Οι περιγραφές της εικόνας μιας δασωμένης ακτής είναι οι καλύτερες. Ένα δοκίμιο βασισμένο στον πίνακα του I. I. Levitan «Wooded Shore. Επανάληψη. Γλωσσική προθέρμανση

Επανάληψη. Γλωσσική προθέρμανση

Ο Λέβιταν δεν παντρεύτηκε ποτέ και δεν έκανε παιδιά. Τάφηκε στο εβραϊκό νεκροταφείο στο Dorogomilov στη Μόσχα. Ο μεγάλος τραγουδιστής της όπερας και φίλος του Λεβιτάν Φιοντόρ Σαλιάπιν μίλησε για την τέχνη του φίλου του. Σε σχέση με αυτόν τον ρόλο του ρολογιού της μονής, διατηρήθηκε επίσης μια τοπική παράδοση, μετά την οποία ο ηγούμενος ήταν επίσης επικεφαλής στρατιωτική οργάνωση, που περιελάμβανε όλα τα ακτινοχώρια από την κοιλάδα του ποταμού. Δεν είναι ακόμη γνωστό σε ποιο βαθμό αυτός ο θρύλος ανταποκρίνεται στην πραγματικότητα της εποχής εκείνης.

Στους κοντινούς λόφους μπορείτε να δείτε θραύσματα του σωλήνα που έφερνε νερό στο μοναστήρι. Οι ερειπωμένοι τοίχοι, κατά το ήμισυ καλυμμένοι με μπάζα, επιτρέπουν στο αρχικό σχέδιο της εκκλησίας, με τη μορφή τριφυλλιού, να διαβάζεται σαν ένα άλλο παλιό μνημείο της Μολδαβίας.

Πριν από περισσότερο από μισό αιώνα, ο ναός, λιγότερο κατεστραμμένος, διατηρεί ακόμη τα ίχνη του κεντρικού τρούλου στο σηκό. Στο σημερινό του σχέδιο εμφανίζεται μια αίθουσα τάφου, η οποία φαίνεται να αποτελεί προσθήκη. Ίχνη από ορατές ακόμη ζωγραφιές που αποθηκεύονται στα παράθυρα των παραθύρων καθιστούν δυνατό να διαπιστωθεί ότι εφαρμόστηκε σε ένα στρώμα κονιάματος, με συγκεκριμένο τρόπο, σε υπάρχοντα μνημεία της εποχής. Τα λίγα θραύσματα που βρέθηκαν στα ερείπια μοιάζουν με αυτά που βρέθηκαν πρόσφατα σε ανασκαφές στην αμυντική τάφρο του φρουρίου Suceava. Χρονολογούνται στην εποχή του Αλέξανδρου του Καλού.

Η πέτρα μεταφέρθηκε από την κοιλάδα του ποταμού Μολδοβίτα ή έσπασε από το όρος Βάμα, κοντά στο μοναστήρι. Γύρω από την εκκλησία υπήρχε ένας τοίχος που της έδινε την όψη ενός μικρού φρουρίου. Καλύπτοντας ένα τετράπλευρο μήκους 40 μέτρων, ύψους 1,20 μέτρων και βάθους 6 μέτρων, αυτό το τείχος διατηρείται μόνο στις τρεις πλευρές του, στα νότια μερικώς γκρεμισμένο ή ενσωματωμένο σε επόμενη κατασκευή.

Επί Βόρεια πλευρά, στην περιοχή του κλυσερνίτη έχουν διατηρηθεί οι βάσεις παλαιών κελιών. Στην ανατολική πλευρά του φράχτη, η πιο εύκολη και προσιτή στον κεντρικό δρόμο, υψώνονται τρεις τεράστιοι πύργοι. Στο κέντρο υπάρχει ένας πύργος πάνω από μια συμμορία πυλών με δύο ορόφους. Το δωμάτιο στο ισόγειο, ημικυκλικό, φωτίζεται ελάχιστα από δύο στενά παράθυρα που βρίσκονται στο φρεάτιο. Χρησίμευε ως σπίτι σε ένα ρολόι που κάποτε μαρτυρούσε την ηρεμία και την ασφάλεια του μοναστηριού. Ο δεύτερος όροφος, καλυμμένος με κάλυμμα στους σωλήνες, προορίζεται για άμυνα.

Τρία στρογγυλά παράθυρα, σχεδιασμένα για να φαίνονται από τρεις πλευρές, προορίζονταν για την προστασία της τοξοβολίας. Στην ανατολική πλευρά, μια στενή πόρτα οδηγούσε σε ένα ξύλινο μπαλκόνι, από το οποίο σώζονται μόνο ισχυρές πέτρινες κονσόλες. Σε αυτά τα δύο δωμάτια οδηγούσε μια σπειροειδής σκάλα που βρισκόταν σε έναν μικρό κυκλικό πύργο που βρισκόταν στην αυλή του πύργου της πλευρικής πύλης.

Τα υφαντά σχοινιά έχουν επίσης άμεση σχέση με τη γλυπτική αυτών των μνημείων. Στις γωνίες του περιβόλου, στην ίδια πλευρά, ένας τεράστιος πύργος από καμπάνες υψώνεται στα νοτιοανατολικά και στα βορειοανατολικά ένας στρογγυλός πύργος με δύο επικαλυπτόμενα δωμάτια που χωρίζονται από μια ξύλινη εξέδρα. Η έρευνα σε πρόσφατες αποκαταστάσεις αποκάλυψε κάποια οικοδομικά συντρίμμια στη νοτιοδυτική και βορειοδυτική γωνία, υποδηλώνοντας την παρουσία πύργων σε εκείνη την πλευρά.

Μέσα η εκκλησία υψώνεται. Μια προσπάθεια αποκρυπτογράφησης της δομής αυτού του τρεμάμενου μνημείου αποκαλύπτει μια σειρά από σημειώσεις για προηγούμενα κτίρια, βασισμένες σε μια πιο μακρινή παράδοση του Βυζαντίου, που γεννήθηκε στη Μολδαβία. Οι αναλογίες του είναι, ωστόσο, πολύ υψηλότερες από τη συντριπτική πλειονότητα των προηγούμενων κατασκευών, κάτι που είναι χαρακτηριστικό της Εκκλησίας των Ράρες.

Κατά κανόνα, η γραμμή του τοίχου, η αναλογία των πυργίσκων σε σχέση με τους τοίχους και ολόκληρη την επιφάνεια του ναού, τείνει να είναι υψηλή. Κορνίζες και παραγγελίες εξωτερικών ζωγραφιών, ιδιαίτερα στις αψίδες, ενισχύουν πολύ αυτή την εντύπωση. Η αλυσίδα των ανοιγμάτων που υψώνονται κατά μήκος των αψίδων, καθώς και οι μικρές σανίδες που βρίσκονται κάτω από τα γείσα και τον κύλινδρο του πύργου, εξακολουθούν να κοινό χαρακτηριστικόμνημεία εκείνης της εποχής.

Το Μοναστήρι της Μολδοβίτας, χάρη στις ιδιαιτερότητες της αρχιτεκτονικής του, ανήκει σε μια σημαντική ομάδα μοναστηριών, την εκκλησία του Αγίου Δημητρίου στη Σουτσεάβα και χτίστηκε εδώ και αρκετά χρόνια. Οι ομοιότητες μεταξύ τους μπορεί να οδηγήσουν στην υπόθεση ότι επινοήθηκαν και έγιναν από την ίδια ομάδα κατασκευαστών.

Οι Τρανσυλβανοί τεχνίτες που χρησιμοποιήθηκαν στο Μοναστήρι των Μολδαβών χάραξαν τους λιθόπλινθους που ήταν ορατοί στις γωνίες του κτιρίου, στον πάγκο και στο υπόγειο. Πλαισιώνουν επίσης κουφώματα παραθύρων και θυρών, με κρόσσια με κρεμμύδια, με ραβδώσεις και ραβδώσεις σε τριφύλλι, με χαρακτηριστικά του ύστερου γοτθικού, τρανσυλβανικού ρυθμού.

Ένα μικρό γείσο, ακόμη και στα πλαϊνά άκρα, στηριγμένο σε μικρά πάνελ, σχηματίζει τις γραμμές της επιγραφής. Από κάτω από τις ψηλές, ελαφρώς τοξωτές κορυφές της βεράντας, καλυμμένες με τρεις σταυρούς θόλους, αποτέλεσμα της διασταύρωσης δύο κυλίνδρων, ο χώρος γίνεται ακόμη πιο περιεκτικός. Η κατανομή στο εσωτερικό του ναού είναι συνηθισμένη, που περιλαμβάνει ένα μεγάλο, σχεδόν τετράγωνο σηκό, ακολουθούμενο από ταφικό θάλαμο ή κρύπτη, και στη συνέχεια ένα πέρασμα, που επαναλαμβάνει τις αναλογίες του νάρθηκα, εκτεινόμενες πλευρές με δύο κλίτη προς τα βόρεια και νότια, και ανατολικά έως ένα ημικυκλικό δωμάτιο, το πρόθυρο του καναλιού.

Το κυρίως σηκό της βεράντας εισέρχεται από μια εντυπωσιακή πύλη, κομμένη σπασμένη αψίδα, με πολυάριθμα γοτθικά καλούπια σκαλισμένα με βάσεις που βρίσκονται σε κεκλιμένο επίπεδο. Το τύμπανο που σχηματίζεται στην κορυφή της άγκυρας είναι διακοσμημένο με έναν όμορφο πίνακα που απεικονίζει την Παναγία και το Βρέφος Ιησούς. Ο νάρθηκας γιορτάζει την ομορφιά του θόλου. Τοποθετείται στο σωστό ύψος χωρίς να παρεμποδίζει την λεπτότητα των τοίχων και των ανοιγμάτων παραθύρων και πολύ συχνά αναφέρεται στο σύστημα θησαυροφυλακίου που χρησιμοποιείται συνήθως στις καιρικές συνθήκες.

Τέσσερα μεγάλα τόξα, που στηρίζονται σε κονσόλες, περιβάλλουν έναν κεντρικό χώρο στον οποίο είναι τοποθετημένη μια σφαιρική καλοτέτα τοποθετημένη σε τετράγωνο επίπεδο μέσα από σφαιρικά τρίγωνα. Σε αντίθεση με άλλους μολδαβικούς θόλους, σε αυτήν την περίπτωση, αντί για τέσσερις επάλληλες καμάρες τοποθετημένες διαγώνια σε υπερυψωμένο καπάκι, χρησιμοποιήθηκαν συνολικά οκτώ τόξα bunker, το πάχος των οποίων μειώθηκε σημαντικά ορατό.

Χάρη στα πρόστιμά τους δίνουν μια ιδιαίτερη κομψότητα στην αποθήκευση, που μοιάζει κόσμημα, αντανακλώντας το φως σε καθένα από τα κενά που δημιουργούνται μεταξύ των τόξων. Τα ζωγραφισμένα διακοσμητικά στοιχεία και οι δεκαέξι τρίγωνες φιγούρες συμβάλλουν επίσης στο να φωτίσουν τις κομψές και ανάλαφρες γραμμές αυτής της μονάδας αποθήκευσης. Τα παράθυρα του νάρθηκα, δύο στη βόρεια και νότια πλευρά, διατηρούν την ίδια παρυφή. Χωρίζονται τελείως με μετάλλια.

Η εντύπωση του χώρου είναι ακόμη πιο έντονη, σε αντίθεση με το δεύτερο, στενό και χαμηλό ημικυλινδρικό δωμάτιο, που λειτουργεί ως υγρός χώρος. Έτσι, μέσα από την πόρτα κατεβαίνει από τη βόρεια γωνία, κατά μήκος μιας σπειροειδούς σκάλας, μισοχαμηλωμένη στο πάχος του τοίχου, εισχωρεί σε ένα μικρό μυστικό που κρυβόταν την εποχή των υπολοίπων Τούρκων και Τατάρων. αντικείμενα της τιμής του μοναστηριού ήταν κρυμμένα στους τοίχους, βαθιά χωμένα σε ξύλινους τοίχους.