju potpuno profesionalno usavršavanje." Vjerovao je da pravilnim liječenjem i dobrim školovanjem glas može ojačati i razviti se u opsegu.
Glas je rijetko kad sav "na površini". Češće su njegovi resursi skriveni zbog nevještog korištenja vokalnog aparata, njegove nerazvijenosti, a tek u procesu treninga, kada se glas razvija, postaje nam jasno njegovo dostojanstvo, bogatstvo i ljepota boje.

Znanstveno istraživanje.

Činjenicu da se ljudski glas formira u grkljanu ljudi znaju još od vremena Aristotela i Galena. Tek nakon izuma laringoskopa (1840.) i klasičnih djela M. Garcia (gg.) postalo je poznato da je zvuk glasa rezultat periodične vibracije rubova glasnica, koja se javlja pod djelovanjem dišnog toka zraka. Kao aktivna sila u tom procesu (vibracija: zatvaranje i otvaranje glasnica) je pritisak zračne struje. To je "mioelastična teorija" M. Garcie.

Znanstvenik Raoul Husson 1960. godine iznio je novu, takozvanu "neuromotoričku teoriju", čija je bit sljedeća: glasnice (nabori) osobe ne fluktuiraju pasivno pod utjecajem prolazne zračne struje, kao Svi mišići ljudskog tijela aktivno se kontrahiraju pod utjecajem biostruja koje dolaze iz središnjeg živčanog sustava. Učestalost impulsa uvelike ovisi o emocionalnom stanju osobe i o aktivnosti endokrinih žlijezda (kod žena je glas za cijelu oktavu viši nego kod muškaraca). Ako osoba počne pjevati, tada prema Yussonu, regulaciju visine osnovnog tona počinje provoditi "cerebralni korteks".

Ljudski glasovni aparat iznimno je složen uređaj i, kao i svaki složeni aparat, evidentno je da nema jedan, već nekoliko, u određenoj mjeri, neovisnih regulacijskih mehanizama kojima upravlja središnji živčani sustav. Stoga su obje ove teorije vrijedne.

Zvuk nečijeg glasa je oblik energije. Ta energija, koju stvara vokalni aparat pjevača, uzrokuje povremeno vibriranje molekula zraka s određenom frekvencijom i snagom: što češće molekule vibriraju, to je zvuk viši, a što je veća amplituda njihovih vibracija, to je jači zvuk. Zvučne vibracije u zraku šire se brzinom od 340 m u sekundi. Glasovni aparat je živa akustička naprava, pa se, prema tome, osim fizioloških zakona, pokorava i svim zakonima akustike i mehanike.

Dakle, kako su vokalnih organa osoba.

Temelje se na dijafragma- mišićno-tetivni septum, (grudno-trbušna barijera) koji odvaja prsnu šupljinu od trbušne šupljine.. Dijafragma je živi temelj za cjelovit i savršen instrument. Dijafragma je snažan mišićni organ pričvršćen za donja rebra i kralježnicu. Tijekom udisaja dolazi do kontrakcije mišića dijafragme i povećanja volumena prsnog koša. Ali ne možemo osjetiti dijafragmu, jer se njeno kretanje tijekom disanja i formiranja glasa događa na podsvjesnoj razini.
prsna šupljina zaštićena rebrima i prsnim kralješcima, sadrži vitalne organe - pluća, srce, dušnik, jednjak.

Pluća- kao pravi orguljaški mijeh sudjeluju u stvaranju zvuka stvarajući potrebno strujanje zraka. Iz pluća ulazi zrak bronhije, tanke i slične granama drveta. Zatim se spajaju i tvore dušnik, koji ide okomito prema gore. Dušnik- sastoji se od hrskavičnih poluprstenova, dosta je pokretljiv, a povezan je s grkljanom.

Grkljan obavlja trostruku funkciju - respiratornu, zaštitnu i glasovnu. Njegov kostur čine hrskavice koje su međusobno povezane zglobovima, ligamentima i mišićima, zbog čega imaju pokretljivost. Najveća hrskavica grkljana je štitnjača, a njezina veličina određuje veličinu grkljana. Niske muške glasove karakterizira veliki grkljan koji strši na površini vrata u obliku Adamove jabučice. gornji otvor grkljana, takozvani ulaz u grkljan formiran je od pokretne laringealne hrskavice - epiglotis. Pri disanju grkljan je slobodan, a pri gutanju slobodni rub epiglotisa se naginje prema natrag zatvarajući otvor grkljana. Tijekom pjevanja ulaz u grkljan prekriva epiglotis. Larinks ima tendenciju da bude vrlo pokretljiv, uglavnom u vertikalnoj ravnini.

U u sredini se grkljan sužava, a na najužem mjestu nalaze se dva horizontalna nabori, ili - ligamenti. Otvor između njih naziva se glotis. Iznad glasnica su - ventrikuli grkljana iznad svake od njih je nabor paralelan s glasnicama. Gornji ventrikularni nabori nazivaju se lažnim i sastoje se od labavog vezivnog tkiva, žlijezda i slabo razvijenih mišića. Žlijezde u tim naborima daju vlagu glasnicama, što je vrlo važno za pjevački glas. Tijekom proizvodnje zvuka, glasnice se spajaju ili zatvaraju, a praznina se zatvara. Ligamenti su prekriveni gustom tkaninom od sedefa. Ligamenti mogu mijenjati svoju duljinu, debljinu i fluktuirati u dijelovima, što pjevačevom glasu daje raznolikost boja, bogatstvo zvuka i pokretljivost.
Zvuk rezonira u šupljini iznad grkljana, u ždrijelu .

Ždrijelo prilično glomazan, nepravilnog oblika. Ždrijelo je odvojeno od nepca, tzv nepčani zastor. Mali jezik na stražnjoj strani nepca, kao da tvori dvostruki luk. Veličina ždrijela može varirati od pokreta nepca i jezika. Artikulacija je također od velike važnosti za pravilno oblikovanje zvuka. Struktura vokalnog aparata ima individualne karakteristike u svakom pojedinom slučaju.

Stoga je i pedagoški pristup svakom vokalu vrlo individualan. U radu s pjevačem, prije svega, uzimaju se u obzir fizičko stanje vokalnog aparata, fiziološka struktura i osobne karakteristike pjevača, psihološko i emocionalno stanje. I na temelju dobivene ideje izrađuje se individualni program.

Glavni zadatak učitelja je odabrati iz svog uobičajenog skupa vježbi za svakog pjevača upravo ono što mu je potrebno u ovom trenutku. Ili, ako učenik nije ispravno shvatio niti jednu od ovih vježbi, improvizirajte u hodu točno ono što će biti jasno pjevaču početniku. Važno je da pjevač osjeća da može postići pravi rezultat, da njegov glas bolje zvuči. Trebao bi uživati u satovima vokala.
Nedvojbeno, učitelj treba paziti da ne forsira uspješan rezultat. Glavno je da je učenik shvatio i zapamtio ugodan osjećaj pjevanja, osjetio svoje sposobnosti. Sljedeći put pokušat će se sjetiti i reproducirati sve svoje dobre trenutke.

Čovjekov glasovni aparat sastoji se od dišnih organa, grkljana s glasnicama i zračnih rezonatorskih šupljina (nosna, usna, nazofarinks i ždrijelo). Dimenzije rezonatora veće su za niske glasove nego za visoke.

Grkljan čine tri neparne hrskavice: krikoidna, tiroidna (adamova jabučica) i epiglotis – i tri parne: aritenoidna, santorinijeva i vrisbergova. Glavna hrskavica je krikoid. Iza njega, simetrično s desne i lijeve strane, nalaze se dvije trokutaste aritenoidne hrskavice, pokretno zglobljene svojim stražnjim dijelom. Kontrakcijom mišića koji povlače vanjske krajeve aritenoidnih hrskavica i opuštanjem interkartilaginoznih mišića dolazi do rotacije aritenoidnih hrskavica oko osi i širokog otvaranja glotisa, što je neophodno za inspirij. S kontrakcijom mišića smještenih između aritenoidnih hrskavica i napetosti glasnica, glotis poprima oblik dva čvrsto nategnuta paralelna mišićna valjka, što se događa pri zaštiti dišnog trakta od stranih tijela. U ljudi, prave glasnice nalaze se u sagitalnom smjeru od unutarnjeg kuta spoja ploča tiroidne hrskavice do vokalnih nastavaka aritenoidne hrskavice. Prave glasnice sastoje se od unutarnjih tiroidno-aritenoidnih mišića.

Produljenje ligamenata nastaje kontrakcijom mišića koji se nalaze ispred između štitnjače i krikoidne hrskavice. U ovom slučaju, hrskavica štitnjače, rotirajući na zglobovima koji se nalaze u stražnjem dijelu krikoidne hrskavice, naginje se prema naprijed; njegov gornji dio, na koji su pričvršćeni ligamenti, odstupa od stražnjeg zida krikoidne i aritenoidne hrskavice, što je popraćeno povećanjem duljine ligamenata. Postoji određeni odnos između stupnja napetosti glasnica i tlaka zraka koji dolazi iz pluća. Što se ligamenti više zatvaraju, to ih zrak koji izlazi iz pluća više pritišće. Prema tome, glavna uloga u regulaciji glasa pripada stupnju napetosti mišića glasnica i dovoljnoj količini tlaka zraka ispod njih, koji stvara dišni sustav. U pravilu, sposobnosti govora prethodi duboki udah.

Inervacija grkljana. Kod odrasle osobe postoje brojni receptori u sluznici grkljana, koji se nalaze na mjestu gdje sluznica izravno prekriva hrskavicu. Postoje tri refleksogene zone: 1) oko ulaza u grkljan, na stražnjoj površini epiglotisa i duž rubova kašičasto-epiglotičnih nabora. 2) na prednjoj površini aritenoidnih hrskavica iu intervalu između njihovih glasnih nastavaka, 3) na unutarnjoj površini krikoidne hrskavice, u traci širine 0,5 cm ispod glasnica. Prva i druga zona receptora razlikuju se po raznolikosti. Kod odrasle osobe oni su u kontaktu samo na vrhovima aritenoidnih hrskavica. Površinski receptori obje zone nalaze se na putu udahnutog zraka i percipiraju taktilne, temperaturne, kemijske i bolne podražaje. Sudjeluju u refleksnoj regulaciji disanja, tvorbi glasa i u zaštitnom refleksu zatvaranja glotisa. Duboko smješteni receptori obje zone nalaze se u perihondriju, na mjestima pričvršćivanja mišića, u šiljastim dijelovima vokalnih procesa. Oni su nadraženi tijekom formiranja glasa, signalizirajući promjene u položaju hrskavice i kontrakcije mišića vokalnog aparata. Monotoni receptori treće zone nalaze se na putu izdahnutog zraka i nadraženi su fluktuacijama tlaka zraka tijekom izdisaja.

Budući da u mišićima ljudskog grkljana, za razliku od ostalih skeletnih mišića, nema mišićnih vretena, funkciju proprioceptora obavljaju duboki receptori prve i druge zone.

Najveći dio aferentnih vlakana grkljana ide u gornjem laringealnom živcu, a manjim dijelom u donjem laringealnom živcu, koji je nastavak laringealnog povratnog živca. Eferentna vlakna do krikotiroidnog mišića prolaze u vanjskoj grani gornjeg laringealnog živca, a do ostalih mišića grkljana - u povratnom živcu.

Teorija tvorbe glasa. Za tvorbu glasa i izgovor govornih zvukova neophodan je tlak zraka ispod glasnica, koji stvaraju ekspiratorni mišići. Međutim, zvukovi govora nisu uzrokovani pasivnim titranjem glasnica strujanjem zraka iz pluća, oscilirajući njihovim rubovima, već aktivnom kontrakcijom mišića glasnica. Od medule oblongate do unutarnjih tiroidno-aritenoidnih mišića pravih glasnica, povratnim živcima dolaze eferentni impulsi frekvencijom od 500 u 1 s (za srednji glas). Zbog prijenosa impulsa različitih frekvencija u pojedinim skupinama vlakana povratnog živca, broj eferentnih impulsa može se udvostručiti, do 1000 u 1 s. Budući da su u ljudskim glasnicama sva mišićna vlakna utkana, poput zuba češlja, u elastično tkivo koje prekriva svaku glasnicu iznutra, salva ponavljajućih živčanih impulsa vrlo se precizno reproducira na slobodnom rubu žice. Svako mišićno vlakno kontrahira se velikom brzinom. Trajanje mišićnog potencijala je 0,8 ms. Latentni period mišića glasnica mnogo je kraći nego kod ostalih mišića. Ovi mišići odlikuju se izuzetnom neumornošću, otpornošću na gladovanje kisikom, što ukazuje na vrlo visoku učinkovitost biokemijskih procesa koji se u njima odvijaju i izuzetnu osjetljivost na djelovanje hormona.

Kontrakcije mišića glasnica su oko 10 puta veće od maksimalnog zraka ispod njih. Pritisak ispod glasnica uglavnom se regulira kontrakcijom glatkih mišića bronha. Pri udisaju se donekle opušta, a pri izdisaju se opuštaju inspiratorni poprečno-prugasti mišići, a glatki mišići bronha kontrahiraju. Frekvencija osnovnog tona glasa jednaka je frekvenciji eferentnih impulsa koji ulaze u mišiće glasnica, što ovisi o emocionalnom stanju. Što je glas viši, to je manja kronaksija povratnog živca i mišića glasnica.

Tijekom izgovora govornih zvukova (fonacije) sva se mišićna vlakna glasnica istovremeno skupljaju u ritmu točno jednakom frekvenciji glasa. Vibracija glasnica rezultat je brzih ritmičkih kontrakcija mišićnih vlakana glasnica, uzrokovanih izljevima eferentnih impulsa iz povratnog živca. U nedostatku protoka zraka iz pluća, mišićna vlakna glasnica se kontrahiraju, ali nema zvukova. Stoga je za proizvodnju govornih zvukova neophodna kontrakcija mišića glasnica i strujanje zraka kroz glotis.

Glasnice su osjetljive na količinu tlaka zraka ispod njih. Snaga i napetost unutarnjih mišića grkljana vrlo je raznolika i mijenja se ne samo s pojačavanjem i podizanjem glasa, već i s njegovim različitim bojama, čak i pri izgovoru svakog samoglasnika. Raspon glasa može varirati unutar otprilike dvije oktave (oktava je frekvencijski interval koji odgovara dvostrukom povećanju frekvencije zvučnih vibracija). Razlikuju se sljedeći glasovni registri: bas - 80-341 vibracija u 1 s, tenor - 128-518, alt - 170-683, sopran - 246-1024.

Glasovni registar ovisi o učestalosti kontrakcija mišićnih vlakana glasnica, dakle o učestalosti eferentnih impulsa povratnog živca. No bitna je i duljina glasnica. U muškaraca, zbog velike veličine grkljana i glasnica, glas je niži nego u djece i žena, za oko oktavu. Glasnice basa su 2,5 puta deblje od soprana. Visina glasa ovisi o frekvenciji titranja glasnica: što češće vibriraju, glas je viši.

Tijekom puberteta u muških adolescenata, veličina grkljana značajno se povećava. Posljedično produljenje glasnica dovodi do smanjenja glasovnog registra.

Visina zvuka koji proizvodi grkljan ne ovisi o visini tlaka zraka ispod glasnica i ne mijenja se s njegovim povećanjem ili smanjenjem. Tlak zraka ispod njih utječe samo na intenzitet zvuka koji nastaje u grkljanu (snaga glasa), koji je pri niskom tlaku mali i raste parabolično s linearnim porastom tlaka. Intenzitet zvuka mjeri se snagom u vatima ili mikrovatima po kvadratnom metru (W/m2, µW/m2). Snaga glasa tijekom normalnog razgovora je oko 10 mikrovata. Najslabiji govorni zvukovi imaju snagu od 0,01 mikrovata. Razina zvučnog tlaka za prosječan glas u razgovoru je 70 dB (decibela).

Snaga glasa ovisi o amplitudi titraja glasnica, dakle o pritisku ispod njih. Što je veći pritisak, to je jači. Boja glasa karakterizira prisutnost u zvuku određenih parcijalnih tonova ili prizvuka. Ljudski glas ima više od 20 tonova, od kojih prvih 5-6 imaju najveću glasnoću s brojem oscilacija od 256-1024 u 1 s. Boja glasa ovisi o obliku rezonatorskih šupljina.

Rezonatorske šupljine imaju velik utjecaj na čin govora. budući da izgovor samoglasnika i suglasnika ne ovisi o grkljanu, koji određuje samo visinu zvuka, već o obliku usne šupljine i ždrijela i međusobnom položaju organa koji se u njima nalaze. Oblik i volumen usne šupljine i ždrijela vrlo variraju zbog iznimne pokretljivosti jezika, pokreta mekog nepca i donje čeljusti, kontrakcija konstriktora ždrijela i pokreta epiglotisa. Zidovi ovih šupljina su mekani, pa se u njima prisilne vibracije pobuđuju zvukovima različitih frekvencija iu prilično širokom rasponu. Osim toga, usna je šupljina rezonator s velikim otvorom u vanjski prostor i stoga emitira zvuk, odnosno zvučna je antena.

Nazofaringealna šupljina, koja leži na strani glavnog strujanja zraka, može biti zvučni filtar koji upija određene tonove i ne propušta ih van. Kada se meko nepce podigne do dodira sa stražnjom stijenkom ždrijela, nos i nazofarinks su potpuno odvojeni od usne šupljine i isključeni kao rezonatori, dok se zvučni valovi šire u prostor kroz otvorena usta. U formiranju svih samoglasnika bez iznimke, rezonatorska šupljina podijeljena je na dva dijela, međusobno povezana uskim jazom. Kao rezultat toga, formiraju se dvije različite rezonantne frekvencije. Pri izgovoru "u", "o", "a" nastaje suženje između korijena jezika i nepčane valvule, a kod fonacije "e" i "i" - između uzdignutog jezika i tvrdog nepca. Tako se dobivaju dva rezonatora: stražnji je velikog volumena (niski ton) i prednji je uzak, malen (visoki ton). Otvaranje usta povećava ton rezonatora i njegovo propadanje. Usne, zubi, tvrdo i meko nepce, jezik, epiglotis, stijenke ždrijela i lažni ligamenti imaju velik utjecaj na kvalitetu zvuka i karakter samoglasnika. Kad se suglasnici tvore, zvuk ne stvaraju samo glasnice, već i trenje zračnih žica između zuba (s), između jezika i tvrdog nepca (g, h, w, h) ili između jezik i meko nepce (g, k), između usana (b, n), između jezika i zuba (e, t), uz isprekidano kretanje jezika (p), uz zvuk nosne šupljine (m). , n). Tijekom fonacije vokala, bez obzira na osnovni ton, prizvuci se pojačavaju. Ovi rastući prizvuci nazivaju se formanti.

Formanti su rezonantna pojačanja koja odgovaraju prirodnoj frekvenciji vokalnog trakta. Maksimalan broj njih ovisi o njegovoj ukupnoj duljini. Odrasli muškarac može imati 7 formanata, ali su 2-3 formanta važna za razlikovanje govornih glasova.

Svaki od pet osnovnih vokala karakteriziraju formanti različite visine. Za "y" broj oscilacija u 1 s je 260-315, "o" - 520-615, "a" - 650-775, "e" - 580-650, "u" 2500-2700. Osim ovih tonova, svaki samoglasnik ima još više formante - do 2500-3500. Suglasnik je modificirani samoglasnik koji se pojavljuje kada postoje prepreke zvučnom valu koji dolazi iz grkljana, u usnu i nosnu šupljinu. U tom slučaju dijelovi vala nailaze jedni na druge i dolazi do šuma.

Osnovni govor - fonema. Fonemi se ne podudaraju sa zvukom, možda se ne sastoje od jednog zvuka. Skup fonema u različitim jezicima je različit. U ruskom jeziku postoje 42 fonema. Fonemi zadržavaju ista razlikovna obilježja - spektar tonova određenog intenziteta i trajanja. U fonemu može biti nekoliko formanata, na primjer, "a" sadrži 2 glavna formanta - 900 i 1500 Hz, "i" - 300 i 3000 Hz. Fonemi suglasnika imaju najveću frekvenciju ("s" - 8000 Hz, "f" - 12000 Hz). Govor koristi zvukove od 100 do 12 000 Hz.

Razlika između glasnog govora i šaptanja ovisi o funkciji glasnica. Prilikom šaptanja javlja se šum trenja zraka o tupi rub glasnice tijekom njenog prolaska kroz umjereno suženi glotis. Kod glasnog govora, zbog položaja glasovnih procesa, oštri rubovi glasnica usmjereni su prema struji zraka. Raznolikost govornih zvukova ovisi o mišićima vokalnog aparata. Uglavnom je uzrokovana kontrakcijom mišića usana, jezika, donje čeljusti, mekog nepca, ždrijela i grkljana.

Mišići grkljana obavljaju tri funkcije: 1) otvaraju glasnice tijekom udisaja, 2) zatvaraju ih dok štite dišne putove i 3) proizvode glas.

Posljedično, tijekom usmenog govora dolazi do vrlo složene i fine koordinacije govorne muskulature, uzrokovane moždanim hemisferama i, prije svega, govornim analizatorima koji se nalaze u njima, a koja se događa zahvaljujući sluhu i priljevu aferentnih kinestetičkih impulsa iz govora. i dišnih organa, koji se kombiniraju s impulsima iz svih vanjskih i unutarnjih analizatora. Ova složena koordinacija pokreta mišića grkljana, glasnica, mekog nepca, usana, jezika, donje čeljusti i dišnih mišića koji omogućuju usmeni govor naziva se artikulacija. Provodi se složenim sustavom uvjetovanih i bezuvjetnih refleksa ovih mišića.

U procesu formiranja govora motorička aktivnost govornog aparata prelazi u aerodinamičke pojave, a zatim u akustičke.

Pod kontrolom slušne povratne sprege, kinestetička povratna sprega kontinuirano je aktivna pri izgovaranju riječi. Kada osoba misli, ali ne izgovara riječ (unutarnji govor), kinestetički impulsi dolaze u salvama, nejednakog intenziteta i različitih intervala između njih. Prilikom rješavanja novih i teških problema u umu, najjači kinestetički impulsi ulaze u živčani sustav. Kod slušanja govora u svrhu pamćenja ti su impulsi također veliki.

Ljudski sluh nije jednako osjetljiv na zvukove različitih frekvencija. Osoba ne samo da čuje zvukove govora, već ih istovremeno i reproducira svojim glasovnim aparatom u vrlo smanjenom obliku. Dakle, osim sluha, u percepciji govora sudjeluju proprioceptori vokalnog aparata, posebice receptori vibracija smješteni u sluznici ispod ligamenata i na mekom nepcu. Iritacija vibracijskih receptora povećava tonus simpatičkog živčanog sustava i time mijenja funkcije dišnog i glasovnog aparata.

Godine 1741. Ferrein(Ferrein) je prvi put napravio pokuse na mrtvom grkljanu, koje je I. Muller kasnije pažljivo provjerio. Ispostavilo se da se samo "općenito" broj titraja glasnica pokorava zakonima titraja žice, prema kojima udvostručenje broja titraja bilo koje žice zahtijeva kvadriranje težine napetosti.

Muller rez duljina glasnica, pritiskajući ih na različitim mjestima pincetom kako pod napetosti tako i u različitim opuštenim stanjima. Pokazalo se da se, ovisno o napetosti ligamenata, dobivaju niski ili visoki zvukovi kada funkcioniraju i dugi i kratki ligamenti.

Pridaje se velika važnost aktivnost glasovnih mišića(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). Na živom grkljanu visina zvuka ne ovisi o produljenju, već o kontrakciji glasnica, što je osigurano aktivnošću m. vocalis (V. S. Kantorovich). Kraće i elastičnije glasnice, pod jednakim uvjetima, daju pojačanje zvuka, što odgovara fizičkim pojmovima vibrirajuće žice. Istodobno, zadebljanje glasnica dovodi do smanjenja zvuka.

Kad dok se dižeš napetost osnovnog tona vokalnih mišića(bez zadebljanja ligamenata) postaje nedostatno, tiroidno-krikoidni mišići, koji rastežu (ali ne produžuju) glasnice, pridonose povećanju tonusa (MI Fomichev).

Vibracije glasnica mogu se provoditi ne cijelom dužinom, već samo u određenom segmentu, zbog čega se također postiže povećanje tonusa. To je zbog kontrakcije kosih i poprečnih vlakana mišića vokalisa i moguće kosih i poprečnih mišića, aritenoidne hrskavice i lateralnog krikoaritenoidnog mišića.

M. I. Fomičev vjeruje da položaj epiglotisa ima neki utjecaj na visinu. Kod vrlo niskih tonova, epiglotis je obično snažno spušten, a glasnice postaju goleme tijekom laringoskopije. Kao što znate, zatvorene cijevi daju slabiji zvuk od otvorenih.

U pjevanju se razlikuju prsa i falset. zvukovi. Musehold je uz pomoć laringostroboskopskih fotografija uspio pratiti pojedinačne spore pokrete glasnica.

Uz prsni glas, uzice su predstavljene u obliku dva debela napeta valjka tijesno nabijene jedna uz drugu. Zvuk je ovdje bogat prizvucima i njihova amplituda polagano opada s povećanjem visine tona, što timbru daje karakter punoće. Većina istraživača osporava prisutnost rezonancije prsnog koša u prsnom registru.

U falsetu se pojavljuju ligamenti spljošten, snažno rastegnuti i između njih se stvara razmak. Samo slobodni rubovi pravih ligamenata osciliraju, krećući se prema gore i bočno. Potpuni prekid zraka tijekom falseta ne funkcionira. Kako se falseto ton povećava, glotis se skraćuje zbog potpunog zatvaranja ligamenata u stražnjim dijelovima.
S mješovitim zvukom, ligamenti osciliraju oko polovine svoje širine.