Pushkin. Historier om avdøde Ivan Petrovich Belkin

Historien "The Station Warden" er inkludert i Pushkins historiesyklus "Belkin's Tales", utgitt som en samling i 1831.

Arbeidet med historiene ble utført under den berømte "Boldino-høsten" - tiden da Pushkin kom til Boldino-familiens eiendom for raskt å løse økonomiske problemer, men ble værende hele høsten på grunn av koleraepidemien som brøt ut i området rundt. For forfatteren så det ut til at det aldri ville bli en kjedeligere tid, men plutselig dukket det opp inspirasjon, og historier begynte å komme ut av pennen etter hverandre. Så den 9. september 1830 ble historien "The Undertaker" fullført, den 14. september var "The Station Warden" klar, og den 20. september var "The Young Lady-peasant" ferdig. Så fulgte en liten kreativ pause, og på nyåret ble historiene publisert. Historiene ble utgitt på nytt i 1834 under det opprinnelige forfatterskapet.

Analyse av arbeidet

Sjanger, tema, komposisjon

Forskere bemerker at "Stasjonsagenten" ble skrevet i sjangeren sentimentalisme, men historien inneholder mange øyeblikk som demonstrerer ferdigheten til Pushkin, den romantiske og realisten. Forfatteren valgte bevisst en sentimental måte å fortelle (mer presist, han la sentimentale notater inn i stemmen til sin helteforteller, Ivan Belkin), i samsvar med innholdet i historien.

Tematisk er "Stasjonsagenten" veldig mangefasettert, til tross for det lille innholdet:

temaet romantisk kjærlighet (med å rømme fra hjemmet og følge ens kjære mot foreldrenes vilje),
temaet for søken etter lykke,
temaet fedre og sønner,
Temaet "den lille mannen" er det største temaet for Pushkins tilhengere, russiske realister.

Verkets tematiske flernivåkarakter gjør at vi kan kalle det en miniatyrroman. Historien er mye mer kompleks og mer uttrykksfull i sin semantiske belastning enn et typisk sentimentalt verk. Det er mange spørsmål som tas opp her, i tillegg til det generelle temaet kjærlighet.

Komposisjonsmessig er historien bygget opp i samsvar med de andre historiene – den fiktive forfatter-fortelleren snakker om skjebnen til stasjonsvakter, undertrykte personer og de i de laveste posisjonene, for så å fortelle en historie som skjedde for rundt 10 år siden, og dens fortsettelse. Slik det begynner

«Stasjonsagenten» (et åpningsargument i stil med en sentimental reise) indikerer at verket tilhører den sentimentale sjangeren, men senere på slutten av verket er det realismens alvor.

Belkin rapporterer at stasjonsansatte er mennesker av en vanskelig gruppe, som blir behandlet uhøflig, oppfattet som tjenere, klager og er frekke mot dem. En av vaktmesterne, Samson Vyrin, var sympatisk med Belkin. Han var en fredelig og snill mann, med en trist skjebne - hans egen datter, lei av å bo på stasjonen, stakk av med husaren Minsky. Husaren, ifølge faren, kunne bare gjøre henne til en bevart kvinne, og nå, 3 år etter flukten, vet han ikke hva han skal tenke, for skjebnen til forførte unge tullinger er forferdelig. Vyrin dro til St. Petersburg, prøvde å finne datteren sin og returnere henne, men kunne ikke - Minsky sendte ham bort. Det faktum at datteren ikke bor sammen med Minsky, men separat, indikerer tydelig hennes status som en holdt kvinne.

Forfatteren, som personlig kjente Dunya som en 14 år gammel jente, føler med faren sin. Han får snart vite at Vyrin er død. Enda senere, når han besøker stasjonen der avdøde Vyrin en gang jobbet, får han vite at datteren hans kom hjem med tre barn. Hun gråt lenge ved farens grav og dro, og belønnet en lokal gutt som viste henne veien til den gamle mannens grav.

Verkets helter

Det er to hovedpersoner i historien: far og datter.

Samson Vyrin er en flittig arbeider og far som elsker datteren sin høyt og oppdrar henne alene.

Samson er en typisk "liten mann" som ikke har noen illusjoner både om seg selv (han er fullstendig klar over sin plass i denne verden) og om datteren sin (for en som henne skinner verken en strålende match eller plutselige skjebnesmil). Samsons livsposisjon er ydmykhet. Hans liv og hans datters liv finner sted og må finne sted på et beskjedent hjørne av jorden, en stasjon avskåret fra resten av verden. Det er ingen kjekke prinser her, og hvis de dukker opp i horisonten, lover de jenter bare fallet fra nåde og fare.

Når Dunya forsvinner, kan ikke Samson tro det. Selv om æresspørsmål er viktige for ham, er kjærlighet til datteren viktigere, så han går for å lete etter henne, hente henne og returnere henne. Han ser for seg forferdelige bilder av ulykker, det virker for ham som om hans Dunya feier gatene et sted, og det er bedre å dø enn å trekke ut en så elendig tilværelse.

Dunya

I motsetning til faren er Dunya en mer avgjørende og vedvarende skapning. Den plutselige følelsen for husaren er snarere et forsterket forsøk på å rømme fra villmarken der hun vegeterte. Dunya bestemmer seg for å forlate faren sin, selv om dette trinnet ikke er lett for henne (hun utsetter visstnok turen til kirken og drar, ifølge vitner, i tårer). Det er ikke helt klart hvordan livet til Dunya ble, og til slutt ble hun kona til Minsky eller noen andre. Gamle Vyrin så at Minsky hadde leid en egen leilighet for Dunya, og dette indikerte tydelig hennes status som en bevart kvinne, og da hun møtte faren sin, så Dunya "betydelig" og trist på Minsky, og besvimte deretter. Minsky dyttet Vyrin ut, og lot ham ikke kommunisere med Dunya - tilsynelatende var han redd for at Dunya skulle komme tilbake med faren, og tilsynelatende var hun klar for dette. På en eller annen måte har Dunya oppnådd lykke - hun er rik, hun har seks hester, en tjener og, viktigst av alt, tre "barchats", så man kan bare glede seg over hennes vellykkede risiko. Det eneste hun aldri vil tilgi seg selv er farens død, som fremskyndet hans død av intens lengsel etter datteren. Ved farens grav kommer kvinnen til forsinket omvendelse.

Kjennetegn ved arbeidet

Historien er spekket med symbolikk. Selve navnet "stasjonsvakt" på Pushkins tid hadde samme nyanse av ironi og liten forakt som vi legger inn i ordene "dirigent" eller "vaktmann" i dag. Dette betyr en liten person, som er i stand til å se ut som en tjener i andres øyne, som jobber for øre uten å se verden.

Dermed er stasjonssjefen et symbol på en "ydmyket og fornærmet" person, en feil for de merkantile og mektige.

Symbolikken til historien ble manifestert i maleriet som dekorerte veggen i huset - dette er "The Return of the Prodigal Son." Stasjonssjefen lengtet etter bare én ting - legemliggjørelsen av manuset til den bibelske historien, som på dette bildet: Dunya kunne vende tilbake til ham i hvilken som helst status og i hvilken som helst form. Faren hennes ville ha tilgitt henne, ville ha forsonet seg, slik han hadde forsonet seg hele livet under skjebnens omstendigheter, nådeløs mot «små mennesker».

"Stasjonsagenten" forutbestemte utviklingen av innenlandsk realisme i retning av verk som forsvarer æren til de "ydmykede og fornærmede." Bildet av far Vyrin er dypt realistisk og utrolig romslig. Dette er en liten mann med et stort spekter av følelser og med all rett til respekt for sin ære og verdighet.

"Stasjonsagenten" er en av historiene som er inkludert i det berømte verket til A.S. Pushkin "Fortellinger om avdøde Ivan Petrovich Belkin." I «Stasjonsvakten» introduserer forfatteren oss til det vanskelige, gledeløse livet til vanlige mennesker, nemlig stasjonsvakter, i livegenskapets tider. Pushkin trekker leserens oppmerksomhet til det faktum at i den ytre dumme og geniale utførelsen av deres plikter av disse menneskene ligger hardt, ofte utakknemlig arbeid, fullt av problemer og bekymringer.

Da vi først møtte Samson Vyrin, så han «frisk og munter ut». Til tross for det harde arbeidet og den ofte uhøflige og urettferdige behandlingen av de som går forbi, er han ikke forbitret og sosial.

Men hvordan kan sorg forandre en person!...

I sin historie introduserte fortelleren litt modifiserte dikt av dikterens venn Pyotr Vyazemsky “Kaluga-registrator, / poststasjonsdiktator...”. Etter å bli kjent med historien forstår vi at dyp ironi er skjult bak disse ordene. Forfatteren oppfordrer leseren til å fylle sitt hjerte med oppriktig medfølelse i stedet for indignasjon. Historiefortelleren, som reiste mange veier og kjente nesten alle vaktmesterne av synet, kan man stole på. Forfatteren er interessert i disse menneskene med et vennlig hjerte, vennlighet og en fantastisk evne til å gjennomføre samtaler, som forfatteren ofte foretrekker fremfor talene til en tjenestemann i sjette klasse.

Faktisk høres ordene til prins Vyazemsky veldig ironisk ut på bakgrunn av Pushkins ideer.

Fortelleren innrømmer med stolthet at han har venner fra den ærverdige klassen av vaktmestere, og minnet om en av dem er spesielt dyrebart for ham, og dette dyrebare minnet tar ham tilbake til mai 1816.

Fortelleren, en ung mann av mindre rang, kom til stasjonen for å hvile, skifte hest og skifte klær etter regnet. Den reisende ble slått av skjønnheten til vaktmesterens datter Dunya, en fjorten år gammel jente, og hennes store blå øyne; hun viser oppførselen til en jente av edel fødsel. I følge faren er Dunya intelligent, smidig – akkurat som en død mor. Fortelleren legger også merke til narsissisme og et ønske om å glede gjesten i Lunis oppførsel; han kaller jenta en liten kokett.

I 1816, i mai måned, kjørte jeg tilfeldigvis gjennom ***-provinsen, langs en motorvei som nå er ødelagt.

Jeg ser, som nå, eieren selv, en mann på rundt femti, frisk og blid, og hans lange grønne frakk med tre medaljer på falmede bånd.

Før jeg rakk å betale min gamle kusk, kom Dunya tilbake med en samovar. Den lille koketten merket ved andre øyekast inntrykket hun gjorde på meg; hun senket de store blå øynene; Jeg begynte å snakke med henne, hun svarte meg uten noen sjenanse, som en jente som har sett lyset. Jeg tilbød faren hennes glass med punch; Jeg serverte Duna en kopp te, og vi tre begynte å snakke som om vi hadde kjent hverandre i århundrer.

Dunya lot ham til og med kysse kinnet hennes i gangen. Utvilsomt er fortelleren en snill, oppriktig, oppmerksom person, han blir berørt av innredningen i rommet der disse snille menneskene bor, krukker med balsam, en seng med et fargerikt gardin, samt bilder på veggene som viser historien om Fortelleren beskrev i detalj handlingen i disse bildene om den unge mannen, som kjente tristhet og omvendelse og vendte tilbake til faren sin etter en lang vandring. De ser ut til å antyde fremtidshistorien om den fortapte datteren - historiens heltinne, og den hederlige gamle mannen i caps og morgenkåpe ligner vaktmesteren selv.

I historien besøker fortelleren poststasjonen tre ganger. Det første og andre besøket har mye til felles. Fortelleren ser det samme posthuset, går inn i et rom med bilder på veggen, bordet og sengen er på samme steder, men dette er bare den ytre likheten til begge ankomstene. Det er ingen Dunya, og derfor blir alt kjent sett annerledes.

Vaktmesteren sov under en saueskinnsfrakk; min ankomst vekket ham; han reiste seg... Det var definitivt Samson Vyrin; men som han har blitt eldre! Mens han gjorde seg klar til å omskrive reisedokumentet mitt, så jeg på det grå håret hans, på de dype rynkene i det lenge ubarberte ansiktet hans, på den bøyde ryggen hans – og kunne ikke undre meg over hvordan tre eller fire år kunne gjøre en sprek mann til en skrøpelig gammel mann.

Vær oppmerksom på en veldig karakteristisk detalj: "vaktmesteren sov under en saueskinnsfrakk." Hun understreker hvor forsømt Vyrin er. Vaktmesterens sykdom og forfall understrekes av en annen detalj. Sammenlign første gang: "Her begynte han å skrive om reisedokumentet mitt." Det vil si at han umiddelbart begynte å oppfylle sin offisielle plikt. Ved det andre besøket:

Mens han gjorde seg klar til å omskrive reisedokumentet mitt, så jeg på det grå håret hans, på de dype rynkene i det lenge ubarberte ansiktet hans, på den bøyde ryggen hans – og kunne ikke undre meg over hvordan tre eller fire år kunne gjøre en sprek mann til en skrøpelig gammel mann...

Vaktmesteren nøler som en gammel mann, med vanskeligheter med å tyde hva som er skrevet, uttaler ordene høyt i en gammel manns hvisking - foran oss ligger den bitre historien om utryddelsen av ett ødelagt liv.

Vaktmesteren forteller historien om kaptein Minskys opptreden på stasjonen.

Da han snakket med vaktmesteren, krevde han hester, "han hevet stemmen og pisken," og bare Dunyas kjærlige adresse til husaren fordrev hans sinne. Husaren ble bedre, gikk med på å vente på hestene og bestilte til og med middag til seg selv. Kapteinen begynte å snakke muntert med vaktmesteren og datteren hans. Minsky, som ønsket å bli lenger på stasjonen, ble sykmeldt og bestakk til og med en lege for å gjøre det.

Samson Vyrin og Dunya tror oppriktig på Minskys sykdom, de tok ikke engang hensyn til det faktum at pasienten drakk to kopper kaffe og bestilte lunsj, drakk et krus limonade og spiste med stor appetitt med legen og drakk også en flaske med vin.

Samson Vyrin er en snill og tillitsfull liten mann, han er overbevist om Minskys anstendighet og lar uforvarende datteren gå når husaren tilbyr å ta henne med til kirken (fig. 1).

Ris. 1. Illustrasjon av M. Dobuzhinsky for «Stasjonsagenten» ()

Husaren fikk en vogn. Han tok farvel med vaktmesteren og belønnet ham sjenerøst for oppholdet og forfriskningene; Han tok farvel med Dunya og meldte seg frivillig til å ta henne med til kirken, som lå i utkanten av landsbyen. Dunya sto forvirret ... "Hva er du redd for?" hennes far fortalte henne; "Tross alt er adelen hans ikke en ulv og vil ikke spise deg: ta en tur til kirken." Dunya satte seg i vognen ved siden av husaren, tjeneren hoppet på håndtaket, kusken plystret og hestene galopperte av gårde.

Vaktmesteren følte seg skyldig. Den stakkars vaktmesteren forsto ikke hvordan han kunne tillate sin Duna å kjøre med husaren:

Hvordan blindhet kom over ham, og hva skjedde med tankene hans da. Det var gått mindre enn en halvtime da hjertet hans begynte å verke og verke, og angsten tok tak i ham i en slik grad at han ikke tålte det og gikk selv til messe. Da han nærmet seg kirken, så han at folket allerede var på vei, men Dunya var verken i gjerdet eller på verandaen. Han gikk raskt inn i kirken; presten gikk ut av alteret; vaktmesteren slokke lysene, to gamle kvinner ba fortsatt i hjørnet; men Dunya var ikke i kirken. Den stakkars faren bestemte seg for å spørre vaktmesteren med kraft om hun hadde deltatt i messen. Sextonen svarte at hun ikke hadde vært det. Vaktmesteren dro hjem verken levende eller død. Det var bare ett håp igjen for ham: Dunya, i lettsinnetheten i de unge årene, bestemte seg kanskje for å ta en tur til neste stasjon, hvor gudmoren hennes bodde. I smertefull angst ventet han på at troikaen skulle komme tilbake som han hadde latt henne gå på. Kusken kom ikke tilbake. Til slutt, om kvelden, kom han alene og full, med den morderiske nyheten: "Dunya fra den stasjonen dro videre med husaren."

Sjåføren som kjørte ham sa at Dunya gråt hele veien, selv om det så ut til at hun kjørte av seg selv.

Vaktmesteren begynner å kjempe for datteren sin. Han går til fots på leting etter Dunya og håper å bringe hjem de tapte sauene sine. Minsky, etter å ha møtt vaktmesteren i gangen, står ikke på seremonien med ham, og forklarer at Dunya vil være fornøyd med ham, betalte Vyrin med penger, som han senere kastet. Den andre gangen forklarte kapteinens tjener til Vyrin at «mesteren godtar ingen, han dyttet ham ut av gangen med brystet og slengte døren i ansiktet hans». Da Vyrin våget å kreve datteren sin fra Minsky for tredje gang, dyttet husaren ham opp på trappene. Minsky elsker virkelig Dunya: han omgir henne med oppmerksomhet og luksus. Og Dunya elsker fangefangeren sin: med hvilken ømhet hun så på Minsky, på de matte svarte krøllene hans (fig. 2)!

Ris. 2. Illustrasjon av M. Dobuzhinsky for historien av A.S. Pushkin "Station Warden" ()

Dunya ble en rik dame, men dette gjorde farens liv enda mer elendig. Den fattige mannen forble en fattig mann. Men det er ikke hovedsaken. Det som er mye verre er at hans menneskeverd ble fornærmet og tråkket på.

Historien ender trist. År har gått, fortelleren kommer spesielt til stasjonen for å se vaktmesteren, men han har allerede drukket seg og døde.

Er minnet om Samson Vyrin fortsatt levende blant folk? Ja, folk husker ham, de vet hvor graven hans er, eierens gutt Vanka lærte av vaktmesteren hvordan man skjærer rør. Samson Vyrin lekte ofte med barn og ga dem nøtter.

Fortelleren får vite at Duna senere angret; hun kom til faren, men fant bare graven hans. Ja, hun ble en rik dame, hun har tre barn, men Dunya brøt et av budene: "ære din far og mor" og lider sterkt av dette. Skjebnen til jenta får oss til å tenke på ansvar for våre handlinger overfor mennesker nær oss (fig. 3).

Ris. 3. Illustrasjon av M.V. Dobuzhinsky til historien av A.S. Pushkin "Station Warden" ()

Hva er likhetene og forskjellene mellom historien om Dunya og den fortapte sønn fra den bibelske lignelsen?

Den bortkomne sønnen angret og ble tilgitt, Dunya angret også, men det var for sent: faren hennes døde, hun fikk ikke tilgivelse fra ham, og skjebnen hennes var desto mer bitter.

Les historien "Stasjonsvakten" av Alexander Sergeevich Pushkin.

Hva handler det om?

Om dyp farskjærlighet, om datterlig utakknemlighet. Denne historien handler om hvordan det er vanskelig for en fattig person å konkurrere med de rike og mektige, åh liten mann, som beholdt sin verdighet, handler om den forsinkede omvendelsen til den fortapte datteren, som vil leve med en skyldfølelse foran sin far.

LITEN MANN er en type litterær helt i russisk litteratur som oppsto på tjue- og trettitallet av det nittende århundre. Det første bildet av den "lille mannen" var Samson Vyrin fra historien "The Station Warden" av Alexander Sergeevich Pushkin. En "liten mann" er en person med lav sosial status og opprinnelse, ikke begavet med fremragende evner, ikke preget av karakterstyrke, men samtidig snill, skader ingen og er ufarlig. SOM. Pushkin, som skapte bildet av den "lille mannen", ønsket å minne lesere som var vant til å beundre romantiske helter om at den mest vanlige personen også er verdig sympati, oppmerksomhet og støtte.

Bibliografi

Alexander Sergeevich Pushkin fremført av mestere i kunstnerisk uttrykk/samling/MP3-CD. - M.: ARDIS-CONSULT, 2009.
V. Voevodin. Historien om Pushkin. - M.: Barnelitteratur, 1955.
Litteratur. 6. klasse. Klokken 2 / [V.P. Polukhina, V.Ya. Korovina, V.P. Zhuravlev, V.I. Korovin]; redigert av V.Ya. Korovina. - M., 2013.
Pushkin A.S. Belkins historier. - M.: Ripol Classic, 2010.

Librusec. Mange bøker. "Alt er vårt." Hva du bør lese om Pushkin A.S. [Elektronisk ressurs]. - Tilgangsmodus: ().
Alle forklarende ordbøker for det russiske språket i en enkelt rubrikator. [Elektronisk ressurs]. - Tilgangsmodus: ().
"Encyclopedia of Russian Painting" [Elektronisk ressurs]. - Tilgangsmodus: ().
Elektroniske publikasjoner fra Institute of Russian Literature (Pushkin House) RAS. Pushkins kontor [Elektronisk ressurs]. - Tilgangsmodus: ().

Hjemmelekser

Ordforrådsarbeid. I historien "Stasjonsagenten" er det utdaterte ord og uttrykk, hvis betydning må være kjent for å forstå meningen med verket. Bruk en forklarende ordbok for det russiske språket og kommentarer til arbeidet, skriv ned betydningen av disse ordene:
Collegiate Registrar -

Kontorist -

Kurer -

Podorozhnaya -

På overføringsstenger -

Løper -

Gjenfortell historien om Samson Vyrin (valgfritt)

A. på vegne av Hussar Minsky;

Høyskoleregistrator,

Poststasjonsdiktator.

Prins Vyazemsky.

Hvem har ikke forbannet stasjonssjefene, hvem har ikke sverget til dem? Hvem, i et øyeblikk av sinne, krevde ikke av dem en fatal bok for å skrive inn sin unyttige klage om undertrykkelse, uhøflighet og funksjonsfeil? Hvem betrakter dem ikke som monstre av menneskeheten, lik de avdøde funksjonærene eller i det minste Murom-ranerne? La oss imidlertid være rettferdige, vi vil prøve å sette oss selv i deres posisjon, og kanskje vil vi begynne å dømme dem mye mildere. Hva er en stasjonssjef? En ekte martyr i fjortende klasse, beskyttet av hans rang bare fra juling, og selv da ikke alltid (jeg refererer til samvittigheten til mine lesere). Hva er stillingen til denne diktatoren, som prins Vyazemsky spøkefullt kaller ham? Er ikke dette virkelig hardt arbeid? Jeg har fred verken dag eller natt. Den reisende tar ut all frustrasjonen akkumulert under en kjedelig tur på vaktmesteren. Været er uutholdelig, veien er dårlig, kusken er sta, hestene beveger seg ikke – og vaktmesteren har skylden. En forbipasserende kommer inn i hans fattige hjem og ser på ham som om han var en fiende; det ville være bra om han snart klarte å kvitte seg med den ubudne gjesten; men hvis hestene ikke skjer?... Gud! hvilke forbannelser, hvilke trusler vil regne ned over hodet hans! I regn og slaps blir han tvunget til å løpe rundt på gårdene; i en storm, i helligtrekongersfrosten, går han inn i entréen, bare for å hvile et minutt fra skrikene og dyttene fra en irritert gjest. Generalen kommer; den skjelvende vaktmesteren gir ham de to siste treerne, inkludert kureren. Generalen går uten å si takk. Fem minutter senere - klokken ringer!... og jegeren kaster reisevesken på bordet sitt!.. La oss se nøye på alt dette, og i stedet for indignasjon, vil våre hjerter bli fylt av oppriktig medfølelse. Noen flere ord: i tjue år på rad reiste jeg Russland i alle retninger; Jeg kjenner nesten alle postruter; Jeg kjenner flere generasjoner kusker; Jeg kjenner ikke en sjelden vaktmester av synet, jeg har ikke forholdt meg til en sjelden; Jeg håper å publisere en nysgjerrig oversikt over mine reiseobservasjoner i løpet av kort tid; Foreløpig vil jeg bare si at klassen av stasjonsmestere blir presentert for den generelle oppfatningen i den mest falske form. Disse mye utskjelte vaktmesterne er generelt fredelige mennesker, naturlig hjelpsomme, tilbøyelige til fellesskap, beskjedne i sine krav om ære og ikke for pengekjære. Fra samtalene deres (som er upassende neglisjert av herrer som går forbi) kan man hente ut mye interessant og lærerikt. Når det gjelder meg, innrømmer jeg at jeg foretrekker samtalen deres fremfor talene til en tjenestemann i sjette klasse som reiser i offisiell virksomhet.

Du kan lett gjette at jeg har venner fra den ærverdige vaktmesterklassen. Minnet om en av dem er virkelig verdifullt for meg. Omstendighetene førte oss en gang nærmere hverandre, og det er dette jeg nå har tenkt å snakke om med mine kjære lesere.

I 1816, i mai måned, kjørte jeg tilfeldigvis gjennom ***-provinsen, langs en motorvei som nå er ødelagt. Jeg var i en mindre rang, kjørte på vogn og betalte avgifter for to hester. Som et resultat av dette stod ikke vaktmesterne på seremoni med meg, og jeg tok ofte i kamp det som etter min mening med rette tilkom meg. Som ung og hissig, ble jeg indignert over vaktmesterens elendighet og feighet da denne ga troikaen han hadde forberedt for meg under den offisielle mesterens vogn. Det tok meg like lang tid å venne meg til å la en kresen tjener gi meg en rett på guvernørens middag. Nå for tiden synes jeg begge er i orden. Faktisk, hva ville skje med oss hvis, i stedet for den generelt praktiske regelen: hedre rangens rang, noe annet ble introdusert i bruk, for eksempel: hedre sinnets sinn? Hvilken kontrovers ville oppstå! og hvem skulle tjenerne begynne å servere maten med? Men jeg vender meg til historien min.

Dagen var varm. Tre mil fra stasjonen begynte det å duskregne, og et minutt senere gjennomvåte øsregnet meg til siste tråd. Ved ankomst til stasjonen var den første bekymringen å raskt skifte klær, den andre var å spørre meg selv om litt te. "Hei Dunya!" vaktmesteren ropte: "Ta på deg samovaren og gå og hent litt krem." Ved disse ordene kom en jente på rundt fjorten år ut bak skilleveggen og løp inn i gangen. Skjønnheten hennes overrasket meg. "Er dette datteren din?" spurte jeg vaktmesteren. - "Datter, sir," svarte han med en følelse av fornøyd stolthet; "Ja, så intelligent, så smidig, som en død mor." Så begynte han å kopiere ut reisedokumentet mitt, og jeg begynte å se på bildene som dekorerte hans ydmyke, men pene bolig. De skildret historien om den fortapte sønnen: I den første løslater en respektabel gammel mann i caps og morgenkåpe en rastløs ung mann, som raskt tar imot hans velsignelse og en pose penger. En annen skildrer levende den fordervede oppførselen til en ung mann: han sitter ved et bord, omgitt av falske venner og skamløse kvinner. Videre, en bortkastet ung mann, i filler og en tre-hjørnet hatt, steller griser og deler et måltid med dem; ansiktet hans viser dyp tristhet og anger. Til slutt presenteres hans retur til faren; en snill gammel mann i samme lue og morgenkåpe løper ut for å møte ham: den fortapte sønnen ligger på kne; i fremtiden dreper kokken en velnær kalv, og den eldste broren spør tjenerne om årsaken til slik glede. Under hvert bilde leste jeg anstendig tysk poesi. Alt dette har vært bevart i mitt minne den dag i dag, samt krukker med balsam og en seng med en fargerik gardin, og andre gjenstander som omringet meg på den tiden. Jeg ser, som nå, eieren selv, en mann på rundt femti, frisk og blid, og hans lange grønne frakk med tre medaljer på falmede bånd.

Hestene var klare for lenge siden, men jeg ville fortsatt ikke skille meg med vaktmesteren og datteren hans. Til slutt sa jeg farvel til dem; min far ønsket meg god reise, og datteren min fulgte meg til vogna. I inngangspartiet stoppet jeg og ba henne om lov til å kysse henne; Dunya var enig... Jeg kan telle mange kyss,

Siden jeg har gjort dette,

men ingen la igjen et så langt, så hyggelig minne i meg.

Det gikk flere år, og omstendighetene førte meg til akkurat den veien, til de stedene. Jeg husket den gamle vaktmesterdatteren og gledet meg ved tanken på at jeg skulle se henne igjen. Men, tenkte jeg, den gamle vaktmesteren er kanskje allerede skiftet ut; Dunya er sannsynligvis allerede gift. Tanken på døden til den ene eller den andre fløt også gjennom hodet mitt, og jeg nærmet meg ***-stasjonen med en trist forutanelse.

Hestene stoppet ved posthuset. Da jeg kom inn i rommet, kjente jeg umiddelbart igjen bildene som skildrer historien om den fortapte sønnen; bordet og sengen var på samme steder; men det var ikke lenger blomster på vinduene, og alt rundt viste forfall og forsømmelse. Vaktmesteren sov under en saueskinnsfrakk; min ankomst vekket ham; han reiste seg... Det var definitivt Samson Vyrin; men som han har blitt eldre! Mens han gjorde seg klar til å omskrive reisedokumentet mitt, så jeg på det grå håret hans, på de dype rynkene i det lenge ubarberte ansiktet hans, på den bøyde ryggen hans – og kunne ikke undre meg over hvordan tre eller fire år kunne gjøre en sprek mann til en skrøpelig gammel mann. – Kjente du meg igjen? Jeg spurte han; "Du og jeg er gamle bekjente." «Det kan skje,» svarte han dystert; «Veien hit er stor; mange reisende besøkte meg.» - "Er din Dunya sunn?" Jeg fortsatte. Den gamle rynket pannen. «Gud vet», svarte han. - "Så hun er tydeligvis gift?" Jeg sa. Den gamle lot som om han ikke hørte spørsmålet mitt og fortsatte å lese reisedokumentet mitt hviskende. Jeg stoppet spørsmålene mine og beordret at vannkokeren skulle settes på. Nysgjerrigheten begynte å plage meg, og jeg håpet at slaget ville løse språket til min gamle bekjent.

Jeg tok ikke feil: den gamle mannen nektet ikke det tilbudte glasset. Jeg la merke til at romen ryddet opp i surheten hans. Ved det andre glasset ble han pratsom; husket eller lot som han husket meg, og jeg lærte av ham en historie som på den tiden veldig interesserte og rørte meg.

"Så du kjente min Dunya?" han begynte. «Hvem kjente henne ikke? Ah, Dunya, Dunya! For ei jente hun var! Det hendte at den som gikk forbi, ville alle rose, ingen ville dømme. Damene ga den i gave, noen ganger med et lommetørkle, noen ganger med øredobber. Herrer som gikk forbi stoppet bevisst, som for å spise lunsj eller middag, men faktisk bare for å se nærmere på henne. Noen ganger roet mesteren seg, uansett hvor sint han var, ned i hennes nærvær og snakket vennlig til meg. Tro det, sir: kurerene og feltvaktene snakket med henne i en halvtime. Hun holdt huset i gang: hun holdt tritt med alt, hva hun skulle rydde, hva man skulle lage mat. Og jeg, den gamle tosken, kan ikke få nok av det; Elsket jeg virkelig Dunyaen min, elsket jeg ikke barnet mitt; Hadde hun virkelig ikke noe liv? Nei, du kan ikke unngå problemer; det som er skjebnebestemt kan ikke unngås." Så begynte han å fortelle meg i detalj sin sorg. – For tre år siden, en vinterkveld, da vaktmesteren sto i en ny bok, og datteren sydde en kjole til seg selv bak skilleveggen, kjørte en troika opp, og en reisende i sirkassisk hatt, i militær frakk, pakket inn i et sjal, kom inn i rommet og krevde hester. Hestene var alle i full fart. Ved denne nyheten hevet den reisende stemmen og pisken; men Dunya, vant til slike scener, løp ut bak skilleveggen og henvendte seg kjærlig til den reisende med spørsmålet: vil han ha noe å spise? Dunyas utseende hadde sin vanlige effekt. Den forbipasserendes sinne gikk over; han gikk med på å vente på hestene og bestilte seg middag. Den reisende tok av seg den våte, raggete hatten, nøste opp sjalet og dro av seg frakken, og dukket opp som en ung, slank husar med svart bart. Han slo seg til ro med vaktmesteren og begynte å snakke muntert med ham og datteren. De serverte middag. I mellomtiden ankom hestene, og vaktmesteren beordret at de umiddelbart, uten å mate, ble spennet til den reisendes vogn; men da han kom tilbake, fant han en ung mann nesten bevisstløs liggende på en benk: han følte seg syk, hodet verket, det var umulig å gå... Hva skal man gjøre! vaktmesteren ga ham sengen sin, og det skulle, hvis pasienten ikke følte seg bedre, sende til S*** for lege neste morgen.

Dagen etter ble husaren verre. Mannen hans dro på hesteryggen til byen for å få en lege. Dunya bandt et skjerf dynket i eddik rundt hodet hans og satte seg ned mens hun sydde ved sengen hans. Pasienten stønnet foran vaktmesteren og sa ikke nesten et ord, men han drakk to kopper kaffe og stønnet bestilte seg lunsj. Dunya forlot ikke sin side. Han ba stadig om en drink, og Dunya brakte ham et krus med limonade hun hadde laget. Pasienten våt leppene sine, og hver gang han returnerte kruset, som et tegn på takknemlighet, ristet han Dunyushkas hånd med sin svake hånd. Legen kom ved lunsjtid. Han kjente pasientens puls, snakket med ham på tysk og kunngjorde på russisk at han bare trengte sinnsro, og at han om to dager ville være i stand til å ta veien. Husaren ga ham tjuefem rubler for besøket og inviterte ham på middag; legen var enig; De spiste begge med stor appetitt, drakk en flaske vin og skiltes veldig fornøyde med hverandre.

Nok en dag gikk, og husaren ble helt frisk. Han var ekstremt munter, spøkte ustanselig, først med Dunya, så med vaktmesteren; han plystret sanger, snakket med forbipasserende, skrev ned reiseopplysningene deres i postboken og ble så glad i den snille vaktmesteren at han den tredje morgenen var lei seg for å skille seg av med sin snille gjest. Dagen var søndag; Dunya gjorde seg klar til messe. Husaren fikk en vogn. Han tok farvel med vaktmesteren og belønnet ham sjenerøst for oppholdet og forfriskningene; Han tok farvel med Dunya og meldte seg frivillig til å ta henne med til kirken, som lå i utkanten av landsbyen. Dunya sto forvirret ... "Hva er du redd for?" hennes far fortalte henne; "Tross alt er adelen hans ikke en ulv og vil ikke spise deg: ta en tur til kirken." Dunya satte seg i vognen ved siden av husaren, tjeneren hoppet på håndtaket, kusken plystret og hestene galopperte av gårde.

Den stakkars vaktmesteren forsto ikke hvordan han kunne tillate sin Duna å kjøre med husaren, hvordan blindhet kom over ham, og hva som skjedde med tankene hans da. Det var gått mindre enn en halvtime da hjertet hans begynte å verke og verke, og angsten tok tak i ham i en slik grad at han ikke tålte det og gikk selv til messe. Da han nærmet seg kirken, så han at folket allerede var på vei, men Dunya var verken i gjerdet eller på verandaen. Han gikk raskt inn i kirken; presten gikk ut av alteret; vaktmesteren slokke lysene, to gamle kvinner ba fortsatt i hjørnet; men Dunya var ikke i kirken. Den stakkars faren bestemte seg for å spørre vaktmesteren med kraft om hun hadde deltatt i messen. Sextonen svarte at hun ikke hadde vært det. Vaktmesteren dro hjem verken levende eller død. Det var bare ett håp igjen for ham: Dunya, i lettsinnetheten i de unge årene, bestemte seg kanskje for å ta en tur til neste stasjon, der gudmoren hennes bodde. I smertefull angst ventet han på at troikaen skulle komme tilbake som han hadde latt henne gå på. Kusken kom ikke tilbake. Til slutt, om kvelden, kom han alene og full, med den morderiske nyheten: "Dunya fra den stasjonen dro videre med husaren."

Den gamle orket ikke sin ulykke; han gikk straks til sengs i samme seng som den unge bedrageren hadde ligget dagen før. Nå gjettet vaktmesteren, alle omstendighetene tatt i betraktning, at sykdommen var påstått. Den stakkars mannen ble syk med sterk feber; han ble ført til S*** og en annen ble tildelt hans plass foreløpig. Den samme legen som kom til husaren behandlet ham også. Han forsikret vaktmesteren om at den unge mannen var helt frisk, og at han på det tidspunktet fortsatt gjettet om sin onde hensikt, men forble taus av frykt for pisken hans. Enten tyskeren fortalte sannheten eller bare ville skryte av sin framsynthet, trøstet han ikke det minste den stakkars pasienten. Etter å ha knapt kommet seg etter sykdommen, ba vaktmesteren S*** postmesteren om permisjon i to måneder, og uten å fortelle noen et ord om intensjonen, dro han til fots for å hente datteren. Fra veistasjonen visste han at kaptein Minsky var på reise fra Smolensk til St. Petersburg. Sjåføren som kjørte ham sa at Dunya gråt hele veien, selv om det så ut til at hun kjørte av seg selv. "Kanskje," tenkte vaktmesteren, "jeg tar med meg de tapte sauene mine hjem." Med denne tanken i bakhodet ankom han St. Petersburg, stoppet ved Izmailovsky-regimentet, i huset til en pensjonert underoffiser, hans gamle kollega, og begynte sitt søk. Han fikk snart vite at kaptein Minsky var i St. Petersburg og bodde på en taverna i Demut. Vaktmesteren bestemte seg for å komme til ham.

Tidlig om morgenen kom han til gangen hans og ba ham rapportere til sin ære at den gamle soldaten ba om å få se ham. Militærskytteren, som renset støvelen på den siste, kunngjorde at mesteren hvilte og at han ikke ville ta imot noen før klokken elleve. Vaktmesteren dro og kom tilbake til avtalt tid. Minsky selv kom ut til ham i en morgenkåpe og en rød skufia. "Hva vil du, bror?" spurte han ham. Den gamle mannens hjerte begynte å koke, tårer rant i øynene hans, og med skjelvende stemme sa han bare: "Deres ære!.. gjør en slik guddommelig tjeneste!.." Minsky så raskt på ham, rødmet, tok ham med seg hånden, førte ham inn på kontoret og låste ham bak seg. "Din ære!" den gamle mannen fortsatte, «det som falt fra vognen var tapt; gi meg i det minste min stakkars Dunya. Tross alt ble du underholdt av henne; Ikke ødelegg henne forgjeves.» "Det som er gjort kan ikke gjøres om," sa den unge mannen i ekstrem forvirring; «Jeg er skyldig foran deg, og jeg er glad for å be deg om tilgivelse; men ikke tro at jeg kunne forlate Dunya: hun vil være lykkelig, jeg gir deg mitt æresord. Hvorfor trenger du det? Hun elsker meg; hun var uvant med sin tidligere tilstand. Verken du eller hun vil glemme det som skjedde.» Så la han noe fra seg ermet og åpnet døren, og vaktmesteren, uten å huske hvordan, befant seg på gaten.

Han ble stående urørlig lenge, og så til slutt en bunt papirer bak mansjetten på ermet; han tok dem ut og brettet ut flere sammenkrøllede fem- og ti-rubelsedler. Tårene veltet opp i øynene hans igjen, tårer av indignasjon! Han klemte papirene til en ball, kastet dem på bakken, stampet dem med hælen og gikk bort... Etter å ha gått noen skritt stoppet han, tenkte... og snudde seg tilbake... men sedlene var ingen lenger der. En velkledd ung mann, som så ham, løp bort til drosjesjåføren, satte seg raskt ned og ropte: «La oss gå!...» Vaktmesteren jaget ham ikke. Han bestemte seg for å gå hjem til stasjonen sin, men først ønsket han å se sin stakkars Dunya minst en gang til. For dette, to dager senere, returnerte han til Minsky; men soldaten fortalte ham strengt at mesteren ikke tok imot noen, dyttet ham ut av gangen med brystet og slo dørene i ansiktet hans. Vaktmesteren sto, sto og gikk så.

På denne dagen, om kvelden, vandret han langs Liteinaya, etter å ha tjent en bønn for alle som sørger. Plutselig løp en smart droshky foran ham, og vaktmesteren kjente igjen Minsky. Droshkyen stoppet foran et treetasjes hus, rett ved inngangen, og husaren løp ut på verandaen. En glad tanke fløt gjennom hodet til vaktmesteren. Han kom tilbake, og da han kom på høyde med kusken: "Hvem hest, bror?" spurte han: "Er det ikke Minsky?" - "Akkurat det," svarte kusken, "hva vil du?" - "Vel, her er saken: din herre beordret meg til å ta en lapp til hans Dunya, og jeg vil glemme hvor hans Dunya bor." – «Ja, her, i andre etasje. Du er sen, bror, med lappen din; nå er han hos henne." "Det er ikke nødvendig," innvendte vaktmesteren med en uforklarlig hjertebevegelse, "takk for rådet, og jeg skal gjøre jobben min." Og med det ordet gikk han opp trappene.

Dørene var låst; ringte han, det gikk noen sekunder; i smertefull forventning. Nøkkelen raslet og den ble åpnet for ham. "Står Avdotya Samsonovna her?" spurte han. "Her," svarte den unge hushjelpen; "Hvorfor trenger du det?" Vaktmesteren, uten å svare, gikk inn i salen. "Du kan ikke, du kan ikke!" hushjelpen ropte etter ham: "Avdotya Samsonovna har gjester." Men vaktmesteren, uten å lytte, gikk videre. De to første rommene var mørke, det tredje sto i brann. Han gikk bort til den åpne døren og stoppet. I det vakkert dekorerte rommet satt Minsky ettertenksomt. Dunya, kledd i all moteluksus, satt på stolarmen sin, som en rytter på den engelske salen hennes. Hun så på Minsky med ømhet og la de svarte krøllene hans rundt de glitrende fingrene hennes. Stakkars vaktmester! Aldri hadde datteren hans virket så vakker for ham; han beundret henne ufrivillig. "Hvem er der?" spurte hun uten å heve hodet. Han forble taus. Dunya fikk ikke noe svar, og løftet hodet... og falt skrikende ned på teppet. Den skremte Minsky skyndte seg å plukke henne opp, og plutselig så han den gamle vaktmesteren ved døren, forlot han Dunya og nærmet seg ham, skjelvende av sinne. "Hva vil du?" fortalte han ham og bite tennene sammen; «Hvorfor følger du meg overalt som en røver? eller vil du stikke meg? Gå vekk!" og med sterk hånd grep han den gamle mannen i kragen og dyttet ham opp på trappen.

Den gamle mannen kom til leiligheten hans. Vennen rådet ham til å klage; men vaktmesteren tenkte, viftet med hånden og bestemte seg for å trekke seg tilbake. To dager senere dro han fra St. Petersburg tilbake til stasjonen sin og tiltrådte igjen stillingen. "For tredje år nå," konkluderte han, hvordan jeg har levd uten Dunya, og hvordan det verken er et ord eller et pust av henne. Om hun er i live eller ikke, vet Gud. Det skjer ting. Ikke hennes første, ikke hennes siste, ble lokket bort av en passerende rive, men han holdt henne der og forlot henne. Det er mange av dem i St. Petersburg, unge tullinger, i dag i sateng og fløyel, og i morgen, se, feier de gaten sammen med tavernaens nakenhet. Når du noen ganger tror at Dunya kanskje forsvinner akkurat der, vil du uunngåelig synde og ønske deg graven hennes...»

Dette var historien om min venn, den gamle vaktmesteren, historien ble gjentatte ganger avbrutt av tårer, som han pittoresk tørket bort med fanget, som den flittige Terentyich i Dmitrievs vakre ballade. Disse tårene ble delvis vekket av slaget, som han trakk fem glass av i fortsettelsen av historien sin; men uansett, de rørte mitt hjerte sterkt. Etter å ha skilt meg med ham, kunne jeg ikke glemme den gamle vaktmesteren i lang tid, jeg tenkte lenge på stakkars Duna ...

Nylig, da jeg kjørte gjennom byen ***, husket jeg min venn; Jeg fikk vite at stasjonen han kommanderte over allerede var ødelagt. På spørsmålet mitt: "Lever den gamle vaktmesteren?" ingen kunne gi meg et tilfredsstillende svar. Jeg bestemte meg for å besøke en kjent side, tok gratis hester og dro til landsbyen N.

Dette skjedde i høst. Grå skyer dekket himmelen; en kald vind blåste fra de høstede jordene, og blåste røde og gule blader fra trærne de møtte. Jeg ankom landsbyen ved solnedgang og stoppet på postkontoret. I inngangspartiet (der stakkars Dunya en gang kysset meg) kom en feit kvinne ut og svarte på spørsmålene mine om at den gamle vaktmesteren hadde dødd for ett år siden, at en brygger hadde slått seg ned i huset hans, og at hun var bryggerens kone. Jeg syntes synd på min bortkastede reise og de syv rublene som ble brukt for ingenting. "Hvorfor døde han?" spurte jeg bryggerkona. "Jeg ble full, far," svarte hun. – Hvor ble han gravlagt? - "Utenfor utkanten, nær hans avdøde elskerinne." - "Er det mulig å ta meg til graven hans?" - "Hvorfor ikke? Hei Vanka! Du har fått nok av å rote med katten. Ta mesteren med til kirkegården og vis ham vaktmesterens grav."

Ved disse ordene løp en fillete gutt, rødhåret og skjev, ut til meg og førte meg umiddelbart utover utkanten.

"Kjente du den døde mannen?" spurte jeg ham kjære.

«Hvordan kan du ikke vite! Han lærte meg å skjære rør. Det pleide å være (må han hvile i himmelen!) at han kom ut av en taverna, og vi fulgte etter ham: «Bestefar, bestefar!» nøtter!» - og han gir oss nøtter. Alle pleide å rote med oss.»

"Husker forbipasserende ham?"

«Ja, men det er få reisende; Med mindre assessoren pakker det inn, har han ikke tid til de døde. Om sommeren gikk en dame forbi, og hun spurte om den gamle vaktmesteren og gikk til graven hans.»

"Hvilken dame?" spurte jeg nysgjerrig.

"Vakker dame," svarte gutten; «hun red i en vogn på seks hester, med tre små karer og en sykepleier, og en svart mops; og da de fortalte henne at den gamle vaktmesteren var død, begynte hun å gråte og sa til barna: «Sitt stille, så går jeg til kirkegården.» Og jeg meldte meg frivillig til å bringe den til henne. Og damen sa: "Jeg kjenner veien selv." Og hun ga meg et sølvnikkel - en så snill dame!..."

Vi kom til kirkegården, et bart sted, ugjerdet, oversådd med trekors, ikke i skyggen av et eneste tre. Jeg har aldri sett en så trist kirkegård i mitt liv. "Her er graven til den gamle vaktmesteren," fortalte gutten meg, og hoppet på en sandhaug der det var begravd et svart kors med et kobberbilde.

"Og damen kom hit?" Jeg spurte.

"Hun kom," svarte Vanka; "Jeg så på henne langveisfra. Hun ble liggende her og lå der lenge. Og der dro damen til bygda og kalte presten, ga ham penger og gikk, og ga meg en nikkel i sølv - en fin dame!

Og jeg ga gutten en krone, og angret ikke lenger på hverken turen eller de syv rublene jeg brukte.

Historien om opprettelsen av Pushkins verk "The Station Agent"

Boldino høst i verkene til A.S. Pushkin ble virkelig "gylden", siden det var på denne tiden han skapte mange av verkene sine. Blant dem er "Belkin's Tales". I et brev til sin venn P. Pletnev skrev Pushkin: "... jeg skrev 5 historier i prosa, hvorfra Baratynsky ler og kjemper." Kronologien for opprettelsen av disse historiene er som følger: "Bedemannen" ble fullført 9. september, "Stasjonsagenten" ble fullført 14. september, "The Young Lady-Peasant" ble fullført 20. september, etter en nesten måned -lang pause ble de to siste historiene skrevet: "The Shot" - 14. oktober og "Blizzard" " - Den 20. oktober. Syklusen til Belkins fortellinger var Pushkins første fullførte prosaskapelse. De fem historiene ble forent av den fiktive personen til forfatteren, som «forlaget» snakket om i forordet. Vi lærer at I.P. Belkin ble født "fra ærlige og edle foreldre i 1798 i landsbyen Goryukhino." «Han var gjennomsnittlig høy, hadde grå øyne, brunt hår, rett nese; ansiktet hans var hvitt og tynt." «Han levde et veldig moderat liv, unngikk alle slags utskeielser; Det skjedde aldri ... å se ham full ..., han hadde en stor tilbøyelighet til kvinnekjønnet, men beskjedenheten i ham var virkelig jenteaktig." Høsten 1828 bukket denne sympatiske karakteren «under for en kald feber, som ble til feber, og døde...».
I slutten av oktober 1831 ble "Tales of the avdøde Ivan Petrovich Belkin" publisert. Forordet ble avsluttet med ordene: «Vi anser det som vår plikt å respektere viljen til vår ærverdige venn forfatteren, og vi gir ham vår dypeste takknemlighet for nyhetene han har brakt oss, og vi håper at publikum vil sette pris på deres oppriktighet og gode natur. A.P." Epigrafen til alle historiene, hentet fra Fonvizins "Minor" (Ms. Prostakova: "Så, min far, han er fortsatt en jeger av historier." Skotinin: "Mitrofan for meg"), snakker om nasjonaliteten og enkelheten til Ivan Petrovitsj. Han samlet disse "enkle" historiene, og skrev dem ned fra forskjellige fortellere ("The Caretaker" ble fortalt ham av titulærrådgiver A.G.N., "The Shot" av oberstløytnant I.P., "The Undertaker" av kontorist B.V., "Blizzard" " og "Young Lady" av jenta K.I.T.), etter å ha behandlet dem i henhold til hennes egen dyktighet og skjønn. Dermed gjemmer Pushkin seg, som en ekte forfatter av historier, bak en dobbel kjede av enfoldige fortellere, og dette gir ham stor frihet til å fortelle, skaper betydelige muligheter for komedie, satire og parodi og lar ham samtidig uttrykke sin holdning til disse historiene.
Med det fulle navnet til den virkelige forfatteren, Alexander Sergeevich Pushkin, ble de publisert i 1834. I denne syklusen skaper Pushkin et uforglemmelig galleri av bilder som bor og opptrer i den russiske provinsen, og snakker om det moderne Russland med et vennlig smil og humor. Mens han jobbet med «Belkins fortellinger», skisserte Pushkin en av hovedoppgavene hans: «Vi må gi språket vårt mer frihet (selvfølgelig i samsvar med dets ånd).» Og da forfatteren av historiene ble spurt om hvem denne Belkin var, svarte Pushkin: "Uansett hvem han er, historier må skrives på denne måten: enkelt, kort og tydelig."
Analysen av verket viser at historien "Stasjonsagenten" inntar en betydelig plass i arbeidet til A.S. Pushkin og er av stor betydning for all russisk litteratur. Nesten for første gang skildrer den livets vanskeligheter, smerte og lidelse til det som kalles den "lille mannen". Det er her temaet "de ydmykede og fornærmede" begynner i russisk litteratur, som vil introdusere deg til snille, stille, lidende helter og tillate deg å se ikke bare saktmodighet, men også storheten til deres sjeler og hjerter. Epigrafen er hentet fra PA Vyazemskys dikt "Station" ("Collegiate registrar, / Postal station dictator"). Pushkin endret sitatet og kalte stasjonssjefen en "kollegial registrar" (den laveste sivile rangeringen i det førrevolusjonære Russland), og ikke en "provinsialregistrator", slik det var i originalen, siden denne er av høyere rang.

Sjanger, sjanger, kreativ metode

"The Stories of the Late Ivan Petrovich Belkin" består av 5 historier: "The Shot", "The Blizzard", "The Undertaker", "The Station Warden", "The Young Lady-Peasant". Hver av Belkins fortellinger er så små i størrelse at man kan kalle det en historie. Pushkin kaller dem historier. For en realistisk forfatter som gjengir livet, var formene til historien og romanen i prosa spesielt egnet. De tiltrakk Pushkin på grunn av sin forståelighet til de bredeste leserkretsene, som var mye større enn poesi. "Historier og romaner leses av alle, overalt," bemerket han. Belkins historier" er i hovedsak begynnelsen på russisk svært kunstnerisk realistisk prosa.
Pushkin tok de mest typiske romantiske handlingene for historien, som godt kan gjentas i vår tid. Karakterene hans befinner seg først i situasjoner der ordet "kjærlighet" er tilstede. De er allerede forelsket eller lengter bare etter denne følelsen, men det er her utfoldelsen og eskaleringen av handlingen begynner. "Belkin's Tales" ble unnfanget av forfatteren som en parodi på sjangeren romantisk litteratur. I historien "The Shot" kom hovedpersonen Silvio fra romantikkens svunne tid. Dette er en kjekk, sterk, modig mann med en solid, lidenskapelig karakter og et eksotisk ikke-russisk navn, som minner om de mystiske og fatale heltene i Byrons romantiske dikt. I «Blizzard» parodieres franske romaner og romantiske ballader av Zhukovsky. På slutten av historien fører en komisk forvirring med frierne historiens heltinnen til en ny, hardt vunnet lykke. I historien "The Undertaker", der Adrian Prokhorov inviterer de døde til å besøke ham, parodieres Mozarts opera og romantikernes forferdelige historier. «The Peasant Young Lady» er en liten, elegant sitcom med cross-dressing i fransk stil, satt i en russisk adelig eiendom. Men hun parodierer vennlig, morsom og vittig den berømte tragedien - Shakespeares Romeo og Julie.
I syklusen til "Belkin's Tales" er sentrum og toppen "The Station Agent". Historien legger grunnlaget for realismen i russisk litteratur. I hovedsak, når det gjelder plottet, uttrykksfullheten, komplekse, romslige temaet og geniale komposisjonen, når det gjelder karakterene selv, er dette allerede en liten, fortettet roman som påvirket påfølgende russisk prosa og fødte Gogols historie "The Overcoat." Menneskene her er avbildet som enkle, og historien deres i seg selv ville vært enkel hvis ikke ulike hverdagslige omstendigheter hadde forstyrret den.

Tema for verket "Stasjonsagenten"

I "Belkin's Tales", sammen med tradisjonelle romantiske temaer fra adelens og eiendomslivet, avslører Pushkin temaet menneskelig lykke i sin videste forstand. Verdslig visdom, regler for hverdagsadferd, allment akseptert moral er nedfelt i katekismer og resepter, men å følge dem fører ikke alltid til suksess. Det er nødvendig for skjebnen å gi en person lykke, for at omstendighetene skal komme sammen med suksess. "Belkin's Tales" viser at det ikke er noen håpløse situasjoner, man må kjempe for lykke, og det vil det være, selv om det er umulig.
Historien "Stasjonsagenten" er det tristeste og mest komplekse verket i syklusen. Dette er en historie om den triste skjebnen til Vyrin og datterens lykkelige skjebne. Helt fra begynnelsen kobler forfatteren den beskjedne historien til Samson Vyrin med den filosofiske betydningen av hele syklusen. Tross alt har stasjonssjefen, som ikke leser bøker i det hele tatt, sitt eget opplegg for å oppfatte livet. Det gjenspeiles i bildene «med anstendig tysk poesi» som er hengt på veggene i hans «ydmyke, men pene bolig». Fortelleren beskriver i detalj disse bildene som skildrer den bibelske legenden om den fortapte sønn. Samson Vyrin ser på alt som skjedde med ham og datteren hans gjennom prismen til disse bildene. Hans livserfaring tilsier at ulykke vil skje med datteren hans, hun vil bli lurt og forlatt. Han er et leketøy, en liten mann i hendene på de mektige, som har gjort penger til hovedmålet.
Pushkin uttalte et av hovedtemaene i russisk litteratur på 1800-tallet - temaet "den lille mannen". Betydningen av dette temaet for Pushkin lå ikke i å avsløre helten hans nedtrykte, men i oppdagelsen i den "lille mannen" av en medfølende og følsom sjel, utstyrt med gaven til å svare på andres ulykke og andres smerte.
Fra nå av vil temaet "den lille mannen" bli hørt konstant i russisk klassisk litteratur.

Ideen om arbeidet

"Det er ingen idé i noen av Belkins fortellinger. Du leser - søtt, glatt, jevnt; når du leser - er alt glemt, det er ingenting i minnet ditt bortsett fra eventyr. «Belkins fortellinger» er lette å lese, fordi de ikke får deg til å tenke» («Northern Bee», 1834, nr. 192, 27. august).
"Det er sant, disse historiene er underholdende, de kan ikke leses uten glede: dette kommer fra den sjarmerende stilen, fra historiefortellingen, men de er ikke kunstneriske kreasjoner, men bare eventyr og fabler" (V.G. Belinsky).
«Hvor lenge er det siden du leste Pushkins prosa på nytt? Gjør meg til en venn – les alle Belkins fortellinger først. De må studeres og studeres av hver forfatter. Jeg gjorde dette her om dagen, og jeg kan ikke formidle til deg den fordelaktige innflytelsen denne lesningen hadde på meg» (fra L.N. Tolstojs brev til PD Golokhvastov).
En slik tvetydig oppfatning av Pushkins syklus antyder at det er en slags hemmelighet i Belkins fortellinger. I "Stasjonsagenten" er det inneholdt i en liten kunstnerisk detalj - veggmalerier som forteller om den fortapte sønnen, som var på 20-40-tallet. en hyppig del av stasjonsmiljøet. Beskrivelsen av disse bildene tar fortellingen fra et sosialt og hverdagslig nivå til et filosofisk, lar oss forstå innholdet i forhold til menneskelig erfaring, og tolker det "evige plottet" om den fortapte sønnen. Historien er gjennomsyret av medfølelsens patos.

Arten av konflikten

En analyse av arbeidet viser at det i historien "Stasjonssjefen" er en ydmyket og trist helt, slutten er like sørgelig og lykkelig: stasjonssjefens død, på den ene siden, og datterens lykkelige liv , på den andre. Historien utmerker seg ved konfliktens spesielle natur: det er ingen negative karakterer her som ville vært negative i alt; det er ingen direkte ondskap – og samtidig blir ikke sorgen til en enkel person, en stasjonsmester, mindre.
En ny type helt og konflikt innebar et annet narrativt system, fortellerfiguren - den titulære rådgiveren A.G.N. Han forteller en historie hørt fra andre, fra Vyrin selv og fra den "rødhårede og skjeve" gutten. Fjerningen av Dunya Vyrina av en husar er begynnelsen på dramaet, etterfulgt av en kjede av hendelser. Fra poststasjonen beveger handlingen seg til St. Petersburg, fra vaktmesterens hus til en grav utenfor utkanten. Vaktmesteren er ikke i stand til å påvirke hendelsesforløpet, men før han bøyer seg for skjebnen, prøver han å snu historien tilbake, for å redde Dunya fra det som for den stakkars faren ser ut til å være døden til hans "barn". Helten forstår hva som skjedde og går dessuten til graven fra den maktesløse bevisstheten om sin egen skyld og uoppretteligheten til ulykken.
"Lille mann" er ikke bare en lav rangering, mangel på høy sosial status, men også tap i livet, frykt for det, tap av interesse og formål. Pushkin var den første som trakk lesernes oppmerksomhet til det faktum at til tross for sin lave opprinnelse, forblir en person fortsatt en person, og han har alle de samme følelsene og lidenskapene som folk i høysamfunnet. Historien «Stasjonsvakten» lærer deg å respektere og elske en person, lærer deg evnen til å sympatisere, og får deg til å tenke at verden som stasjonsvaktene lever i ikke er strukturert på den beste måten.

Hovedpersonene i det analyserte arbeidet

Forfatteren-fortelleren snakker sympatisk om de «virkelige martyrene av fjortende klasse», stasjonssjefer anklaget av reisende for alle synder. Faktisk er livet deres virkelig hardt arbeid: «Den reisende tar ut all frustrasjonen som samles opp under en kjedelig tur på vaktmesteren. Været er uutholdelig, veien er dårlig, kusken er sta, hestene beveger seg ikke – og vaktmesteren har skylden... Du kan lett gjette at jeg har venner fra den ærverdige vaktmesterklassen.” Denne historien ble skrevet til minne om en av dem.
Hovedpersonen i historien "Stasjonsagenten" er Samson Vyrin, en mann på rundt 50 år. Vaktmesteren ble født rundt 1766, inn i en bondefamilie. Slutten av 1700-tallet, da Vyrin var 20-25 år gammel, var tiden for Suvorovs kriger og kampanjer. Som vi vet fra historien utviklet Suvorov initiativ blant sine underordnede, oppmuntret soldater og underoffiserer, promoterte dem i deres karrierer, dyrket kameratskap i dem og krevde leseferdighet og intelligens. En bondemann under kommando av Suvorov kunne stige til rang som underoffiser, og motta denne rangeringen for trofast tjeneste og personlig tapperhet. Samson Vyrin kunne ha vært akkurat en slik person og mest sannsynlig tjent i Izmailovsky-regimentet. Teksten sier at etter å ha ankommet St. Petersburg på leting etter datteren sin, stopper han ved Izmailovsky-regimentet, i huset til en pensjonert underoffiser, hans gamle kollega.
Det kan antas at han rundt 1880 gikk av med pensjon og fikk stillingen som stasjonsmester og rang som kollegial registrator. Denne stillingen ga en liten, men konstant lønn. Han giftet seg og fikk snart en datter. Men kona døde, og datteren var en glede og trøst for faren.
Siden barndommen måtte hun bære alt kvinnearbeid på sine skjøre skuldre. Vyrin selv, som han blir presentert i begynnelsen av historien, er "frisk og munter", sosial og ikke bitter, til tross for at ufortjente fornærmelser regnet ned over hodet hans. Bare noen få år senere, mens han kjørte langs samme vei, kjente forfatteren, som stoppet for natten med Samson Vyrin, ham ikke: fra "frisk og sprek" ble han til en forlatt, slapp gammel mann, hvis eneste trøst var en flaske . Og alt handler om datteren: uten å be om samtykke fra foreldrene, stakk Dunya - hans liv og håp, for hvis fordel han levde og jobbet - bort med en forbigående husar. Datterens handling knuste Samson; han kunne ikke tåle det faktum at hans kjære barn, hans Dunya, som han beskyttet så godt han kunne mot alle farer, kunne gjøre dette mot ham, og hva som er enda verre, mot seg selv - hun ble ikke en kone, men en elskerinne.
Pushkin sympatiserer med helten sin og respekterer ham dypt: en mann av underklassen, som vokste opp i fattigdom og hardt arbeid, har ikke glemt hva anstendighet, samvittighet og ære er. Dessuten setter han disse egenskapene over materiell rikdom. Fattigdom for Samson er ingenting sammenlignet med tomheten i hans sjel. Det er ikke for ingenting at forfatteren introduserer en slik detalj i historien som bilder som skildrer historien om den fortapte sønnen på veggen i Vyrins hus. Som faren til den fortapte sønnen, var Samson klar til å tilgi. Men Dunya kom ikke tilbake. Min fars lidelse ble forverret av det faktum at han visste godt hvordan slike historier ofte ender: «Det er mange av dem i St. Petersburg, unge tullinger, i dag i sateng og fløyel, og i morgen, skal du se, feiende gate sammen med tavernaens nakenhet. Når du noen ganger tror at Dunya kanskje forsvinner med en gang, vil du uunngåelig synde og ønske deg graven hennes...» Et forsøk på å finne datteren i enorme St. Petersburg endte i ingenting. Det var her stasjonssjefen ga opp - han drakk fullstendig og døde en tid senere, uten å vente på datteren. Pushkin skapte i sin Samson Vyrin et utrolig romslig, sannferdig bilde av en enkel, liten mann og viste alle sine rettigheter til tittelen og verdigheten til en person.
Dunya i historien er vist som en jack of all trades. Ingen kunne lage middag bedre enn henne, rydde huset eller servere en forbipasserende. Og faren hennes, som så på hennes smidighet og skjønnhet, kunne ikke få nok av det. Samtidig er dette en ung kokett som kjenner sin styrke, og går i samtale med en besøkende uten frykt, "som en jente som har sett lyset." Belkin ser Dunya for første gang i historien når hun er fjorten år gammel - en alder der det er for tidlig å tenke på skjebnen. Dunya vet ingenting om denne intensjonen til den besøkende husaren Minsky. Men når hun bryter bort fra faren, velger hun sin kvinnelige lykke, selv om den kan være kortvarig. Hun velger en annen verden, ukjent, farlig, men hun vil i det minste leve i den. Det er vanskelig å klandre henne for å velge livet fremfor vegetasjonen; hun tok en risiko og vant. Dunya kommer til faren først når alt hun bare kunne drømme om har gått i oppfyllelse, selv om Pushkin ikke sier et ord om ekteskapet hennes. Men seks hester, tre barn og en sykepleier indikerer en vellykket slutt på historien. Selvfølgelig anser Dunya seg selv for å klandre for farens død, men leseren vil sannsynligvis tilgi henne, akkurat som Ivan Petrovich Belkin tilgir.
Dunya og Minsky, de indre motivene til deres handlinger, tanker og opplevelser, beskrives gjennom hele historien av fortelleren, kusken, faren og den rødhårede gutten utenfra. Kanskje det er derfor bildene av Dunya og Minsky er gitt noe skjematisk. Minsky er edel og rik, han tjenestegjorde i Kaukasus, rangen som kaptein er ikke liten, og hvis han er i vaktholdet, er han allerede høy, lik en oberstløytnant i hæren. Den snille og blide husaren forelsket seg i den enfoldige vaktmesteren.
Mange av handlingene til historiens helter er uforståelige i dag, men for Pushkins samtidige var de naturlige. Så Minsky, etter å ha blitt forelsket i Dunya, giftet seg ikke med henne. Han kunne gjøre dette ikke bare fordi han var en rake og en useriøs person, men også av en rekke objektive grunner. For det første, for å gifte seg, trengte en offiser tillatelse fra sjefen sin; ekteskap betydde ofte resignasjon. For det andre kunne Minsky stole på foreldrene sine, som neppe ville ha likt et ekteskap med en medgiftfri og ikke-adelskvinne Dunya. Det tar tid å løse i det minste disse to problemene. Selv om Minsky i finalen klarte det.

Handlingen og sammensetningen av det analyserte arbeidet

Russiske forfattere har gjentatte ganger vendt seg til komposisjonsstrukturen til Belkins fortellinger, bestående av fem separate historier. F. M. Dostojevskij skrev om ideen sin om å skrive en roman med en lignende komposisjon i et av brevene hans: «Historiene er helt adskilt fra hverandre, så de kan til og med selges separat. Jeg tror Pushkin tenkte på en lignende form for romanen: fem historier (antall "Belkin's Tales"), solgt separat. Pushkins historier er virkelig adskilte i alle henseender: det er ingen tverrgående karakter (i motsetning til de fem historiene i Lermontovs "Helt i vår tid"); ikke noe generelt innhold. Men det er en generell metode for mystikk, "detektiv", som ligger til grunn for hver historie. Pushkins historier forenes for det første av fortellerfiguren - Belkin; for det andre ved at de alle blir fortalt. Historiefortellingen var, antar jeg, det kunstneriske virkemidlet som hele teksten ble unnfanget for. Fortellingen som felles for alle historier tillot dem samtidig å bli lest (og solgt) separat. Pushkin tenkte på et verk som, som en helhet, ville være helt i alle deler. Jeg kaller denne formen, ved å bruke erfaringen fra påfølgende russisk prosa, en syklusroman.»
Historiene ble skrevet av Pushkin i samme kronologiske rekkefølge, men han arrangerte dem ikke i henhold til skrivetidspunktet, men basert på komposisjonsberegninger, vekslende historier med "ugunstige" og "velstående" avslutninger. Denne komposisjonen ga hele syklusen, til tross for tilstedeværelsen av dypt dramatiske bestemmelser i den, en generell optimistisk orientering.
Pushkin bygger historien "The Station Agent" på utviklingen av to skjebner og karakterer - far og datter. Stasjonssjef Samson Vyrin er en gammel, æret (tre medaljer på falmede sløyfer) pensjonert soldat, en snill og ærlig person, men frekk og enfoldig, plassert helt nederst på ranglisten, på det laveste trinnet av sosialtroppen. stige. Han er ikke bare en enkel, men en liten mann, som enhver forbipasserende adelsmann kan fornærme, rope eller slå, selv om hans lavere rangering av 14. klasse fortsatt ga ham rett til personlig adel. Men alle gjestene ble møtt, roet ned og gitt te av hans vakre og livlige datter Dunya. Men denne familieidyllen kunne ikke fortsette for alltid og endte ved første øyekast dårlig, fordi vaktmesteren og datteren hans hadde forskjellige skjebner. En forbipasserende ung, kjekk husar, Minsky, ble forelsket i Dunya, lurte på en smart måte å være sykdom, oppnådde gjensidige følelser og, som det sømmer seg en husar, tok med seg en gråtende, men ikke motstandsdyktig jente i en troika til St. Petersburg.
Den lille mannen i 14. klasse forsonet seg ikke med en slik fornærmelse og tap, han dro til St. Petersburg for å redde sin datter, som, som Vyrin, ikke uten grunn, trodde, den lumske forføreren snart ville forlate og drive ut i gate. Og hans svært bebreidende utseende var viktig for den videre utviklingen av denne historien, for skjebnen til hans Dunya. Men det viste seg at historien er mer komplisert enn vaktmesteren så for seg. Kapteinen ble forelsket i datteren sin og viste seg dessuten å være en samvittighetsfull, ærlig mann; han rødmet av skam over det uventede utseendet til faren han hadde lurt. Og den vakre Dunya reagerte på kidnapperen med en sterk, oppriktig følelse. Den gamle drakk seg gradvis i hjel av sorg, melankoli og ensomhet, og til tross for de moraliserende bildene om den fortapte sønnen, kom datteren aldri på besøk til ham, forsvant og var ikke i farens begravelse. Den landlige kirkegården fikk besøk av en vakker dame med tre små hunder og en svart mops i en luksuriøs vogn. Hun la seg stille ned på farens grav og «lå der lenge». Dette er en folkeskikk for det siste farvel og minne, det siste "farvel". Dette er storheten i menneskelig lidelse og omvendelse.

Kunstnerisk originalitet

I "Belkin's Tales" ble alle trekkene i poetikken og stilistikken til Pushkins fiksjon tydelig avslørt. Pushkin fremstår i dem som en utmerket novelleforfatter, for hvem en rørende historie, en novelle med et skarpt plot og vendinger, og en realistisk skisse av moral og hverdagsliv er like tilgjengelige. De kunstneriske kravene til prosa, som ble formulert av Pushkin på begynnelsen av 20-tallet, implementerer han nå i sin egen kreative praksis. Ingenting unødvendig, bare én ting nødvendig i fortellingen, nøyaktighet i definisjoner, konsisthet og konsisthet i stilen.
"Belkin's Tales" utmerker seg ved sin ekstreme økonomi av kunstneriske virkemidler. Helt fra de første linjene introduserer Pushkin leseren for heltene sine og introduserer ham til hendelseskretsen. Skildringen av karakterenes karakterer er like sparsom og ikke mindre uttrykksfull. Forfatteren gir knapt et eksternt portrett av heltene, og dveler nesten ikke ved deres følelsesmessige opplevelser. Samtidig kommer utseendet til hver av karakterene frem med bemerkelsesverdig lettelse og klarhet fra hans handlinger og taler. "En forfatter må kontinuerlig studere denne skatten," sa Leo Tolstoy om "Belkins fortellinger" til en litterær venn.

Meningen med arbeidet

I utviklingen av russisk skjønnlitteratur tilhører en stor rolle Alexander Sergeevich Pushkin. Her hadde han nesten ingen forgjengere. Det litterære prosaspråket var også på et mye lavere nivå sammenlignet med poesi. Derfor ble Pushkin møtt med en spesielt viktig og svært vanskelig oppgave med å bearbeide selve materialet i dette området av verbal kunst. Blant Belkins fortellinger var The Station Warden av eksepsjonell betydning for den videre utviklingen av russisk litteratur. Et veldig sannferdig bilde av en vaktmester, oppvarmet av forfatterens sympati, åpner galleriet med "fattige mennesker" skapt av påfølgende russiske forfattere, ydmyket og fornærmet av de sosiale forholdene til den daværende virkeligheten, som var vanskeligst for den vanlige mannen.
Den første forfatteren som åpnet verden av "små mennesker" for leseren var N.M. Karamzin. Karamzins ord gjenspeiler Pushkin og Lermontov. Karamzins historie "Poor Liza" hadde størst innflytelse på etterfølgende litteratur. Forfatteren la grunnlaget for en enorm serie verk om "små mennesker" og tok det første skrittet inn i dette tidligere ukjente emnet. Det var han som åpnet veien for fremtidens forfattere som Gogol, Dostojevskij og andre. SOM. Pushkin var den neste forfatteren hvis kreative oppmerksomhet begynte å omfatte hele det enorme Russland, dets åpne områder, livet til landsbyer, St. Petersburg og Moskva åpnet seg ikke bare fra en luksuriøs inngang, men også gjennom de trange dørene til fattige. hus. For første gang viste russisk litteratur så gripende og tydelig personlighetsforvrengningen av et miljø som var fiendtlig innstilt til den. Pushkins kunstneriske oppdagelse var rettet mot fremtiden; den banet vei for russisk litteratur inn i det fortsatt ukjente.

Dette er interessant

I Gatchina-distriktet i Leningrad-regionen i landsbyen Vyra er det et litterært og minnemuseum for stasjonsmesteren. Museet ble opprettet basert på historien "Stasjonsvakten" av Alexander Sergeevich Pushkin og arkivdokumenter i 1972 i den bevarte bygningen til Vyr poststasjon. Det er det første museet for en litterær helt i Russland. Poststasjonen ble åpnet i 1800 på den hviterussiske postruten, den var den tredje
ifølge stasjonen fra St. Petersburg. På Pushkins tid gikk den hviterussiske store postruten her, som gikk fra St. Petersburg til de vestlige provinsene i Russland. Vyra var den tredje stasjonen fra hovedstaden, hvor reisende byttet hest. Det var en typisk poststasjon, som hadde to bygninger: nordre og sørlige, pusset og malt rosa. Husene vendte mot veien og var forbundet med hverandre med et murgjerde med store porter. Gjennom dem kjørte vogner, vogner, vogner og sjeselonger av reisende inn i den brede asfalterte gårdsplassen. Inne på tunet var det stall med høyfjøs, låve, skur, branntårn, festestolper, og midt på tunet var det en brønn.
Langs kantene av den asfalterte gårdsplassen til poststasjonen var det to trestaller, skur, en smie og en låve, og dannet et lukket torg som adkomstveien førte inn fra motorveien. Gårdsplassen var i full gang med liv: troikaer kjørte inn og ut, kuskene travet rundt, brudgom førte bort skummede hester og hentet frem friske. Den nordre bygningen fungerte som vaktmesterbolig. Det beholdt navnet "Station Master's House".
Ifølge legenden fikk Samson Vyrin, en av hovedpersonene i Pushkins "Tales of Belkin", etternavnet sitt fra navnet på denne landsbyen. Det var på den beskjedne poststasjonen Vyra A.S. Pushkin, som reiste hit fra St. Petersburg til landsbyen Mikhailovskoye mer enn én gang (ifølge noen kilder, 13 ganger), hørte en trist historie om en liten tjenestemann og hans datter og skrev historien «Stasjonsvakten».
På disse stedene oppsto folkelegender som hevder at det var her helten fra Pushkins historie bodde, herfra tok en forbipasserende husar bort den vakre Dunya, og Samson Vyrin ble gravlagt på den lokale kirkegården. Arkivundersøkelser viste også at en vaktmester som hadde en datter tjenestegjorde på Vyrskaya-stasjonen i mange år.
Alexander Sergeevich Pushkin reiste mye. Stien han reiste over Russland var 34 tusen kilometer. I historien «Stasjonsvakten» snakker Pushkin gjennom leppene til helten sin: «I tjue år på rad reiste jeg Russland i alle retninger; Jeg kjenner nesten alle postruter; Jeg kjenner flere generasjoner kusker; Jeg kjente ikke en sjelden vaktmester ved synet, jeg taklet ikke en sjelden.»
Sakte reiser langs postruter, med lang "sitting" på stasjoner, ble en virkelig begivenhet for Pushkins samtidige og ble selvfølgelig reflektert i litteraturen. Temaet for veien finner du i verkene til P.A. Vyazemsky, F.N. Glinka, A.N. Radishcheva, N.M. Karamzina, A.S. Pushkin og M.Yu. Lermontov.
Museet ble åpnet 15. oktober 1972, utstillingen besto av 72 gjenstander. Deretter økte antallet til 3 500. Museet gjenskaper atmosfæren som er typisk for poststasjoner på Pushkins tid. Museet består av to steinbygninger, en stall, en låve med tårn, en brønn, et salmakeri og en smie. Det er 3 rom i hovedbygningen: vaktmesterrommet, datterens rom og kuskerommet.

Gukovsky GL. Pushkin og russiske romantikere. - M., 1996.
BlagoyDD. Den kreative veien til Pushkin (1826-1830). - M., 1967.
Lotman Yu.M. Pushkin. - St. Petersburg, 1987. Petrunina N.N. Pushkins prosa: evolusjonsveier. - L., 1987.
Shklovsky V.B. Notater om prosaen til russiske klassikere. M., 1955.

Høyskoleregistrator,
Poststasjonsdiktator.

Prins Vyazemsky.

Hvem har ikke forbannet stasjonssjefene, hvem har ikke sverget til dem? Hvem, i et øyeblikk av sinne, krevde ikke av dem en fatal bok for å skrive inn sin unyttige klage om undertrykkelse, uhøflighet og funksjonsfeil? Hvem betrakter ikke dem som monstre av menneskeslekten, lik de avdøde funksjonærene eller i det minste Murom-ranerne? Men la oss være rettferdige, vi vil prøve å gå inn i deres posisjon, og kanskje vil vi begynne å dømme dem mye mildere. Hva er en stasjonssjef? En ekte martyr i fjortende klasse, beskyttet av hans rang bare fra juling, og selv da ikke alltid (jeg refererer til samvittigheten til mine lesere). Hva er stillingen til denne diktatoren, som prins Vyazemsky spøkefullt kaller ham? Er ikke dette virkelig hardt arbeid? Jeg har fred verken dag eller natt. Den reisende tar ut all frustrasjonen akkumulert under en kjedelig tur på vaktmesteren. Været er uutholdelig, veien er dårlig, kusken er sta, hestene beveger seg ikke – og vaktmesteren har skylden. Når han kommer inn i det fattige hjemmet hans, ser en reisende på ham som om han var en fiende; det ville være bra om han snart klarte å kvitte seg med den ubudne gjesten; men hvis hestene ikke skjer?... Gud! hvilke forbannelser, hvilke trusler vil regne ned over hodet hans! I regn og slaps blir han tvunget til å løpe rundt på gårdene; i en storm, i helligtrekongersfrosten, går han inn i vestibylen, bare for å hvile et minutt fra skrikene og dyttene fra en irritert gjest. Generalen kommer; den skjelvende vaktmesteren gir ham de to siste treerne, inkludert kureren. Generalen går uten å si takk. Fem minutter senere - klokken ringer!.. og kureren kaster reisedokumentet sitt på bordet sitt!.. La oss se nærmere på alt dette, og i stedet for indignasjon, vil våre hjerter fylles av oppriktig medfølelse. Noen flere ord: i tjue år på rad reiste jeg over Russland i alle retninger; Jeg kjenner nesten alle postruter; Jeg kjenner flere generasjoner kusker; Jeg kjenner ikke en sjelden vaktmester av synet, jeg har ikke forholdt meg til en sjelden; Jeg håper å publisere en nysgjerrig oversikt over mine reiseobservasjoner i løpet av kort tid; Foreløpig vil jeg bare si at klassen av stasjonsmestere blir presentert for den generelle oppfatningen i den mest falske form. Disse mye utskjelte vaktmesterne er generelt fredelige mennesker, naturlig hjelpsomme, tilbøyelige til fellesskap, beskjedne i sine krav om ære og ikke for pengekjære. Fra samtalene deres (som er upassende neglisjert av herrer som går forbi) kan man hente ut mye interessant og lærerikt. Når det gjelder meg, innrømmer jeg at jeg foretrekker samtalen deres fremfor talene til en tjenestemann i sjette klasse som reiser i offisiell virksomhet.

I 1816, i mai måned, kjørte jeg tilfeldigvis gjennom ***-provinsen, langs en motorvei som nå er ødelagt. Jeg var i en mindre rang, kjørte på vogn og betalte avgifter for to hester. Som et resultat av dette stod ikke vaktmesterne på seremoni med meg, og jeg tok ofte i kamp det som etter min mening med rette tilkom meg. Som ung og hissig, ble jeg indignert over vaktmesterens elendighet og feighet da denne ga troikaen han hadde forberedt for meg under den offisielle mesterens vogn. Det tok meg like lang tid å venne meg til å la en kresen tjener gi meg en rett på guvernørens middag. Nå for tiden synes jeg begge er i orden. Faktisk, hva ville skje med oss hvis i stedet for den generelt praktiske regelen: hedre rangen av rang, noe annet kom i bruk, f.eks. ære ditt sinn? Hvilken kontrovers ville oppstå! og hvem skulle tjenerne begynne å servere maten med? Men jeg vender meg til historien min.

Dagen var varm. Tre mil fra stasjonen begynte det å duskregne, og et minutt senere gjennomvåte øsregnet meg til siste tråd. Ved ankomst til stasjonen var den første bekymringen å raskt skifte klær, den andre var å spørre meg selv om litt te, "Hei, Dunya! - vaktmesteren ropte: "Ta på deg samovaren og få litt krem." Ved disse ordene kom en jente på rundt fjorten år ut bak skilleveggen og løp inn i gangen. Skjønnheten hennes overrasket meg. "Er dette datteren din?" – Jeg spurte vaktmesteren. "Datter, sir," svarte han med en følelse av fornøyd stolthet, "hun er så intelligent, så kvikk, hun ser ut som en død mor." Så begynte han å kopiere ut reisedokumentet mitt, og jeg begynte å se på bildene som dekorerte hans ydmyke, men pene bolig. De skildret historien om den fortapte sønnen: I den første løslater en respektabel gammel mann i caps og morgenkåpe en rastløs ung mann, som raskt tar imot hans velsignelse og en pose penger. En annen skildrer levende den fordervede oppførselen til en ung mann: han sitter ved et bord, omgitt av falske venner og skamløse kvinner. Videre, en bortkastet ung mann, i filler og en tre-hjørnet hatt, steller griser og deler et måltid med dem; ansiktet hans viser dyp tristhet og anger. Til slutt presenteres hans retur til faren; en snill gammel mann i samme lue og morgenkåpe løper ut for å møte ham: den fortapte sønnen ligger på kne; i fremtiden dreper kokken en velnær kalv, og den eldste broren spør tjenerne om årsaken til slik glede. Under hvert bilde leste jeg anstendig tysk poesi. Alt dette har vært bevart i mitt minne den dag i dag, så vel som krukker med balsam, og en seng med en fargerik gardin, og andre gjenstander som omringet meg på den tiden. Jeg ser, som nå, eieren selv, en mann på rundt femti, frisk og blid, og hans lange grønne frakk med tre medaljer på falmede bånd.

Siden jeg har gjort dette,

Men ingen av dem etterlot et så langt, så hyggelig minne i meg.

Hestene stoppet ved posthuset. Da jeg kom inn i rommet, kjente jeg umiddelbart igjen bildene som skildrer historien om den fortapte sønnen; bordet og sengen var på samme steder; men det var ikke lenger blomster på vinduene, og alt rundt viste forfall og forsømmelse. Vaktmesteren sov under en saueskinnsfrakk; min ankomst vekket ham; han reiste seg... Det var definitivt Samson Vyrin; men som han har blitt eldre! Mens han gjorde seg klar til å omskrive reisedokumentet mitt, så jeg på det grå håret hans, på de dype rynkene i det lenge ubarberte ansiktet hans, på den bøyde ryggen hans – og kunne ikke undre meg over hvordan tre eller fire år kunne gjøre en sprek mann til en skrøpelig gammel mann. «Gjenkjente du meg? – Jeg spurte ham: «du og jeg er gamle bekjente». «Det kan være», svarte han dystert, «det er en stor vei hit; mange reisende besøkte meg.» - "Er din Dunya sunn?" – Jeg fortsatte. Den gamle rynket pannen. «Gud vet», svarte han. - "Så hun er tydeligvis gift?" - Jeg sa. Den gamle lot som om han ikke hørte spørsmålet mitt og fortsatte å lese reisedokumentet mitt hviskende. Jeg stoppet spørsmålene mine og beordret at vannkokeren skulle settes på. Nysgjerrigheten begynte å plage meg, og jeg håpet at slaget ville løse språket til min gamle bekjent.

Jeg tok ikke feil: den gamle mannen nektet ikke det tilbudte glasset. Jeg la merke til at romen ryddet opp i surheten hans. I løpet av det andre glasset ble han snakkesalig: han husket eller viste utseendet at han husket meg, og jeg lærte av ham en historie som på den tiden veldig interesserte og rørte meg.

«Så du kjente min Dunya? - han begynte. – Hvem kjente henne ikke? Ah, Dunya, Dunya! For ei jente hun var! Det hendte at den som gikk forbi, ville alle rose, ingen ville dømme. Damene ga den i gave, noen ganger med et lommetørkle, noen ganger med øredobber. Herrer som gikk forbi stoppet bevisst, som for å spise lunsj eller middag, men faktisk bare for å se nærmere på henne. Noen ganger roet mesteren seg, uansett hvor sint han var, ned i hennes nærvær og snakket vennlig til meg. Tro det, sir: kurerer og kurerer snakket med henne i en halvtime. Hun holdt huset i gang: hun holdt tritt med alt, hva hun skulle rydde, hva man skulle lage mat. Og jeg, den gamle tosken, kan ikke få nok av det; Elsket jeg virkelig Dunyaen min, elsket jeg ikke barnet mitt; Hadde hun virkelig ikke noe liv? Nei, du kan ikke komme unna problemer; det som er skjebnebestemt kan ikke unngås." Så begynte han å fortelle meg i detalj sin sorg. «For tre år siden, en vinterkveld, da vaktmesteren sto i en ny bok, og datteren hans sydde en kjole til seg selv bak skilleveggen, kjørte en troika til, og en reisende i en sirkassisk hatt, i en militær frakk, pakket inn i et sjal, kom inn i rommet og krevde hester. Hestene var alle i full fart. Ved denne nyheten hevet den reisende stemmen og pisken; men Dunya, vant til slike scener, løp ut bak skilleveggen og henvendte seg kjærlig til den reisende med spørsmålet: vil han ha noe å spise? Dunyas utseende hadde sin vanlige effekt. Den forbipasserendes sinne gikk over; han gikk med på å vente på hestene og bestilte seg middag. Den reisende tok av seg den våte, raggete hatten, nøste opp sjalet og dro av seg frakken, og dukket opp som en ung, slank husar med svart bart. Han slo seg til ro med vaktmesteren og begynte å snakke muntert med ham og datteren. De serverte middag. I mellomtiden ankom hestene, og vaktmesteren beordret at de umiddelbart, uten å mate, ble spennet til den reisendes vogn; men da han kom tilbake, fant han en ung mann nesten bevisstløs liggende på en benk: han følte seg syk, hodet verket, det var umulig å gå... Hva skal man gjøre! vaktmesteren ga ham sengen sin, og det skulle, hvis pasienten ikke følte seg bedre, sende til S*** for lege neste morgen.

Dagen etter ble husaren verre. Mannen hans dro på hesteryggen til byen for å få en lege. Dunya bandt et skjerf dynket i eddik rundt hodet hans og satte seg ned mens hun sydde ved sengen hans. Pasienten stønnet foran vaktmesteren og sa ikke nesten et ord, men han drakk to kopper kaffe og stønnet bestilte seg lunsj. Dunya forlot ikke sin side. Han ba stadig om en drink, og Dunya brakte ham et krus med limonade hun hadde laget. Den syke mannen våte leppene, og hver gang han returnerte kruset, som et tegn på takknemlighet, ristet han Dunyushkas hånd med sin svake hånd. Legen kom ved lunsjtid. Han kjente pasientens puls, snakket med ham på tysk og kunngjorde på russisk at alt han trengte var fred og at han om to dager ville være i stand til å ta veien. Husaren ga ham tjuefem rubler for besøket og inviterte ham på middag; legen var enig; De spiste begge med stor appetitt, drakk en flaske vin og skiltes veldig fornøyde med hverandre.

Nok en dag gikk, og husaren ble helt frisk. Han var ekstremt munter, spøkte ustanselig, først med Dunya, så med vaktmesteren; han plystret sanger, snakket med forbipasserende, skrev ned reiseopplysningene deres i postboken og ble så glad i den snille vaktmesteren at han den tredje morgenen var lei seg for å skille seg av med sin snille gjest. Dagen var søndag; Dunya gjorde seg klar til messe. Husaren fikk en vogn. Han tok farvel med vaktmesteren og belønnet ham sjenerøst for oppholdet og forfriskningene; Han tok farvel med Dunya og meldte seg frivillig til å ta henne med til kirken, som lå i utkanten av landsbyen. Dunya sto forvirret... «Hva er du redd for? - faren hennes sa til henne, "hans høye adel er tross alt ikke en ulv og vil ikke spise deg: ta en tur til kirken." Dunya satte seg i vognen ved siden av husaren, tjeneren hoppet på håndtaket, kusken plystret, og hestene galopperte av gårde.

Den stakkars vaktmesteren forsto ikke hvordan han kunne tillate sin Duna å kjøre med husaren, hvordan blindhet kom over ham, og hva som skjedde med tankene hans da. Det var gått mindre enn en halv time da hjertet begynte å verke og verke, og angsten tok tak i ham i en slik grad at han ikke klarte å motstå og selv gikk til messe. Da han nærmet seg kirken, så han at folket allerede var på vei, men Dunya var verken i gjerdet eller på verandaen. Han gikk raskt inn i kirken: presten forlot alteret; vaktmesteren slokke lysene, to gamle kvinner ba fortsatt i hjørnet; men Dunya var ikke i kirken. Den stakkars faren bestemte seg med tvang for å spørre vaktmesteren om hun hadde deltatt i messen. Sextonen svarte at hun ikke hadde vært det. Vaktmesteren dro hjem verken levende eller død. Det var bare ett håp igjen for ham: Dunya, i lettsinnetheten i de unge årene, bestemte seg kanskje for å ta en tur til neste stasjon, hvor gudmoren hennes bodde. I smertefull angst ventet han på at troikaen skulle komme tilbake som han hadde latt henne gå på. Kusken kom ikke tilbake. Til slutt, om kvelden, kom han alene og full, med den morderiske nyheten: "Dunya fra den stasjonen dro videre med husaren."

Den gamle orket ikke sin ulykke; han gikk straks til sengs i samme seng som den unge bedrageren hadde ligget dagen før. Nå gjettet vaktmesteren, alle omstendighetene tatt i betraktning, at sykdommen var påstått. Den stakkars mannen ble syk med sterk feber; han ble ført til S*** og en annen ble tildelt hans plass foreløpig. Den samme legen som kom til husaren behandlet ham også. Han forsikret vaktmesteren om at den unge mannen var helt frisk og at han på det tidspunktet fortsatt gjettet om sin onde hensikt, men forble taus, fryktet for pisken hans. Enten tyskeren fortalte sannheten eller bare ville vise frem sin framsynthet, trøstet han ikke den stakkars pasienten det minste. Etter å ha knapt kommet seg etter sykdommen, ba vaktmesteren S*** postmesteren om permisjon i to måneder, og uten å fortelle noen et ord om intensjonen sin, dro han til fots for å hente datteren. Fra veistasjonen visste han at kaptein Minsky var på reise fra Smolensk til St. Petersburg. Sjåføren som kjørte ham sa at Dunya gråt hele veien, selv om det så ut til at hun kjørte av seg selv. "Kanskje," tenkte vaktmesteren, "jeg tar med meg de tapte sauene mine hjem." Med denne tanken i bakhodet ankom han St. Petersburg, stoppet ved Izmailovsky-regimentet, i huset til en pensjonert underoffiser, hans gamle kollega, og begynte sitt søk. Han fikk snart vite at kaptein Minsky var i St. Petersburg og bodde i tavernaen Demutov. Vaktmesteren bestemte seg for å komme til ham.

Tidlig om morgenen kom han til gangen hans og ba ham rapportere til adelen sin at den gamle soldaten ba om å få se ham. Den militære skytteren, som renset støvelen på den siste, kunngjorde at skipsføreren hvilte og at han ikke ville ta imot noen før klokken elleve. Vaktmesteren dro og kom tilbake til avtalt tid. Minsky selv kom ut til ham i en morgenkåpe og en rød skufia. "Hva vil du, bror?" - spurte han ham. Den gamle mannens hjerte begynte å koke, tårer rant i øynene hans, og med skjelvende stemme sa han bare: "Deres ære!.. gjør en slik guddommelig tjeneste!.." Minsky så raskt på ham, rødmet, tok ham med seg hånden, førte ham inn på kontoret og låste ham bak seg. "Din ære! - fortsatte den gamle, - det som falt fra vogna er borte: gi meg i det minste min stakkars Dunya. Tross alt ble du underholdt av henne; Ikke ødelegg henne forgjeves.» "Det som er gjort kan ikke gjøres om," sa den unge mannen i ekstrem forvirring, "jeg er skyldig foran deg og er glad for å be deg om tilgivelse; men ikke tro at jeg kunne forlate Dunya: hun vil være lykkelig, jeg gir deg mitt æresord. Hvorfor trenger du det? Hun elsker meg; hun var uvant med sin tidligere tilstand. Verken du eller hun vil glemme det som skjedde.» Så la han noe fra seg ermet og åpnet døren, og vaktmesteren, uten å huske hvordan, befant seg på gaten.

Han ble stående urørlig lenge, og så til slutt en bunt papirer bak mansjetten på ermet; han tok dem ut og brettet ut flere sammenkrøllede fem- og ti-rubelsedler. Tårene veltet opp i øynene hans igjen, tårer av indignasjon! Han klemte papirbitene til en ball, kastet dem på bakken, stampet hælen og gikk bort... Etter å ha gått noen skritt stoppet han, tenkte... og snudde seg tilbake... men sedlene var ikke lenger der. En velkledd ung mann, som så ham, løp bort til drosjesjåføren, satte seg raskt ned og ropte: «Gå av!...» Vaktmesteren jaget ham ikke. Han bestemte seg for å gå hjem til stasjonen sin, men først ønsket han å se sin stakkars Dunya minst en gang til. For dette formål vendte han to dager senere tilbake til Minsky; men soldaten fortalte ham strengt at mesteren ikke godtok noen, dyttet ham ut av gangen med brystet og slengte dørene i ansiktet hans. Vaktmesteren sto, sto og gikk så.

På denne dagen, om kvelden, vandret han langs Liteinaya, etter å ha tjent en bønn for alle som sørger. Plutselig løp en smart droshky foran ham, og vaktmesteren kjente igjen Minsky. Droshkyen stoppet foran et treetasjes hus, rett ved inngangen, og husaren løp ut på verandaen. En glad tanke fløt gjennom hodet til vaktmesteren. Han kom tilbake og liknet kusken: «Hvem sin hest, bror? - spurte han, "er det ikke Minsky?" "Akkurat det," svarte kusken, "hva vil du?" - "Vel, her er saken: din herre beordret meg til å ta en lapp til hans Dunya, og jeg vil glemme hvor hans Dunya bor." – «Ja, akkurat her, i andre etasje. Du er sen, bror, med lappen din; nå er han hos henne." "Det er ikke nødvendig," innvendte vaktmesteren med en uforklarlig hjertebevegelse, "takk for rådet, og jeg skal gjøre jobben min." Og med det ordet gikk han opp trappene.

Dørene var låst; ringte han, det gikk flere sekunder i smertefull forventning. Nøkkelen raslet og den ble åpnet for ham. "Står Avdotya Samsonovna her?" – spurte han. "Her," svarte den unge hushjelpen, "hvorfor trenger du det?" Vaktmesteren, uten å svare, gikk inn i salen. "Du kan ikke, du kan ikke! - hushjelpen ropte etter ham: "Avdotya Samsonovna har gjester." Men vaktmesteren, uten å lytte, gikk videre. De to første rommene var mørke, det tredje sto i brann. Han gikk bort til den åpne døren og stoppet. I det vakkert dekorerte rommet satt Minsky ettertenksomt. Dunya, kledd i all moteluksus, satt på stolarmen sin, som en rytter på den engelske salen hennes. Hun så på Minsky med ømhet og la de svarte krøllene hans rundt de glitrende fingrene hennes. Stakkars vaktmester! Aldri hadde datteren hans virket så vakker for ham; han kunne ikke annet enn å beundre henne. "Hvem er der?" – spurte hun uten å heve hodet. Han var fortsatt stille. Dunya fikk ikke noe svar, og løftet hodet... og falt skrikende ned på teppet. Redde Minsky skyndte seg å plukke henne opp, og da han plutselig så den gamle vaktmesteren ved døren, forlot han Dunya og nærmet seg ham, skjelvende av sinne. "Hva vil du? – sa han til ham og bet tennene sammen, – hvorfor sniker du etter meg overalt som en røver? eller vil du stikke meg? Gå vekk!" - og med en sterk hånd, tok han den gamle mannen i kragen, dyttet han ham opp på trappen.

Den gamle mannen kom til leiligheten hans. Vennen rådet ham til å klage; men vaktmesteren tenkte, viftet med hånden og bestemte seg for å trekke seg tilbake. To dager senere dro han fra St. Petersburg tilbake til stasjonen sin og tiltrådte igjen stillingen. «For tredje året nå,» konkluderte han, «har jeg levd uten Dunya, og det er verken rykter eller pust fra henne. Om hun er i live eller ikke, vet Gud. Det skjer ting. Ikke hennes første, ikke hennes siste, ble lokket bort av en passerende rive, men der holdt han henne og forlot henne. Det er mange av dem i St. Petersburg, unge tullinger, i dag i sateng og fløyel, og i morgen, se, feier de gaten sammen med tavernaens nakenhet. Når du noen ganger tror at Dunya kanskje forsvinner med en gang, vil du uunngåelig synde og ønske deg graven hennes...»

Dette var historien om min venn, den gamle vaktmesteren, en historie gjentatte ganger avbrutt av tårer, som han pittoresk tørket bort med fanget, som den ivrige Terentyich i Dmitrievs vakre ballade. Disse tårene ble delvis vekket av slaget, som han trakk fem glass av i fortsettelsen av historien sin; men uansett, de rørte mitt hjerte sterkt. Etter å ha skilt meg med ham, kunne jeg ikke glemme den gamle vaktmesteren i lang tid, jeg tenkte lenge på stakkars Duna ...

Nylig, da jeg kjørte gjennom byen ***, husket jeg min venn; Jeg fikk vite at stasjonen han kommanderte over allerede var ødelagt. På spørsmålet mitt: "Lever den gamle vaktmesteren?" - Ingen kunne gi meg et tilfredsstillende svar. Jeg bestemte meg for å besøke en kjent side, tok gratis hester og dro til landsbyen N.

Dette skjedde i høst. Grå skyer dekket himmelen; en kald vind blåste fra de høstede jordene, og blåste røde og gule blader fra trærne de møtte. Jeg ankom landsbyen ved solnedgang og stoppet på postkontoret. I inngangspartiet (der stakkars Dunya en gang kysset meg) kom en feit kvinne ut og svarte på spørsmålene mine om at den gamle vaktmesteren hadde dødd for ett år siden, at en brygger hadde slått seg ned i huset hans, og at hun var bryggerens kone. Jeg syntes synd på min bortkastede reise og de syv rublene som ble brukt for ingenting. "Hvorfor døde han?" – Jeg spurte bryggerkona. "Jeg ble full, far," svarte hun. "Hvor ble han gravlagt?" - "Utenfor utkanten, nær hans avdøde elskerinne." - "Er det mulig å ta meg til graven hans?" - "Hvorfor ikke? Hei Vanka! Du har fått nok av å rote med katten. Ta mesteren med til kirkegården og vis ham vaktmesterens grav."

Ved disse ordene løp en fillete gutt, rødhåret og skjev, ut til meg og førte meg umiddelbart utenfor utkanten.

– Kjente du den døde mannen? - Jeg spurte ham kjære.

- Hvordan kan du ikke vite det! Han lærte meg å skjære rør. Det pleide å være (må han hvile i himmelen!) han kom ut fra en taverna, og vi fulgte etter ham: «Bestefar, bestefar! nøtter!" - og han gir oss nøtter. Alt pleide å rote med oss.

— Husker forbipasserende ham?

– Ja, men det er få reisende; Med mindre assessoren pakker det inn, har han ikke tid til de døde. Om sommeren gikk en dame forbi, og hun spurte om den gamle vaktmesteren og gikk til graven hans.

- Hvilken dame? – spurte jeg nysgjerrig.

"Vakker dame," svarte gutten; - hun kjørte i en vogn på seks hester, med tre små barter og en sykepleier, og en svart mops; og da de fortalte henne at den gamle vaktmesteren var død, begynte hun å gråte og sa til barna: «Sitt stille, så går jeg til kirkegården.» Og jeg meldte meg frivillig til å bringe den til henne. Og damen sa: "Jeg kjenner veien selv." Og hun ga meg en sølvnikkel - en så snill dame!..

Vi kom til kirkegården, et bart sted, ugjerdet, oversådd med trekors, ikke i skyggen av et eneste tre. Jeg har aldri sett en så trist kirkegård i mitt liv.

"Her er graven til den gamle vaktmesteren," fortalte gutten meg, og hoppet på en sandhaug der det var begravd et svart kors med et kobberbilde.

– Og damen kom hit? - Jeg spurte.

"Hun kom," svarte Vanka, "jeg så på henne langveisfra." Hun ble liggende her og lå der lenge. Og der dro damen til bygda og kalte presten, ga ham penger og gikk, og ga meg en nikkel i sølv - en fin dame!

Og jeg ga gutten en krone og angret ikke lenger på hverken turen eller de syv rublene jeg brukte.