ஏ.எஸ். கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையின் மூன்றாவது செயலின் பகுப்பாய்வு "வோ ஃப்ரம் விட்" - விளக்கக்காட்சி

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பந்தின் வளிமண்டலத்தில் மூழ்குவோம் பந்து என்பது ஒரு புனிதமான நிகழ்வு, இது ஒரு சடங்கைப் போலவே, அதன் சொந்த சடங்கு மற்றும் நடத்தை விதிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது மிகவும் கம்பீரமாகவும் ஆடம்பரமாகவும் ஆக்குகிறது. எனவே, அதிநவீனத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் பராமரிக்க, பால்ரூம் ஆசாரத்தின் விதிகளைப் பின்பற்றுவது அவசியம்.

பந்துகளில் பித்தளை இசை ஒலித்தது, மினியூட், கிராமிய நடனங்கள், ரஷ்ய வேடிக்கையான நடனங்கள், போலந்து மற்றும் ஆங்கில நடனங்கள் நடனமாடப்பட்டன. அரங்குகளில் ஆயிரக்கணக்கான மெழுகுவர்த்திகள் எரிந்தன. படிக்கட்டுகள் விலையுயர்ந்த தரைவிரிப்புகளால் மூடப்பட்டிருந்தன, வெப்பமண்டல தாவரங்கள் தொட்டிகளில் குவிந்தன, மேலும் சிறப்பாக அமைக்கப்பட்ட நீரூற்றுகளிலிருந்து நறுமண நீர் பாய்ந்தது.

முக்கியமான! பந்து காட்சியில், Griboyedov இன் புதுமை வெளிப்படுத்தப்பட்டது: ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் முறையாக, உன்னதமான மாஸ்கோவின் மனித வகைகளின் கேலரி உருவாக்கப்பட்டது. நகைச்சுவையின் முதல் செயல்களில் சாட்ஸ்கி, ஃபமுசோவ், சோபியா மற்றும் ஸ்கலோசுப் பேசிய மேடைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் எபிசோடிக் கதாபாத்திரங்கள் முதல் முறையாக ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட நாடகத்தின் பின்னணியைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் நேரடியாக பங்கேற்பாளர்களாக மாறுகின்றன. நகைச்சுவை.

Gorichi, Natalya Dmitrievna மற்றும் Platon Mikhailovich Natalya Dmitrievna, "இளம் பெண்", "தீ, ப்ளஷ், சிரிப்பு, அனைத்து அம்சங்களிலும் விளையாட." பிளாட்டன் மிகைலோவிச் ஒரு ஓய்வுபெற்ற இராணுவ வீரர், சாட்ஸ்கியின் பழைய நண்பர், "மாஸ்கோவில் வசிப்பவர் மற்றும் திருமணமானவர்." அவர் புல்லாங்குழல் வாசிப்பார், அவர் சலிப்பாக இருந்தாலும், சாட்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, அவர் நிறைய மாறிவிட்டார், "அமைதியாகவும் சோம்பேறியாகவும்" மாறினார். அவர் பந்தின் போது சலித்துவிட்டார், ஒரு பழைய நண்பரின் தோற்றம் ஒரு கொந்தளிப்பான இளைஞரின் நினைவுகளை அவருக்குள் புத்துயிர் பெற்றது, ஆனால் அவர் மாற மாட்டார், அவர் தனது மனைவியின் உத்தரவின் பேரில் எல்லாவற்றையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார், அவர் தனது கணவனுக்கு சக்தியாக கட்டளையிடுகிறார், சிறிதும் அக்கறை கொள்ளவில்லை. அவரது ஆன்மீகத் தேவைகள் (இணையான "என் கணவர் ஒரு அழகான கணவர் தற்செயலானது அல்ல"). "பின்னர் மோல்சலின் வாயிலிருந்து -" உங்கள் ஸ்பிட்ஸ் ஒரு அழகான ஸ்பிட்ஸ் ... "

ஜாகோரெட்ஸ்கி அன்டன் அன்டோனோவிச் கதாபாத்திரத்தின் துல்லியமான மற்றும் திறமையான விளக்கத்தை பிளாட்டன் மிகைலோவிச் கோரிச் வழங்கினார்: அத்தகைய நபர்களின் மரியாதைக்குரிய பெயர்கள் என்ன? டெண்டரரா? - அவர் உலகின் ஒரு மனிதர், ஒரு மோசமான மோசடி செய்பவர், ஒரு முரட்டு: அன்டன் ஆண்டனிச் ஜாகோரெட்ஸ்கி. அவருடன் ஜாக்கிரதை: நிறைய சகித்துக்கொள்ள, மற்றும் அட்டைகளில் உட்கார வேண்டாம்: அவர் விற்பார். வாழ்வின் முக்கிய நோக்கம் சேவை செய்வது, அனைவரையும் மகிழ்விப்பது. எனவே, அவர் "இங்கே திட்டுகிறார், ஆனால் அங்கு நன்றி கூறினார்."

Skalozub Pavel Afanasyevich அவர் பந்தை கடைசியாக வந்து, முதல் ஒருவரை விட்டுவிடுகிறார் - இந்த அலட்சியம் பணக்காரர் மற்றும் சலுகை பெற்றவர்களிடையே நாகரீகமாக இருந்தது. அவருக்கு சோபியா மீது சிறப்பு உணர்வுகள் இல்லை, எனவே அவர் ஃபாமுசோவ்ஸ் வீட்டில் அதிக நேரம் தங்க வேண்டிய அவசியமில்லை, அவர் எப்போதும் இங்கு வரவேற்கும் விருந்தினராக இருக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஒரு இராணுவ டான்டியாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் தனது இடுப்பை ஒரு பெல்ட்டால் இழுக்கிறார், இதனால் அவரது மார்பு ஒரு “சக்கரம்” வெளியே ஒட்டிக்கொண்டது மற்றும் அவரது குரல் ஒரு கர்ஜனையை ஒத்திருக்கிறது (“அழுகுரல், கழுத்தை நெரித்தது, பஸ்ஸூன்”) குடும்பப்பெயர் பேசுகிறது. . விந்தை போதும், அவதூறு மற்றும் ஏளனத்தின் அடிப்படையில் அவர் நடைமுறையில் சாட்ஸ்கியின் இரட்டிப்பாக மாறிவிட்டார். ஆன்மாவின் கசப்பு மற்றும் முழுமையிலிருந்து முதல் கேலி மட்டுமே, பின்னர் இரண்டாவது - அது நாகரீகமாக இருப்பதால்

கவுண்டஸ் க்ரியுமினா: பாட்டி மற்றும் பேத்தி கவுண்டஸ் பேத்தி - “ஒரு நூற்றாண்டாக பெண்களில் தீமை” அவரது கடைசி கருத்து, தனது பிரபுத்துவ வம்சாவளியைப் பற்றி பெருமை பேசும் வயதான பணிப்பெண்ணின் தீய மற்றும் அபத்தமான தன்மையை உறுதிப்படுத்துகிறது (காட்சியில் அதை நினைவில் கொள்க. பந்தின் தோற்றம், மண்டபத்தில் ஏற்கனவே பல விருந்தினர்கள் இருந்தபோது, ​​​​அவள் முதலில் வந்ததாக அவள் புகார் கூறுகிறாள்!) மேலும் அவளுடைய கடைசி சொற்றொடர் நகைச்சுவையானது, அது அவள் தன்னைச் சேர்ந்த சமூகத்தை பொருத்தமாக வகைப்படுத்துகிறது. சரி பந்து! சரி ஃபமுசோவ்! விருந்தினர்களை எப்படி அழைப்பது என்று தெரியும்! மற்ற உலகத்திலிருந்து சில குறும்புகள், மேலும் பேச யாரும் இல்லை, நடனமாட யாரும் இல்லை!

ஃபமுசோவ் ஏன் அத்தகைய சமுதாயத்தை சேகரித்தார்? சோபியா மற்றும் ஸ்கலோசுப் பொருட்டு மாலை நியமிக்கப்பட்டது. வீட்டின் உரிமையாளர் இதற்காகவே காத்திருக்கிறார், மேலும் ஸ்காலோசுப், முக்கிய விருந்தினருக்கு ஏற்றவாறு, தாமதமாகிவிட்டார்: அவர் தனது சொந்த மதிப்பை நன்கு அறிவார்! பிற்பகலில் மேட்ச்மேக்கிங் பற்றி பேசப்பட்டது, இப்போது ஃபமுசோவ் தனது நிலையை உறுதிப்படுத்த விரும்புகிறார், இதனால் சோபியா தனக்கு ஒரு நல்ல போட்டி என்பதை ஸ்கலோசுப் உறுதிசெய்ய முடியும். அதனால்தான் அவர் தனது செல்வாக்கு மிக்க மைத்துனிக்கு ஸ்கலோசுப்பை அறிமுகப்படுத்த முற்படுகிறார். மற்ற விருந்தினர்களின் தேர்வு தற்செயலானது அல்ல. பெண்களில் சோபியாவுக்கு போட்டியா? இல்லை! நடால்யா டிமிட்ரிவ்னா தனது கணவர், கவுண்டஸ் க்ருமினா, பேத்தி, ஒரு தீய வயதான பணிப்பெண், துகுகோவ்ஸ்கி இளவரசிகளுக்கு மிகக் குறைந்த வரதட்சணை உள்ளது, ஏனெனில் குடும்பத்தில் திருமணமான ஆறு பெண்கள் உள்ளனர். முடிவு: ஃபமுசோவ் தனது மகளின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி அக்கறை கொண்ட ஒரு நல்ல தந்தை மற்றும் தொலைநோக்கு விவேகமுள்ள நபர்.

வதந்தி ஏன் வேகமாக பரவுகிறது? எல்லோரும் இதில் ஆர்வமாக உள்ளனர், பைத்தியம் பிடித்த ஒருவரிடமிருந்து வார்த்தைகள் வந்தால் அதற்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. பொதுக் கருத்து மேலும் எவ்வாறு உருவாகிறது? இது ஒருமனதாக உள்ளது. இப்போது இந்த "துரதிர்ஷ்டவசமான நிகழ்வின்" காரணங்களுக்கான தேடல் தொடங்குகிறது.

விருந்தினர்களின் தகராறு. நாடகத்தில் ஒரு முக்கியமான காட்சி. அதன் அனைத்து வெளிப்புற நகைச்சுவைகளுக்கும், கிரிபோயோடோவ் பொதுக் கருத்தை உருவாக்கும் செயல்முறையையும் அதன் உண்மையான விலையையும் காட்டுகிறார்: அபத்தமான யூகங்கள் ஃபமுசோவின் விருந்தினருக்கு இறுதி உண்மையாகின்றன. சாட்ஸ்கிக்கு எதிரான எரிச்சல் அதிகரித்து வருகிறது. ஒவ்வொருவரும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் காரணங்களைப் பற்றி தங்கள் சொந்த விளக்கத்தைக் காண்கிறார்கள், விருந்தினர்கள் ஒவ்வொருவரும் எப்படியாவது சாட்ஸ்கியுடன் தங்கள் கற்பனையில் ஒன்றிணைந்த எதிரியாக மாறிவிடுகிறார்கள்: லைசியம் மற்றும் ஜிம்னாசியம், ஒரு கல்வியியல் நிறுவனம் மற்றும் இளவரசர் ஃபெடோர், வேதியியல் மற்றும் கட்டுக்கதைகள், பேராசிரியர்கள் மற்றும் பெரும்பாலானவர்கள். முக்கியமாக, புத்தகங்கள். "கற்றல் என்பது பிளேக், கற்றல் தான் காரணம்" என்று ஃபாமுசோவ் கூறுகிறார். இந்த "எதிரிகளின்" கூட்டம் படிப்படியாக பயத்தை ஏற்படுத்துகிறது. பாயிண்ட், அது மாறிவிடும், பரிதாபப்படக்கூடிய சாட்ஸ்கியில் மட்டும் இல்லை. "ஒரு மனிதன் இருந்தான், அவனுக்கு சுமார் முந்நூறு ஆன்மாக்கள் இருந்தன," க்ளெஸ்டோவாவின் கருத்து அனுதாபமானது.

வாழ்க்கையின் ஒரு புதிய புரிந்துகொள்ள முடியாத திசை தொந்தரவு செய்கிறது, மேலும் தீமையை அடக்குவதற்கான திட்டங்கள் ஏற்கனவே பிறந்து வருகின்றன. Puffer தயவு செய்து அவசரமாக உள்ளது: பள்ளிகளில் "அவர்கள் எங்கள் வழியில் மட்டுமே கற்பிப்பார்கள்: ஒன்று, இரண்டு!" ஃபமுசோவ் மேலும் கனவு காண்கிறார்: "எல்லா புத்தகங்களையும் சேகரித்து அவற்றை எரிக்க." காட்சியின் அனைத்து நகைச்சுவையான தன்மைக்கும், இது மிகவும் அச்சுறுத்தலாக உள்ளது: நம் நாட்டின் வரலாற்றில் வெவ்வேறு காலங்களில் இந்த திட்டங்கள் உண்மையிலேயே செயல்படுத்தப்பட்டன.

க்ளைமாக்ஸ் என்பது சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் மிகவும் தீவிரமான தருணம், பாத்திரங்களின் உறவு மற்றும் மோதலில் ஒரு தீர்க்கமான திருப்புமுனையாகும், இதிலிருந்து மறுப்புக்கான மாற்றம் தொடங்குகிறது. சாட்ஸ்கியின் வார்த்தைகள் யாரைக் குறிக்கின்றன? ஏன்? இந்த அத்தியாயத்தின் அர்த்தம் என்ன? இந்தக் காட்சியின் முடிவில் ஹீரோவின் நிலையை விவரிக்கவும்.

ஹீரோவின் இந்த மோனோலாக் பந்தின் போது மட்டுமே. உயர்ந்த மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயங்களைப் பற்றி கூறப்படும் இடத்தில்: - அன்பின் ஏமாற்றப்பட்ட நம்பிக்கைகள் பற்றி, - சமூகத்தை மாற்றுவதில் நம்பிக்கை இழப்பு, பல. சாட்ஸ்கி இன்னும் சோஃபியாவின் ஏளனத்தை கவனிக்காமல் தன் மோனோலாக்கைத் திருப்புகிறார். மீண்டும் நாடகத்தில் - ஒரு நகைச்சுவை சூழ்நிலை மற்றும் ஹீரோவின் வியத்தகு நிலை ஆகியவற்றின் கலவையாகும். jpg htm