các thể loại văn học. Lời bài hát như một loại hình văn học: thể loại trữ tình

Sonnet (tiếng Ý sonetto, từ Prov. sonet - bài hát) là một bài thơ vững chắc. thể thơ: 14 câu, chia làm 2 câu 4 câu (thất ngôn) và 2 câu 3 câu (tam tuyệt); trong thơ tứ tuyệt chỉ có 2 vần được lặp lại, trong thơ lục bát - 2 hoặc 3. Việc sắp xếp các vần cho phép nhiều lựa chọn; hai loại ổn định nhất: 1) "Ý" - câu tứ tuyệt theo sơ đồ abab abab hoặc abba abba, tercetes theo sơ đồ cdc dcd hoặc cde cde; 2) "Tiếng Pháp" - thơ bốn câu theo sơ đồ abba abba, ba câu theo sơ đồ ccd eed hoặc ccd ede. từ nhiều Có hai quy tắc điều kiện được công nhận phổ biến nhất do các nhà lý thuyết S. phát triển: a) vần “đóng” của abba quatrain được coi là hoàn hảo hơn vần abab “mở”; b) Câu tứ “đóng” phải tương ứng với câu 3 câu “mở” (cdc dcd hoặc ccd ede), câu 4 câu “mở” - câu 3 câu “đóng” (ccd eed). Câu thơ của sonnet là một mười một âm tiết bằng tiếng Ý. và Tây Ban Nha thơ; Câu thơ Alexandrian - bằng tiếng Pháp; iambic 5 foot - bằng tiếng Anh, iambic 5 foot và 6 foot - bằng tiếng Đức và tiếng Nga.
Từ cổ điển này trong thực tế, các sai lệch có thể xảy ra trong giới hạn rộng nhất: thay đổi thứ tự các vần (abab baab y A. S. Pushkin, abba baab của K. D. Balmont), giới thiệu các vần phụ (abba cddc của C. Baudelaire, v.v.), giới thiệu của các dòng bổ sung (“sonnet kép”, “sonnet có coda” - câu thơ bổ sung, khổ ba hoặc thậm chí một số khổ ba của Burchiello, F. Berni và những người khác), một trật tự tự do của các khổ tứ và khổ ba (đặc biệt là trong số những người theo chủ nghĩa Tượng trưng Pháp), sử dụng phi truyền thống. kích thước (câu có trọng âm của J. M. Hopkins, “các dòng đơn âm tiết” của một số nhà thử nghiệm), cho đến “sonnet” trong câu thơ trống của Merril Moore, nơi chỉ còn lại một tập 14 dòng từ S.. Trong số những "hình thức tự do" này, chỉ có "bản sonnet tiếng Anh" của kiểu Shakespearean abab cdcd efef gg đã được phong thánh ở một mức độ nào đó.
Chủ nghĩa cổ điển và Khai sáng đi kèm với sự suy giảm thời trang đối với S. Chủ nghĩa lãng mạn đã hồi sinh nó một lần nữa, và lần này là Đức (A. Schlegel, F. Rückert, N. Lenau, A. Platen), Anh (W. Wordsworth, S. T. . Coleridge) và một phần Slav. các nước (J. Kollar, A. Mitskevich, ở Nga - A. A. Delvig, A. A. Grigoriev); công việc của các bậc thầy thế kỷ 19 của S. là sự tiếp nối hoặc đẩy lùi chủ nghĩa lãng mạn. (E. B. Browning, D. G. Rossetti, C. Baudelaire, J. Heredia, A. Kenthal). Chủ nghĩa tượng trưng và chủ nghĩa hiện đại đã nuôi dưỡng hình thức S. và đưa ra nhiều bậc thầy lỗi lạc (P. Verlaine, P. Valery, G. D'Annunzio, S. George, R. M. Rilke, V. Ya. Bryusov, Vyach. Ivanov, và những người khác; của những nhà thơ vượt qua chủ nghĩa hiện đại - I. Becher). trong những con cú I. Selvinsky và S. Kirsanov đã thử nghiệm thể thơ (bao gồm cả vòng sonnet), nhưng nó không được sử dụng rộng rãi (xem L. Vysheslavsky's Starry Sonnets, N. Matveeva's sonnets, v.v.).
Gasparov M. L. Sonnet // Bách khoa toàn thư tóm tắt về văn học / Ch. biên tập A. A. Surkov. – M.: Sov. encycl., 1962–1978. T. 7: "Xô Viết Ukraine" - Fliaki. - 1972. - Stb. 67–68.

lời bài hát- một trong ba thể loại văn học chính (cùng với sử thi và kịch), chủ đề của nó là thế giới nội tâm, cái "tôi" của chính nhà thơ. Không giống như sử thi, lời bài hát thường không có cốt truyện (không có sự kiện), không giống như kịch, chúng mang tính chủ quan. Trong lời bài hát, bất kỳ hiện tượng, sự kiện nào của cuộc sống có thể ảnh hưởng đến thế giới tinh thần của con người đều được tái hiện dưới dạng trải nghiệm chủ quan, trực tiếp, tức là. một biểu hiện cá nhân toàn diện của nhân cách nhà thơ, một trạng thái nhất định của nhân vật anh ta. “Tự sự” (“tự bộc lộ”) của nhà thơ, không mất đi tính cá nhân và tính tự truyện, có được ý nghĩa phổ quát trong lời bài hát do quy mô và chiều sâu nhân cách của tác giả; thể loại văn học này có quyền truy cập vào tất cả các biểu hiện đầy đủ của các vấn đề phức tạp nhất của bản thể. Bài thơ "... Một lần nữa tôi đến thăm ..." của A. S. Pushkin không bị thu gọn thành một đoạn miêu tả thiên nhiên nông thôn. Nó dựa trên một tư tưởng nghệ thuật có sức khái quát, một tư tưởng triết học sâu sắc về quá trình đổi mới không ngừng của cuộc sống, trong đó cái mới ra đời thay thế cái đã mất, tiếp nối nó.

Mỗi thời điểm phát triển những công thức thơ riêng, những điều kiện lịch sử - xã hội cụ thể tạo ra những hình thức thể hiện hình tượng trữ tình riêng, và để đọc đúng tác phẩm trữ tình về mặt lịch sử, cần phải có kiến thức về một thời đại cụ thể, bản sắc văn hóa và lịch sử của nó.

Hình thức biểu hiện những trải nghiệm, suy nghĩ của chủ thể trữ tình cũng khác. Nó có thể là một đoạn độc thoại nội tâm, một mình suy ngẫm với chính mình ("Tôi nhớ một khoảnh khắc tuyệt vời ..." A. S. Pushkin, "Về lòng dũng cảm, chiến công, vinh quang ..." A. A. Blok); độc thoại thay cho nhân vật được đưa vào văn bản ("Borodino" của M. Yu. Lermontov); lời kêu gọi đối với một người nào đó (theo một phong cách khác), cho phép bạn tạo ấn tượng về một phản ứng trực tiếp đối với một số loại hiện tượng cuộc sống (“Buổi sáng mùa đông” của A. S. Pushkin, “Những người đang ngồi” của V. V. Mayakovsky); sự hấp dẫn đối với thiên nhiên, giúp bộc lộ sự thống nhất giữa thế giới tinh thần của người anh hùng trữ tình và thế giới tự nhiên ("Ra biển" của A. S. Pushkin, "Rừng" của A. V. Koltsov, "Trong vườn" của A. A. Fet) . Trong các tác phẩm trữ tình dựa trên những xung đột gay gắt, nhà thơ thể hiện mình trong một cuộc tranh chấp sôi nổi với thời gian, bạn bè và kẻ thù, với chính mình ("Nhà thơ và công dân" của N. A. Nekrasov). Về chủ đề, ca từ có thể dân dã, triết lý, tình yêu, phong cảnh, v.v. Phần lớn, các tác phẩm trữ tình đều có nhiều mảng tối, nhiều động cơ khác nhau có thể được phản ánh trong một trải nghiệm của nhà thơ: tình yêu, tình bạn, tình cảm yêu nước, v.v. I. Rozhdestvensky).

Có nhiều thể loại tác phẩm trữ tình. Hình thức chủ yếu của lời bài hát trong thế kỷ 19-20. - bài thơ: một tác phẩm có dung lượng nhỏ, được viết bằng thơ, so với một bài thơ, có thể thể hiện bằng lời nói đời sống nội tâm của tâm hồn trong những biểu hiện hay thay đổi và đa phương của nó (đôi khi có những tác phẩm nhỏ mang tính chất trữ tình trong văn học trong văn xuôi sử dụng các phương tiện biểu cảm đặc trưng của lời thơ: "Những bài thơ trong văn xuôi" của I. S. Turgenev). Tin nhắn- một thể loại trữ tình ở dạng thơ dưới dạng một bức thư hoặc lời kêu gọi đối với một người hoặc một nhóm người nào đó có tính chất thân thiện, đáng yêu, tán tỉnh hoặc châm biếm ("Gửi Chaadaev", "Thông điệp gửi Siberia" của A. S. Pushkin, "Thư với một người mẹ" của S. A. Yesenin). tao nhã- một bài thơ có nội dung buồn, thể hiện động cơ của những trải nghiệm cá nhân: cô đơn, thất vọng, đau khổ, sự yếu đuối của sự tồn tại trần gian ("Lời thú nhận" của E. A. Baratynsky, "Sườn núi bay là những đám mây mỏng ..." A. S. Pushkin, "Elegy " N A. Nekrasova, "Tôi không hối hận, tôi không gọi, tôi không khóc ..." S. A. Yesenin). Sonnet- Bài thơ 14 câu, gồm 2 câu tứ tuyệt và 2 câu khổ 3. Mỗi khổ thơ là một bước phát triển của một tư tưởng biện chứng duy nhất ("Gửi nhà thơ", "Madonna" của A. S. Pushkin, sonnet của A. A. Fet, V. Ya. Bryusov, I. V. Severyanin, O. E. Mandelstam, I. A. Bunin, A. A. Akhmatova, N. S. Gumilyov, S. Ya. Marshak, A. A. Tarkovsky, L. N. Martynov, M. A. Dudin, V. A. Soloukhin, N. N. Matveeva, L. II. Vysheslavsky, R. G. Gamzatov). biểu tượng- một bài thơ ngắn chế giễu ác ý bất kỳ người nào hoặc hiện tượng xã hội nào (biểu tượng của A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, I. I. Dmitriev, E. A. Baratynsky, S. A. Sobolevsky, S. Solovyov,

D. D. Minaeva). Trong thơ ca Xô Viết, thể loại sử thi được phát triển bởi V. V. Mayakovsky, D. Bedny, A. G. Arkhangelsky, A. I. Bezymensky, S. Ya. Marshak, S. A. Vasiliev. Lãng mạn là một bài thơ trữ tình dành cho sự sắp xếp âm nhạc. Đặc điểm thể loại (không tuân thủ nghiêm ngặt): ngữ điệu du dương, cú pháp đơn giản, câu hoàn chỉnh trong khổ thơ (câu của A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, A. V. Koltsov, F. I. Tyutchev, A. A. Fet , N. A. Nekrasov, A. K. Tolstoy, S. A. Yesenin ). văn bia- một dòng chữ trên bia mộ (thường là câu thơ) có tính chất khen ngợi, chế giễu hoặc châm biếm (văn bia của R. Burns do S. Ya. Marshak dịch, văn bia của A. P. Sumarokov, N. F. Shcherbina). Các khổ thơ là một bài thơ bi ca nhỏ trong một vài khổ thơ thường mang tính thiền (suy ngẫm sâu sắc) hơn là nội dung tình yêu. Thuộc tính thể loại là không xác định. Ví dụ: "Tôi có lang thang dọc theo những con phố ồn ào ...", "Stans" ("Với hy vọng vinh quang và tốt đẹp ...") của A. S. Pushkin, "Stans" ("Hãy nhìn xem đôi mắt tôi bình tĩnh như thế nào .. ." ) M. Yu. Lermontov, "Stans" ("Tôi biết rất nhiều về tài năng của mình") S. A. Yesenin và những người khác.

sinh thái- một bài thơ trữ tình ở dạng tự sự hoặc đối thoại, miêu tả cảnh nông thôn hàng ngày trên bối cảnh thiên nhiên (các tác phẩm sinh thái của A.P. Sumarokov, V.I. Panaev).

Madrigal- một bài thơ khen nhỏ, thường có nội dung trữ tình tình yêu (có ở N. M. Karamzin, K. N. Batyushkov, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov).

Mỗi tác phẩm trữ tình, luôn là duy nhất, mang một thế giới quan toàn diện của nhà thơ, được xem xét không phải trong sự cô lập, mà trong bối cảnh của toàn bộ tác phẩm của nghệ sĩ. Một tác phẩm trữ tình có thể được phân tích một cách chỉnh thể - trong sự thống nhất giữa hình thức và nội dung - quan sát sự vận động của kinh nghiệm tác giả, tư tưởng trữ tình của nhà thơ từ đầu đến cuối bài thơ, hoặc kết hợp một số tác phẩm theo chủ đề, tập trung vào những ý tưởng cốt lõi, những kinh nghiệm được bộc lộ trong đó (A. S. Pushkin, chủ đề về nhà thơ và chất thơ trong tác phẩm của M. Yu. Lermontov, N. A. Nekrasov, V. V. Mayakovsky, hình ảnh Tổ quốc trong tác phẩm của S. A. Yesenin).

Cần phải từ bỏ việc phân tích bài thơ theo từng phần và từ cái gọi là câu hỏi về nội dung. Cũng không thể quy tác phẩm thành một danh sách chính thức các phương tiện trực quan của ngôn ngữ được đưa ra khỏi ngữ cảnh. Cần phải thâm nhập vào hệ thống liên kết phức tạp của tất cả các yếu tố của văn bản thơ, cố gắng bộc lộ kinh nghiệm cảm giác cơ bản thấm nhuần bài thơ, lĩnh hội các chức năng của phương tiện ngôn ngữ, sự phong phú về tư tưởng và cảm xúc của lời thơ. Ngay cả V. G. Belinsky trong bài viết "Sự phân chia thơ thành các loại và loại" đã lưu ý rằng một tác phẩm trữ tình "không thể kể lại hay diễn giải, mà chỉ những gì có thể khiến người ta cảm nhận, và sau đó chỉ bằng cách đọc nó theo cách nó ra đời." - dưới ngòi bút của một nhà thơ, được kể lại bằng lời hoặc được chép lại thành văn xuôi, nó biến thành một con ấu trùng xấu xí và chết chóc, từ đó một con bướm óng ánh óng ánh vừa bay ra.

Lời bài hát là một loại hư cấu chủ quan, không giống như sử thi và kịch. Nhà thơ chia sẻ những suy nghĩ và cảm xúc của mình với độc giả, nói về những niềm vui và nỗi buồn, những niềm vui và nỗi buồn do những sự kiện nhất định của cuộc sống cá nhân hoặc xã hội gây ra. Và đồng thời, không một thể loại văn học nào đánh thức được tình cảm tương hỗ, đồng cảm như vậy ở người đọc - cả người đương thời và các thế hệ sau. Nếu cơ sở sáng tác của một tác phẩm sử thi hay kịch là một cốt truyện có thể kể lại “bằng lời của chính mình”, thì một bài thơ trữ tình không thể kể lại, mọi thứ trong đó đều là “nội dung”: trình tự miêu tả cảm xúc và suy nghĩ, lựa chọn và sắp xếp các từ, lặp lại các từ, cụm từ, cấu trúc cú pháp, phong cách nói, chia thành các khổ thơ hoặc sự vắng mặt của chúng, tỷ lệ phân chia dòng lời nói thành các câu và phát âm cú pháp, kích thước thơ, nhạc cụ âm thanh, phương pháp gieo vần , tính chất của vần.

Phương tiện chủ yếu tạo nên hình tượng trữ tình là ngôn ngữ, là lời thơ. Việc sử dụng nhiều hình thức chuyển nghĩa khác nhau trong bài thơ (ẩn dụ, nhân cách hóa, đảo dung, song hành, cường điệu, văn bia) đã mở rộng ý nghĩa của câu nói trữ tình. Từ trong câu thơ có nhiều nghĩa. Trong ngữ cảnh thơ mộng, từ này dường như có được các sắc thái ngữ nghĩa và cảm xúc bổ sung. Nhờ các mối liên hệ bên trong của nó (nhịp điệu, cú pháp, âm thanh, ngữ điệu), từ trong lời nói thơ trở nên dung lượng, cô đọng, mang màu sắc cảm xúc và càng biểu cảm càng tốt. Nó hướng tới sự khái quát hóa, tượng trưng. Việc lựa chọn một từ, đặc biệt có ý nghĩa trong việc bộc lộ nội dung tượng hình của bài thơ, trong một văn bản thơ được thực hiện theo nhiều cách khác nhau (đảo ngữ, chuyển nghĩa, lặp lại, đảo ngữ, tương phản). Ví dụ, trong bài thơ "Anh đã yêu em: vẫn còn yêu, có lẽ ..." Tác phẩm chủ đề chính của A. S. Pushkin được tạo ra bởi các từ khóa "yêu" (lặp lại ba lần), "yêu", "yêu".

Nhiều câu trữ tình có xu hướng cách ngôn, khiến chúng có cánh như tục ngữ. Những cụm từ trữ tình như vậy trở nên đi bộ, ghi nhớ, được sử dụng liên quan đến một tâm trạng suy nghĩ và trạng thái tâm trí nhất định của một người. Trong những dòng thơ Nga có cánh, những vấn đề gay gắt, mang tính luận chiến nhất của hiện thực chúng ta ở các giai đoạn lịch sử khác nhau được tập trung như vốn có. Dòng có cánh là một trong những yếu tố chính của thơ chân chính. Dưới đây là một số ví dụ: "Có, nhưng mọi thứ vẫn còn đó!" (I. A. Krylov. "Thiên nga, Pike và Ung thư"); "Nghe này! Nói dối, nhưng biết chừng mực" (A. S. Griboyedov. "Woe from Wit"); "Chúng ta sẽ đi thuyền ở đâu?" (A. S. Pushkin. "Mùa thu"); “Tôi nhìn tương lai với nỗi sợ hãi, tôi nhìn quá khứ với niềm khao khát…” (M. Yu. Lermontov); "Ông chủ đến rồi - ông chủ sẽ phán xét chúng ta" (N. A. Nekrasov. "Ngôi làng bị lãng quên"); "Chúng tôi không được phép dự đoán lời nói của mình sẽ phản hồi như thế nào" (F.I. Tyutchev); "Để lời nói chật chội, suy nghĩ rộng rãi" (N. A. Nekrasov. "Bắt chước Schiller"); "Và trận chiến vĩnh cửu! Chúng tôi chỉ mơ về hòa bình" (A. A. Blok. "Trên cánh đồng Kulikovo"); "Bạn không thể nhìn thấy mặt đối mặt. Bạn có thể nhìn thấy rất nhiều ở khoảng cách xa" (S. A. Yesenin. "Thư gửi một người phụ nữ"); "... Không phải vì vinh quang, vì cuộc sống trên trái đất" (A. T. Tvardovsky. "Vasily Terkin").

Lời bài hát được đặc trưng bởi chủ nghĩa chủ quan, sự bộc lộ bản thân của tác giả, sự thể hiện chân thành về thế giới nội tâm, những thôi thúc và mong muốn của anh ta.

Nhân vật chính của tác phẩm trữ tình - người mang kinh nghiệm - thường được gọi là anh hùng trữ tình.

Hầu hết các tác phẩm trữ tình được viết bằng thơ, mặc dù lời bài hát cũng có thể bằng văn xuôi. Lời bài hát là đặc trưng hơn của các hình thức nhỏ.

Thông thường các loại lời bài hát sau đây được phân biệt:

- Thánh ca,

- Ồ vâng,

- một thông điệp

- văn bia,

- sonnet

- lời bài thơ

- tao nhã

- một biểu tượng

- bài hát,

- lãng mạn

- madrigal.

Thánh ca

Bài thánh ca (từ tiếng Hy Lạp ὕμνος - ca ngợi) là một bài hát trang trọng, tôn vinh các vị thần, người chiến thắng, anh hùng, sự kiện quan trọng. Ban đầu, các yếu tố của bài thánh ca là: sử thi (tên thiêng liêng), yêu cầu, aretalogia (phần sử thi).

Một trong những bài thánh ca nổi tiếng nhất là "Gaudeamus" (lat. gaudeamus - vui mừng) - một bài quốc ca của học sinh.

"Vậy chúng ta hãy vui vẻ một chút nhé.

Trong khi chúng ta còn trẻ!

Sau một tuổi trẻ hạnh phúc

Sau một tuổi già cay đắng

Trái đất sẽ đưa chúng ta...

Học viện muôn năm!

Giáo sư muôn năm!

Tất cả các thành viên của nó sống lâu!

Mọi thành viên sống lâu!

Chúc họ thịnh vượng mãi mãi!”

(Từ bài thánh ca "Gaudeamus", bản dịch của S.I. Sobolevsky)

ồ vâng

Ode là một tác phẩm thơ ca, cũng như âm nhạc và thơ ca, được đặc trưng bởi sự trang trọng của phong cách và sự thăng hoa của nội dung. Bài ca ngợi cũng được coi là sự tôn vinh trong câu thơ.

Các bài thơ của Horace, M. Lomonosov, A. Pushkin, v.v. được biết đến rộng rãi.

“Kẻ phản diện tự trị!

Tôi ghét bạn, ngai vàng của bạn

Cái chết của bạn, cái chết của những đứa trẻ

Tôi thấy với niềm vui tàn nhẫn ... "

(Từ bài ca ngợi "Tự do", A. Pushkin)

Tin nhắn

Một tin nhắn là một bức thư đầy chất thơ gửi đến một người hoặc một nhóm người. Theo nội dung điệp ngữ có: trào phúng, trữ tình, trào phúng, v.v.

"Anh, người đã yêu em giả dối

Sự thật - và sự thật dối trá,

Hư không! - Ngoài!

Anh là người yêu em lâu hơn

Thời gian. - Vung tay! -

bạn không còn yêu tôi nữa

Sự thật trong năm từ.

(M. Tsvetaeva)

văn bia

Văn bia (từ văn bia Hy Lạp - "bia mộ") - một câu nói được sáng tác trong trường hợp ai đó qua đời và được sử dụng như một dòng chữ trên bia mộ. Thông thường văn bia được trình bày theo thể thơ.

“Hãy đội vòng nguyệt quế và hoa hồng tại đây:

Dưới viên đá sim được giấu yêu thích của Muses và Graces,

Felice là một ca sĩ vinh quang,

Derzhavin, Pindar, Anacreon, Horace của chúng tôi.

(A. E. Izmailov, “Văn bia gửi G. R. Derzhavin”)”

Sonnet

Sonnet là một tác phẩm thơ có một hệ thống vần điệu nhất định và luật phong cách nghiêm ngặt. Sonnet tiếng Ý bao gồm 14 câu thơ (dòng): 2 câu tứ tuyệt (đối với 2 vần) và 2 câu ba dòng. Tiếng Anh - từ 3 câu thơ quatrain và câu ghép cuối cùng.

Theo quy định, nội dung của sonnet tương ứng chính xác với sự phân bố các ý nghĩ: trong câu thứ nhất - luận điểm, trong câu thứ hai - phản đề, trong hai dòng thứ ba - kết luận.

Một vòng sonnet là mười lăm sonnet, được kết nối với nhau theo một thứ tự đặc biệt. Hơn nữa, sonnet cuối cùng của vòng hoa bao gồm những dòng đầu tiên của tất cả các sonnet.

“Tôi thở dài, như tiếng lá xào xạc

Gió buồn, nước mắt chảy như mưa đá,

Khi anh nhìn em với ánh mắt buồn bã,

Bởi vì tôi là một người xa lạ trên thế giới.

Nụ cười của bạn nhìn thấy ánh sáng tốt,

Tôi không khao khát những thú vui khác,

Và cuộc sống không còn giống như địa ngục với tôi,

Khi tôi chiêm ngưỡng vẻ đẹp của bạn.

Nhưng máu lạnh ngay khi bạn rời đi,

Khi, rời khỏi dầm của bạn,

Tôi không thấy một nụ cười chết người.

Và, mở rương bằng chìa khóa tình yêu,

Linh hồn thoát khỏi đòn roi,

Để theo bạn, cuộc sống của tôi."

(“Về cuộc đời của Madonna Laura (XVII)”, F. Petrarch)

lời bài thơ

Một bài thơ trữ tình là một tác phẩm thơ nhỏ được viết thay cho tác giả hoặc một anh hùng trữ tình hư cấu. Bài thơ trữ tình miêu tả thế giới nội tâm, tình cảm, cảm xúc của tác giả hay nhân vật chính trong tác phẩm.

“Một đám mây vàng qua đêm

Trên ngực của một vách đá khổng lồ;

Cô ấy rời đi từ sáng sớm,

Chơi vui vẻ trên bầu trời;

Nhưng có một vết ướt trong nếp nhăn

Vách đá cũ. Một mình

Anh đứng trầm tư

Và anh khóc khe khẽ trong sa mạc.

("Đá", M. Lermontov)

tao nhã

Elegy là một tác phẩm thơ ca dành riêng cho những suy nghĩ buồn, thấm đẫm nỗi buồn. Nội dung của bi ca thường là những suy tư triết lý, những suy tư buồn bã, đau thương, thất vọng, diệt vong, v.v.

“Xin chào, ngọn núi của tôi với chiều cao tỏa sáng màu đỏ,

Mưa đá, mặt trời, có ánh sáng nhẹ nhàng chiếu sáng cô ấy!

Tôi chào bạn, cánh đồng, bạn, linden xào xạc,

Và trên những cành đàn hồi, một dàn đồng ca vang dội và vui tươi;

Xin chào và bạn, azure, ôm ấp vô cùng

Sườn núi nâu, rừng xanh thẫm

Và - đồng thời - tôi, người đã chạy trốn khỏi ngục tối ở nhà

Và từ những bài phát biểu hóc búa, anh ấy tìm kiếm sự cứu rỗi trong bạn ... "

(“Đi bộ”, F. Schiller)

biểu tượng

Một biểu tượng (từ tiếng Hy Lạp ἐπίγραμμα - dòng chữ) là một tác phẩm thơ châm biếm nhỏ, trong đó một người cụ thể bị chế giễu. Các tính năng đặc trưng của epigram là dí dỏm và ngắn gọn.

“Có ít người Armenia hơn trên đất liền,

Hơn những bộ phim mà Dzhigarkhanyan đóng.

(V.Gaft)

Bài hát

Bài hát là một tác phẩm thơ nhỏ, là cơ sở cho các bản phối nhạc tiếp theo. Nó thường bao gồm một số câu thơ và một đoạn điệp khúc.

"Bạn có muốn tôi hát một bản tình ca

Và không phát minh ra một thể loại mới

Pops motif và bài thơ

Và tất cả cuộc sống của tôi để nhận được một khoản phí ... "

("Về tình yêu", O. Tarasov)

Lãng mạn

Lãng mạn là một đoạn thơ nhỏ du dương có thể phổ nhạc. Thông thường, lãng mạn phản ánh những trải nghiệm, tâm trạng, cảm xúc của người anh hùng trữ tình.

"Và cuối cùng tôi sẽ nói:

tạm biệt, không cam tâm tình yêu.

Tôi sắp phát điên mất. tôi đang tăng dần

đến một mức độ điên rồ cao.

Bạn đã yêu như thế nào? - bạn nhấm nháp

cái chết. Không phải trong trường hợp này.

Bạn đã yêu như thế nào? - Bạn bị hủy hoại

nhưng anh ấy đã làm hỏng nó một cách vụng về ... "

(“Và cuối cùng tôi sẽ nói”, B. Akhmadulina)

Madrigal

Madrigal (tiếng Ý madrigale, từ lat. matricale - một bài hát bằng tiếng mẹ đẻ - là một tác phẩm âm nhạc và thơ ca nhỏ. Thông thường nó có nội dung trữ tình hoặc vui tươi.

"Và như ở thiên đường Mô ha mét giáo

Một loạt hoa hồng và lụa,

Vì vậy, bạn là Life Guards trong Lancer

Trung đoàn của nữ hoàng.

(“Madrigal gửi đến Nữ Trung đoàn”, N. S. Gumilyov)

Thông tin chi tiết hơn về chủ đề này có thể được tìm thấy trong sách của A. Nazaikin

Thể loại trữ tình bắt nguồn từ các loại hình nghệ thuật đồng bộ. Trước mắt là những trải nghiệm và cảm xúc cá nhân của một người. Lời bài hát là loại văn học chủ quan nhất. Phạm vi của nó là khá rộng. Các tác phẩm trữ tình được đặc trưng bởi chủ nghĩa diễn đạt ngắn gọn, sự tập trung tối đa của những suy nghĩ, cảm xúc và kinh nghiệm. Thông qua nhiều thể loại ca từ khác nhau, nhà thơ là hiện thân của những gì khiến anh ta phấn khích, khó chịu hay hài lòng.

Đặc điểm của lời bài hát

Bản thân thuật ngữ này bắt nguồn từ tiếng Hy Lạp lyra (một loại nhạc cụ). Các nhà thơ của thời kỳ cổ đại đã biểu diễn các tác phẩm của họ với phần đệm của đàn lia. Lời bài hát dựa trên kinh nghiệm và suy nghĩ của nhân vật chính. Anh ta thường được đồng nhất với tác giả, điều này không hoàn toàn đúng. Bản chất của người anh hùng thường được bộc lộ qua những việc làm và hành động. Một vai trò quan trọng được chơi bởi đặc điểm của tác giả trực tiếp. Một vị trí quan trọng được trao cho đoạn độc thoại được sử dụng thường xuyên nhất. Đối thoại là rất hiếm.

Thiền là phương tiện biểu đạt chính. Trong một số tác phẩm, ca từ và kịch được đan xen. Trong các tác phẩm trữ tình không có cốt truyện chi tiết. Trong một số có mâu thuẫn nội bộ của người anh hùng. Ngoài ra còn có "vai trò" lời bài hát. Trong những tác phẩm như vậy, tác giả đóng vai trò của những người khác nhau.

Các thể loại ca từ trong văn học gắn bó chặt chẽ với các loại hình nghệ thuật khác. Đặc biệt là với hội họa và âm nhạc.

Các loại lời bài hát

Chủ nghĩa trữ tình được hình thành như thế nào ở Hy Lạp cổ đại. Sự ra hoa cao nhất xảy ra ở Rome cổ đại. Các nhà thơ cổ nổi tiếng: Anacreon, Horace, Ovid, Pindar, Sappho. Trong thời Phục hưng, nổi bật là Shakespeare và Petrarch. Và trong thế kỷ 18-19, thế giới đã bị sốc bởi thơ của Goethe, Byron, Pushkin và nhiều người khác.

Các loại lời bài hát như một loại: trong biểu cảm - thiền định hoặc gợi ý; theo chủ đề - phong cảnh hay đô thị, xã hội hay thân mật, v.v.; theo âm điệu - phụ hay chính, hài hước hay anh hùng, bình dị hay kịch tính.

Các thể loại ca từ: thơ (thơ), kịch (nhập vai), văn xuôi.

phân loại chuyên đề

Thể loại trữ tình trong văn học có một số phân loại. Thông thường, các bài tiểu luận như vậy được phân phối theo chủ đề.

dân sự. Các vấn đề xã hội-quốc gia và cảm xúc được đặt lên hàng đầu.
Thân mật. Nó truyền tải những trải nghiệm cá nhân mà nhân vật chính đã trải qua. Nó được chia thành các loại sau: lời bài hát tình yêu, tình bạn, gia đình, khiêu dâm.
triết học. Nó là hiện thân của nhận thức về ý nghĩa của cuộc sống, hiện hữu, vấn đề thiện và ác.
Tôn giáo. Cảm giác và kinh nghiệm về cao hơn và tâm linh.
Phong cảnh. Nó truyền tải những suy nghĩ của người anh hùng về các hiện tượng tự nhiên.
trào phúng. Phơi bày những tệ nạn của con người và xã hội.

Đa dạng theo thể loại

Thể loại trữ tình rất đa dạng. Cái này:

1. Bài thánh ca - một bài hát trữ tình thể hiện cảm giác lạc quan về lễ hội được hình thành từ một số sự kiện tốt hoặc trải nghiệm đặc biệt. Ví dụ: "Bài thánh ca về bệnh dịch" của A. S. Pushkin.

2. Lời mời. Có nghĩa là một lời tố cáo đột ngột hoặc chế giễu châm biếm của một người thực sự. Thể loại này được đặc trưng bởi tính đối ngẫu về ngữ nghĩa và cấu trúc.

3. Madrigal. Ban đầu, đây là những bài thơ miêu tả cuộc sống nông thôn. Vài thế kỷ sau, madrigal được biến đổi đáng kể. Vào thế kỷ 18 và 19, hình thức tự do tôn vinh vẻ đẹp của người phụ nữ và chứa đựng lời khen ngợi. Thể loại thơ thân mật được tìm thấy ở Pushkin, Lermontov, Karamzin, Sumarokov và những người khác.

4. Ode - một bài hát ca ngợi. Đây là một thể loại thơ, cuối cùng được hình thành trong kỷ nguyên của chủ nghĩa cổ điển. Ở Nga, thuật ngữ này được giới thiệu bởi V. Trediakovsky (1734). Bây giờ nó đã được kết nối từ xa với các truyền thống cổ điển. Có một cuộc đấu tranh của các khuynh hướng phong cách trái ngược nhau trong đó. Người ta đã biết đến những bài ca tụng trang trọng của Lomonosov (phát triển một phong cách ẩn dụ), những bài ca tụng dị thường của Sumarokov và những bài ca tụng tổng hợp của Derzhavin.

5. Bài hát (bài hát) - một trong những hình thức nghệ thuật ngôn từ và âm nhạc. Có trữ tình, sử thi, trữ tình kịch tính, trữ tình sử thi. Ca khúc trữ tình không có tính chất kể, trình bày. Chúng được đặc trưng bởi biểu hiện tư tưởng và cảm xúc.

6. Điệp (chữ trong thơ). Ở Nga, thể loại này cực kỳ phổ biến. Các thông điệp được viết bởi Derzhavin, Kantemir, Kostrov, Lomonosov, Petrov, Sumarokov, Trediakovsky, Fonvizin và nhiều người khác. Trong nửa đầu thế kỷ 19, chúng cũng được sử dụng. Chúng được viết bởi Batyushkov, Zhukovsky, Pushkin, Lermontov.

7. Lãng mạn. Đây là tên một bài thơ có tính chất của một bản tình ca.

8. Sonnet là một hình thức thơ vững chắc. Nó bao gồm mười bốn dòng, lần lượt được chia thành hai khổ bốn câu (quatrain) và hai khổ ba (tercet).

9. Bài thơ. Đó là vào thế kỷ 19 và 20, cấu trúc này đã trở thành một trong những hình thức trữ tình.

10. Elegy là một thể loại phổ biến khác của thơ trữ tình u sầu.

11. Đoạn văn - một bài thơ ngắn của một nhà kho trữ tình. Nó được đặc trưng bởi sự tự do tuyệt vời của nội dung.

12. Văn bia (bia mộ).

Thể loại trữ tình của Pushkin và Lermontov

A. S. Pushkin đã viết ở nhiều thể loại trữ tình khác nhau. Cái này:

Ồ vâng. Ví dụ, "Tự do" (1817).
Elegy - "Ánh sáng ban ngày đã tắt" (1820).
Thông điệp - "Gửi Chaadaev" (1818).
Epigram - "Trên Alexander!", "Trên Vorontsov" (1824).
Bài hát - "Về Oleg tiên tri" (1822).
Lãng mạn - "Tôi ở đây, Inezilla" (1830).
Sonnet, châm biếm.
Các tác phẩm trữ tình vượt xa các thể loại truyền thống - "Ra biển", "Làng", "Anchar" và nhiều tác phẩm khác.

Các chủ đề của Pushkin cũng rất đa dạng: quyền công dân, vấn đề tự do sáng tạo và nhiều chủ đề khác được đề cập trong các tác phẩm của ông.

Các thể loại khác nhau trong lời bài hát của Lermontov tạo nên phần chính trong di sản văn học của ông. Ông là người kế thừa truyền thống thơ ca dân sự của Decembrists và Alexander Sergeevich Pushkin. Ban đầu, thể loại được yêu thích nhất là độc thoại-thú tội. Sau đó - lãng mạn, thanh lịch và nhiều thứ khác. Nhưng sự châm biếm và sử thi là cực kỳ hiếm trong tác phẩm của anh ấy.

Phần kết luận

Những tác phẩm như vậy có thể được viết ở nhiều thể loại khác nhau. Ví dụ: sonnet, madrigal, epigram, lãng mạn, thanh lịch, v.v. Ngoài ra, lời bài hát thường được phân loại theo chủ đề. Ví dụ, dân sự, thân mật, triết học, tôn giáo, v.v. Điều đáng chú ý là lời bài hát liên tục được cập nhật và bổ sung với các thể loại mới. Trong tập thơ, có những thể loại ca từ vay mượn từ các loại hình nghệ thuật có liên quan. Từ âm nhạc: điệu valse, khúc dạo đầu, hành khúc, nocturne, cantata, requiem, v.v. Từ hội họa: chân dung, tĩnh vật, ký họa, phù điêu, v.v. Trong văn học hiện đại có sự tổng hợp các thể loại nên tác phẩm trữ tình được chia thành các nhóm.

Một trong những người sáng lập nền phê bình văn học Nga là V. G. Belinsky. Và mặc dù thời cổ đại đã có những bước nghiêm túc trong việc phát triển khái niệm giới tính văn học (Aristotle), nhưng chính Belinsky mới là người sở hữu lý thuyết dựa trên cơ sở khoa học về ba loại văn học, mà bạn có thể làm quen chi tiết bằng cách đọc bài viết của Belinsky "Bộ phận của thơ thành chi, loại”.

Có ba loại tiểu thuyết: sử thi(từ tiếng Hy Lạp. Epos, tường thuật), trữ tình(đàn lia là một nhạc cụ, đi kèm với những câu thơ được xướng lên) và kịch(từ Kịch Hy Lạp, hành động).

Trình bày một chủ đề cụ thể cho người đọc (có nghĩa là chủ đề của cuộc trò chuyện), tác giả chọn các cách tiếp cận khác nhau cho nó:

Cách tiếp cận đầu tiên: có thể được chi tiết kể về chủ đề, về các sự kiện liên quan đến nó, về hoàn cảnh tồn tại của chủ đề này, v.v.; đồng thời, vị trí của tác giả ít nhiều sẽ bị tách rời, tác giả sẽ đóng vai trò là một loại người ghi chép biên niên sử, người kể chuyện hoặc chọn một trong các nhân vật làm người kể chuyện; điều chính trong một tác phẩm như vậy sẽ chính xác là câu chuyện, tường thuật về chủ đề, kiểu lời dẫn đầu sẽ chính xác là câu trần thuật; loại văn học này được gọi là sử thi;

Cách tiếp cận thứ hai: bạn có thể nói không quá nhiều về các sự kiện, nhưng về ấn tượng, mà họ sản xuất trên tác giả, về những cảm xúc mà họ đã gọi; hình ảnh thế giới nội tâm, kinh nghiệm, ấn tượng và sẽ đề cập đến thể loại văn học trữ tình; chính xác kinh nghiệm trở thành sự kiện chính của lời bài hát;

Cách tiếp cận thứ ba: bạn có thể miêu tả mục trong hành động, hiển thị anh trên sân khấu; trình bày cho người đọc và người xem được bao quanh bởi các hiện tượng khác; loại văn học này là kịch tính; trong chính bộ phim, giọng nói của tác giả sẽ ít có khả năng vang lên nhất - theo nhận xét, tức là những lời giải thích của tác giả về hành động và bản sao của các nhân vật.

Hãy xem xét bảng sau và cố gắng ghi nhớ nội dung của nó:

Thể loại tiểu thuyết

EPOS	KỊCH	LYRICS
(Hy Lạp - tường thuật) câu chuyện về các sự kiện, số phận của các anh hùng, hành động và cuộc phiêu lưu của họ, hình ảnh bên ngoài của những gì đang xảy ra (ngay cả cảm xúc cũng được thể hiện từ khía cạnh biểu hiện bên ngoài của họ). Tác giả có thể trực tiếp bày tỏ thái độ của mình trước sự việc đang xảy ra.	(Hy Lạp - hành động) hình ảnh sự kiện và mối quan hệ giữa các nhân vật trên sân khấu(một cách viết đặc biệt của văn bản). Sự thể hiện trực tiếp quan điểm của tác giả trong văn bản được chứa trong các nhận xét.	(từ tên của nhạc cụ) kinh nghiệm sự kiện; miêu tả cảm giác, thế giới nội tâm, trạng thái cảm xúc; cảm giác trở thành sự kiện chính.

Mỗi loại văn học lần lượt bao gồm một số thể loại.

THỂ LOẠI- Đây là nhóm tác phẩm có lịch sử hình thành, thống nhất với nhau bởi những nét chung về nội dung và hình thức. Những nhóm này bao gồm tiểu thuyết, truyện, thơ, bi ca, truyện ngắn, feuilletons, hài kịch, v.v. Trong phê bình văn học, khái niệm thể loại văn học thường được đưa vào, đây là một khái niệm rộng hơn thể loại. Trong trường hợp này, cuốn tiểu thuyết sẽ được coi là một loại tiểu thuyết và các thể loại - nhiều loại tiểu thuyết khác nhau, chẳng hạn như phiêu lưu, trinh thám, tâm lý, tiểu thuyết ngụ ngôn, tiểu thuyết đen tối, v.v.

Ví dụ về mối quan hệ chi-loài trong tài liệu:

Chi: kịch tính; thể loại: hài; Thể loại: sitcom.
Chi: sử thi; thể loại: truyện; thể loại: truyện giả tưởng, v.v.

Các thể loại, là những phạm trù lịch sử, xuất hiện, phát triển và cuối cùng “ra đi” khỏi “kho dự trữ tích cực” của các nghệ sĩ, tùy thuộc vào từng thời đại lịch sử: các nhà thơ trữ tình xưa không biết sonnet; ở thời đại chúng ta, một bài thơ ca ngợi ra đời từ thời cổ đại và phổ biến vào thế kỷ 17-18 đã trở thành một thể loại cổ xưa; chủ nghĩa lãng mạn thế kỷ 19 đã làm nảy sinh văn học trinh thám, v.v.

Hãy xem xét bảng sau, liệt kê các loại và thể loại liên quan đến các loại nghệ thuật từ ngữ khác nhau:

Chi, thể loại và thể loại tiểu thuyết

EPOS		KỊCH		LYRICS
Dân gian	của tác giả	Dân gian	của tác giả	Dân gian	của tác giả
thần thoại Bài thơ (epos): anh hùng Strogovoinskaya tuyệt vời- huyền thoại Lịch sử... truyện cổ tích Bylina Nghĩ Huyền thoại Truyền thống bản tình ca ngụ ngôn Thể loại nhỏ: tục ngữ câu nói câu đố vần mẫu giáo ...	tiểu thuyết sử thi: lịch sử. Tuyệt vời Phiêu lưu tâm lý R.-dụ ngôn không tưởng Xã hội... Thể loại nhỏ: câu chuyện Câu chuyện tiểu thuyết ngụ ngôn ngụ ngôn bản tình ca Thắp sáng. truyện cổ tích...	Một trò chơi nghi lễ kịch dân gian raek cảnh giáng sinh...	bi kịch Hài kịch: điều khoản, nhân vật, khẩu trang... Kịch: triết học xã hội lịch sử xã hội-triết học. tạp kỹ trò hề Tragifarce...	Bài hát	ồ vâng Thánh ca tao nhã Sonnet Tin nhắn Madrigal Lãng mạn Rondo biểu tượng...

Phê bình văn học hiện đại cũng nhấn mạnh thứ tư, một thể loại văn học liền kề, kết hợp các đặc điểm của sử thi và trữ tình: trữ tình-sử thi mà nó đề cập đến bài thơ. Thật vậy, bằng cách kể cho người đọc một câu chuyện, bài thơ thể hiện như một bản anh hùng ca; bộc lộ cho người đọc thấy chiều sâu tình cảm, thế giới nội tâm của người kể chuyện này, bài thơ hiện lên như một chất trữ tình.

TRỮ TÌNH gọi là thể loại văn học trong đó tác giả chú ý đến hình ảnh thế giới nội tâm, tình cảm, kinh nghiệm. Sự kiện trong lời ca chỉ quan trọng chừng nào nó gợi lên trong tâm hồn người nghệ sĩ một sự phản ứng đầy cảm xúc. Đó là trải nghiệm trở thành sự kiện chính trong lời bài hát. Lời bài hát như một loại văn học phát sinh trong thời cổ đại. Từ "lyric" có nguồn gốc từ Hy Lạp, nhưng không có bản dịch trực tiếp. Ở Hy Lạp cổ đại, các tác phẩm thơ ca mô tả thế giới nội tâm của cảm xúc và trải nghiệm đã được trình diễn với phần đệm của đàn lia, và đây là cách mà từ "lyric" xuất hiện.

Nhân vật quan trọng nhất trong lời bài hát là anh hùng trữ tình: chính thế giới nội tâm của anh ta được thể hiện trong tác phẩm trữ tình, người nghệ sĩ trữ tình thay mặt anh ta nói với người đọc, còn thế giới bên ngoài được miêu tả trong bối cảnh của những ấn tượng mà anh ta tạo ra đối với người anh hùng trữ tình. Ghi chú!Đừng nhầm lẫn anh hùng trữ tình với anh hùng ca. Pushkin đã tái hiện rất chi tiết thế giới nội tâm của Eugene Onegin, nhưng đây là một anh hùng sử thi, một người tham gia vào các sự kiện chính của tiểu thuyết. Anh hùng trữ tình trong tiểu thuyết của Pushkin là Người kể chuyện, người quen thuộc với Onegin và kể câu chuyện của anh ấy, trải nghiệm sâu sắc về nó. Onegin chỉ một lần trở thành anh hùng trữ tình trong tiểu thuyết - khi anh ấy viết thư cho Tatyana, cũng như cô ấy trở thành nữ anh hùng trữ tình khi viết thư cho Onegin.

Bằng cách tạo ra hình ảnh của một anh hùng trữ tình, nhà thơ có thể khiến anh ta trở nên rất gần gũi với chính mình (thơ của Lermontov, Fet, Nekrasov, Mayakovsky, Tsvetaeva, Akhmatova, v.v.). Nhưng đôi khi nhà thơ dường như “ẩn mình” sau lớp mặt nạ của một anh hùng trữ tình, hoàn toàn khác xa với nhân cách của chính nhà thơ; vì vậy, chẳng hạn, A. Blok biến Ophelia thành một nữ anh hùng trữ tình (2 bài thơ có tựa đề "Bài ca của Ophelia") hoặc một diễn viên đường phố Harlequin ("Tôi toàn mặc đồ rách rưới sặc sỡ ..."), M. Tsvetaeva - Hamlet (" Ở dưới cùng cô ấy, phù sa ở đâu ... "), V. Bryusov - Cleopatra ("Cleopatra"), S. Yesenin - một cậu bé nông dân trong một bài hát dân gian hoặc một câu chuyện cổ tích ("Mẹ đi tắm trong rừng ..."). Vì vậy, khi thảo luận về một tác phẩm trữ tình, sẽ văn hoa hơn nếu nói về sự thể hiện trong đó cảm xúc của không phải tác giả, mà là của người anh hùng trữ tình.

Cũng như các thể loại văn học khác, thơ bao gồm một số thể loại. Một số trong số chúng phát sinh vào thời cổ đại, một số khác - vào thời Trung cổ, một số - khá gần đây, một thế kỷ rưỡi đến hai thế kỷ trước, hoặc thậm chí trong thế kỷ trước.

Đọc về một số THỂ LOẠI TRỮ TÌNH:
ồ vâng("Bài hát" của Hy Lạp) - một bài thơ trang trọng hoành tráng ca ngợi một sự kiện trọng đại hoặc một con người vĩ đại; phân biệt giữa các bài ca ngợi tâm linh (sự sắp xếp của các thánh vịnh), thông điệp đạo đức, triết học, trào phúng, bài ca dao, v.v. Bài ca dao có ba phần: nó phải có chủ đề được nêu ở phần đầu của tác phẩm; sự phát triển của chủ đề và lập luận, như một quy luật, ngụ ngôn (phần thứ hai); phần cuối cùng, mô phạm (hướng dẫn). Các mẫu của các bài thơ cổ xưa được liên kết với tên của Horace và Pindar; bài ca ngợi đã đến Nga vào thế kỷ 18, bài ca ngợi của M. Lomonosov ("Vào ngày đăng quang ngai vàng Nga của Hoàng hậu Elisaveta Petrovna"), V. Trediakovsky, A. Sumarokov, G. Derzhavin ("Felitsa" , "Chúa"), A .Radischev ("Tự do"). Tri ân bài hát ca ngợi A. Pushkin ("Tự do"). Đến giữa thế kỷ 19, ode đã mất đi sự liên quan và dần dần được chuyển sang thể loại cổ xưa.

Thánh ca- một bài thơ có nội dung ca ngợi; cũng xuất phát từ thơ cổ, nhưng nếu thời cổ đại, các bài thánh ca được sáng tác để tôn vinh các vị thần và các anh hùng, thì sau này, các bài thánh ca được viết để tôn vinh các sự kiện, lễ hội long trọng, thường không chỉ mang tính chất nhà nước mà còn mang tính chất cá nhân. (A. Pushkin. "Sinh viên ăn mừng" ).

tao nhã(Phrygian "sáo sậy") - một thể loại lời bài hát dành riêng cho thiền định. Bắt nguồn từ thơ cổ; ban đầu nó được gọi là khóc thương người chết. Elegy dựa trên lý tưởng sống của người Hy Lạp cổ đại, dựa trên sự hài hòa của thế giới, sự cân xứng và cân bằng của tồn tại, không trọn vẹn nếu không có nỗi buồn và sự trầm ngâm, những phạm trù này đã được truyền vào elegy hiện đại. Một elegy có thể thể hiện cả những ý tưởng khẳng định cuộc sống và sự thất vọng. Thơ ca thế kỷ 19 vẫn tiếp tục phát triển thể loại bi tráng ở dạng "thuần túy" của nó; trong thơ trữ tình thế kỷ 20, bi ca được tìm thấy như một truyền thống thể loại, như một tâm trạng đặc biệt. Trong thơ ca hiện đại, bi tráng là một bài thơ không có cốt truyện mang tính chất chiêm nghiệm, triết học và phong cảnh.
A.Pushkin. "Ra biển"
N. Nekrasov. "Thanh lịch"
A. Akhmatova. "Tháng ba Elegy"

Đọc bài thơ "From the Autumn Elegy" của A. Blok:

biểu tượng("dòng chữ" tiếng Hy Lạp) - một bài thơ nhỏ có nội dung châm biếm. Ban đầu, vào thời cổ đại, chữ khắc trên đồ gia dụng, bia mộ và tượng được gọi là biểu tượng. Sau đó, nội dung của các biểu tượng đã thay đổi.
Ví dụ về các biểu tượng:

Yuri Osha:

Sasha đen:

thư tín, hoặc tin nhắn - một bài thơ, nội dung của nó có thể được định nghĩa là "chữ cái trong câu thơ". Thể loại cũng xuất phát từ lời ca cổ.
A.Pushkin. Pushchin ("Người bạn đầu tiên của tôi, người bạn vô giá của tôi...")
V.Mayakovsky. "Sergei Yesenin"; "Lilichka! (Thay vì một lá thư)"
S. Yesenin. "Thư của mẹ"
M. Tsvetaeva. Bài thơ cho Blok

Sonnet- Đây là một thể thơ thuộc thể gọi là thể chặt chẽ: bài thơ gồm 14 câu, được bố cục theo một lối đặc biệt thành từng khổ, với những nguyên tắc chặt chẽ về vần và luật. Có một số loại sonnet dưới dạng:

Tiếng Ý: gồm hai khổ bốn câu (quatrain), trong đó các dòng gieo vần theo sơ đồ ABAB hoặc ABBA, và hai câu ba câu (tercetes) có vần CDС DСD hoặc CDE CDE;
Tiếng Anh: gồm ba câu thơ bốn câu và một câu đối; sơ đồ gieo vần chung - ABAB CDCD EFEF GG;
đôi khi tiếng Pháp được tách riêng ra: khổ thơ tương tự như tiếng Ý, nhưng ở các khổ thơ có cách gieo vần khác nhau: CCD EED hoặc CCD EDE; ông có ảnh hưởng đáng kể đến sự phát triển của loại sonnet tiếp theo -
Tiếng Nga: được tạo bởi Anton Delvig: khổ thơ cũng tương tự như tiếng Ý, nhưng sơ đồ gieo vần trong tercetes là CDD CCD.

Thể loại trữ tình này ra đời ở Ý vào thế kỷ XIII. Người tạo ra nó là luật sư Jacopo da Lentini; một trăm năm sau kiệt tác sonnet của Petrarch xuất hiện. Sonnet đến Nga vào thế kỷ 18; một thời gian sau, anh nhận được sự phát triển nghiêm túc trong công việc của Anton Delvig, Ivan Kozlov, Alexander Pushkin. Các nhà thơ của "Kỷ nguyên bạc" tỏ ra đặc biệt quan tâm đến sonnet: K. Balmont, V. Bryusov, I. Annensky, V. Ivanov, I. Bunin, N. Gumilyov, A. Blok, O. Mandelstam ...
Trong nghệ thuật đa dạng hóa, sonnet được coi là một trong những thể loại khó nhất.
Trong 2 thế kỷ qua, các nhà thơ hiếm khi tuân theo bất kỳ vần điệu nghiêm ngặt nào, thường đưa ra sự kết hợp của nhiều phương án khác nhau.

đặc điểm của ngôn ngữ sonnet

từ vựng và ngữ điệu nên cao siêu;
vần - chính xác và nếu có thể, khác thường, hiếm;
những từ quan trọng không nên được lặp lại theo cùng một nghĩa, v.v.

Một khó khăn đặc biệt - và do đó là đỉnh cao của kỹ thuật làm thơ - là vòng hoa sonnet: một chuổi gồm 15 bài thơ, câu đầu của mỗi bài là câu cuối của bài trước, và câu cuối của bài thứ 14 là câu đầu của bài đầu. Sonnet thứ mười lăm bao gồm những dòng đầu tiên của tất cả 14 sonnet trong chu kỳ. Trong lời bài hát tiếng Nga, vòng hoa sonnet của V. Ivanov, M. Voloshin, K. Balmont trở nên nổi tiếng nhất.

Đọc "Sonnet" của A. Pushkin và xem cách phân tích cú pháp dạng sonnet:

Chữ	khổ thơ	gieo vần	Nội dung(chủ đề)
1 Dante nghiêm khắc không coi thường sonnet; 2 Petrarch trút bầu nhiệt tình trong anh; 3 Người tạo ra Macbeth 1 yêu thích trò chơi của mình; 4 Họ than khóc khi nghĩ đến Camões 2 mặc quần áo.	quatrain 1	MỘT b MỘT b	Lịch sử của thể loại sonnet trong quá khứ, chủ đề và nhiệm vụ của sonnet kinh điển
5 Và trong thời đại của chúng ta, anh ta quyến rũ nhà thơ: 6 Wordsworth 3 đã chọn anh ấy làm công cụ, 7 Khi xa ánh sáng hão huyền 8 of Nature anh vẽ ra một lý tưởng.	quatrain 2	MỘT b MỘT TRONG	Ý nghĩa của sonnet trong thơ ca châu Âu hiện đại đối với Pushkin, mở rộng phạm vi chủ đề
9 Dưới bóng dãy núi Taurida xa xôi 10 Ca sĩ người Litva với vòng 4 chật chội 11 Tôi lập tức kết thúc giấc mơ của mình.	tam đoạn 1	C C b	Phát triển chủ đề của quatrain 2
12 Các trinh nữ chưa biết Ngài giữa chúng ta, 13 Làm thế nào Delvig quên cho anh ta 14 câu lục bát 5 làn điệu thiêng.	thang 2	D b D	Ý nghĩa của sonnet trong lời bài hát tiếng Nga hiện đại của Pushkin

Trong phê bình văn học nhà trường, một thể loại ca từ như vậy được gọi là lời bài thơ. Không có thể loại này trong phê bình văn học cổ điển. Nó được đưa vào chương trình giảng dạy ở trường để phần nào đơn giản hóa hệ thống phức tạp của các thể loại trữ tình: nếu không thể phân biệt được các đặc điểm thể loại sáng sủa của tác phẩm và bài thơ không theo nghĩa chặt chẽ là thơ ca ngợi, thánh ca, hoặc bi ca, hoặc một sonnet, v.v., nó sẽ được định nghĩa là một bài thơ trữ tình. Trong trường hợp này, cần chú ý đến những nét riêng của bài thơ: nét riêng về hình thức, chủ đề, hình tượng người anh hùng trữ tình, tâm trạng, v.v. Do đó, những bài thơ của Mayakovsky, Tsvetaeva, Blok, v.v. nên được gọi là thơ trữ tình (theo nghĩa của trường học).

châm biếm(lat. "hỗn hợp, đủ thứ") - với tư cách là một thể loại thơ: một tác phẩm có nội dung tố cáo - về các hiện tượng xã hội, tệ nạn của con người hoặc cá nhân - bằng sự chế giễu. Châm biếm thời cổ đại trong văn học La Mã (châm biếm Juvenal, Martial, v.v.). Thể loại này đã nhận được sự phát triển mới trong văn học của chủ nghĩa cổ điển. Nội dung châm biếm được đặc trưng bởi ngữ điệu mỉa mai, ngụ ngôn, ngôn ngữ Aesopian và kỹ thuật "nói tên" thường được sử dụng. Trong văn học Nga, A. Kantemir, K. Batyushkov (thế kỷ XVIII-XIX) làm việc ở thể loại châm biếm, đến thế kỷ 20 Sasha Cherny và những người khác trở nên nổi tiếng với tư cách là tác giả châm biếm, nhiều bài thơ trong tập "Những bài thơ về nước Mỹ" của V. Mayakovsky. cũng có thể được gọi là châm biếm ( "Sáu nữ tu", "Đen trắng", "Tòa nhà chọc trời", v.v.).

bản tình ca- thơ trữ tình-sử thi cốt truyện tuyệt vời, trào phúng, lịch sử, tuyệt vời, huyền thoại, hài hước, v.v. tính cách. Bản ballad phát sinh từ thời cổ đại (có lẽ là vào đầu thời Trung cổ) như một thể loại bài hát và khiêu vũ nghi lễ dân gian, và điều này quyết định các đặc điểm thể loại của nó: nhịp điệu chặt chẽ, cốt truyện (trong các bản ballad cổ, các anh hùng và các vị thần được kể), sự lặp lại ( toàn bộ dòng hoặc từ riêng lẻ được lặp lại như một khổ thơ độc lập), được gọi là ngưng. Vào thế kỷ 18, ballad trở thành một trong những thể loại thơ được yêu thích nhất của văn học Lãng mạn. Các bản ballad được tạo ra bởi F. Schiller ("Cup", "Găng tay"), I. Goethe ("Vua rừng"), V. Zhukovsky ("Lyudmila", "Svetlana"), A. Pushkin ("Anchar", "Chú rể ") , M. Lermontov ("Borodino", "Ba cây cọ"); bước sang thế kỷ 19 và 20, ballad lại được hồi sinh và trở nên rất thịnh hành, nhất là trong thời đại cách mạng, thời kỳ lãng mạn cách mạng. Trong số các nhà thơ của thế kỷ XX, những bản ballad được viết bởi A. Blok ("Tình yêu" ("Nữ hoàng sống trên một ngọn núi cao ..."), N. Gumilyov ("Thuyền trưởng", "Những kẻ man rợ"), A. Akhmatova ("Vua mắt xám"), M. Svetlov ("Grenada"), v.v.

Ghi chú! Tác phẩm có thể kết hợp các đặc điểm của một số thể loại: một thông điệp với các yếu tố thanh lịch (A. Pushkin, "K *** ("Tôi nhớ một khoảnh khắc tuyệt vời ..."), một bài thơ trữ tình có nội dung thanh lịch (A. Blok ."Tổ quốc"), một thông điệp sử thi, v.v.. .d.

Tác giả của Macbeth là William Shakespeare (bi kịch "Macbeth").

Nhà thơ người Bồ Đào Nha Luis de Camões (1524-1580).

Wordsworth - Nhà thơ lãng mạn người Anh William Wordsworth (1770-1850).

Ca sĩ Litva - nhà thơ lãng mạn Ba Lan Adam Mickiewicz (1798-1855).

Xem chủ đề #12.

Bạn nên đọc những tác phẩm nghệ thuật có thể được xem xét trong khuôn khổ của chủ đề này, cụ thể là:

V. A. Zhukovsky. Các bài thơ: "Svetlana"; "Biển"; "Buổi tối"; "Không nói nên lời"
A.S.Pushkin. Những bài thơ: "Ngôi làng", "Những con quỷ", "Buổi tối mùa đông", "Pushchin" ("Người bạn đầu tiên của tôi, người bạn vô giá của tôi ...", "Con đường mùa đông", "Gửi Chaadaev", "Trong lòng quặng Siberia sâu thẳm. ..”, “Mỏ neo”, “Mây bay thưa dần…”, “Người tù”, “Cuộc trò chuyện của người bán sách với nhà thơ”, “Nhà thơ và đám đông”, “Mùa thu”, “.. . Một lần nữa tôi đến thăm ...", "Tôi có lang thang dọc theo những con phố ồn ào ...", " Một món quà vô ích, một món quà tình cờ…”, “19 tháng 10” (1825), “Trên những ngọn đồi của Georgia”, “ Tôi yêu bạn…”, “Gửi ***” (“Tôi nhớ một khoảnh khắc tuyệt vời…”), “Madonna” , "Echo", "Prophet", "To the Poet", "To the Sea", "From Pindemonti " ("Tôi không coi rẻ quyền cao sang..."), "Tôi đã dựng tượng đài cho chính mình..."
M.Yu.Lermontov. Những bài thơ: "Cái chết của một nhà thơ", "Nhà thơ", "Đã bao lâu, được bao quanh bởi một đám đông hỗn tạp ...", "Duma", "Vừa nhàm chán vừa buồn bã ...", "Lời cầu nguyện" ("Tôi, mẹ của Chúa ơi, bây giờ với một lời cầu nguyện ..."), "Chúng ta đã chia tay, nhưng bức chân dung của bạn ...", "Tôi sẽ không hạ mình trước bạn ...", "Tổ quốc", "Vĩnh biệt, nước Nga chưa rửa sạch ..." , "Khi cánh đồng úa vàng lo lắng ...", "Không, tôi không phải Byron, tôi khác ...", "Chiếc lá", "Ba cây cọ", "Từ dưới nửa lạnh lùng bí ẩn", mặt nạ ...", "Hiệp sĩ bị giam cầm", "Người hàng xóm", "Di chúc", "Mây", "Vách đá", "Borodino", "Mây trên trời, trang vĩnh cửu…”, “Tù nhân”, “Nhà tiên tri”, “ Tôi ra ngoài một mình trên đường…”
N.A. Nekrasov. Những bài thơ: "Tôi không thích sự trớ trêu của bạn ...", "Hiệp sĩ trong một giờ", "Tôi sẽ chết sớm ...", "Nhà tiên tri", "Nhà thơ và công dân", "Troika", "Elegy", " Zina" ("Bạn vẫn còn trên bạn có quyền sống ..."); câu thơ khác của sự lựa chọn của bạn
F.I.Tyutchev. Những bài thơ: “Chiều thu”, “Im lặng”, “Không như anh nghĩ đâu thiên nhiên…”, “Trời đất nhìn vẫn buồn…”, “Em tốt biết bao hỡi biển đêm…”, “Em đã gặp bạn...", "Dù cuộc đời có dạy ta điều gì...", "Đài phun nước", "Những ngôi làng nghèo này...", "Nước mắt của con người, ôi nước mắt của con người...", "Bạn không thể hiểu nước Nga bằng trí óc của mình...", “Ta nhớ thời vàng son…”, “Nói gì mà gió đêm hú?”, “Những bóng xám xám đã chuyển…”, “Vườn xanh thẫm ngủ êm đềm làm sao…”; câu thơ khác của sự lựa chọn của bạn
A.A. Fet. Những bài thơ: “Em đến chào anh…”, “Vẫn là đêm tháng Năm…”, “Thì thầm, hơi thở rụt rè…”, “Sáng nay niềm vui này…”, “Nghĩa trang nông thôn Sevastopol ", "Một đám mây lượn sóng ...", "Tìm hiểu họ có - ở cây sồi, ở cây bạch dương ...", "Gửi các nhà thơ", "Mùa thu", "Thật là một đêm, không khí trong lành làm sao .. .”, “Làng”, “Con én”, “Trên đường sắt”, “Ảo mộng”, “Đêm tỏa sáng Khu vườn đầy trăng…”; câu thơ khác của sự lựa chọn của bạn
I. A. Bunin. Các bài thơ: "Con ong vò vẽ cuối cùng", "Buổi tối", "Thời thơ ấu", "Trời còn lạnh và pho mát...", "Và hoa, ong vò vẽ và cỏ...", "Lời", "Hiệp sĩ tại Ngã tư đường”, “Con chim có tổ…”, “Chạng vạng”
Khối A.A. Những bài thơ: "Tôi bước vào những ngôi đền tối tăm ...", "Người lạ", "Solveig", "Bạn như tiếng vọng của một bài thánh ca bị lãng quên ...", "Trái tim trần gian lại đóng băng ...", "Ôi, mùa xuân không có hồi kết và không có góc cạnh ...", " Về lòng dũng cảm, về sự khai thác, về vinh quang…”, “Trên đường sắt”, các vòng quay “Trên cánh đồng Kulikovo” và “Carmen”, “Rus”, “Rodina”, “ Russia”, “Buổi sáng ở Điện Kremlin”, “Ôi, tôi muốn sống điên cuồng ... "; câu thơ khác của sự lựa chọn của bạn
A. A. Akhmatova. Những bài thơ: "Bài ca của buổi gặp gỡ cuối cùng", "Anh biết không, em mòn mỏi trong cảnh giam cầm...", "Có những ngày trước mùa xuân...", "Mùa thu đẫm nước mắt, như một góa phụ...", " Tôi học cách sống giản dị, khôn ngoan...", "Quê hương"; “Tôi không cần odic ratis…”, “Tôi không ở cùng những người đã rời bỏ trái đất…”, “Dũng cảm”; câu thơ khác của sự lựa chọn của bạn
SA Yesenin. Những bài thơ: "Đi nào bạn, nước Nga thân yêu của tôi ...", "Đừng lang thang, đừng nghiền nát trong bụi hoa đỏ thẫm ...", "Tôi không hối hận, tôi không gọi, tôi không khóc ..." , "Bây giờ chúng ta rời đi từng chút một ...", "Thư của mẹ", "Rừng vàng khuyên can ...", "Tôi rời bỏ ngôi nhà thân yêu của mình ...", "Con chó của Kachalov", "Nước Nga Xô Viết", "Những con lừa đẽo đã hát … “, “Ánh trăng lỏng khó chịu…”, “Cỏ lông đang ngủ. Đồng bằng thân yêu…”, “Tạm biệt bạn của tôi, tạm biệt…”; câu thơ khác của sự lựa chọn của bạn
V.V.Mayakovsky. Các bài thơ: “Bạn có thể không?”, “Nghe này!”, “Nate!”, “Gửi bạn!”, “Tiếng vĩ cầm và một chút lo lắng”, “Mẹ và buổi tối bị quân Đức giết”, “Bán quà”, “Tốt thái độ đối với ngựa "," Tháng ba còn lại "," Về rác rưởi "," Sergei Yesenin "," Lễ kỷ niệm "," Thư gửi Tatyana Yakovleva "; câu thơ khác của sự lựa chọn của bạn
Mỗi bài 10-15 bài (do bạn chọn): M. Tsvetaeva, B. Pasternak, N. Gumilyov.
A. Tvardovsky. Những bài thơ: "Tôi đã bị giết gần Rzhev ...", "Tôi biết, tôi không có lỗi ...", "Toàn bộ vấn đề là trong một di chúc duy nhất ...", "Tưởng nhớ mẹ", "Gửi những lời xúc phạm cay đắng của chính con người mình…”; câu thơ khác của sự lựa chọn của bạn
Tôi. Brodsky. Những bài thơ: "Tôi bước vào thay vì một con thú hoang...", "Thư gửi một người bạn La Mã", "Gửi Urania", "Stans", "Bạn sẽ cưỡi ngựa trong bóng tối...", "Về cái chết của Zhukov ", "Từ hư không với tình yêu...", "Ghi chú của một cây dương xỉ"

Cố gắng đọc tất cả các tác phẩm văn học có tên trong tác phẩm trong một cuốn sách chứ không phải ở dạng điện tử!
Khi hoàn thành các nhiệm vụ cho công việc 7, hãy đặc biệt chú ý đến các tài liệu lý thuyết, vì thực hiện các nhiệm vụ của công việc này bằng trực giác có nghĩa là bạn sẽ phạm sai lầm.
Đừng quên lập một sơ đồ số liệu cho từng đoạn thơ được phân tích, kiểm tra nó nhiều lần.
Chìa khóa để thành công trong công việc phức tạp này là sự chú ý và độ chính xác.

Đề nghị làm văn 7:

Kvyatkovsky I.A. Từ điển thơ. - M., 1966.
Từ điển bách khoa văn học. - M., 1987.
Phê bình văn học: Tài liệu tham khảo. - M., 1988.
Lotman Yu.M. Phân tích đoạn thơ. - L.: Giáo dục, 1972.
Gasparov M. Thơ Nga hiện đại. Số liệu và nhịp điệu. - M.: Nauka, 1974.
Zhirmunsky V.M. Lý thuyết về câu thơ. - L.: Nauka, 1975.
Cấu trúc thơ ca từ Nga. Đã ngồi. - L.: Nauka, 1973.
Skripov G.S. Về phiên âm tiếng Nga. Hỗ trợ sinh viên. - M.: Giác ngộ, 1979.
Từ điển thuật ngữ văn học. - M., 1974.
Từ điển bách khoa của một nhà phê bình văn học trẻ. - M., 1987.