На модерен етапикономическо развитие, въпросът за финансовия анализ на предприятията е много актуален. Успехът на неговата дейност до голяма степен зависи от финансовото състояние на предприятието, поради което трябва да се обърне специално внимание на анализа на финансовото състояние на предприятието.

Уместност този проблемдоведе до разработването на методи за анализ на финансовото състояние на предприятията. Тези техники са насочени към изрична оценка на финансовото състояние на предприятието, подготовка на информация за вземане на управленски решения и разработване на стратегия за управление на финансовото състояние.

защото съществуващи методии модели за оценка на финансовото състояние на предприятието са основни и на практика в чиста формасе използват много рядко, след това за получаване на повече точни резултатиПредлага се използването на определен модел за комбинирана оценка. Това се дължи на наличието на недостатъци и ограничения във всеки отделен основен метод, които се неутрализират при комплексното им използване. Основните методи като част от комбинираните се допълват взаимно.

Успешна работа на предприятия в съвременни условияизисква повишаване на ефективността на производството, конкурентоспособността на продуктите и услугите въз основа на прилагането на постиженията научно-техническия прогрес, ефективни формиуправление и управление на производството, активизиране на предприемачеството и др. Важна роля в изпълнението на тази задача се отдава на анализа стопанска дейностпредприятия. С негова помощ се разработват стратегия и тактика за развитие на предприятието, обосновават се планове и управленски решения, контролира се тяхното изпълнение, идентифицират се резерви за повишаване на ефективността на производството и се оценяват резултатите от дейността на предприятието, неговите подразделения и служители.

Предмет на изследването е системата за управление на финансовото състояние на предприятието

Обект на изследване е финансовото състояние на предприятието

Целта на работата е да се разработят мерки за подобряване на управлението на финансовото състояние на предприятието

В рамките на тази работа се решават следните основни задачи:

1. Анализирайте теоретичните основи на управлението на финансовото състояние на предприятието

2. Дефинирайте методически подходиза управление на финансовото състояние на предприятието

3. Разработете мерки за подобряване на управлението на финансовото състояние на предприятието, като използвате примера на Persona LLC

Тази работа се състои от 3 части: първата част отразява теоретичните аспекти на разглеждания проблем; втората част разглежда методологията за управление на финансовото състояние на предприятието; третата част дава оценка на финансовото състояние на предприятието, въз основа на която се разработват мерки за подобряване на управлението на финансовото състояние на предприятието.

1 Теоретична основауправление на финансовото състояние на предприятието

1.1 Финансовото състояние на предприятието като обект на изследване

Икономическият анализ като наука е система специални знания, основани на законите за развитие и функциониране на системите и насочени към разбиране на методологията за оценка, диагностика и прогнозиране на финансово-икономическата дейност на предприятието.

Всяка наука има свой предмет. Под т икономически анализ, според N.A. Rusak, ние разбираме икономическите процеси на предприятията, тяхната социално-икономическа ефективност и крайните финансови резултати от тяхната дейност, които се формират под въздействието на обективни и субективни фактори, отразени чрез системата за икономическа информация.

Според Л. Н. Павлова предметът на икономическия анализ определя задачите, които стоят пред него. Сред основните изтъкваме:

повишаване на научната и икономическа валидност на бизнес планове, бизнес процеси и стандарти в процеса на тяхното разработване;

обективна и цялостна проверка на изпълнението на бизнес плановете, бизнес процесите и спазването на нормативната уредба;

определяне на ефективността на използване на трудовите и материалните ресурси;

контрол върху изпълнението на изискванията за търговски сетълмент;

идентифициране и измерване на вътрешни резерви на всички етапи от производствения процес;

проверка на оптималността на управленските решения.

Икономическият анализ е необходим елемент от управлението на икономиката. В зависимост от нуждите на управлението могат да се разграничат видовете анализ (Таблица 1).

На практика отделни видовеикономическите анализи са рядкост.

Таблица 1 - Класификация на видовете икономически анализи

Знак за класификация	Тип анализ
По управленски функции
Ниво информационна поддръжка	анализ на вътрешното управление външен финансов анализ
Съдържание на процеса на управление	проспективен (предварителен) анализ ретроспективен (последващ) анализ оперативен анализ окончателен (окончателен) анализ
Същност на обектите на управление	анализ на етапите на разширено възпроизводство, анализ на индустрията, анализ на отдели и предприятия, анализ на съставните елементи на производството и индустриалните отношения
Други видове класификация
Обекти на анализ	анализ по инструкции на ръководството и икономическите служби анализ по инструкции на собствениците и управителните органи анализ по инструкции на контрагентите (доставчици, купувачи, кредитни и финансови органи)
Периодичност	годишен анализ тримесечен анализ месечен анализ десетдневен анализ дневен анализ
Съдържание и пълнота на изучаваната проблематика	пълен анализлокален анализ тематичен анализ
Методи за изследване на обект	пълен анализ системен анализ сравнителен анализпълен анализ анализ на пробите
Степен на автоматизация на работата	анализ с помощта на компютър анализ без използване на компютър

В процеса на управление набор от различни видовеикономически анализ. Например пазарната икономика се характеризира с динамиката на външните и вътрешна средадейности на предприятието. В тези условия важна роляназначени за оперативен анализ. Неговата отличителни чертиса сложност, компютърна обработкаоперативни информационни масиви, използването на неговите резултати на ниво отделни функционални услуги на предприятието под формата на ориентирана фрагментирана информация

Както е известно, цялостният икономически анализ на един икономически субект започва с изследване на неговата дейност. И на начална фазае дадена оценка на текущото финансово състояние и са идентифицирани основните тенденции в неговото изменение. Този анализ се нарича цялостна оценкаФинансово състояние.

Информацията, необходима на финансовия мениджър за анализ, се обобщава и систематизира в счетоводния баланс, който представлява визуален финансов модел на предприятието.

Анализът на финансовото състояние, според M.N.Kreinina, е много важен компонент на всеки икономически изследвания. Под термина „финансово състояние на предприятието“, Крейнина М.Н. разбира икономическа категория, отразяващ състоянието на капитала в процеса на неговото обращение и способността на стопанския субект да се развива в определен момент от време.

С помощта на финансовия анализ се обосновава осъществимостта на изпълнението на конкретни икономически, инвестиционни и финансови решения и се установява степента на тяхното съответствие с целите за развитие на предприятието.

Свят икономикаима натрупан богат опит в анализирането на финансово-икономическата дейност на предприятията.

За основоположник на систематичния икономически анализ се смята Жак Савари (1622-1690), който въвежда понятието синтетично и аналитично счетоводство. IN края на XIX- В началото на ХХ век се появява едно направление в счетоводството - балансовата наука. В Русия науката за анализ на баланса процъфтява през първата половина на 20 век.

Финансовото състояние се отнася до способността на предприятието да финансира своите дейности. Характеризира се с наличието на финансови ресурси, необходими за нормалното функциониране на предприятието, осъществимостта на тяхното разполагане и ефективността на използване, финансовите взаимоотношения с други правни и лица, платежоспособност и финансова стабилност. Финансовото състояние може да бъде стабилно, нестабилно и в криза. Способността на предприятието да извършва плащания навреме и да финансира дейността си на разширена основа показва неговото добро финансово състояние. Финансовото състояние на предприятието зависи от резултатите от неговата производствена, търговска и финансова дейност. Ако производствените и финансовите планове се изпълняват успешно, това има положителен ефект върху финансовото състояние на предприятието. И обратно, в резултат на липси в производството и продажбата на продукти, има увеличение на себестойността, намаляване на приходите и размера на печалбата и, като следствие, влошаване на финансовото състояние на предприятието и неговата платежоспособност. Стабилното финансово състояние от своя страна има положително влияниеза изпълнение на производствените планове и осигуряване на производствените нужди с необходимите ресурси. Следователно финансовите дейности като компонентИкономическата дейност е насочена към осигуряване на систематично получаване и разходване на средства, прилагане на счетоводна дисциплина, постигане на рационални пропорции на собствения и заемния капитал и неговото най-ефективно използване.

(Репост на статията: md-eksperiment.org
В И. Новиков. Владимир Висоцки. Критика. Езикът на поезията на В. Висоцки)

Леонид Мартинов има следните стихове:

Водата беше готова да тече!
Тя блестеше толкова чисто
Без значение какво да пиете или да се измиете.
И това не беше без причина.
Липсваше й върбата
И горчивината на цъфтящите лози.
Нямаше достатъчно водорасли
И риба, мазна от водни кончета.
Липсваше й да е вълниста
Липсваше й да тече навсякъде,
Липсваше й живота - чист,
Дестилирана вода!

Тези редове неволно идват на ум, когато мислите за езика на съвременната поезия.
За съжаление, идеята за художествено съвършенство често се свързва с гладкост на интонацията, нормативна коректност на употребата на думи, умереност в използването на разговорни и разговорна лексика, с липсата на резки контрасти и неочаквани обратив движението на речта. Стиховете, написани на външно безупречен, дестилиран език, имат добър „трафик“, не притесняват редакторите, не шокират критиците, но в същото време дават малко на ума и сърцето и не утоляват духовната жажда на читателите.

Стиховете и песните на Владимир Висоцки, веднага обичани от масовата публика, почти никога не са публикувани по време на живота на автора и тяхната принадлежност към истинската поезия се оспорва дълго време. Важна роля в това изиграха подчертаната „недестилирана” природа на речевата композиция на творбите на Висоцки, тяхната стилистична неканоничност и авторската лекота на обработка. езикови нормии традиции.

Езикът на Висоцки е противоречив – както е противоречив животът, запечатан в този език. В песните на поета границата между сатирата и патоса е постоянно отворена; между реалистичното ежедневие и гротеската, между авторската реч и речта на разнородните герои. В тези бележки ще засегнем само някои от особеностите на словесната структура на произведенията на Висоцки, главно неговите поетически „волности“, зад които стоят интересни общоезикови и общолитературни проблеми.

Нека започнем с факта, че никой, който работи с думи, не е имунизиран от грешки. Както знаете, ние се учим от тях и само тези, които не правят нищо, правят грешки. Песента „Баня в бяло“ съдържа редовете:

На рафта, на самия ръб,
Ще унищожа съмнението в себе си.

Разбира се, думата се съхранява предлогичен падежима формата на рафт. В. Золотухин говори изчерпателно за това как Висоцки е имал граматически инцидент и като цяло за историята на създаването на „Банка“. Защо да се връщаме отново към този пример? Да подчертая, че това е може би единственият очевиден езиков „пробой“ в практиката на Висоцки. Като цяло, въпреки цялата си външна негладкост, структурата на речта на песните на Висоцки е необичайна не защото е „погрешна“, а защото е насочена към разговорната свобода, към истинността и пълнотата в предаването на полифонията на живота.

Удивително е, че Висоцки често „цитира“ своите не много грамотни герои, подигравайки им се, хумористично играейки с разговорни форми. Така героят на песента „О, къде бях аз вчера...” разказва:

Спомням си само, че стените са покрити с тапети.
Спомням си, че Клавка и нейният приятел бяха с нея,
целуна и двамата в кухнята.

Има много такива примери. Но основната оригиналност на езика на Висоцки, изглежда, все още трябва да се търси не тук, а в онези случаи, когато гласът на автора и гласът на героя се сближават, когато живата разговорна реч се превръща в модел, прототип на поетични трансформации на езиковия материал. Ето един лирически герой, който говори за жена, която го е напуснала: Имало едно време тя живяла и изведнъж го взела, опаковала го и си тръгнала...

„Събрано” (вместо „събрано” или „събрано”) е съкращаване, емоционално напълно оправдано от драматизма на битовата ситуация. Или в "The Pacer's Run":

Не, планините няма да бъдат златни - аз ще бъда последният, който ще премине целта.

Целите са постигнати и пресичане на финалната линия. Но самата импулсивност, нервното напрежение на монолога е добре предадена именно от необичайната комбинация.

Повечето от героите на песните на Висоцки са хора, които остро изпитват раздор с живота, изпадат от него и копнеят да възвърнат единството със света. По същия начин много от думите на Висоцки сякаш са се разделили с обичайното си значение, но все още не са намерили ново и окончателно дефинирано. Тук в „Диалог в телевизията” Зина се обръща към съпруга си с думите: „И той прилича на - не, наистина, Ван - на зет си...” Но, извинете, „девер ” е брат на жена му, което означава, че Зина има зет. Няма как да бъде. Трудно е да си представим, че никой от слушателите не е привлякъл вниманието на автора към тази дума в песента му. Очевидно Висоцки се нуждаеше от „девер“ повече от, да речем, „девер“, което би било по-оправдано в устата на героинята. Факт е, че думите, обозначаващи степени на родство, стават все по-рядко срещани в наше време или се използват неправилно. И не само сред хората около Ваня и Зина, но и сред сравнително образовани хора. Опитайте да кажете „моята снаха“ или „моята снаха“ в разговор - това ще бъде ли ясно за вашите събеседници? Тук вече влизаме в контакт с някои социолингвистични (а може би и социо-морални) закони на съвременния живот.

В същия „Диалог в телевизията“ Ваня критично оценява намерението на Зина да получи „къса тениска“:

Освен това, Зин, обличането на тази тениска за теб е позор.
Един аршин ще ви подхожда за шиене - къде са парите, Зин?..

Един аршин плат, ако приемем тази дума буквално, не е достатъчен за къса тениска. Дори ако приемем, че Ваня говори за шиене не в смисъла на „това, което е ушито или ушито“, а в смисъла на „довършване, бродерия“, все пак „аршин“ не е много, тъй като това древна мяркадължина съответства само на седемдесет и един сантиметра. В цитирания текст аршинът се появява по-скоро като закачлива дума в словесния двубой на героите.

В историческата стилизация на Висоцки „Игра на карти през дванадесетата година“ един аристократ, предизвиквайки друг на дуел, възкликва: „Вие сте мошеник, ваша чест, и аз съм на вашите услуги“. Според тълковни речници, „Ваша чест” е уважително обръщение от по-нисш към по-висш, но дуел е възможен само между равни. Но необходима ли е такава миниатюрна прецизност в такъв игрив, фарсов и театрален контекст?

Ето песен на съвсем различна тема - „Smotriny“, където героят оплаква:

И има жена, която ще ражда, стадо нехранени гъски,
Да, дори не става въпрос за гъските, но всичко е грешно.

Всъщност това е „неудобство“ (ако ние говорим заза птиците) е ято, летящо под ъгъл. Тази дума не се отнася за домашните гъски. Но наистина ли е толкова важно? в такъв случай? В крайна сметка „дори не става дума за гъските“, а за емоционалната автентичност, с която авторът на песента успя да се превъплъти в бедняк от село, предавайки общоприетото за много хора чувство, че животът „не е наред. ”

В една от ранните песни на Висоцки, „Татуировка“ (наскоро беше изпълнена на екрана във филма „Памет“), се пее: „И когато съм толкова болен - дори на блока за рязане...“ Би било по-често се казва „дори в примка“, тъй като блокът за рязане е платформа за екзекуция, а не място за самоубийство. Но, да кажем, в романа на Ч. Айтматов „Ешафодът“ заглавният символ е здраво свързан със семантиката на себеотрицанието, доброволното, а не насилствено приемане на смъртните мъки. И песента на Висоцки до известна степен предусеща подобно художествено използване.

Друго развитие на същото трагичен мотивв „Песен за съдбата”: „Когато остарея, / при палача ще отида. / Нека виси на двора, / и аз ще платя. Тук блокът за рязане вече ще бъде на мястото си, тъй като се появява палачът. Вярно, ярдове има само на кораб, но тази подробност е толкова незначителна на фона на безнадеждно саркастичното: „Ще си платя“.

Мисля за подобни примери, виждаме, че Висоцки е взел върху себе си правото - отговорно право, достъпно само за истинските поети - да присвоява известни думинови, индивидуални поетически значения. И така, той взе тясно използваните думи ambler, ambler и изгради морални и философски символи от тях, властно приписвайки на тези думи нова обратна етимология:

Казват: той галопира на крак, което означава - различно от всички останали.

Ето по-късна версия на същите редове от "The Pacer's Run":

Моето бягане се нарича amble, което означава, че е различно, тоест не е като всички останали.

И образите на поета навлязоха у нас езиково съзнание. Вече не можем да се отървем от възвишеното значение на „високи залози“ на привидно неутрални думи. За много от нас „пейсърът“ вече се свързва не толкова с хиподрума и конезавода, а с проблема за избора на независима позиция в живота.

Висоцки беше убеден и последователен „ходец” в отношението си към езика, в своите словесни търсения. Той беше дълбоко отвратен от всяка инерция: в Публичен живот, В човешките отношения, в речта. „Използват се словесни комбинации, на които вече не придаваме значение“, каза той с досада в устен коментар на една от песните. Той имаше много лично отношение към стабилните комбинации. И така, в песента „Този, който беше с нея преди“ има ред: „За осем проблеми - един отговор“. Изключително изтрита фразеологична единица внезапно оживя само защото „седем неприятности“ бяха заменени с „осем“.

И кой не си спомня „седемнадесетте беди“ от песента „На Болшой Каретный...“, които са станали фолклорно име? В „Лекцията за международното положение” има следният ред: „Цял живот съм удрял портите с рогата си като овен...” Това не е просто свободно използване на фразеологизма „изглеждай като овен”. на нова порта”, но качествено нова, индивидуално поетична фразеологична единица.

Висоцки непрекъснато възкресява първоначалния смисъл на думите, включени в стабилни комбинации, в сложни имена. Нека дадем примери от неговите „Бял валс“, „Какво да кажа за нашата среща...“ и „Далечен изток“:

По-бял от сняг, бял валс, върти се, върти се,
така че снеговалежът да не спира повече.
Тя дойде да те покани към живота,
и ти беше бял - по-блед от стените, по-бял от валса.

И ще ви дам Болшой театър и Малката спортна арена.

Но затова той Далеч на изток, което е далеч на изток.
Отношението на Висоцки към думите е същото като отношението му към хората. Винаги беше готов да изслуша и да разбере най-много различни хора– също толкова страстно и внимателно обмисляше значението на всяка дума. Оттук и аналитичността на словесното остроумие на Висоцки, дълбоката сериозност на хумористичните му словесни трансформации. В " Тюменско масло„поема автоматично повтарящата се комбинация „горе-малко“ и взискателно разклаща и думи, и дела:

И изпращам пратки до Центъра от Тюмен:
„Нещата вървят добре, горе-долу.“
Отговарят ми, че имат такова мнение,
че имаме по-малко „повече“ и повече „по-малко“.

Сега нека чуем как в песента „Митници“ героят говори за икони, разпятия и други религиозни аксесоари“:

Те са богатството на нашия народ, въпреки че, разбира се, са реликва от древността.

Този „експерт“ използва нещо като хибрид на изразите „реликва от миналото“ и „древен паметник“. Той все още не се е превърнал напълно от широкото отричане на миналото към също толкова повърхностно възхищение от него. С две думи – сатиричен образ на полукултурата, така характерен за някои наши съвременници.
Между другото, опитът на Висоцки учи, че е възможно да се разбере езикът и културата на един народ само чрез свързване на миналото с настоящето, с мисли за бъдещето. Чувствителен към динамиката на днешната реч, поетът е имал тънка историческа и езикова интуиция.

“Вчера вечерта бях в ресторант...” – така започва песента “Шанс”. Изглежда проста инверсия на обичайната комбинация от „минала нощ“. Но така се постига емоционална прецизност и в думите, стоящи една до друга вечерта и вчера, изведнъж започва да се усеща тяхната коренна връзка. И ето още един ред от същата песен: „Е, добре ми служи и моята работа...“ Тук поетът безпогрешно издига наречието правилно до староруската форма на предложния падеж.

Висоцки има много изразителни контекстуални синонимии антоними. Така в „Песента на пилота” антонимната двойка е образувана от ангел-хранител и боец; Поетът намери нови обрати в боравенето както с редки, така и с най-важни думи. Да си спомним „Песента на Земята“, където „Земя“ (планета) и „земя“ (почва) са свързани с пронизителна точност: „Кой вярваше, че Земята е изгорена? / Не, тя почерня от мъка.

У него откриваме и съвсем свежи, непреднамерени паронимични връзки: „Ще го закърпя със златни кръпки”; „Успех за тях, страх за нас“; „И, изненадан, той извади куршумите“; „Слоновете се скитаха из джунглата без маршрут“; „Искаха да ядат - и изядоха Кук.“

Говорейки пред публика и размишлявайки върху емоционалното въздействие на песните, Висоцки често използва такива „бодливи“ метафори като „одраскайте душата“, „остържете“ и т.н. Това е много важно: в крайна сметка, за да „надраскате душата“, езикът на песента не трябва да е гладък, а леко необичаен, груб. Дълбоко уникалният език на поезията на Висоцки изисква задълбочено филологическо изследване. Но и беглите конкретни наблюдения говорят за художествената интензивност и динамичност на създадените от него творби. речеви структури. развитие поетичен език- това винаги е крачка встрани от обичайните норми и представи. Стиховете и песните на Висоцки не са застрашени от смислово и емоционално стареене: живата вода на неговото поетично слово ще бъде нужна на следващите поколения не по-малко, отколкото ние днес.

Раздел 11. Управление на социално-икономическите системи УДК 81.23 ЛЕКСИКА НА РАЗГОВОРНИЯ СТИЛ В ПИСМАТА НА В. С. ВИСОЦКИ Ноздрякова Е. С., Спиридонова М. Ю. Самарска държавна аерокосмически университетна името на академик S.P. Королев (нац изследователски университет), Самара „Настъпи моментът, когато изпитвам необуздано желание да говоря с вас, поне в писмо.“ Така Владимир Семенович Висоцки започва едно от писмата си до жена си. Това изречение ясно показва, че той е третирал кореспонденцията именно като разговор. Следователно той ще го изгради и ще избере различни средства въз основа на това. Речникът на кореспонденцията му със съпругата и приятелите му е напълно съобразен с тона на писмото, посочен в началото. Първото нещо, което привлича вниманието, е изборът на адреси към адресатите. Писмата на поета често използват същата техника като в устна реч: призивите варират в зависимост от ситуацията, описана в писмото, и могат да се повтарят няколко пъти в текста на едно писмо и да се появяват точно на онези места, където този „призив“ естествено би прозвучал в устна реч. „Но сега, Славик, Карелов се готви за прослушвания със сценария на Фрид и Дънски, [...] ще ме избият от любимата ми съветска кинематография.“ Също така по време на анализа идентифицирах специална употреба на разговорната лексика за подобряване на изразяването и на места за придаване на хумористично и иронично оцветяване, нюанс на пренебрежение: „Ето, Васечек, има изобилие, има всякакви плодове , зеленчуци и живи същества, освен месо, но гъски, ути, свине"; „Мълча, взимам си дневните и си мисля: „Е, добре! Лази си по нервите. Ще почакам малко!“ Често има общи думи, които са изкривени, за да предадат разговорно произношение(има промяна в обичайния ред на думите, замяна или добавяне на една или повече букви): „Живея като сибирска вещица, отделена от семейството си и като цяло станах като бизнес пътник.“ Интересна езикова игра използва Висоцки в едно от писмата си до съпругата си: „И трудно е да ставам сутрин, особено ако те видя през нощта - или като въплъщение на малодушието, или като ангел божи. ” Читателят предполага, че това е „хитър“, присъщ на жените, но думата „хитър“ съществува и в смисъла на „алчност, печалба от дреболии“. Авторът често използва такъв лексикален инструмент като фразеологични единици, тъй като те му позволяват да направи речта по-фигуративна и емоционална. Най-често авторът използва често използвани и разговорни фразеологични единици: „Често се хващам на мисълта, че в Москва няма дом, където бих искал да отида“; „Починах си, възстанових се, този път, по мое мнение, напълно, въпреки че - враната се закле да не грачи, но ... искам да вярвам.“ Също така в писмата си Владимир Семенович използва думи с остра негативна конотация, като „аз съм усойница, аз съм усойница“, „безполезен“. Изразявайки възмущението си от местните жители на града, той казва: „Той чете „всякакви боклуци“ (за книги). В есенните дни душата му е изпълнена с „гнило и мръсотия“. От планините той пише: „Тук няма дим, [...] няма ски, няма слънце!.. Само планини, мъгла и същите лица.” Отличителна черта на разговорната реч е използването на ономатопея и междуметия. Те правят речта по-жива, по-ярка: „Славик! Цък-цък! Здравейте,” „Така че продължавай, Славик, за контрабандата, най-малко контрабандата 223 Раздел 11. Управление на социално-икономическите системи чрез. Ако трябва да вземете нещо там или да го внесете от чужда страна, ние ще помогнем. Сега е като, уф за нас.“ Също така в писмата на Висоцки се появяват оказионализми, които възникват в разговорна речслучайно, в резултат на неговата спонтанност, или умишлено, за да създаде някакъв ефект, очакван от автора: „Първият, най-обикновен приятел на Васечек!“ - започва той едно от писмата до приятел, като подчертава изключителността на връзката си с него. Описвайки много действия, Владимир Семенович използва разговорни глаголи за по-ярко описание: ако има хора, тогава „бърза“; ако е желание, тогава „не ставай алкохолик“. „Всички художници полудяха и бяха зашеметени.“ А Марина Влади „работи до припадък“. Някъде поетът смята за необходимо да използва ругатни, което значително намалява стила на текста и ако е в началото (както се случва в някои писма), тогава определя по-нататъшното възприемане на писмото. Така можем да заключим, че писмата на известния „народен“ поет В.С най-висока степен„народни“, те включват почти всички групи думи, които съставляват разговорен стил, и, смесвайки се, те създават текст, който намалява дистанцията между събеседниците и можете да си представите, че адресатът седи на съседния стол и ви разказва за това, което го тревожи. 224

СЪДЪРЖАНИЕ

стр.
ВЪВЕДЕНИЕ 3
1. Разговорна лексика в съвременния руски литературен език 5
2. Разговорна лексика V.S. Висоцки, функционирането му в поетични текстове 11
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 25
ЛИТЕРАТУРА 27

ВЪВЕДЕНИЕ

В момента има тенденция към задълбочаване на речта. Причината за това може да е нейната еманципация и реакция на негативните явления в живота. Такива процеси можем да забележим в медиите, устната реч, а също и в поетична речсъвременни автори.
Характеристики на функционирането на съвременния книжовен езике негово активно взаимодействиес народен език и различни жаргони. Интензивността на това взаимодействие се определя от появата на нови центрове на експанзия - масова градска култура, младежка контракултура и криминална субкултура. Такава лексика, проникваща в печатните страници, значително опростява писмена реч, стилистично го намалява.
Уместността на изследването. Понастоящем изучаването на редуцираната лексика е уместно и представлява голям интерес, тъй като в съвременната езикова ситуация разговорната лексика е напуснала ограничената сфера на употреба и активно се присъединява към езика на масовата преса, чута по телевизията и радиото. Особено много го има на страниците съвременна литература.
Разговорната лексика се разбира като стилистично намалена лексика, т.е. лексика, която се различава от руския литературен език или езиков стандарт.
Целта на работата е да се идентифицира функционирането на разговорната лексика в поетичните текстове на V.S. Висоцки.
За постигането на тази цел беше необходимо да се решат следните задачи:
- дават определение на разговорната лексика;
- характеризират характеристиките на разговорната лексика на руския литературен език;
- проследете наличието на разговорна лексика в поетичните текстове на В.С. Висоцки;
- определят функционирането на разговорната лексика в поетиката на даден автор.
Обект на изследването е разговорната лексика.
Предмет на изследването са особеностите на функциониране на разговорната лексика в езика модерен писателСРЕЩУ. Висоцки.
Практическото значение на тази работа се състои в това, че резултатите от нея ще намерят приложение в лекциите по руски език и история на руския литературен език.
Научната новост на изследването се състои в определянето на функциите разговорни думив поетичните текстове на В.С. Висоцки.

1. Разговорна лексика в съвременния руски литературен език

Разговорната лексика е думи със стилистично намален, груб и дори вулгарен оттенък, които са извън литературна реч. Те не са характерни за книжната, образцова реч. Народните езици са широко известни в различни социални групихора и действат като социокултурна характеристика на говорещите, които обикновено не са усвоили напълно книжовния език. Може да се използва разговорна лексика в определени видове вербална комуникация: в позната или хумористична реч, в словесни престрелки и др.
Сред разговорната лексика може да се разграничи действителната разговорна лексика, грубо разговорна лексика. Всъщност разговорната е некнижовна лексика, която се използва в устната ежедневна реч, но не е груба и няма специална изразност (в изобилие, вътре, техен, за нищо, едва ли, онзи ден, засега, уморявам се, в насипно състояние, избухвам, боклук, пречка, трудолюбив, умен). Грубият разговорен речник има намален, груб изразително оцветяване(голям човек, тъпанар, халба, идиот, говорещ, шкембе, ликова обувка, халба, муцуна, копеле, измет, кучка, груб, удар). Това включва и крайни вулгаризми, т.е. нецензурен език (" ругатни"). Има думи със специални разговорни значения (обикновено метафорични): даш (пиша), свирна (крада), тъка (говоря глупости), винегрет (пюре), шапка (банглер) и реже (говори умно). В разговорната лексика има общоупотребявани думи, които се различават само по своята фонетика и акцентология (инструмент вместо инструмент, куфарче вместо куфарче, сериозен вместо сериозен, табатерка вместо табакера).
Разговорната лексика е експресивна и се използва в емоционални ситуации. речеви ситуации, с приятелски и познати отношения. Използване на разговорна лексика в разговор със непознатие нарушение не само на литературните, но и на културните норми (горкият, идиот, изтърси). Смятат, че разговорната и простонародна лексика е в границите литературен речник, използването им се регламентира от нормата на книжовния език....

Списък на използваната литература
1. Виноградов В.В. Очерци по история на руския литературен език от 17-19 век. М., 1982.
2. Висоцки V.S. Съчинения: В 5 тома. – Тула, 1993.
3. Висоцки V.S. Любими. – М., 1988.
4. Висоцки V.S. Съчинения: В 4 т. Т. 1. – СПб., 1993.
5. Висоцки V.S. Плачи. – Красноярск: Кн. Издателство, 1988г.
6. Иванова Е.А. Култура на речта: образователен метод. помощ / E.A. Иванова. - Ростов-н / Д., 2009.
7. Какорина Е.Л. Трансформация лексикална семантикаи съвместимост // Руски език от края на ХХ век (1985-1995). – М.: Наука, 2000.
8. Кац Л.В. За някои социокултурни и социолингвистични аспекти на езика V.S. Висоцки // Светът на Висоцки: Изследвания. и материали. Vol. В. М., 2001.
9. Китайгородская М.В., Розанова Н.Н. Творчеството на Владимир Висоцки в огледалото на устната реч // VYa, 1993, № 1. С. 101
10. Кожина Н.М. Стилистика на руския език. - М.: Наука, 2008.
11. Култура на руската реч: енцикл. дума-препратка / изд. Л.Ю. Иванова, А.П. Сковородникова, E.N. Ширяева и др. - М.: Флинта: Наука, 2007.
12. Литературен енциклопедичен речник/ Под общ изд. В.М. Кожевников и П.М. Николаев. – М.: 1987 г.
13. Ожегов С.И. Речник на руския език, М., 1960.
14. Ожегов С.И., Шевцова Л.Г., Ефремова Т.Ф., Шански Н.М., Лексикология на съвременния руски език. - М.: Образование, 1972.
15. Распопова, Т.А. Народни лексико-стилистични средства: принципи и методи за тяхното използване // Структурно-семантичен анализ на единици на езика и речта: междууниверситетски. сб. научен тр. - Тула, 1997.
16. Фомина M.I. Речник на съвременния руски език. - М.: висше училище, 1973.

Обикновено, когато анализират това или онова класическо произведение, говорейки за този или онзи автор, литературоведите и критиците говорят за езика и стила „в края“, в края на книга или статия. В случая с Висоцки (както при Зощенко и Платонов) трябва да се започне с езика, на който лирическият герой от поезията на Висоцки говори на слушателя. На първо място, прави впечатление един чисто езиков феномен, който до голяма степен е в основата на безпрецедентната масова популярност на Висоцки, а не на който и да е друг създател на оригиналната песен. Лирическият герой на Висоцки дойде в литературата, при слушателя и читателя, със свой собствен език: свободен разговорен и често жаргон, криминализиран речник; изразителен, кратък и точна фраза; непредсказуема, свободна, често истерична интонация; прости, лесно смилаеми ритми:

Аз бях душата лошо общество, И мога да ви кажа: моето фамилно, собствено и бащино име бяха добре известни в КГБ. Цялата улица и цялата станция Савеловски се влюбиха в мен. Знаех, че се интересуват от мен, но все още пренебрегвах... („Аз бях душата на лошото общество“)

В сравнение с предишни години това беше наистина нов език- уличният език от ерата на сталинските лагери и десетилетията след нея. Според академик Д.С. Лихачов, лагерната лексика в онази лагерна епоха придоби безпрецедентна популярност (и това не е изненадващо: половината страна беше в лагери, половината страна охраняваше лагерите), тя проникна и сред интелигенцията, където мнозина се научиха да „използват сешоар .” Висоцки също говори на този език в своите песни, но го използва в художествени цели(виж по-долу), творчески: именно Висоцки, с неговия „абсолютно неподправен езиков усет“ (И. Бродски), стана един от най-забележимите гласове на своята епоха, своето време, той улови, трансформира и въведе в поезията, артистично легитимира този особен „груб език на плаката“, с който „улицата се гърчеше“, безезична (по думите на В. Маяковски) до пристигането на поета. Без такъв език нямаше да има лирически герой на Висоцки, поне такъв, какъвто си го представяме.

Лирически герой и жанр на поезията на Висоцки

Една от причините за популярността на Висоцки беше, че той се обърна към жанр, който вече беше широко разпространен в онази епоха на лагера - жанрът на крадците (Висоцки отказа тази дума) или дворна песен, вид намалена версия на бившия градски романс. Вярно, преди Висоцки тя (криминалната песен) беше извън границите на артистичността, беше, така да се каже, мелез, врата-ограда, но тя живееше свой собствен живот, беше популярна и преди него. Това беше мощен слой народна култура. Самият поет по-късно говори за това по следния начин: „Започнах с песни, които мнозина по някаква причина наричат ​​дворни песни, това беше такава почит към градската романтика, която по онова време беше напълно забравена за неопростена, а именно проста човешка интонация, тези първи песни бяха искрени и в тях имаше една, но пламенна страст: вечното желание на човека за истината, любовта към неговите приятели, жена, близки хора.

Основното в тези песни е жива, неразредена дума, взета от живота, от разговорната реч, и копнежът по нея в епохата на идеологическата и речеви печати, бюрокрацията и празния език на официалната преса бяха големи. В песните на Висоцки се разлива народният (ежедневен и фолклорен) елемент на речта, който в неговото творчество придобива статут на артистичност, а дворната песен се превръща в успешна (за новата публика на новото време) форма на разговор между лирическия герой и слушател-читател. Висоцки развива жанра и доказва, че една дворна песен може да бъде не само сантиментално-криминално-филистерска, но и „социално-актуална и философски задълбочена, гротескно-комична и изповедно-лирична“ 3. Висоцки придава на този несериозен фолклорен жанр сериозност, етично и философско значение, въвежда го в литературата и с течение на времето явлението получава друго име - „авторска песен“ (макар че, разбира се, не само благодарение на Висоцки).

Прочетете и други статии за творчеството на Владимир Висоцки.