Što je učinio Jean Baptiste Lamarck? Jean Baptiste Lamarck - tvorac prve evolucijske doktrine

(1770-1827) njemački kompozitor, pijanist, dirigent

Ludwig van Beethoven rođen je 16. prosinca 1770. u Bonnu. Dječak nije slučajno odabrao svoje zanimanje: njegov otac i djed bili su profesionalni glazbenici, pa je prirodno krenuo njihovim stopama. Djetinjstvo mu je proteklo u materijalnoj oskudici, bilo je bez radosti i surovo.

U isto vrijeme najviše Ludwig je svoje vrijeme morao posvetiti studiju: dječak je učio svirati violinu, klavir i orgulje.

Brzo je napredovao i već od 1784. služio je u dvorskoj kapeli. Može se reći da je Beethoven mnogo zaslužan povoljnom okruženju koje se razvilo na dvoru kelnskog izbornika Franza Maximiliana. Ludwig je prošao dobra škola u dvorskom orkestru, gdje su ga školovali mnogi vrsni glazbenici - K. Nefe, I. Haydn, I. Albrechtsberger, A. Salieri. Tamo je počeo skladati glazbu, a uspio je zauzeti i mjesto orguljaša i violončelista.

Godine 1787. Ludwig Van Beethoven odlučio je otići u Austriju u susret svojoj sudbini. Njegov glavni grad, Beč, bio je poznat po velikoj glazbenoj tradiciji. Tamo je živio Mozart, a Beethoven je imao davnu želju učiti kod njega. Čuvši mladog bonskog glazbenika kako svira, Mozart je rekao: “Obratite pozornost na njega. Natjerat će sve da pričaju o sebi!”

Ali Ludwig Beethoven nije mogao dugo ostati u Beču zbog majčine bolesti. Istina, nakon njezine smrti ponovno je došao tamo, ovoga puta na poziv drugog skladatelja - Haydna.

Utjecajni prijatelji pomogli su Beethovenu i on je ubrzo postao moderan pijanist i učitelj. Od 1792. godine Beethoven stalno živi u Beču. Ubrzo je stekao slavu kao divan pijanist i improvizator. Njegovo je sviranje zadivilo njegove suvremenike svojom dubinom strasti, emocionalnošću i izvanrednom instrumentacijom.

Vrijeme provedeno u austrijskoj prijestolnici bilo je vrlo plodno za ambicioznog skladatelja. U prvom desetljeću svog boravka ondje je stvorio 2 simfonije, 6 kvarteta, 17 klavirskih sonata i druga djela.

No, skladatelja, koji je bio u naponu života, pogodila je teška bolest. Od 1796. počeo je oglušiti i do kraja 1802. potpuno je oglušio. Isprva je pao u očaj, ali, prevladavši teško psihološka kriza, uspio sam se sabrati i ponovno počeo skladati glazbu. Ludwig Van Beethoven u svojim je skladbama odrazio teška iskustva i veliku ljubav prema životu i glazbi, no one su sada dobile dramatičnu konotaciju.

Njegov svjetonazor određivale su ideje Velikog Francuska revolucija 1789. godine. Stoga su glavne teme u njegovom stvaralaštvu teme života i smrti, bratstva i jednakosti ljudi, junački podvizi u ime slobode. Te su se teme prvi put čule u njegovoj zborskoj pjesmi “ Slobodan čovjek“, napisano pod utjecajem revolucionarnih događaja.

Beethovenovo stvaralaštvo bilo je prijelazna etapa od kanonske glazbe Bacha i Handela, u kojoj je dogmatski okvir crkvene glazbe još uvijek bio jak, do glazbe suvremenog doba. Stoga suvremenici nisu prihvaćali sva djela Ludwiga Beethovena. Neki su se uplašili žestine strasti, moći prenesene emocije, dubina filozofska pitanja. Drugi su govorili o težini izvršenja.

Ludwig Beethoven nije bio samo najveći skladatelj, već i divan pijanist. Zato su njegove sonate, koje su njegovi suvremenici nazivali “instrumentalnim dramama”, tako ekspresivne. U glazbi ljudi ponekad vide pjesme bez riječi. Na prvom mjestu je "Appassionata". Ovdje predstavljen Beethoven poseban oblik, zasnovan na ponavljanju melodijskih ciklusa. To je ojačalo glavnu ideju djela i povećalo dramatičnost različitih osjećaja.

U slavnoj “Mjesečevoj sonati” najpotpunije je razotkrivena Beethovenova osobna drama, zbog nemogućnosti braka s groficom Julijom Guicciardi, koju je skladatelj duboko i strastveno volio.

U Trećoj simfoniji Beethoven je nastavio svoju potragu za drugim izražajna sredstva. Ovdje uvodi novu temu života i smrti za svoje djelo. Dramatska osnova priče uopće nije značila pojavu pesimističkih raspoloženja, već je, naprotiv, pozivala na odlučnu promjenu stvarnosti. Stoga je ova simfonija poznatija kao “Herojska”. Odlikuje se ljestvicom oblika, bogatstvom i skulpturalnim reljefom slika, izražajnošću i jasnoćom glazbenog jezika, bogatim voljnim ritmovima i herojskim melodijama.

Posljednja simfonija koju je Beethoven stvorio bila je Deveta, koja zvuči kao himna snazi ​​i snazi ​​ljudskog duha, uzdižući se iznad bolesti. Nakon svega posljednjih godina Beethovenov život bio je zasjenjen teškim nedaćama, bolešću i usamljenošću. Simfonija je prvi put izvedena 7. svibnja 1824. godine. Njegova glavna ideja je jedinstvo milijuna. O tome govori i zborski finale ovog briljantnog djela nastalog na tekst ode F. Schillera „Radosti“.

Po snazi ​​misli, širini koncepta i savršenstvu izvedbe, Deveta simfonija nema ravne. Tek su u 20. stoljeću ruski skladatelji D. Šostakovič i A. Schnittke uspjeli doseći vrhunce Beethovenova kreativnog duha.

Gotovo istodobno s Devetom simfonijom, skladatelj stvara "Svečanu misu", gdje također prenosi ideju mira i bratstva čovječanstva. Istovremeno nadilazi tradicionalnu glazbenu pratnju svečane službe i uvodi ideju o potrebi konkretnog utjelovljenja jedinstva svih ljudi. Monumentalnost i pomna razrada vokalnih i instrumentalnih dionica učinili su ovo djelo inovativnim.

Ludwig VanBeethoven napisao je samo jednu operu - Fidelio (1805.). U ovoj herojskoj operi izmjenjuju se monumentalni prizori sa svakodnevnim, često komičnim, skečevima. Ljubavna priča postala je osnova za prenošenje dubokih osjećaja i ujedno je bila odgovor na revolucionarni događaji svog vremena.

U središtu gotovo svih Beethovenovih djela je svijetli, izvanredni karakter borbene osobnosti, koja posjeduje istinski optimizam. Istodobno se herojske slike isprepliću s dubokim, koncentriranim lirizmom i slikama prirode. Beethovenova sposobnost kombiniranja elemenata različitih žanrova u jednom djelu postala je ne samo otkriće, već i obilježje glazbe njegovih sljedbenika. Skladateljev rad imao je velik utjecaj na europsku glazbu.

Brahms, Mendelssohn i Wagner divili su se Beethovenu i smatrali ga svojim učiteljem.

Prošlo je više od dvjesto godina otkako je bečka publika prvi put čula Beethovenova djela. Ali glazba velikog skladatelja još uvijek uzbuđuje milijune ljudi diljem svijeta.

Djetinjstvo

Ludwig van Beethoven, čija su glazbena djela uključena u zlatnu zbirku svjetskih klasika, rođen je u gradu Bonnu, u obitelji tenora dvorske kapele. Skladateljev otac sanjao je da će njegov sin jednog dana postati drugi Mozart. Stoga je pod njegovim vodstvom sa ranih godina Ludwig van Beethoven studirao je klavir. Mladi pijanist proučavao je glazbena djela s nevjerojatnom marljivošću. Međutim, mladi Beethoven, poput Mozarta, nije postao čudo od djeteta.

Otac je bio grub i prgav. Možda je to razlog zašto mladi glazbenik nije odmah pokazao svoj talent. Lekcije kapelnika Nefea, kojem je Ludwig postao učenik, pokazale su se mnogo učinkovitijima od vježbi koje je nametao njegov otac.

Početak kreativnosti

Beethoven je imao samo petnaest godina kada mu je povjereno mjesto orguljaša u kapeli. A sedam godina kasnije, po nalogu jednog od svojih mentora, odlazi u Beč na nastavak studija glazbe. Tamo je uzimao poduke od Haydna i Salierija.

Najznačajnija Beethovenova glazbena djela osamdesetih godina XVIII stoljeća:

1. "Patetična sonata"
2. "Mjesečeva sonata".
3. "Krojcerova sonata"
4. Opera "Fidelio".

Beethovenova najranija glazbena djela nisu objavljena. Ali dječje sonate i pjesma "Svizac" preživjele su do danas.

Povratak u Bonn

Jednog dana Mozart je čuo Beethovenova djela. Veliki skladatelj, prema memoarima svojih suvremenika, rekao je: "Ovaj će glazbenik natjerati ljude da pričaju o sebi!" Mozartovo proročanstvo se obistinilo. Ali kasnije. Nedugo nakon što je Beethoven stigao u Beč, njegova se majka razboljela. Mladi skladatelj bio je prisiljen vratiti se u rodni grad.

Nakon smrti njegove majke, sve brige oko obitelji pale su na pleća mladog Ludwiga. Kako bi prehranio mlađu braću, zaposlio se u orkestru kao violist. Beethovenova djela jednom je slušao Haydn, koji se vraćao iz Engleske iu prolazu zastao u Bonnu. Ovaj glazbenik bio je oduševljen i djelima mladog Beethovena. Godine 1792. Ludwig ponovno odlazi u Beč, gdje ovaj put živi više od deset godina.

Lekcije iz Haydna

Austrijski skladatelj postao je Beethovenov učitelj. Međutim, njegove lekcije, prema Ludwigu, nisu donijele nikakvu korist. Beethovenova su se djela njegovom učitelju činila čudna i sumorna. Ubrzo je Ludwig prestao uzimati lekcije od Haydna i postao Salierijev učenik.

Stil

Djela Ludwiga Beethovena bitno su se razlikovala od djela suvremenih skladatelja. Koristio je gornji i donji registar, pedal. Njegov stil se razlikovao od stilova drugih pisaca. U drugoj polovici osamnaestog stoljeća bila su popularna izvrsna čipkasta djela za čembalo.

Osim toga, Ludwig van Beethoven, čija su djela njegovim suvremenicima izgledala previše ekstravagantna, i sam je bio neobična osoba. Prije svega isticao se svojim izgled. Nepriznati genij često se pojavljivao u javnosti neuređen i nemarno odjeven. U razgovoru je često bio izrazito oštar.

Jednom je tijekom predstave jedan od prisutnih u dvorani imao neopreznost obratiti se svojoj dami. Beethoven je otkazao koncert. Nikakve isprike ili zahtjevi nisu omekšali srce pijanista. No unatoč svojoj ponosnoj i nepokolebljivoj naravi, prema memoarima njegovih suvremenika, bio je izuzetno draga i simpatična osoba.

Gubitak sluha

Djela Ludwiga Beethovena počela su uživati ​​veliku popularnost devedesetih godina. Tijekom desetogodišnjeg boravka u Beču napisao je tri klavirska koncerta i dvadesetak sonata. Njegovi su radovi bili dobro objavljeni i uživali su uspjeh. Ali 1796. počela se razvijati bolest koja je dovela do potpune gluhoće.

Zbog bolesti Beethoven je rijetko izlazio iz kuće. Postao je povučen i mrzovoljan. Začudo, njegova najbolja djela nastala su upravo kada je izgubio sluh. Djela posljednjih godina - “Svečana misa”, simfonija br. 9. Posljednji je izveden 1824. godine. Publika je Beethovenu ispratila ovacije koje su trajale toliko da je policija morala smirivati ​​obožavatelje klavira.

Zadnjih godina

Nakon Napoleonova poraza u Austriji je uveden policijski sat. Vlada je uvela cenzuru u svim područjima djelovanja. Slobodno mišljenje bilo je strogo kažnjeno. Beethoven se još u mladosti odlikovao neovisnim prosuđivanjem. Jednog dana, dok je šetao s Goetheom, sreo je cara Franza i njegovu pratnju. Pjesnik se s poštovanjem naklonio. Beethoven je hodao kroz dvorane, lagano podižući šešir. Ova se priča dogodila kad je skladatelj još bio mlad. Posljednjih godina života, kada se na svakom koraku susretao sa špijunima i tajnim agentima, Beethoven je postao potpuno nesputan u svojim izrazima. Ali njegov je autoritet bio toliki da su vlasti zatvarale oči pred vrlo oštrim presudama.

Unatoč gluhoći, skladatelj je bio upoznat sa svim glazbenim i političkim vijestima. Pregledao je partiture Schuberta i Rossinija. Tih godina Beethoven upoznaje Webera, autora opera “Euryanthe” i “Čarobni strijelac”.

Godine 1926. skladateljevo zdravlje naglo se pogoršalo. Počela je razvijati bolest jetre. U ožujku 1927. umro je Ludwig van Beethoven. Na sprovodu autora Mjesečeve sonate i drugih velikih djela bilo je oko dvadeset tisuća ljudi.

Beethoven je napisao devet simfonija, osam simfonijskih uvertira i pet koncerata za klavir. Osim toga, autor je nekoliko desetaka sonata i dr glazbena djela. Ludwigu van Beethovenu podignuti su mnogi spomenici diljem svijeta. Prvi od njih je u domovini jednog od najvećih skladatelja, u Bonnu.

Rođen je 16. prosinca 1770. u Bonnu u Njemačkoj. Njegov otac i djed bili su profesionalni pjevači i, unatoč financijskim poteškoćama, obitelj je pokušala djetetu dati sveobuhvatno glazbeno obrazovanje. Učio je svirati orgulje, violinu i klavir. Talent mladog talenta odmah se otkrio, podučavanje je bilo lako, a u dobi od 14 godina već je bio upisan u dvorsku kapelu.

Njegovo prvo upoznavanje s glavnim gradom Austrije dogodilo se u dobi od 17 godina. Mozart ga je slušao i u glazbeniku vidio budućeg genija. Međutim, morao je odustati od planova da nastavi studij u Beču. Ludwigova majka je umrla i on se odmah vratio kući. Trebalo se brinuti o mlađoj braći, a smrću djeda hranitelja situacija se još više pogoršala. Zbog nedostatka sredstava, Beethoven je napustio školu. Međutim, bilo je obrazovana osoba, koji je znao latinski, talijanski i francuski jezici, volio je čitati i drevne i moderni pisci, a zahvaljujući svom glazbenom mentoru Christianu Nefe upoznao besmrtne kreacije Mozart, Bach i drugi poznati skladatelji.

Tek 1792. uspio se konačno nastaniti u Beču. Ovdje je stekao slavu kao virtuozni pijanist i briljantan improvizator. Ozbiljno se bavi instrumentalnom glazbom. Svoju “Eroiku” ili “Treću simfoniju” napisao je dok je već bolovao od upale srednjeg uha. Kreativno najuspješnije razdoblje njegova života zasjenio je progresivni gubitak sluha. Unatoč sve većoj gluhoći, skladao je “Petu” i “Pastoralnu” (Šestu) simfoniju, nekoliko sonata, koncerte za violinu i glasovir te jedinu operu “Fidelio”.

Nakon što je potpuno izgubio sluh, postaje sumoran i vodi povučen život. U dobi od 57 godina njemački skladatelj umro je u siromaštvu i usamljenosti.

Beethovenova biografija je najvažnija

Budući skladatelj rođen je 1770. godine u obitelji glazbenika, a glazba u kući bila je glavni atribut. Dječak je pokazao velike sposobnosti, posebno su mu se svidjele violina i orgulje. Ali njegov je otac sve svoje pothvate pretvorio u mučenje i maltretiranje. Uvijek je želio od dječaka napraviti skladatelja na razini Mozarta. I nisu se radile pohvale, nego uvrede. Atmosfera u kući bila je depresivna i nepovoljna. Beethoven je odrastao kao suzdržano dijete, više je volio biti sam. Glavna radost bila mu je glazba i knjige. Puno je čitao od Platona do Mozarta.

No već sa sedam godina održao je svoj prvi koncert. U tom razdoblju upoznaje svog mentora i prijatelja Christiana Nefea. Zahvaljujući njemu, mladić se upoznaje s radom skladatelja kao što su Mozart, Handel i Haydn. I tko bi rekao da će mnogo godina kasnije, Beethoven stati u rang s njima. Dječak je bio talentiran za sve. Dakle već unutra mladost počeo je raditi kao pomoćni orguljaš na dvoru.

1787. - zahvaljujući njegovim naporima, Beethoven putuje u Beč, gdje upoznaje Mozarta. Slavni skladatelj bio je toliko zadivljen sposobnostima gosta da je smatrao potrebnim uzeti ga kao učenika. Međutim, sudbina je Beethovenu postavila novi test, u rodni grad majka umire. Bio je to veliki šok za Beethovena. Nije imao nikoga bližeg i dražeg od sebe. Mama mu je bila podrška, zaštita i prijatelj. Otac je potonuo na samo dno i jedva je mogao ikako pomoći, pa je, kako bi prehranio obitelj, napustio glazbu i počeo pohađati predavanja na Sveučilištu u Bonnu.

1792. ponovno dolazi u Beč. U potrazi za učiteljem upoznaje skladatelja Haydna. Ali kreativni tandem nije donio uspjeh; obje strane bile su nezadovoljne jedna drugom. Učitelj je Beethovenovo sviranje klavira smatrao osrednjošću, gubitkom vremena, iako Beč nije čuo virtuoznijeg pijanistu. Ovdje stvara najprepoznatljivija djela za svoje suvremenike - “Mjesečevu sonatu”, “Sonata Pathétique”.

U potrazi za novim mentorom, sudbina ga spaja s Antoniom Salierijem. Dva su se skladatelja upoznala kao kreativci i prijatelji. Kao rezultat korisne suradnje u tom razdoblju, Beethoven je napisao više od trideset djela. To je bilo “zlatno razdoblje” njegova rada.

Skladatelj je zbog svoje svojeglavosti i slobode govora odavno mogao pasti u nemilost vlasti, ali ili njegova sveopća popularnost ili njegov karakter štitili su ga od napada tijekom cijelog života.

Od 1796. skladatelj je doživio Teška vremena. U to vrijeme počinje gubiti sluh. U početku je skladatelj skrivao svoju novu poziciju, jer među kreativni ljudi takvo stanje jednostavno ne bi bilo prihvaćeno. Nije imao obitelj; obožavateljice i muze njegova rada na kraju su pronašle druge odabranice. Prestao sam komunicirati s prijateljima. Zaštitivši se od vanjskog svijeta, Beethoven je prestao izlaziti i odbio nastupati. Postao je povučen i sumoran. Za čovjeka koji je život posvetio glazbi, ovo je bio veliki udarac. Za kratkotrajnu komunikaciju s prijateljima, on je radije pisao; svaki redak bilježnica sadržavao je takvu snagu i snagu, au isto vrijeme slabost i usamljenost.

Bez obzira na ozbiljna bolest, na neki nevjerojatan način, upravo u tom razdoblju stvara najromantičnija djela. Posljednjih godina života Beethoven je bio jako bolestan; glavni izvor radosti bio mu je nećak.

Skladatelj je umro 1827. nakon teškog i duga bolest. Iza sebe je ostavio zbirku velikih djela koja broji stotinjak ostvarenja.

Zanimljivosti i datira iz života

U obitelji flamanskih korijena. Skladateljev djed po ocu rođen je u Flandriji, služio je kao zborovođa u Gentu i Louvainu, a 1733. preselio se u Bonn, gdje je postao dvorski glazbenik u kapeli kelnskog izbornog kneza. Njegov jedinac Johann, kao i njegov otac, služio je u zboru kao pjevač (tenor) i zarađivao dajući satove violine i klavira.

Godine 1767. oženio je Mariju Magdalenu Keverich, kćer dvorskog kuhara u Koblenzu (sjedište nadbiskupa Triera). Ludwig, budući skladatelj, bio je najstariji od njihova tri sina.

Njegov glazbeni talent rano se očitovao. Beethovenov prvi učitelj glazbe bio je njegov otac, a kod njega su učili i zborski glazbenici.

Dana 26. ožujka 1778. godine otac je organizirao sinov prvi javni nastup.

Od 1781. skladatelj i orguljaš Christian Gottlob Nefe nadgledao je poduku mladog talenta. Beethoven je ubrzo postao korepetitor dvorskog kazališta i pomoćni orguljaš kapele.

Godine 1782. Beethoven je napisao svoje prvo djelo, Varijacije za klavir na temu ožujka skladatelja Ernsta Dreslera.

Godine 1787. Beethoven je posjetio Beč i uzeo nekoliko poduka od skladatelja Wolfganga Mozarta. No ubrzo je saznao da mu je majka teško bolesna i vratio se u Bonn. Nakon smrti svoje majke, Ludwig je ostao jedini hranitelj obitelji.

Mladićeva nadarenost privukla je pozornost nekih prosvijećenih bonskih obitelji, a njegove briljantne klavirske improvizacije omogućile su mu slobodan ulaz na sva glazbena okupljanja. Za njega je posebno puno učinila obitelj von Breuning, koja je preuzela skrbništvo nad glazbenikom.

Godine 1789. Beethoven je bio student volonter na Filozofskom fakultetu Sveučilišta u Bonnu.

Godine 1792. skladatelj se preselio u Beč, gdje je živio gotovo bez napuštanja do kraja života. Njegov prvotni cilj pri selidbi bio je usavršavanje skladbe pod vodstvom skladatelja Josepha Haydna, ali ti studiji nisu dugo trajali. Beethoven je brzo stekao slavu i priznanje - prvo kao najbolji pijanist i improvizator u Beču, a kasnije i kao skladatelj.

U naponu svojih stvaralačkih snaga, Beethoven je pokazao ogromnu učinkovitost. Godine 1801.-1812. napisao je izvanredna djela kao što su Sonata u cis-molu ("Mjesečina", 1801.), Druga simfonija (1802.), "Kreutzerova sonata" (1803.), "Eroična" (Treća) simfonija i sonate "Aurora" i "Appassionata" (1804), opera "Fidelio" (1805), Četvrta simfonija (1806).

Godine 1808. Beethoven je završio jedno od najpopularnijih simfonijskih djela - Petu simfoniju i ujedno "Pastoralnu" (Šestu) simfoniju, 1810. - glazbu za tragediju Johanna Goethea "Egmont", 1812. - Sedmu i Osmu. Simfonije.

Od svoje 27. godine Beethoven je patio od progresivne gluhoće. Teška bolest za glazbenika ograničila je njegovu komunikaciju s ljudima i otežala mu je nastup kao pijanist, što je Beethoven na kraju morao prekinuti. Od 1819. godine morao je potpuno prijeći na komunikaciju sa sugovornicima pomoću ploče ili papira i olovke.

Beethoven se u svojim kasnijim djelima često okreće obliku fuge. Posljednjih pet klavirskih sonata (br. 28-32) i posljednjih pet kvarteta (br. 12-16) odlikuju se posebno složenim i sofisticiranim glazbenim jezikom koji od izvođača zahtijeva najveće umijeće.

Beethovenova kasnija djela dugo su bila kontroverzna. Od njegovih suvremenika samo su ga rijetki mogli razumjeti i cijeniti najnoviji radovi. Jedan od tih ljudi bio je njegov ruski obožavatelj, knez Nikolaj Golicin, po čijoj narudžbi su mu i posvećeni kvarteti br. 12, 13 i 15, posvećeni njemu.

Godine 1823. Beethoven je dovršio Svečanu misu koju je smatrao svojim najvećim djelom. Ova misa, osmišljena više za koncert nego za kultnu izvedbu, postala je jedan od značajnih fenomena u njemačkoj tradiciji oratorija.

Uz pomoć Golicina, “Svečana misa” je prvi put izvedena 7. travnja 1824. u St.

U svibnju 1824. godine u Beču je održan posljednji Beethovenov dobrotvorni koncert na kojem je, osim dijelova iz mise, izvedena i njegova posljednja Deveta simfonija sa završnim zborom na riječi pjesnika Friedricha Schillera "Oda radosti". Ideja o prevladavanju patnje i trijumfu svjetla dosljedno je provučena kroz cijelo djelo.

Skladatelj je stvorio devet simfonija, 11 uvertira, pet klavirskih koncerata, violinski koncert, dvije mise i jednu operu. Beethovenova komorna glazba uključuje 32 klavirske sonate (ne računajući šest sonata za mlade napisane u Bonnu) i 10 sonata za violinu i klavir, 16 gudačkih kvarteta, sedam klavirskih trija, kao i mnoge druge sastave - gudački trio, septet za mješoviti sastav. Njegova vokalna baština sastoji se od pjesama, preko 70 zborova i kanona.

26. ožujka 1827. Ludwig van Beethoven umire u Beču od upale pluća, komplicirane žuticom i vodenom bolesti.

Skladatelj je pokopan u Centralno groblje Beč.

Beethovenove tradicije usvojili su i nastavili skladatelji Hector Berlioz, Franz Liszt, Johannes Brahms, Anton Bruckner, Gustav Mahler, Sergej Prokofjev, Dmitrij Šostakovič. Skladatelji novobečke škole - Arnold Schoenberg, Alban Berg, Anton Webern - također su štovali Beethovena kao svog učitelja.

Od 1889. godine u Bonnu je otvoren muzej u kući u kojoj je skladatelj rođen.

U Beču su tri kuće muzeja posvećene Ludwigu van Beethovenu, a podignuta su i dva spomenika.

Beethovenov muzej također je otvoren u dvorcu Brunswick u Mađarskoj. Svojedobno je skladatelj bio prijatelj s obitelji Brunswick, često je dolazio u Mađarsku i boravio u njihovoj kući. Bio je naizmjenično zaljubljen u dvije svoje studentice iz obitelji Brunswick - Juliet i Teresu, no niti jedan hobi nije završio brakom.

Materijal je pripremljen na temelju informacija iz otvorenih izvora

Sadržaj članka

BEETHOVEN, LUDWIG VAN(Beethoven, Ludwig van) (1770. – 1827.), njemački skladatelj, često smatran najvećim skladateljem svih vremena. Njegovo se djelo svrstava i u klasicizam i u romantizam; zapravo nadilazi slične definicije: Beethovenova djela su prije svega izraz njegove genijalne osobnosti.

Podrijetlo. Djetinjstvo i mladost.

Beethoven je rođen u Bonnu, vjerojatno 16. prosinca 1770. (kršten 17. prosinca). Osim njemačke krvi, njegovim venama tekla je i flamanska: skladateljev djed po ocu, također Ludwig, rođen je 1712. u Malinesu (Flandrija), služio je kao zborovođa u Gentu i Louvainu, a 1733. preselio se u Bonn, gdje je postao dvorski glazbenik u kapeli kelnskog izbornog kneza. Bilo je pametan čovjek, vrstan pjevač, profesionalno školovani instrumentalist, dospio je do dvorskog dirigenta i uživao poštovanje okoline. Njegov jedini sin Johann (ostala su djeca umrla u djetinjstvu) pjevao je u istoj kapeli od djetinjstva, ali je njegov položaj bio nesiguran, jer je puno pio i vodio neuredan život. Johann je oženio Mariju Magdalenu Lime, kćerku kuhara. Rodilo im se sedmero djece, od kojih su preživjela tri sina; Ludwig, budući skladatelj, bio je najstariji od njih.

Beethoven je odrastao u siromaštvu. Otac je propio svoju bijednu plaću; naučio je sina svirati violinu i klavir u nadi da će postati čudo od djeteta, novi Mozart i osigurati egzistenciju za svoju obitelj. S vremenom je očeva plaća povećana u iščekivanju budućnosti nadarenog i marljivog sina. Unatoč svemu tome, dječak nije bio siguran u svom korištenju violine, a na klaviru je (kao i na violini) više volio improvizirati nego usavršavati tehniku ​​sviranja.

Beethovenovo opće obrazovanje bilo je jednako nesustavno kao i njegovo glazbeno obrazovanje. U potonjem je, međutim, veliku ulogu odigrala praksa: svirao je violu u dvorskom orkestru i nastupao kao izvođač na instrumentima s tipkama, uključujući i orgulje koje je brzo savladao. K. G. Nefe, bonski dvorski orguljaš od 1782., postao je Beethovenov prvi pravi učitelj (između ostalog, prošao je cijeli Dobro temperirani klavir J.S.Bach). Beethovenove odgovornosti kao dvorskog glazbenika znatno su se proširile kada je nadvojvoda Maximilian Franz postao izborni knez Kölna i počeo pokazivati ​​brigu za glazbeni život Bonna, gdje se nalazila njegova rezidencija. Godine 1787. Beethoven je prvi put uspio posjetiti Beč - u to vrijeme glazbenu prijestolnicu Europe. Prema pričama, Mozart je, poslušavši mladićevu igru, visoko cijenio njegove improvizacije i predvidio mu sjajnu budućnost. Ali uskoro se Beethoven morao vratiti kući - majka mu je umirala. Ostao je jedini hranitelj obitelji koju su činili razuzdan otac i dva mlađa brata.

Mladićeva nadarenost, pohlepa za glazbenim dojmovima, gorljiva i prijemčiva narav privukli su pozornost nekih prosvijećenih bonskih obitelji, a njegove briljantne klavirske improvizacije omogućile su mu slobodan ulaz na sva glazbena okupljanja. Za njega je posebno puno učinila obitelj Breuning koja je preuzela skrbništvo nad nespretnim, ali originalnim mladim glazbenikom. Dr. F. G. Wegeler postao mu je prijatelj za cijeli život, a grof F. E. G. Waldstein, njegov oduševljeni obožavatelj, uspio je uvjeriti nadvojvodu da Beethovena pošalje na studij u Beč.

Vena. 1792–1802.

U Beču, u koji je Beethoven drugi put došao 1792. godine i gdje je ostao do kraja svojih dana, brzo je pronašao titulirane prijatelje i pokrovitelje umjetnosti.

Ljudi koji su upoznali mladog Beethovena opisali su dvadesetogodišnjeg skladatelja kao zdepastog mladića sklonosti ka panašiji, ponekad drskog, ali dobroćudnog i slatkog u odnosima s prijateljima. Uvidjevši nedostatnost svoje naobrazbe, odlazi kod Josepha Haydna, priznatog bečkog autoriteta na području instrumentalne glazbe (Mozart je umro godinu dana ranije) i neko mu vrijeme donosi kontrapunktske vježbe na provjeru. Haydn je, međutim, ubrzo izgubio interes za tvrdoglavog učenika, a Beethoven je, potajno od njega, počeo uzimati lekcije kod I. Schencka, a potom i kod temeljitijeg I. G. Albrechtsbergera. Osim toga, želeći usavršiti svoje vokalno pisanje, nekoliko je godina posjećivao poznatog opernog skladatelja Antonija Salierija. Ubrzo se pridružio krugu koji je ujedinio titulirane amatere i profesionalne glazbenike. Princ Karl Lichnowsky uveo je mladog provincijala u krug svojih prijatelja.

Pitanje koliko okolina i duh vremena utječu na stvaralaštvo je dvosmisleno. Beethoven je čitao djela F. G. Klopstocka, jednog od prethodnika pokreta Sturm und Drang. Poznavao je Goethea i duboko štovao tog mislioca i pjesnika. Politička i javni život Europa je u to vrijeme bila alarmantna: kada je Beethoven 1792. stigao u Beč, grad je bio uzbuđen viješću o revoluciji u Francuskoj. Beethoven je oduševljeno prihvaćao revolucionarne slogane i veličao slobodu u svojoj glazbi. Vulkanska, eksplozivna priroda njegova djela nedvojbeno je utjelovljenje duha vremena, ali samo u smislu da je karakter stvaratelja donekle oblikovan u ovom vremenu. Hrabro kršenje općeprihvaćenih normi, snažno samopotvrđivanje, gromoglasna atmosfera Beethovenove glazbe - sve bi to bilo nezamislivo u Mozartovoj eri.

Ipak, Beethovenova rana djela uglavnom slijede kanone 18. stoljeća: to se odnosi na trija (gudački i klavirski), violinske, glasovirske i sonate za violončelo. Klavir je tada bio Beethovenu najbliži instrument; u svojim je klavirskim djelima s najvećom iskrenošću izražavao svoje najintimnije osjećaje, a polagani dijelovi nekih sonata (npr. Largo e mesto iz sonate op. 10, br. 3) već su bili prožeti romantična čežnja. Patetična sonata op. 13 također je očita anticipacija Beethovenovih kasnijih eksperimenata. U drugim slučajevima njegova inovacija ima karakter iznenadne invazije, a prvi slušatelji su je doživjeli kao očitu proizvoljnost. Šest gudačkih kvarteta objavljenih 1801. 18 može se smatrati najvećim postignućem ovog razdoblja; Beethoven se očito nije žurio s objavljivanjem, shvaćajući kakve su visoke primjere kvartetnog pisanja ostavili Mozart i Haydn. Beethovenova prva orkestralna iskustva povezana su s dva koncerta za klavir i orkestar (br. 1, C-dur i br. 2, B-dur), nastala 1801.: ni on, očito, nije bio siguran u njih, budući da je dobro poznavao velikana Mozarta u ovom žanru. Među najpoznatijim (i najmanje provokativnim) rani radovi– septet op. 20 (1802). Sljedeći opus, Prva simfonija (objavljena krajem 1801.) prvo je Beethovenovo čisto orkestralno djelo.

Približavanje gluhoći.

Možemo samo nagađati u kojoj je mjeri Beethovenova gluhoća utjecala na njegov rad. Bolest se razvijala postupno. Već 1798. godine požalio se na tinitus; bilo mu je teško razlikovati visoke tonove i razumjeti razgovor vođen šapatom. Užasnut mogućnošću da postane predmet sažaljenja - gluhi skladatelj, o svojoj je bolesti ispričao bliskom prijatelju Karlu Amendi, ali i liječnicima koji su mu savjetovali da maksimalno zaštiti sluh. Nastavio se kretati u krugu svojih bečkih prijatelja, sudjelovao je na glazbenim večerima i mnogo skladao. Svoju gluhoću uspio je prikriti tako dobro da sve do 1812. čak ni ljudi koji su ga često susretali nisu slutili koliko je ozbiljna njegova bolest. Pripisivalo se da je tijekom razgovora često neprimjereno odgovarao Loše raspoloženje ili odsutnost duhom.

U ljeto 1802. Beethoven se povukao u mirno predgrađe Beča - Heiligenstadt. Tamo se pojavio zadivljujući dokument - "Heiligenstadtski testament", bolna ispovijest glazbenika izmučenog bolešću. Oporuka je upućena Beethovenovoj braći (s uputama za čitanje i izvršenje nakon njegove smrti); u njoj govori o svojoj duševnoj patnji: bolno je kad “osoba koja stoji pored mene čuje sviranje frule izdaleka, meni nečujno; ili kad netko čuje pastira kako pjeva, ali ja ne mogu razlikovati zvuk.” Ali tada, u pismu dr. Wegeleru, uzvikuje: “Uhvatit ću sudbinu za gušu!”, a glazba koju nastavlja pisati potvrđuje tu odluku: istog ljeta svijetla Druga simfonija, op. 36, veličanstvene klavirske sonate op. 31 i tri violinske sonate, op. trideset.

Drugo razdoblje. "Novi put".

Prema "troperiodnoj" klasifikaciji koju je 1852. godine predložio jedan od prvih istraživača Beethovenova djela, W. von Lenz, drugo razdoblje približno obuhvaća 1802.-1815.

Konačni raskid s prošlošću bio je prije spoznaja, nastavak trendova rano razdoblje, a ne svjesna “deklaracija neovisnosti”: Beethoven nije bio teorijski reformator, poput Glucka prije njega i Wagnera poslije njega. Prvi odlučujući prodor prema onome što je sam Beethoven nazvao "novi put" dogodio se u Trećoj simfoniji ( herojski), rad na kojem seže u 1803–1804. Njeno trajanje je tri puta dulje od bilo koje druge simfonije napisane prije. Prvi je stavak glazba iznimne snage, drugi je zadivljujući izljev tuge, treći je duhovit, ćudljiv scherzo, a finale - varijacije na veselu, svečanu temu - svojom je snagom daleko nadmoćnije od tradicionalnih finala ronda. skladali Beethovenovi prethodnici. Često se tvrdi (i ne bez razloga) da je Beethoven prvi posvetio herojski Napoleona, ali doznavši da se proglasio carem, poništio je posvetu. “Sada će pogaziti ljudska prava i zadovoljiti samo vlastitu ambiciju”, to su, prema pričama, riječi Beethovena kada je poderao Naslovnica poentira s predanošću. Na kraju herojski posvećena je jednom od mecena – princu Lobkowitzu.

Radovi drugog razdoblja.

Tijekom tih godina iz njegova su pera jedna za drugom izlazile briljantne kreacije. Glavni radovi skladatelj, navedeni redom kako se pojavljuju, tvore nevjerojatan tok briljantne glazbe; ovaj imaginarni zvučni svijet zamjenjuje svom tvorcu svijet stvarnih zvukova koji ga napušta. Bilo je to pobjedničko samopotvrđivanje, odraz napornog rada misli, dokaz bogatog unutarnji život glazbenik.

Možemo navesti samo najvažnija djela drugog razdoblja: violinska sonata u A-duru, op. 47 ( Kreutzerova, 1802–1803); Treća simfonija, op. 55 ( herojski, 1802–1805); oratorij Krist na Maslinskoj gori, op. 85 (1803); klavirske sonate: Valdštajnovskaja, op. 53; F-dur, op. 54, Appassionata, op. 57 (1803–1815); Klavirski koncert br. 4 u G-duru, op. 58 (1805–1806); Jedina Beethovenova opera Fidelio, op. 72 (1805., drugo izdanje 1806.); tri “ruska” kvarteta, op. 59 (posvećeno grofu Razumovskom; 1805–1806); Četvrta simfonija u B-duru, op. 60 (1806); violinski koncert, op. 61 (1806); Uvertira Collinove tragedije Koriolan, op. 62 (1807); Misa u C-duru, op. 86 (1807); Peta simfonija u c-molu, op. 67 (1804–1808); Šesta simfonija, op. 68 ( Pastorala, 1807–1808); sonata za violončelo u A-duru, op. 69 (1807); dva klavirska trija, op. 70 (1808); Klavirski koncert br. 5, op. 73 ( Car, 1809); kvartet, op. 74 ( Harfa, 1809); klavirska sonata, op. 81a ( Rastanak, 1809–1910); tri pjesme na Goetheove pjesme, op. 83 (1810); glazba za Goetheovu tragediju Egmont, op. 84 (1809); Kvartet u f-molu, op. 95 (1810); Osma simfonija u F-duru, op. 93 (1811–1812); klavirski trio u B-duru, op. 97 ( Nadvojvoda, 1818).

Drugo razdoblje uključuje Beethovenova najveća dostignuća u žanrovima violinskih i klavirskih koncerata, sonata za violinu i violončelo te opera; Žanr klavirske sonate predstavljen je takvim remek-djelima kao što su Appassionata I Valdštajnovskaja. Ali čak ni glazbenici nisu uvijek mogli uočiti novost tih skladbi. Kažu da je jedan njegov kolega jednom upitao Beethovena smatra li doista glazbom jedan od kvarteta posvećen ruskom izaslaniku u Beču grofu Razumovskom. "Da", odgovorio je skladatelj, "ali ne za vas, nego za budućnost."

Izvor inspiracije za brojne skladbe bili su romantični osjećaji koje je Beethoven osjećao prema nekim svojim studentima iz visokog društva. To se vjerojatno odnosi na dvije sonate “quasi una Fantasia”, op. 27 (objavljeno 1802.). Drugi od njih (kasnije nazvan "Lunarni") posvećen je grofici Juliji Guicciardi. Beethoven je čak razmišljao o tome da je zaprosi, ali je na vrijeme shvatio da gluhi glazbenik nije prikladan par koketnoj društvenoj ljepotici. Druge dame koje je poznavao odbile su ga; jedan od njih nazvao ga je "čudakom" i "poluludom". Situacija je bila drugačija s obitelji Brunswick, u kojoj je Beethoven davao glazbene poduke svojim dvjema starijim sestrama - Teresi (“Tesi”) i Josephine (“Pepi”). Dugo se zabacivalo da je adresat poruke “Besmrtnoj voljenoj” koja se nalazi u Beethovenovim papirima nakon njegove smrti bila Teresa, ali moderni istraživači ne isključuju da je ta adresa bila Josephine. U svakom slučaju, idilična Četvrta simfonija svoju koncepciju duguje Beethovenovom boravku na mađarskom imanju Brunswick u ljeto 1806. godine.

Četvrta, peta i šesta ( Pastorala) simfonije su nastale 1804–1808. Peta, vjerojatno najpoznatija simfonija na svijetu, otvara se kratkim motivom za koji je Beethoven rekao: “Tako sudbina kuca na vrata.” Sedma i Osma simfonija dovršene su 1812.

Godine 1804. Beethoven je dragovoljno prihvatio narudžbu za skladanje opere, budući da je u Beču uspjeh na opernoj pozornici značio slavu i novac. Radnja je ukratko bila sljedeća: hrabra, poduzetna žena, odjevena u mušku odjeću, spašava svog voljenog muža, zatočenog od strane okrutnog tiranina, i razotkriva ga pred ljudima. Kako bismo izbjegli zabunu s već postojećom operom temeljenom na ovoj radnji - Leonora Gaveau, zvalo se Beethovenovo djelo Fidelio, po imenu koje junakinja nosi prerušena. Naravno, Beethoven nije imao iskustva sa skladanjem za kazalište. Vrhunski trenuci melodrame obilježeni su izvrsnom glazbom, ali u ostalim dijelovima nedostatak dramskog štiha ne dopušta skladatelju da se izdigne iznad operne rutine (iako je tome itekako težio: u Fidelio ima fragmenata koji su prerađivani i do osamnaest puta). Ipak, opera je postupno osvajala slušatelje (tijekom skladateljeva života bile su tri njezine produkcije u različitim izdanjima - 1805., 1806. i 1814.). Može se tvrditi da skladatelj nije uložio toliko truda ni u jednu drugu skladbu.

Beethoven je, kao što je već spomenuto, duboko poštovao Goetheova djela, skladao nekoliko pjesama na temelju njegovih tekstova, glazbu za njegovu tragediju Egmont, no Goethea je upoznao tek u ljeto 1812., kada su zajedno završili u odmaralištu u Teplitzu. Profinjeni maniri velikog pjesnika i grubo ponašanje skladatelja nisu pridonijeli njihovom zbližavanju. “Njegov me talent iznimno zadivio, ali, nažalost, on ima nesalomljiv temperament i svijet mu se čini kao mrska tvorevina”, kaže Goethe u jednom od svojih pisama.

Prijateljstvo s nadvojvodom Rudolfom.

Beethovenovo prijateljstvo s Rudolfom, austrijskim nadvojvodom i carevim polubratom, jedna je od najzanimljivijih povijesnih priča. Oko 1804. nadvojvoda, tada 16-godišnjak, počeo je kod skladatelja uzimati satove klavira. Unatoč velikoj razlici u društvenom statusu, učitelj i učenik osjećali su iskrenu ljubav jedno prema drugom. Pojavljujući se na poduku u Nadvojvodinoj palači, Beethoven je morao prolaziti pored bezbrojnih lakeja, zvati svog učenika „Vaša Visosti“ i boriti se protiv njegovog amaterskog odnosa prema glazbi. I sve je to radio s nevjerojatnom strpljivošću, iako se nikada nije ustručavao otkazati satove ako je bio zauzet skladanjem. Po narudžbi nadvojvode nastala su djela poput sonate za glasovir Rastanak, Trostruki koncert, posljednji i najgrandiozniji Peti klavirski koncert, Svečana misa(Missa solemnis). Prvotno je bila namijenjena za ceremoniju nadvojvodinog uzdizanja u rang nadbiskupa Olmuta, ali nije dovršena na vrijeme. Nadvojvoda, princ Kinsky i princ Lobkowitz osnovali su svojevrsnu stipendiju za skladatelja koji je proslavio Beč, ali nisu dobili podršku gradskih vlasti, a nadvojvoda se pokazao kao najpouzdaniji od trojice mecena. Tijekom Bečki kongres 1814. Beethoven je izvukao znatnu materijalnu korist od komunikacije s aristokracijom i ljubazno slušao komplimente - uspio je barem djelomično sakriti prezir prema dvorskom "sjaju" koji je uvijek osjećao.

Zadnjih godina.

Skladateljeva financijska situacija znatno se poboljšala. Izdavači su tražili njegove partiture i naručivali djela poput velikih klavirskih varijacija na temu Diabellijeva valcera (1823.). Njegovi brižni prijatelji, posebno A. Schindler, koji je bio duboko odan Beethovenu, promatrajući glazbenikov kaotični i lišeni životni stil i slušajući njegove pritužbe da je “opljačkan” (Beethoven je postao bezrazložno sumnjičav i bio spreman okriviti gotovo sve oko sebe za najgore ), nije mogao razumjeti kamo stavlja novac. Nisu znali da ih skladatelj odgađa, ali nije to radio zbog sebe. Kad mu je 1815. umro brat Kaspar, skladatelj je postao jedan od skrbnika svog desetogodišnjeg nećaka Karla. Beethovenova ljubav prema dječaku i njegova želja da osigura svoju budućnost došli su u sukob s nepovjerenjem koje je skladatelj osjećao prema Karlovoj majci; zbog toga se samo stalno svađao s obojicom, a ta je situacija oslikana tragičnim svjetlom zadnje razdoblje njegov život. U godinama kada je Beethoven tražio potpuno skrbništvo, malo je skladao.

Beethovenova gluhoća postala je gotovo potpuna. Do 1819. morao je potpuno prijeći na komunikaciju sa sugovornicima pomoću ploče ili papira i olovke (sačuvane su tzv. Beethovenove bilježnice za razgovor). Potpuno uronjen u rad na takvim skladbama kao što je Majestic Svečana misa u D-duru (1818.) ili Devetoj simfoniji, čudno se ponašao, izazivajući uzbunu kod stranaca: "pjevao je, urlao, lupao nogama i općenito se činilo kao da je upleten u smrtnu borbu s nevidljivim neprijateljem" (Schindler) . Sjajni posljednji kvarteti, posljednjih pet klavirskih sonata - grandioznih razmjera, neobičnih oblika i stila - mnogim su se suvremenicima činili kao djela luđaka. Pa ipak, bečki slušatelji prepoznali su plemenitost i veličinu Beethovenove glazbe; osjećali su da imaju posla s genijem. Godine 1824., tijekom izvedbe Devete simfonije s zborskim finalom na tekst Schillerove ode Na radost (Freude) Beethoven je stajao pokraj dirigenta. Dvoranu je opčinio snažan vrhunac na kraju simfonije, publika je podivljala, ali Beethoven se nije okrenuo. Jedan od pjevača morao ga je uhvatiti za rukav i okrenuti prema publici tako da se skladatelj naklonio.

Sudbina ostalih kasnijih djela bila je složenija. Prošlo je mnogo godina nakon Beethovenove smrti i tek su tada najprijemčiviji glazbenici počeli izvoditi njegove posljednje kvartete (uključujući Veliku fugu, op. 33) i posljednje klavirske sonate, otkrivajući ljudima ta najviša, najljepša Beethovenova postignuća. Ponekad se Beethovenov kasni stil karakterizira kao kontemplativan, apstraktan, u nekim slučajevima zanemarujući zakone eufonije; zapravo, ova je glazba nepresušan izvor snažne i inteligentne duhovne energije.

Beethoven je umro u Beču 26. ožujka 1827. od upale pluća, komplicirane žuticom i vodenom bolesti.

Beethovenov doprinos svjetskoj kulturi.

Beethoven je nastavio zajednička linija razvoj žanrova simfonije, sonate, kvarteta, koji su zacrtali njegovi prethodnici. Međutim, njegovo tumačenje poznati oblici a žanrovi su se razlikovali velika sloboda; možemo reći da je Beethoven proširio njihove granice u vremenu i prostoru. Nije proširio sastav simfonijskog orkestra koji se u njegovo vrijeme razvio, ali njegove partiture zahtijevaju, prije svega, više izvođači u svakom dijelu, a drugo, nevjerojatna izvođačka vještina svakog člana orkestra u njegovoj eri; osim toga, Beethoven je bio vrlo osjetljiv na individualnu izražajnost svake instrumentalne boje. Klavir u njegovim djelima nije bliži rođak elegantnog čembala: iskorišten je cijeli prošireni raspon instrumenta, sve njegove dinamičke mogućnosti.

U području melodije, harmonije i ritma Beethoven često pribjegava tehnici nagle promjene i kontrasta. Jedan oblik kontrasta je kontrast između odlučnih tema s jasnim ritmom i lirskijih, glatkijih dijelova. Oštre disonance i neočekivane modulacije u udaljenim tonalitetima također su važna značajka Beethovenove harmonije. Proširio je raspon tempa korištenih u glazbi i često pribjegavao dramatičnim, impulzivnim promjenama u dinamici. Ponekad se kontrast pojavljuje kao manifestacija Beethovenova karakterističnog pomalo grubog humora - to se događa u njegovim mahnitim scherzima, koji u njegovim simfonijama i kvartetima često zamjenjuju staloženiji menuet.

Za razliku od svog prethodnika Mozarta, Beethoven je imao poteškoća sa skladanjem. Beethovenove bilježnice pokazuju kako postupno, korak po korak, iz nesigurnih skica nastaje grandiozna kompozicija obilježena uvjerljivom logikom gradnje i rijetkom ljepotom. Samo jedan primjer: u originalnoj skici poznatog “motiva sudbine” koji otvara Petu simfoniju, on je dodijeljen flauti, što znači da je tema imala sasvim drugo figurativno značenje. Snažna umjetnička inteligencija omogućuje skladatelju da nedostatak pretvori u prednost: Beethoven suprotstavlja Mozartovu spontanost i instinktivni osjećaj savršenstva s nenadmašnom glazbenom i dramskom logikom. Upravo je ona glavni izvor Beethovenove veličine, njegove neusporedive sposobnosti organiziranja kontrastnih elemenata u monolitnu cjelinu. Beethoven briše tradicionalne cezure između dijelova forme, izbjegava simetriju, spaja dijelove ciklusa i razvija proširene konstrukcije od tematskih i ritmičkih motiva, koji na prvi pogled nemaju ništa zanimljivo. Drugim riječima, Beethoven stvara glazbeni prostor snagom svog uma, vlastite volje. On ih je predvidio i stvorio umjetnički pravci, koji je postao odlučujući za glazbenu umjetnost 19. stoljeća. A danas su njegova djela među najvećim, najcjenjenijim kreacijama ljudskog genija.