Як ставляться поняття ліричний герой та автор. Поняття про ліричного героя

У сучасному літературознавстві чітко різняться: 1) автор біографічний –творча особистість, що існує у позахудожній реальності, та 2) автор у його внутрішньотекстовий,художньому втіленні.

Автор у першому значенні - письменник, який має свою біографію, що створює, складає іншуреальність– словесно-художні висловлювання будь-якого роду та жанру. Відносини автора, що перебуває поза текстом, та автора, зображеного у тексті,відображаються в уявленнях про суб'єктивну авторську роль, що важко піддаються вичерпному опису, авторському задумі, авторської концепції(Ідеї),що виявляються в кожній «клітині» оповіді, у кожній сюжетно-композиційній одиниці твору, у кожній складовій тексту та в художньому цілому творі. Як правило, авторська суб'єктивність виразно проявляється в рамкових компонентах тексту: заголовку, епіграф, початокі кінцівціосновний текст. У деяких творах є також посвяти, авторські примітки(як, наприклад, у «Євгенії Онєгіні»).

Авторане можна змішувати з оповідачем епічного твору та ліричним героєм у ліриці. Завтором як реальною біографічною особою та з автором як носієм концепції твору не слід плутати образ автора , що створюється у деяких творах словесного мистецтва.

Ліричний герой- Це наділений стійкими рисами особистості, неповторністю образу, індивідуальною долею умовний образ людини, який говорить про себе "Я" у ліричному вірші; один із способів вираження авторської свідомості у ліричному творі. Ліричний герой не тотожний образу автора – творця твору. Духовний досвід автора, система його світорозуміння і світовідчуття відбиваються у ліричному творі не прямо, а опосередковано, через внутрішній світ, переживання, душевні стани, манеру мовного самовираження ліричного героя. Одним із методів втілення образу ліричного героя вважається циклізація (тобто наявність більш менш вираженого поетичного сюжету, у якому розкривається внутрішній світ ліричного героя). Прикладами може бути, зокрема, цикл «Вірш про Прекрасній Дамі» А.Блока, де ліричний герой постає у різних іпостасях: лицаря, ченця, отрока, що лише частково дозволяє прочитати крізь образ ліричного героя біографію самого автора. Між поетом і ліричним героємзавжди відчувається якась дистанція, ліричний геройНЕ стільки суб'єкт, скільки об'єктзображення, «Я створене» (М.М.Пришвин).

Ліричний геройяк особлива форма"легалізації" авторської свідомості породжений романтизмом. Стосовно класицизму і сентименталізму термін не вживається, т.к. класицизм не знає індивідуалізації, а рамках сентименталізму правомочно говорити лише про ліричному суб'єкт (тобто. про тотожність авторського світовідчуття та її втілення у ліричному творі). Відносини між поетом та ліричним героємзіставні з відносинами між автором – творцем твору та літературним героєм. Однак, незважаючи на те, що ліричний герой– персонаж, можна сказати, що у його образі сповідальність, самоспостереження переважають над вигадкою.

Іноді поет обирає модель так званої «рольової дистанції», тоді говорять про специфічну рольової лірики– розповіді від першої особи, яку сприймає читач як нетотожний автору. У рольової ліриці поетові вдається «чуже раптом відчути своїм» (А.А.Фет). Рольовий характер ліричного персонажа виявляється у таких поетичних творах завдяки позатекстовим чинникам (наприклад, знання біографії поета чи розумінню, що зображене неспроможна мати місця насправді: зокрема, вірш М.Ю.Лермонтова «Полонений лицар» міг би ставитися до рольової ліриці, якби насправді було написано лицарем-бранцем, а вірш А.Твардовського «Я вбитий під Ржевом...» є монологом-зверненням до живих загиблого на війні солдата). Ліричне «Я» у рольовій ліриці – умовний персонаж, якому автор довіряє оповідання,як правило, характерний для даної епохи або жанру: пастух у пасторальній поезії, мертвий в епітафії, мандрівник чи в'язень у романтичній ліриці; нерідко оповідання ведеться від імені жінки (наприклад, у вірші Ф.Сологуба «Швія») тощо. Таким чином, відмінність між ліричним суб'єктом, ліричним героєм і героєм рольової лірики полягає в різного ступенядистанційованості автора (поета) від образу (ліричного "Я") у вірші.

Основна література: 25, 26, 38, 41, 49, 69

Додаткова література: 12, 13, 51, 71, 74, 75

Ліричний герой - це образ того героя у ліричному творі, переживання, думки та почуття якого відбиті у ньому. Він аж ніяк не ідентичний образу автора, хоч і відображає його особисті переживання, пов'язані з тими чи іншими подіями його життя, з його ставленням до природи, суспільного життя, людям. Своєрідність світовідчуття, світорозуміння поета, його інтереси, особливості характеру знаходять відповідний вираз у формі, у стилі його творів. Людина, добре знайома з лірикою, легко розрізняє неповторну своєрідність лірики А. С. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова, Н. А. Некрасова, Ф. І. Тютчева, А. А. Блоку, В. В. Маяковського, А. А. Т. Твардовського та інших російських та радянських, а також зарубіжних поетів: І. В. Гете, І. Ф. Шіллера, Г. Гейне, І. Р. Бехера, Н. Гільєна, П. Неруди та інших.

Художні образи будь-якого твору, у тому числі ліричного, узагальнюють явища життя, через індивідуальне, особисте переживання висловлюють думки і почуття, характерні для багатьох сучасників. Так, наприклад, у «Думі» Лермонтов висловив почуття цілого покоління людей свого часу. Будь-яке особисте переживання поета лише тоді стає фактом мистецтва, коли воно є художньо досконалим виразом почуттів та думок, типових для багатьох людей. Ліриці властиві і узагальнення, і художня вигадка. Чим талановитіший поет, тим багатший його духовний світ, чим глибше він проникає у світ переживань інших людей, тим великих висотдосягає і у своїй ліричній творчості. Читаючи один за одним вірші поета, ми при всій різноманітності встановлюємо їх єдність у сприйнятті світу, у характері переживань, художній виразїх. У свідомості створюється закінчений образ - переживання, т. е. стан характеру, образ духовного світу людини. Виникає образ ліричного героя. Ліричний герой, як і герой епічних і драматичних творів, відображає ті чи інші характерні, типові риси людей свого часу, свого класу Величезний впливформування духовного світу читачів.

Так, наприклад, ліричний герой поезії А. С. Пушкіна, що розкриває у свій « жорстоке століття» Ідеал духовно багатої, вільної особистості, високий гуманізм, велич у боротьбі, творчості, дружбі та любові, був прапором передових людей тієї епохи і продовжує благотворно впливати на людей нашого часу.

Ліричний герой поезії У. У. Маяковського надзвичайно різнобічно розкриває багатий внутрішній світ людини соціалістичного суспільства, його політичні, моральні, естетичні ідеали.

Багато в чому іншим - характером, ідеям, пропозиціями - постає маємо ліричний герой А. Т. Твардовського: стриманий, суворий, небагатослівний. І зовсім інший, несхожий перших двох ліричний герой Б. Л. Пастернака - тендітний, вразливий, вразливий, витончений.

Ліричний герой у творах соціалістичного реалізму відбиває і розкриває різноманіття духовного світу будівельників нового суспільства.

Тексти

Література

Суб'єктна організація літературного твору.

СУБ'ЄКТНА ОРГАНІЗАЦІЯ ЛІР.ПР-Я.

Лютий 2013 р. Пр. Мірошникова

Курс. Теорія литературы.

Лекційний матеріал.

Метасюжет та інших. І.С., знову тому місці сталася втрата вихідного файла, по консультації це було через вірусу. Довелося вигадувати нову версію. Покажіть усю вставку М.С.Ш.

Метасюжет – категорія, що має ходіння у дослідженнях філологічного книгознавства, віддалено генетично пов'язана з такими зовні подібними термінами постструктуралізму, як «метарозповідь» (введений Ж.-Ф. Ліотаром), «метаоповідання», «метаісторія» та ін., як антонімічна, мінімілізація , що суб'єктивує власне оповідання. У при ін. орія"вання"пов'язана з такими термінами постструктуралізму, як "зміні до ліричної книги має конкретизуючим і спрямовуючим значенням: сукупність станів душі, що стоять за всіма приватними її проявами (емоціями, оцінками, рішеннями, поворотами думки). Так само: внутрішня метаколізія, що визначає лінії розгортання духовних процесів у зовнішні прояви, що конденсує грані світовідносини, характер ліричного персонажа (героя)

8.Із метод. Посібники В.В. Хіміч. Розділ: Суб'єктна організація тексту

1. Суб'єкт свідомості та суб'єкт мови. Форми вираження авторської свідомості у творі: оповідач, оповідач, герой, автор-герой, герой рольової лірики.

2. Структура романної розповіді.

3. Специфіка художнього дискурсу у кожній із форм.

§ Тамарченко Н. Д. Оповідання // Введення в літературознавство: Літ. твір, добуток. М., 1999. С. 279-296.

§ Бахтін М. Естетика словесної творчості. М., 1979. С. 7-22, 162-180.

§ Бахтін М. Слово в романі // Бахтін М. Питання літератури та естетики. М., 1975. С. 126-134.

§ Корман Б. О. Лірика Некрасова. Іжевськ, 1978. С. 42-49, 98-103 (або Він же.Літературознавчі терміни щодо проблеми автора. Іжевськ, 1982).

§ Дискурс // Сучасне зарубіжне літературознавство (країни Західної Європита США): Концепції, школи, терміни: Енцикл. довідник. М., 1996. З. 45.

§ Тюпа В. Пролегомен до теорії естетичного дискурсу // Дискурс. 1996. No 2. С. 12-18.

§ Шукшин Чоботи. "Раскас"; Зощенка М.Принади культури; Висоцький Ст.Діалог біля телевізора; Булгаков М.Майстер та Маргарита (гл. 10).

Із Інтернету:

[ред.]

Матеріал з Вікіпедії – вільної енциклопедії

Перейти до: навігація, пошук

Ліричний герой- суб'єкт висловлювання у ліричному творі, свого роду персонаж лірики.

Поняття про ліричному герої, не тотожному автору тексту як такому, виникло у працях Юрія Тинянова та набуло розвитку у таких дослідників, як Лідія Гінзбург, Григорій Гуковський, Дмитро Максимов. Деякі дослідники відрізняють від ліричного героя поняття ліричного Я поета.

Як зазначає у зв'язку з ліричним героєм Лермонтова Ірина Роднянська, ліричний герой – це

свого роду художній двійник автора-поета, який виступає з тексту великих ліричних композицій (цикл, книга віршів, лірична поема, вся сукупність лірики) як особи, наділеної життєвою визначеністю особистої долі, психологічною виразністю внутрішнього світу, а часом і рисами пластичної визначеності (вигляд, «повадка», «постава»). Розуміюваний в такий спосіб ліричний герой став відкриттям великих романтичних поетів - Дж. Байрона, Р. Гейне, М. Ю. Лермонтова, - відкриттям, широко успадкованим поезією наступних десятиліть та інших напрямів. Ліричний герой європейського романтизму перебуває у граничному збігу з особистістю автора-поета (як «задушевна» і концептуальна щоправда авторського самообразу) й те водночас - у відчутному розбіжності із нею (оскільки з буття героя виключається все стороннє його «долі»). Іншими словами, цей ліричний образ свідомо будується не відповідно до повного обсягу авторської свідомості, а відповідно до передзаданої «участю».<...>Ліричний герой, як правило, дотворюється аудиторією, особливим складом читацького сприйняття, що теж виникло в рамках романтичного руху<...>. Для читацької свідомості ліричний герой - це легендарна правда про поета, переказ себе, заповідане поетом світу .

Ліричний герой - це, згідно з Лідією Гінзбург, «не тільки суб'єкт, а й об'єкт твору», тобто зображуваний і зображуючий збігаються, ліричний вірш замикається на собі. У такому разі природним чином відбувається зосередженість ліричного героя насамперед на своїх почуттях, переживаннях, що і є суттю самої категорії ліричного. Зауважимо, що відповідно до традицією, що склалася в літературознавстві, можна говорити про ліричного героя лише тоді, коли розглядається весь корпус творів конкретного автора у співвіднесенні з його авторською іпостасью.

За визначенням Бориса Кормана, «ліричний герой - один із суб'єктів свідомості<…>він є і суб'єктом, і об'єктом у прямо-оціночній точці зору. Ліричний герой - це носій свідомості, і предмет зображення» .

1. Роднянська І. Б. Ліричний герой // Лермонтовська енциклопедія / АН СРСР. Інститут російської літератури ( Пушкінський Дім). - М: Радянська Енциклопедія, 1981. – С. 258-262.

2. Корман Б. О. Цілісність літературного твору та експериментальний словник літературознавчих термінів// Проблеми історії критики та поетики реалізму. Куйбишев, 1981. – С. 39.

Персонаж(Фр. personnage, Від лат. persona- Особа, особа) - дійова особаспектаклю, кінофільму, книги, ігри тощо. Персонажем є будь-яка особа, персона, особистість, або сутність, які існують у творі мистецтва. Процес подання інформації про персонажів у художній літературіназивається характеристикою. Персонажі можуть бути повністю вигаданими або заснованими на реальній, історичній основі. Персонажами можуть бути люди, тварини, надприродні, міфічні, божественні або персоніфікації від абстракції.

У звичайному значенні те саме, що літературний герой. У літературознавстві термін персонажвживається у вужчому, але завжди однаковому сенсі. [ джерело не вказано 989 днів] Найчастіше під персонажемрозуміється дійова особа. Але і тут розрізняються два тлумачення:

1. Особа, представлена ​​та характеризується в дії, а не в описах; тоді поняттю персонажНайбільше відповідають герої драматургії, образи-ролі.

2. Будь-яка дійова особа, суб'єкт дії взагалі. У такій інтерпретації дійова особа протиставляється лише «чистому» суб'єкту переживання, що виступає в ліриці, тому термін персонажне застосовується до т.з. «ліричного героя»: не можна сказати «ліричний персонаж».

Під персонажемчасом розуміється лише другорядна особа. У цьому осмисленні термін персонажспіввідноситься із звуженим значенням терміна герой- центральною особою або однією з центральних осіб твору. На цьому ґрунті склалося і вираз «епізодичний персонаж».

W http://ua.wikiptdia.org

Ст. І. Вусок. http://feb-web.ru/feb/lermont/critics/tvl/tvl-202-.htm

Мисляча особа стоїть у центрі поетичного світуЛермонтова - цього давно звернули увагу багато дослідників. Одні в більшою міроюзупинялися на морально-філософській стороні уявлень Лермонтовського героя (Н. Л. Бродський, Є. Н. Михайлова, У. Р. Фохт), інші прагнули возз'єднання тематичного принципу аналізу з пильною увагоюдо внутрішньої форми ліричного твору. Так, наприклад, у роботах Д. Є. Максимова найвиразніше дало себе відчути підготовлене дослідженнями низки інших учених об'єднання проблемно-тематичного та структурно-аналітичного принципу для з'ясування характеру центрального героя лірики Лермонтова.

В результаті спільних зусиль багатьох радянських лермонтознавців стало очевидно, що лірика Лермонтова представляє ще одного героя, який не тільки може бути поставлений в єдиний ряд з такими персонажами, як Арбенін, Мцирі, Демон, Печорін, але й піднесений над ними і винесений на перше. місце, оскільки він є найповнішим виразом авторського творчого духу. Як слушно стверджує У. Фохт, «персонажі драматичних і епічних... творів (Вадим, Арбенін, Калашніков, Мцирі, Демон, Печорін) являють собою по суті епічний і драматичний розвиток і поглиблення певних сторін характеру ліричного героя Лермонтова» 2 .

Поет та ліричний герой. Чи правомірне зіставлення цих, здавалося б, понять, що дублюють один одного? Навколо терміна «ліричний герой» не припиняються літературні баталії, що нерідко вироджуються в суперечку про термін, а не про специфіку поезії, про своєрідність творчості якогось певного поета. Проте, дедалі більше стає зрозумілим, що поняття «ліричного героя», що вводиться для аналізу лірики, є науковою абстракцієюнеобхідно. Народжене ходом розвитку нашої літературознавчої науки, незважаючи на його протести

«заперечників», воно дедалі міцніше входить у повсякденний побут як науки про літературу, і літературної критики. Новий термінміцно обґрунтовується на сторінках серйозних досліджень Г. Гуковського, Л. Гінзбург, Н. Угорова, Д. Максимова, З. Паперного, Л. Тимофєєва, У. Фохта та багатьох інших радянських учених, які пишуть про різних художників різних епох. До поняття "ліричного героя" незмінно апелює і критика наших днів. Поняття «ліричний герой» необхідне, передусім, для аналізу лірики романтиків, у творах яких авторська особистість займає весь поетичний простір, де все тяжіє до авторської душі, де центр поезії – внутрішній світ художника, а мета мистецтва – відтворення «пейзажу душі» художника , що усвідомив себе самобутньою психологічною індивідуальністю 5 . Оскільки реалістичне мистецтво є новим якісним етапом у розвитку художньої свідомості, воно увібрало в себе досягнення романтичного мистецтва. Ліричний герой, що оформився в романтичній поезії, як психологічна єдність-характер у реалістичному мистецтві перетворюється на історичний тип, що вмістив у собі сформоване романтизмом психологічну єдність-характер. Тому термін «ліричний герой» необхідний і під час аналізу творів реалістичного мистецтва.

На думку Л. І. Тимофєєва, «плідність цього поняття пов'язана, перш за все з тим, що воно дозволяє, з одного боку, розглядати лірична творчістьпоета цілісно, ​​осмислювати всі окремі його твори як розкриття єдиної точкизору на світ, як систему переживань, пов'язаних єдністю естетичних оцінок та життєвого досвіду, як прояв єдиного людського характеру. З іншого боку, поняття «ліричного героя» дозволяє з особливою виразністю показати, що поет зумів естетично переосмислити свій особистий життєвий досвід, пов'язати його з суспільним, підняти своє світовідчуття до рівня узагальненого вираження

певних ідейно-художніх норм свого часу»6.

Характер героя в лермонтовській творчості найчастіше розкривається у безпосередній формі монологу-сповіді від імені ліричного я, що належить самому поетові чи його художньому перевтіленню - ліричному персонажу.

Ліричний персонаж - це більш менш ускладнене творче перетворення автора-художника. Ліричні персонажі зазвичай прояснюють перед нами вигляд основного героя лермонтовської поезії, вносячи новий штрих до його багатогранного психологічний портрет. При створенні ліричного персонажа вже наочно поводиться творча фантазіяхудожника. Герой вірша, який виступає маємо масці, хіба що привласнює собі чуже, але виявляє у своїй почуття, переживання і роздуми, близькі самому художнику.

на внутрішній виглядліричного героя Лермонтова проливають світло символіко-пейзажні або пейзажно-предметні вірші («Вітрило», «Хмари», «Крута», «Сосна», «Три пальми», «Листок» та ін.); різко експресивно забарвлені вірші, як «Серед небесних тіл...»,

написані за мотивами творів народної творчості, - "Русалка", "Дари Терека", "Морська царівна", "Тамара" та ін Характер основного героя лірики у всіх названих віршах виявляє себе не безпосередньо, а в опосередкованій формі. Цілісний і багатогранний образ ліричного героя вимальовується як би поза ліричних віршівпоета, над їхньою поетичною конкретністю, але через неї.

Будучи естетично оформленим виразом авторської особистості мистецтво, герой лермонтовської лірики вніс у літературу все характерні рисиобразу самого художника. Він постав перед нами як повнокровна людська індивідуальність, неповторна в окремих нюансах свого життєсприйняття, і в той же час як узагальнення, тип, що втілив у собі те, що характерно для 30-х років минулого століття. Він «розповів душу», познайомив зі своїм баченням світу і осмисленням оточуючого.

Любов до життя, спрага дії, прагнення абсолюту у всіх сферах буття, розуміння життя як дії, а діяння як боротьби є його відмінною рисою. Загострене почуття своєї індивідуальності нероздільно співіснує у свідомості героя з гострим почуттям життя дійсного. Усвідомивши себе творінням природи і водночас «продуктом» суспільства, лермонтовський герой намагається осмислити своє місце у системі всесвіту, а й у ієрархії суспільства. Його свідомість стає свідомістю індивідуальної людини, що поєднав інтереси та уявлення «приватного», інтимної людинита людини суспільної. При цьому незвичайно розсунулося і поглибилося коло інтересів особистості,

розширилися межі її внутрішнього світу, діалектичне стало мислення, спрямоване на пізнання себе та суспільства.

Романтична особистістьпрагнула розчинити проблеми суспільства в індивідуальному я. Громадська проблематика, переломлена через свідомість героя-романтика, який навчився мислити історично, осягає діалектику одиничного і приватного, отримала різку визначеність індивідуального бачення.

Але розуміння діалектики загального і приватного був для лермонтовського героя процесом легким. Навпаки, цей процес протікав важко, з кризами, через боротьбу протиріч, через відчай, причини якого таїлися в тій дійсності, яку упереджено і вдумливо аналізував лермонтовський до кінця максималістськи налаштований герой, який поєднував у своїй душі волю до утвердження романтичного ідеалу і тверезість у судженнях про навколишньому.

А душа героя багатопланова: у ній співіснує нестримний мрійник і тверезий аналітик, поет і філософ, пристрасний життєлюб і затятий ненависник життя навколишнього світського суспільства, гарячий захисник моральної гідності особистості та безстрашний борець із самодержавством. Два устремління, два тяжіння складно переплелися в єдиному характері: прагнення піти у мрію, воля до утвердження мрії та потяг до світу. У його роздумах постійно пробивається прагнення примирити непримиренне - поєднати мрію та життя, перетворити життя мрією та вдихнути. живе життя» у мрію. Герой зрілої лірики гостро відчуває розлад своєї високої мрії, що стверджує особистість, її самосвідомість та моральну гідність, з тією дійсністю, що його оточує.

У світській вітальні поет зустрічає «важливих блазнів», які в житті цінують лише злато, у вихорі балу перед ним

Миготять образи бездушних людей,
Пристойним стягнуті маски.

Саме лірика в традиційне значенняцього слова уособлює собою особистий, суб'єктивний А поняття «ліричний герой» - це термін, який був вперше запропонований саме для того, щоб описати феномен, що виник у творчості Олександра Блоку. Він вперше конкретизував цей досі розмитий вигляд, зробивши персонажів своїх віршів близькими до самого себе. Зараз ми часто використовуємо цей термін як повний синонімобразу автора, хоча це зовсім вірно.

Історія виникнення терміна та перше його визначення

Почалася історія поняття "ліричний герой" 9 жовтня 1921 року. У цей і дослідник Тинянов зробив доповідь, присвячений пам'ятіБлоку. Там він каже, що оплакує загибель Блока-людини, а не Блока-поета чи публіциста. Але звідки простим людямвідомий Блок-людина? Відповідь проста. Поет описав себе у віршах, його ліричний герой – це сам Олександр Олександрович. Цей людський образ неможливо створити за одним його твором, він складається лише із сукупності поем та віршів. Наприклад, можна простежити таку закономірність. У ранніх віршах Блоку ліричний герой – це високий образ, князь, Гамлет. Потім цей портрет ускладнюється появою «чорного двійника». Але Тинянов розрізняє ще одне обличчя - образ поета, «називателя», людини, що становить слова на поезію.

Читач, як правило, знайомлячись із творами будь-якого автора, шукає у них знайомих героїв, відомі вже йому риси, звичні метафори. І Блок зберігає у своїх віршах деяку штампованість, таку улюблену читачами мелодраматичність сюжету. Тому героя залишився для багатьох поколінь людей пізнаваним, близьким, коханим, а він завжди уособлював голос часу, епохи. Щирість завжди підкуповувала читача. Отже, можна дійти невтішного висновку, що з Блоку ліричний герой - це прообраз поета, але зібраний із самих різних рис, Іноді протилежних.

Які якості має ліричний герой?

На початку статті було сказано, що цей термін використовувати як повну відповідність образу автора неправильно. Чому? Слід пам'ятати, що характер ліричного героя, його вчинки, інтонації – це риси, створені автором. У деяких випадках, як, наприклад, з Олександром Блоком, Андрієм Білим, вони збігаються з образом людини, яка створила твір, але ототожнювати ці поняття не можна. Ліричний герой - це персонаж, що існує лише у творі, створений автором, у певному сенсі штучний, залежний від перипетій сюжету. Так, він має власними почуттями, оцінками, інтонацією, але це також авторська заслуга. Бажаючим зрозуміти глибше поета чи письменника слід проаналізувати кілька творів чи звернутися до інших, біографічним матеріалам(Листуванням, мемуарам і т. п.). Там, звичайно, вже буде виключено наявність придуманих ліричних образів, Зате ви дізнаєтеся автора з історичної, особистої та моральної точок зору. Іноді це необхідно, що зрозуміти причини тієї чи іншої поведінки створених ним образів, адже у літературі існує схоже поняття – "образ автора".

Перед читачем ліричного твору не може не виникнути питання, а з ким він розмовляє, в чию мову вслухається, про кого дізнається так багато несподіваного та інтимного? Зрозуміло, авторський голос чутний у кожному творі незалежно від його родової власності. З цієї точки зору особливої ​​різниці між епопеєю «Війна і мир», драмою «Три сестри» та ліричною мініатюрою Фета не існує. Важливе інше. У ліричних віршах авторський голос стає смисловим центром, саме він скріплює вірш, робить його цілісним та єдиним висловлюванням.

Ліричний «я» у різних віршах звучить по-різному, різне означає: часом поетові важливо дати відчуття повної злитості «я», що існує в літературі, і «я» реального. Але буває й інакше. У передмові до перевидання збірки «Попіл» (1928 р.) Андрій Білий писав: «...ліричне “я” є “ми” свідомостей, що замальовуються, а зовсім не “я” Б. Н. Бугаєва (Андрія Білого), в 1908 року, що не бігав полями, але вивчав проблеми логіки та віршування». Визнання дуже серйозне. Андрій Білий побачив у своїх віршах "іншого", а тим часом саме цей "інший" був центром чи не найважливішої книги поета. Як же слід назвати таке явище?

За кілька років до передмови Білого було написано статтю Ю. Тинянова «Блок»; тут, різко відокремивши Блока-поэта від Блока-человека, дослідник писав: «Блок найбільша тема Блоку... Про це ліричному герої й зараз». Далі Тинянов розповідає, як складається в поезії Блоку дивний, всім знайомий і як би зливається з реальним А. Блоком образ, як цей образ переходить з вірша у вірш, зі збірки в збірку, з тому в тому.

Обидва спостереження пов'язані ні з поезією «взагалі», але з конкретними поетами, що належать до творчої системі — російському символізму. Ні Білий, ні Тинянов, ні серйозні учні останнього не мали наміру поширити термін на всю. світову лірику. Понад те, «теорія ліричного героя» передбачала, більшість текстів будується за іншими законами, що ліричний герой — поняття специфічне. Спробуємо з'ясувати, яка його специфіка?

Життя поета не зливається з його віршами, навіть на біографічній основі написаними. Для того, щоб майже будь-який життєвий фактвиявився нерозривно зчепленим з поезією, втягнутим в орбіту вірша, і потрібний ліричний герой. Не герой одного вірша, але герой циклу, збірки, томи, творчості загалом. Це не явище власне літературне, але щось, що виникає на межі мистецтва та буття. Зіткнувшись з таким явищем, читач несподівано опиняється в положенні невдахи редактора ахматівської «Поеми без героя», не може розібратися, «хто автор, а хто герой». Грань між автором і героєм стає хисткою, невловимою.

Поет здебільшого пише себе, але пишуть поети по-різному. Іноді ліричне «я» прагне ідентичності з «я» поета — тоді поет обходиться без «посередника», тоді виникають вірші, подібні до «Броджу я вздовж шумних вулиць...» Пушкіна, «Сну на морі» Тютчева чи «Августу» Пастернаку.

Але буває й інакше. Рання лірикаЛермонтова глибоко сповідальна, майже щоденник. І все ж таки не Лермонтов, а хтось інший, близький поетові, але не рівний йому, проходить крізь його вірші. Тексти живуть лише в одному ряду, один тягне за собою інший, викликає в пам'яті третій, змушує думати про те, що було «між ними», особливу смислову роль набувають дати, посвяти, пропуски тексту, натяки, що важко розшифровуються. Вірші тут не самодостатні, замкнуті світи (як у щойно наведених випадках), але ланки ланцюга, межі — нескінченної. Ліричний герой виникає як осередок та результат розвитку своєрідного «пунктирного» сюжету.

Ліричний герой може бути досить однозначним. Згадаймо поезію російського романтизму. Для більшості читачів Денис Давидов — лише лихий поет-гусар, молодий Мов — поет-студент, Дельвіг — «ледар святий». Маска накладена на біографію, проте теж виявляється художньо збудованою. Для цілісного сприйняття віршів читачеві зовсім не обов'язково знати про праці Давидова по військової теорії, про гірку долю та тяжку хворобу Дельвіга. Зрозуміло, ліричний герой немислимий без «біографічного підтексту», але підтекст поетизується відповідно до основним духом творчості.

Треба також розуміти, що Ліричний герой постійна величина», він у тих випадках, коли життя поетизується, а поезія дихає фактом. Недарма У. Жуковський написав у підсумковому для романтичного періоду вірші:

І для мене на той час було
Життя та Поезія одне.

З романтичною культурою, для якої характерний своєрідний ліричний «вибух», коли саме життя поета стало майже художнім твором, - пов'язана поява ліричного героя, дивного «двійника» автора; з епохою символістської - його друге народження. Не випадково відсутність ліричного героя в зрілій творчостіБаратинського або Некрасова, що виріс у глибокій і серйозній суперечці з романтизмом, або у поетів, які сперечаються з символізмом, — Мандельштама, Ахматової, пізніх Пастернаката Заболоцького. Невипадкова і характерна для останніх неприязнь до всього ігрового в літературі. Суворі слова Пастернака звучать несподіваною відповіддю Жуковському:

Коли рядок диктує почуття.
Воно на сцену шле раба,
І тут закінчується мистецтво
І дихають ґрунт та доля.

Не порівнюватимемо великих поетів, чий діалог у століттях організує складне ціле російської поетичної традиції, важливо зрозуміти інше: ліричний герой багато дає поетові, а й вимагає від поета не меншого. Ліричний герой великого поета достовірний, до пластичності конкретний. Такий він у Блоку, який проходить довгий шлях «через три томи». Блок не обмовився, назвавши їх «трилогією». У «трилогії» є і «ліричний сюжет», не раз прокоментований у листах поета: від осяянь «Віршів про Прекрасну Даму» через іронію, скепсис, снігові та вогняні вакханалії II тома — до нового, вже іншого прийняття життя, до народження нової людини у томі III. Давно відомо, що не чиста хронологія, але логіка цілого керувала Блоком при складанні циклів, при виробленні остаточного композиційного рішення. Багатьом віршам III тому часу місце у II, проте внутрішня історія «ліричного героя» диктувала поету їх перестановку.

Зауважимо, що відносини поета з власним породженням не завжди ідилічні, поет може уникнути старої маски, вже звичної для читача. Так сталося з Мовним. Пізні вірші його не в'яжуться з виглядом хмільного дерптського буршу, перехід до нового стилю, до нового типу поетичного мислення зажадав категоричного розриву зі старим амплуа як формою контакту з читачем. Відмова від ліричного героя - чітка грань між "старим" і "новим" Мовним. Таким чином, антитеза «Ліричний герой» — «прямий» голос автора виявляється значущою не тільки для історії поезії як цілого, а й для творчої еволюціїтого чи іншого (не кожного!) поета.

Замислюючись над проблемою ліричного героя, слід бути обачним, всякий «швидкий висновок» тут призводить до плутанини. Побачити його у сучасного поетадуже легко. Сама ситуація століття масової інформаціїнадзвичайно наблизила, очевидно лише зовні, поета до аудиторії, вирвала його з колишньої «таємничої віддаленості». Естрада, на якій виступають аж ніяк не лише «естрадні» поети, а потім і телебачення зробили обличчя поета, його манеру читання та поведінки «загальним надбанням». Але нагадаємо ще раз - для об'єктивної оцінкинеобхідні перспектива, погляд на всю творчість, тимчасова дистанція, які критик-сучасник позбавлений. Ліричний герой існує, поки жива романтична традиція. Читач ясно бачить і напружено-вольового героя лірики І. Шкляревського, і «книжкового хлопчика», чий образ створює А. Кушнер, та меланхолійно-мудрого «співака» Б. Окуджави. Немає потреби пояснювати, що реальний образ поетів багатомірніший і складніший. Важливо, що ці образи живуть у читацькій свідомості, іноді переживаючи поетичну реальність.

Звичайно, нікому не замовлено користуватися терміном і в інших значеннях: для одних він здається синонімом «образу автора», для інших заохочувальним призом, для третіх способом суворого докору. Поет не стає кращим чи гіршим залежно від того, є у нього ліричний герой чи ні. А термін «інструмент» дуже крихкий, тому використовувати його треба обережно.