Proza o Drugom svjetskom ratu. Vojna proza

Antoine de Saint-Exupéry je pisac koji je postao "zlatni klasik" francuske i svjetske književnosti, autor "Malog princa", mnogima poznatog od djetinjstva, tvorac najboljih od najboljih romana o ratu i svoje dobrovoljne i nevoljne heroje i žrtve. Pisac čije knjige imaju nevjerojatnu sposobnost da ostanu moderne u bilo kojem razdoblju i privuku pozornost čitatelja bilo koje dobi. "Citadela" je najizvornije i, možda, najbriljantnije djelo Exuperyja. Knjiga u kojoj su aspekti talenta ove spisateljice zaiskrili na nov način. Knjiga,…

KRIŽ I ZVIJEZDA GENERALA KRASNOVA ILI PERO... Wolfgang Akunov

Ova je knjiga nastala iz kratkog eseja, zamišljenog kao vijenac na grobu hrabrog generala konjice ruske carske vojske, atamana svevelike donske vojske, klasika ruske vojne proze, velikog ruskog vojnog mislioca. i znanstvenik, tvorac i utemeljitelj nove znanosti u povijesti ruske vojne škole - vojne psihologije - Petar Nikolajevič Krasnov

Rotiramo Zemlju! Zaustavljanje zla Vladimir Kontrovsky

Nije uzalud Veliki Domovinski rat nazvan Svetim ratom. Vojnici na prvoj liniji znaju: kada jednom pogledaš u oči smrti, teško je ostati materijalist. U loncu rata, kada su vrata raja i pakla širom otvorena, a stvarnost i čudo tvore nevjerojatne legure, svaki tvoj hitac odjekuje u vječnosti, pali stoje rame uz rame sa živima, iza osmjeha SS-ovaca “mrtvih” glave” i paukove noge svastike, nezemaljski vrtlozi Zla, a vatrene staze katjuša su poput božanskog mača koji kroji put Svjetlu. Nebo počiva na tvojim ramenima, vojniče. A Sunce tek izlazi...

Sektor gađanja Igor Moiseenko

Sektor za paljbu je kut koji je ispunjen gustom vatrom. Ovo je dio našeg planeta gdje je rat posebno brutalan. To je skela na koju su se penjali naši momci u dalekom afganistanskom ratu... Roman “Vatreni sektor” razdire dušu na paramparčad. Stranice su spržene vatrom i odišu gorčinom gorućeg metala. Roman se s pravom može nazvati remek-djelom moderne vojne proze. On otkriva strašnu istinu: smrt je, ispada, mnogo bliža nego što mislimo.

Oluja na rubu vječnosti Elena Senyavskaya

Elena Senyavskaya (r. 1967.) - povjesničarka, pjesnikinja, spisateljica znanstvene fantastike, dramatičarka. Autor je zbirke poezije "Ciklus" (M., 1996.) i knjige lirske proze "Kod vječne rijeke" (M., 1996.). Ciklus kratkih priča “Oluja na rubu vječnosti” nastavlja tradiciju ovog rijetkog žanra, spajajući značajke teške “vojničke” proze i suptilnog psihologizma, duboke, potresne liričnosti. Naša veza s prošlošću je neraskidiva, njene sjene žive u duši, ponekad stvarnije od nas samih. A putovanje kroz vrijeme je prije svega samospoznaja...

Iskušavanje vatrom. Najbolji roman o jurišnim pilotima Mikhail Odintsov

Tijekom Velikog domovinskog rata autor ovog romana izvršio je više od 200 borbenih misija na Il-2 i dvaput je dobio titulu Heroja Sovjetskog Saveza. Ova knjiga zaslužuje biti uvrštena u zlatni fond vojne proze. Ovo je najbolji roman o sovjetskim jurišnim pilotima. Na frontu su od 22. lipnja 1941. godine. Počeli su se boriti na lakim bombarderima Su-2, izvodeći očajničke napade na napredujuće njemačke trupe, tenkovske kolone, ešalone, aerodrome, djelujući, u pravilu, bez borbenog pokrića, trpeći velike gubitke od protuzračne vatre i napada "Messera" ,...

Zapovjednik kaznene čete Vladimir Peršanin

Najbolji romani o zatvorenicima Velikog Domovinskog rata, vrijedni ulaska u "zlatni fond" vojne proze - dugo nisu pisali o ratu tako dirljivo i autentično, tako nemilosrdno istinito! Kažnjenici nemaju grobove - nakon bitke su pokapani bez vojnih počasti, često jednostavno u kraterima ili napuštenim rovovima, nisu im podignuti spomenici, nisu im uručeni ordeni i medalje. Njihova jedina nagrada je povratak na dužnost, "okajanje za svoju krivnju krvlju". Ali manje od polovice je preživjelo do kraja kazne... “Nisu ih uzalud zvali kaznene satnije...

Hot Spots Tim autora

Nova knjiga iz serije “Mlada Rusija” predstavlja modernu vojnu prozu, koja je emitirana na Radio Rezonansi; priče i pripovjetke nove generacije pisaca s prve crte fronta koji su prošli “vruća mjesta” posljednje četvrtine 20. stoljeća od Afganistana, srednje Azije, Pridnjestrovlja do Srbije i Čečenije. Valerij Kurilov upao je u Aminovu palaču; Alexander Igumnov - pilot helikoptera u Afganistanu; Sergej Belogurov borio se u Tadžikistanu i poginuo u Bosni; Vjačeslav Šurigin - vojni novinar, dragovoljac u Srbiji i Pridnjestrovlju; Nikolaj Ivanov je vojni novinar koji je prošao kroz...

General i njegova vojska. Vjerni Ruslan Georgij Vladimov

Georgij Vladimov, predstavnik generacije "šezdesetih", poznat je širokom čitatelju po djelima kao što su "Velika ruda", "Tri minute šutnje", "Vjerni Ruslan" i mnogim novinarskim govorima. Roman “General i njegova vojska”, njegovo posljednje veliko djelo, zamišljen je i započet u domovini, a dovršen u prisilnoj emigraciji. Prvi put objavljen u časopisu Znamya, roman je nagrađen nagradom Booker 1995. Istini za volju generala – tako je autor formulirao svoju zadaću pola stoljeća nakon velike Pobjede. Reći…

Penali Staljingrada. “S onu stranu Volge za nas... Vladimir Peršanin

Njihova kaznena satnija formirana je među prvima – odmah nakon zapovijedi br. 227 “Ni koraka nazad!” Krvlju su se okajali za svoju krivnju, zaustavili napredovanje Paulusove 6. armije južno od Staljingrada, spriječili Nijemce da se probiju do Volge i presjekli glavnu naftnu arteriju zemlje. Međutim, zatvorenicima neće biti dopušteno dugo "sjediti u obrani" - uostalom, sudbina Staljingradske bitke odlučuje se ne samo u krvavom paklu urbanih bitaka, već iu povolškim stepama, na bokova 6. armije, gdje naše trupe neprestano izvode protunapade kako bi odvukle što veće snage neprijatelja, lišavajući...

Svezak 2. Proza 1912-1915 Mihail Kuzmin

U drugom svesku Kuzminove trotomne zbirke proze i eseja objavljena su njegova djela iz 1910-ih: romani “Plutanje i putovanje” i “Tihi čuvar”, priča “Mrtva žena u kući” i ciklusi “Bajke” i “Ratne priče”, u Rusiji nakon smrti autora nisu ponovno tiskane. Nažalost, neki od radova nedostaju u kartoteci. http://ruslit.traumlibrary.net

Vojna tajna Arkady Gaidar

U knjizi su priče “Na grofovim ruševinama”, “Daleke zemlje”, “Vojna tajna”, “Zapovjednik snježne tvrđave”, priče “R. V. S“, „Četvrta zemunica“, „Čuk i Gek“. Ova prekrasna djela odražavaju formiranje i sazrijevanje likova mladih domoljuba domovine, romantiku njihovih hrabrih postupaka i svakodnevnih poslova.

Vojna misao u SSSR-u i Njemačkoj Jurij Muhin

Druga knjiga iz serije “Rat i mi” iz biblioteke lista “Dvoboj”. Razmatraju se vojnoteorijski razlozi teških gubitaka Crvene armije na početku i tijekom Velikog domovinskog rata. Prikazuje se kako se krivo viđenje rata odrazilo na naoružanje i operativnu taktiku Crvene armije. Prijelom je napravio urednik knjige Yu. I. Mukhin. Besplatna distribucija je dopuštena. © Biblioteka lista “Duel”, 2001

Vrlo ženstvena proza ​​Victoria Belyaeva

Ovo nisu samo priče. Pred vama su ženske sudbine. Priče naših suvremenika - sa svim njihovim (i našim!) problemima i uspjesima, sumnjama i nadama u najbolje. Priče o LJUBAVI - poželjna i teška ljubav, beskrajno različita - ali uvijek PREKRASNA i nevjerojatna.. Djela Victorije Belyaeve VRLO su ŽENSKE PROZE. I svaka će žena pronaći u ovoj knjizi nešto napisano o njoj i za nju!

Ruski vojni aparat tijekom rata s Japanom... Ilya Derevyanko

Što znamo o rusko-japanskom ratu 1904.-1905. Rusija je bila na rubu katastrofe koja je promijenila tijek povijesti: do Prvog svjetskog rata ostalo je 10 godina, a do listopada 1917. samo 13 godina. Što se moglo dogoditi da smo dobili ovaj rat? I zašto smo to izgubili? Sovjetski povjesničari za sve su okrivili vrhovnog zapovjednika A.N. Kuropatkina, ali je li to stvarno tako? Čija zla namjera stoji iza tragedije u Moonsundu? Autor vrlo dobro zna o čemu piše. Prvi je istražio povijest i organizaciju vojnih obavještajnih službi Ruskog Carstva, objavivši krajem 80-ih - početkom...

Vojni talent Jack McDevitt

"Vojni talent" Priča o ratu zemaljskih kolonija protiv “vanzemaljaca” i najvećem zapovjedniku ovog rata. Priča o jalovim pobjedama, teškim porazima, izdaji i herojstvu. Priča napisana poput detektivke, jer “istina je kći vremena” a najveća misterija ovog rata može se riješiti tek dvjesto godina kasnije...

B. Zverev

Drugo izdanje, izmijenjeni urednički odbor: kontraadmiral, doktor pomorskih znanosti, profesor Vyunenko N.P., kontraadmiral, kandidat pomorskih znanosti Puškin A. S, kapetan I rang-inženjer, doktor vojnih znanosti, PROFESOR SKUGAREV V.D. Knjiga doktora povijesnih znanosti B. I. Zverev govori o borbi Rusije za izlaz na more, o podrijetlu ruske redovite mornarice i njezinim pobjedama u pomorskim bitkama 18.-19. stoljeća. U bitkama na moru razvile su se najbolje borbene tradicije ruske flote, koje su razvili i nastavili mnogi...

Mržnja nikada nije činila ljude sretnima. Rat nisu samo riječi na stranicama, ne samo lijepe parole. Rat je bol, glad, strah koji razdire dušu i... smrt. Knjige o ratu su cjepiva protiv zla, otrežnjuju nas i čuvaju od nepromišljenih postupaka. Učimo iz pogrešaka iz prošlosti čitajući mudra i istinita djela kako bismo izbjegli ponavljanje strašne povijesti, kako bismo mi i buduće generacije mogli stvoriti lijepo društvo. Gdje nema neprijatelja i svaki spor se rješava razgovorom. Gdje ne pokopaš svoje najmilije, urličući od muke. Gdje je sav život neprocjenjiv...

Ne samo sadašnjost, nego i daleka budućnost ovisi o svakome od nas. Sve što trebate učiniti je ispuniti svoje srce dobrotom i u onima oko sebe ne vidjeti potencijalne neprijatelje, već ljude poput nas - s obiteljima koje su nam srcu drage, sa snovima o sreći. Sjećajući se velikih žrtava i podviga naših predaka, moramo pažljivo čuvati njihov velikodušni dar – život bez rata. Neka nebo nad našim glavama uvijek bude mirno!

Rat je jedna od najstrašnijih i ujedno najatraktivnijih pojava koje je čovječanstvo donijelo svijetu. . Svaki rat je zastrašujući i pun milijuna ljudskih tragedija, ali je svakako istican i moralistički, jer, kako kažu, bez sjene ne bismo znali što je svjetlo. Dakle, rat je upravo ta sjena.

Povijest razvoja žanra

Rat zauzima značajno mjesto u književnosti od svog nastanka kao žanra. Borba zauzima važno mjesto u antičkoj književnosti, od indijskog epa "Mahabharata" i Homerove "Ilijade", do "Bilješki o Galskom ratu" Julija Cezara . O ratu nisu pisali samo pisci, nego i filozofi, od antičkih vremena (Sun Tzu “Umijeće ratovanja”) do modernog doba (Carl Clausewitz “O ratu”).

Uvjetno se vojna proza ​​može podijeliti na pacifističku i militarističku, jer različiti ljudi na iste pojave gledaju na različite načine. : jedni u ratu vide jačanje karaktera i junaštva, a drugi kao tragediju, urušavanje općeljudskih vrijednosti (istovremeno i pohvale čovjeku koji ostaje čovjek, ali ne i ubojica):

• Ernst Jünger se može smatrati militaristom (“U čeličnim grmljavinama”, “Na mramornim liticama”) I (“Bilješke jednog konjanika”), u čijim je djelima rat romantiziran, ponekad i preko svake mjere.
• Kritičarima rata možemo se prvenstveno nazvati (), ("Mrtvi ne bole") Jonathan Littell (“Dobročinitelji”) i mnogi drugi. Iz očitih razloga, ovaj smjer je popularniji među čitateljima.

Što je rat bio brutalniji i krvaviji, to mu je kasnije posvećeno više knjiga. Tužni rekorder je, naravno, Drugi svjetski rat , kojoj su svoja djela posvetili ne samo spomenuti Remarque (), Bykov i Littell, već i Viktor Astafiev (“Prokleti i ubijeni”), (), (“Mladi lavovi”) i drugi.

Sljedeći po “popularnosti” je Prvi svjetski rat kojeg su, osim Jüngera i Gumiljova, slikali isti Remarque (“Povratak”), nobelovac (“Zbogom oružje”) i Louis Ferdinand. Celine (“Putovanje na kraj noći”).

Iz dalje prošlosti izdvajaju se knjige o napoleonskim ratovima: “Pariz na tri sata”, “Parmski samostan” Stendhala itd.

Osim “ozbiljne” literature posvećene fenomenu rata, može se istaknuti i satira u žanru kojim je radio Jaroslav Hašek. (“Avanture dobrog vojnika Švejka”), Joseph Heller ("Amandman 22"), Richard Aldington (“Smrt heroja”) itd.

Konstantin Simonov "Živi i mrtvi"

Ovo je ratni epski roman u tri knjige, temeljen na stvarnim događajima i inspiriran stvarnim likovima. , jer je Simonov bio ratni dopisnik s polja Velikog Domovinskog rata i Drugog svjetskog rata.

Događaje od 1941. do 1944. godine autor je velikim potezima i slikama prikazao (kao u Babelovoj "Konjici"), u kojoj djeluju različiti likovi , uključujući generala Serpilina, vojnike Sincova, Kozirjeva, Ivanova, člana vojnog vijeća Lvova i druge. "Živi i mrtvi" je ogromno i strašno platno slično Picassovoj "Guernici".

Erich Maria Remarque "Sve tiho na zapadnom frontu"

Knjiga čije se ime udomaćilo, a prva filmska ekranizacija objavljena je davno prije izbijanja Drugog svjetskog rata, koji je autor tako želio izbjeći i kojemu je također posvetio jednako razotkrivajuća djela.

Sam Remarque smatrao je ovu knjigu rekvijemom za cijelu jednu uništenu generaciju, ali je i sam služio u njemačkoj vojsci, ali ga je bolnica spasila od smrti. Tako, roman kroz oči protagonista Paula Boilera, koji sa svojim drugovima, donedavno običnim momcima, pokušava izbjeći smrt . Ali ne može to svatko...

Pisati istinu o ratu je vrlo opasno i vrlo je opasno tražiti istinu... Kad čovjek ide na frontu tražiti istinu, može pronaći smrt. Ali ako dvanaestorica odu, a samo se dvojica vrate, istina koju donose sa sobom doista će biti istina, a ne iskrivljene glasine koje izdajemo kao povijest. Isplati li se rizik pronaći ovu istinu, neka prosude sami pisci.

Ernest Hemingway

Prema enciklopediji "Veliki domovinski rat", više od tisuću pisaca služilo je u aktivnoj vojsci; od osam stotina članova moskovske organizacije pisaca, dvjesto pedeset je otišlo na front u prvim danima rata. Četiristo sedamdeset i jedan književnik nije se vratio iz rata – veliki je to gubitak. Oni se objašnjavaju činjenicom da se piscima, od kojih je većina postala novinarima na prvoj liniji, ponekad događalo ne samo da obavljaju svoje izravne dopisničke dužnosti, već i da uzimaju oružje - tako se situacija razvijala (međutim, meci i šrapneli nisu poštedi one koji se nisu našli u takvim situacijama) . Mnogi su se jednostavno našli u stroju – borili su se u jedinicama vojske, u miliciji, u partizanima!

U vojnoj prozi mogu se razlikovati dva razdoblja: 1) proza ​​ratnih godina: priče, eseji, romani napisani neposredno tijekom vojnih operacija, odnosno u kratkim intervalima između ofenziva i povlačenja; 2) poslijeratna proza, u kojoj su shvaćena mnoga bolna pitanja, kao što je, primjerice, zašto je ruski narod izdržao tako teška iskušenja? Zašto su se Rusi u prvim danima i mjesecima rata našli u tako bespomoćnom i ponižavajućem položaju? Tko je kriv za sve patnje? I druga pitanja koja su se pojavila pomnijim proučavanjem dokumenata i sjećanja očevidaca u već dalekom vremenu. No, ipak je to uvjetna podjela, jer je književni postupak ponekad kontradiktorna i paradoksalna pojava, a razumijevanje tematike rata u poratnom razdoblju bilo je teže nego u razdoblju neprijateljstava.

Rat je bio najveća kušnja i ispit svih snaga naroda, a on je taj ispit časno položio. Rat je također bio ozbiljan test za sovjetsku književnost. Tijekom Velikog domovinskog rata književnost, obogaćena tradicijama sovjetske književnosti prethodnih razdoblja, ne samo da je odmah odgovorila na događaje koji su se odvijali, već je postala i učinkovito oružje u borbi protiv neprijatelja. Uočavajući intenzivan, istinski herojski stvaralački rad pisaca tijekom rata, M. Šolohov je rekao: „Imali su jedan zadatak: samo da njihova riječ pogodi neprijatelja, samo da drži našeg borca ​​pod laktom, zapali i ne dopusti goruća vatra u srcima sovjetskih ljudi nestaje." mržnja prema neprijateljima i ljubav prema domovini." Tema Velikog Domovinskog rata i danas je iznimno moderna.

Veliki Domovinski rat se u ruskoj književnosti odražava duboko i sveobuhvatno, u svim svojim pojavnim oblicima: vojska i pozadina, partizanski pokret i podzemlje, tragični početak rata, pojedinačne bitke, herojstvo i izdaja, veličina i drama Pobjeda. Autori vojne proze u pravilu su frontovci, u svojim se djelima oslanjaju na stvarne događaje, na vlastito iskustvo s prve crte. U knjigama o ratu pisaca frontova glavna crta je vojničko prijateljstvo, bojno drugarstvo, tegoba života na terenu, dezerterstvo i junaštvo. U ratu se odvijaju dramatične ljudske sudbine, život ili smrt ponekad ovise o nečijim postupcima. Književnici s prve crte su cijeli naraštaj hrabrih, savjesnih, iskusnih, darovitih pojedinaca koji su izdržali ratna i poratna stradanja. Frontovnici su oni autori koji u svojim djelima izražavaju stajalište da o ishodu rata odlučuje heroj koji sebe prepoznaje kao dio zaraćenog naroda koji nosi svoj križ i zajednički teret.

Utemeljena na herojskim tradicijama ruske i sovjetske književnosti, proza ​​Velikog Domovinskog rata dosegla je velike stvaralačke visine. Prozu ratnih godina karakterizira intenziviranje romantičnih i lirskih elemenata, raširena uporaba umjetnika deklamacijskih i pjesničkih intonacija, oratorskih obrata i pribjegavanje takvim poetskim sredstvima kao što su alegorija, simbol i metafora.

Jedna od prvih knjiga o ratu bila je priča V.P. Nekrasova "U rovovima Staljingrada", objavljenu neposredno nakon rata u časopisu "Znamya" 1946., a 1947. priča "Zvijezda" E.G. Kazakevič. Jedan od prvih A.P. Platonov je u priči “Povratak”, koja je objavljena u Novy Miru već 1946., napisao dramatičnu priču o vojniku s prve crte koji se vraća kući. Junak priče, Aleksej Ivanov, ne žuri kući, pronašao je drugu obitelj među svojim suborcima, izgubio je naviku biti kod kuće, od svoje obitelji. Junaci Platonovljevih djela "... sada će živjeti kao da su prvi put, maglovito se sjećajući kakvi su bili prije tri-četiri godine, jer su se pretvorili u sasvim druge ljude...". A u obitelji se, uz ženu i djecu, pojavio još jedan čovjek, koji je rat ostao bez roditelja. Teško se vojniku na prvoj liniji vratiti u drugi život, svojoj djeci.

Najpouzdanija djela o ratu stvorili su pisci fronte: V.K. Kondratjev, V.O. Bogomolov, K.D. Vorobyov, V.P. Astafiev, G.Ya. Baklanov, V.V. Bykov, B.L. Vasiliev, Yu.V. Bondarev, V.P. Nekrasov, E.I. Nosov, E.G. Kazakevich, M.A. Šolohov. Na stranicama proznih djela nalazimo svojevrsnu kroniku rata, koja je pouzdano prenijela sve faze velike bitke sovjetskog naroda protiv fašizma. Frontovnici su, nasuprot tendencijama prešućivanja istine o ratu koje su se razvile u sovjetsko vrijeme, prikazivali surovu i tragičnu ratnu i poratnu stvarnost. Njihova djela pravo su svjedočanstvo o vremenu kada se Rusija borila i pobjeđivala.

Velik doprinos razvoju sovjetske vojne proze dali su pisci takozvanog “drugog rata”, pisci s prve crte koji su u književnost ušli kasnih 50-ih i ranih 60-ih. To su prozni pisci kao što su Bondarev, Bikov, Ananjev, Baklanov, Gončarov, Bogomolov, Kuročkin, Astafjev, Rasputin. U djelima pisaca fronta, u njihovim djelima 50-ih i 60-ih godina, u usporedbi s knjigama prethodnog desetljeća, tragični naglasak u prikazivanju rata pojačan je. Rat, kako ga prikazuju prozaici s prve crte, nije samo i čak ne toliko spektakularna herojska djela, izvanredna djela, koliko mučan svakodnevni rad, težak, krvav, ali neophodan rad. I upravo su u tom svakodnevnom radu pisci “drugog rata” vidjeli sovjetskog čovjeka.

Vremenska distanca, koja je piscima s prve crte pomogla da sliku rata sagledaju mnogo jasnije i opsežnije kad su se pojavila njihova prva djela, bila je jedan od razloga koji je odredio evoluciju njihova kreativnog pristupa vojnoj tematici. Prozaisti su se, s jedne strane, služili vojnim iskustvom, a s druge umjetničkim iskustvom, što im je omogućilo uspješnu realizaciju svojih kreativnih zamisli. Može se primijetiti da razvoj proze o Velikom domovinskom ratu jasno pokazuje da je među njezinim glavnim problemima glavni, koji već više od šezdeset godina stoji u središtu stvaralačkih traganja naših pisaca, bio i jest problem herojstva. . To je posebno vidljivo u djelima pisaca fronta, koji su u svojim djelima krupnim planom prikazali junaštvo našeg naroda i hrabrost vojnika.

Pisac s prve linije Boris Lvovič Vasiljev, autor svima omiljenih knjiga “A zore su ovdje tihe” (1968.), “Sutra je bio rat”, “Nije na popisu” (1975.), “Vojnici su došli iz Aty-Batyja” , koji su snimljeni u sovjetsko vrijeme, u intervjuu za Rossiyskaya Gazeta 20. svibnja 2004. primijetio je potražnju za vojnom prozom. O vojničkim pričama B.L. Vasiljev je odgojio cijelu generaciju mladih. Svi se sjećaju svijetlih slika djevojaka koje su spajale ljubav prema istini i ustrajnost (Zhenya iz priče "A zore su tihe ...", Spark iz priče "Sutra je bio rat" itd.) i požrtvovnu odanost visoki cilj i voljeni (junakinja priče "In nije bila uključena u popise" itd.). Godine 1997. pisac je dobio nagradu. PAKAO. Saharov "Za građansku hrabrost".

Prvo djelo o ratu E.I. Nosov je imao priču "Crveno vino pobjede" (1969.), u kojoj je junak slavio Dan pobjede na državnom krevetu u bolnici i dobio, zajedno sa svim ranjenima koji pate, čašu crnog vina u čast ovog dugo očekivanog odmor. "Pravi rovnik, običan vojnik, ne voli pričati o ratu... Rane borca ​​sve će snažnije govoriti o ratu. Ne možete uzalud brbljati svete riječi. Kao što možete Nemojte lagati o ratu. Ali pisati loše o patnji naroda je sramota.” U priči "Khutor Beloglin" Aleksej, junak priče, u ratu je izgubio sve - ni obitelj, ni dom, ni zdravlje, ali je, unatoč tome, ostao ljubazan i velikodušan. Jevgenij Nosov je na prijelazu stoljeća napisao niz djela, o kojima je Aleksandar Isajevič Solženjicin rekao, uručujući mu nagradu koja nosi njegovo ime: “I, 40 godina kasnije, prenoseći istu vojnu temu, Nosov s gorkom gorčinom raspiruje ono što boli i danas... Ovaj nepodijeljeni Nosov tugom zatvara polustoljetnu ranu Velikog rata i sve ono što o njemu ni danas nije ispričano.” Djela: “Jabučni spas”, “Spomenica”, “Fanfare i zvona” - iz ove serije.

Godine 1992. Astafiev V.P. Objavio roman Prokleti i ubijeni. U romanu “Prokleti i ubijeni” Viktor Petrovič prenosi rat ne u “ispravnom, lijepom i briljantnom sustavu s glazbom i bubnjevima i borbom, s lepršanjem barjaka i skakutajućim generalima”, već u “njegovom stvarnom izrazu - u krvi, u patnja, u smrti".

Bjeloruski pisac s fronta Vasil Vladimirovič Bikov smatrao je da vojna tema „napušta našu književnost iz istog razloga... zašto su nestali hrabrost, čast, samopožrtvovnost... Herojsko je izbačeno iz svakodnevnog života, zašto još nam treba rat, gdje je ta inferiornost najočitija?” “Nepotpuna istina” i otvorene laži o ratu dugi niz godina umanjuju smisao i značaj naše ratne (ili antiratne, kako se ponekad kaže) književnosti.” Prikaz rata V. Bikova u priči "Močvara" izaziva negodovanje mnogih ruskih čitatelja. Prikazuje nemilosrdnost sovjetskih vojnika prema lokalnim stanovnicima. Radnja je sljedeća, prosudite sami: padobranci su se iskrcali iza neprijateljskih linija, u okupiranoj Bjelorusiji, u potrazi za partizanskom bazom, izgubili orijantu, uzeli dječaka za vodiča...i ubili ga iz razloga sigurnosti i tajnosti misije. Jednako strašna priča Vasila Bykova - "Na močvarnom šavu" - je "nova istina" o ratu, opet o nemilosrdnim i okrutnim partizanima koji su se obračunali s lokalnom učiteljicom samo zato što ih je zamolila da ne ruše most, inače Nijemci bi uništili cijelo selo . Učiteljica u selu posljednja je spasiteljica i zaštitnica, ali su je partizani ubili kao izdajicu. Djela bjeloruskog pisca s prve linije Vasila Bykova izazivaju ne samo kontroverze, već i razmišljanja.

Leonid Borodin objavio je priču "Odred lijevo". Vojnička priča oslikava i jednu drugu istinu o ratu, o partizanima, čiji su junaci vojnici koji su se prvih dana rata našli u njemačkoj pozadini u partizanskom odredu. Autor na novi način sagledava odnos između okupiranih sela i partizana koje moraju hraniti. Komandant partizanskog odreda strijeljao je starješinu sela, ali ne starješinu izdajicu, nego svog čovjeka za seljane, samo zbog jedne riječi protiv. Ovu priču možemo staviti u ravan s djelima Vasila Bykova u prikazu vojnih sukoba, psihološke borbe između dobra i zla, podlosti i herojstva.

Nisu se uzalud pisci s prve crte bunili da nije napisana cijela istina o ratu. Vrijeme je prolazilo, pojavila se povijesna distanca koja je omogućila da se prošlost i doživljeno sagleda u pravom svjetlu, stigle su potrebne riječi, napisane su druge knjige o ratu koje će nas dovesti do duhovne spoznaje prošlosti. Danas je teško zamisliti modernu književnost o ratu bez velikog broja memoara koje su stvorili ne samo sudionici rata, već i istaknuti zapovjednici.

Alexander Beck (1902.-1972.)

Rođen u Saratovu u obitelji vojnog liječnika. Djetinjstvo i mladost prošli su mu u Saratovu, gdje je završio realku. Sa 16 godina A. Beck se dobrovoljno prijavio u Crvenu armiju tijekom građanskog rata. Nakon rata pisao je eseje i kritike za središnje novine. Beckovi eseji i kritike počeli su izlaziti u Komsomolskaya Pravda i Izvestia. Od 1931. A. Beck je surađivao u urednicima Gorkyjeve "Povijesti tvornica i postrojenja". Za vrijeme Velikog domovinskog rata bio je ratni dopisnik. Priča "Volokolamska autocesta" o događajima obrane Moskve, napisana 1943.-1944., postala je široko poznata. Godine 1960. objavio je priče “Nekoliko dana” i “Rezervat generala Panfilova”.

Godine 1971. u inozemstvu je objavljen roman "Novi zadatak". Autor je dovršio roman sredinom 1964. i predao rukopis uredništvu Novy Mira. Nakon dugotrajne muke preko raznih urednika i autoriteta, roman za autorova života nikada nije objavljen u domovini. Prema riječima samog autora, već u listopadu 1964. dao je roman prijateljima i nekim bliskim znancima na čitanje. Prvo objavljivanje romana u njegovoj domovini bilo je u časopisu "Znamya", N 10-11, 1986. Roman opisuje životni put velikog sovjetskog državnika koji iskreno vjeruje u pravednost i produktivnost socijalističkog sustava i koji je spreman da mu vjerno služi, unatoč svim osobnim poteškoćama i nevoljama.


"Volokolamska autocesta"

Radnja "Volokolamske autoceste" Aleksandra Beka: nakon teških borbi u listopadu 1941. u blizini Volokolamska, bataljun divizije Panfilov bio je okružen, probio se kroz neprijateljski obruč i ujedinio se s glavnim snagama divizije. Beck zatvara narativ u okviru jednog bataljuna. Beck je dokumentaristički precizan (ovako je okarakterizirao svoju stvaralačku metodu: “Potraga za junacima aktivnim u životu, dugotrajna komunikacija s njima, razgovori s mnogo ljudi, strpljivo prikupljanje zrnaca, detalja, oslanjanje ne samo na vlastito zapažanje, nego također na budnost sugovornika.. . "), au "Volokolamskoj magistrali" on rekreira pravu povijest jednog od bataljuna Panfilovljeve divizije, sve u njemu odgovara onome što se dogodilo u stvarnosti: geografija i kronika bitaka, likovi .

Pripovjedač je zapovjednik bataljuna Baurdzhan Momysh-Uly. Kroz njegove oči vidimo što se dogodilo s njegovom bojnom, on iznosi svoja razmišljanja i sumnje, objašnjava svoje odluke i postupke. Autor se čitateljima preporučuje samo kao pažljiv slušatelj i “savjestan i marljiv pisar”, što se ne može uzeti zdravo za gotovo. Ovo nije ništa više od umjetničkog sredstva, jer, razgovarajući s junakom, pisac se raspitivao o onome što se njemu, Beku, čini važnim, i iz tih je priča sastavio i sliku samog Momysh-Ule i sliku generala Panfilova, "koji znao kontrolirati i utjecati bez vike.” , ali umom, u prošlosti običnog vojnika koji je zadržao vojničku skromnost do svoje smrti,” – ovako je Beck napisao u svojoj autobiografiji o drugom junaku knjige, njemu jako draga.

„Volokolamska magistrala“ originalno je umjetničko i dokumentarno djelo povezano s književnom tradicijom koju personificira u književnosti 19. stoljeća. Gleb Uspenski. “Pod krinkom čisto dokumentarne priče”, priznao je Beck, “napisao sam djelo podvrgnuto zakonima romana, nisam sputavao maštu, stvarao sam likove i scene najbolje što sam mogao...” Naravno, kako u autorovim deklaracijama o dokumentarnosti, tako iu njegovoj izjavi da nije sputavao maštu, ima izvjesne lukavštine, oni kao da imaju dvostruko dno: čitatelj može pomisliti da je to tehnika, igra. Ali Beckov goli, demonstrativni dokumentarac nije stilizacija, dobro poznata književnosti (sjetimo se, na primjer, “Robinson Crusoe”), nije poetsko ruho esejističko-dokumentarnog kroja, nego način poimanja, istraživanja i rekreiranja života i čovjeka. . A priča "Volokolamska autocesta" odlikuje se besprijekornom autentičnošću (čak iu malim detaljima - ako Beck piše da je trinaestog listopada "sve bilo u snijegu", nema potrebe obraćati se arhivi meteorološke službe, nema sumnje da je tako i bilo u stvarnosti), jedinstvena je, ali točna kronika krvavih obrambenih bitaka u blizini Moskve (tako je sam autor odredio žanr svoje knjige), otkrivajući zašto je njemačka vojska, stigavši ​​do zidina našeg glavnog grada, nije mogao uzeti.

I što je najvažnije, zašto se “Volokolamska autocesta” treba smatrati fikcijom, a ne novinarstvom. Iza profesionalne vojske, vojnih briga - discipline, borbene obuke, borbene taktike, kojima je zaokupljen Momysh-Uly, za autora nastaju moralni, univerzalni problemi, do krajnjih granica otežani ratnim okolnostima, neprestano stavljajući čovjeka na rub. između života i smrti: strah i hrabrost, nesebičnost i sebičnost, odanost i izdaja. U umjetničkoj strukturi Beckove priče značajno mjesto zauzimaju polemike s propagandnim stereotipima, s bojnim klišejima, otvorene i skrivene polemike. Eksplicitan, jer takav je karakter glavnog lika - oštar je, nije sklon zaobilaziti oštre uglove, čak ni sebi ne oprašta slabosti i pogreške, ne podnosi prazne priče i pompu. Evo tipične epizode:

“Nakon razmišljanja rekao je: “Ne znajući za strah, Panfilovljevi ljudi su pohrlili u prvu bitku... Što mislite: prikladan početak?”
"Ne znam", rekla sam oklijevajući.
"Tako kaplari pišu literaturu", rekao je grubo. “Ovih dana što živite ovdje, namjerno sam naredio da vas odvedu na mjesta gdje ponekad pucaju dvije-tri mine, gdje zvižde meci. Želio sam da osjetiš strah. Ne moraš to potvrditi, znam, a da nisam ni priznao, da si morao potisnuti svoj strah.
Zašto onda vi i vaši kolege pisci zamišljate da se svađaju neki nadnaravni ljudi, a ne ljudi poput vas? "

Skrivena, autorska polemika koja prožima cijelu priču dublja je i sveobuhvatnija. Usmjerena je protiv onih koji su tražili da književnost “služi” današnjim “zahtjevima” i “uputama”, a ne istini. U Beckovoj arhivi nalazi se nacrt autorova predgovora u kojemu je nedvosmisleno navedeno: “Neki dan su mi rekli: “Ne zanima nas jeste li napisali istinu ili ne, zanima nas je li to korisno ili štetno. .. Nisam se svađao. Vjerojatno se događa.” da je i laž korisna. Inače, zašto bi postojala? Znam, tako se svađaju, tako rade mnogi pisci, moji kolege u radnji. Ponekad želim biti isti. Ali za svojim stolom, pričajući o našem okrutnom i lijepom stoljeću, zaboravim na tu namjeru. Za svojim stolom vidim prirodu ispred sebe i s ljubavlju je skiciram, onakvu kakvu poznajem."

Jasno je da Beck nije tiskao ovaj predgovor, on je ogoljavao poziciju autora, sadržavao je izazov kojemu se on nije mogao lako izvući. Ali ono o čemu govori postalo je temelj njegova rada. I u svojoj priči pokazao se istinitim.


Raditi...


Aleksandar Fadejev (1901.-1956.)

Fadeev (Bulyga) Alexander Alexandrovich - prozni pisac, kritičar, teoretičar književnosti, javna osoba. Rođen 24. (10.) prosinca 1901. u selu Kimry, Korčevski okrug, Tverska gubernija. Rano djetinjstvo proveo je u Vilna i Ufa. Godine 1908. obitelj Fadeev preselila se na Daleki istok. Od 1912. do 1919. Alexander Fadeev je studirao na Trgovačkoj školi u Vladivostoku (napustio je bez završenog 8. razreda). Tijekom građanskog rata, Fadeev je aktivno sudjelovao u neprijateljstvima na Dalekom istoku. U bitci kod Spaska bio je ranjen. Alexander Fadeev napisao je svoju prvu dovršenu priču, "The Spill", 1922.-1923., a priču "Against the Current", 1923. Godine 1925.-1926., dok je radio na romanu "The Rout", odlučio se baviti književno baviti se profesionalno.

Tijekom Velikog Domovinskog rata Fadeev je radio kao publicist. Kao dopisnik lista Pravda i Sovformbiroa, putovao je na više frontova. Dana 14. siječnja 1942. Fadeev je u Pravdi objavio korespondenciju “Razarači čudovišta i stvaratelji ljudi” u kojoj je govorio o onome što je vidio u regiji i gradu Kalininu nakon protjerivanja fašističkih okupatora. U jesen 1943. pisac je otputovao u grad Krasnodon, oslobođen od neprijatelja. Naknadno je tamo prikupljeni materijal postao temelj romana “Mlada garda”.


"Mlada garda"

Tijekom Velikog Domovinskog rata 1941-1945. Fadejev piše niz eseja i članaka o herojskoj borbi naroda, stvara knjigu "Lenjingrad u danima opsade" (1944). Herojske, romantične note, sve jače u djelu Fadejeva, zvuče posebnom snagom u romanu "Mlada garda" (1945; 2. izdanje 1951; Državna nagrada SSSR-a, 1946; istoimeni film, 1948) , koji se temelji na patriotska djela krasnodonske podzemne komsomolske organizacije "Mlada garda". Roman veliča borbu sovjetskog naroda protiv nacističkih osvajača. Svijetli socijalistički ideal utjelovljen je u slikama Olega Koshevoya, Sergeja Tyulenina, Lyubov Shevtsove, Ulyane Gromove, Ivana Zemnukhova i drugih mladih gardista. Pisac svoje likove slika u romantičnom svjetlu; Knjiga spaja patos i lirizam, psihološke crtice i autorove digresije. U 2. izdanju, uvažavajući kritike, pisac je uvrstio prizore koji prikazuju veze komsomolaca s višim podzemnim komunistima, čije je slike produbio i istaknuo.

Razvijajući najbolje tradicije ruske književnosti, Fadeev je stvorio djela koja su postala klasični primjeri književnosti socijalističkog realizma. Najnovija kreativna ideja Fadeeva, roman "Crna metalurgija", posvećen je modernom vremenu, ali je ostao nedovršen. Književno kritički govori Fadejeva sabrani su u knjizi "Trideset godina" (1957.), koja prikazuje evoluciju književnih pogleda pisca, koji je dao veliki doprinos razvoju socijalističke estetike. Fadejevljeva djela su postavljena i snimljena, prevedena na jezike naroda SSSR-a i mnoge strane jezike.

U stanju psihičke potištenosti počinio je samoubojstvo. Dugi niz godina Fadeev je bio u vodstvu pisateljskih organizacija: 1926.-1932. jedan od čelnika RAPP-a; godine 1939-1944 i 1954-1956 - Tajnik, 1946.-1954 - Glavni tajnik i predsjednik Uprave zajedničkog ulaganja SSSR-a. Potpredsjednik Svjetskog vijeća za mir (od 1950). Član Centralnog komiteta KPSS (1939-1956); Na XX. kongresu KPSS (1956.) izabran je za kandidata za člana Centralnog komiteta KPSS. Zamjenik Vrhovnog sovjeta SSSR-a 2.-4. saziva i Vrhovnog sovjeta RSFSR-a 3. saziva. Odlikovan 2 ordena Lenjina i medaljama.


Raditi...


Vasily Grossman (1905.-1964.)

Grossman Vasily Semenovich (pravo ime Grossman Joseph Solomonovich), prozni pisac, dramatičar, rođen je 29. studenog (12. prosinca) u gradu Berdichevu u obitelji kemičara, što je odredilo izbor njegove profesije: upisao je fakultet Fiziku i matematiku na Moskovskom sveučilištu i diplomirao 1929. Do 1932. radio je u Donbasu kao kemijski inženjer, a zatim je počeo aktivno surađivati ​​u časopisu "Književni Donbas": 1934. pojavila se njegova prva priča "Gluckauf" (iz života sovjetskih rudara), zatim priča "U Grad Berdičev”. M. Gorki skrenuo je pozornost na mladog autora i podržao ga objavljivanjem "Gluckaufa" u novom izdanju u almanahu "Godina XVII" (1934.). Grossman se seli u Moskvu i postaje profesionalni pisac.

Prije rata objavljen je piščev prvi roman "Stepan Kolčugin" (1937.-1940.). Za vrijeme Domovinskog rata bio je dopisnik lista "Crvena zvijezda", putujući s vojskom u Berlin, objavio je niz eseja o borbi naroda protiv fašističkih osvajača. Godine 1942. u "Crvenoj zvijezdi" objavljena je priča "Narod je besmrtan" - jedno od najuspješnijih djela o ratnim zbivanjima. Drama "Ako je vjerovati Pitagorejcima", napisana prije rata i objavljena 1946., izazvala je oštre kritike. Godine 1952. počeo je objavljivati ​​roman “Za pravednu stvar”, koji je također bio kritiziran jer nije odgovarao službenom stajalištu o ratu. Grossman je morao preraditi knjigu. Nastavak - roman "Život i sudbina" zaplijenjen je 1961. Knjiga je, srećom, sačuvana i 1975. dolazi na Zapad. Godine 1980. roman je objavljen. Paralelno, Grossman od 1955. piše još jedno - “Sve teče”, također konfiscirano 1961., ali je verzija dovršena 1963. objavljena kroz samizdat 1970. u Frankfurtu na Majni. V. Grossman preminuo je 14. rujna 1964. u Moskvi.


"Narod je besmrtan"

Vasily Grossman počeo je pisati priču “Narod je besmrtan” u proljeće 1942. godine, kada je njemačka vojska odbačena od Moskve i kada se situacija na fronti stabilizirala. Mogli bismo to pokušati nekako posložiti, shvatiti gorko iskustvo prvih mjeseci rata koji su nam pekli dušu, prepoznati što je bila prava osnova našeg otpora i ulijevala nade u pobjedu nad snažnim i vještim neprijateljem, pronaći organsku figurativnu strukturu za to.

Radnja priče reproducira vrlo uobičajenu situaciju na prvoj liniji tog vremena - naše jedinice koje su bile okružene, u žestokoj borbi, trpeći velike gubitke, probijaju neprijateljski obruč. Ali ovu lokalnu epizodu autor razmatra s osvrtom na Tolstojev “Rat i mir”, ona se udaljava, širi, a priča dobiva obilježja “mini-epa”. Radnja se kreće od prednjeg stožera do drevnog grada, koji su napali neprijateljski zrakoplovi, od prve linije, od bojnog polja - do sela koje su zarobili nacisti, od prednje ceste - do položaja njemačkih trupa. Priča je gusto naseljena: naši vojnici i zapovjednici - kako oni koji su se pokazali jaki duhom, za koje su iskušenja koja su se dogodila postala škola "velikog kaljenja i mudre teške odgovornosti", tako i službeni optimisti koji su uvijek vikali "ura" , ali su bili slomljeni porazima; Njemački časnici i vojnici, opijeni snagom svoje vojske i izvojevanim pobjedama; građani i ukrajinski poljoprivrednici - i patriotski nastrojeni i spremni postati sluge osvajača. Sve to nalaže “narodna misao” koja je Tolstoju bila najvažnija u “Ratu i miru”, au priči “Narod je besmrtan” to je istaknuto.

"Neka nema veličanstvenije i svetije riječi od riječi "narod!", piše Grossman. Nije slučajno da glavni likovi njegove priče nisu bili vojnici od karijere, već civili - kolhoznik iz regije Tula Ignatiev i Moskovski intelektualac, povjesničar Bogarev. Značajan su detalj - pozvani u vojsku na isti dan simboliziraju jedinstvo naroda pred fašističkom najezdom. Simboličan je i završetak priče: „Odakle je plamen izgarajući hodale su dvije osobe. Svi su ih poznavali. To su bili komesar Bogarev i crvenoarmejac Ignatiev. Krv im je tekla niz odjeću. Hodali su podupirući jedan drugoga, koračajući teško i polako."

Jednoboj je također simboličan – “kao da su oživljena davna vremena dvoboja” – Ignatiev s njemačkim vozačem tenka, “golemim, širokih ramena”, “koji je marširao Belgijom, Francuskom, gazio tlo Beograda i Atene” , “čija je prsa sam Hitler ukrasio “željeznim križem”.To podsjeća na Terkinovu borbu s “dobro uhranjenim, obrijanim, pažljivim, slobodno uhranjenim” Nijemcem koju je kasnije opisao Tvardovski: Kao na starom bojnom polju, Umjesto tisuća, bore se dvojica. , Prsa u prsa, kao štit u štit, - Kao da će borba odlučiti o svemu." Semyon Ignatiev, - piše Grossman, "odmah je postao poznat u tvrtki. Svi su poznavali ovog vedrog, neumornog čovjeka. Bio je nevjerojatan radnik: svaki instrument u njegovim rukama kao da svira i zabavlja se. I imao je nevjerojatnu sposobnost da radi tako lako i srdačno da je osoba koja ga je pogledala makar na minutu poželjela i sama uzeti sjekiru, pilu, lopatu, kako bi posao obavio lako i dobro kao Semjon Ignatijev učinio. Imao je dobar glas i znao je puno starih pjesama... "Ignatiev ima toliko toga zajedničkog s Terkinom. Čak i Ignatievljeva gitara ima istu funkciju kao Terkinova harmonika. A srodstvo ovih heroja sugerira da je Grossman otkrio značajke suvremenog ruskog narodnog karaktera.






"Život i sudbina"

Pisac je u ovom djelu uspio odraziti herojstvo ljudi u ratu, borbu protiv zločina nacista, kao i potpunu istinu o događajima koji su se u to vrijeme događali u zemlji: progonstvo u Staljinove logore, uhićenja i sve u vezi s tim. U sudbinama glavnih likova djela, Vasily Grossman bilježi patnju, gubitak i smrt koji su neizbježni tijekom rata. Tragični događaji ovog doba rađaju unutarnje proturječnosti u čovjeku i narušavaju njegovu harmoniju s vanjskim svijetom. To se može vidjeti u sudbini junaka romana "Život i sudbina" - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova.

Narodna stradanja u Domovinskom ratu u Grossmanovom Životu i sudbini bolnija su i dublja nego u prethodnoj sovjetskoj književnosti. Autorica romana navodi nas na pomisao da je značajnije junaštvo pobjede izvojevane usprkos Staljinovoj tiraniji. Grossman prikazuje ne samo činjenice i događaje Staljinova vremena: logore, uhićenja, represije. Glavna stvar u Grossmanovoj staljinističkoj temi je utjecaj ovog doba na duše ljudi, na njihov moral. Vidimo kako se hrabri ljudi pretvaraju u kukavice, dobri ljudi u okrutne, a pošteni i uporni ljudi u kukavice. Više nas čak i ne čudi što su najbliži ponekad prožeti nepovjerenjem (Evgenija Nikolajevna je sumnjala da ju je osudio Novikov, Krimov je sumnjao na Ženju da ju je osudio).

Sukob između čovjeka i države prenosi se u razmišljanjima junaka o kolektivizaciji, o sudbini “specijalnih doseljenika”, osjeća se u slici logora Kolyma, u razmišljanjima autora i junaka o godina trideset sedma. Istinita priča Vasilija Grossmana o dosad skrivenim tragičnim stranicama naše povijesti daje nam priliku da potpunije sagledamo ratna zbivanja. Primjećujemo da su kolimski logor i tijek rata, kako u samoj zbilji tako i u romanu, međusobno povezani. A Grossman je bio taj koji je to prvi pokazao. Pisac je bio uvjeren da “dio istine nije istina”.

Junaci romana imaju različite stavove prema problemu života i sudbine, slobode i nužnosti. Stoga imaju različit stav prema odgovornosti za svoje postupke. Na primjer, Sturmbannführer Kaltluft, krvnik na pećima, koji je ubio petsto devedeset tisuća ljudi, pokušava se opravdati naredbom odozgo, snagom Fuhrera, sudbinom („sudbina je gurnula... na put krvnika”). Ali onda autor kaže: “Sudbina vodi čovjeka, ali čovjek ide jer hoće, a slobodan je i ne želi.” Povlačeći paralelu između Staljina i Hitlera, fašističkog koncentracijskog logora i logora na Kolimi, Vasilij Grosman kaže da su znakovi svake diktature isti. A njegov utjecaj na osobnost čovjeka je destruktivan. Pokazavši slabost čovjeka, nesposobnost da se odupre moći totalitarne države, Vasily Grossman u isto vrijeme stvara slike istinski slobodnih ljudi. Još je veći značaj pobjede u Velikom domovinskom ratu, izvojevane unatoč Staljinovoj diktaturi. Ova pobjeda postala je moguća upravo zahvaljujući unutarnjoj slobodi osobe koja je sposobna oduprijeti se svemu što joj sudbina namijeni.

I sam je pisac u potpunosti iskusio tragičnu složenost sukoba čovjeka i države u Staljinovo doba. Stoga zna cijenu slobode: "Samo ljudi koji nisu iskusili sličnu moć autoritarne države, njezin pritisak, mogu biti iznenađeni onima koji joj se podvrgavaju. Ljudi koji su iskusili takvu moć iznenađeni su nečim drugim - sposobnost da se i na trenutak rasplamsa, barem za jednu osobu, ljutnjom slomljena riječ, plaha, brza gesta protesta."


Raditi...


Jurij Bondarev (1924.)

Bondarev Jurij Vasiljevič (rođen 15. ožujka 1924. u Orsku, Orenburška oblast), ruski sovjetski književnik. Godine 1941. Yu.V. Bondarev je zajedno s tisućama mladih Moskovljana sudjelovao u izgradnji obrambenih utvrda u blizini Smolenska. Zatim je došlo do evakuacije, gdje je Jurij završio 10. razred. U ljeto 1942. poslan je na školovanje u 2. Berdičevsku pješačku školu, koja je evakuirana u grad Aktyubinsk. U listopadu iste godine kadeti su poslani u Staljingrad. Bondarev je dodijeljen zapovjedniku minobacačke posade 308. pukovnije 98. pješačke divizije.

U borbama kod Kotelnikovskog bio je granatiran, zadobio je ozebline i lakše ranjen u leđa. Nakon liječenja u bolnici, služio je kao zapovjednik topnika u 23. kijevsko-žitomirskoj diviziji. Sudjelovao u prelasku Dnjepra i oslobađanju Kijeva. U borbama za Žitomir bio je ranjen i ponovno završio u poljskoj bolnici. Od siječnja 1944. Yu.Bondarev se borio u redovima 121. Rylsko-Kijevske streljačke divizije Crvenog zastava u Poljskoj i na granici s Čehoslovačkom.

Diplomirao na Književnom institutu nazvan. M. Gorki (1951). Prva zbirka priča je “Na velikoj rijeci” (1953). U pričama “Bataljoni traže vatru” (1957.), “Posljednje salve” (1959.; istoimeni film, 1961.), u romanu “Vruć snijeg” (1969.) Bondarev otkriva herojstvo sovjetskih vojnika, časnika, generali , psihologija sudionika vojnih događaja. Roman “Tišina” (1962.; istoimeni film, 1964.) i njegov nastavak, roman “Dvoje” (1964.), prikazuju poslijeratni život u kojem ljudi koji su prošli rat traže svoje mjesto i poziv. Zbirka priča “Kasno navečer” (1962.) i priča “Rođaci” (1969.) posvećene su suvremenoj mladeži. Bondarev je jedan od koautora scenarija za film “Oslobođenje” (1970). U knjigama književnih članaka “Potraga za istinom” (1976.), “Pogled u biografiju” (1977.), “Čuvari vrijednosti” (1978.), također u Bondarevovim djelima posljednjih godina “Iskušenje”, “Bermudski trokut” talent prozaik je otvorio nove aspekte. Godine 2004. pisac je objavio novi roman pod nazivom "Bez milosti".

Odlikovan s dva ordena Lenjina, Ordenom Oktobarske revolucije, Crvenom zastavom rada, Domovinskog rata 1. stupnja, Ordenom časti, dvjema medaljama "Za hrabrost", medaljama "Za obranu Staljingrada", "Za pobjedu". nad Njemačkom", orden "Velika zvijezda prijateljstva naroda" " (Njemačka), "Orden časti" (Pridnjestrovlje), zlatna medalja A.A. Fadeev, mnoge nagrade iz stranih zemalja. Dobitnik Lenjinove nagrade (1972.), dvije Državne nagrade SSSR-a (1974., 1983. - za romane "Obala" i "Izbor"), Državne nagrade RSFSR (1975. - za scenarij filma "Vruć snijeg" ).


"Vrući snijeg"

Događaji romana “Vruć snijeg” odvijaju se u blizini Staljingrada, južno od 6. armije generala Paulusa, blokirane od strane sovjetskih trupa, u hladnom prosincu 1942., kada je jedna naša armija u stepi Volge odoljela napadu tenkovskih divizija Feldmaršal Manstein, koji je nastojao probiti koridor do Paulusove vojske i izvući je iz okruženja. O uspjehu ili neuspjehu ove operacije uvelike je ovisio ishod bitke na Volgi, a možda čak i vrijeme završetka samog rata. Trajanje romana ograničeno je na samo nekoliko dana, tijekom kojih junaci Jurija Bondareva nesebično brane maleni komad zemlje od njemačkih tenkova.

U "Vrućem snijegu" vrijeme je stisnuto još čvršće nego u priči "Bataljoni traže vatru". “Vruć snijeg” kratki je marš vojske generala Bessonova koja se iskrcava iz ešalona i bitke koja je toliko odlučila o sudbini zemlje; to su hladne mrazne zore, dva dana i dvije beskrajne prosinačke noći. Bez predaha i lirskih digresija, kao da je autor ostao bez daha od stalne napetosti, roman “Vruć snijeg” odlikuje se neposrednošću, izravnom povezanosti radnje s istinitim događajima Velikog domovinskog rata, s jednim od njegovih odlučujući trenuci. Život i smrt junaka romana, same njihove sudbine obasjani su uznemirujućim svjetlom istinite povijesti, zbog čega sve dobiva posebnu težinu i značaj.

U romanu Drozdovskyjeva baterija apsorbira gotovo svu pozornost čitatelja; radnja je koncentrirana prvenstveno oko malog broja likova. Kuznjecov, Uhanov, Rubin i njihovi drugovi dio su velike vojske, oni su narod, narod u onoj mjeri u kojoj tipizirana ličnost junaka izražava duhovne, moralne osobine naroda.

U “Vrućem snijegu” slika naroda koji je ustao na rat pojavljuje se pred nama u cjelovitosti izraza kakva dotad nije bila poznata kod Jurija Bondareva, u bogatstvu i raznolikosti likova, a istovremeno i u cjelovitosti. Ova slika nije ograničena samo na likove mladih poručnika - zapovjednika topničkih vodova, niti na živopisne likove onih koji se tradicionalno smatraju ljudima iz naroda - poput pomalo kukavičkog Čibisova, smirenog i iskusnog topnika Evstignjejeva ili pravocrtnog i bezobrazni vozač Rubin; niti od strane viših časnika, poput zapovjednika divizije, pukovnika Deeva, ili zapovjednika vojske, generala Bessonova. Tek kolektivno shvaćeni i emocionalno prihvaćeni kao nešto jedinstveno, unatoč svim razlikama u činovima i titulama, oni tvore sliku borbenog naroda. Snaga i novost romana je u tome što je to jedinstvo postignuto kao samo od sebe, uhvaćeno bez puno truda autora - živim, pokretnim životom. Slika naroda, kao rezultat cijele knjige, možda najviše hrani epski, romaneskni početak priče.

Jurija Bondareva karakterizira želja za tragedijom, čija je priroda bliska događajima samog rata. Čini se da ništa više ne odgovara težnji ovog umjetnika kao najteže vrijeme za zemlju na početku rata, ljeto 1941. godine. Ali piščeve knjige govore o drugom vremenu, kada su poraz nacista i pobjeda ruske vojske gotovo sigurni.

Smrt heroja uoči pobjede, zločinačka neminovnost smrti nosi u sebi visoku tragediju i izaziva protest protiv okrutnosti rata i sila koje su ga pokrenule. Umiru junaci “Vrućeg snijega” - ginu instruktorica baterijske medicine Zoja Elagina, stidljivi Edova Sergunenkov, član Vojnog vijeća Vesnin, Kasimov i mnogi drugi... A za sve te smrti kriv je rat. Čak i ako je bezosjećajnost poručnika Drozdovskog kriva za smrt Sergunenkova, čak i ako je krivica za Zojinu smrt djelomično i na njemu, ali ma koliko velika bila krivnja Drozdovskog, oni su, prije svega, žrtve rata.

U romanu je izraženo shvaćanje smrti kao povrede najviše pravde i sklada. Prisjetimo se kako Kuznjecov gleda na ubijenog Kasymova: „sada je pod Kasymovljevom glavom ležala kutija granata, a njegovo mladenačko lice bez brkova, nedavno živo, tamno, postalo je smrtno bijelo, stanjeno od jezive ljepote smrti, izgledalo je iznenađeno vlažna trešnja poluotvorenih očiju na njegovim prsima, na razderanoj na komadiće, rasječenoj podstavljenoj jakni, kao da ni nakon smrti nije shvaćao kako ga je to ubilo i zašto nije mogao izdržati na nišanu. Kasymov je postojala tiha radoznalost o njegovom neproživljenom životu na ovoj zemlji i istovremeno smirena misterija smrti, u koju ga je bacila užarena bol krhotina dok se pokušavao pridići do prizora."

Kuznjecov još oštrije osjeća nepovratnost gubitka svog vozača Sergunenkova. Uostalom, ovdje se otkriva i sam mehanizam njegove smrti. Kuznjecov se pokazao nemoćnim svjedokom kako je Drozdovski poslao Sergunenkova u sigurnu smrt, a on, Kuznjecov, već zna da će zauvijek proklinjati sebe zbog onoga što je vidio, bio je prisutan, ali nije mogao ništa promijeniti.

U "Vrućem snijegu", uz svu napetost događaja, sve ljudsko u ljudima, njihovi likovi otkrivaju se ne odvojeno od rata, već međusobno povezani s njim, pod njegovom paljbom, kada, čini se, ne mogu ni podići glavu. Obično se kronika bitaka može prepričati odvojeno od individualnosti njezinih sudionika - bitka u "Vrućem snijegu" ne može se prepričati drugačije nego kroz sudbinu i karaktere ljudi.

Prošlost likova u romanu je značajna i znakovita. Za neke je gotovo bez oblaka, za druge je toliko složen i dramatičan da nekadašnja drama nije zaostala, potisnuta ratom, već prati osobu u bitci jugozapadno od Staljingrada. Događaji iz prošlosti odredili su Ukhanovljevu vojnu sudbinu: nadaren, pun energije časnik koji je trebao zapovijedati baterijom, ali on je samo narednik. Ukhanovljev hladan, buntovan karakter također određuje njegovo kretanje unutar romana. Chibisovljeve prošle nevolje, koje su ga gotovo slomile (proveo je nekoliko mjeseci u njemačkom zarobljeništvu), odjeknule su u njemu strahom i odredile mnogo toga u njegovu ponašanju. Na ovaj ili onaj način, roman baca pogled na prošlost Zoje Elagine, Kasimova, Sergunenkova i nedruštvenog Rubina, čiju ćemo hrabrost i odanost vojničkoj dužnosti moći cijeniti tek na kraju romana.

Prošlost generala Bessonova posebno je važna u romanu. Pomisao da će mu sina zarobiti Nijemci komplicira njegov položaj i u Stožeru i na fronti. A kada fašistički letak koji obavještava da je Bessonovljev sin zarobljen padne u ruke potpukovnika Osina iz protuobavještajnog odjela fronte, čini se da je nastala prijetnja Bessonovljevoj službi.

Sav taj retrospektivni materijal tako se prirodno uklapa u roman da ga čitatelj ne osjeća odvojeno. Prošlost ne traži zaseban prostor za sebe, posebna poglavlja – ona se stopila sa sadašnjošću, otkrivajući njezine dubine i živu povezanost jednog i drugog. Prošlost ne opterećuje priču o sadašnjosti, već joj daje veću dramatičnost, psihologizam i historicizam.

Jurij Bondarev čini isto i s portretima likova: izgled i karakteri njegovih junaka prikazani su u razvoju, a tek pred kraj romana ili smrću junaka autor stvara njegov cjeloviti portret. Kako je neočekivan u tom svjetlu portret uvijek pametnog i sabranog Drozdovskog na posljednjoj stranici - opuštenog, tromog hoda i neobično povijenih ramena.

Takva slika zahtijeva od autora posebnu budnost i spontanost u sagledavanju likova, osjećajući ih kao stvarne, žive ljude, u kojima uvijek postoji mogućnost tajanstvenosti ili iznenadnog uvida. Pred nama je cijela osoba, razumljiva, bliska, a opet nas ne ostavlja osjećaj da smo dotakli samo rub njegovog duhovnog svijeta – a njegovom smrću osjećate da još niste uspjeli do kraja shvatiti njegov unutarnji svijet. . Komesar Vesnin, gledajući kamion bačen s mosta na riječni led, kaže: "Kakav je to monstruozan rat za uništavanje. Ništa nema cijenu." Monstruoznost rata najviše dolazi do izražaja – a roman to otkriva brutalnom izravnošću – u ubojstvu čovjeka. Ali roman pokazuje i visoku cijenu života datog za Domovinu.

Vjerojatno najtajanstvenija stvar u svijetu ljudskih odnosa u romanu je ljubav koja se javlja između Kuznjecova i Zoje. Rat, njegova okrutnost i krv, njegovo vrijeme, prevrtanje uobičajenih predodžbi o vremenu - upravo je to pridonijelo tako brzom razvoju te ljubavi. Uostalom, taj se osjećaj razvio u onim kratkim razdobljima marša i borbi kada nema vremena za razmišljanje i analizu vlastitih osjećaja. A sve počinje Kuznjecovljevom tihom, neshvatljivom ljubomorom na odnos između Zoye i Drozdovskog. I uskoro - tako malo vremena prolazi - Kuznjecov već gorko oplakuje preminulu Zoju, a iz tih je redaka uzet i naslov romana, kada je Kuznjecov obrisao lice mokro od suza, "snijeg na rukavu prošivenog jakna je bila vruća od njegovih suza.”

Prvobitno prevarena od poručnika Drozdovskog, u to vrijeme najboljeg kadeta, Zoja nam se kroz roman otkriva kao moralna osoba, cjelovita, spremna na samožrtvu, sposobna srcem prigrliti bol i patnju mnogih. Zojina osobnost prepoznaje se u napetom, kao naelektriziranom prostoru, koji gotovo neizbježno nastaje u rovu pojavom žene. Čini se da prolazi kroz mnoge testove, od dosadnog zanimanja do nepristojnog odbijanja. Ali njezina dobrota, njezino strpljenje i suosjećanje dopiru do svih; ona je doista sestra vojnicima. Slika Zoye je nekako neprimjetno ispunila atmosferu knjige, njezine glavne događaje, njenu grubu, okrutnu stvarnost ženskim principom, privrženošću i nježnošću.

Jedan od najvažnijih sukoba u romanu je sukob Kuznjecova i Drozdovskog. Tom je sukobu dano dosta prostora, vrlo je oštro izložen i lako se prati od početka do kraja. Isprva postoji napetost, vraćajući se u pozadinu romana; nedosljednost karaktera, manira, temperamenta, čak i stila govora: čini se da meki, zamišljeni Kuznjecov teško podnosi nagao, zapovjednički, neosporan govor Drozdovskog. Dugi sati bitke, besmislena smrt Sergunenkova, smrtna rana Zoye, za koju je djelomično kriv Drozdovski - sve to čini jaz između dvoje mladih časnika, moralnu nespojivost njihovih egzistencija.

U finalu se taj ponor još oštrije ukazuje: četvorica preživjelih topnika u vojničkoj kugli posvećuju tek primljene zapovijedi, a gutljaj koji svaki od njih ispija prije svega je pogrebni - sadrži gorčinu i tugu. gubitka. Drozdovski je također dobio orden, jer za Bessonova, koji ga je nagradio, on je preživjeli, ranjeni zapovjednik preživjele baterije, general ne zna za tešku krivnju Drozdovskog i najvjerojatnije nikada neće ni saznati. To je također realnost rata. Ali nije uzalud pisac Drozdovskog ostavio po strani od onih koji su se okupili uz vojničku poštenu kuglu.

Iznimno je važno da su sve Kuznjecovljeve veze s ljudima, a prije svega s ljudima koji su mu podređeni, istinite, značajne i imaju izvanrednu sposobnost razvoja. Oni su izrazito neslužbeni - za razliku od naglašeno službenih odnosa koje Drozdovski tako strogo i tvrdoglavo uspostavlja između sebe i ljudi. Tijekom bitke, Kuznetsov se bori pored vojnika, ovdje pokazuje svoju pribranost, hrabrost i živahan um. Ali on u toj borbi i duhovno sazrijeva, postaje pravedniji, bliži, blaži prema ljudima s kojima ga je rat spojio.

Odnos između Kuznjecova i starijeg narednika Uhanova, zapovjednika oruđa, zaslužuje posebnu priču. Poput Kuznjecova, već je bio pucan u teškim borbama 1941. godine, a zbog svoje vojničke domišljatosti i odlučnog karaktera vjerojatno bi mogao biti odličan zapovjednik. Ali život je odlučio drukčije, te isprva nalazimo Uhanova i Kuznjecova u sukobu: to je sukob široke, oštre i autokratske prirode s drugom – suzdržanom, u početku skromnom. Na prvi pogled može se činiti da će se Kuznjecov morati boriti i protiv bešćutnosti Drozdovskog i protiv Uhanovljeve anarhične prirode. Ali u stvarnosti se ispostavlja da bez popuštanja jedno drugom u bilo kojoj temeljnoj poziciji, ostajući sami, Kuznetsov i Ukhanov postaju bliski ljudi. Ne samo ljudi koji se bore zajedno, već ljudi koji su se upoznali i sada su zauvijek bliski. A izostanak autorskih komentara, očuvanje grubog konteksta života čini njihovo bratstvo stvarnim i značajnim.

Etičko-filozofska misao romana, kao i njegova emocionalna žestina, najveći vrhunac doseže u finalu, kada dolazi do neočekivanog zbližavanja Besonova i Kuznjecova. Ovo je zbližavanje bez neposredne blizine: Bessonov je nagradio svog časnika zajedno s ostalima i krenuo dalje. Za njega je Kuznjecov samo jedan od onih koji su umrli na okretu rijeke Miškove. Njihova bliskost pokazuje se uzvišenijom: to je bliskost misli, duha i pogleda na život. Primjerice, šokiran Vesninovom smrću, Bessonov krivi sebe što je zbog svoje nedruštvenosti i sumnjičavosti spriječio da se među njima razviju prijateljski odnosi (“onakvi kakve je Vesnin htio i kakvi su trebali biti”). Ili Kuznjecov, koji nije mogao učiniti ništa da pomogne Čubarikovljevoj posadi, koja je umirala pred njegovim očima, mučen prodornom mišlju da se sve to “izgleda dogodilo zato što nije imao vremena približiti im se, razumjeti svakoga, volim ih...".

Odvojeni nesrazmjerom odgovornosti, poručnik Kuznjecov i zapovjednik vojske, general Bessonov, idu prema jednom cilju - ne samo vojnom, već i duhovnom. Ne sumnjajući ništa o mislima jedno drugoga, oni misle o istoj stvari i traže istinu u istom smjeru. Obojica se zahtjevno pitaju o svrsi života i odgovaraju li joj njihovi postupci i težnje. Razdvojeni su godinama i srodni, kao otac i sin, ili čak kao brat i brat, ljubav prema domovini i pripadnost narodu i čovječanstvu u najvišem smislu tih riječi.

“Aerodrom” nije kronika, nije istraga, nije kronika. Ovo je djelo fikcije temeljeno na stvarnim činjenicama. Knjiga ima mnogo likova, mnogo dramatičnih priča koje se isprepliću. Roman nije samo i ne toliko o ratu. Govori o ljubavi, o izdaji, strasti, izdaji, mržnji, bijesu, nježnosti, hrabrosti, boli i smrti. Drugim riječima, o našem životu danas i jučer. Roman počinje u zračnoj luci i odvija se iz minute u minutu tijekom posljednjih pet dana više od 240 dana opsade. Iako se roman temelji na stvarnim činjenicama, svi su likovi djelo fikcije, poput imena Zračne luke. Mali ukrajinski garnizon Zračne luke danju i noću odbija napade neprijatelja koji ga višestruko nadmašuje u ljudstvu i opremi. U ovoj potpuno uništenoj zračnoj luci, podmukli i okrutni neprijatelji suočeni su s nečim što nisu očekivali i ne mogu vjerovati. S kiborzima. I sami neprijatelji su tako prozvali branitelje Zračne luke zbog njihove neljudske vitalnosti i tvrdoglavosti osuđenika. Kiborzi su pak svoje neprijatelje nazivali orcima. Uz kiborge u zračnoj luci nalazi se i američki fotograf koji iz niza razloga ovaj nepotrebni rat doživljava kao osobnu dramu. Kroz njegove oči, kao u kaleidoskopu, u pauzama između bitaka na Zračnoj luci čitatelj će vidjeti i cijelu povijest onoga što će objektivni povjesničari nazvati ni manje ni više nego rusko-ukrajinskim ratom.

Romani Vladimira Peršanina "Kažnjenik iz tenkovske satnije", "Kaznenik, tenkist, odred samoubojica" i "Posljednja bitka kaznenika" priča su o sovjetskom čovjeku tijekom Velikog domovinskog rata. Dojučerašnji učenik, koji je u lipnju 41. imao priliku ići u tenkovsku školu i, prošavši kroz strašna ratna iskušenja, postao pravi tenkist.

Knjiga se temelji na životnoj priči stvarne osobe. Bivši zarobljenik, borac kaznene čete, a zatim potporučnik ROA-e i jedan od vođa Kengirskog ustanka zatvorenika Gulaga, Engels Ivanovič Slučenkov. Ima nevjerojatnih sudbina. Izgledaju kaoavanturaromane popraćene fantastičnim eskapadama i nevjerojatnim obratima. SudbinaEngels Sluchenkovbio iz ove serije.Oko njegovog imena gomilaju se ruševine laži. Njegovo sudbina, s jedne strane, izgleda kao podvig, s druge, kao izdaja. Ali oniS Ja svjesno ili je nesvjesno bio krivac ove zbrkane metamorfoze.

Ali razumjeti Sluchenkov kao osoba, ne opravdati, već samo razumjeti, što način na koji je postalo moguće, da je sovjetski građanin i da je sovjetski vojnik otišao u borbu protiv Staljina. Kako bismo razumjeli razloge zašto da su mnoge tisuće sovjetskih građana tijekom Drugog svjetskog rata odlučile obući neprijateljsku uniformu i uzeti oružje, protiv vlastite braće i prijatelja, moramo živjeti njihove živote. Nađite se na njihovom mjestu iu njihovoj koži. Moramo se prenijeti u ona vremena kada je čovjek prisiljen bilo misliti jedno, govoriti drugo i na kraju učiniti treće. I u isto vrijeme zadržati sposobnost da bude spreman jednog dana oduprijeti se takvim pravilima ponašanje, pobuniti se i žrtvovati ne samo svoj život, nego i svoj dobar glas.

U središtu romana "Obitelj" je sudbina glavnog lika Ivana Finogenoviča Leonova, piščeva djeda, u neposrednoj vezi s glavnim događajima u sadašnjem selu Nikoljskoje od kraja 19. do 30-ih godina 20. stoljeća. . Opseg djela, novost građe, rijetko poznavanje života starovjeraca i ispravno razumijevanje društvene situacije svrstavaju roman među značajna djela o sibirskom seljaštvu.

U kolovozu 1968. u Rjazanjskoj zračno-desantnoj školi formirane su dvije bataljune kadeta (po 4 satnije) i zasebna satnija kadeta specijalnih snaga (9. satnija) prema novom kadru. Glavni zadatak potonjeg je obuka zapovjednika grupa za jedinice i formacije specijalnih snaga GRU-a

Deveta satnija je možda jedina koja je ušla u legendu kao cjelovita jedinica, a ne kao određeni sastav. Prošlo je više od trideset godina otkako je prestao postojati, ali njegova slava ne blijedi, već, naprotiv, raste.

Andrej Bronjikov bio je kadet legendarne 9. čete 1976.–1980. Mnogo godina kasnije iskreno je i detaljno progovorio o svemu što mu se u to vrijeme događalo. Počevši od trenutka prijema pa sve do uručenja poručničkih naramenica...

Među brojnim djelima fikcije o Velikom domovinskom ratu, Akulovljev roman "Krštenje" ističe se nepotkupljivom objektivnom istinom, u kojoj su tragično i herojsko spojeni poput monolita. To je mogao stvoriti samo nadareni umjetnik riječi, koji je osobno prošao kroz baraž vatre i metala, kroz snježni snijeg poprskan krvlju, i koji je više puta vidio smrt u lice. Značaj i snagu romanu “Krštenje” ne daje samo istinitost događaja, već i klasična likovnost, bogatstvo ruskog narodnog jezika, obim i raznolikost stvorenih likova i slika.

Njegovi likovi, vojnici i časnici, obasjani su jarkom svjetlošću koja prodire u njihovu psihologiju i duhovni svijet.

Roman rekreira događaje iz prvih mjeseci Velikog domovinskog rata - nacističku ofenzivu blizu Moskve u jesen 1941. i otpor koji su joj sovjetski vojnici pružili. Autor pokazuje koliko su ljudske sudbine ponekad teške i zbunjujuće. Neki postanu heroji, drugi krenu katastrofalnim putem izdaje. Slika bijele breze - omiljenog stabla Rusa - provlači se kroz cijelo djelo. Prvo izdanje romana objavljeno je 1947. godine i ubrzo je dobilo Staljinovu nagradu I. stupnja i istinsko nacionalno priznanje.

Vojna proza

Rat. Iz ove riječi dolazi smrt, glad, neimaština, katastrofa. Bez obzira koliko vremena prođe nakon njegovog završetka, ljudi će ga se dugo sjećati i oplakivati ​​svoje gubitke. Dužnost pisca nije skrivati ​​istinu, nego ispričati kako je zapravo sve bilo u ratu, sjećati se podviga heroja.

Što je vojna proza?

Ratna proza ​​je fikcija koja se dotiče teme rata i mjesta čovjeka u njemu. Vojna proza ​​često je autobiografska ili zabilježena iz riječi očevidaca događaja. Djela o ratu pokreću univerzalne, moralne, socijalne, psihološke pa i filozofske teme.

Važno je to učiniti kako bi generacije koje nisu bile u doticaju s ratom znale kroz što su prošli njihovi preci. Vojna proza ​​dijeli se na dva razdoblja. Prvi je pisanje priča, romana i romana tijekom neprijateljstava. Drugi se odnosi na poslijeratno razdoblje pisanja. Ovo je vrijeme da preispitamo što se dogodilo i nepristrano pogledamo izvana.

U modernoj literaturi mogu se razlikovati dva glavna pravca djela:

1. Panoramski . Radnja se u njima odvija na različitim dijelovima fronte u isto vrijeme: na prvoj liniji, u pozadini, u stožeru. Pisci se u ovom slučaju služe izvornim dokumentima, kartama, naredbama i tako dalje.
2. Konusni . Ove knjige pričaju priču o jednom ili više glavnih likova.

Glavne teme koje se otkrivaju u knjigama o ratu:

• Vojne operacije na prvoj liniji;
• Gerilski otpor;
• Civilni život iza neprijateljskih linija;
• Život zatvorenika u koncentracijskim logorima;
• Život mladih vojnika u ratu.

Čovjek i rat

Mnogi pisci nisu zainteresirani toliko za pouzdano opisivanje borbenih misija koje su borci obavljali, koliko za istraživanje njihovih moralnih kvaliteta. Ponašanje ljudi u ekstremnim uvjetima uvelike se razlikuje od njihovog uobičajenog načina mirnog života.

U ratu se mnogi pokažu s najbolje strane, dok drugi, naprotiv, ne izdrže test i "slome se". Zadatak autora je istražiti logiku ponašanja i unutarnji svijet oba lika . To je glavna uloga pisaca - pomoći čitateljima da donesu ispravan zaključak.

Kakva je važnost književnosti o ratu?

Na pozadini ratnih strahota u prvi plan dolazi osoba sa svojim problemima i iskustvima. Glavni likovi ne samo da izvode podvige na prvoj liniji, već i čine herojska djela iza neprijateljskih linija i dok sjede u koncentracijskim logorima.

Naravno, svi se moramo prisjetiti koja je cijena plaćena za pobjedu i iz toga izvući zaključak s. Svatko će pronaći korist za sebe čitajući literaturu o ratu. Naša elektronička knjižnica ima mnogo knjiga na ovu temu.

• Lev Kassil;

  Pokazalo se da je Lieselin novi otac pristojan čovjek. Mrzio je naciste i sakrio odbjeglog Židova u podrumu. Također je u Liesel usadio ljubav prema knjigama koje su tih dana nemilosrdno uništavane. Vrlo je zanimljivo čitati o svakodnevnom životu Nijemaca za vrijeme rata. Mnoge stvari promislite nakon čitanja.

  Drago nam je što ste došli na našu web stranicu u potrazi za informacijama od interesa. Nadamo se da je bilo korisno. Na web mjestu možete besplatno čitati knjige u žanru vojne proze.