Τοπίο νύχτας στην ιστορία "Bezhin Meadow"

Η ιστορία του I. O. Turgenev "Bezhin Meadow" κατέχει μια ιδιαίτερη θέση στη σύνθεση των "Notes of a Hunter", ωστόσο, ήταν αυτός που "υπόκειτο περισσότερο σε παραμόρφωση στην κριτική". Οι ερμηνείες αυτής της ιστορίας είναι διαφορετικές και συχνά αντίθετες μεταξύ τους Σύμφωνα με σύγχρονους ερευνητές, πρόκειται για ένα έργο στο οποίο "ο ρωσικός αγροτικός κόσμος - παιδιά αγροτών - φαίνεται όχι μόνο στη στέρησή του, αλλά και στην προικισμένη του για πνευματική ομορφιά." Αλλά ο μεγάλος ρόλος της φύσης σε αυτή την ιστορία θα πρέπει επίσης να είναι Σημειώνεται. Η φύση κάτω από την πένα του I. S. Turgenev αναδύεται ζωντανή με όλη της την οπτική διαύγεια· ο συγγραφέας παρατηρεί με ευαισθησία και διακριτικά τις διάφορες αποχρώσεις των οπτικών και ακουστικών αισθήσεων που γίνονται αντιληπτές από φυσικά φαινόμενα σε διαφορετικές στιγμές της ημέρας και της νύχτας· η φύση στην εικόνα του Turgenev συνδέεται οργανικά με ανθρώπινες εμπειρίες, τη νύχτα συντονίζεται με συναισθήματα κάποιου είδους μυστηρίου που συνδέεται με κάποιο φόβο και φόβο ακατανόητων νυχτερινών ήχων, θρόισμα, σκοτάδι, αστέρια που αναβοσβήνουν, ξυπνά τη δημιουργική φαντασία σε εφήβους που μόλις μπαίνουν στη ζωή και ενδιαφέρονται σε όλα. Αλλά αυτοί, όπως ο συγγραφέας, όχι μόνο παρατηρούν διακριτικά, αλλά και αγαπούν τη φύση.

Η ιστορία ξεκινά με ένα τοπίο καλοκαιρινής μέρας. Τα χρώματα που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας για να περιγράψει τη φύση εκπλήσσουν με την κομψότητα και την ποικιλία τους: φιλόξενα λαμπερά, λιλά, λάμψη από σφυρήλατο ασήμι, χρυσο-γκρι, λεβάντα. Η φύση είναι βασιλική και καλοπροαίρετη... Δεν υπάρχει άνθρωπος στο τοπίο, δεν έχει δύναμη να ελέγξει αυτή τη δύναμη και την ομορφιά, αλλά κοιτάζει μόνο τη δημιουργία του Θεού με ευχαρίστηση. . Η αφθονία του φωτός είναι σαν την αντίθεση στο σκοτάδι. Το φως είναι κλιμακωτό, εντείνεται από το πρωί έως το μεσημέρι και μειώνεται προς το βράδυ. Υπάρχει αφθονία βλάστησης (θάμνοι, παχύ, ψηλό γρασίδι, φαγόπυρο, αψιθιά, συμπιεσμένη σίκαλη), πτηνά και ζώα (άγρια ​​πτηνά, σκύλοι, άλογα, γεράκια, ορτύκια, περιστέρια, ερωδιοί), γνώριμοι ήχοι και μυρωδιές που σχετίζονται με ζωντανός κόσμος (φωνές, ζωντανοί ήχοι, ορτύκια φώναζαν, ήχος κουδουνιού, τραγούδι, θρόισμα, ομιλία, μυρωδιές αψιθιάς, συμπιεσμένη σίκαλη, φαγόπυρο). .

Υπάρχει επίσης πληθώρα αντιθέσεων (μέρα-νύχτα, φως-σκοτάδι, ζωή-θάνατος, ειρήνη-άγχος). Στη σημασιολογική σύνθεση του έργου έρχεται σε αντίθεση με το «σκοτάδι», το «σκοτάδι» («το σκοτάδι πάλεψε με το φως»). Είναι το νυχτερινό τοπίο που παίζει ιδιαίτερο ρόλο στη δημιουργία του εικονιστικού και συμβολικού σχεδίου του έργου. Το σύστημα ομιλίας σημαίνει ότι η μετάδοση της έναρξης του σκότους είναι δυναμική. Οι πρώτες συγκρίσεις είναι καθημερινής φύσεως:

«Με κυρίευσε αμέσως μια δυσάρεστη, ακίνητη υγρασία, σαν να είχα μπει σε ένα κελάρι. χοντρό, ψηλό, λευκό σαν λείο τραπεζομάντιλο».

Ο ρόλος των μέσων που μεταφέρουν τη συναισθηματική ένταση του αφηγητή και το μυστήριο της γύρω φύσης αυξάνεται σταδιακά ( κάπως ανατριχιαστικό, μυστηριωδώς στροβιλιζόμενο,οξύμωρο μουντός καθαρός ουρανόςκαι ούτω καθεξής.).

Η χρήση μεταφορικών λέξεων λειτουργεί ως η κύρια αρχή της λεξιλογικής-σημασιολογικής οργάνωσης ενός δεδομένου τμήματος κειμένου:

«Εν τω μεταξύ, η νύχτα πλησίαζε και μεγάλωνε σαν κεραυνός. φαινόταν ότι το σκοτάδι ανέβαινε από παντού μαζί με τους βραδινούς ατμούς και μάλιστα χυνόταν από ψηλά».

Οι μεταφορές και οι συγκρίσεις δημιουργούν ένα ορισμένο συναισθηματικά εκφραστικό φωτοστέφανο γύρω από ουδέτερες μονάδες πλαισίου. Το νυχτερινό τοπίο στην ιστορία «Bezhin Meadow» χαρακτηρίζεται από μια ειδική απεικόνιση πραγματικοτήτων που είναι αφηρημένες, εν μέρει υπερβολικές. Αυτή δεν είναι τόσο μια περιγραφή του δάσους στην κεντρική Ρωσία όσο μια γενικευμένη μεταφορά των πιο χαρακτηριστικών φυσικών στοιχείων του διαστελλόμενου χώρου:

«Τράβηξα γρήγορα το σηκωμένο πόδι μου και, μέσα από το μόλις διαφανές σκοτάδι της νύχτας, είδα μια τεράστια πεδιάδα πολύ από κάτω μου. Ένα πλατύ ποτάμι το γύριζε ημικύκλιο αφήνοντάς με... Ο λόφος στον οποίο κατέβηκα ξαφνικά σε έναν σχεδόν κάθετο γκρεμό. Τα τεράστια περιγράμματα του χώριζαν, μαυρίζοντας, από το γαλαζωπό αέρινο κενό...»

Ταυτόχρονα, η δυαδικότητα του αφηγητή βαθαίνει: αφενός τονίζεται η αντικειμενικότητά του, αφετέρου οι εκτιμήσεις του γίνονται πιο συναισθηματικές και υποκειμενικές:

• ΕΝΑ) ... πλησιάζοντας με κάθε στιγμή, ζοφερό σκοτάδι υψωνόταν σε τεράστια σύννεφα. Τα βήματά μου αντηχούσαν βαρετά στον παγωμένο αέρα.
• ΣΙ) Ο ουρανός κρεμόταν τόσο ψηλά, τόσο λυπημένα από πάνω της που η καρδιά μου βούλιαξε.

Στην περιγραφή αυτή, λέξεις της ίδιας λεξιλογικής-σημασιολογικής ομάδας κατήφεια, σκοτάδι, ομίχλη, κατήφεια, που χαρακτηρίζονται από ένα σταθερό συμβολικό φωτοστέφανο, επαναλαμβάνονται τακτικά σε αυτήν την περιγραφή. Η περιγραφή τελειώνει με την εικόνα μιας «τρομερής άβυσσος».

Αυτή η κίνηση του λόγου δεν είναι τυχαία - σε αυτό το κομμάτι του κειμένου είναι μια μορφή έκφρασης ενός εικονιστικού και συμβολικού σχεδίου: ο εξωτερικός κόσμος της ημέρας κρύβει την «ανώνυμη άβυσσο» της νύχτας, μπροστά στην οποία βρίσκει ο αφηγητής ο ίδιος. Το ανθρώπινο «εγώ» σε αυτό το συνθετικό μέρος έρχεται σε αντίθεση με τη φύση - την αιώνια Ίσιδα.

Και μάλιστα, η νυχτερινή φύση παίζει πολύ σημαντικό ρόλο στην ιστορία. Δεν δίνει πλήρη ικανοποίηση στις περίεργες σκέψεις ενός ατόμου και διατηρεί την αίσθηση των άλυτων μυστηρίων της επίγειας ύπαρξης. Η νύχτα του Τουργκένιεφ δεν είναι μόνο απόκοσμη και μυστηριώδης, είναι επίσης βασιλικά όμορφη με τον «σκοτεινό και καθαρό ουρανό της, ο οποίος «υπέροχα και απίστευτα ψηλά» στέκεται πάνω από τους ανθρώπους, τις «άθυμες μυρωδιές» και τις ηχηρές πιτσιλιές μεγάλων ψαριών στο ποτάμι.

Απελευθερώνει πνευματικά τον άνθρωπο, καθαρίζει την ψυχή του από μικρές καθημερινές ανησυχίες, ταράζει την κοσμοθεωρία του με τα ατελείωτα μυστήρια του σύμπαντος: «Κοίταξα γύρω μου: η νύχτα στεκόταν επίσημα και βασιλικά... Αμέτρητα χρυσά αστέρια έμοιαζαν να κυλούν ήσυχα, να τρεμοπαίζουν στον ανταγωνισμό , προς την κατεύθυνση του Γαλαξία, και, πραγματικά, κοιτάζοντάς τους, φαινόταν να νιώθεις αόριστα το γρήγορο, ασταμάτητα τρέξιμο της γης...»

Η φύση, που διαδραματίζεται στο σκοτάδι της νύχτας, προτείνει στα παιδιά γύρω από τη φωτιά τις όμορφες, φανταστικές πλοκές των θρύλων, υπαγορεύει τη διαδοχή τους, προσφέρει στα παιδιά το ένα αίνιγμα μετά το άλλο και η ίδια προτείνει συχνά τη δυνατότητα να τους λύσουν. Η ιστορία για τη γοργόνα προηγείται από το θρόισμα των καλαμιών και τις μυστηριώδεις πιτσιλιές στο ποτάμι, καθώς και το πέταγμα ενός αστεριού που πέφτει - της ανθρώπινης ψυχής, σύμφωνα με τις πεποιθήσεις των αγροτών. Η εικόνα της μυθικής γοργόνας είναι εκπληκτικά καθαρή και, όπως λες, υφασμένη από μια μεγάλη ποικιλία φυσικών στοιχείων. Είναι ελαφριά και λευκή, σαν σύννεφο, ασημένια, σαν το φως του φεγγαριού, σαν τη λάμψη ενός ψαριού στο νερό. Και «η φωνή της... είναι τόσο λεπτή και αξιολύπητη», όπως η φωνή εκείνου του μυστηριώδους «ζώου» που «τρίιζε αδύναμα και αξιολύπητα ανάμεσα στις πέτρες».

Έτσι, μετά από βραχυπρόθεσμους φόβους, η καλοκαιρινή νύχτα φέρνει λάμψεις ελπίδας στον κυνηγό και στα χωριάτικα παιδιά και μετά γαλήνιο ύπνο και γαλήνη. Η παντοδύναμη νύχτα σε σχέση με τον άνθρωπο είναι η ίδια μόνο μια στιγμή στη ζωντανή πνοή των κοσμικών δυνάμεων της φύσης, αποκαθιστώντας το φως και την αρμονία στον κόσμο: «Ένα φρέσκο ​​ρεύμα διέτρεξε το πρόσωπό μου. Άνοιξα τα μάτια μου: το πρωί άρχιζε... Πριν είχα κάνει δύο μίλια, είχε ήδη χυθεί γύρω μου... πρώτα κατακόκκινα, μετά κόκκινα, χρυσαφένια ρυάκια νεαρού καυτού φωτός... Όλα κινήθηκαν, ξύπνησαν, τραγούδησε, θρόισμα, μίλησε. Παντού μεγάλες σταγόνες δροσιάς άρχισαν να λάμπουν σαν λαμπερά διαμάντια. Οι ήχοι ενός κουδουνιού ήρθαν προς το μέρος μου, καθαροί και καθαροί, σαν να είχαν ξεπλυθεί από την πρωινή δροσιά, και ξαφνικά ένα ξεκούραστο κοπάδι όρμησε δίπλα μου...».

Ο κόσμος των αγοριών στην ιστορία «Bezhin Meadow» είναι ένας ποιητικός κόσμος και από πολλές απόψεις ελκυστικός για τον αφηγητή. Η στάση των παιδιών στη φύση διαφέρει σημαντικά από τη θέση του κυνηγού στην αρχή της ιστορίας. Για τους αγρότες, η φύση αντιπροσωπεύει ένα ενιαίο σύνολο, κάθε σημείο του οποίου συνδέεται με τα υπόλοιπα. Οι απόψεις των χαρακτήρων σχολιάζονται, ερμηνεύονται και σε ορισμένες περιπτώσεις διαψεύδονται τόσο από τον αφηγητή όσο και από τους ίδιους τους χαρακτήρες, διαθλώνται σε διαφορετικές υποκειμενικές σφαίρες και παρουσιάζονται με διπλό φως. Η αρχή της αντιστοιχίας μεταξύ δύο σχεδίων -πραγματικών και φανταστικών- λειτουργεί ως η κορυφαία συνθετική αρχή αυτού του μέρους του έργου. Τα περιγραφικά πλαίσια που πλαισιώνουν τις παιδικές ιστορίες δημιουργούν την εντύπωση ανεξάντλητης εξήγησης, κατά προσέγγιση κινήτρων, η οποία ενισχύεται με τη χρήση αποδοτικών σειρών όπως ένας ακατανόητος νυχτερινός ήχος, ένας παράξενος, οξύς, επώδυνος ήχος κ.λπ. «Ο κόσμος, πλησιάζοντας απ' όλες τις πλευρές προς την αδύναμη φλόγα μιας νυχτερινής φωτιάς, δεν χάνει το ποιητικό του μυστήριο, το βάθος, το ανεξάντλητο... Η νυχτερινή φύση δεν δίνει αυτοϊκανοποίηση στις αδιάκριτες σκέψεις του ανθρώπου, διατηρεί το συναίσθημα για τα άλυτα μυστήρια της επίγειας ύπαρξης».Ταυτόχρονα, η Εικόνα της νύχτας συνδέεται με το κίνητρο της αποκάλυψης, μια παράλογη προσέγγιση της αλήθειας: δεν είναι τυχαίο ότι οι νυχτερινές ιστορίες των αγοριών περιέχουν στοιχεία αναζήτησης - τραγικές αναφορές στη μοίρα άλλων ηρώων του " Σημειώσεις ενός Κυνηγού» (Ακουλίνα, Ακίμ ο δασάρχης), επομένως το «Μπέζιν Λιβάδι» λειτουργεί πραγματικά ως «εστίαση της ποιητικής γραμμής» του κύκλου. .

Το «Bezhin Meadow» ανοίγει και κλείνει με την ανατολή του δυνατού ήλιου - μια από τις καλύτερες ιστορίες για τη ρωσική φύση και τα παιδιά της. Στις «Σημειώσεις ενός Κυνηγού», ο Τουργκένιεφ δημιούργησε μια ζωντανή ποιητική εικόνα της Ρωσίας, στεφανωμένη με ηλιόλουστη φύση που επιβεβαιώνει τη ζωή. Στα παιδιά των χωρικών που ζούσαν σε στενή ένωση μαζί της, είδε «το έμβρυο των μελλοντικών μεγάλων πράξεων, της μεγάλης εθνικής ανάπτυξης, δίνοντας στην εικόνα της φύσης μια φωτεινή ποιητική εικόνα, σύμφωνη με το πνεύμα εκείνων των λαϊκών θρύλων που λένε τα παιδιά των χωρικών σε ένα μυστηριώδες νύχτα γύρω από τη φωτιά.

Βλέπουμε τον ερχομό του βραδιού, το ηλιοβασίλεμα. Οι σκιές της νύχτας πυκνώνουν, η περιοχή γίνεται απόκοσμη, ο εξαντλημένος κυνηγός και ο σκύλος χάνουν το δρόμο τους, χάνουν την ψυχραιμία τους, βιώνουν ένα οξύ αίσθημα μοναξιάς και απώλειας. Η μυστηριώδης και αινιγματική ζωή της νυχτερινής φύσης μπαίνει δυναμικά στη δική της, ενώπιον της οποίας ο άνθρωπος δεν είναι σε καμία περίπτωση παντοδύναμος. Του θυμίζει αυτό το σιωπηλό πέταγμα των τρομαγμένων πουλιών, το ζοφερό, στροβιλιζόμενο σκοτάδι, το αδύναμο και παράπονο τρίξιμο κάποιου ζώου ανάμεσα στις πέτρες.

Είναι απίθανο σε αυτή την ιστορία να βρούμε κάποιον που συνήθως αποκαλείται «κύριος χαρακτήρας». Γιατί οι ίδιοι οι άνθρωποι, ενήλικες και παιδιά, που περιγράφονται στο έργο, δεν είναι «κύριοι» σε σχέση με όλα όσα τους περιβάλλουν. «Πιο σημαντικά» από αυτά είναι η νύχτα, η φωτιά της φωτιάς, τα αστέρια στον ουρανό, ο ίδιος ο ουρανός στο αφάνταστο και ανησυχητικό άπειρό του. Τέλος, ο πλανήτης Γη, ορμώντας στο κοσμικό κενό στον αναπόδραστο κύκλο του - ο αφηγητής βιώνει μια αόριστη αίσθηση αυτής της κίνησης. Και αν μιλάμε για την κυρίαρχη θέση των εκπροσώπων όχι της ανθρώπινης, αλλά της κοσμολογικής σειράς, τότε πρέπει να παραδεχτούμε ότι ο πραγματικός πρωταγωνιστής της ιστορίας είναι ο Ήλιος. Η περιγραφή του ανατέλλοντος ηλίου «πλαισιώνει» την ιστορία, αν και όλα τα νυχτερινά της γεγονότα και περιστατικά.

Η δράση της ιστορίας ξεκινά το βράδυ, μετά τη δύση του ηλίου («η βραδινή αυγή έχει ήδη σβήσει»), αλλά στο εισαγωγικό μέρος ο συγγραφέας δίνει μια περιγραφή της ημέρας που πέρασε, καταγράφοντας ξεκάθαρα τα μέρη της: « Από πολύ νωρίς το πρωί... Γύρω στο μεσημέρι... Προς το βράδυ..." Το πιο σημαντικό στοιχείο αυτής της περιγραφής είναι η ανατολή του ηλίου: Ο ήλιος -όχι φλογερός, όχι θαμπός κατακόκκινος, όπως πριν από μια καταιγίδα, αλλά λαμπερός και φιλόξενος λαμπερός - επιπλέει ειρηνικά πάνω από ένα στενό και μακρύ σύννεφο, λάμπει φρέσκο ​​και βυθίζεται στη μωβ ομίχλη του... Αλλά μετά οι ακτίνες του παιχνιδιού ξεχύθηκαν ξανά - Και με χαρά, μεγαλοπρεπώς, σαν να απογειώνομαι, υψώνεται ένα δυνατό φως».. Στο τέλος της ιστορίας, ο κυνηγός, που απομακρύνεται από τη φωτιά, φαίνεται να έχει την πλάτη του στον ανατέλλοντα ήλιο. Αλλά η επίδραση της "ηλιακής παρουσίας" δεν εξασθενεί εξαιτίας αυτού, το βλέμμα του παρατηρητή απλώς κατευθύνεται όχι προς τα πάνω, αλλά "γύρω". Ο αφηγητής συμπληρώνει με τη φαντασία του το αόρατο μέρος του ηλιόλουστου χώρου της γης: «Δεν είχα διανύσει δύο μίλια πριν αρχίσει να ξεχύνεται γύρω μου σε ένα ευρύ υγρό λιβάδι, και μπροστά, κατά μήκος των καταπράσινων λόφων, από δάσος σε δάσος, και πίσω σε έναν μακρύ σκονισμένο δρόμο, κατά μήκος αστραφτερών, λεκιασμένων θάμνων και κατά μήκος του ποταμού, ντροπαλά γαλάζιο από -κάτω από την αραιωμένη ομίχλη, - πρώτα κατακόκκινα, μετά κόκκινα, χρυσαφένια ρυάκια από νεαρό, καυτό φως χύθηκαν κάτω..

Προκαλώντας δεισιδαιμονικά συναισθήματα πρώτα στην ψυχή του κυνηγού και μετά στο μυαλό των παιδιών των χωρικών, η νύχτα του Τουργκένιεφ δίνει μόνο υποδείξεις για τη δυνατότητα μιας ρεαλιστικής εξήγησης των μυστηρίων και των μυστηρίων της. Είναι παντοδύναμη και παντοδύναμη, σώζει την τελευταία λέξη της απάντησης από τον άνθρωπο στα σκοτεινά της βάθη.

Τα κύρια στάδια στην ανάπτυξη μιας καλλιτεχνικής ιδέας αντιστοιχούν στη σημασιολογική σύνθεση του έργου στην αντίθεση «φως» - «σκοτάδι» - «φως», και στην εξωτερική σύνθεση - η τριμερής δομή του. Στο πρώτο μέρος της ιστορίας, όπως ήδη σημειώθηκε, κυριαρχεί η εικόνα του φωτός· τα λεξιλογικά μέσα που χρησιμοποιούνται σε αυτό χαρακτηρίζονται από τα γενικά σημασιολογικά χαρακτηριστικά «πράος», «ειρηνικό» (απαλό ρουζ, φιλόξενος λαμπερός ήλιος, απαλό μπλε, ειρηνικά επιπλέει επάνω, ήρεμα στημένο, συγκινητική πραότητα). Αυτοί οι «υπέρνοι του νοήματος» (B. A. Larin) αλληλεπιδρούν στην εισαγωγή με άλλους που δημιουργούνται από τις ενότητες «πυρήνα ξηρασία», «φωτιά», «καταιγίδα», «καταιγίδα» - η εικόνα μιας γαλήνιας και φωτεινής φύσης αποδεικνύεται ότι είναι εσωτερικά αντιφατικό, που προετοιμάζει τις εικόνες του συστήματος του κεντρικού μέρους της ιστορίας. Κυριαρχείται από εικόνες του σκότους, του σκότους, της νύχτας, σε αντίθεση με την εικόνα του φωτός. Η φανταστική φύση της ιστορίας εισάγει σκοτεινά χαρακτηριστικά στη φύση, τα οποία συνήθως τρομάζουν τους ανθρώπους και ενσταλάζουν ένα αίσθημα φόβου που είναι εγγενές όταν έρχεται το σκοτάδι. Οι ιστορίες των αγοριών απέχουν πολύ από την πραγματικότητα, αλλά, παρόλα αυτά, είναι εντυπωσιακές και προκαλούν τρομερές σκέψεις. Και ο φόβος έρχεται μόνο επειδή όλα συμβαίνουν τη νύχτα, την πιο μυστηριώδη ώρα της ημέρας, που από μόνη της δεν ελκύει τους ανθρώπους, αλλά, αντίθετα, τους τρομάζει. Επομένως, οι θρύλοι που λένε τα αγόρια μεταξύ τους φαίνονται ακόμα πιο εντυπωσιακοί και αξέχαστοι. Αλλά στο τελευταίο μέρος του έργου, το «σκοτάδι» υποχωρεί, το «φως» κερδίζει:

... πρώτα κατακόκκινα, μετά κόκκινα, χρυσαφένια ρυάκια νεαρού, ζεστού φωτός ξεχύθηκαν. Όλα κινήθηκαν, ξύπνησαν, τραγούδησαν, θορυβήθηκαν, μίλησαν. .

Οι περιγραφές των νυχτερινών και πρωινών τοπίων αποκαλύπτουν ένα σύστημα ηχών και αντιστοιχιών (ο ακίνητος, σκοτεινός καθρέφτης του ποταμού, το ποτάμι, που ντροπιαστικά γίνεται μπλε κάτω από την αραιωμένη ομίχλη), και οι χαρακτηρισμοί ήχου συμπληρώνονται από χρωματικούς χαρακτηρισμούς που αντιστοιχούν στην εισαγωγή. .

Βλέπουμε επίσης μια καταπληκτική εικόνα της νύχτας στην ιστορία "Δάσος και Στέπα". Διαβάζοντας τις πρώτες γραμμές της ιστορίας, βυθιζόμαστε σε εκείνη τη νυχτερινή ηρεμία που μας διηγείται ο συγγραφέας. Τα χαρακτηριστικά της νύχτας περιγράφονται με μεγάλη λεπτομέρεια. Ο Τουργκένιεφ δεν ήθελε να χάσει ούτε μικρές λεπτομέρειες. Στην απεικόνιση της φύσης δεν υπάρχει απλότητα που έχουμε συνηθίσει να βλέπουμε· ο συγγραφέας μας ανοίγει μια νέα εικόνα της φύσης, μας δίνει την ευκαιρία να τη νιώσουμε και να την απολαύσουμε. Λίγες μόνο γραμμές στην αρχή της ιστορίας, και νιώθουμε ήδη αυτή την εξαιρετική ηρεμία που συμβαίνει μόνο το καλοκαίρι, και βλέπουμε καθαρό " σκούρο γκρίζο"ο ουρανός που" τα αστέρια λάμπουν εδώ κι εκεί" Η ελαφριά δροσιά, ο θόρυβος των δέντρων, οι γκρίζες σκιές - όλα αυτά μας ηρεμούν, βοηθώντας μας να ξεχάσουμε τα προβλήματα του πρωινού που πλησιάζει. Έχουμε συνηθίσει να συσχετίζουμε τη νύχτα με ηρεμία, σιωπή, ξεγνοιασιά, επίσης με ρομαντισμό, ομορφιά, μυστήριο - έτσι βλέπουμε τη νύχτα και ο συγγραφέας δεν έρχεται σε αντίθεση με τις ιδέες μας, αλλά, αντίθετα, τις απεικονίζει πιο φωτεινές και πιο έντονο. Ακούμε τον «διακριτικό, ασαφή ψίθυρο της νύχτας», προσπαθώντας να τον καταλάβουμε, συγχωνευόμαστε με τη σιωπή της νύχτας και βυθιζόμαστε ολοκληρωτικά στον κόσμο που δημιούργησε ο I. S. Turgenev.

(1 επιλογή)

Η φύση βοηθά τον συγγραφέα να διεισδύσει βαθύτερα στο γεγονός που απεικονίζεται, να χαρακτηρίσει τον ήρωα και να καθορίσει με μεγαλύτερη ακρίβεια τον χρόνο και τον τόπο δράσης.

Στα έργα του ο I.S. Ο Τουργκένιεφ χρησιμοποιεί περισσότερες από μία φορές περιγραφές της φύσης, οι οποίες κάνουν το λογοτεχνικό κείμενο πιο εκφραστικό και πολύχρωμα πιο πλούσιο. Για παράδειγμα, ο τίτλος μιας από τις ιστορίες της σειράς "Notes of a Hunter" βασίζεται σε ένα με ακρίβεια υποδεικνυόμενο μέρος, το λιβάδι Bezhin, όπου εκτυλίσσονται τα κύρια γεγονότα του έργου. Έχοντας χαθεί, ο αφηγητής βγήκε στο λιβάδι Bezhin, όπου συνάντησε παιδιά αγροτών που μίλησαν για τις λαϊκές πεποιθήσεις, τους οιωνούς και την πίστη των ανθρώπων σε καλά και κακά πνεύματα.

Η ιστορία "Bezhin Meadow" ξεκινά με μια περιγραφή μιας όμορφης καλοκαιρινής ημέρας Ιουλίου. Εδώ είναι. Ο Τουργκένιεφ χρησιμοποιεί επίθετα: «αυγή... απλώνεται με απαλό κοκκίνισμα», «ο ήλιος δεν είναι φλογερός, δεν θερμαίνεται», «λιλά... ομίχλη», «το χρώμα του ουρανού, φως, χλωμό λιλά», μεταφορές: «ο ήλιος... επιπλέει ειρηνικά», «σύννεφα» ... σχεδόν δεν κινούνται», «όλα τα χρώματα έχουν απαλυνθεί», συγκρίσεις: «τα σύννεφα εξαφανίζονται... σαν καπνός», «σαν ένα προσεκτικά μεταφερμένο κερί. .. ένα βραδινό αστέρι», που μεταφέρουν την ομορφιά διάχυτη στη φύση. Τα σκίτσα τοπίων αντικατοπτρίζουν την εξαιρετική διάθεση και τις υπέροχες εντυπώσεις του αφηγητή. Η κατάσταση της γαλήνιας γαλήνης και της σιωπής που πηγάζει από τη φύση μεταδίδεται στον αναγνώστη, ο οποίος γίνεται, σαν να λέγαμε, συνεργός στα γεγονότα και νιώθει, όπως ο αφηγητής, όλες τις πτυχές της ημέρας του Ιουλίου και του βραδιού που πλησιάζει: τόσο το « κόκκινη λάμψη ... πάνω από τη σκοτεινή γη» και «σφραγίζουν κάποιο είδος συγκινητικής πραότητας», και «συσσωρευμένη θερμότητα», και τη μυρωδιά της αψιθιάς, της σίκαλης, του φαγόπυρου.

Η αλλαγή του τοπίου μεταφέρει τη μεταβαλλόμενη διάθεση του αφηγητή, την αγωνία και τον ενθουσιασμό του. Αντί για τα φωτεινά χρώματα μιας καλοκαιρινής μέρας, εμφανίζονται σκούρα και μαύρα χρώματα: «σκούρο και στρογγυλό καφέ», «ζοφερή σκοτεινή», «μαυρίζοντας», «γαλαζωπό αέρινο κενό». Η φύση αντικατοπτρίζει την κατάσταση του κυνηγού, επομένως τα επίθετα και οι μεταφορές που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας δημιουργούν μια ατμόσφαιρα φόβου: στη χαράδρα «ήταν βουβό και κουφό», «μέρη σχεδόν πνιγμένα στο σκοτάδι», «κανένα φως δεν τρεμοπαίζει πουθενά, όχι ακούστηκε ήχος», «βρέθηκε πάνω από μια φοβερή άβυσσο». Μαζί με τον αφηγητή και ο αναγνώστης νιώθει φόβο και ενθουσιασμό.

Έτσι, το τοπίο στην ιστορία «Bezhin Meadow» βοηθά τον αναγνώστη να μεταφέρει βαθύτερα την μεταβαλλόμενη διάθεση του αφηγητή. ΕΙΝΑΙ. Ο Τουργκένιεφ είναι δεξιοτέχνης στα σκίτσα τοπίων, επομένως η φύση του συγγραφέα είναι η καλλιτεχνική εικόνα που αποκαλύπτει την ψυχολογική κατάσταση των χαρακτήρων.

(Επιλογή 2)

Στην ιστορία του I.S. Η φύση του «Bezhin Meadow» του Turgenev είναι πηγή έμπνευσης και μυστηρίου για ενήλικες και παιδιά, αλλά δεν είναι αυτός ο μόνος ρόλος της.

Η ιστορία ξεκινά με μια περιγραφή μιας ημέρας Ιουλίου· από την αυγή μέχρι το βράδυ, αυτή η μέρα περνά μπροστά μας. Ο Τουργκένιεφ έλεγε συχνά ότι η φύση μιλάει τη δική της γλώσσα, αλλά δεν έχει φωνή. Η συγγραφέας της ιστορίας της δίνει την ευκαιρία να μας μιλήσει: η συζήτηση διεξάγεται από νυχτερίδες που τρίζουν, το θρόισμα των φτερών των γερακιών, οι κραυγές των ορτυκιών, οι ήχοι των βημάτων, το πιτσίλισμα των ψαριών, ο θόρυβος των καλαμιών, μερικά «Το ζώο έτριξε αδύναμα και παράπονα ανάμεσα στις ρίζες». Οι πραγματικοί ήχοι της ημέρας και της νύχτας αντικαθίστανται από μυστηριώδεις ήχους, δημιουργώντας μια ατμόσφαιρα παραμυθιού: «Φαινόταν σαν κάποιος να φώναζε για πολλή, πολύ ώρα κάτω από τον ορίζοντα, κάποιος άλλος φαινόταν να του απαντά στο δάσος με ένα λεπτό, κοφτό γέλιο και ένα αδύναμο, σφύριγμα που όρμησε κάτω από το ποτάμι».

Κάθε κομμάτι του τοπίου είναι ένας καλλιτεχνικός καμβάς: τα σύννεφα είναι σαν νησιά διάσπαρτα κατά μήκος του ποταμού, που ρέει γύρω τους με διαφανή μανίκια ακόμη και μπλε.

Πιθανότατα, στον ορίζοντα, ο επίγειος ποταμός και ο ουράνιος ποταμός συγκλίνουν.

Η φύση στο έργο δεν είναι μόνο φόντο, αλλά και ένας ήρωας που συμπάσχει και αντικατοπτρίζει τα συναισθήματα άλλων χαρακτήρων της ιστορίας. Ο κυνηγός χάθηκε, νευρίασε - και τον κυρίευσε η δυσάρεστη υγρασία, ο δρόμος είχε φύγει, οι θάμνοι ήταν «κάπως άκοποι», το σκοτάδι ήταν «ζοφερό», οι πέτρες έμοιαζαν να έχουν γλιστρήσει κάτω στη χαράδρα «για ένα μυστική συνάντηση». Αλλά μετά βρήκε ένα μέρος για να μείνει για τη νύχτα και ηρέμησε κοντά στη φωτιά, τώρα «η εικόνα ήταν υπέροχη». Η φύση ζωντανεύει στις ιστορίες των παιδιών, τη γεμίζουν με ζωντανά πλάσματα: ένα μπράουνι ζει σε ένα εργοστάσιο, ένας καλικάντζαρος και μια γοργόνα ζουν στο δάσος και ένας γοργόνας ζει στο ποτάμι. Εξηγούν το ακατανόητο στο κατανοητό μέσω συγκρίσεων (η γοργόνα είναι άσπρη, «σαν μιννοού», η φωνή της είναι παραπονεμένη, «σαν φρύνος») και με απλές ερμηνείες περίπλοκων πραγμάτων (η Γαβρίλα αποκοιμήθηκε, ο Γερμίλ ήταν μεθυσμένος), αν και το απλό δεν τους προκαλεί το ενδιαφέρον. Η ίδια η φύση φαίνεται να συμμετέχει σε έναν διάλογο με τα παιδιά. Μιλήσαμε για γοργόνες - κάποιος άρχισε να γελάει, άρχισαν να μιλάνε για αρνιά και νεκρούς - τα σκυλιά άρχισαν να γαβγίζουν. Πέτρες, ποτάμια, δέντρα, ζώα - όλα γύρω είναι ζωντανά για τα παιδιά, όλα προκαλούν φόβο και θαυμασμό. Δεν είναι όλοι δεισιδαίμονες, αλλά ακόμη και ο ρεαλιστής Πάβελ ακούει τη φωνή του πνιγμένου Βάσια και πιστεύει στον γοργόνα.

Μαζί με τον κυνηγό και τα παιδιά από την ιστορία "Bezhin Meadow", βλέπουμε, ακούμε, μιλάμε με τη φύση, καταλαβαίνουμε πώς και γιατί οι πρόγονοί μας κάποτε "κατοικούσαν" τη φύση με πνεύματα.

1. Νέος!

   Βλέπουμε στην ιστορία πώς τη νύχτα τα γνώριμα μέρη γίνονταν μυστηριώδη, ακατανόητα: τώρα όλα γύρω ήταν ασαφή, ζοφερά, κουφά. Έτσι αντιλαμβανόταν τη φύση ο κυνηγός. Η ίδια η αλληλουχία των περιγραφών του πρωινού, του απογεύματος, του βραδιού, της νύχτας, σε κάποιο βαθμό, προετοιμάζει την κατανόηση...

2. Νέος!

   Πώς να εξηγήσετε γιατί η ιστορία ονομάζεται "Bezhin Meadow"; Ποια άλλα έργα έχετε διαβάσει που ονομάζονται από τα γεγονότα που διαδραματίζονται σε αυτά; Η ιστορία ονομάζεται "Bezhin Meadow" από τον τόπο όπου διαδραματίστηκαν τα γεγονότα. Το Bezhin Meadow απέχει δεκατρία χιλιόμετρα...

3. Νέος!

   Η θέση και το νόημα του τοπίου στην ιστορία. (Δίνεται πολύς χώρος στην περιγραφή της φύσης στην ιστορία του Τουργκένιεφ· η φύση εδώ είναι ένας από τους χαρακτήρες, και αυτό χαρακτηρίζεται από τον τίτλο της ιστορίας. Το "Bezhin Meadow" αρχίζει και τελειώνει με μια περιγραφή της φύσης και της κεντρικός...

4. Νέος!

   Ο Τουργκένιεφ έχει τον ανθρώπινο κόσμο στις εκδηλώσεις του, και σε όλες του τις εκδηλώσεις συνεχίζει στη φύση, μας επισκιάζει η φύση. Επομένως, το βιβλίο είναι θεμελιωδώς βαθιά αισιόδοξο. Ο Turgenev πετυχαίνει έναν αρμονικό ήχο του μοτίβου του τοπίου! μου αρέσει να κλιμακώνομαι...

Τιτάεφ Ιβάν

Ο σκοπός αυτής της εργασίας: να προσδιοριστεί η καλλιτεχνική πρωτοτυπία του τοπίου του Turgenev, να προσδιοριστεί ο ρόλος του τοπίου στο έργο του I.S. Turgenev "Bezhin Meadow", να εντοπιστεί η ανάπτυξη της κεντρικής εικόνας - φωτός στην ιστορία. Στόχοι της εργασίας: να μελετήσει τα οπτικά και εκφραστικά μέσα της γλώσσας. να καθορίσει το ρόλο των τροπαίων στη δημιουργία εικόνων της φύσης. προσδιορίστε τη λειτουργία του τοπίου στο έργο του I.S. Turgenev "Bezhin Meadow"; κατανοήσουν το πρόβλημα της σχέσης ανθρώπου και φύσης.

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

Δημοτικό δημοσιονομικό εκπαιδευτικό ίδρυμα

Λύκειο Νο 105

Περιοχή Avtozavodsky του Νίζνι Νόβγκοροντ

Επιστημονική Εταιρεία Φοιτητών

Η καλλιτεχνική πρωτοτυπία του τοπίου στην ιστορία
I.S. Turgenev "Bezhin Meadow"

Συμπλήρωσε: Titaev Ivan,

Μαθητής Ε' τάξης

Επιστημονικός Σύμβουλος:

Matrosova I. A.,

καθηγητής ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας

Νίζνι Νόβγκοροντ

2014

Εισαγωγή

«Ο άνθρωπος δεν μπορεί παρά να γοητευτεί από τη φύση· συνδέεται μαζί της με χίλια αξεδιάλυτα νήματα. είναι γιος της».

ΕΙΝΑΙ. Τουργκένεφ

Ο I. S. Turgenev είναι ένας εξαιρετικός δεξιοτέχνης στην απεικόνιση εικόνων της ρωσικής φύσης. Με τεράστια καλλιτεχνική δύναμη και βάθος, ο συγγραφέας αντανακλούσε όλη τη θαμπή και διακριτική ομορφιά της γενέτειράς του.

«Το όμορφο είναι το μόνο αθάνατο πράγμα... Το όμορφο είναι διάσπαρτο παντού», θα έγραφε ο Τουργκένιεφ το 1850. Ο συγγραφέας επέκτεινε την ευλάβειά του για τη μυστική ζωή της φύσης στη στάση του απέναντι στην ανθρώπινη ψυχή. Η φύση δίνει στον άνθρωπο αγνότητα και ηρεμία, αλλά τον κάνει επίσης να νιώθει εντελώς αβοήθητος και αδύναμος μπροστά στην ακατανόητη δύναμη και το μυστήριο της. Η φύση στα έργα του είναι μια ζωντανή και περιεκτική εικόνα, είναι σαν ένας άλλος ήρωας στο σύστημα των χαρακτήρων

Στόχος της εργασίας:

Για τον προσδιορισμό της καλλιτεχνικής πρωτοτυπίας του τοπίου του Turgenev, για τον προσδιορισμό του ρόλου του τοπίου στο έργο του I.S. Turgenev "Bezhin Meadow", για τον εντοπισμό της ανάπτυξης της κεντρικής εικόνας - φωτός στην ιστορία.

Καθήκοντα:

1. Μελετήστε τα μεταφορικά και εκφραστικά μέσα της γλώσσας.
2. Προσδιορίστε τον ρόλο των τροπαίων στη δημιουργία εικόνων της φύσης.
3. Προσδιορίστε τη λειτουργία του τοπίου στο έργο του Ι.Σ. Turgenev "Bezhin Meadow";
4. Κατανοήστε το πρόβλημα της σχέσης ανθρώπου και φύσης.

Ερευνητικές μέθοδοι:

1) ανάλυση κειμένου,

2) μέθοδος αναζήτησης,

Αντικείμενο μελέτης:

Έργο του I.S. Turgenev "Λιβάδι Bezhin".

Αντικείμενο μελέτης:

Εικόνα από σκίτσα τοπίων.

Για να επιτύχω τους στόχους και τους στόχους μου, πρέπει να μελετήσω την ακόλουθη βιβλιογραφία:

1. .Valagin, A.P.I.S. Turgenev "Notes of a Hunter": Εμπειρία ανάλυσης της ανάγνωσης/ A.P. Valagin//Λογοτεχνία στο σχολείο. – 1992. - Αρ. 3-4. – σελ. 28-36.

2. Ι.Σ. Λιβάδι Turgenev Bezhin - M.: 2005.

3. Nikolina, N. A. Συνθετική στυλιστική πρωτοτυπία της ιστορίας του I. S. Turgenev "Bezhin Meadow" / N. Α. Νικολίνα // Ρωσική γλώσσα. Στο σχολείο. – 1983. - Νο 4. – σελ. 53-59.

4. Kikina, E. A. Άνθρωπος μεταξύ φωτός και σκότους: υλικά για μαθήματα βασισμένα στην ιστορία του I. S. Turgenev "Bezhin Meadow" / E. Α. Κίκινα // Λογοτεχνία: Συμπλήρωμα της εφημερίδας «Πρωτο Σεπτέμβρη». – 2005. - Νο 21. - Σελ. 3-4.

Ι. Η έννοια του «Τοπίο»

Τοπίο (από τα γαλλικά paysage, from pays - χώρα, τοποθεσία) - μια περιγραφή, μια εικόνα της φύσης, μέρος της πραγματικής κατάστασης στην οποία λαμβάνει χώρα η δράση. Το τοπίο μπορεί να τονίσει ή να μεταφέρει την κατάσταση του μυαλού των χαρακτήρων. Ταυτόχρονα, η εσωτερική κατάσταση ενός ατόμου παρομοιάζεται ή αντιπαραβάλλεται με τη ζωή της φύσης. Ανάλογα με το θέμα, η εικόνα του τοπίου μπορεί να είναι αγροτική, αστική, βιομηχανική, θάλασσα, ποτάμι, ιστορική (εικόνες του αρχαίου παρελθόντος), φανταστική (εμφάνιση του μελλοντικού κόσμου), αστρική (υποτιθέμενη, νοητή, παραδεισένια) , λυρικό.

Το λυρικό τοπίο συναντάται συχνότερα σε έργα λυρικής πεζογραφίας (λυρική ιστορία, διήγημα, μινιατούρα), που χαρακτηρίζεται από την εκφραστικότητα της αισθητηριακής-συναισθηματικής αρχής και το πάθος της ανύψωσης της ζωής. Δοσμένο μέσα από τα μάτια ενός λυρικού (συχνά αυτοβιογραφικού) ήρωα: είναι μια έκφραση της κατάστασης του εσωτερικού του κόσμου, κυρίως αισθητηριακού-συναισθηματικού. Ο λυρικός ήρωας βιώνει ένα αίσθημα ενότητας, αρμονίας, αρμονίας με τη φύση, επομένως το τοπίο απεικονίζει μια ειρηνική φύση, μητρικά διατεθειμένη προς τον άνθρωπο. είναι πνευματικοποιημένη, ποιητική. Ένα λυρικό τοπίο, κατά κανόνα, δημιουργείται συνδυάζοντας τον στοχασμό μιας φυσικής εικόνας (απευθείας τη στιγμή ή σε εικόνες μνήμης) και τον κρυμμένο ή ρητό διαλογισμό (συναισθηματικός προβληματισμός, προβληματισμός). Το τελευταίο συνδέεται με τα θέματα του σπιτιού, της αγάπης, της πατρίδας και μερικές φορές του Θεού, και διαποτίζεται από ένα αίσθημα παγκόσμιας αρμονίας, μυστηρίου και βαθύ νόημα της ζωής. Υπάρχουν πολλά τροπάρια στις περιγραφές και ο ρυθμός εκφράζεται. Τα λυρικά τοπία αναπτύσσονται ιδιαίτερα στη λογοτεχνία του 19ου-20ου αιώνα (I. Turgenev, M. Prishvin).

II. Κύριο μέρος. Η καλλιτεχνική πρωτοτυπία του τοπίου στην ιστορία του Ι.Σ. Turgenev "Λιβάδι Bezhin"

1. Εικόνα ενός πρωινού καλοκαιριού.

Η ιστορία ξεκινά με ένα τοπίο καλοκαιρινού πρωινού. Ο συγγραφέας στρέφεται στην περιγραφή του ουρανού, της αυγής, του ήλιου, των νεφών. Τα χρώματα που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας για να περιγράψει τη φύση εκπλήσσουν με την κομψότητα και την ποικιλία τους: φιλόξενα λαμπερά, λιλά, λάμψη από σφυρήλατο ασήμι, χρυσο-γκρι, λεβάντα. Η φύση είναι βασιλική και καλοπροαίρετη... Αναδίδει μια αίσθηση ευθραυστότητας και αρμονίας. Δεν υπάρχει άνθρωπος στο τοπίο· δεν έχει δύναμη να ελέγξει αυτή τη δύναμη και την ομορφιά, αλλά κοιτάζει μόνο τη δημιουργία του Θεού με ευχαρίστηση. Ολόκληρη η περιγραφή του πρωινού τοπίου από τον συγγραφέα βασίζεται στην εικόνα του ψηλού ουρανού. Το αποτέλεσμα είναι μια αίσθηση κάποιου είδους υπεροχής.

Δείχνοντας το ξύπνημα ενός πρωινού του καλοκαιριού, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί μια πληθώρα προσωποποιήσεων και λεκτικών μεταφορών, που περιλαμβάνει επίσης μεταφορικά, οπτικά επιθέματα.

Επιπλέον, ο αριθμός των συναισθηματικών επιθέτων υπερβαίνει τον αριθμό των εικονιστικών.

Κεντρικές εικόνες του ξημερώματος: η πρωινή αυγή «δεν λάμπει..., απλώνεται», ο ήλιος «ανατέλλει ειρηνικά, λάμπει και βουλιάζει», ένα σύννεφο, ένα σύννεφο - λέξεις με υποκοριστικά επιθέματα που υποδηλώνουν την ευθραυστότητα της εικόνας. Στόχος του καλλιτέχνη είναι να δείξει την πραότητα του ξημερώματος, την ευθραυστότητά του. Τα συναισθηματικά επίθετα κυριαρχούν γιατί η εικόνα της φύσης, η εικόνα της αφύπνισης της φύσης, μεταφέρεται μέσα από την αντίληψη του συγγραφέα-παραμυθά. Ο λεπτός συνδυασμός χρωμάτων μας μεταφέρει την ιδέα του συγγραφέα ότι η ομορφιά του κόσμου γύρω μας συνδέεται με έννοιες όπως η σιωπή, η ειρήνη, η πραότητα.

2. Εικόνα μιας καθαρής καλοκαιρινής μέρας.

Ας στραφούμε στην περιγραφή της εικόνας μιας καθαρής καλοκαιρινής μέρας. Σε αυτήν την εικόνα, ο Τουργκένιεφ κυριαρχεί σαφώς στο εικονιστικό επίθετο σε συνδυασμό με τη μεταφορά· ας τονίσουμε το επίθετο μαζί με το ουσιαστικό και το ρήμα που ορίζει.

«...παίζοντας ακτίνες ξεχύθηκαν και χαρούμενα και μεγαλοπρεπώς...το πανίσχυρο φωτιστικό τριαντάφυλλο».

Τα κύρια καλλιτεχνικά μέσα για τη δημιουργία της εικόνας μιας καλοκαιρινής μέρας είναι τα επίθετα που βοηθούν τον αναγνώστη να δει μια εικόνα μιας όμορφης, ζεστής, αστραφτερής ημέρας, δίνοντας σε ένα άτομο μια αίσθηση ηρεμίας και αγνότητας. Το ρήμα της τέλειας μορφής διαχωρίζει το δειλό ήσυχο πρωινό, που περιγράφεται κυρίως με τη βοήθεια ρημάτων ατελούς τύπου «δεν λάμπει, χύνεται, επιπλέει» από τη δυναμική μέρα: «Παίζοντας ακτίνες χύνονται...» Εδώ είναι η πλήρης αφύπνιση της φύσης, το φως που κυριολεκτικά διαπερνά τα πάντα γύρω θριαμβεύει.

3. Εικόνα της νύχτας.

Το νυχτερινό τοπίο του Τουργκένιεφ είναι επίσης πολύ συγκινητικό. Για τη δημιουργία του, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί προσωποποιήσεις, μεταφορές, ζωντανά εκφραστικά και συναισθηματικά επίθετα και συγκρίσεις. Το βράδυ όλα μοιάζουν να ζωντανεύουν.

Ο Τουργκένιεφ χρησιμοποιεί ένα συναισθηματικό, εκφραστικό επίθετο.Αυτά τα καλλιτεχνικά μέσα είναι απαραίτητα στον συγγραφέα για να αποδώσει την κατάσταση του ήρωα. Μέσα από το πρίσμα των συναισθημάτων του βλέπουμε το νυχτερινό τοπίο. Το συναισθηματικό επίθετο «το πουλί βούτηξε με φόβο» μεταφέρει επίσης την κατάσταση στην οποία βρίσκεται ο ήρωας: ένα αίσθημα φόβου, άγχους και ανησυχίας. «Η νύχτα πλησίαζε και μεγάλωνε σαν κεραυνός. Φαινόταν ότι μαζί με τα απογευματινά ζευγάρια το σκοτάδι υψωνόταν από παντού και χυνόταν κιόλας από ψηλά... πλησιάζοντας κάθε στιγμή, ζοφερό σκοτάδι υψωνόταν σε τεράστια σύννεφα. Τα βήματά μου αντηχούσαν βαρετά στον παγωμένο αέρα». Όσο μεγαλώνει η νύχτα, τόσο μεγαλώνει και η αγωνία του κυνηγού. Η εικόνα της νύχτας που πλησιάζει αποκαλύπτεται μέσα από την αντίληψη ενός ανήσυχου, ανήσυχου άνδρα που τελικά πείθεται ότι έχει χαθεί. Στην αρχή τον κυριεύει ένα «δυσάρεστο συναίσθημα», μετά νιώθει «κάπως ανατριχιαστικό» και τελικά ο φόβος εξελίσσεται σε φρίκη μπροστά στην «τρομερή άβυσσο». Για μια ταραγμένη φαντασία τα πάντα φαίνονται με σκοτεινό φως. Αυτή είναι η ψυχολογική βάση της εικόνας της νύχτας στο αρχικό της στάδιο.

Το ανησυχητικό νυχτερινό τοπίο αντικαθίσταται από πολύ επίσημες και ήρεμα μαγευτικές εικόνες της φύσης, όταν ο συγγραφέας βγήκε τελικά στο δρόμο, είδε χωρικά παιδιά να κάθονται γύρω από δύο φωτιές και κάθισε με τα παιδιά κοντά στις φλόγες που τρίζουν χαρούμενα. Ο ήρεμος καλλιτέχνης είδε τον έναστρο ουρανό σε όλο του το μεγαλείο και ένιωσε μάλιστα το ιδιαίτερο ευχάριστο άρωμα της ρωσικής καλοκαιρινής νύχτας.

«Ο σκοτεινός, καθαρός ουρανός, σοβαρός και απέραντος, στεκόταν ψηλά από πάνω μας με όλη τη μυστηριώδη λαμπρότητά του.Το στήθος μου ένιωθε γλυκιά ντροπή, εισπνέοντας αυτή την ιδιαίτερη, άτονη και φρέσκια μυρωδιά - τη μυρωδιά μιας ρωσικής καλοκαιρινής νύχτας. Δεν ακούστηκε σχεδόν κανένας θόρυβος τριγύρω...»

Βλέπουμε, ακούμε και μυρίζουμε τη νύχτα του Τουργκένιεφ. Ο συγγραφέας θαυμάζει τη μαγευτική ομορφιά της ρωσικής καλοκαιρινής νύχτας και οι ήρωές του γοητεύονται από αυτήν.

4. Εικόνα φωτός.

Η κεντρική εικόνα στην ιστορία είναι η εικόνα του φωτός. Για να το καταλάβουμε αυτό, αρκεί να εντοπίσουμε πόσες λέξεις στην περιγραφή του πρωινού και της ημέρας περιέχουν την έννοια (σημασιολογία) του φωτός. Η εικόνα του φωτός εμφανίζεται σταδιακά, στην αρχή βρίσκουμε το νόημά της στις λέξεις "καθαρή, αυγή, όχι λαμπερή, λαμπερή", μετά το φως μεγαλώνει: "η λάμψη είναι σαν τη λάμψη ... του ασημιού, οι ακτίνες που χύνονται." και τώρα εμφανίζεται το «φωτιστικό». Αυτός είναι ο Ήλιος. Δεν είναι όμως τυχαίο που ο συγγραφέας τον αποκαλεί φωτιστή. Αυτό δεν είναι πλέον απλώς ένα ουράνιο σώμα, είναι ήδη ένα είδος παγανιστικής θεότητας που δίνει ζωή σε όλα στη Γη. Σκορπίζει φως σε όλα γύρω. Είναι μεγαλειώδες. Για μια στιγμή φαίνεται ότι αυτό είναι ακλόνητο. Το χρώμα του ουρανού είναι το ίδιο όλη μέρα. Καθώς πλησιάζει το βράδυ, το φως γίνεται λιγότερο. Εδώ εμφανίζονται σύννεφα, αλλάζει ο συνδυασμός χρωμάτων της ημέρας: «μαύρα και ασαφή» σύννεφα. Υπάρχουν λιγότερες λέξεις με τη σημασία του φωτός: «ο ήλιος που δύει», «το κόκκινο λάμπει πάνω από τη σκοτεινή γη» και, τέλος, «ένα προσεκτικά μεταφερόμενο κερί», «το αστέρι της βραδιάς».

Η μεταφορά ενός "επιμελώς μεταφερόμενου κεριού" αντικατοπτρίζει με μεγάλη ακρίβεια τη σκέψη του Turgenev για την ευθραυστότητα αυτού του κόσμου.

Από αυτή τη στιγμή, το φως αρχίζει να πολεμά το σκοτάδι. Υπάρχει ακόμα φως: «ο ουρανός είναι αόριστα καθαρός», αλλά όσο πιο κοντά η νύχτα, τόσο λιγότερη γίνεται, πρώτα «το σκοτάδι έπεσε κάτω», μετά «σκοτάδι ζοφερό» και τώρα «μια φοβερή άβυσσος». Φαινόταν ότι θα μπορούσε να είναι χειρότερο, το φως εξαφανίστηκε εντελώς.

Όλος αυτός ο αγώνας στη φύση συμβαίνει και στην ψυχή του ήρωα. Όσο λιγότερο φως υπάρχει, τόσο περισσότερο πανικοβάλλεται. Άνθρωπος και φύση είναι ένα. Το φως και το σκοτάδι είναι αιώνιοι αντίπαλοι για την ψυχή του ανθρώπου. Φαίνεται ότι το σκοτάδι έχει κερδίσει εντελώς, αλλά ξαφνικά ο κυνηγός βλέπει φωτιά από τη φωτιά. Είναι πάλι φως. Σε όλες τις ιστορίες των αγοριών, θα υπάρχει το μοτίβο της πάλης μεταξύ σκότους και φωτός. Και τελικά, στο τέλος της ιστορίας, θα συμβεί η τελική νίκη του φωτός: «κόκκινα ρυάκια... καυτό φωτός κυλούσαν... δροσοσταλίδες άρχισαν να λάμπουν σαν διαμάντια παντού».

Με τη βοήθεια μεταφορών και προσωποποιήσεων, συναισθηματικών, εκφραστικών επιθεμάτων, ο Turgenev μας μεταφέρει την ιδέα ότι στη φύση όλα είναι αρμονικά, όσο απελπιστικός κι αν φαίνεται ο νυχτερινός κόσμος, πρέπει πάντα να θυμόμαστε ότι το φως σίγουρα θα νικήσει. Στη φύση, όλα είναι σε ισορροπία.

III. Η έννοια της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow".

Έτσι, στην ιστορία του Turgenev "Bezhin Meadow" η ρωσική φύση παρουσιάζεται με μεγάλη εκφραστικότητα. Το τοπίο του Τουργκένιεφ είναι λυρικό, το ζεσταίνει ένα βαθύ αίσθημα αγάπης. Ο Τουργκένιεφ παρουσιάζει τη φύση με τον πλούτο των χρωμάτων, των ήχων και των μυρωδιών της· η εικόνα του τοπίου είναι γεμάτη μονοπάτια.

Δείχνοντας το ξύπνημα ενός πρωινού καλοκαιριού, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί περισσότερη προσωποποίηση, λεκτικές μεταφορές και συναισθηματικά επίθετα. Αυτό δικαιολογείται από τον στόχο του καλλιτέχνη - να δείξει την ίδια τη διαδικασία αφύπνισης και αναζωογόνησης της φύσης.

Στην περιγραφή των εικόνων μιας καλοκαιρινής μέρας, κυριαρχούν τα επιθέματα σε συνδυασμό με τη μεταφορά, που βοηθά να εκφράσει κανείς την εντύπωσή του και να σημειώσει τα πιο εντυπωσιακά σημάδια της φύσης, τον πλούτο των χρωμάτων σε μια από τις καλοκαιρινές μέρες.

Κατά την απεικόνιση της νύχτας, ο χαρακτήρας και το νόημα των οπτικών μέσων είναι ήδη διαφορετικά, καθώς ο συγγραφέας θέλει να δείξει όχι μόνο εικόνες της φύσης, αλλά και την ανάπτυξη του νυχτερινού μυστηρίου και ένα αίσθημα αυξανόμενου άγχους, επομένως, δεν χρειάζεται να χρησιμοποιήστε ζωντανά εικονογραφικά επίθετα. Ο Τουργκένιεφ χρησιμοποιεί ένα ολόκληρο σύμπλεγμα γλωσσικών μέσων για να μεταφέρει τα αγχώδη συναισθήματα: συναισθηματικά επίθετα, συγκρίσεις, μεταφορές και προσωποποιήσεις.

Έτσι, η ίδια η επιλογή των οπτικών μέσων στον Τουργκένιεφ, όπως είδαμε, δικαιολογείται εσωτερικά και παίζει τεράστιο ρόλο στην περιγραφή της φύσης.

Γιατί, για ποιο σκοπό ο Τουργκένιεφ εισήγαγε εκτενείς περιγραφές εικόνων της φύσης στην ιστορία του; Η ζωή των παιδιών των αγροτών, σε αντίθεση με τα αστικά, είναι πάντα συνδεδεμένη με τη φύση και στην ιστορία του Τουργκένιεφ η φύση παρουσιάζεται, πρώτα απ 'όλα, ως προϋπόθεση ζωής για αγόρια αγροτών που εισάγονται νωρίς στη γεωργική εργασία. Θα ήταν ψευδές, ακόμη και αδύνατο, να απεικονίσουμε παιδιά τη νύχτα χωρίς να δείξουμε τη φύση. Αλλά δεν δίνεται μόνο ως υπόβαθρο ή προϋπόθεση για τη ζωή των παιδιών των αγροτών.

Οι φωτογραφίες της νύχτας που πλησίαζε προκάλεσαν στον καλλιτέχνη ένα αίσθημα ανησυχίας και άγχους, και εικόνες μιας καλοκαιρινής μέρας - ένα αίσθημα χαράς ζωής. Έτσι, οι εικόνες της φύσης προκαλούν ορισμένες διαθέσεις του συγγραφέα.

Η ιστορία ξεκινά με μια εικόνα μιας «όμορφης καλοκαιρινής μέρας» και τελειώνει με μια εικόνα ενός καθαρού καλοκαιρινού πρωινού. Το τοπίο χρησιμεύει ως αρχή και τέλος του έργου.

Έτσι, η λειτουργία του τοπίου στο Turgenev είναι ασυνήθιστα ποικίλη: χρησιμεύει ως φόντο για τη ζωή των ηρώων, καθορίζοντας τη δομή του έργου, σχηματίζοντας την αρχή και το τέλος του. επηρεάζει τη φαντασία των ηρώων. υπογραμμίζει την κατάσταση του νου του ήρωα, αποκαλύπτοντας την κίνηση της ψυχής. έχει κοινωνική λειτουργία. διαποτίζεται από φιλοσοφικούς στοχασμούς για την αιώνια πάλη μεταξύ καλού και κακού.

Έτσι, η φύση παρουσιάζεται από τον Τουργκένιεφ ως μια δύναμη που επηρεάζει τόσο τον αφηγητή όσο και τα αγόρια. Η φύση ζει, αλλάζει, είναι χαρακτήρας της ιστορίας. Ανακατεύεται στη ζωή ενός ανθρώπου. Όταν τα παιδιά λένε τις ιστορίες τους, ακούγεται ένας παφλασμός λούτσων, ένα αστέρι κυλά. Ακούγεται ένας «παρασυρόμενος, κουδουνισμός, σχεδόν γκρίνια», εμφανίζεται ένα λευκό περιστέρι, το οποίο «πέταξε κατευθείαν σε αυτήν την αντανάκλαση, γύρισε δειλά σε ένα μέρος, καλυμμένο με μια καυτή λάμψη και εξαφανίστηκε χτυπώντας τα φτερά του». Και αυτή είναι η μοναδικότητα της αντίληψης του I.S. Turgenev για τη φύση.

Κατάλογος πηγών που χρησιμοποιούνται στη βιβλιογραφία

1. Α.Π. Valagin, I.S. Turgenev "Notes of a Hunter": Εμπειρία ανάλυσης ανάγνωσης / A.P. Valagin // Λογοτεχνία στο σχολείο. – 1992. - Αρ. 3-4. – σελ. 28-36.

2. Ι.Σ. Λιβάδι Turgenev Bezhin - M.: Εκπαίδευση, 2005.

3. Ν.Α. Νικολίνα, Συνθετική και υφολογική πρωτοτυπία της ιστορίας
I. S. Turgenev "Bezhin Meadow" / N. A. Nikolina // Rus. Γλώσσα Στο σχολείο. – 1983.
- Νο. 4. – Σ. 53-59.

4. Ε.Α. Kikina, Άνθρωπος μεταξύ φωτός και σκότους: υλικά για μαθήματα βασισμένα στην ιστορία του I. S. Turgenev "Bezhin Meadow" / E. A. Kikina // Λογοτεχνία: Συμπλήρωμα στην εφημερίδα "Πρώτη Σεπτεμβρίου". – 2005. - Αρ. 21. – Σ. 3-4.

5. Σ.Π. Belokurova, Λεξικό λογοτεχνικών όρων, Αγία Πετρούπολη: Paritet, 2007.

Ο Ιβάν Τουργκένιεφ είναι ένας πραγματικός δεξιοτέχνης των λέξεων, ο οποίος στα έργα του ανακάτεψε επιδέξια λέξεις της λογοτεχνικής γλώσσας και διαλεκτικών διαλέκτων της επαρχίας Oryol. Ας εξετάσουμε τον ρόλο της περιγραφής της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow", η οποία αποτελεί μέρος του υπέροχου κύκλου "Notes of a Hunter", που εισάγεται στο γυμνάσιο.

Χαρακτηριστικά του τοπίου

Η φύση κατέχει μια ιδιαίτερη θέση στο διήγημα του Τουργκένιεφ, σαν να γίνεται ένας άλλος χαρακτήρας σε αυτό. Όντας αληθινός πατριώτης, ο συγγραφέας περιγράφει τη σκηνή της δράσης τόσο με ψυχή και ακρίβεια που πραγματικά όμορφες εικόνες ζωντανεύουν μπροστά στα μάτια του αναγνώστη. Ας δούμε πώς η περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" βοηθά να ζωντανέψει το σχέδιο του συγγραφέα.

Αρχικά, ο συγγραφέας περιγράφει λεπτομερώς τη σκηνή της δράσης. Ο ήρωάς του πηγαίνει για κυνήγι στην επαρχία Τούλα, ενώ υποδεικνύεται και η ώρα της δράσης - "μια όμορφη μέρα Ιουλίου". Ποια εικόνα εμφανίζεται μπροστά στα μάτια των αναγνωστών που εξοικειώνονται με την ιστορία;

• Νωρίς καθαρό πρωί. Είναι ενδιαφέρον ότι, ως πραγματικός ειδικός στα λαϊκά σημάδια, ο Turgenev σημαίνει ότι αυτός ο καιρός, κατά κανόνα, δεν διαρκεί πολύ.
• Η πρωινή αυγή είναι γεμάτη με ένα πράο κοκκίνισμα, σαν ένα δειλό, ντροπαλό κορίτσι.
• Ο ήλιος είναι φιλικός, λαμπερός, καλοπροαίρετος, η ίδια η εικόνα δίνει καλή διάθεση.
• Περιγράφοντας τον ουρανό, ο Turgenev χρησιμοποιεί ενεργά υποκοριστικό λεξιλόγιο: "σύννεφα", "φίδι", συγκρίνει τα σύννεφα με τα νησιά διάσπαρτα στην ατελείωτη επιφάνεια της θάλασσας.

Η εικόνα είναι πραγματικά απολαυστική και κάθε λέξη της περιγραφής της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" αναπνέει με την ειλικρινή αγάπη του συγγραφέα και δεν μπορεί να αφήσει αδιάφορους τους στοχαστικούς αναγνώστες, προκαλώντας ανταπόκριση στις ψυχές τους.

Σύνθεση

Παρά το γεγονός ότι το έργο είναι μικρό σε όγκο, μπορούν να διακριθούν αρκετά σημασιολογικά μέρη σε αυτό:

• Περιγραφή ενός όμορφου πρωινού που μετατρέπεται σε μια ωραία μέρα, σαν να δημιουργήθηκε ιδανικά για κυνήγι.
• Ο κυνηγός χάθηκε, το σκοτάδι μαζεύεται γύρω του.
• Συναντώντας τα αγόρια, ο κόσμος ανακτά τα όμορφα χρώματα του.
• Η νύχτα γίνεται πανηγυρική και μεγαλειώδης.
• Έρχεται το πρωί.

Μια σύντομη περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" μπορεί να βρεθεί σε καθένα από αυτά τα σημασιολογικά μέρη. Επιπλέον, παντού το τοπίο θα είναι ζωντανό, ψυχολογικό, όχι απλώς φόντο, αλλά ενεργός χαρακτήρας.

Η φύση και η διάθεση του ήρωα

Έτσι, πρώτα ο Τουργκένιεφ μας ζωγραφίζει μια εικόνα από τα ξημερώματα, ήταν τότε που ξεκίνησε το κυνήγι του ήρωά του για μαύρες πετεινές. Η ίδια η φύση φαίνεται να εκφράζει την υψηλή διάθεση του χαρακτήρα. Πυροβόλησε πολλά θηράματα, απολάμβανε εκπληκτική θέα στο τοπίο και ανέπνεε τον πιο καθαρό αέρα.

Επιπλέον, η περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" γίνεται ακόμη πιο σημαντική - ο γύρω κόσμος αρχίζει να εκφράζει τη διάθεση του ήρωα. Κατάλαβε ότι είχε χαθεί. Και η φύση αλλάζει μαζί με την αλλαγή στη διάθεσή του. Το γρασίδι γίνεται ψηλό και παχύ, είναι «ανατριχιαστικό» να περπατάς πάνω του και εμφανίζονται κάτοικοι του δάσους που δεν είναι καθόλου ευχάριστοι για τον άνθρωπο - νυχτερίδες, γεράκια. Το ίδιο το τοπίο φαίνεται να συμπάσχει με τον χαμένο κυνηγό.

Εικόνα της νύχτας

Πέφτει η νύχτα, ο κυνηγός συνειδητοποιεί ότι είναι εντελώς χαμένος, κουρασμένος και δεν ξέρει πώς να φτάσει στο σπίτι. Και η φύση γίνεται αντίστοιχη:

• Η νύχτα πλησιάζει «σαν βροντερό σύννεφο».
• Το σκοτάδι χύνεται.
• «Τα πάντα γύρω ήταν μαύρα».
• Εμφανίζεται μια εικόνα ενός δειλού πουλιού, το οποίο, έχοντας αγγίξει κατά λάθος ένα άτομο, εξαφανίστηκε βιαστικά στους θάμνους.
• Το σκοτάδι γίνεται σκοτεινό.
• Ένα φοβισμένο ζώο τρίζει αξιολύπητα.

Όλες αυτές οι εικόνες είναι γεμάτες ψυχολογισμό, βοηθώντας τον Turgenev να μεταφέρει την εσωτερική κατάσταση του ήρωά του. Σημειώστε ότι πολύ λίγα λέγονται ευθέως για το γεγονός ότι ο κυνηγός είναι φοβισμένος, κουρασμένος και αρχίζει να νιώθει ενοχλημένος. Ο συγγραφέας εκφράζει ολόκληρη την εσωτερική του κατάσταση μέσα από μια περιγραφή της φύσης στην ιστορία «Bezhin Meadow». Και η δεξιοτεχνία του τον εκπλήσσει.

Επομένως, το τοπίο δεν γίνεται απλώς ένας τόπος δράσης, αλλά και ένας τρόπος έκφρασης των σκέψεων και των εμπειριών του ήρωα.

Συνάντηση με τα αγόρια

Στην ανάλυση της περιγραφής της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow", το απόσπασμα που λέει για τη συνάντηση του ήρωα με τα αγόρια του χωριού έχει ένα ιδιαίτερο νόημα. Παρατηρώντας φώτα από μακριά, ένας κουρασμένος κυνηγός αποφασίζει να πάει έξω στους ανθρώπους για να περιμένει τη νύχτα. Έτσι γνωρίζει απλά και απλοϊκά αγόρια που αξίζουν τη συμπάθεια και τον θαυμασμό του για την εγγύτητα τους στη φύση και την απόλυτη ειλικρίνεια. Μετά τη συνομιλία μαζί τους, η αντίληψη του συγγραφέα για το γύρω τοπίο αλλάζει επίσης, η κατήφεια, η θαμπάδα και τα μαύρα χρώματά του εξαφανίζονται. Για να παραθέσω: "Η εικόνα ήταν υπέροχη." Φαίνεται ότι τίποτα δεν έχει αλλάξει, είναι ακόμα το ίδιο βράδυ, ο ήρωας είναι ακόμα μακριά από το σπίτι, αλλά η διάθεσή του έχει βελτιωθεί, η περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" γίνεται εντελώς διαφορετική:

• Ο ουρανός έγινε πανηγυρικός και μυστηριώδης.
• Οι χαρακτήρες περιβάλλονται από ζώα που από καιρό θεωρούνταν φίλοι και βοηθοί ανθρώπων - άλογα και σκύλοι. Σε αυτή την περίπτωση, οι ήχοι είναι πολύ σημαντικοί - αν πριν ο κυνηγός άκουγε ένα παράπονο τρίξιμο, τώρα αντιλαμβάνεται πώς τα άλογα "μασούν έντονα" το γρασίδι.

Οι ξένοι τρομακτικοί θόρυβοι δεν ενοχλούν τον ήρωα· βρήκε τη γαλήνη δίπλα στα παιδιά του χωριού. Ως εκ τούτου, η περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" βοηθά όχι μόνο στην αναδημιουργία της σκηνής της δράσης, αλλά και στην έκφραση των συναισθημάτων και των εμπειριών του ήρωα.

Καλλιτεχνικές μέθοδοι σχεδίασης

Για να δημιουργήσει εικόνες του τοπίου που περιβάλλει τον κυνηγό, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί έγχρωμες και ηχητικές εικόνες, καθώς και μυρωδιές. Γι 'αυτό η περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" του Turgenev αποδεικνύεται ζωντανή και ζωντανή.

Ας δώσουμε παραδείγματα. Για να αναδημιουργήσει τις όμορφες εικόνες που εμφανίζονται μπροστά στο βλέμμα του ήρωα, ο πεζογράφος χρησιμοποιεί έναν τεράστιο αριθμό επιθέτων:

• «Στρογγυλή κοκκινωπή αντανάκλαση».
• "Μακρές Σκιές"

Υπάρχει επίσης ένας μεγάλος αριθμός προσωποποιήσεων, επειδή η περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" την δείχνει ως ζωντανό χαρακτήρα:

• ορμές σκόνης?
• οι σκιές πλησιάζουν?
• το σκοτάδι πολεμά το φως.

Υπάρχουν επίσης ήχοι στην εικόνα του γύρω κόσμου: τα σκυλιά «γαβγίζουν θυμωμένα», «οι παιδικές φωνές που κουδουνίζουν», τα γέλια των αγοριών, τα άλογα μασούν γρασίδι και ρουθούνισμα, τα ψάρια πιτσιλίζουν ήσυχα. Υπάρχει επίσης μια μυρωδιά - "η μυρωδιά μιας ρωσικής καλοκαιρινής νύχτας".

Σε ένα σύντομο απόσπασμα, ο Τουργκένιεφ χρησιμοποιεί έναν τεράστιο αριθμό οπτικών και εκφραστικών τεχνικών που τον βοηθούν να ζωγραφίσει μια πραγματικά υπέροχη, γεμάτη ζωή εικόνα του κόσμου γύρω του. Γι' αυτό μπορούμε να πούμε ότι ο ρόλος της περιγραφής της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" είναι μεγάλος. Τα σκίτσα βοηθούν τον συγγραφέα να μεταφέρει τη διάθεση του ήρωα, ο οποίος είναι κοντά στο πνεύμα με τον ίδιο τον Τουργκένιεφ.

Στο άρθρο θα μιλήσουμε για τον κύκλο των ιστοριών του Ι.Σ. Turgenev - "Σημειώσεις ενός κυνηγού". Το αντικείμενο της προσοχής μας ήταν το έργο «Bezhin Meadow», και ειδικά τα τοπία σε αυτό. Μια σύντομη περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" σας περιμένει παρακάτω.

Σχετικά με τον συγγραφέα

Ο Ivan Sergeevich Turgenev είναι ένας από τους μεγαλύτερους Ρώσους συγγραφείς.

Αυτός ο συγγραφέας, θεατρικός συγγραφέας και μεταφραστής γεννήθηκε το 1818. Έγραψε στο είδος του ρομαντισμού, μετατρέποντας σε ρεαλισμό. Τα τελευταία μυθιστορήματα ήταν ήδη καθαρά ρεαλιστικά, ενώ μέσα τους υπήρχε η ομίχλη της «παγκόσμιας θλίψης», εισήγαγε επίσης την έννοια του «μηδενιστή» στη λογοτεχνία και με το παράδειγμα των ηρώων του την αποκάλυψε.

Σχετικά με την ιστορία "Bezhin Meadow"

Η ιστορία "Bezhin Meadow" είναι μέρος του κύκλου "Notes of a Hunter". Η ιστορία της δημιουργίας αυτού του κύκλου ανεξάρτητων ιστοριών είναι ενδιαφέρουσα. Μαζί δημιουργούν ένα καταπληκτικό σύνορο τοπίων, ενθουσιασμού, άγχους και σκληρής φύσης (και η περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" είναι μια καταπληκτική αντανάκλαση των ανθρώπινων συναισθημάτων στον καθρέφτη του γύρω κόσμου).

Όταν ο συγγραφέας επέστρεψε στη Ρωσία μετά από ένα ταξίδι στο εξωτερικό, το περιοδικό Sovremennik ξεκίνησε το μακρύ του ταξίδι το 1847. Ο Ivan Sergeevich προσφέρθηκε να δημοσιεύσει ένα σύντομο έργο στις σελίδες του τεύχους. Αλλά ο συγγραφέας πίστευε ότι δεν υπήρχε τίποτα άξιο και στο τέλος έφερε στους εκδότες ένα διήγημα "Khor and Kalinich" (στο περιοδικό ονομαζόταν δοκίμιο). Αυτό το «δοκίμιο» είχε ως αποτέλεσμα μια έκρηξη· οι αναγνώστες άρχισαν να ζητούν από τον Turgenev σε πολλές επιστολές του να συνεχίσει και να δημοσιεύσει κάτι παρόμοιο. Έτσι ο συγγραφέας άνοιξε έναν νέο κύκλο και άρχισε να τον υφαίνει από ιστορίες και δοκίμια, σαν πολύτιμες χάντρες. Με αυτόν τον τίτλο εκδόθηκαν συνολικά 25 ιστορίες.

Ένα από τα κεφάλαια - "Bezhin Meadow" - είναι γνωστό για τις εκπληκτικές εικόνες της φύσης και την ατμόσφαιρα της νύχτας. Η περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" είναι ένα πραγματικό αριστούργημα. Το λιβάδι και το δάσος, ο νυχτερινός ουρανός και η φωτιά μοιάζουν να ζουν τη δική τους ζωή. Δεν είναι απλώς παρασκήνιο. Είναι πλήρεις χαρακτήρες σε αυτή την ιστορία. Ξεκινώντας με μια περιγραφή του ξημερώματος και της αυγής, η ιστορία θα οδηγήσει τον αναγνώστη σε μια ζεστή καλοκαιρινή μέρα και στη συνέχεια σε μια μυστικιστική νύχτα στο δάσος και το λιβάδι με το μυστηριώδες όνομα «Bezhin».

Περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow". Περίληψη.

Μια πολύ ωραία μέρα του Ιουλίου, ο ήρωας της ιστορίας πήγε για κυνήγι μαυροπετεινών. Το κυνήγι ήταν αρκετά επιτυχημένο και με ένα σακίδιο γεμάτο κυνήγι, αποφάσισε ότι ήρθε η ώρα να πάει σπίτι. Σκαρφαλώνοντας στο λόφο, ο ήρωας συνειδητοποίησε ότι μπροστά του υπήρχαν μέρη εντελώς ξένα για αυτόν. Αποφασίζοντας ότι είχε «στρίψει πολύ δεξιά», κατέβηκε το λόφο με την ελπίδα ότι τώρα θα σηκωνόταν από τη δεξιά πλευρά και θα έβλεπε γνωστά μέρη. Η νύχτα πλησίαζε, και το μονοπάτι ακόμα δεν βρέθηκε. Περιπλανώμενος μέσα στο δάσος και ρωτώντας τον εαυτό του την ερώτηση «Λοιπόν πού είμαι;», ο ήρωας ξαφνικά σταμάτησε μπροστά σε μια άβυσσο στην οποία κόντεψε να πέσει. Τελικά κατάλαβε πού βρισκόταν. Ένα μέρος που ονομαζόταν Bezhin Meadow απλώθηκε μπροστά του.

Ο κυνηγός είδε φώτα κοντά και ανθρώπους κοντά τους. Προχωρώντας προς το μέρος τους, είδε ότι ήταν αγόρια από κοντινά χωριά. Έβοσκαν εδώ ένα κοπάδι αλόγων.

Αξίζει να αναφερθεί χωριστά για την περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow". Εκπλήσσει, μαγεύει και μερικές φορές τρομάζει.

Ο αφηγητής ζήτησε να μείνει μαζί τους για το βράδυ και, για να μην φέρει σε δύσκολη θέση τα αγόρια, προσποιήθηκε ότι κοιμόταν. Τα παιδιά άρχισαν να λένε τρομακτικές ιστορίες. Το πρώτο είναι για το πώς πέρασαν τη νύχτα στο εργοστάσιο και εκεί τους τρόμαξε ένα «μπράουνι».

Η δεύτερη ιστορία είναι για τον ξυλουργό Γαβρίλ, ο οποίος πήγε στο δάσος και άκουσε το κάλεσμα μιας γοργόνας. Φοβήθηκε και σταυρώθηκε, για το οποίο η γοργόνα τον έβρισε λέγοντας ότι «θα αυτοκτονεί σε όλη του τη ζωή».

Η περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" χρησιμεύει όχι μόνο ως διακόσμηση για αυτές τις ιστορίες, αλλά τις συμπληρώνει με μυστικισμό, γοητεία και μυστήριο.

Έτσι, μέχρι τα ξημερώματα, τα αγόρια θυμήθηκαν τρομερές ιστορίες. Ο συγγραφέας άρεσε πολύ στο αγόρι Pavlusha. Η εμφάνισή του ήταν εντελώς ασυνήθιστη, αλλά φαινόταν πολύ έξυπνος και «υπήρχε δύναμη στη φωνή του». Οι ιστορίες του δεν τρόμαξαν καθόλου τα αγόρια· μια λογική, σοφή απάντηση ήταν έτοιμη για όλα. Και όταν, στη μέση της συζήτησης, τα σκυλιά γάβγισαν και όρμησαν στο δάσος, ο Pavlusha όρμησε πίσω τους. Επιστρέφοντας είπε ήρεμα ότι περίμενε να δει έναν λύκο. Το θάρρος του αγοριού κατέπληξε τον αφηγητή. Το επόμενο πρωί γύρισε σπίτι και θυμόταν συχνά εκείνη τη νύχτα και το αγόρι Πάβελ. Στο τέλος της ιστορίας, ο ήρωας λέει με λύπη ότι ο Pavlusha, λίγο καιρό μετά τη συνάντησή τους, πέθανε - έπεσε από το άλογό του.

Η φύση στην ιστορία

Οι εικόνες της φύσης κατέχουν ξεχωριστή θέση στην ιστορία. Η περιγραφή της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow" του Turgenev ξεκινά την ιστορία.

Το τοπίο αλλάζει κάπως όταν ο ήρωας συνειδητοποιεί ότι έχει χαθεί. Η φύση εξακολουθεί να είναι όμορφη και μεγαλειώδης, αλλά προκαλεί κάποιου είδους άπιαστο, μυστικιστικό φόβο.

Όταν τα αγόρια συνεχίζουν αργά τις παιδικές ομιλίες τους, το λιβάδι τριγύρω φαίνεται να τα ακούει, μερικές φορές τα υποστηρίζει με απόκοσμους ήχους ή το πέταγμα ενός περιστεριού που έχει έρθει από το πουθενά.

Ο ρόλος της περιγραφής της φύσης στην ιστορία "Bezhin Meadow"

Αυτή η ιστορία φημίζεται για τα τοπία της. Αλλά δεν μιλάει για τη φύση, αλλά για την ιστορία του κύριου χαρακτήρα, για το πώς, έχοντας χαθεί, πήγε στο Bezhin Meadow και έμεινε τη νύχτα με τα αγόρια του χωριού, ακούγοντας τις τρομακτικές ιστορίες τους και παρακολουθώντας τα παιδιά. Γιατί υπάρχουν τόσες πολλές περιγραφές της φύσης στην ιστορία; Τα τοπία δεν είναι απλώς μια προσθήκη, σου φτιάχνουν τη σωστή διάθεση, σε συνεπαίρνουν και ακούγονται σαν μουσική στο παρασκήνιο της ιστορίας. Διαβάστε οπωσδήποτε ολόκληρη την ιστορία, θα σας εκπλήξει και θα σας μαγέψει.