Κατηγορίες καλλιτεχνικής μορφής. Καλλιτεχνική λεπτομέρεια

Δεν είναι μυστικό ότι για να αποκτήσετε υψηλή βαθμολογία στο Μέρος Γ (δοκίμιο) της Ενιαίας Κρατικής Εξέτασης στη Λογοτεχνία, απαιτείται προπαρασκευαστική εργασία, είτε ανεξάρτητα είτε με δάσκαλο. Συχνά, η επιτυχία εξαρτάται από την αρχικά σωστά επιλεγμένη στρατηγική προετοιμασίας για τις εξετάσεις. Πριν ξεκινήσετε να προετοιμάζεστε για την Ενιαία Κρατική Εξέταση στη Λογοτεχνία, θα πρέπει να απαντήσετε σε σημαντικές ερωτήσεις για τον εαυτό σας. Πώς μπορεί ένας δάσκαλος να συστηματοποιήσει τα θέματα έτσι ώστε να μην χρειάζεται να ξεκινά από την αρχή με κάθε νέο κομμάτι; Ποιες «παγίδες» κρύβονται στη διατύπωση του θέματος; Πώς να προγραμματίσετε σωστά τη δουλειά σας;

Μία από τις δοκιμασμένες στο χρόνο αρχές της προπαρασκευαστικής εργασίας για ένα δοκίμιο είναι η ανάλυση διαφόρων θεμάτων σε συγκεκριμένους τύπους. Εάν είναι απαραίτητο, οι υποομάδες μπορούν να διακριθούν εντός του τύπου. Η προσεκτική εργασία με έναν τύπο θέματος από διαφορετικούς συγγραφείς (τέσσερις έως έξι) σας επιτρέπει να κατανοήσετε καλύτερα τη μοναδικότητα του έργου κάθε συγγραφέα και ταυτόχρονα να μάθετε να εργάζεστε με ένα παρόμοιο θέμα, να μην το φοβάστε και να το αναγνωρίσετε σε οποιαδήποτε διατύπωση . Θα πρέπει να προσπαθήσετε να μπορείτε να προσδιορίσετε το είδος του θέματος για το Μέρος Γ και να το διατυπώσετε τόσο προφορικά όσο και γραπτά. Το κύριο καθήκον μιας τέτοιας προετοιμασίας είναι να αναπτύξει την ικανότητα να υποστηρίζετε τις σκέψεις σας και να βγάλετε συμπεράσματα που είναι απαραίτητα για την αποκάλυψη του θέματος. Μπορεί να επιλεγεί οποιαδήποτε μορφή προετοιμασίας: ένα δοκίμιο 1-2 σελίδων, επιλογή υλικού για ένα δεδομένο θέμα, σύνταξη ενός περιγράμματος για ένα δοκίμιο, ανάλυση ενός σύντομου κειμένου, σύνταξη ενός πορτραίτου ενός χαρακτήρα, ανάλυση ενός σκηνή, ακόμη και ελεύθεροι στοχασμοί σε ένα απόσπασμα από ένα έργο...

Η εμπειρία δείχνει: όσο περισσότερες εργασίες δίνει ένας δάσκαλος για ένα συγκεκριμένο είδος θέματος, τόσο πιο επιτυχημένη θα είναι η εξέταση. Πιστεύουμε ότι μερικές φορές είναι πιο χρήσιμο, αντί να γράψετε ένα δοκίμιο, να σκεφτείτε ένα είδος θέματος και να αναπτύξετε ένα σχέδιο για την κατασκευή πολλών εκθέσεων που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε στην εξέταση.

Αυτό το άρθρο θα αφιερωθεί σε ένα είδος θέματος - "Η πρωτοτυπία των λεπτομερειών...". Κατά τη διάρκεια της εξέτασης, το θέμα μπορεί να διατυπωθεί με διάφορους τρόπους («Μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια στους στίχους...», «Ψυχολογικές λεπτομέρειες στο μυθιστόρημα...», «Η λειτουργία μιας οικιακής λεπτομέρειας...», «Τι μας λέει ο κήπος του Plyushkin;», «Κανείς δεν κατάλαβε τόσο καθαρά και διακριτικά, όπως ο Anton Chekhov, την τραγωδία των μικρών πραγμάτων στη ζωή...», κ.λπ.), η ουσία δεν αλλάζει: πήραμε ένα θέμα που σχετίζεται με μια ορισμένη λογοτεχνική έννοια - μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια.

Αρχικά, ας διευκρινίσουμε τι εννοούμε με τον όρο «καλλιτεχνική λεπτομέρεια». Μια λεπτομέρεια είναι μια λεπτομέρεια που ο συγγραφέας έχει προικίσει με σημαντικό νόημα. Μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι ένα από τα μέσα δημιουργίας ή αποκάλυψης της εικόνας ενός χαρακτήρα. Με τον όρο καλλιτεχνική λεπτομέρεια εννοούμε μια γενική έννοια, η οποία χωρίζεται σε πολλές συγκεκριμένες. Μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια μπορεί να αναπαράγει χαρακτηριστικά της καθημερινής ζωής ή των επίπλων. Οι λεπτομέρειες χρησιμοποιούνται επίσης από τον συγγραφέα κατά τη δημιουργία ενός πορτρέτου ή ενός τοπίου (λεπτομέρεια πορτρέτου και τοπίου), μιας δράσης ή κατάστασης (ψυχολογική λεπτομέρεια), του λόγου του ήρωα (λεπτομέρεια ομιλίας) κ.λπ. Συχνά, μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια μπορεί να είναι ταυτόχρονα πορτρέτο, καθημερινή και ψυχολογική. Ο Makar Devushkin στους «Φτωχούς» του Ντοστογιέφσκι επινοεί ένα ειδικό βάδισμα ώστε να μην φαίνονται τα τρυπημένα πέλματά του. Η τρύπα σόλα είναι ένα πραγματικό αντικείμενο. γενικά, μπορεί να προκαλέσει προβλήματα στον ιδιοκτήτη των μπότων - βρεγμένα πόδια, κρυολογήματα. Αλλά για τον προσεκτικό αναγνώστη, μια σκισμένη σόλα είναι ένα σημάδι του οποίου το περιεχόμενο είναι η φτώχεια και η φτώχεια είναι ένα από τα καθοριστικά σύμβολα του πολιτισμού της Αγίας Πετρούπολης. Και ο ήρωας του Ντοστογιέφσκι αξιολογεί τον εαυτό του μέσα στο πλαίσιο αυτής της κουλτούρας: υποφέρει όχι επειδή κρυώνει, αλλά επειδή ντρέπεται. Άλλωστε, η ντροπή είναι ένας από τους πιο ισχυρούς ψυχολογικούς μοχλούς του πολιτισμού. Έτσι, καταλαβαίνουμε ότι ο συγγραφέας χρειαζόταν αυτή την καλλιτεχνική λεπτομέρεια για να παρουσιάσει και να χαρακτηρίσει εικαστικά τους χαρακτήρες και το περιβάλλον τους, τη ζωή της Αγίας Πετρούπολης τον 19ο αιώνα.

Ο κορεσμός ενός έργου με καλλιτεχνικές λεπτομέρειες καθορίζεται, κατά κανόνα, από την επιθυμία του συγγραφέα να επιτύχει μια εξαντλητική πληρότητα της εικόνας. Μια λεπτομέρεια που είναι ιδιαίτερα σημαντική από καλλιτεχνική άποψη γίνεται συχνά μοτίβο ή μοτίβο ενός έργου, μια νύξη ή μια ανάμνηση. Έτσι, για παράδειγμα, η ιστορία του Varlam Shalamov «To the Show» ξεκινά με τις λέξεις: «Παίξαμε χαρτιά στον ιππότη του Naumov». Αυτή η φράση βοηθά αμέσως τον αναγνώστη να κάνει έναν παραλληλισμό με την αρχή του «The Queen of Spades»: «...έπαιξαν χαρτιά με τον φύλακα των αλόγων Narumov». Αλλά εκτός από τον λογοτεχνικό παραλληλισμό, το αληθινό νόημα αυτής της φράσης δίνεται από την τρομερή αντίθεση της ζωής γύρω από τους ήρωες του Shalamov. Σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα, ο αναγνώστης πρέπει να εκτιμήσει την έκταση του χάσματος μεταξύ του φύλακα αλόγων - ενός αξιωματικού ενός από τα πιο προνομιούχα συντάγματα φρουρών - και του φύλακα αλόγων που ανήκει στην αριστοκρατία των προνομιούχων στρατοπέδων, όπου απαγορεύεται η πρόσβαση σε «εχθρούς ο λαός» και που αποτελείται από εγκληματίες. Η διαφορά, που μπορεί να διαφεύγει από τον αδαή αναγνώστη, μεταξύ του τυπικού ευγενούς επωνύμου Narumov και των απλών ανθρώπων Naumov είναι επίσης σημαντική. Αλλά το πιο σημαντικό πράγμα είναι η τρομερή διαφορά στην ίδια τη φύση του παιχνιδιού με κάρτες. Τα τραπουλόχαρτα είναι μια από τις καθημερινές λεπτομέρειες του έργου, που αντανακλούσε ιδιαίτερα έντονα το πνεύμα της εποχής και την πρόθεση του συγγραφέα.

Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια μπορεί να είναι απαραίτητη ή, αντίθετα, υπερβολική. Για παράδειγμα, μια λεπτομέρεια πορτρέτου στην περιγραφή της Vera Iosifovna από την ιστορία του A.P. Ο «Ιόνιχ» του Τσέχωφ: «...Η Βέρα Ιωσήφοβνα, μια αδύνατη, όμορφη κυρία στο πενς-νεζ, έγραψε ιστορίες και μυθιστορήματα και πρόθυμα τα διάβαζε δυνατά στους καλεσμένους της». Η Βέρα Ιωσήφοβνα φοράει πενς-νεζ, δηλαδή ανδρικά γυαλιά· αυτή η λεπτομέρεια πορτρέτου τονίζει την ειρωνική στάση του συγγραφέα απέναντι στη χειραφέτηση της ηρωίδας. Ο Τσέχοφ, μιλώντας για τις συνήθειες της ηρωίδας, προσθέτει «διάβαζε δυνατά στους καλεσμένους» από τα μυθιστορήματά της. Το υπερβολικό πάθος της Vera Iosifovna για το έργο της τονίζεται από τη συγγραφέα, σαν να χλευάζει την «παιδεία και το ταλέντο» της ηρωίδας. Σε αυτό το παράδειγμα, η συνήθεια της ηρωίδας να «διαβάζει δυνατά» είναι μια ψυχολογική λεπτομέρεια που αποκαλύπτει τον χαρακτήρα της ηρωίδας.

Τα αντικείμενα που ανήκουν στους ήρωες μπορεί να είναι ένα μέσο αποκάλυψης χαρακτήρα (το γραφείο του Onegin στο κτήμα) και ένα μέσο κοινωνικού χαρακτηρισμού του ήρωα (το δωμάτιο της Sonia Marmeladova). μπορεί να αντιστοιχούν στον ήρωα (το κτήμα του Μανίλοφ), ακόμη και να είναι οι διπλοί του (τα πράγματα του Σομπακέβιτς) ή μπορεί να αντιπαρατίθενται στον ήρωα (το δωμάτιο στο οποίο ζει ο Πόντιος Πιλάτος στο «Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα»). Η κατάσταση μπορεί να επηρεάσει την ψυχή του ήρωα, τη διάθεσή του (το δωμάτιο του Ρασκόλνικοφ). Μερικές φορές ο αντικειμενικός κόσμος δεν απεικονίζεται (για παράδειγμα, η σημαντική απουσία περιγραφής του δωματίου της Tatyana Larina). Για την Τατιάνα του Πούσκιν, η σημαντική απουσία ουσιαστικών λεπτομερειών είναι αποτέλεσμα ποιητοποίησης· ο συγγραφέας φαίνεται να εξυψώνει την ηρωίδα πάνω από την καθημερινότητα. Μερικές φορές η σημασία των λεπτομερειών του θέματος μειώνεται (για παράδειγμα, στο Περιοδικό του Pechorin), αυτό επιτρέπει στον συγγραφέα να εστιάσει την προσοχή του αναγνώστη στον εσωτερικό κόσμο του ήρωα.

Κατά την προετοιμασία ενός αιτούντος για το Μέρος Γ, ο δάσκαλος πρέπει να θυμάται ότι η διατύπωση του θέματος μπορεί να μην περιλαμβάνει τον όρο καλλιτεχνική (καθημερινή, αντικείμενο, κ.λπ.) λεπτομέρεια, αλλά αυτό, ωστόσο, δεν πρέπει να συγχέει ή να αποσπά την προσοχή από το θέμα.

Ο δάσκαλος πρέπει να συζητήσει μη τυπικές διατυπώσεις του θέματος με τη μορφή ερώτησης ή απροσδόκητης λεπτομέρειας με τον μαθητή όταν προετοιμάζεται για το μέρος Γ, καθώς σκοπός τέτοιων ασκήσεων είναι να βοηθήσουν στην καλύτερη απομνημόνευση πληροφοριών και στην επίτευξη ελεύθερης έκφρασης σκέψεων. Συνιστούμε τόσο ο δάσκαλος όσο και ο μαθητής να χρησιμοποιούν ορισμένα θέματα από τη λίστα μας:

Τι γνωρίζουμε για τον θείο του Onegin; (μίνι-δοκίμιο)
Το κτήμα και ο ιδιοκτήτης του. (δοκίμιο με θέμα «Dead Souls»)
Τι δείχνει το ρολόι του Korobochka; (μίνι-δοκίμιο)
Ο κόσμος των κοινόχρηστων διαμερισμάτων στις ιστορίες του M. Zoshchenko. (σύνθεση)
Οι τουρμπίνες και το σπίτι τους. (δοκίμιο με θέμα «The White Guard»)

Ο τύπος του θέματος που επιλέξαμε - "Πρωτοτυπία λεπτομερειών..." - χωρίζεται πιο εύκολα σε δύο υποομάδες: πρωτοτυπία λεπτομερειών στα έργα ενός συγγραφέα και σε έργα διαφορετικών συγγραφέων. Ακολουθεί ένα σχέδιο εργασίας για κάθε μία από τις υποομάδες, το οποίο εξηγεί όχι τι να γράψετε, αλλά πώς να γράψετε, για τι να γράψετε.

I. Η πρωτοτυπία των λεπτομερειών στα έργα ενός συγγραφέα:

Τι σημαίνει οικιακό αντικείμενο;
Ο βαθμός κορεσμού της εργασίας με καθημερινές λεπτομέρειες.
Η φύση των οικιακών εξαρτημάτων.
Συστηματοποίηση εξαρτημάτων οικιακής χρήσης.
Ο βαθμός ιδιαιτερότητας των καθημερινών μερών και οι λειτουργίες που επιτελούν τα μέρη για το χρόνο δημιουργίας του έργου.

Τα οικιακά μέρη μπορούν να χαρακτηριστούν ως εξής:

ο βαθμός κορεσμού του χώρου στο έργο με καθημερινές λεπτομέρειες («Έσφιξα τα χέρια μου κάτω από ένα μαύρο πέπλο...», Α. Αχμάτοβα);
συνδυάζοντας λεπτομέρειες σε ένα συγκεκριμένο σύστημα (Σύστημα σημαντικών λεπτομερειών στο «Έγκλημα και Τιμωρία» του Ντοστογιέφσκι).
μια λεπτομέρεια εκτεταμένης φύσης (στο «Λουτρό» του Ζοστσένκο, το παλτό του αφηγητή με το μόνο σωζόμενο επάνω κουμπί δείχνει ότι ο αφηγητής είναι εργένης και ταξιδεύει με τα μέσα μαζικής μεταφοράς σε ώρες αιχμής).
αντιπαραβαλλόμενες λεπτομέρειες μεταξύ τους (η επίπλωση του γραφείου του Manilov και η επίπλωση του γραφείου του Sobakevich, το χτύπημα των μαχαιριών στην κουζίνα και το τραγούδι ενός αηδονιού στον κήπο των Τούρκων στο «Ionych»).
επανάληψη της ίδιας λεπτομέρειας ή πολλών παρόμοιων (περιπτώσεις και περιπτώσεις στο «The Man in the Case»).
υπερβολή των λεπτομερειών (οι άντρες στο «The Wild Landowner» δεν είχαν καλάμι για να σκουπίσουν την καλύβα τους).
γκροτέσκες λεπτομέρειες (παραμόρφωση αντικειμένων κατά την απεικόνιση του σπιτιού του Sobakevich).
προικίζοντας αντικείμενα με ανεξάρτητη ζωή (η περσική ρόμπα του Oblomov γίνεται σχεδόν ενεργός χαρακτήρας στο μυθιστόρημα· μπορούμε να εντοπίσουμε την εξέλιξη της σχέσης μεταξύ του Oblomov και της ρόμπας του).
χρώμα, ήχος, υφή, σημειώνονται κατά την περιγραφή λεπτομερειών (λεπτομέρεια χρώματος στην ιστορία του Τσέχοφ «Ο Μαύρος μοναχός», γκρι χρώμα στην «Κυρία με τον Σκύλο»).
προοπτική της απεικόνισης των λεπτομερειών («Γερανοί» του V. Soloukhin: «Γερανοί, μάλλον δεν ξέρεις, // Πόσα τραγούδια έχουν γραφτεί για σένα, // Πόσο ψηλά όταν πετάς, // Φαίνεται με ομίχλη μάτια!»);
τη στάση του συγγραφέα και των χαρακτήρων στα περιγραφόμενα καθημερινά αντικείμενα (αντικειμενική-αισθητηριακή περιγραφή από τον N.V. Gogol: «το κεφάλι είναι ραπανάκι κάτω», «ένα σπάνιο πουλί θα πετάξει στη μέση του Δνείπερου...»).

Η πρωτοτυπία των λεπτομερειών στο έργο ενός συγγραφέα μπορεί να παγιωθεί κατά την προετοιμασία των ακόλουθων εργασιών:

Δύο εποχές: το γραφείο του Onegin και το γραφείο του θείου του.
Το δωμάτιο του ανθρώπου του μέλλοντος στη δυστοπία του Zamyatin «Εμείς».
Ο ρόλος των καθημερινών αντικειμένων στους πρώιμους στίχους της Αχμάτοβα.

Μία από τις τέχνες ενός επαγγελματία καθηγητή είναι η ικανότητα να δημιουργεί ένα σύνθετο έργο με ένα είδος θέματος. Ένα πλήρες έργο για το μέρος Γ πρέπει απαραίτητα να περιέχει μια απάντηση στο ερώτημα ποιες λειτουργίες εκτελούν τα οικιακά εξαρτήματα στην εργασία. Θα αναφέρουμε τα πιο σημαντικά:

περιγραφή χαρακτήρα (γαλλικό συναισθηματικό μυθιστόρημα στα χέρια της Τατιάνας).
η τεχνική της αποκάλυψης του εσωτερικού κόσμου του ήρωα (εικόνες της κόλασης σε μια ερειπωμένη εκκλησία, εκπληκτική Κατερίνα).
μέσα τυποποίησης (έπιπλα του σπιτιού του Sobakevich).
ένα μέσο χαρακτηρισμού της κοινωνικής θέσης ενός ατόμου (το δωμάτιο του Raskolnikov, παρόμοιο με ένα φέρετρο ή ντουλάπα).
λεπτομέρεια ως ένδειξη πολιτιστικού-ιστορικού χαρακτήρα (το γραφείο του Onegin στο Κεφάλαιο I του μυθιστορήματος).
μια λεπτομέρεια εθνογραφικού χαρακτήρα (η εικόνα ενός Οσετίου sakli στο "Bel").
λεπτομέρειες που έχουν σχεδιαστεί για να προκαλούν ορισμένες αναλογίες στον αναγνώστη (για παράδειγμα, Μόσχα–Γερσαλάιμ).
μια λεπτομέρεια σχεδιασμένη για τη συναισθηματική αντίληψη του αναγνώστη («Αποχαιρετισμός στο δέντρο της Πρωτοχρονιάς» του B.Sh. Okudzhava, «Khodiki» του Yu. Vizbor).
συμβολική λεπτομέρεια (η ερειπωμένη εκκλησία στο "The Thunderstorm" ως σύμβολο της κατάρρευσης των θεμελίων του κόσμου του Domostroevsky, ένα δώρο στην Άννα στην ιστορία του I.I. Kuprin "The Garnet Bracelet").
χαρακτηριστικά των συνθηκών διαβίωσης (η ζωή στο σπίτι του Matryona από την «Matryona’s Yard» του A.I. Solzhenitsyn).

Ως άσκηση κατάρτισης, προτείνουμε να σκεφτείτε ένα σχέδιο για τα ακόλουθα θέματα:

Η λειτουργία των καθημερινών λεπτομερειών στο μυθιστόρημα σε στίχο «Ευγένιος Ονέγκιν».
Λειτουργίες εξαρτημάτων οικιακής χρήσης στο "Παλτό".
Οι ερευνητές αποκαλούσαν τους ήρωες της «Λευκής Φρουράς» «κοινοπολιτεία ανθρώπων και πραγμάτων». Συμφωνείτε με αυτόν τον ορισμό;
Στο ποίημα του Μπούνιν «Όλη η θάλασσα είναι σαν μαργαριτάρι καθρέφτης...» υπάρχουν περισσότερα σημάδια, χρώματα και αποχρώσεις παρά συγκεκριμένα αντικείμενα. Είναι ακόμη πιο ενδιαφέρον να σκεφτόμαστε τον ρόλο των λεπτομερειών του αντικειμένου, για παράδειγμα, τα πόδια ενός γλάρου. Πώς θα ορίζατε αυτόν τον ρόλο;
Ποιος είναι ο ρόλος των αντικειμενικών λεπτομερειών στο ποίημα του Μπούνιν «Ο γέρος καθόταν, υπάκουα και λυπημένα...» (πούρο, ρολόι, παράθυρο - επιλογή σας); (Βασισμένο στο ποίημα του Μπούνιν «Ο γέρος καθόταν, υπάκουα και λυπημένα...»).

II. Η πρωτοτυπία των λεπτομερειών στα έργα διαφορετικών συγγραφέων.Για παράδειγμα, ένα δοκίμιο με θέμα «Οικιακό αντικείμενο στην πεζογραφία του Α.Σ. Pushkina, M.Yu. Lermontov και N.V. Gogol" μπορεί να γραφτεί σύμφωνα με το ακόλουθο σχέδιο:

Τι σημαίνει οικιακό αντικείμενο;
Η διαφορά στα καθήκοντα του συγγραφέα και οι διαφορές ως προς αυτό στην επιλογή των οικιακών εξαρτημάτων.
Η φύση των στοιχείων του νοικοκυριού σε σύγκριση από όλους τους συγγραφείς.
Οι λειτουργίες των ειδών οικιακής χρήσης που εκτελούν στην εργασία.

Για να απαντήσει στις ερωτήσεις Γ2, Γ4, ο δάσκαλος πρέπει να εξηγήσει στον μαθητή πώς η λογοτεχνική παράδοση συνέδεσε τα έργα, να δείξει τις ομοιότητες και τις διαφορές στη χρήση της καλλιτεχνικής λεπτομέρειας στα έργα διαφορετικών συγγραφέων. Στις εργασίες της Ενοποιημένης Κρατικής Εξέτασης στη λογοτεχνία, η διατύπωση των εργασιών C2, C4 μπορεί να είναι διαφορετική:

Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας συναντάμε περιγραφές της καθημερινότητας και πώς σε αυτές αλληλεπιδρά η καθημερινότητα με τον άνθρωπο;
Σε ποια έργα των Ρώσων κλασικών ο χριστιανικός συμβολισμός (περιγραφή καθεδρικών ναών, εκκλησιαστικές λειτουργίες, χριστιανικές γιορτές) παίζει σημαντικό ρόλο, όπως στο κείμενο της ιστορίας «Καθαρή Δευτέρα»;
Τι ρόλο παίζει η καλλιτεχνική λεπτομέρεια στις ιστορίες του Τσέχοφ; Σε ποια έργα της ρωσικής λογοτεχνίας έχει την ίδια σημασία μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια;

Για τις εργασίες Γ2, Γ4, αρκεί μια μικρή απάντηση 15 προτάσεων. Αλλά η απάντηση πρέπει να περιλαμβάνει δύο ή τρία παραδείγματα.

Πολλά χρόνια πριν από το θάνατό του, στο σπίτι νούμερο 13 στο Alekseevsky Spusk, η πλακόστρωτη σόμπα στην τραπεζαρία ζέσταινε και μεγάλωσε τη μικρή Έλενα, τον Αλεξέι τον πρεσβύτερο και την πολύ μικροσκοπική Νικόλκα. Καθώς διάβαζα συχνά τον «Ξυλουργό του Σαρντάμ» κοντά στη λαμπερή πλακόστρωτη πλατεία, το ρολόι έπαιζε γκαβότ, και πάντα στα τέλη Δεκεμβρίου υπήρχε η μυρωδιά από πευκοβελόνες και η πολύχρωμη παραφίνη έκαιγε στα πράσινα κλαδιά. Σε απάντηση, τα μπρούτζινα, με γκαβότ, που στέκονται στο υπνοδωμάτιο της μητέρας, και τώρα της Ελένκας, χτύπησαν τους μαύρους τοίχους στην τραπεζαρία. Ο πατέρας μου τα αγόρασε πριν από πολύ καιρό, όταν οι γυναίκες φορούσαν αστεία μανίκια με φυσαλίδες στους ώμους. Τέτοια μανίκια εξαφανίστηκαν, ο χρόνος έλαμψε σαν σπίθα, ο πατέρας-καθηγητής πέθανε, όλοι μεγάλωσαν, αλλά το ρολόι παρέμεινε το ίδιο και χτυπούσε σαν πύργος. Όλοι είναι τόσο συνηθισμένοι σε αυτά που αν εξαφανίζονταν με κάποιο θαύμα από τον τοίχο, θα ήταν λυπηρό, σαν να είχε πεθάνει η φωνή κάποιου και τίποτα δεν μπορούσε να γεμίσει τον κενό χώρο. Όμως το ρολόι, ευτυχώς, είναι τελείως αθάνατο, ο Ξυλουργός Σάαρνταμ είναι αθάνατος και το Ολλανδικό πλακάκι, σαν σοφός βράχος, είναι ζωογόνο και καυτό στις πιο δύσκολες στιγμές.

Εδώ είναι αυτό το πλακάκι, και τα έπιπλα από παλιό κόκκινο βελούδο, και κρεβάτια με γυαλιστερά πόμολα, φθαρμένα χαλιά, διαφοροποιημένα και κατακόκκινα, με ένα γεράκι στο χέρι του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, με τον Λουδοβίκο 14ο να λιάζεται στην όχθη μιας μεταξωτής λίμνης στον κήπο της Εδέμ, τούρκικα χαλιά με υπέροχες μπούκλες στο ανατολίτικο το χωράφι που φανταζόταν η μικρή Νικόλκα στο παραλήρημα της οστρακιάς, ένα μπρούτζινο φωτιστικό κάτω από ένα αμπαζούρ, τα καλύτερα ντουλάπια στον κόσμο με βιβλία που μύριζαν μυστηριώδη αρχαία σοκολάτα, με τη Νατάσα Ροστόβα, η κόρη του καπετάνιου, επιχρυσωμένα κύπελλα, ασήμι, πορτρέτα, κουρτίνες - και τα επτά σκονισμένα και γεμάτα δωμάτια που μεγάλωσαν τους νεαρούς Τούρμπινς, η μητέρα τα άφησε όλα αυτά στα παιδιά στην πιο δύσκολη στιγμή και, ήδη λαχανιασμένη και αδυνατισμένη, κολλημένη στο κλαίγοντας το χέρι της Έλενας, είπε:

Μαζί... ζήστε μαζί.

Αλλά πώς να ζήσει; Πώς να ζεις?

Μ. Μπουλγκάκοφ.

«Λευκή φρουρά».

Αυτό το κείμενο σας ζητά να ολοκληρώσετε δύο εργασίες:

Γ1. Οι ερευνητές ονόμασαν το σπίτι των ηρώων της Λευκής Φρουράς «μια κοινότητα ανθρώπων και πραγμάτων». Συμφωνείτε με αυτόν τον ορισμό; Να αιτιολογήσετε την απάντησή σας.
Γ2. Σε ποια άλλα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας συναντάμε περιγραφές της καθημερινότητας και πώς σε αυτές αλληλεπιδρά η καθημερινότητα με τον άνθρωπο; Υποστηρίξτε την απάντησή σας με παραδείγματα.

Η ιδιαιτερότητα και των δύο ερωτήσεων είναι ότι συνδέονται στενά, γεγονός που διευκολύνει το έργο του καθηγητή που προετοιμάζεται για τις εξετάσεις του Ενιαίου Κράτους. Έτσι, όταν απαντούν στις ερωτήσεις που προτείνονται σε αυτές τις εργασίες, οι μαθητές μπορούν να θυμούνται ότι η απεικόνιση της καθημερινής ζωής συχνά βοηθά στον χαρακτηρισμό του ατόμου γύρω από το οποίο χτίζεται αυτή η καθημερινή ζωή (χαρακτηριστικό παράδειγμα είναι το πρώτο κεφάλαιο του Onegin). Η σχέση του ανθρώπου με την καθημερινότητα είναι διαφορετική. Η καθημερινότητα μπορεί να απορροφήσει έναν άνθρωπο ή να είναι εχθρική απέναντί του. Αυτό συμβαίνει, για παράδειγμα, στις «Νεκρές ψυχές» του Γκόγκολ και στο «Φραγκοστάφυλο» του Τσέχοφ. Η καθημερινή ζωή μπορεί να τονίσει την ιδιαίτερη ζεστασιά ενός ατόμου, σαν να επεκτείνεται στα γύρω πράγματα - ας θυμηθούμε τους "Ιδιοκτήτες γης του Παλαιού Κόσμου" ή την Oblomovka του Gogol. Η καθημερινότητα μπορεί να απουσιάζει (μειώνεται στο ελάχιστο) και έτσι να τονίζεται η απανθρωπιά της ζωής (απεικόνιση του στρατοπέδου από τους Solzhenitsyn και Shalamov).

Ο πόλεμος μπορεί να κηρυχτεί στην καθημερινή ζωή («Στα σκουπίδια», Μαγιακόφσκι). Η εικόνα του σπιτιού των Turbins είναι κατασκευασμένη διαφορετικά: μπροστά μας είναι πραγματικά μια «κοινοπολιτεία ανθρώπων και πραγμάτων». Τα πράγματα και η συνήθεια τους δεν κάνουν τους ήρωες του Μπουλγκάκοφ φιλισταίους. από την άλλη, τα πράγματα, από μια μακρά ζωή δίπλα στους ανθρώπους, μοιάζουν να ζωντανεύουν. Κουβαλούν τη μνήμη του παρελθόντος, ζεσταίνουν, θεραπεύουν, τρέφουν, μεγαλώνουν, εκπαιδεύουν. Αυτά είναι η σόμπα Turbins με πλακάκια, ρολόγια, βιβλία. Οι εικόνες των αμπαζούρ και των κρεμ κουρτινών γεμίζουν με συμβολικό νόημα στο μυθιστόρημα. Τα πράγματα στον κόσμο του Μπουλγκάκοφ είναι πνευματικά.

Είναι αυτοί που δημιουργούν ομορφιά και άνεση στο σπίτι και γίνονται σύμβολα του αιώνιου: «Το ρολόι, ευτυχώς, είναι εντελώς αθάνατο, ο ξυλουργός Saardam είναι αθάνατος και το ολλανδικό κεραμίδι, σαν σοφός βράχος, είναι ζωογόνο και ζεστό. τις πιο δύσκολες στιγμές». Να σας υπενθυμίσουμε ότι η παράθεση του κειμένου κατά την απάντηση στην εξέταση είναι ευπρόσδεκτη.

Ένα θέμα όπως η καλλιτεχνική λεπτομέρεια, που είναι απείρως ευρύ, προϋποθέτει μια δημιουργική στάση απέναντι στη λογοτεχνική κληρονομιά. Σε αυτό το άρθρο μπορέσαμε να επισημάνουμε μόνο ορισμένες πτυχές αυτού του ευρύ και πολύ ενδιαφέροντος θέματος. Ελπίζουμε ότι οι συστάσεις μας θα βοηθήσουν τόσο τους μαθητές γυμνασίου στην προετοιμασία για τις εξετάσεις της λογοτεχνίας όσο και τους δασκάλους στην προετοιμασία για τα μαθήματα.

Η έννοια της ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗΣ ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑΣ στο Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων

ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ

- (από τη γαλλική λεπτομέρεια - λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα) - ένα από τα μέσα δημιουργίας μιας εικόνας: στοιχείο μιας καλλιτεχνικής εικόνας που τονίζεται από τον συγγραφέα, η οποία φέρει σημαντικό σημασιολογικό και συναισθηματικό φορτίο στο έργο. D. x. μπορεί να αναπαράγει χαρακτηριστικά της καθημερινής ζωής, σκηνικό, τοπίο, πορτρέτο (λεπτομέρεια πορτρέτου), εσωτερικό, δράση ή κατάσταση (ψυχολογική λεπτομέρεια), ομιλία του ήρωα (λεπτομέρεια ομιλίας) κ.λπ. χρησιμοποιείται για να απεικονίσει και να χαρακτηρίσει τους χαρακτήρες και το περιβάλλον τους. Η επιθυμία του συγγραφέα για λεπτομέρεια υπαγορεύεται, κατά κανόνα, από το έργο της επίτευξης εξαντλητικής πληρότητας της εικόνας. Η αποτελεσματικότητα της χρήσης D. x. καθορίζεται από το πόσο σημαντική είναι αυτή η λεπτομέρεια από αισθητική και σημασιολογική άποψη: ιδιαίτερα σημαντική από καλλιτεχνική άποψη. γίνεται συχνά το κίνητρο ή το μοτίβο του κειμένου (για παράδειγμα, η υπερβολικά μεγάλη μύτη του ήρωα του έργου του Ε. Ροστάν «Cyrano de Bergerac» ή το σιδερένιο arshin του νεκροθάφτη Yakov Ivanov στην ιστορία του A.P. Chekhov «Rothschild's Violin»). Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια μπορεί να είναι απαραίτητη ή, αντίθετα, υπερβολική. Συγκεκριμένα, στην περιγραφή της ηρωίδας της ιστορίας από τον Α.Π. «Ionych» του Τσέχοφ: «...Η Βέρα Ιωσήφοβνα, μια αδύνατη, όμορφη κυρία με πενς-νεζ, έγραψε ιστορίες και μυθιστορήματα και πρόθυμα τα διάβαζε δυνατά στους καλεσμένους της» - τονίζει μια λεπτομέρεια του πορτρέτου (πενς-νεζ - ανδρικά γυαλιά). η ειρωνική στάση του συγγραφέα απέναντι στη χειραφέτηση Vera Iosifovna και η ένδειξη "φωναχτά", περιττή σε σχέση με τον συνδυασμό "διαβάζω στους επισκέπτες", είναι μια κοροϊδία για την "εκπαίδευση και το ταλέντο" της ηρωίδας.

Λεξικό λογοτεχνικών όρων. 2012

Δείτε επίσης ερμηνείες, συνώνυμα, έννοιες της λέξης και τι είναι ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΣΤΟΙΧΕΙΑ στα ρωσικά σε λεξικά, εγκυκλοπαίδειες και βιβλία αναφοράς:

ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ
(από το γαλλικό γράμμα λεπτομέρεια - λεπτομέρεια), στην τεχνολογία - ένα προϊόν που κατασκευάζεται χωρίς τη χρήση εργασιών συναρμολόγησης. Ένα εξάρτημα ονομάζεται επίσης προϊόν που έχει υποβληθεί σε...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ
[από τα γαλλικά] 1) λεπτομέρεια· μέρος ενός συνόλου? σαχλαμάρα; αναπόσπαστο μέρος οποιουδήποτε μηχανισμού, μηχανής (μπουλόνια, παξιμάδια, άξονες, γρανάζια, αλυσίδες κ.λπ.)
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
και, στ. 1. Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. Σημαντικό δ. Προσθέστε περιττές λεπτομέρειες στην ιστορία. Αναλυτικά - αναλυτικά, με όλες τις λεπτομέρειες.||Βλ. ΑΝΟΙΓΜΑ. ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
, -i, w. I. Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. Εξηγήστε με όλες τις λεπτομέρειες. 2. Μέρος μηχανισμού, μηχανής, συσκευής ή οτιδήποτε άλλο γενικά. ...
ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ
ΕΡΑΣΙΤΕΧΝΙΚΗ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΑ, μια από τις μορφές της λαϊκής τέχνης. δημιουργικότητα. Οι ομάδες X.s. προέρχεται από την ΕΣΣΔ. Όλα τα R. δεκαετία του 20 γεννήθηκε το κίνημα του Τραμ (βλ.
ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑ ΤΕΧΝΗΣ, βιομηχανική παραγωγή. μεθόδους διακοσμητικής και εφαρμοσμένης τέχνης. προϊόντα που χρησιμεύουν για την τέχνη. οικιακή διακόσμηση (εσωτερικό, ρούχα, κοσμήματα, πιάτα, χαλιά, έπιπλα...
ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
«ΜΥΘΟΠΛΑΣΙΑ», πολιτεία. εκδοτικός οίκος, Μόσχα. Βασικός το 1930 ως Κράτος. εκδοτικό οίκο λογοτεχνία, το 1934-63 Goslitizdat. Συλλογή ό.π., αγαπ. κέντρο. ...
ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
ΡΥΘΜΙΚΗ ΓΥΜΝΑΣΤΙΚΗ, ένα άθλημα όπου οι γυναίκες διαγωνίζονται σε συνδυασμούς γυμναστικής με μουσική. και χορό. ασκήσεις με αντικείμενο (κορδέλα, μπάλα, ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
DETAIL (από τα γαλλικά detail, λιτ. - λεπτομέρεια) (τεχνικό), προϊόν που κατασκευάζεται χωρίς τη χρήση εργασιών συναρμολόγησης. Ο Δ. κάλεσε επίσης προϊόντα που υπόκεινται σε προστατευτικά ή...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Πλήρες τονισμένο Παράδειγμα σύμφωνα με τον Zaliznyak:
λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Λαϊκό Επεξηγηματικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
[de], -i, f. 1) Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. Εξηγήστε τα πάντα λεπτομερώς. Δώστε ζωή στην ιστορία με λεπτομέρειες. Διευκρινίστε τις λεπτομέρειες της στρατιωτικής επιχείρησης. Συνώνυμα: περίσταση...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Thesaurus of Russian Business Vocabulary:
1. Syn: λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα, μέρος, κοινή χρήση, λεπτότητα, λεπτομέρεια, πληρότητα (ενισχύ.) 2. «συσκευή, συσκευή, μηχανισμός» Syn: στοιχείο, στοιχείο, σύνδεσμος, κύκλωμα, συσκευή, ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Νέο Λεξικό Ξένων Λέξεων:
(Γαλλική λεπτομέρεια) 1) μικρή λεπτομέρεια, ιδιαίτερα? σαχλαμάρα; 2) μέρος ενός μηχανισμού, μηχανής, ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Λεξικό Ξένων Εκφράσεων:
[φρ. λεπτομέρεια] 1. μικρή λεπτομέρεια, ιδιαίτερα; σαχλαμάρα; 2. μέρος μηχανισμού, μηχανής, ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στον θησαυρό της ρωσικής γλώσσας:
1. Syn: λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα, μέρος, κοινή χρήση, λεπτότητα, λεπτομέρεια, πληρότητα (ενισχύ.) 2. «συσκευή, συσκευή, μηχανισμός» Syn: στοιχείο, στοιχείο, σύνδεσμος, ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Λεξικό Συνωνύμων του Αμπράμοφ:
εκ. …
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο ρωσικό λεξικό συνωνύμων:
ανταλλακτικό αυτοκινήτου, αξεσουάρ, αμάλακα, gaspis, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, clavus, καβούρι, μικρολεπτομέρεια, modulon, mulura, pentimento, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια ραδιοφώνου, λεπτομέρεια γυαλιού, stensile, stroydetal, λεπτότητα, κομμάτι, ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Νέο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας από την Efremova:
και. 1) α) Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. β) Ξεχωριστό στοιχείο, συστατικό (αντικειμένου, φορεσιάς, δομής κ.λπ.). 2) Μέρος του μηχανισμού...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Lopatin:
λεπτομέρεια,...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο πλήρες ορθογραφικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας:
λεπτομέρεια...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Ορθογραφικό Λεξικό:
λεπτομέρεια,...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Ozhegov:
! μέρος του μηχανισμού, μηχανή, όργανα Ανταλλακτικά τρακτέρ. Λεπτομέρειες ενδυμάτων. μέρος και επίσης μέρος οποιουδήποτε προϊόντος γενικά Ανταλλακτικά τρακτέρ. Λεπτομέρειες ενδυμάτων. ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΕΣ στο λεξικό Dahl:
συζύγους ή περισσότερο λεπτομέρειες, στην τέχνη, αξεσουάρ, εξαρτήματα ή λεπτομέρειες στη διακόσμηση, μικροπράγματα, ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Modern Explanatory Dictionary, TSB:
(από τη γαλλική λεπτομέρεια, λιτ. - λεπτομέρεια), στην τεχνολογία - ένα προϊόν που κατασκευάζεται χωρίς τη χρήση εργασιών συναρμολόγησης. Ένα εξάρτημα ονομάζεται επίσης προϊόν που έχει υποβληθεί σε...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Ushakov:
λεπτομέρειες, ζ. (Γαλλική λεπτομέρεια). 1. Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα (βιβλίο). Σχεδιάστε ένα σπίτι με όλες τις λεπτομέρειες. Οι λεπτομέρειες αυτής της υπόθεσης είναι άγνωστες σε μένα. 2. ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Επεξηγηματικό Λεξικό του Εφραίμ:
λεπτομέρεια ζ. 1) α) Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. β) Ξεχωριστό στοιχείο, συστατικό (αντικειμένου, φορεσιάς, δομής κ.λπ.). 2) Μέρος...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Νέο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας από την Efremova:
και. 1. Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. Ott. Ξεχωριστό στοιχείο, συστατικό (αντικειμένου, φορεσιάς, δομής κ.λπ.). 2. Μέρος μηχανισμού, μηχανής, ...
ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Μεγάλο Σύγχρονο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
Εγώ Μέρος μηχανισμού, μηχανής, συσκευής κ.λπ. II 1. Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. 2. Ξεχωριστό στοιχείο, συστατικό (...
ΣΕ ΜΕΓΓΕΛΑ - ΧΡΩΜΙΟ ΜΕΡΟΣ στις Χρήσιμες συμβουλές:
Όταν σφίγγετε ένα μεταλλικό μέρος με χρώμιο ή γυαλισμένη επιφάνεια σε μέγγενη, χρησιμοποιήστε ένα πλαστικό καπάκι για γυάλινα βάζα ως παρέμβυσμα, το οποίο, ...
ΕΡΑΣΙΤΕΧΝΙΚΕΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΕΣ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΕΣ
ερασιτεχνική παράσταση, μια από τις μορφές της λαϊκής τέχνης. Περιλαμβάνει τη δημιουργία και εκτέλεση καλλιτεχνικών έργων από ερασιτέχνες που παίζουν συλλογικά (σύλλογοι, στούντιο, ...
ΠΑΓΚΟΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΑΠΟ ΠΙΝΑΚΕΣ στις Χρήσιμες συμβουλές:
Ο πάγκος εργασίας είναι η βάση του χώρου εργασίας. Στο σπίτι, μπορεί να αντικατασταθεί με επιτυχία από μια αρκετά χοντρή και ομοιόμορφη σανίδα με στοπ...
ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ στο Νεότερο Φιλοσοφικό Λεξικό:
όρος που αναπτύχθηκε και προσδιορίζεται από την Α.Ε. Ο Μπάουμγκαρτεν στην πραγματεία του «Αισθητική» (1750 - 1758). Ο νέος λατινικός γλωσσικός σχηματισμός που προτείνει ο Baumgarten ανάγεται στα ελληνικά. ...
ΧΑΡΑ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΠΟΥ ΣΥΓΝΩΜΗ στο Δέντρο της Ορθόδοξης Εγκυκλοπαίδειας:
Ανοιχτή Ορθόδοξη Εγκυκλοπαίδεια "ΔΕΝΤΡΟ". Χαρά σε όλους όσους πενθούν, εικόνα της Θεοτόκου. Εορτασμός της 24ης Οκτωβρίου (ημέρα του πρώτου θαύματος από την εικόνα), ...
ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟΣ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
στη λογοτεχνία και σε άλλες τέχνες - η απεικόνιση απίθανων φαινομένων, η εισαγωγή φανταστικών εικόνων που δεν συμπίπτουν με την πραγματικότητα, μια ξεκάθαρα αισθητή παραβίαση από τον καλλιτέχνη...
ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
— Αναγέννηση είναι μια λέξη που χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά με την ιδιαίτερη σημασία της από τον Giorgio Vasari στο Lives of Artists. ...
ΕΙΚΟΝΑ. στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
1. Δήλωση της ερώτησης. 2. Ο. ως φαινόμενο της ταξικής ιδεολογίας. 3. Εξατομίκευση της πραγματικότητας στο Ο. . 4. Τυποποίηση της πραγματικότητας...
ΚΡΙΤΙΚΗ. ΘΕΩΡΙΑ. στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
Η λέξη "Κ." σημαίνει κρίση. Δεν είναι τυχαίο ότι η λέξη «απόφαση» σχετίζεται στενά με την έννοια του «δικαστηρίου». Η κρίση είναι, αφενός,...
ΚΟΜΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ. στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
Η γραφή Κώμη (Ζυριανή) δημιουργήθηκε στα τέλη του 14ου αιώνα από τον ιεραπόστολο Στέφαν, επίσκοπο του Περμ, ο οποίος το 1372 συνέταξε ένα ειδικό ζυριανό αλφάβητο (Περμ ...
ΚΙΝΕΖΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια.
ΠΑΡΑΓΩΓΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
ένα σύνολο καλλιτεχνικών και μη έργων, τα οποία, επηρεάζοντας τα συναισθήματα, τη φαντασία και τη βούληση των ανθρώπων, τους ενθαρρύνουν σε ορισμένες ενέργειες και πράξεις. Ορος...
ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ στο Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
[λατ. λιτ(τ)ερατούρα αναμμένος. - γραπτά], γραπτά έργα κοινωνικής σημασίας (π.χ. μυθοπλασία, επιστημονική λογοτεχνία, επιστολική λογοτεχνία). Πιο συχνά κάτω από τη λογοτεχνία...
ΕΣΘΟΝΙΚΗ ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
Σοβιετική Σοσιαλιστική Δημοκρατία, Εσθονία (Eesti NSV). I. Γενικές πληροφορίες Η Εσθονική ΣΣΔ ιδρύθηκε στις 21 Ιουλίου 1940. Από τις 6 Αυγούστου 1940 στο ...
ΤΕΧΝΙΚΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
εκπαίδευση στην ΕΣΣΔ, το σύστημα εκπαίδευσης δασκάλων καλών, διακοσμητικών και βιομηχανικών τεχνών, αρχιτεκτόνων-καλλιτεχνών, ιστορικών τέχνης, καλλιτεχνών-δασκάλων. Στη Ρωσία υπήρχε αρχικά με τη μορφή...
ΦΩΤΟΤΕΧΝΗ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
ένα είδος καλλιτεχνικής δημιουργικότητας που βασίζεται στη χρήση των εκφραστικών δυνατοτήτων της φωτογραφίας. Η ιδιαίτερη θέση του F. στην καλλιτεχνική κουλτούρα καθορίζεται από...
ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΟΥΖΜΠΕΚ
ΤΟΥΡΚΜΕΝΟΙ ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB.
Η ΕΣΣΔ. ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
και η τηλεόραση Οι σοβιετικές τηλεοπτικές και ραδιοφωνικές εκπομπές, καθώς και άλλα μέσα ενημέρωσης και προπαγάνδα, έχουν μεγάλη επιρροή στην ...

Λεπτομέρεια (από φρ. λεπτομέρεια)- λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα, ασήμαντο.

Μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι ένα από τα μέσα δημιουργίας μιας εικόνας, που βοηθά στην παρουσίαση του ενσαρκωμένου χαρακτήρα, εικόνας, αντικειμένου, δράσης, εμπειρίας στην πρωτοτυπία και τη μοναδικότητά τους. Η λεπτομέρεια προσηλώνει την προσοχή του αναγνώστη σε αυτό που φαίνεται στον συγγραφέα το πιο σημαντικό, χαρακτηριστικό στη φύση, σε ένα άτομο ή στον αντικειμενικό κόσμο γύρω του. Η λεπτομέρεια είναι σημαντική και σημαντική ως μέρος του καλλιτεχνικού συνόλου. Με άλλα λόγια, το νόημα και η δύναμη της λεπτομέρειας είναι ότι το απειροελάχιστο αποκαλύπτει το σύνολο.

Υπάρχουν οι ακόλουθοι τύποι καλλιτεχνικής λεπτομέρειας, καθένας από τους οποίους φέρει ένα ορισμένο σημασιολογικό και συναισθηματικό φορτίο:

ΕΝΑ) λεκτική λεπτομέρεια.Για παράδειγμα, με την έκφραση «ό,τι κι αν συμβεί» αναγνωρίζουμε τον Belikov, με την προσφώνηση «falcon» αναγνωρίζουμε τον Platon Karataev, με μια λέξη «γεγονός» αναγνωρίζουμε τον Semyon Davydov.
σι) λεπτομέρεια πορτρέτου.Ο ήρωας μπορεί να αναγνωριστεί από το κοντό πάνω χείλος του με μουστάκι (Liza Bolkonskaya) ή το λευκό, μικρό, όμορφο χέρι του (Ναπολέων).
V) λεπτομέρεια θέματος:Η ρόμπα του Μπαζάροφ με φούντες, το βιβλίο της Nastya για την αγάπη στο έργο "Στα χαμηλότερα βάθη", το σπαθί του Polovtsev - σύμβολο ενός Κοζάκου αξιωματικού.
ΣΟΛ) ψυχολογική λεπτομέρεια,εκφράζοντας ένα ουσιαστικό χαρακτηριστικό στον χαρακτήρα, τη συμπεριφορά και τις πράξεις του ήρωα. Ο Πετσόριν δεν κουνούσε τα χέρια του όταν περπατούσε, κάτι που μαρτυρούσε τη μυστικότητα της φύσης του. ο ήχος των μπάλων του μπιλιάρδου αλλάζει τη διάθεση του Gaev.
ρε) λεπτομέρεια τοπίου,με τη βοήθεια του οποίου δημιουργείται το χρώμα του περιβάλλοντος. Ο γκρίζος, μολυβένιος ουρανός πάνω από τον Γκολόβλεφ, το τοπίο «ρεκβιέμ» στον «Ήσυχο Ντον», εντείνοντας την απαρηγόρητη θλίψη του Γκριγκόρι Μελέχοφ, που έθαψε τον Ακσίνια.
μι) λεπτομέρεια ως μορφή καλλιτεχνικής γενίκευσης(η «υπόθεση» ύπαρξης της αστικής τάξης στα έργα του Τσέχοφ, το «μούρλο της μπουρζουαζίας» στην ποίηση του Μαγιακόφσκι).

Ιδιαίτερη μνεία πρέπει να γίνει σε αυτού του είδους την καλλιτεχνική λεπτομέρεια, όπως π.χ νοικοκυριό,που στην ουσία χρησιμοποιείται από όλους τους συγγραφείς. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα είναι το «Dead Souls». Είναι αδύνατο να απομακρύνεις τους ήρωες του Γκόγκολ από την καθημερινότητά τους και τα γύρω τους πράγματα.

Μια οικιακή λεπτομέρεια υποδεικνύει τα έπιπλα, το σπίτι, τα πράγματα, τα έπιπλα, τα ρούχα, τις γαστρονομικές προτιμήσεις, τα έθιμα, τις συνήθειες, τα γούστα και τις κλίσεις του χαρακτήρα. Είναι αξιοσημείωτο ότι στον Γκόγκολ μια καθημερινή λεπτομέρεια δεν λειτουργεί ποτέ ως αυτοσκοπός· δεν δίνεται ως φόντο ή διακόσμηση, αλλά ως αναπόσπαστο μέρος της εικόνας. Και αυτό είναι κατανοητό, γιατί τα ενδιαφέροντα των ηρώων του σατυρικού συγγραφέα δεν ξεπερνούν τα όρια της χυδαίας υλικότητας. Ο πνευματικός κόσμος τέτοιων ηρώων είναι τόσο φτωχός και ασήμαντος που το πράγμα μπορεί κάλλιστα να εκφράζει την εσωτερική τους ουσία. τα πράγματα φαίνεται να αναπτύσσονται μαζί με τους ιδιοκτήτες τους.

Ένα οικιακό αντικείμενο επιτελεί πρωτίστως μια χαρακτηρολογική λειτουργία, δηλ. σας επιτρέπει να πάρετε μια ιδέα για τις ηθικές και ψυχολογικές ιδιότητες των ηρώων του ποιήματος. Έτσι, στο κτήμα Manilov βλέπουμε ένα αρχοντικό να στέκεται «μόνο στη νότια πλευρά, δηλαδή σε έναν λόφο ανοιχτό σε όλους τους ανέμους», ένα κιόσκι με το τυπικά συναισθηματικό όνομα «Temple of Solitary Reflection», «μια λίμνη καλυμμένη με πράσινο»... Αυτές οι λεπτομέρειες υποδηλώνουν την πρακτικότητα του γαιοκτήμονα, το γεγονός ότι η κακοδιαχείριση και η αταξία κυριαρχούν στο κτήμα του και ο ίδιος ο ιδιοκτήτης είναι ικανός μόνο για ανούσια έργα.

Ο χαρακτήρας του Manilov μπορεί επίσης να κριθεί από την επίπλωση των δωματίων. «Πάντα κάτι έλειπε στο σπίτι του»: δεν υπήρχε αρκετό μεταξωτό υλικό για να επικαλύψει όλα τα έπιπλα και δύο πολυθρόνες «στάθηκαν σκεπασμένες με απλά ψάθα». δίπλα σε ένα έξυπνο, πλούσια διακοσμημένο χάλκινο κηροπήγιο στεκόταν «κάποιο είδος απλού χάλκινου άκυρου, κουτσού, κουλουριασμένου στο πλάι». Αυτός ο συνδυασμός αντικειμένων του υλικού κόσμου στο κτήμα του αρχοντικού είναι περίεργος, παράλογος και παράλογος. Σε όλα τα αντικείμενα και τα πράγματα νιώθει κανείς κάποιου είδους αταξία, ασυνέπεια, κατακερματισμό. Και ο ίδιος ο ιδιοκτήτης ταιριάζει με τα πράγματά του: η ψυχή του Manilov είναι τόσο ελαττωματική όσο η διακόσμηση του σπιτιού του, και η αξίωση για «εκπαίδευση», κομψότητα, χάρη και φινέτσα της γεύσης ενισχύει περαιτέρω το εσωτερικό κενό του ήρωα.

Μεταξύ άλλων, ο συγγραφέας τονίζει ιδιαίτερα ένα πράγμα και το αναδεικνύει. Αυτό το πράγμα φέρει αυξημένο σημασιολογικό φορτίο, εξελισσόμενο σε σύμβολο. Με άλλα λόγια, μια λεπτομέρεια μπορεί να αποκτήσει τη σημασία ενός συμβόλου πολλαπλών αξιών που έχει ψυχολογική, κοινωνική και φιλοσοφική σημασία. Στο γραφείο του Manilov, μπορεί κανείς να δει μια τέτοια εκφραστική λεπτομέρεια όπως σωρούς στάχτης, «τακτοποιημένες, όχι χωρίς προσπάθεια, σε πολύ όμορφες σειρές» - ένα σύμβολο του αδρανούς χόμπι, καλυμμένο με χαμόγελο, απαίσια ευγένεια, την ενσάρκωση της αδράνειας, της αδράνειας ενός ήρωα που παραδίδεται σε άκαρπα όνειρα...

Ως επί το πλείστον, η καθημερινή λεπτομέρεια του Γκόγκολ εκφράζεται στην πράξη. Έτσι, στην εικόνα των πραγμάτων που ανήκαν στον Manilov, αποτυπώνεται μια συγκεκριμένη κίνηση, κατά την οποία αποκαλύπτονται οι ουσιαστικές ιδιότητες του χαρακτήρα του. Για παράδειγμα, ως απάντηση στο περίεργο αίτημα του Chichikov να πουλήσει νεκρές ψυχές, «ο Manilov έριξε αμέσως τον σωλήνα με τον σωλήνα στο πάτωμα και, καθώς άνοιξε το στόμα του, έμεινε με το στόμα ανοιχτό για αρκετά λεπτά... Τελικά, ο Manilov σήκωσε το πίπα με τον σωλήνα και τον κοίταξα από κάτω... αλλά δεν μπορούσα να σκεφτώ τίποτα άλλο εκτός από το να απελευθερώσω τον υπόλοιπο καπνό από το στόμα μου σε ένα πολύ λεπτό ρεύμα». Αυτές οι κωμικές πόζες του γαιοκτήμονα καταδεικνύουν τέλεια τη στενόμυαλη και τους διανοητικούς περιορισμούς του.

Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι ένας τρόπος έκφρασης της εκτίμησης του συγγραφέα. Ο ονειροπόλος της περιοχής Manilov δεν είναι ικανός για καμία επιχείρηση. Η αδράνεια έγινε μέρος της φύσης του. η συνήθεια να ζει σε βάρος των δουλοπάροικων ανέπτυξε χαρακτηριστικά απάθειας και τεμπελιάς στον χαρακτήρα του. Το κτήμα του γαιοκτήμονα είναι ερειπωμένο, η παρακμή και η ερήμωση γίνονται αισθητές παντού.

Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια συμπληρώνει την εσωτερική εμφάνιση του χαρακτήρα και την ακεραιότητα της αποκαλυπτόμενης εικόνας. Δίνει την απεικονιζόμενη ακραία συγκεκριμένη και συνάμα γενικότητα, εκφράζοντας την ιδέα, το κύριο νόημα του ήρωα, την ουσία της φύσης του.

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια και τα είδη της

Περιεχόμενο

Εισαγωγή…………………………………………………………………………………..
Κεφάλαιο 1. …………………………………………………………………………….	5
1.1 Καλλιτεχνική λεπτομέρεια και η λειτουργία της στο κείμενο………….	5
1.2 Ταξινόμηση καλλιτεχνικών λεπτομερειών ……………………………..	9
1.3 Καλλιτεχνική λεπτομέρεια και καλλιτεχνικό σύμβολο………………..	13
Κεφάλαιο 2. ……………………………………………………………………………….	16
2.1 Ε. Το καινοτόμο στυλ του Χέμινγουεϊ…………………………………………………………..	16
2.2 Καλλιτεχνική λεπτομέρεια στην ιστορία του E. Hemingway «The Old Man and the Sea»...	19
2.3 Το σύμβολο ως είδος καλλιτεχνικής λεπτομέρειας στην ιστορία του Ε. Χέμινγουεϊ «Ο Γέρος και η Θάλασσα»…………………………………………….	27
Συμπέρασμα …………………………………………………………………	32
Βιβλιογραφία ………………………………………………………….	35

Εισαγωγή
Στη φιλολογική επιστήμη δεν υπάρχουν πολλά φαινόμενα που αναφέρονται τόσο συχνά και τόσο διφορούμενα ως λεπτομέρεια. Διαισθητικά, μια λεπτομέρεια γίνεται αντιληπτή ως «κάτι μικρό, ασήμαντο, που σημαίνει κάτι μεγάλο, σημαντικό». Στη λογοτεχνική κριτική και τη στιλιστική, η άποψη έχει από καιρό και σωστά εδραιωθεί ότι η ευρεία χρήση της καλλιτεχνικής λεπτομέρειας μπορεί να χρησιμεύσει ως σημαντικός δείκτης του ατομικού στυλ και χαρακτηρίζει, για παράδειγμα, διάφορους συγγραφείς όπως οι Τσέχοφ, Χέμινγουεϊ, Μάνσφιλντ. Συζητώντας την πεζογραφία του 20ου αιώνα, οι κριτικοί μιλούν ομόφωνα για την έλξη της στη λεπτομέρεια, η οποία σημειώνει μόνο ένα ασήμαντο σημάδι ενός φαινομένου ή μιας κατάστασης, αφήνοντας τον αναγνώστη να ολοκληρώσει ο ίδιος την εικόνα.
Στο παρόν στάδιο ανάπτυξης της γλωσσολογίας και της τεχνοτροπίας του κειμένου, η ανάλυση ενός λογοτεχνικού έργου δεν μπορεί να θεωρηθεί ολοκληρωμένη χωρίς να μελετηθεί η λειτουργία της καλλιτεχνικής λεπτομέρειας σε αυτό. Από αυτή την άποψη, σκοπός αυτής της μελέτης είναι να μελετήσει και να αναλύσει ολιστικά διάφορα είδη καλλιτεχνικών λεπτομερειών, να καθορίσει τη σημασία τους στη δημιουργία της παραβολής του Ε. Χέμινγουεϊ «Ο Γέρος και η Θάλασσα». Το έργο αυτό επιλέχθηκε λόγω του ότι τα θέματα που αποκάλυψε ο Ε. Χέμινγουεϊ είναι αιώνια. Πρόκειται για προβλήματα ανθρώπινης αξιοπρέπειας, ηθικής, διαμόρφωσης της ανθρώπινης προσωπικότητας μέσα από τον αγώνα. Η παραβολή "Ο Γέρος και η Θάλασσα" περιέχει ένα βαθύ υποκείμενο, το οποίο μπορεί να γίνει κατανοητό αναλύοντας καλλιτεχνικές λεπτομέρειες, επιτρέποντάς σας να επεκτείνετε τις δυνατότητες ερμηνείας ενός λογοτεχνικού έργου.
Ο σκοπός της εργασίας καθόρισε τους συγκεκριμένους στόχους της μελέτης:

Το αντικείμενο αυτής της μελέτης είναι η παραβολή του Ε. Χέμινγουεϊ «Ο γέρος και η θάλασσα».
Το αντικείμενο της μελέτης είναι μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια - η μικρότερη ενότητα του αντικειμενικού κόσμου του έργου ενός συγγραφέα.
Η δομή της εργασίας καθορίζεται από τους στόχους και τους στόχους της μελέτης.
Η εισαγωγή τεκμηριώνει τη συνάφεια του επιλεγμένου θέματος, καθορίζει τον κύριο στόχο και τους συγκεκριμένους στόχους της εργασίας.
Στο θεωρητικό μέρος, διερευνώνται οι κύριες διατάξεις που αφορούν την έννοια της «καλλιτεχνικής λεπτομέρειας», παρουσιάζονται οι ταξινομήσεις των λεπτομερειών που υπάρχουν στη σύγχρονη λογοτεχνική κριτική και καθορίζονται οι λειτουργίες τους σε ένα λογοτεχνικό έργο.
Στο πρακτικό μέρος, πραγματοποιήθηκε ανάλυση της παραβολής του Ε. Χέμινγουεϊ «Ο γέρος και η θάλασσα», αναδεικνύοντας τις καλλιτεχνικές λεπτομέρειες και προσδιορίζοντας τον ρόλο τους στη δημιουργία υποκειμένου.
Συμπερασματικά, συνοψίζονται τα θεωρητικά και πρακτικά αποτελέσματα της μελέτης και δίνονται οι βασικές προβλέψεις για το υλικό της εργασίας.

Κεφάλαιο 1
1.1 Καλλιτεχνική λεπτομέρεια και η λειτουργία της στο κείμενο
Στη λογοτεχνική κριτική και τη στυλιστική, υπάρχουν αρκετοί διαφορετικοί ορισμοί της έννοιας της «καλλιτεχνικής λεπτομέρειας». Ένας από τους πληρέστερους και λεπτομερέστερους ορισμούς δίνεται σε αυτή την εργασία.
Έτσι, μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια (από το γαλλικό λεπτομέρεια - μέρος, λεπτομέρεια) είναι ένα ιδιαίτερα σημαντικό, τονισμένο στοιχείο μιας καλλιτεχνικής εικόνας, μια εκφραστική λεπτομέρεια σε ένα έργο που φέρει σημαντικό σημασιολογικό και ιδεολογικο-συναισθηματικό φορτίο. Μια λεπτομέρεια είναι ικανή να μεταφέρει τη μέγιστη ποσότητα πληροφοριών με τη βοήθεια ενός μικρού όγκου κειμένου· με τη βοήθεια μιας λεπτομέρειας σε μία ή λίγες λέξεις μπορείτε να πάρετε την πιο ζωντανή ιδέα του χαρακτήρα (την εμφάνιση ή την ψυχολογία του ), το εσωτερικό, το σκηνικό. Σε αντίθεση με μια λεπτομέρεια, η οποία λειτουργεί πάντα με άλλες λεπτομέρειες, δημιουργώντας μια πλήρη και εύλογη εικόνα του κόσμου, μια λεπτομέρεια είναι πάντα ανεξάρτητη.
Μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια - μια από τις μορφές απεικόνισης του κόσμου - είναι αναπόσπαστο μέρος της λεκτικής και καλλιτεχνικής εικόνας. Δεδομένου ότι η λεκτική και καλλιτεχνική εικόνα και το έργο στο σύνολό τους είναι δυνητικά πολυαξίες, η συγκριτική τους αξία, το μέτρο της επάρκειας ή της πολεμικής σε σχέση με την έννοια του συγγραφέα συνδέεται επίσης με τον προσδιορισμό των συγκεκριμένων λεπτομερειών του εικονιζόμενου κόσμου του συγγραφέα. Η επιστημονική μελέτη του κόσμου ενός έργου, λαμβάνοντας υπόψη την εικονικότητα του θέματος, αναγνωρίζεται από πολλούς ειδικούς στη θεωρία της λογοτεχνίας ως ένα από τα κύρια καθήκοντα της σύγχρονης λογοτεχνικής κριτικής.
Μια λεπτομέρεια, κατά κανόνα, εκφράζει ένα ασήμαντο, καθαρά εξωτερικό σημάδι ενός πολυμερούς και πολύπλοκου φαινομένου· ως επί το πλείστον, ενεργεί ως υλικός εκπρόσωπος γεγονότων και διαδικασιών που δεν περιορίζονται στο αναφερόμενο επιφανειακό πρόσημο. Η ίδια η ύπαρξη του φαινομένου της καλλιτεχνικής λεπτομέρειας συνδέεται με την αδυναμία αποτύπωσης του φαινομένου στο σύνολό του και την επακόλουθη ανάγκη να μεταδοθεί το αντιληπτό μέρος στον αποδέκτη, ώστε ο τελευταίος να πάρει μια ιδέα για το φαινόμενο στο σύνολό του. Η ατομικότητα των εξωτερικών εκδηλώσεων των συναισθημάτων, η ατομικότητα της επιλεκτικής προσέγγισης του συγγραφέα σε αυτές τις παρατηρήσιμες εξωτερικές εκδηλώσεις δημιουργεί μια ατελείωτη ποικιλία λεπτομερειών που αντιπροσωπεύουν τις ανθρώπινες εμπειρίες.
Κατά την ανάλυση ενός κειμένου, μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια συχνά ταυτίζεται με τη μετωνυμία και, κυρίως, με εκείνη την ποικιλία του που βασίζεται στη σχέση μέρους και όλου - συνεκδόχη. Η βάση γι' αυτό είναι η παρουσία εξωτερικών ομοιοτήτων μεταξύ τους: τόσο η συνέκδοξη όσο και η λεπτομέρεια αντιπροσωπεύουν το μεγάλο μέσω του μικρού, το σύνολο μέσω του μέρους. Ωστόσο, από τη γλωσσική και λειτουργική τους φύση, πρόκειται για διαφορετικά φαινόμενα. Στη synecdoche, το όνομα μεταφέρεται από ένα μέρος σε ένα σύνολο. Αναλυτικά χρησιμοποιείται η άμεση σημασία της λέξης. Για την αναπαράσταση του συνόλου στο synecdoche, χρησιμοποιείται το συναρπαστικό χαρακτηριστικό του που τραβάει την προσοχή και ο κύριος σκοπός του είναι να δημιουργήσει μια εικόνα με μια γενική οικονομία εκφραστικών μέσων. Αναλυτικά, αντίθετα, χρησιμοποιείται ένα δυσδιάκριτο χαρακτηριστικό, που μάλλον τονίζει όχι την εξωτερική, αλλά την εσωτερική σύνδεση των φαινομένων. Επομένως, η προσοχή δεν επικεντρώνεται σε αυτό, επικοινωνείται εν παρόδω, φαινομενικά παροδικά, αλλά ένας προσεκτικός αναγνώστης θα πρέπει να διακρίνει την εικόνα της πραγματικότητας πίσω από αυτό. Στη synecdoche, υπάρχει μια ξεκάθαρη αντικατάσταση αυτού που ονομάζεται με αυτό που εννοείται. Κατά την αποκρυπτογράφηση μιας συνεκδόχης, εκείνες οι λεξιλογικές μονάδες που την εξέφρασαν δεν εγκαταλείπουν τη φράση, αλλά διατηρούνται στην άμεση σημασία τους.
Σε μια λεπτομέρεια δεν υπάρχει αντικατάσταση, αλλά ανατροπή, άνοιγμα. Δεν υπάρχει βεβαιότητα κατά την αποκρυπτογράφηση των λεπτομερειών. Το πραγματικό περιεχόμενό του μπορεί να γίνει αντιληπτό από διαφορετικούς αναγνώστες με διαφορετικούς βαθμούς βάθους, ανάλογα με τον προσωπικό τους θησαυρό, την προσοχή, τη διάθεσή τους κατά την ανάγνωση, άλλες προσωπικές ιδιότητες του παραλήπτη και τις συνθήκες αντίληψης.
Η λεπτομέρεια λειτουργεί σε όλο το κείμενο. Το πλήρες νόημά του δεν πραγματοποιείται από το λεξικό ενδεικτικό ελάχιστο, αλλά απαιτεί τη συμμετοχή ολόκληρου του καλλιτεχνικού συστήματος, δηλαδή εντάσσεται άμεσα στη δράση της κατηγορίας της συστηματικότητας. Έτσι, ως προς το επίπεδο πραγματοποίησης, η λεπτομέρεια και η μετωνυμία δεν συμπίπτουν. Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια χαρακτηρίζεται πάντα ως ένδειξη λακωνικού, οικονομικού στυλ.
Εδώ πρέπει να θυμόμαστε ότι δεν μιλάμε για μια ποσοτική παράμετρο, που μετριέται με το άθροισμα των χρήσεων λέξεων, αλλά για μια ποιοτική - για τον επηρεασμό του αναγνώστη με τον πιο αποτελεσματικό τρόπο. Και η λεπτομέρεια είναι ακριβώς μια τέτοια μέθοδος, γιατί εξοικονομεί οπτικά μέσα, δημιουργεί μια εικόνα του συνόλου εις βάρος του ασήμαντου χαρακτηριστικού του. Επιπλέον, αναγκάζει τον αναγνώστη να συμμετάσχει σε συνδημιουργία με τον συγγραφέα, ολοκληρώνοντας την εικόνα που δεν έχει σχεδιάσει πλήρως. Μια σύντομη περιγραφική φράση πραγματικά σώζει λέξεις, αλλά είναι όλες αυτοματοποιημένες και δεν γεννιέται ορατή, αισθητηριακή διαύγεια. Η λεπτομέρεια είναι ένα ισχυρό σήμα εικόνων, που ξυπνά στον αναγνώστη όχι μόνο την ενσυναίσθηση με τον συγγραφέα, αλλά και τις δικές του δημιουργικές φιλοδοξίες. Δεν είναι τυχαίο ότι οι πίνακες που αναδημιουργήθηκαν από διαφορετικούς αναγνώστες με την ίδια λεπτομέρεια, χωρίς να διαφέρουν ως προς την κύρια κατεύθυνση και τον τόνο, διαφέρουν αισθητά στη λεπτομέρεια και το βάθος του σχεδίου.
Εκτός από τη δημιουργική ώθηση, η λεπτομέρεια δίνει επίσης στον αναγνώστη μια αίσθηση ανεξαρτησίας της δημιουργημένης αναπαράστασης. Χωρίς να λαμβάνεται υπόψη το γεγονός ότι το σύνολο δημιουργήθηκε με βάση μια λεπτομέρεια που επιλέχθηκε εσκεμμένα για αυτό από τον καλλιτέχνη, ο αναγνώστης είναι σίγουρος για την ανεξαρτησία του από τη γνώμη του συγγραφέα. Αυτή η φαινομενική ανεξαρτησία της ανάπτυξης των σκέψεων και της φαντασίας του αναγνώστη δίνει στην αφήγηση έναν τόνο αδιάφορης αντικειμενικότητας. Για όλους αυτούς τους λόγους, η λεπτομέρεια είναι ένα εξαιρετικά ουσιαστικό συστατικό του καλλιτεχνικού συστήματος του κειμένου, ενημερώνοντας μια ολόκληρη σειρά κατηγοριών κειμένων και όλοι οι καλλιτέχνες είναι προσεκτικοί και προσεκτικοί στην επιλογή του.
Η ανάλυση των καλλιτεχνικών λεπτομερειών συμβάλλει στην κατανόηση των ηθικών, ψυχολογικών και πολιτισμικών πτυχών του κειμένου, η οποία αποτελεί έκφραση των σκέψεων του συγγραφέα που, μεταμορφώνοντας την πραγματικότητα μέσα από τη δημιουργική του φαντασία, δημιουργεί ένα μοντέλο - την ιδέα του, την άποψή του. της ανθρώπινης ύπαρξης.
Η δημοτικότητα της καλλιτεχνικής λεπτομέρειας μεταξύ των συγγραφέων, επομένως, πηγάζει από τη δυνητική της δύναμη, ικανή να ενεργοποιήσει την αντίληψη του αναγνώστη, να τον παρακινήσει στη συνδημιουργία και να δώσει εμβέλεια στη συνειρμική του φαντασία. Με άλλα λόγια, η λεπτομέρεια πραγματώνει, πρώτα απ' όλα, τον πραγματιστικό προσανατολισμό του κειμένου και τη τροπικότητά του. Ανάμεσα στους συγγραφείς που χρησιμοποίησαν με μαεστρία τη λεπτομέρεια είναι ο Ε. Χέμινγουεϊ.

1.2 Ταξινόμηση καλλιτεχνικών λεπτομερειών
Η αναγνώριση των λεπτομερειών ή του συστήματος λεπτομερειών που επιλέγει ο συγγραφέας είναι ένα από τα πιεστικά προβλήματα της σύγχρονης λογοτεχνικής κριτικής. Ένα σημαντικό βήμα για την επίλυσή του είναι η ταξινόμηση των καλλιτεχνικών λεπτομερειών.
Τόσο στη στυλιστική όσο και στη λογοτεχνική κριτική, δεν έχει αναπτυχθεί μια γενική ταξινόμηση των λεπτομερειών.
Ο V. E. Khalizev στο εγχειρίδιο "Theory of Literature" γράφει: "Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι συγγραφείς λειτουργούν με λεπτομερή χαρακτηριστικά ενός φαινομένου, σε άλλες συνδυάζουν ετερογενές θέμα στα ίδια επεισόδια κειμένου".
Ο L. V. Chernets προτείνει την ομαδοποίηση τύπων λεπτομερειών με βάση το ύφος του έργου, τις αρχές αναγνώρισης που ορίζονται από τον A. B. Esin.
Ο A. B. Esin στην ταξινόμηση των λεπτομερειών διακρίνει εξωτερικές και ψυχολογικές λεπτομέρειες. Οι εξωτερικές λεπτομέρειες απεικονίζουν την εξωτερική, αντικειμενική ύπαρξη των ανθρώπων, την εμφάνιση και τον βιότοπό τους και χωρίζονται σε πορτραίτο, τοπίο και υλικό. και οι ψυχολογικές απεικονίζουν τον εσωτερικό κόσμο ενός ατόμου.
Ο επιστήμονας εφιστά την προσοχή στις συμβάσεις μιας τέτοιας διαίρεσης: μια εξωτερική λεπτομέρεια γίνεται ψυχολογική εάν μεταφέρει, εκφράζει ορισμένες νοητικές κινήσεις (στην περίπτωση αυτή εννοείται ψυχολογικό πορτρέτο) ή περιλαμβάνεται στην πορεία των σκέψεων και των εμπειριών του ήρωα.
Από την άποψη της απεικόνισης της δυναμικής και της στατικής, εξωτερικής και εσωτερικής, ο επιστήμονας καθορίζει τις ιδιότητες του στυλ ενός συγκεκριμένου συγγραφέα από ένα «σύνολο υφολογικών κυρίαρχων». Εάν ένας συγγραφέας δίνει πρωταρχική προσοχή σε στατικές στιγμές της ύπαρξης (εμφάνιση χαρακτήρων, τοπίο, θέα στην πόλη, εσωτερικούς χώρους, πράγματα), τότε αυτή η ιδιότητα του στυλ μπορεί να ονομαστεί περιγραφική. Οι περιγραφικές λεπτομέρειες αντιστοιχούν σε αυτό το στυλ.
Το λειτουργικό φορτίο του εξαρτήματος είναι πολύ διαφορετικό. Ανάλογα με τις λειτουργίες που εκτελούνται, μπορεί να προταθεί η ακόλουθη ταξινόμηση τύπων καλλιτεχνικής λεπτομέρειας: εικονογραφική, διευκρινιστική, χαρακτηρολογική, εμπλοκή.
Η οπτική λεπτομέρεια έχει σκοπό να δημιουργήσει μια οπτική εικόνα αυτού που περιγράφεται. Τις περισσότερες φορές περιλαμβάνεται ως συστατικό στοιχείο στην εικόνα της φύσης και στην εικόνα της εμφάνισης. Τα τοπία και τα πορτρέτα επωφελούνται πολύ από τη χρήση της λεπτομέρειας: αυτή η λεπτομέρεια είναι που δίνει ατομικότητα και ιδιαιτερότητα σε μια δεδομένη εικόνα της φύσης ή στην εμφάνιση ενός χαρακτήρα. Στην επιλογή της οπτικής λεπτομέρειας, η άποψη του συγγραφέα εκδηλώνεται ξεκάθαρα, οι κατηγορίες της τροπικότητας, του πραγματιστικού προσανατολισμού και της συστηματικότητας ενημερώνονται. Λόγω της τοπικής-χρονικής φύσης πολλών εικονογραφικών λεπτομερειών, μπορούμε να μιλήσουμε για την περιοδική πραγματοποίηση του τοπικού-χρονικού συνεχούς μέσω της εικονογραφικής λεπτομέρειας.
Η κύρια λειτουργία μιας διευκρινιστικής λεπτομέρειας είναι να δημιουργεί την εντύπωση της αξιοπιστίας της καταγράφοντας μικρές λεπτομέρειες ενός γεγονότος ή φαινομένου. Μια διευκρινιστική λεπτομέρεια χρησιμοποιείται συνήθως στη διαλογική ομιλία ή στην αφηγηματική, εξουσιοδοτημένη αφήγηση. Για τον Remarque και τον Hemingway, για παράδειγμα, είναι χαρακτηριστικό να περιγράφεται η κίνηση του ήρωα υποδεικνύοντας τις πιο μικρές λεπτομέρειες της διαδρομής - ονόματα δρόμων, γεφυρών, στενών κ.λπ. Ο αναγνώστης δεν έχει ιδέα για τον δρόμο. Αν δεν έχει πάει ποτέ στο Παρίσι ή στο Μιλάνο, δεν έχει ισχυρούς συνδέσμους που συνδέονται με τον τόπο δράσης. Αλλά έχει μια εικόνα κίνησης - γρήγορη ή χαλαρή, ενθουσιασμένη ή ήρεμη, κατευθυνόμενη ή άσκοπη. Και αυτή η εικόνα θα αντικατοπτρίζει την ψυχική κατάσταση του ήρωα. Δεδομένου ότι όλη η διαδικασία της κίνησης είναι σταθερά συνδεδεμένη με μέρη της πραγματικής ζωής, γνωστά από φήμες ή ακόμα και από προσωπική εμπειρία, δηλαδή απολύτως αξιόπιστη, η φιγούρα του ήρωα που εγγράφεται σε αυτό το πλαίσιο αποκτά επίσης πειστική αλήθεια. Η σχολαστική προσοχή σε μικρές λεπτομέρειες της καθημερινής ζωής είναι εξαιρετικά χαρακτηριστικό της πεζογραφίας των μέσων του 20ού αιώνα. Η διαδικασία του πρωινού πλυσίματος, της κατανάλωσης τσαγιού, του μεσημεριανού κ.λπ., αναλυμένη στους ελάχιστους συνδέσμους, είναι γνωστή σε όλους (με την αναπόφευκτη μεταβλητότητα ορισμένων συστατικών στοιχείων). Και ο χαρακτήρας στο επίκεντρο αυτής της δραστηριότητας αποκτά και χαρακτηριστικά αυθεντικότητας. Επιπλέον, δεδομένου ότι τα πράγματα χαρακτηρίζουν τον ιδιοκτήτη τους, μια διευκρινιστική λεπτομέρεια υλικού είναι πολύ σημαντική για τη δημιουργία της εικόνας ενός χαρακτήρα. Επομένως, χωρίς να αναφέρεται άμεσα το πρόσωπο, η διευκρινιστική λεπτομέρεια συμμετέχει στη δημιουργία της ανθρωποκεντρικής εστίασης του έργου.
Η χαρακτηριστική λεπτομέρεια είναι ο κύριος ενεργοποιητής της ανθρωποκεντρικότητας. Αλλά εκτελεί τη λειτουργία του όχι έμμεσα, ως εικονιστικό και διευκρινιστικό, αλλά άμεσα, καθορίζοντας μεμονωμένα χαρακτηριστικά του απεικονιζόμενου χαρακτήρα. Αυτό το είδος καλλιτεχνικής λεπτομέρειας είναι διάσπαρτο σε όλο το κείμενο. Ο συγγραφέας δεν δίνει αναλυτικό, τοπικά συμπυκνωμένο χαρακτηρισμό του χαρακτήρα, αλλά τοποθετεί ορόσημα - λεπτομέρειες - στο κείμενο. Συνήθως παρουσιάζονται εν παρόδω, ως κάτι διάσημο. Ολόκληρη η σύνθεση των χαρακτηρολογικών λεπτομερειών που είναι διάσπαρτες σε όλο το κείμενο μπορεί να στοχεύει είτε σε μια περιεκτική περιγραφή του αντικειμένου, είτε στην εκ νέου έμφαση στο κύριο χαρακτηριστικό του. Στην πρώτη περίπτωση, κάθε μεμονωμένη λεπτομέρεια σηματοδοτεί μια διαφορετική πλευρά του χαρακτήρα, στη δεύτερη, όλες υποτάσσονται στο να δείξουν το κύριο πάθος του χαρακτήρα και τη σταδιακή αποκάλυψή του. Για παράδειγμα, κατανοώντας τις περίπλοκες μηχανορραφίες στα παρασκήνια στην ιστορία του Ε. Χέμινγουεϊ «Fifty Thousand», που τελειώνει με τα λόγια του ήρωα, του μποξέρ Τζακ, «Αν είναι αστείο πόσο γρήγορα μπορείς να σκεφτείς όταν σημαίνει τόσα χρήματα», προετοιμάζεται σταδιακά, με μια επίμονη επιστροφή στην ίδια ποιότητα του ήρωα. Έτσι ο πυγμάχος τηλεφώνησε στη γυναίκα του μέσω τηλεφώνου υπεραστικής απόστασης. Το προσωπικό που τον εξυπηρετεί σημειώνει ότι αυτή είναι η πρώτη του τηλεφωνική συνομιλία· πριν, έστελνε επιστολές: «ένα γράμμα κοστίζει μόνο δύο σεντς». Έτσι φεύγει από το προπονητικό στρατόπεδο και δίνει στον μαύρο μασέρ δύο δολάρια. Στο σαστισμένο βλέμμα της συντρόφου του, απαντά ότι έχει ήδη πληρώσει τον λογαριασμό στον επιχειρηματία για το μασάζ. Τώρα, ήδη στην πόλη, έχοντας ακούσει ότι ένα δωμάτιο ξενοδοχείου κοστίζει 10 δολάρια, είναι αγανακτισμένος: «Είναι πολύ απότομο». Τώρα, αφού ανέβηκε στο δωμάτιο, δεν βιάζεται να ευχαριστήσει το αγόρι που έφερε το βαλίτσες: «Ο Τζακ δεν έκανε καμία κίνηση, οπότε έδωσα στο αγόρι ένα τέταρτο». Παίζοντας χαρτιά, χαίρεται όταν κερδίζει μια δεκάρα: «Ο Τζακ κέρδισε δυόμισι δολάρια... ένιωθε πολύ καλά» κ.λπ. Έτσι, με επανειλημμένα επαναλαμβανόμενα σχόλια για τη μικροσκοπική τσιγκουνιά του ήρωα, που έχει περισσότερα από ένα χιλιάδες στον τραπεζικό του λογαριασμό, ο Χέμινγουεϊ κάνει το κύριο χαρακτηριστικό του πάθος για συσσώρευση. Ο αναγνώστης βρίσκεται εσωτερικά προετοιμασμένος για την κατάργηση: για ένα άτομο που στόχος του είναι τα χρήματα, η ίδια η ζωή είναι φθηνότερη από το κεφάλαιο. Ο συγγραφέας προετοιμάζει προσεκτικά και προσεκτικά το συμπέρασμα του αναγνώστη, καθοδηγώντας τον στα ορόσημα-λεπτομέρειες που τοποθετούνται στο κείμενο. Ο πραγματιστικός και εννοιολογικός προσανατολισμός του γενικευτικού συμπεράσματος αποδεικνύεται λοιπόν ότι κρύβεται κάτω από τη φανταστική ανεξαρτησία του αναγνώστη στον καθορισμό της δικής του γνώμης. Η χαρακτηριστική λεπτομέρεια δημιουργεί την εντύπωση ότι εξαλείφει την άποψη του συγγραφέα και ως εκ τούτου χρησιμοποιείται ιδιαίτερα συχνά στην εμφατικά αντικειμενοποιημένη πεζογραφία του 20ού αιώνα. ακριβώς σε αυτή τη λειτουργία.
Μια εμπλεκόμενη λεπτομέρεια σηματοδοτεί το εξωτερικό χαρακτηριστικό ενός φαινομένου, με το οποίο μαντεύεται το βαθύ νόημά του. Ο κύριος σκοπός αυτής της λεπτομέρειας, όπως φαίνεται από τον χαρακτηρισμό της, είναι να δημιουργήσει ένα υπονοούμενο, ένα υποκείμενο. Το κύριο αντικείμενο της εικόνας είναι η εσωτερική κατάσταση του χαρακτήρα.
Κατά μια ορισμένη έννοια, όλοι αυτοί οι τύποι λεπτομέρειας εμπλέκονται στη δημιουργία υποκειμένου, επειδή καθένας συνεπάγεται μια ευρύτερη και βαθύτερη κάλυψη ενός γεγονότος ή γεγονότος από ό,τι φαίνεται στο κείμενο μέσω της λεπτομέρειας. Ωστόσο, κάθε τύπος έχει τις δικές του λειτουργικές και διανεμητικές ιδιαιτερότητες, οι οποίες, στην πραγματικότητα, μας επιτρέπουν να τις εξετάσουμε ξεχωριστά. Μια εικονογραφική λεπτομέρεια δημιουργεί μια εικόνα της φύσης, μια εικόνα της εμφάνισης και χρησιμοποιείται κυρίως μεμονωμένα. Διευκρίνιση - δημιουργεί μια υλική εικόνα, μια εικόνα της κατάστασης και κατανέμεται σε ομάδες, 3-10 μονάδες σε ένα περιγραφικό απόσπασμα. Χαρακτηρολογικά - συμμετέχει στη διαμόρφωση της εικόνας του χαρακτήρα και διασκορπίζεται σε όλο το κείμενο. Εμπλοκή - δημιουργεί μια εικόνα της σχέσης μεταξύ χαρακτήρων ή μεταξύ του ήρωα και της πραγματικότητας.

1.3 Καλλιτεχνική λεπτομέρεια και καλλιτεχνικό σύμβολο
Υπό ορισμένες προϋποθέσεις, μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια μπορεί να γίνει καλλιτεχνικό σύμβολο. Πολλά έχουν γραφτεί για τον συμβολισμό της σύγχρονης λογοτεχνίας. Επιπλέον, διαφορετικοί κριτικοί βλέπουν συχνά διαφορετικά σύμβολα στο ίδιο έργο. Σε κάποιο βαθμό, αυτό εξηγείται από την πολυσημία του ίδιου του όρου. Ένα σύμβολο λειτουργεί ως εκφραστής της μετωνυμικής σχέσης μεταξύ μιας έννοιας και ενός από τους συγκεκριμένους εκπροσώπους της. Οι περίφημες λέξεις «Ας χτυπήσουμε τα ξίφη σε άροτρα», «Το σκήπτρο και το στέμμα θα πέσει κάτω» είναι παραδείγματα μετωνυμικών συμβολισμών. Εδώ το σύμβολο είναι μόνιμο και σημαντικό για το δεδομένο φαινόμενο, η σχέση μεταξύ του συμβόλου και της όλης έννοιας είναι πραγματική και σταθερή και δεν απαιτεί εικασίες από την πλευρά του αποδέκτη. Μόλις ανακαλυφθούν, συχνά επαναλαμβάνονται σε ποικίλα πλαίσια και καταστάσεις. Η ασάφεια της αποκωδικοποίησης οδηγεί σε σταθερή εναλλαξιμότητα της έννοιας και του συμβόλου. Αυτό, με τη σειρά του, καθορίζει την αντιστοίχιση στο σύμβολο της συνάρτησης μιας σταθερής ονομασίας του αντικειμένου, το οποίο εισάγεται στη σημασιολογική δομή της λέξης, καταχωρείται στο λεξικό και εξαλείφει την ανάγκη για παράλληλη αναφορά του συμβόλου και του συμβολιζόμενου στο ίδιο κείμενο. Η γλωσσική καθήλωση ενός μετωνυμικού συμβόλου του στερεί την καινοτομία και την πρωτοτυπία και μειώνει την εικονικότητά του.
Η δεύτερη έννοια του όρου «σύμβολο» συνδέεται με την παρομοίωση δύο ή περισσότερων ανόμοιων φαινομένων για να διευκρινιστεί η ουσία ενός από αυτά. Δεν υπάρχουν πραγματικές συνδέσεις μεταξύ των κατηγοριών που συγκρίνονται. Μοιάζουν μεταξύ τους μόνο σε εμφάνιση, μέγεθος, λειτουργία κ.λπ. Η συνειρμική φύση της σύνδεσης ενός συμβόλου και μιας έννοιας δημιουργεί σημαντικές καλλιτεχνικές δυνατότητες για τη χρήση ενός συμβόλου παρομοίωσης για να δοθεί συγκεκριμένη έννοια στην έννοια που περιγράφεται. Το σύμβολο της παρομοίωσης, όταν αποκρυπτογραφηθεί, μπορεί να μειωθεί στον τελικό μετασχηματισμό «σύμβολο (α) ως κύρια έννοια (γ).» Ένα τέτοιο σύμβολο λειτουργεί συχνά ως τίτλος ενός έργου.
Η εκθαμβωτική και απρόσιτη κορυφή του Κιλιμάντζαρο μοιάζει με το αποτυχημένο δημιουργικό πεπρωμένο του ήρωα της ιστορίας του Ε. Χέμινγουεϊ «Τα χιόνια του Κιλιμάντζαρο». Η έπαυλη του Γκάτσμπι από το ομώνυμο μυθιστόρημα του Φιτζέραλντ, στην αρχή ξένη και εγκαταλελειμμένη, μετά πλημμύρισε από τη λάμψη των κρύων φώτων και πάλι άδεια και αντηχώντας, όπως η μοίρα του με την απροσδόκητη άνοδο και πτώση της.
Το σύμβολο της παρομοίωσης παρουσιάζεται συχνά στον τίτλο. Λειτουργεί πάντα ως πραγματοποιητής της έννοιας του έργου, σκηνοθετείται ρεαλιστικά και βασίζεται στην αναδρομή. Χάρη στην πραγματοποίηση του τελευταίου και τη σχετική ανάγκη επιστροφής στην αρχή του κειμένου, ενισχύει τη κειμενική συνοχή και συστηματικότητα, δηλαδή, η ομοιότητα με σύμβολο, σε αντίθεση με τη μετωνυμία, είναι φαινόμενο σε επίπεδο κειμένου.
Τέλος, όπως έχει ήδη ειπωθεί, μια λεπτομέρεια γίνεται σύμβολο υπό ορισμένες προϋποθέσεις. Αυτές οι συνθήκες είναι η περιστασιακή σύνδεση μεταξύ της λεπτομέρειας και της έννοιας που αντιπροσωπεύει και η επανειλημμένη επανάληψη της λέξης που την εκφράζει μέσα στο δεδομένο κείμενο. Η μεταβλητή, τυχαία φύση της σύνδεσης μεταξύ μιας έννοιας και της ατομικής της εκδήλωσης απαιτεί μια εξήγηση της σχέσης τους.
Ως εκ τούτου, μια συμβολική λεπτομέρεια χρησιμοποιείται πάντα για πρώτη φορά σε κοντινή απόσταση από την έννοια της οποίας αργότερα θα χρησιμεύσει ως σύμβολο. Η επαναληψιμότητα νομιμοποιεί και ενισχύει μια τυχαία σύνδεση· η ομοιότητα ενός αριθμού καταστάσεων αναθέτει στη λεπτομέρεια το ρόλο ενός μόνιμου εκπροσώπου του φαινομένου, παρέχοντάς του τη δυνατότητα ανεξάρτητης λειτουργίας.
Στα έργα του Ε. Χέμινγουεϊ, για παράδειγμα, ένα σύμβολο της ατυχίας στο μυθιστόρημα "A Goode to Arms!" αρχίζει να βρέχει, στο "The Snows of Kilimanjaro" - μια ύαινα. σύμβολο θάρρους και αφοβίας είναι το λιοντάρι στην ιστορία «Η σύντομη ευτυχία του Φράνσις Μακόμπερ». Το λιοντάρι με σάρκα και οστά είναι ένας σημαντικός κρίκος στην εξέλιξη της πλοκής. Η πρώτη επανάληψη της λέξης «λιοντάρι» είναι πολύ κοντά στον χαρακτηρισμό του θάρρους του ήρωα. Η περαιτέρω σαρανταπλάσια επανάληψη της λέξης, διασκορπισμένη σε όλη την ιστορία, αποδυναμώνει σταδιακά το νόημα της συσχέτισης με ένα συγκεκριμένο ζώο, αναδεικνύοντας την αναδυόμενη έννοια της «ανδρείας». Και στην τελευταία, τεσσαρακοστή χρήση, η λέξη «λιοντάρι» λειτουργεί ως εξουσιοδοτημένο σύμβολο της έννοιας: «Ο Μακόμπερ ένιωσε αδικαιολόγητη ευτυχία που δεν είχε γνωρίσει ποτέ πριν... «Ξέρεις, θα ήθελα να δοκιμάσω ένα άλλο λιοντάρι», Η τελευταία χρήση της λέξης «λιοντάρι» δεν συνδέεται σε καμία περίπτωση με την εξωτερική εξέλιξη της πλοκής, γιατί ο ήρωας την προφέρει ενώ κυνηγά ένα βουβάλι. Εμφανίζεται ως σύμβολο, εκφράζοντας το βάθος της αλλαγής που έχει Έχοντας νικηθεί στην πρώτη δοκιμασία θάρρους, θέλει να κερδίσει σε μια παρόμοια κατάσταση, και αυτή η επίδειξη θάρρους θα είναι το τελευταίο στάδιο στη διεκδίκηση της νεοαποκτηθείσας ελευθερίας και ανεξαρτησίας του.
Έτσι, μια λεπτομέρεια-σύμβολο απαιτεί μια αρχική εξήγηση της σύνδεσής της με την έννοια και διαμορφώνεται σε σύμβολο ως αποτέλεσμα επαναλαμβανόμενης επανάληψης στο κείμενο σε παρόμοιες καταστάσεις. Οποιοσδήποτε τύπος εξαρτήματος μπορεί να γίνει σύμβολο. Για παράδειγμα, μια εικονογραφική λεπτομέρεια των περιγραφών τοπίων του Galsworthy στο «The Forsyte Saga» που σχετίζεται με την προέλευση και την ανάπτυξη της αγάπης της Ειρήνης και της Βοσνίας είναι το φως του ήλιου: «στον ήλιο, στο πλήρες φως του ήλιου, τη μεγάλη ηλιοφάνεια, στο φως του ήλιου, στο ο ζεστός ήλιος». Αντίθετα, δεν υπάρχει ήλιος σε καμία περιγραφή του περίπατου ή του επαγγελματικού ταξιδιού των Forsytes. Ο ήλιος γίνεται λεπτομέρεια-σύμβολο αγάπης, φωτίζοντας τη μοίρα των ηρώων.
Η συμβολική λεπτομέρεια, λοιπόν, δεν είναι ένα άλλο, πέμπτο, είδος λεπτομέρειας, που έχει τη δική της δομική και εικονιστική ιδιαιτερότητα. Πρόκειται, μάλλον, για ένα υψηλότερο επίπεδο ανάπτυξης μιας λεπτομέρειας, που σχετίζεται με τις ιδιαιτερότητες της συμπερίληψής της σε ολόκληρο το κείμενο· είναι ένας πολύ δυνατός και ευέλικτος πραγματοποιητής κειμένου. Εξηγεί και εντείνει την έννοια, διαπερνώντας το κείμενο μέσω της επανάληψης, συμβάλλει σημαντικά στην ενίσχυση της συνοχής, της ακεραιότητας και της συνέπειάς του και, τέλος, είναι πάντα ανθρωποκεντρικό.

Κεφάλαιο 2
2.1 Ε. Το καινοτόμο στυλ του Χέμινγουεϊ
Θρύλοι σχηματίστηκαν γύρω από τον Αμερικανό συγγραφέα Έρνεστ Χέμινγουεϊ (1899 – 1961) όσο ζούσε. Έχοντας κάνει το κύριο θέμα των βιβλίων του το θάρρος, την επιμονή και την επιμονή ενός ατόμου στην καταπολέμηση των περιστάσεων που τον καταδίκασαν εκ των προτέρων σε σχεδόν βέβαιη ήττα, ο Χέμινγουεϊ προσπάθησε να ενσαρκώσει τον τύπο του ήρωά του στη ζωή. Κυνηγός, ψαράς, ταξιδιώτης, πολεμικός ανταποκριτής και όταν χρειάστηκε, στρατιώτης, διάλεξε το μονοπάτι της μεγαλύτερης αντίστασης σε όλα, δοκίμασε τον εαυτό του «για δύναμη», μερικές φορές ρίσκαρε τη ζωή του όχι για τη συγκίνηση, αλλά επειδή ήταν σημαντικό ρίσκο, όπως κι εκείνος πίστευα ότι ήταν κατάλληλο για έναν πραγματικό άντρα.
Ο Χέμινγουεϊ μπήκε στη μεγάλη λογοτεχνία στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '20, όταν, μετά το βιβλίο διηγημάτων "In Our Time" (1924), εμφανίστηκαν τα πρώτα του μυθιστορήματα - "The Sun Also Rises", πιο γνωστό ως "Fiesta" ("The Sun Also Rises», 1926) και «A Farewell to Arms», 1929). Αυτά τα μυθιστορήματα οδήγησαν στο να θεωρείται ο Χέμινγουεϊ ένας από τους πιο εξέχοντες καλλιτέχνες της Χαμένης Γενιάς. Τα μεγαλύτερα βιβλία του μετά το 1929 ήταν για την ταυρομαχία «Death in the απόγευμα» (1932) και για το σαφάρι «Green Hills of Africa» (1935). Το δεύτερο μισό της δεκαετίας του '30 - το μυθιστόρημα "To Have and Have Not" (1937), ιστορίες για την Ισπανία, το έργο "The Fifth Column" (1938) και το διάσημο μυθιστόρημα "Για ποιον χτυπά η καμπάνα" ("Για ποιον Κουδούνια», 1940).
Στα μεταπολεμικά χρόνια, ο Χέμινγουεϊ ζούσε στο σπίτι του κοντά στην Αβάνα. Το πρώτο από τα έργα της δεκαετίας του '50 ήταν το μυθιστόρημα "Across the River and into the Trees" (1950). Αλλά ένας πραγματικός δημιουργικός θρίαμβος περίμενε τον Χέμινγουεϊ το 1952, όταν δημοσίευσε την ιστορία του «Ο γέρος και η θάλασσα». Δύο χρόνια μετά τη δημοσίευσή του, ο Χέμινγουεϊ τιμήθηκε με το Νόμπελ Λογοτεχνίας.
Ως ανταποκριτής, ο Χέμινγουεϊ εργάστηκε πολύ και επίμονα για το ύφος, τον τρόπο παρουσίασης και τη μορφή των έργων του. Η δημοσιογραφία τον βοήθησε να αναπτύξει μια βασική αρχή: ποτέ μην γράφετε για όσα δεν γνωρίζετε. Δεν ανεχόταν τη φλυαρία και προτιμούσε να περιγράφει απλές σωματικές ενέργειες, αφήνοντας χώρο για συναισθήματα στο υποκείμενο. Πίστευε ότι δεν υπάρχει λόγος να μιλάμε για συναισθήματα και συναισθηματικές καταστάσεις· αρκεί να περιγράψουμε τις ενέργειες στις οποίες προέκυψαν.
Η πεζογραφία του είναι το περίγραμμα της εξωτερικής ζωής των ανθρώπων, της ύπαρξης, που περιέχει το μεγαλείο και την ασημαντότητα των συναισθημάτων, των επιθυμιών και των κινήτρων. Ο Χέμινγουεϊ προσπάθησε να αντικειμενοποιήσει την αφήγηση όσο το δυνατόν περισσότερο, να αποκλείσει από αυτήν άμεσες συγγραφικές εκτιμήσεις και στοιχεία διδακτικής και να αντικαταστήσει το διάλογο με έναν μονόλογο, όπου ήταν δυνατόν. Ο Χέμινγουεϊ πέτυχε μεγάλα ύψη στη μαεστρία του εσωτερικού μονολόγου. Τα συστατικά της σύνθεσης και του στυλ στα έργα του υποτάσσονταν στα ενδιαφέροντα της ανάπτυξης της δράσης. Σύντομες λέξεις, απλές δομές προτάσεων, ζωντανές περιγραφές και πραγματικές λεπτομέρειες συνδυάζονται για να δημιουργήσουν ρεαλισμό στις ιστορίες του. Η ικανότητα ενός συγγραφέα εκφράζεται στη λεπτή ικανότητά του να χρησιμοποιεί επαναλαμβανόμενες εικόνες, νύξεις, θέματα, ήχους, ρυθμούς, λέξεις και δομές προτάσεων.
Η «αρχή του παγόβουνου» που προτάθηκε από τον Χέμινγουεϊ (μια ειδική δημιουργική τεχνική όταν ένας συγγραφέας, δουλεύοντας πάνω στο κείμενο ενός μυθιστορήματος, μειώνει την αρχική έκδοση κατά 3-5 φορές, πιστεύοντας ότι τα πεταμένα κομμάτια δεν εξαφανίζονται χωρίς ίχνος, αλλά εμποτίζουν το κείμενο με πρόσθετο κρυφό νόημα) συνδυάζεται με τη λεγόμενη " "πλάγια ματιά" - την ικανότητα να βλέπεις χιλιάδες μικροσκοπικές λεπτομέρειες που δεν φαίνεται να έχουν άμεση σχέση με γεγονότα, αλλά στην πραγματικότητα παίζουν τεράστιο ρόλο στο κείμενο, αναδημιουργώντας το γεύση χρόνου και τόπου. Όπως το ορατό τμήμα ενός παγόβουνου, που υψώνεται πάνω από το νερό, είναι πολύ μικρότερο από την κύρια μάζα του, κρυμμένο κάτω από την επιφάνεια του ωκεανού, έτσι και η πενιχρή, λακωνική αφήγηση του συγγραφέα καταγράφει μόνο εκείνα τα εξωτερικά δεδομένα, ξεκινώντας από τα οποία ο αναγνώστης διεισδύει τα βάθη της σκέψης του συγγραφέα και ανακαλύπτει καλλιτεχνικά το σύμπαν.
Ο Ε. Χέμινγουεϊ δημιούργησε ένα πρωτότυπο, καινοτόμο στυλ. Ανέπτυξε ένα ολόκληρο σύστημα συγκεκριμένων τεχνικών καλλιτεχνικής προβολής: μοντάζ, παύση παύσεων, διακοπή διαλόγου. Μεταξύ αυτών των καλλιτεχνικών μέσων, σημαντικό ρόλο παίζει η ταλαντούχα χρήση καλλιτεχνικών λεπτομερειών. Ήδη στην αρχή της συγγραφικής του καριέρας, ο Ε. Χέμινγουεϊ βρήκε «τον δικό του διάλογο» - οι χαρακτήρες του ανταλλάσσουν ασήμαντες φράσεις, κομμένες κατά τύχη, και ο αναγνώστης αισθάνεται πίσω από αυτές τις λέξεις κάτι σημαντικό και κρυμμένο στο μυαλό, κάτι που μερικές φορές δεν μπορεί να γίνει εκφράζεται άμεσα.
Έτσι, η χρήση διαφόρων τεχνικών και μέσων καλλιτεχνικής προβολής από τον συγγραφέα, συμπεριλαμβανομένης της περίφημης σύντομης και ακριβούς φράσης του Χέμινγουεϊ, έγινε η βάση για τη δημιουργία ενός βαθύ υποκειμένου των έργων του, το οποίο θα αποκαλυφθεί από τον ορισμό και την ανάλυση πέντε τύπων καλλιτεχνικής λεπτομέρειας. εικονιστική, διευκρινιστική, χαρακτηρολογική, εμπλοκή, συμβολική) λαμβάνοντας υπόψη τη λειτουργία που επιτελούν στην παραβολή του Ε. Χέμινγουεϊ «Ο γέρος και η θάλασσα».

2.2 Καλλιτεχνική λεπτομέρεια στην ιστορία του E. Hemingway «The Old Man and the Sea»
Ο Γέρος και η Θάλασσα είναι ένα από τα τελευταία βιβλία του Έρνεστ Χέμινγουεϊ, που γράφτηκε το 1952. Η πλοκή της ιστορίας είναι χαρακτηριστική του στυλ του Χέμινγουεϊ. Ο γέρος Σαντιάγο παλεύει ενάντια σε δυσμενείς συνθήκες, παλεύει απελπισμένα, μέχρι το τέλος.
Η εξωτερικά συγκεκριμένη, αντικειμενική αφήγηση έχει ένα φιλοσοφικό υποκείμενο: ο άνθρωπος και η σχέση του με τη Φύση. Η ιστορία για τον ψαρά Σαντιάγο, για τη μάχη του με ένα τεράστιο ψάρι, μετατράπηκε σε πραγματικό αριστούργημα κάτω από το στυλό του κυρίου. Αυτή η παραβολή αποκαλύπτει τη μαγεία της τέχνης του Χέμινγουεϊ, την ικανότητά του να συγκρατεί το ενδιαφέρον του αναγνώστη παρά τη φαινομενική απλότητα της πλοκής. Η ιστορία είναι εξαιρετικά αρμονική: ο ίδιος ο συγγραφέας την ονόμασε «ποίηση μεταφρασμένη στη γλώσσα της πρόζας». Ο κύριος χαρακτήρας δεν είναι απλώς ένας ψαράς, όπως πολλοί Κουβανοί ψαράδες. Είναι ένας άνθρωπος που πολεμά τη μοίρα.
Αυτή η μικρή αλλά εξαιρετικά μεγάλη ιστορία ξεχωρίζει στο έργο του Χέμινγουεϊ. Μπορεί να οριστεί ως μια φιλοσοφική παραβολή, αλλά ταυτόχρονα οι εικόνες της, ανερχόμενες σε συμβολικές γενικεύσεις, έχουν έναν εμφατικά συγκεκριμένο, σχεδόν απτό χαρακτήρα.
Μπορεί να υποστηριχθεί ότι εδώ, για πρώτη φορά στο έργο του Χέμινγουεϊ, ο ήρωας έγινε ένας σκληρά εργαζόμενος που είδε τη ζωή του στο έργο του.
Ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας, ο γέρος Σαντιάγο, δεν είναι χαρακτηριστικός του Ε. Χέμινγουεϊ. Δεν θα υποχωρήσει σε κανέναν με γενναιότητα, σε ετοιμότητα να εκπληρώσει το καθήκον του. Σαν αθλητής, με τον ηρωικό αγώνα του με τα ψάρια δείχνει τι είναι ικανός και τι μπορεί να αντέξει ο άνθρωπος. στην πραγματικότητα δηλώνει ότι «ένας άνθρωπος μπορεί να καταστραφεί, αλλά όχι να νικηθεί». Σε αντίθεση με τους ήρωες των προηγούμενων βιβλίων του Χέμινγουεϊ, ο γέρος δεν έχει ούτε την αίσθηση της καταστροφής ούτε τον τρόμο της «νάντα». Δεν εναντιώνεται στον κόσμο, αλλά προσπαθεί να συγχωνευτεί μαζί του. Οι κάτοικοι της θάλασσας είναι τέλειοι και ευγενείς. ο γέρος δεν πρέπει να ενδώσει σε αυτά. Αν «εκπληρώσει αυτό που γεννήθηκε για να κάνει» και κάνει ό,τι περνά από το χέρι του, τότε θα γίνει δεκτός στη μεγάλη γιορτή της ζωής.
Όλη η ιστορία για το πώς ο γέρος καταφέρνει να πιάσει ένα τεράστιο ψάρι, πώς οδηγεί
και τα λοιπά.................

Εκφραστική λεπτομέρεια στο έργο, που φέρει σημαντικό σημασιολογικό, ιδεολογικό και συναισθηματικό φορτίο. Μια λεπτομέρεια είναι ικανή να μεταφέρει τη μέγιστη ποσότητα πληροφοριών με τη βοήθεια ενός μικρού όγκου κειμένου· με τη βοήθεια μιας λεπτομέρειας σε μία ή λίγες λέξεις μπορείτε να πάρετε την πιο ζωντανή ιδέα του χαρακτήρα (την εμφάνιση ή την ψυχολογία του ), το εσωτερικό, το σκηνικό. Σε αντίθεση με μια λεπτομέρεια, η οποία λειτουργεί πάντα με άλλες λεπτομέρειες, δημιουργώντας μια πλήρη και εύλογη εικόνα του κόσμου, μια λεπτομέρεια είναι πάντα ανεξάρτητη. Ανάμεσα στους συγγραφείς που χρησιμοποίησαν με μαεστρία τη λεπτομέρεια είναι ο Α. Τσέχοφ και ο Ν. Γκόγκολ.

Ο Α. Τσέχοφ στην ιστορία χρησιμοποιεί ως λεπτομέρεια την αναφορά νέων γαλότσες και σνακ στο τραπέζι για να δείξει τον παραλογισμό της αυτοκτονίας που συνέβη: «Στο πάτωμα, στα πόδια του τραπεζιού, ένα μακρύ σώμα καλυμμένο με λευκό βρισκόταν ακίνητο. Στο αδύναμο φως του λαμπτήρα, εκτός από τη λευκή κουβέρτα, φαινόταν καθαρά καινούριες γαλότσες από καουτσούκ».. Και μετά ειπώθηκε ότι ήταν αυτοκτονία «Αυτοκτόνησε με έναν περίεργο τρόπο, στο σαμοβάρι, με σνακ απλωμένα στο τραπέζι».

Μεταφορικά μιλώντας, κάθε μέρος του όπλου πρέπει να πυροβολεί. Ο διάσημος κριτικός λογοτεχνίας Εφίμ Ντόμπιν υποστηρίζει, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα της χρήσης των λεπτομερειών στον Α. Τσέχοφ, ότι η λεπτομέρεια πρέπει να υποστεί αυστηρή επιλογή και να τοποθετηθεί σε πρώτο πλάνο. Ο ίδιος ο Α. Τσέχοφ υποστήριξε την ελαχιστοποίηση των λεπτομερειών, αλλά για την επιδέξια χρήση ενός μικρού αριθμού λεπτομερειών. Όταν ανέβαζε θεατρικά έργα, ο Α. Τσέχοφ απαιτούσε οι μικρές λεπτομέρειες στο σκηνικό και τα ρούχα να ταιριάζουν με τις λεπτομέρειες στα έργα του. ΚΙΛΟ. Ο Παουστόφσκι, στο διήγημά του «Ο γέρος στον μπουφέ του σταθμού», εξηγεί και στοχάζεται την έννοια των λεπτομερειών (λεπτομέρειες) στην πεζογραφία. Ο Τσέχοφ είπε: «Ένα πράγμα δεν μπορεί να ζήσει χωρίς λεπτομέρειες».

Σύμφωνα με τον συνθετικό ρόλο των λεπτομερειών, μπορούν να χωριστούν σε δύο κύριους τύπους: αφηγηματικές λεπτομέρειες (που υποδεικνύουν κίνηση, αλλαγή στην εικόνα, σκηνικό, χαρακτήρα) και περιγραφικές λεπτομέρειες (απεικόνιση, σχεδίαση μιας εικόνας, σκηνικό, χαρακτήρα τη στιγμή) . Μια λεπτομέρεια μπορεί να εμφανιστεί μία φορά στο κείμενο ή μπορεί να επαναληφθεί για να ενισχύσει το αποτέλεσμα, ανάλογα με την πρόθεση του συγγραφέα. Οι λεπτομέρειες μπορούν να σχετίζονται με την καθημερινή ζωή, το τοπίο, το πορτρέτο, το εσωτερικό, καθώς και με χειρονομίες, υποκειμενική αντίδραση, δράση και ομιλία.

Σε διαφορετικές περιόδους της λογοτεχνικής ιστορίας, ο ρόλος της λεπτομέρειας άλλαξε: ο Όμηρος χρησιμοποιούσε λεπτομερείς καθημερινές περιγραφές για να αναπαράγει μια εικόνα της πραγματικότητας, ενώ οι ρεαλιστές προχώρησαν σε «ομιλούμενες» λεπτομέρειες, αυτές που εξυπηρετούσαν τον συγκεκριμένο σκοπό της ρεαλιστικής απεικόνισης ενός τυπικού προσώπου σε τυπικές συνθήκες. , και οι μοντερνιστές χρησιμοποίησαν παράλογες, αντιθετικές, μεταφορικές λεπτομέρειες, που τους επέτρεψαν να μειώσουν περαιτέρω το κείμενο χωρίς να διακυβεύσουν την ιδέα.

Βιβλιογραφία

Dobin E. Ήρωας. Οικόπεδο. Λεπτομέρεια. - Μ.: Σοβιετικός συγγραφέας, 1962
Dobin E. Υπόθεση και πραγματικότητα. Η τέχνη της λεπτομέρειας. - Λ.: Σοβιετικός συγγραφέας, 1981

Ίδρυμα Wikimedia. 2010.

Δείτε τι είναι το "Λεπτομέρεια (λογοτεχνία)" σε άλλα λεξικά:

Μέρος μπορεί να σημαίνει: Μέρος μέρος στη μηχανολογία Μέρος (λογοτεχνία) μέρος στη λογοτεχνία Κατάλογος σημασιών ... Wikipedia

Περιεχόμενο και εύρος της έννοιας. Κριτική των προμαρξιστικών και αντιμαρξιστικών απόψεων για τον Λ. Το πρόβλημα της προσωπικής αρχής στο Λ. Εξάρτηση του Λ. από το κοινωνικό «περιβάλλον». Κριτική της συγκριτικής ιστορικής προσέγγισης του L. Κριτική της φορμαλιστικής ερμηνείας του L.... ... Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια

Ο όρος «μεταμοντέρνα λογοτεχνία» περιγράφει τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της λογοτεχνίας του δεύτερου μισού του 20ού αιώνα (κατακερματισμός, ειρωνεία, μαύρο χιούμορ, κ.λπ.), καθώς και μια αντίδραση στις ιδέες του Διαφωτισμού που είναι εγγενείς στη μοντερνιστική λογοτεχνία. Ο μεταμοντερνισμός στη λογοτεχνία, ... ... Wikipedia

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Λεπτομέρεια (έννοιες). Ένα ανταλλακτικό είναι ένα προϊόν που είναι μέρος μιας μηχανής, κατασκευασμένο από ένα υλικό που είναι ομοιογενές στη δομή και τις ιδιότητες χωρίς τη χρήση εργασιών συναρμολόγησης. Λεπτομέρειες (εν μέρει... ... Wikipedia

Λογοτεχνία Η πολυεθνική σοβιετική λογοτεχνία αντιπροσωπεύει ένα ποιοτικά νέο στάδιο στην ανάπτυξη της λογοτεχνίας. Ως καθορισμένο καλλιτεχνικό σύνολο, ενωμένο από έναν ενιαίο κοινωνικό και ιδεολογικό προσανατολισμό, κοινότητα... ... Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια

Λογοτεχνία της εποχής της φεουδαρχίας. VIII-X αιώνες. XI-XII αιώνες. XII-XIII αιώνες. XIII-XV αιώνες. Βιβλιογραφία. Λογοτεχνία της εποχής της παρακμής της φεουδαρχίας. I. Από τη Μεταρρύθμιση στον 30ετή Πόλεμο (τέλη 15ου-16ου αιώνα). II Από τον 30ετή πόλεμο έως τον πρώιμο Διαφωτισμό (XVII αιώνας... Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Sleeve. Το μανίκι είναι ένα ρούχο που καλύπτει ολόκληρο το χέρι ή μέρος του βραχίονα. Μπορεί να είναι κοντό (όπως στα μπλουζάκια), μεσαίο (για παράδειγμα, κάλυψη του χεριού μέχρι τον καρπό) και μακρύ (ζωντανό μπλουζάκι).... ... Wikipedia

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Πλυντήριο. Διαφορετικοί τύποι ροδέλες Πλυντήριο (από το γερμανικό Scheibe) cre... Wikipedia

Ο σύνδεσμος είναι μια συσκευή (εξάρτημα μηχανής) που έχει σχεδιαστεί για να συνδέει τα άκρα των αξόνων, καθώς και τους άξονες και τα μέρη που βρίσκονται ελεύθερα πάνω τους, μεταξύ τους. Ο συμπλέκτης μεταδίδει μηχανική ενέργεια χωρίς να αλλάζει το μέγεθός του (Μέρος της ενέργειας χάνεται στον συμπλέκτη. Μπορείτε να ... ... Wikipedia

Αυτός ο όρος έχει άλλες έννοιες, βλέπε Μπάμπα. Το Baba είναι ένα λειτουργικό μέρος μιας μηχανής που εκτελεί χρήσιμη εργασία λόγω πρόσκρουσης μετά από κατευθυνόμενη πτώση. Ένα παρόμοιο βλήμα χρησιμοποιείται για την οδήγηση πασσάλων, σφυρηλάτηση κ.λπ. Η μάζα μιας γυναίκας μπορεί να είναι ... ... Wikipedia