Бележки на луд, главен герой, сюжет, история на създаването. "Бележки на един луд": описание и анализ на историята от енциклопедията Бележки на един луд, главен герой

Каква е идеята зад произведението на Гогол „Записки на един луд“? ? Идеята (темата) на текста. и получи най-добрия отговор

Отговор от Наталия Трошина[гуру]
Бележки на един луд” несъмнено е един от най-трагичните разкази в цикъла „Петербургски разкази”. Цялата история е разказана от гледната точка на главния герой и автор на „Записките“ - Аксентий Иванович Попришчин - дребен преброител, който е обиден на всички в службата си в отдела. Попришчин е човек от знатен произход, но много беден и няма стремежи към нищо. От сутрин до вечер той седи в кабинета на директора и, изпълнен с най-голямо уважение към своя шеф, подстригва перата на „Негово превъзходителство“. „Цялото учене, такова учене, че брат ни дори няма атака... Какво значение има в очите... Няма мач за нашия брат! ” - говори за директор Попришчин, според когото репутацията на човек се създава от неговия ранг. Човекът, който е достоен, има висок ранг, позиция, пари - това смята Аксентий Иванович. Попришчин има свои социално легитимирани вкусове, свои културни и политически интереси, свои идеи за чест и лично достойнство, свои навици и дори съкровени мечти. В този малък свят той води познато, самодоволно съществуване, без да забелязва, че целият му живот е... действително посегателство върху личността и човешкото достойнство.
Съзнанието на Попришчин е разстроено и в главата му изведнъж изниква въпросът: „Защо съм титулярен съветник? ” и „Защо титулярен съветник? „Попришчин най-накрая губи ума си и започва бунт: в него се събужда оскърбеното му човешко достойнство. Той мисли защо е толкова безсилен, защо всичко, „което е най-добро на света, отива или при камерните кадети, или при генералите“. Върхът на лудата мисъл на Попришчин е убеждението му, че той е испанският крал. Самата тази идея е фантастична проекция на перверзията на концепциите, характерни за живота около него. В края на историята Попришчин, за момент придобил морално прозрение, извиква: „Не, вече нямам сили да издържам. Бог! Какво правят с мен! . Какво им направих? Защо ме измъчват? „Блок забеляза, че в този вик се чува „викът на самия Гогол“.
„Записки на един луд” е вик на протест срещу несправедливите устои на един полудял свят, където всичко е разместено и объркано, където разумът и справедливостта са нарушени. Попришчин е продукт и жертва на този свят. И в същото време, избирайки за свой герой дребен чиновник, Гогол се опитва не само да разкрие жалките и комични черти на своя вътрешен свят, но и да предаде трагичното чувство на гняв и болка от публичното унижение, извращаването на всичко нормално свойства и понятия в психологията на Попришчин.
Източник: Олег Ворошилов Потребителско меню Oracle (81287)

Отговор от 3 отговора[гуру]

Здравейте! Ето селекция от теми с отговори на вашия въпрос: каква е идеята зад произведението на Гогол „Записки на един луд“? ? Идеята (темата) на текста.

моля, помогнете, Гогол записки на луд тема, мисъл, резюме, композиция художествени характеристики
Титулярният съветник Аксентий Иванович Попришчин, на четиридесет и две години, води своите дневници на

Каним ви да се запознаете с едно интересно произведение на руския класик и да прочетете неговото резюме. „Записки на един луд“ е разказ, написан от Николай Василиевич Гогол през 1834 г. Публикувана е за първи път в сборника „Арабески” през 1835 г. По-късно произведението е включено в друга колекция на този писател, наречена „Петербургски разкази“. „Бележките на един луд“ са представени накратко в тази статия.

Аксентий Иванович Попришчин, от чието име се разказва историята, е титулярен съветник, на 42 години. Той започна да записва в дневника си преди около четири месеца.

Нека сега опишем първите събития от произведението и тяхното кратко съдържание. "Записките на един луд" открива следващия епизод. На 3 октомври 1833 г., в един дъждовен ден, главният герой отива в старомодно палто, закъснява, на служба, която не харесва, в един клон на департамента в Санкт Петербург с надеждата да получи малко пари авансово от заплатата си от касиера. По пътя той забелязва карета, която се приближава до магазина, от която излиза красивата дъщеря на директора на отдела.

Героят дочува разговор между Меджи и Фиделка

Попришчин случайно чува разговор между Меджи, малкото куче на дъщеря му, и кучето Фиделка, което принадлежи на две дами, които минават покрай него. Героят, изненадан от този факт, тръгва след жените, вместо да служи, и открива, че те живеят на петия етаж в къща, собственост на Зверков, разположена близо до Кокушкин мост.

Аксентий Иванович влиза в къщата на директора

Обобщението продължава. "Бележки на един луд" се състои от следните допълнителни събития. На следващия ден Аксентий Иванович в кабинета на директора, докато точи писалките си, случайно среща дъщеря си, която го пленява все повече и повече. Той подава на момичето носна кърпичка, която е паднала на пода. Мечтите и нескромното му поведение от месец по отношение на тази дама най-накрая стават забележими за околните. Дори началникът на катедрата укорява въпроса. Но той все още тайно влиза в къщата на директора и, искайки да разбере нещо за обекта на своето обожание, влиза в разговор с малкото куче Меджи. Тя го избягва.

Аксентий Иванович влиза в къщата на Зверков

Това, което се случва, разказва за следващите събития. Аксентий Иванович идва в къщата на Зверков, качва се на шестия (грешка на Николай Василиевич Гогол) етаж, където живее Фиделка с любовниците си, и открадва купчина документи от нейния ъгъл. Това беше, както главният герой очакваше, кореспонденция между двама приятели кучета, от която той разбира много важни неща: че директорът на отдела е награден с друг орден, че Софи (така се казва дъщеря му) се грижи за него. от Теплов, шамбеланът, кадетът и дори за самия Поприщина, уж пълен изрод като „костенурка в торба“, виждайки когото момичето не може да спре да се смее.

Кореспонденция между Меджи и Фиделка

Тези бележки, подобно на останалата част от прозата на Гогол, са пълни с различни препратки към произволни герои като Бобров, който прилича на щъркел в накрайника си, или Лидина, която е сигурна, че очите й са сини, докато всъщност са зелени, или кучета със съседен двор на име Трезор, който е скъп на сърцето на Меджи. Попришчин научава от тях, че аферата на момичето с Теплов явно върви към сватба.

Попришчин си представя себе си за испански крал

Здравият разум на главния герой е окончателно накърнен, както и тревожни съобщения от различни вестници. Поприщина е обезпокоена от опита за премахване на трона във връзка със смъртта на испанския крал. Ами ако той е тайният наследник, благороден човек, който е почитан и обичан от околните? Мавра, чухонка, която обслужва Попришчин, първа научава новината. Този „испански крал“ след триседмично отсъствие най-накрая идва в кабинета си, не застава пред директора, подписва „Фердинанд VIII“ на хартията и след това се вмъква в апартамента на шефа си, опитвайки се да се обясни с момичето, докато прави откритието, че дамите се влюбват само адски.

Поприщина е откарана в психиатрична клиника

Гогол завършва „Записките на един луд“ по следния начин. Напрегнатото очакване на главния герой за пристигането на испанските депутати се разрешава от тяхната поява. Земята, където го отвеждат обаче, е много странна. Обитаван е от много и различни грандове, чиито глави са обръснати, по темето им е накапана студена вода и са бити с тояги. Тук очевидно властва Великата инквизиция, решава Попришчин, и именно тя му пречи да направи големи открития, достойни за поста си. Главният герой пише разплакано писмо до майка си с молба за помощ, но оскъдното му внимание е отвлечено от буца, намираща се точно под носа на алжирския бей.

Така Гогол завършва „Записки на един луд“. Според психиатри и психолози авторът не си поставя за цел да опише лудостта като такава. Гогол („Записки на един луд“) анализира състоянието на обществото. Той само показа убожеството на духовността и морала на светската и бюрократична среда. Истинските бележки от луди хора, разбира се, биха изглеждали различно, въпреки че писателят ярко и правдоподобно описва делириума на главния герой.

Природата на лудостта на длъжностното лице, както отбелязват експертите, се отнася до налудности за величие, което се среща в така наречената параноидна форма на шизофрения, параноя и сифилитична парализа. При прогресивна парализа и шизофрения идеите са значително по-бедни интелектуално, отколкото при параноя. Следователно заблудите на героя са точно параноични по природа.

"Дневникът на един луд"- разказ на Николай Василиевич Гогол, написан от него през 1834 г. Историята е публикувана за първи път през 1835 г. в сборника „Арабески“ със заглавие „Откъси от записките на един луд“. По-късно тя е включена в сборника „Петербургски разкази“.

Главен герой

Героят на „Бележки на един луд“, от чието име се разказва историята, е Аксентий Иванович Попришчин, второстепенен служител в Санкт Петербург, преписвач на документи в отдела, чиновник (един от записите директно посочва, че той е чиновник, въпреки че тази титла се приписва главно на съдебни съветници), дребен дворянин в ранг на титулярен съветник (друг герой на Гогол, Акакий Акакиевич Башмачкин, имаше същата професия и ранг).

Изследователите повече от веднъж са обръщали внимание на основата на фамилното име на героя от „Бележки на един луд“. Аксентий Иванович е недоволен от позицията си, той, като всеки луд, е доминиран от една идея - идеята за търсене на своето неизвестно "поле". Попришчин е недоволен, че той, благородник, е пробутван от началника на отдела: „Той отдавна ми казва: „Какво е, братко, че винаги има такава бъркотия в главата ти?“ Понякога бързате като луди, понякога обърквате нещата толкова много, че самият Сатана не може да ги разбере, поставяте малка буква в заглавието, не поставяте цифра или число.

Парцел

Историята е дневник на главния герой. В началото той описва живота и работата си, както и хората около него. След това той пише за чувствата си към дъщерята на режисьора и скоро след това започват да се появяват признаци на лудост - той говори с нейното куче Меджи, след което се сдобива с писма, които Меджи е писал на друго куче. Няколко дни по-късно той е напълно откъснат от реалността – разбира, че е кралят на Испания. Лудостта му личи дори от числата в дневника - ако дневникът започва на 3 октомври, то разбирането, че той е крал на Испания, идва от датите му на 43 април 2000 г. И колкото повече героят се потапя по-дълбоко във фантазията си. Попада в лудница, но го възприема като пристигане в Испания. Накрая записите напълно губят смисъла си, превръщайки се в куп фрази. Последната фраза от историята: „Знаете ли, че алжирският дей има подутина точно под носа си?“

В някои публикации последната фраза изглежда така: „Знаете ли, че беят на Алжир има подутина точно под носа си?“

История на създаването

Сюжетът на „Записките на един луд“ се връща към два различни плана на Гогол в началото на 30-те години: към „Бележки на един луд музикант“, споменат в добре познатия списък със съдържание на „Арабеск“ и към нереализираната комедия „ Владимир от 3-та степен”. От писмото на Гогол до Иван Дмитриев от 30 ноември 1832 г., както и от писмото на Плетньов до Жуковски от 8 декември 1832 г., може да се види, че по това време Гогол е очарован от разказите на Владимир Одоевски от поредицата „Лудницата на лудите“ , които по-късно бяха включени в поредицата „Руски нощи“ и наистина посветени на развитието на темата за въображаемата или реална лудост в високо надарените („гениални“) натури. Участието на собствените планове на Гогол през 1833-1834 г. в тези истории на Одоевски се вижда от несъмненото сходство на един от тях - „Импровизаторът“ - с „Портрет“. От същата страст към романтичните сюжети на Одоевски, очевидно възниква неосъществената идея за „Записки на луд музикант“; Пряко свързани с него, „Записките на един луд“ се свързват чрез „Лудницата“ на Одоевски с романтичната традиция на историите за артисти.

" Попришчин е недоволен, че той, благородник, е пробутван от началника на отдела: „Той отдавна ми казва: „Какво е, братко, че винаги има такава бъркотия в главата ти?“ Понякога бързате като луди, понякога обърквате нещата толкова много, че самият Сатана не може да ги разбере, поставяте малка буква в заглавието, не поставяте цифра или число.

Парцел

Историята е дневник на главния герой. В началото той описва живота и работата си, както и хората около него. След това той пише за чувствата си към дъщерята на режисьора и скоро след това започват да се появяват признаци на лудост - той говори с нейното куче Меджи, след което се сдобива с писма, които Меджи е писал на друго куче. Няколко дни по-късно той е напълно откъснат от реалността – разбира, че е кралят на Испания. Лудостта му личи дори от числата в дневника - ако дневникът започва на 3 октомври, то разбирането, че той е крал на Испания, идва от датите му на 43 април 2000 г. И колкото повече героят се потапя по-дълбоко във фантазията си. Попада в лудница, но го възприема като пристигане в Испания. Накрая записите напълно губят смисъла си, превръщайки се в куп фрази. Последната фраза от историята: „Знаете ли, че алжирският дей има подутина точно под носа си?“

История на създаването

Сюжетът на „Записките на един луд“ се връща към два различни плана на Гогол в началото на 30-те години: към „Бележки на един луд музикант“, споменат в добре известния списък на съдържанието на „Арабески“, и към нереализирания комедия „Владимир от 3-та степен“. От писмото на Гогол до Иван Дмитриев от 30 ноември, както и от писмото на Плетньов до Жуковски от 8 декември 1832 г. се вижда, че по това време Гогол е бил очарован от разказите на Владимир Одоевски от поредицата „Лудницата на лудите“, която по-късно са включени в поредицата „Руски нощи” и наистина са посветени на разработката на темата за въображаемата или реална лудост във високо надарените („гениални”) натури. Участието на собствените планове на Гогол в -34 в тези истории на Одоевски се вижда от несъмненото сходство на един от тях - „Импровизаторът“ - с „Портрет“. От същата страст към романтичните сюжети на Одоевски, очевидно възниква неосъществената идея за „Записки на луд музикант“; Пряко свързани с него, „Записките на един луд“ се свързват чрез „Лудницата“ на Одоевски с романтичната традиция на историите за артисти. „Владимир от 3-та степен“, ако беше завършен, също щеше да има за герой луд, но значително различен от „творческите“ луди по това, че би бил човек, поставил си прозаичната цел получаване на кръста на Владимир от 3-та степен; Без да го получи, той „в края на пиесата... полудя и си въобрази, че самият той е“ тази поръчка. Това е нова интерпретация на темата за лудостта, която също се доближава в известен смисъл до лудостта на Попришчин.

От идеята за комедия за чиновниците, изоставена от Гогол през 1834 г., редица битови, стилистични и сюжетни подробности преминават в създадените тогава „Записки“. Генералът, който мечтае да получи орден и поверява амбициозните си мечти на кученце, вече е даден в „Сутринта на един чиновник“, тоест в оцелелия фрагмент от началото на комедията, датиращ от годината. В оцелелите следващи сцени от комедията лесно могат да се намерят комедийни прототипи на самия Попришчин и неговата среда - в дребните служители, възпитани там, Шнайдер, Каплунов и Петрушевич. Прегледът на Попришчин за служители, които не обичат да посещават театъра, се връща директно към диалога между Шнайдер и Каплунов за немския театър. В същото време грубостта, особено подчертана у Каплунов, още по-силно убеждава, че именно Попришчин се цели в него, наричайки чиновника, който не обича театъра, „човек“ и „свиня“. В Петрушевич, напротив, трябва да разпознаем първия опит на Гогол за онази идеализация на бедния чиновник, намерила своето въплъщение в самата Поприщина. „Служваше, служеше и на какво служеше“, казва Петрушевич „с горчива усмивка“, предусещайки подобно изказване на Попришчин в самото начало на бележките му. Тогавашният отказ на Петрушевич както от топката, така и от „момчето от Бостън“ бележи скъсването със средата, което довежда Попришчин до лудост. Тогава и Каплунов, и Петрушевич бяха поставени в същите унизителни отношения с лакея на шефа като Попришчин. От Закатищев (по-късно Собачкин), от друга страна, се простират нишки до онзи подкупник на „Записки“, на когото „дайте няколко паца или дрошки“; Закатищев, в очакване на подкуп, мечтае за същото: „Ех, ще купя хубави пацари... Бих искал и количка“. Нека сравним и клерикалните диалектизми на комедията (например думите на Каплунов: „И той лъже, негодникът“) с подобни елементи в езика на Попришчин: „Дори и да си в нужда“; ср също служебния псевдоним на Шнайдер: „проклетото малко нещо“ и „проклетата чапла“ в „Бележки“.

Така свързана с първата комедийна идея на Гогол, картината на ведомствения живот и нравите в „Бележки“ се връща към личните наблюдения на самия Гогол по време на собствената му служба, от които израства идеята за „Владимир от 3-та степен“. Разказът съдържа и биографични подробности за самия автор: „Къщата на Зверков“ близо до Кукушкин мост е къщата, в която самият Гогол е имал приятел през 30-те години на 19 век и където освен това е живял самият той по едно време. Миризмата, с която Поприщина посреща тази къща, се споменава в писмото на Гогол до майка му от 13 август 1829 г. „Фракът на Ручевски“ - мечтата на Попришчин - се споменава в писмата на Гогол през 1832 г. до Александър Данилевски, същия „приятел“, който живееше в къщата на Зверков. Прическата на началника на отдела, която дразни Попришчин, е отбелязана и от Гогол в „Петербургски бележки“, като характеристика, извлечена, очевидно, от лични наблюдения.

По време на публикуването на разказа имаше цензурни затруднения, за които Гогол съобщава в писмо до Пушкин: „Вчера излезе доста неприятно цензурно съобщение относно „Записки на един луд“; но, слава Богу, днес е малко по-добре; най-малкото трябва да се огранича до изхвърляне на най-добрите пасажи... Ако не беше това забавяне, книгата ми може би щеше да бъде публикувана утре.“

Поетика на разказа

„Записките на един луд“ точно като бележки, тоест разказът на героя за себе си, нямат прецеденти или аналогии в творчеството на Гогол. Формите на разказване, култивирани от Гогол преди и след „Записките“, бяха неприложими към този план. Темата за лудостта едновременно в три аспекта (социален, естетически и личностно-биографичен), която Гогол открива в нея, би могла най-естествено да се развие от пряката реч на героя: с фокус върху речеви характеристики, с подбор на остри диалектизми на чиновника, който си води бележките. От друга страна, естетическият илюзионизъм, който предложи на Гогол първата идея за такива бележки, направи възможно включването на елементи от фантастичната гротеска в тях (заимствани от кореспонденцията на Хофман с кучета); В същото време известното участие на героя в света на изкуството беше естествено. Но първоначално предназначената за тази цел музика не се примири с окончателно определения тип герой и мястото на музиката в бележките на чиновника беше заето от театъра, форма на изкуство, с която трите аспекта на темата бяха еднакво успешно съчетани. . Ето защо сцената на Александрински е включена в „Записките на един луд“ като едно от основните места на разиграващата се в тях социална драма. Но илюзорният свят на театралния естетизъм у Гогол е напълно различен от този на Хофман. Там тя се установява като най-висша реалност; у Гогол, напротив, той е чисто реалистично сведен до лудост в буквалния, клиничен смисъл на думата.

Според литературния критик Андрей Кузнецов изборът на женското име Софи не е случаен: „Сред другите персонажи в руската литература, носещи това име, София Павловна Фамусова от комедията на Грибоедов „Горко от ума“, която е в съседство с повестта на Гогол, развивайки се откроява темата за лудостта (и заклеймяването на околните като луди). общество, - да си спомним Попришчин: „Тези патриоти искат рента, рента!“). Попришчин, както може да се види, корелира (в случай на комедия) с Чацки след „полудяване“, т.е. започвайки от пасажа „2000-та година...“, а преди този пасаж той е сравним с Молчалин: неговият задълженията и отношението към директора са много подобни на отношението на Молчалин към Фамусов. Съответно, разклатената любовна линия между Попришчин и Софи получава по-голяма тежест (иронията по отношение на отношението на Софи към Попришчин е значително засилена). И забележката, направена от Попришчин в момента, когато си спомня за Софи (реплика, превърнала се в крилата фраза): „Нищо... нищо... тишина!“ - директно ни отвежда до името на героя Грибоедов, т.е. до Молчалин.

Пряко свързана с идеята на историята е забележката на Хлестаков, която присъства в оригиналната редакция на комедията „Главният инспектор“: „И колко странно композира Пушкин, представете си: пред него стои в чаша ром, най-славният ром, бутилка от сто рубли всяка, която се пази само за един австрийски император, - и тогава, щом започне да пише, писалката само tr... tr... tr... Наскоро той написа тази пиеса: Лек за холера, от който ти настръхва косата. Един от нашите служители полудя като го прочете. Същия ден за него дойде файтон и го откара в болницата...”

Критика

Съвременната критика на „Арабески“ като цяло се оказва приятелски настроена към новата история на Гогол.

„В изрезките от бележките на един луд“, според рецензията на „Северна пчела“ (1835, № 73), „има ... много остроумни, смешни и жалки неща. Животът и характерът на някои служители в Санкт Петербург са уловени и скицирани по жив и оригинален начин.

Сенковски, който беше враждебен към Арабески, също отговори съчувствено, виждайки в „Бележки на един луд“ същите достойнства като в „забавната история“ на лейтенант Пирогов. Вярно, според Сенковски, „Бележки на един луд“ „би било по-добре, ако бяха свързани с някаква идея“ („Библиотека за четене“, 1835 г., февруари).

Рецензията на Белински се оказа много по-ярка и по-дълбока (в статията „За руската приказка и разказите на Гогол“): „Вземете „Бележки на един луд“, тази грозна гротеска, тази странна, причудлива мечта на художника, това добро- естествена подигравка с живота и човека, жалък живот, жалък човек, тази карикатура, в която има такава бездна от поезия, такава бездна от философия, тази душевна история на болестта, представена в поетична форма, удивителна по своята истинност и дълбочина, достоен за четката на Шекспир: ти все още се смееш на простака, но смехът ти вече е разтворен в горчивина; Това е смях над един луд, чийто делириум го кара да се смее и събужда състрадание.” - Белински повтори тази рецензия в рецензията си (1843 г.) на „Произведенията на Николай Гогол”: „Записки на един луд” е едно от най-дълбоките произведения...”

Историята на Гогол и психиатрия

Според психолози и психиатри „Гогол не си е поставил за цел да опише лудостта на длъжностно лице. Под прикритието на „Записките на един луд“ той описва нищетата на морала и духовността на бюрократичната и светска среда. И „приятелската кореспонденция“ на кучетата Меже и Фидел, и дневникът на служителя са изпълнени с такава остра ирония и добър хумор, че читателят забравя за фантастичния характер на сюжета на историята.

Що се отнася до природата на лудостта на длъжностното лице, тя се отнася до мания на величието. Среща се при параноидна форма на шизофрения, прогресивна сифилитична парализа и параноя. При шизофрения и прогресивна парализа налудностите за мегаломания са интелектуално много по-бедни, отколкото при параноята. Следователно систематизираният делириум на героя от повестта има параноичен характер и Гогол го описва ярко и правдоподобно.

Цитати и спомени от “Записки на един луд”

Лев Толстой има недовършена история, наречена „Записки на един луд“. В текста на историята обаче няма очевидни алюзии към Гогол.

В наше време са написани много текстове под същото име и с подобен състав, които също описват постепенното изпадане на човек в лудост, но в съвременна обстановка. Освен това „Бележки на един луд“ е популярно подзаглавие на блога.

Дневниците на Венедикт Ерофеев имат подобно име - „Бележки на психопат“.

Историята на оказионизма на Гогол „Март“ е любопитна (едно от писмата на Попришчин е датирано от март 86 г.). Набоков го използва в своя превод на „Аня в страната на чудесата“ на Карол, описвайки как Шапкаря и Мартенския заек се карат с Времето. Едно от стихотворенията в цикъла „Част на речта“ на Йосиф Бродски започва с думите „Отникъде с любов, на единадесети март“.

Според литературния критик Виктор Пивоваров много писатели от руския ъндърграунд „излязоха от Записките на един луд“.

Кои сме ние? Андрей Монастирски, например, с неговото „Каширское шосе“ и метафизиката на ВДНХ, Пригов, крещещ свещената си азбука и написал 27 хиляди стихотворения, Звездочетов и неговите „Мухоморки“, Юра Лейдерман с недостъпни за никого измамни текстове, Кабаков с неговите „Човек, полетя в космоса“, Игор Макаревич, издълбавайки черепа на Пинокио ​​от дърво. Мълча за петербургските психопати, защото знам за тях само от слухове, но те казват, че имат гнездо там. Всеки читател може лесно да добави към този списък.

Продукции

Филмови адаптации

• „Записки на един луд“, съветски филм.

Театрални постановки

С участието на Максим Корен, режисьор Марианна Напалова.

Бележки

Връзки

Кадър от филма "Записки на един луд" (1968)

Титулярният съветник Аксентий Иванович Попришчин, на четиридесет и две години, води дневника си повече от четири месеца.

В един дъждовен ден, вторник, 3 октомври 1833 г., Попришчин, в старомодното си палто, тръгва със закъснение за нелюбимата си служба в един от клоновете на Санкт Петербургския отдел, надявайки се само да получи малко пари от своя заплата предварително от касиера. По пътя той забелязва карета, която се приближава към магазина, от която излиза прекрасната дъщеря на директора на отдела, в който работи. Героят случайно дочува разговор между кучето на дъщеря му Меджи и кучето Фиделка, принадлежащо на две минаващи дами. Изненадан от този факт, Попришчин, вместо да отиде на работа, отива да вземе дамите и открива, че те живеят на петия етаж в къщата на Зверков, близо до Кокушкин мост.

На следващия ден Попришчин, докато точи писалките си в кабинета на директора, случайно среща дъщеря си, от която все повече се увлича. Дори й подава носна кърпичка, паднала на пода. В продължение на месец нескромното му поведение и мечти по отношение на тази млада дама стават забележими за другите. Началникът на отделението дори му прави забележка. Въпреки това Попришчин тайно влиза в къщата на негово превъзходителство и, искайки да разбере нещо за младата дама, влиза в разговор с кучето Меджи. Последният избягва разговора. След това Попришчин отива в къщата на Зверков, качва се на шестия етаж (грешка на Гогол!), където живее кучето Фиделка с господарките си, и открадва купчина малки парчета хартия от нейния ъгъл. Това се оказва, както очакваше Попришчин, кореспонденция между двама приятели кучета, от която той научава много важни неща за себе си: за награждаването на директора на отдела с друга заповед, за ухажването на дъщеря му, която, оказва се, се нарича Софи, някакъв камерен кадет Теплов и дори за себе си, пълен изрод като „костенурка в чувал“, при вида на когото Софи не може да спре да се смее. Тези бележки на малките кучета, както и цялата проза на Гогол, са пълни с препратки към много произволни герои, като някой си Бобов, който прилича на щъркел с волана, или Лидина, която е сигурна, че има сини очи, докато има те зелени, или кучето на Трезор от съседния двор, скъпо на сърцето на Меджи, който пише тези писма. Накрая Попришчин научава от тях, че връзката на Софи с камергера Теплов явно върви към сватба.

Нещастната любов, съчетана с тревожни публикации във вестниците, напълно уврежда здравия разум на Попришчин. Той е обезпокоен от опита за премахване на испанския трон поради смъртта на краля. Е, как е той, Попришчин, тайният наследник, тоест благороден човек, един от онези, които са обичани и почитани от околните? Чухонка Мавра, която обслужва Попришчин, първа ще научи тази невероятна новина. След повече от три седмици отсъствие "испанският крал" Попришчин идва в кабинета си, не се изправя пред директора, подписва "Фердинанд VIII" на хартията, след което влиза в апартамента на директора, опитва да обясни на Софи, правейки откритието, че жените се влюбват в един и същи дявол. Напрегнатото чакане на Попришчин за испанските депутати най-накрая се разрешава с пристигането им. Но „Испания“, в която го отвеждат, е много странна земя. Има много грандове с бръснати глави, бият ги с пръчки, капват им студена вода на върха на главите. Очевидно е, че тук властва Великата инквизиция, която пречи на Попришчин да направи големи открития, достойни за поста си. Той пише сълзливо писмо до майка си с молба за помощ, но под носа на алжирския бей отново отвлича вниманието му.