Aantekeningen van een gek, hoofdpersoon, plot, scheppingsgeschiedenis. "Notes of a Madman": beschrijving en analyse van het verhaal uit de encyclopedie Notes of a Madman, hoofdpersoon

Wat is het idee achter Gogols werk Notes of a Madman? ? Het idee (onderwerp) van de tekst. en kreeg het beste antwoord

Antwoord van Natalya Troshina[goeroe]
Notes of a Madman” is ongetwijfeld een van de meest tragische verhalen in de cyclus “Petersburg Tales”. Het hele verhaal wordt verteld vanuit het perspectief van de hoofdpersoon en de auteur van de 'Notes' - Aksentiy Ivanovich Poprishchin - een kleine censusfunctionaris die beledigd wordt door iedereen in zijn dienst op de afdeling. Poprishchin is een man van adellijke afkomst, maar erg arm en heeft nergens ambities voor. Van ’s ochtends tot ’s avonds zit hij in het kantoor van de directeur en knipt, vervuld met het grootste respect voor zijn baas, de veren van ‘Zijne Excellentie’. ‘Al het leren, zoveel leren dat onze broer niet eens een aanval krijgt... Welk belang is er in de ogen... Geen partij voor onze broer! ' - spreekt over regisseur Poprishchin, volgens wie de reputatie van een persoon wordt gecreëerd door zijn rang. Het is de persoon die fatsoenlijk is, die een hoge rang, positie en geld heeft - dit is wat Aksenty Ivanovitsj gelooft. Poprishchin heeft zijn eigen sociaal gelegitimeerde smaak, zijn eigen culturele en politieke interesses, zijn eigen ideeën over eer en persoonlijke waardigheid, zijn eigen gewoonten en zelfs gekoesterde dromen. In deze kleine wereld leidt hij een vertrouwd, zelfgenoegzaam bestaan, waarbij hij niet in de gaten heeft dat zijn hele leven... daadwerkelijke schending van de persoonlijkheid en de menselijke waardigheid.
Het bewustzijn van Poprishchin is van streek en de vraag komt plotseling in zijn hoofd op: “Waarom ben ik een titulair raadslid? ' en 'Waarom een ​​titulair adviseur? “Poprishchin verliest uiteindelijk zijn verstand en begint een rebellie: zijn beledigde menselijke waardigheid ontwaakt in hem. Hij denkt na over waarom hij zo machteloos is, waarom alles ‘het beste ter wereld naar de kamercadetten of de generaals gaat’. Het hoogste punt van Poprishchins gekke gedachte is zijn overtuiging dat hij de Spaanse koning is. Dit idee alleen al is een fantastische projectie van de perversie van concepten die kenmerkend zijn voor het leven om hem heen. Aan het einde van het verhaal roept Poprishchin, die tijdelijk moreel inzicht heeft verworven, uit: 'Nee, ik heb niet langer de kracht om te volharden. God! Wat doen ze mij aan! . Wat heb ik met ze gedaan? Waarom martelen ze mij? “Blok merkte op dat je in deze kreet “de kreet van Gogol zelf” kon horen.
‘Notes of a Madman’ is een protestkreet tegen de onrechtvaardige fundamenten van een gekke wereld, waar alles ontheemd en verward is, waar rede en gerechtigheid worden geschonden. Poprishchin is een product en slachtoffer van deze wereld. En tegelijkertijd probeert Gogol, door een kleine ambtenaar als zijn held te kiezen, niet alleen de zielige en komische kenmerken van zijn innerlijke wereld te onthullen, maar ook het tragische gevoel van woede en pijn over te brengen voor publieke vernedering, de perversie van alle normale dingen. eigenschappen en concepten in de psychologie van Poprishchin.
Bron: Oleg Voroshilov Gebruikersmenu Oracle (81287)

Antwoord van 3 antwoorden[goeroe]

Hallo! Hier vindt u een selectie van onderwerpen met antwoorden op uw vraag: wat is het idee achter Gogols werk Notes of a Madman? ? Het idee (onderwerp) van de tekst.

help alstublieft, Gogol-aantekeningen over een gek-thema, gedachte, samenvatting, artistieke kenmerken van de compositie
Titulair raadslid Aksentiy Ivanovitsj Poprishchin, tweeënveertig jaar oud, houdt zijn dagboekaantekeningen bij

Wij nodigen u uit om vertrouwd te raken met een interessant werk van de Russische klassieker en de samenvatting ervan te lezen. "Notes of a Madman" is een verhaal geschreven door Nikolai Vasilyevich Gogol in 1834. Het werd voor het eerst gepubliceerd in de collectie "Arabesken" in 1835. Later werd het werk opgenomen in een andere verzameling van deze schrijver genaamd "Petersburg Tales". "Notes of a Madman" wordt in dit artikel kort gepresenteerd.

Aksentiy Ivanovich Poprishchin, namens wie het verhaal wordt verteld, is een titulair raadslid, 42 jaar oud. Hij begon ongeveer vier maanden geleden met zijn dagboekaantekeningen.

Laten we nu de eerste gebeurtenissen van het werk en hun korte inhoud beschrijven. "Notes of a Madman" opent de volgende aflevering. Op 3 oktober 1833, op een regenachtige dag, gaat de hoofdpersoon in een ouderwetse overjas, laat, naar een dienst die hem niet bevalt, naar een afdeling van het departement Sint-Petersburg in de hoop wat geld te krijgen. vooruitbetaling van zijn salaris van de penningmeester. Onderweg ziet hij een rijtuig naar de winkel rijden, waaruit de mooie dochter van de afdelingsdirecteur stapt.

De held hoort een gesprek tussen Medzhi en Fidelka

Poprishchin hoort per ongeluk een gesprek af dat plaatsvond tussen Medzhi, het hondje van zijn dochter, en de hond Fidelka, die toebehoort aan twee dames die langskwamen. De held, verrast door dit feit, gaat achter de vrouwen aan in plaats van te dienen en ontdekt dat ze op de vijfde verdieping wonen van een huis dat eigendom is van Zverkov, gelegen nabij de Kokushkin-brug.

Aksentiy Ivanovich komt het huis van de directeur binnen

De samenvatting gaat verder. "Notes of a Madman" bestaat uit de volgende verdere evenementen. De volgende dag ontmoet Aksentiy Ivanovich, in het kantoor van de directeur, terwijl hij zijn pennen aan het slijpen is, per ongeluk zijn dochter, die hem steeds meer boeit. Hij overhandigt het meisje een zakdoek die op de grond is gevallen. Zijn dromen en onfatsoenlijk gedrag gedurende een maand met betrekking tot deze dame worden eindelijk merkbaar voor de mensen om hem heen. Zelfs het hoofd van de afdeling berispt de kwestie. Maar hij komt nog steeds in het geheim het huis van de directeur binnen en, omdat hij iets wil weten over het voorwerp van zijn aanbidding, gaat hij in gesprek met het hondje Medzhi. Ze ontwijkt hem.

Aksentiy Ivanovich komt het huis van Zverkov binnen

Wat er verder gebeurt, vertelt over de volgende verdere gebeurtenissen. Aksentiy Ivanovich komt naar het huis van Zverkov, gaat naar de zesde verdieping (de fout van Nikolai Vasilyevich Gogol), waar Fidelka met haar minnaressen woont, en steelt een stapel papieren uit haar hoek. Het was, zoals de hoofdpersoon verwachtte, een correspondentie tussen twee hondenvrienden, waaruit hij een heleboel belangrijke dingen te weten komt: dat de directeur van de afdeling weer een opdracht kreeg, dat er voor Sophie (zo heet zijn dochter) wordt gezorgd. door Teplov, de kamerheer, cadet, en zelfs over Poprishchina zelf, zogenaamd een complete freak als een 'schildpad in een zak', die ziet wie het meisje niet kan inhouden om te lachen.

Correspondentie tussen Medzhi en Fidelka

Deze aantekeningen staan, net als de rest van Gogols proza, vol met verschillende verwijzingen naar willekeurige personages zoals Bobrov, die er met zijn ruches uitziet als een ooievaar, of Lidina, die er zeker van is dat haar ogen blauw zijn, terwijl ze in werkelijkheid groen zijn, of honden met een aangrenzende tuin genaamd Trezor, die Medzhi dierbaar is. Poprishchin leert van hen dat de affaire van het meisje met Teplov duidelijk op een bruiloft afstevent.

Poprishchin beschouwt zichzelf als een Spaanse koning

Het gezond verstand van de hoofdpersoon wordt uiteindelijk beschadigd, evenals alarmerende berichten uit verschillende kranten. Poprishchina maakt zich zorgen over de poging om de troon af te schaffen in verband met de dood van de Spaanse koning. Wat als hij de geheime erfgenaam is, een nobele man die wordt vereerd en geliefd door de mensen om hem heen? Mavra, een Chukhonka die Poprishchin bedient, is de eerste die het nieuws hoort. Deze ‘Spaanse koning’ komt na een afwezigheid van drie weken eindelijk naar zijn kantoor, gaat niet voor de directeur staan, tekent ‘Ferdinand VIII’ op het papier en sluipt vervolgens het appartement van zijn baas binnen, probeert zichzelf uit te leggen aan het meisje, terwijl ze ontdekt dat dames alleen verliefd worden op de hel.

Poprishchina wordt naar een psychiatrische kliniek gebracht

Gogol eindigt “Notes of a Madman” als volgt. De gespannen verwachting van de hoofdpersoon over de komst van de Spaanse afgevaardigden wordt opgelost door hun verschijning. Het land waar hij naartoe wordt gebracht is echter heel vreemd. Het wordt bewoond door veel verschillende grandees, wier hoofden zijn geschoren, koud water op hun kronen wordt gedruppeld en ze worden geslagen met stokken. Hier regeert uiteraard de Grote Inquisitie, beslist Poprishchin, en zij is het die hem ervan weerhoudt grote ontdekkingen te doen die zijn post waardig zijn. De hoofdpersoon schrijft een betraande brief aan zijn moeder waarin hij om hulp vraagt, maar zijn magere aandacht wordt afgeleid door een knobbeltje vlak onder de neus van de Algerijn Bey.

Dit is hoe Gogol Notes of a Madman beëindigt. Volgens psychiaters en psychologen was het niet de bedoeling van de auteur om waanzin als zodanig te beschrijven. Gogol (“Notes of a Madman”) analyseert de toestand van de samenleving. Hij toonde alleen de ellende van de spiritualiteit en de moraal van de seculiere en bureaucratische omgeving. Echte aantekeningen van gekke mensen zouden er natuurlijk anders uitzien, hoewel de schrijver het delirium van de hoofdpersoon levendig en plausibel beschreef.

De aard van de waanzin van de ambtenaar verwijst, zoals experts opmerken, naar grootheidswaanzin, die voorkomt in de zogenaamde paranoïde vorm van schizofrenie, paranoia en syfilitische verlamming. Bij progressieve verlamming en schizofrenie zijn de ideeën intellectueel gezien aanzienlijk armer dan bij paranoia. Bijgevolg zijn de waanideeën van de held precies paranoïde van aard.

"Dagboek van een gek"- een verhaal van Nikolai Vasilyevich Gogol, door hem geschreven in 1834. Het verhaal werd voor het eerst gepubliceerd in 1835 in de bundel “Arabesques” met de titel “Scraps from the Notes of a Madman.” Later werd het opgenomen in de collectie "Petersburg Tales".

Hoofdpersoon

De held van "Notes of a Madman", namens wie het verhaal wordt verteld, is Aksentiy Ivanovich Poprishchin, een kleine ambtenaar uit Sint-Petersburg, een kopiist van papieren op de afdeling, een griffier (een van de aantekeningen vermeldt rechtstreeks dat hij een griffier, hoewel deze titel voornamelijk werd toegewezen aan gerechtsadviseurs), een kleine edelman in de rang van titulair raadslid (een ander Gogol-personage, Akaki Akakievich Bashmachkin, had hetzelfde beroep en dezelfde rang).

Onderzoekers hebben meer dan eens aandacht besteed aan de basis van de achternaam van de held van 'Notes of a Madman'. Aksenty Ivanovich is ontevreden over zijn positie; hij wordt, net als elke gek, gedomineerd door één idee: het idee om naar zijn onbekende 'veld' te zoeken. Poprishchin is ontevreden dat hij, een edelman, door het hoofd van de afdeling wordt rondgeduwd: “Hij zegt al heel lang tegen mij: “Wat is het, broeder, dat er altijd zo’n warboel in je hoofd zit?” Soms haast je je als een gek, soms verwar je de dingen zo erg dat Satan zelf er niet achter komt, je zet een kleine letter in de titel, je zet geen cijfer of cijfer in.”

Verhaallijn

Het verhaal is een dagboek van de hoofdpersoon. In het begin beschrijft hij zijn leven en werk, evenals de mensen om hem heen. Vervolgens schrijft hij over zijn gevoelens voor de dochter van de regisseur, en kort daarna beginnen er tekenen van waanzin te verschijnen - hij praat met haar hond Medji, waarna hij brieven in handen krijgt die Medji aan een andere hond schreef. Een paar dagen later is hij volledig los van de realiteit: hij beseft dat hij de koning van Spanje is. Zijn waanzin blijkt zelfs uit de cijfers in het dagboek - als het dagboek op 3 oktober begint, dan komt het inzicht dat hij de koning van Spanje is voort uit zijn data op 43 april 2000. En hoe verder de held dieper in zijn fantasie duikt. Hij belandt in een gekkenhuis, maar beschouwt het als aankomst in Spanje. Aan het einde verliezen de opnames volledig hun betekenis en veranderen ze in een aantal zinnen. De laatste zin van het verhaal: "Weet je dat de Algerijnse dey een bult vlak onder zijn neus heeft?"

In sommige publicaties ziet de laatste zin er als volgt uit: "Wist je dat de Bey van Algerije een bult vlak onder zijn neus heeft?"

Geschiedenis van de schepping

De plot van ‘Notes of a Madman’ gaat terug op twee verschillende plannen van Gogol begin jaren dertig: op ‘Notes of a Mad Musician’, vermeld in de bekende inhoudsopgave van ‘Arabesque’ en op de ongerealiseerde komedie ‘ Vladimir van de 3e graad”. Uit de brief van Gogol aan Ivan Dmitriev van 30 november 1832, evenals uit de brief van Pletnev aan Zjoekovski van 8 december 1832, kan men zien dat Gogol destijds gefascineerd was door de verhalen van Vladimir Odojevski uit de serie "Madhouse of Madmen" , die later werden opgenomen in de serie "Russische Nachten" en inderdaad gewijd waren aan de ontwikkeling van het onderwerp denkbeeldige of echte waanzin bij hoogbegaafde ("geniale") karakters. De betrokkenheid van Gogol's eigen plannen in 1833-1834 in deze verhalen van Odojevski blijkt uit de onbetwiste gelijkenis van een van hen - "De improvisator" - met "Portret". Uit dezelfde passie voor de romantische plots van Odojevski ontstond uiteraard het ongerealiseerde idee van ‘Notes of a Mad Musician’; Direct aan hem gerelateerd, worden ‘Notes of a Madman’ via Odoevsky’s ‘Madhouse’ verbonden met de romantische traditie van verhalen over kunstenaars.

" Poprishchin is ontevreden dat hij, een edelman, door het hoofd van de afdeling wordt rondgeduwd: “Hij zegt al heel lang tegen mij: “Wat is het, broeder, dat er altijd zo’n warboel in je hoofd zit?” Soms haast je je als een gek, soms verwar je de dingen zo erg dat Satan zelf er niet achter komt, je zet een kleine letter in de titel, je zet geen cijfer of cijfer in.”

Verhaallijn

Het verhaal is een dagboek van de hoofdpersoon. In het begin beschrijft hij zijn leven en werk, evenals de mensen om hem heen. Vervolgens schrijft hij over zijn gevoelens voor de dochter van de regisseur, en kort daarna beginnen er tekenen van waanzin te verschijnen - hij praat met haar hond Medji, waarna hij brieven in handen krijgt die Medji aan een andere hond schreef. Een paar dagen later is hij volledig los van de realiteit: hij beseft dat hij de koning van Spanje is. Zijn waanzin blijkt zelfs uit de cijfers in het dagboek - als het dagboek op 3 oktober begint, dan komt het inzicht dat hij de koning van Spanje is voort uit zijn data op 43 april 2000. En hoe verder de held dieper in zijn fantasie duikt. Hij belandt in een gekkenhuis, maar beschouwt het als aankomst in Spanje. Aan het einde verliezen de opnames volledig hun betekenis en veranderen ze in een aantal zinnen. De laatste zin van het verhaal: "Weet je dat de Algerijnse dey een bult vlak onder zijn neus heeft?"

Geschiedenis van de schepping

De plot van ‘Notes of a Madman’ gaat terug op twee verschillende plannen van Gogol begin jaren dertig: op ‘Notes of a Mad Musician’, genoemd in de bekende inhoudsopgave van ‘Arabesques’, en op de ongerealiseerde komedie “Vladimir van de 3e graad.” Uit de brief van Gogol aan Ivan Dmitriev van 30 november, evenals uit de brief van Pletnev aan Zjoekovski van 8 december 1832, kan men zien dat Gogol destijds gefascineerd was door de verhalen van Vladimir Odojevski uit de serie "Madhouse of Madmen", die werden later opgenomen in de serie “Russische Nachten” en waren inderdaad gewijd aan de ontwikkeling van het onderwerp denkbeeldige of echte waanzin bij hoogbegaafde (“geniale”) karakters. De betrokkenheid van Gogol's eigen plannen in -34 in deze verhalen van Odojevski blijkt uit de onbetwiste gelijkenis van een van hen - "The Improviser" - met "Portrait". Uit dezelfde passie voor de romantische plots van Odojevski ontstond uiteraard het ongerealiseerde idee van ‘Notes of a Mad Musician’; Direct aan hem gerelateerd, worden ‘Notes of a Madman’ via Odoevsky’s ‘Madhouse’ verbonden met de romantische traditie van verhalen over kunstenaars. ‘Vladimir van de 3e graad’ zou, als het voltooid was, ook een gek als held hebben gehad, maar aanzienlijk verschillend van de ‘creatieve’ gekken in die zin dat hij een man zou zijn geweest die zichzelf het prozaïsche doel had gesteld van het ontvangen van het kruis van Vladimir van de 3e graad; Omdat hij het niet had ontvangen, werd hij "aan het einde van het stuk ... gek en stelde zich voor dat hijzelf" dit bevel was. Dit is een nieuwe interpretatie van het thema waanzin, die in zekere zin ook de waanzin van Poprishchin benadert.

Vanuit het idee van een komedie over ambtenaren, verlaten door Gogol in 1834, gingen een aantal alledaagse, stilistische en plotdetails over in de toen gecreëerde 'Notities'. De generaal, die ervan droomt een bevel te ontvangen en zijn ambitieuze dromen aan een schoothondje toevertrouwt, wordt al gegeven in 'The Morning of an Official', dat wil zeggen in het overgebleven fragment van het begin van de komedie, daterend uit het jaar. In de overgebleven daaropvolgende scènes van de komedie kun je gemakkelijk komische prototypes van Poprishchin zelf en zijn omgeving vinden - in de kleine functionarissen die daar zijn opgegroeid, Schneider, Kaplunov en Petroesjevitsj. Poprishchins bespreking van ambtenaren die het theater niet graag bezoeken, gaat rechtstreeks terug op de dialoog tussen Schneider en Kaplunov over het Duitse theater. Tegelijkertijd overtuigt de onbeschoftheid die vooral in Kaplunov wordt benadrukt er nog sterker van dat het Poprishchin is die op hem mikt en de ambtenaar die niet van theater houdt ‘een man’ en een ‘varken’ noemt. Bij Petroesjevitsj moeten we daarentegen Gogols eerste poging tot idealisering van de arme ambtenaar herkennen, die zijn belichaming vond in Poprishchina zelf. ‘Hij diende, hij diende, en wat diende hij’, zegt Petrusjevitsj ‘met een bittere glimlach’, vooruitlopend op een soortgelijke verklaring van Poprishchin helemaal aan het begin van zijn aantekeningen. De weigering van Petroesjevitsj van zowel de bal als de ‘Boston-jongen’ markeert de breuk met de omgeving die Poprishchin tot waanzin leidt. Zowel Kaploenov als Petrusjevitsj kwamen vervolgens in dezelfde vernederende relatie met de lakei van de baas terecht als Poprishchin. Van Zakatishchev (later Sobatsjkin) daarentegen strekken de draden zich uit naar die omkoper van “Notes” aan wie “een paar dravers of een droshky geeft”; Zakatishchev droomt, in afwachting van omkoping, van hetzelfde: "Eh, ik ga een paar mooie dravers kopen... ik zou ook graag een kinderwagen willen." Laten we ook de administratieve dialectismen van de komedie (bijvoorbeeld de woorden van Kaplunov: “En hij liegt, de schurk”) vergelijken met soortgelijke elementen in de taal van Poprishchin: “Zelfs als je in gebreke bent”; wo ook de bijnaam van Schneiders kantoor: “verdomd klein ding” en “verdomde reiger” in “Notities”.

Aldus verbonden met Gogols eerste komische idee, gaat het beeld van het afdelingsleven en de moraal in 'Notes' terug op de persoonlijke observaties van Gogol zelf tijdens zijn eigen dienst, waaruit het idee van 'Vladimir van de 3e graad' groeide. Het verhaal bevat ook biografische details van de auteur zelf: "Zverkov's House" nabij de Kukushkin-brug is het huis waarin Gogol zelf in de jaren 1830 een vriend had en waar hij bovendien ooit zelf woonde. De geur waarmee Poprishchina dit huis begroet, wordt genoemd in Gogols brief aan zijn moeder, gedateerd 13 augustus 1829. De ‘Ruchevsky-rok’ – de droom van Poprishchin – wordt genoemd in de brieven van Gogol uit 1832 aan Alexander Danilevsky, dezelfde ‘vriend’ die in het huis van Zverkov woonde. Het kapsel van het hoofd van de afdeling, dat Poprishchin irriteert, wordt ook opgemerkt door Gogol in "Petersburg Notes", als een kenmerk dat blijkbaar is ontleend aan persoonlijke observaties.

Tijdens de publicatie van het verhaal waren er censuurproblemen, die Gogol meldde in een brief aan Poesjkin: “Gisteren kwam er een nogal onaangename censuuraankondiging uit met betrekking tot “Notities van een gek”; maar godzijdank is het vandaag een beetje beter; Ik zou mezelf in ieder geval moeten beperken tot het weggooien van de beste passages... Zonder deze vertraging zou mijn boek morgen waarschijnlijk zijn verschenen.’

Poëtica van het verhaal

'Aantekeningen van een gek', precies zoals aantekeningen, dat wil zeggen het verhaal van de held over zichzelf, hebben geen precedenten of analogieën in het werk van Gogol. De vormen van verhalen vertellen die Gogol voor en na ‘Notes’ cultiveerde, waren niet van toepassing op dit plan. Het thema van de waanzin in drie aspecten tegelijk (sociaal, esthetisch en persoonlijk-biografisch), dat Gogol daarin aantrof, zou op de meest natuurlijke wijze ontwikkeld kunnen worden door de directe rede van de held: met een focus op spraakkenmerken, met een selectie van scherpe dialectiek van de ambtenaar die zijn aantekeningen maakt. Aan de andere kant maakte het esthetisch illusionisme, dat Gogol het eerste idee van dergelijke aantekeningen suggereerde, het mogelijk om daarin elementen van het fantastische groteske op te nemen (ontleend aan Hoffmanns correspondentie met honden); Tegelijkertijd was de bekende betrokkenheid van de held in de kunstwereld natuurlijk. De muziek die oorspronkelijk voor dit doel was bedoeld, verzoende zich echter niet met het uiteindelijk bepaalde type held, en de plaats van muziek in de aantekeningen van de ambtenaar werd ingenomen door theater, een kunstvorm waarmee alle drie de aspecten van het thema even succesvol werden gecombineerd. . Het Alexandrinsky-podium is daarom opgenomen in ‘Notes of a Madman’ als een van de belangrijkste plaatsen van het sociale drama dat zich daarin afspeelt. Maar de illusoire wereld van het theatrale estheticisme bij Gogol is totaal anders dan die van Hoffmann. Daar wordt het gevestigd als de hoogste realiteit; bij Gogol wordt hij daarentegen puur realistisch gereduceerd tot waanzin in de letterlijke, klinische zin van het woord.

Volgens literair criticus Andrei Kuznetsov is de keuze voor de vrouwelijke naam Sophie niet toevallig: “Onder andere karakters in de Russische literatuur die deze naam dragen, is Sofya Pavlovna Famusova uit Gribojedovs komedie “Woe from Wit”, die grenst aan Gogols verhaal door de ontwikkeling van de thema van waanzin (en de mensen om hem heen als gek bestempelen) valt op in de samenleving, - laten we Poprishchin's niet vergeten: "Deze patriotten willen huur, huur!"). Poprishchin correleert, zoals te zien is (in het geval van komedie) met Chatsky nadat hij 'gek werd', dat wil zeggen, beginnend bij de passage 'Het jaar 2000...', en vóór deze passage is hij vergelijkbaar met Molchalin: zijn plichten en houding ten opzichte van de regisseur lijken sterk op de houding van Molchalin tegenover Famusov. Dienovereenkomstig krijgt de wankele liefdeslijn tussen Poprishchin en Sophie meer gewicht (de ironie over Sophie's gezindheid jegens Poprishchin wordt aanzienlijk versterkt). En de opmerking van Poprishchin op het moment dat hij zich Sophie herinnert (een opmerking die een slogan is geworden): "Niets... niets... stilte!" - leidt ons rechtstreeks naar de naam van de held Gribojedov, dat wil zeggen: naar Molchalin.

Direct gerelateerd aan het idee van het verhaal is de opmerking van Khlestakov, die aanwezig was in de originele editie van de komedie 'The Inspector General': 'En hoe vreemd Poesjkin componeert, stel je voor: voor hem staat in een glas rum, de meest glorieuze rum, een fles van honderd roebel elk, die slechts voor één Oostenrijkse keizer wordt bewaard, - en zodra hij begint te schrijven, de pen alleen tr... tr... tr... Onlangs schreef hij dit stuk: Een geneesmiddel tegen cholera waar je haren van overeind gaan staan. Een van onze functionarissen werd gek toen hij het las. Diezelfde dag kwam er een koets hem halen en die bracht hem naar het ziekenhuis...'

Kritiek

De hedendaagse kritiek op de ‘Arabesken’ bleek over het algemeen gunstig te staan ​​tegenover Gogols nieuwe verhaal.

“In de stukjes van de aantekeningen van een gek”, aldus de recensie van “Northern Bee” (1835, nr. 73), “zijn er ... veel geestige, grappige en zielige dingen. Het leven en karakter van enkele Sint-Petersburgse functionarissen wordt op een levendige en originele manier vastgelegd en geschetst.”

Senkovsky, die vijandig stond tegenover Arabesken, reageerde ook sympathiek en zag in 'Notes of a Madman' dezelfde verdiensten als in het 'grappige verhaal' van luitenant Pirogov. Het is waar dat volgens Senkovsky 'Notes of a Madman' 'beter zouden zijn als ze door een of ander idee met elkaar verbonden zouden zijn' ('Library for Reading', 1835, februari).

Belinsky's recensie bleek veel helderder en dieper (in het artikel 'On the Russian Tale and Gogol's Stories'): 'Neem 'Notes of a Madman', deze lelijke groteske, deze vreemde, grillige droom van de kunstenaar, deze goede- natuurlijke bespotting van het leven en de mens, zielig leven, zielige mens, deze karikatuur, waarin zo’n afgrond van poëzie is, zo’n afgrond van filosofie, deze mentale geschiedenis van ziekte, gepresenteerd in poëtische vorm, verbazingwekkend in zijn waarheid en diepte, het penseel van Shakespeare waardig: je lacht nog steeds om de onnozele, maar je lach is al opgelost in bitterheid; Dit is lachen om een ​​gek, wiens delirium hem aan het lachen maakt en medeleven opwekt.” - Belinsky herhaalde deze recensie in zijn recensie (1843) van “The Works of Nikolai Gogol”: “Notes of a Madman” is een van de meest diepgaande werken...”

Gogol's verhaal en psychiatrie

Volgens psychologen en psychiaters “stelde Gogol zichzelf niet tot doel de waanzin van een ambtenaar te beschrijven. Onder het mom van ‘Notes of a Madman’ beschreef hij de ellende van de moraal en de spiritualiteit van de bureaucratische en seculiere omgeving. Zowel de 'vriendelijke correspondentie' van de honden Mezhe en Fidel, als het dagboek van de ambtenaar zijn gevuld met zo'n scherpe ironie en een goed humeur dat de lezer de fantastische aard van de plot van het verhaal vergeet.

Wat de aard van de waanzin van de ambtenaar betreft, deze verwijst naar grootheidswaanzin. Het komt voor in de paranoïde vorm van schizofrenie, progressieve syfilitische verlamming en paranoia. Bij schizofrenie en progressieve verlamming zijn de wanen van grootheidswaanzin intellectueel veel armer dan bij paranoia. Daarom is het gesystematiseerde delirium van de held van het verhaal van paranoïde aard, en Gogol beschreef het levendig en geloofwaardig.

Citaten en herinneringen uit “Notes of a Madman”

Leo Tolstoj heeft een onvoltooid verhaal genaamd ‘Notes of a Madman’. In de tekst van het verhaal zijn er echter geen duidelijke toespelingen op Gogol.

In onze tijd zijn er onder dezelfde naam en met een vergelijkbare compositie veel teksten geschreven, die ook de geleidelijke afdaling van een persoon in waanzin beschrijven, maar in een moderne setting. Ook is ‘Notes of a Madman’ een populaire blogondertitel.

De dagboeken van Venedikt Erofeev hebben een soortgelijke naam: "Notities van een psychopaat".

De geschiedenis van Gogols occasionisme ‘Mars’ is merkwaardig (een van Poprishchins brieven is gedateerd 86 maart). Nabokov gebruikte het in zijn vertaling van Carrolls Anya in Wonderland, waarin hij beschreef hoe de Hoedenmaker en de Maartse Haas ruzie maakten met de Tijd. Een van de gedichten in de cyclus ‘Part of Speech’ van Joseph Brodsky begint met de woorden ‘Vanuit het niets met liefde, op elf maart.’

Volgens literair criticus Viktor Pivovarov kwamen veel schrijvers van de Russische underground ‘uit Notes of a Madman’.

Wie zijn we? Andrei Monastyrsky bijvoorbeeld met zijn ‘Kashirskoye Shosse’ en de metafysica van VDNKh, Prigov, die zijn heilige alfabet schreeuwt en 27 duizend gedichten schrijft, Zvezdochetov en zijn ‘Vliegenzwammen’, Yura Leiderman met waanvoorstellingen die voor niemand toegankelijk zijn, Kabakov met zijn 'Man, vloog de ruimte in', Igor Makarevich, terwijl hij de schedel van Pinocchio uit hout sneed. Ik zwijg over de psychopaten uit Sint-Petersburg, omdat ik alleen van horen zeggen over ze weet, maar ze zeggen dat ze daar een nest hebben. Elke lezer kan deze lijst eenvoudig aanvullen.

Producties

Filmaanpassingen

• "Notes of a Madman", Sovjetfilm.

Theaterproducties

Met Maxim Koren en productiedirecteur Marianna Napalova in de hoofdrol.

Opmerkingen

Koppelingen

Still uit de film “Notes of a Madman” (1968)

Titulair raadslid Aksentiy Ivanovich Poprishchin, tweeënveertig jaar oud, houdt zijn dagboekaantekeningen al meer dan vier maanden bij.

Op een regenachtige dag, dinsdag 3 oktober 1833, vertrekt Poprishchin, in zijn ouderwetse overjas, te laat voor zijn onbeminde dienst in een van de filialen van het departement Sint-Petersburg, in de hoop alleen wat geld te krijgen van zijn salaris in 1833. voorschot van de penningmeester. Onderweg ziet hij een rijtuig de winkel naderen, waaruit de lieve dochter van de directeur van de afdeling waar hij werkt naar buiten fladdert. De held hoort per ongeluk een gesprek tussen de hond van zijn dochter, Medzhi, en de hond Fidelka, die toebehoort aan twee passerende dames. Verrast door dit feit gaat Poprishchin, in plaats van naar zijn werk te gaan, de dames ophalen en ontdekt dat ze op de vijfde verdieping van het huis van Zverkov wonen, vlakbij de Kokushkin-brug.

De volgende dag ontmoet Poprishchin, terwijl hij zijn pennen aan het slijpen is in het kantoor van de directeur, per ongeluk zijn dochter, met wie hij steeds meer gefascineerd raakt. Hij overhandigt haar zelfs een zakdoek die op de grond viel. In de loop van een maand worden zijn onfatsoenlijke gedrag en dromen over deze jongedame merkbaar voor anderen. Het hoofd van de afdeling berispt hem zelfs. Niettemin komt Poprishchin in het geheim het huis van Zijne Excellentie binnen en, omdat hij iets over de jongedame wil weten, gaat hij in gesprek met de hond Medzhi. Deze laatste vermijdt het gesprek. Dan gaat Poprishchin naar het huis van Zverkov, gaat naar de zesde verdieping (Gogols fout!), waar de hond Fidelka met zijn minnaressen woont, en steelt een stapel kleine stukjes papier uit haar hoek. Dit blijkt, zoals Poprishchin verwachtte, een correspondentie te zijn tussen twee hondenvrienden, waaruit hij veel belangrijke dingen voor zichzelf leert: over het nog een bevel geven aan de directeur van de afdeling, over het hof maken van zijn dochter, die, zo blijkt, heet Sophie, een zekere kamercadet Teplov, en zelfs over hemzelf, een complete freak als een “schildpad in een zak”, bij het zien van wie Sophie niet kan stoppen met lachen. De aantekeningen van deze kleine honden zitten, net als al het proza ​​van Gogol, vol verwijzingen naar veel willekeurige karakters, zoals een zekere Bobov, die er met zijn ruches uitziet als een ooievaar, of Lidina, die er zeker van is dat ze blauwe ogen heeft, terwijl ze dat wel heeft. ze zijn groen, of de hond van Trezor uit de naburige tuin, dierbaar in het hart van Medzhi die deze brieven schrijft. Ten slotte hoort Poprishchin van hen dat Sophie's affaire met kamerheer Teplov duidelijk op een bruiloft afstevent.

Ongelukkige liefde, in combinatie met alarmerende krantenberichten, schaadt Poprishchins geestelijke gezondheid volledig. Hij maakt zich zorgen over de poging om de Spaanse troon af te schaffen vanwege de dood van de koning. Welnu, hoe is hij, Poprishchin, de geheime erfgenaam, dat wil zeggen een nobel persoon, een van degenen die geliefd en vereerd worden door de mensen om hem heen? Chukhonka Mavra, die Poprishchin bedient, zal de eerste zijn die dit geweldige nieuws verneemt. Na meer dan drie weken afwezigheid komt de 'Spaanse koning' Poprishchin naar zijn kantoor, staat niet op voor de directeur, tekent 'Ferdinand VIII' op het papier, waarna hij het appartement van de directeur binnengaat, probeert uit te leggen aan Sophie, waarbij ze ontdekt dat vrouwen verliefd worden op dezelfde duivel. Poprishchins gespannen wachten op de Spaanse afgevaardigden wordt eindelijk opgelost door hun aankomst. Maar ‘Spanje’, waar hij naartoe wordt gebracht, is een heel vreemd land. Er zijn veel grandees met geschoren hoofden, ze worden geslagen met stokken, koud water wordt op de bovenkant van hun hoofd gedruppeld. Het is duidelijk dat de Grote Inquisitie hier regeert, wat Poprishchin verhindert grote ontdekkingen te doen die zijn post waardig zijn. Hij schrijft een betraande brief aan zijn moeder met een verzoek om hulp, maar een bult onder de neus van de Algerijn Bey leidt opnieuw zijn slechte aandacht af.