Ірпінь. Суражський район

Садиба Завадовського у Ляличах (Росія) - опис, історія, розташування. Точна адреса, телефон, веб-сайт. Відгуки туристів, фото та відео.

• Тури на травневів Росію
• гарячі турипо всьому світу

Недалеко від Новозибкова, в селі Лялічі Суражського району, знаходяться величні руїни садиби Катеринодар, побудованої в 18 столітті графом Петром Васильовичем Завадовським. Ця пам'ятка архітектури, на жаль, розділила долю багатьох подібних споруд - маєток улюбленця Катерини II постійно переходив з рук в руки, повільно руйнуючись, і був жалюгідним видовищем ще на початку 20 століття. Але тішить, що садиба поступово відновлюється, а розташований тут же храм Св. Катерини вже майже відреставрований.

Що подивитися

Сядибний комплекс, розташований на північній околиці Ляліч уздовж долини струмка Ізлуччя, включає оточені занедбаним парком палац, ворота, стайню і храм. Величний, триповерховий будинок особняка, зведений в 1780-95 рр.., Доповнюється галереями, що з'єднують його з флігелями. План був традиційним для садиб подібного типу: з гардеробом, вестибюлем, робочим кабінетом та господарськими приміщеннями - на першому поверсі. На другому розміщувалися їдальня, вітальні та бальні зали.

Третій поверх – житлові кімнати. За однією з легенд, їх у палаці Петра Завадовського було аж 365, по одній щодня. Щодня одну з них ретельно прибирали – господар постійно чекав, що його володарка Катерина II заїде у гості.

Збудована у 1790-х роках. цегляна стайня спочатку використовувалася як оранжерея. Будівля більш-менш збереглася, втративши лише портики на дворовому фасаді. Центральні ворота є потужними кам'яними пілонами. Сьогодні від автентичного декору залишилися лише арочні ніші та западини над ними.

Серед усіх будов садибного комплексу Завадовського найкраще збереглася церква Св. Катерини. Цегляний храм зведено наприкінці 18 століття у стилі класицизму. Незвичайний зовнішній виглядбудівлі надають дзвіниці, що знаходяться на одній лінії з головним фасадом і пов'язані з храмом колонадою - церква чимось нагадує Казанський собор у Петербурзі. Нині храм реставрується, усередині нього – голі стіни. Але служби вже проводяться, щоправда, тільки на великі свята.

Палацово-парковий комплекс знаходиться в сильно зруйнованому стані, так що під час його відвідування необхідно дотримуватися запобіжних заходів. Також через велику кількість підземних ходів іноді відбуваються обвали.

Практична інформація

Адреса: Брянська обл., Суражський р-н, с. Ірпінь. Координати GPS: 53.009450, 32.541575.

З Брянська в Лялічі немає прямих автобусів - тільки з пересадкою в Суражі.

Додати відгук

Слідкувати

• Де зупинитися:для радіальних екскурсій по області найзручніше зупинитися безпосередньо в Брянську. У пошуках природи та усамітнення - в одному із санаторіїв, пансіонатів чи готелів Брянської області.
• Що подивитися:вирушаючи в подорожуючи Брянською землею, варто приділити увагу привітній столиці цього краю - місту

Історія «графських руїн»

У нашій області чимало цікавих історичних місць, пам'яток матеріальної та духовної культури, архітектури, природи, пов'язаних із відомими діячами вітчизняної науки, літератури та мистецтва, політики, які могли б скласти честь будь-якому куточку Росії, а то й усього світу. Тепер, коли автомашини є у багатьох, жителі міста та області охоче мандрують рідному краю, бувають у історичних місцях, що з іменами А.К. Толстого, у с. Червоний Ріг, Ф.І. Тютчева, в Овстузі, відвідують поселення, де раніше були знамениті монастирі, храми, як, наприклад, Свенський монастир, що нині відроджується під Брянськом, або Покровський монастир у Климівському районі. Кожна така подорож додає до наших уявлень про свою малій батьківщиніщось нове, спонукає глибше усвідомлювати своє особисте місце в ланцюжку поколінь, відчувати зв'язок із предками, які колись давно створили все, чим ми тепер можемо пишатися.

На жаль, наша химерна історія не завжди дає привід лише для гордості, в різні часиі з різних причин ми втратили частину свого духовного і культурної спадщинизвернувши в руїни те, чим жителі інших зарубіжних країнзахоплюються і дотепер, перетворивши місця своїх середньовічних замків і палаців, прекрасних старовинних парків на прибуткове підприємство, що приваблює туристів з усього світу. Втішно, тому, дізнаватися, що в Останніми рокамиі в нашій області прагнуть відродити деякі зруйновані пам'ятки історії та культури, щоб і ми, і майбутні покоління побачили те, чим славилася раніше наша давня земля. Про одне таке місце і буде мій новий запис.

У Суражському районі нашої Брянської області збереглися величні руїни колишньої багатої садиби, яка колись належала одному із знаменитих катерининських вельмож, графу Петру Васильовичу Завадовському. Садиба, побудована за проектом знаменитого Джакомо Кваренгі в далекому від столиці маєтку Лялічі, тодішньої Малоросійської губернії, вражала сучасників та нащадків своїми розмірами та красою. Трохи було подібних місць у Російської імперії, де багатство власників являло себе з такою розкішшю та розмахом.

На території 1343 на 1180 метрів були зведені грандіозні споруди — великий будинок палацового типу з галереями та флігелями, різні господарські та службові будівлі, церква святої Катерини і був розбитий великий пейзажний парк з літнім палацом, храмом — ротондою, всілякими. «Затіями» іменувалися затишні куточки серед парку, гроти, літні альтанки, незвичайні клумби з небаченими раніше квітучими рослинами, крихітні водоспади, невеликі ставки і струмки, які створювали прохолоду в літні дніта надавали рукотворному парку чарівність «патріархальної природи».

Таким був цей палац ще багато років по тому. Велична, триповерхова в центрі будівля була прикрашена закругленими галереями, що розкинулися, по висоті рівними першому поверху будинку, які з'єднували його з двоповерховими прямокутними в плані флігелями. Внутрішня структура будинку є традиційною для садиб палацового типу. На першому поверсі розміщувалися вестибюль, гардероб, приймальні, кабінет власника та службові приміщення. У другому знаходилися їдальня, вітальні та парадні зали, з яких найбільш значні призначена для танців і концертів «дзеркальна» зала і займала центральне місце кругла в плані зала з колонами, що підтримували хори. До складу парадних приміщень входили дві лоджії, розташовані симетрично в центрі бічних фасадів. Третій поверх невеликої висоти займали житлові кімнати родини власника. У підвалі розміщувалися кухня, комори та численні господарські приміщення. Флігелі та закруглені крила будинку призначалися для гостей. Цікаве планування крил. У них кімнати, розташовані на два поверхи з боку парку, об'єднувалися високим одноповерховим коридором, що простягся вздовж зовнішньої стіни головного фасаду. Одна з легенд, пов'язаних з цим палацом, стверджує, що всього в ньому було 365 кімнат, по одній на кожен день року, і щодня одна з них забиралася по-царськи, щоб показати, що господар цієї пишноти щодня чекає на свою володарку, Катерину ІІ, у гості. Швидше за все, це просто пізніша вигадка, але хто тепер може знати точно?!

А інша легенда розповідає, що коли Павло I, який став імператором після смерті Катерини II, дізнався про те, що палац Завадовського вище, ніж тоді наказувалося, він послав ревізорів перевірити, чи це так, але граф за ніч встиг засипати перший поверх, перетворивши його в цокольний і, таким чином, уникнув звинувачення, що його палац вищий за Гатчинський палац самого Павла. Щоправда, є відомості, що цей поверх і планувався Кваренгі як цокольний, але кому це цікаво? Історія любить зберігати такі легенди, де Закон відступає перед хитрістю! Ще розповідають, що під час спорудження палацу, цегла для нього передавалася з м. Мглина по ланцюжку, збудованому з кріпосного графа, це близько 25 км.

На старих фото можна побачити як садибу, так і внутрішні приміщення палацу.

Велич цих будівель захоплювало і вражало сучасників і дивувало, та й продовжує дивувати нащадків. Але садиба розділила долю багатьох подібних грандіозних споруд, вона переходила з рук у руки, поступово руйнувалася і була сумне видовище вже напередодні революції.

Після революції великий палац був майже повністю розібраний, з цегли побудували фабрику в Суражі, окремі будівлі ансамблю використовувалися новою владою, там була школа, ймовірно ще щось, але колишня велич втратилася. Лише останніми роками стали виділятися кошти на реставрацію, вже помітно, що частково відновили храм Святої Катерини, за планами попереду відновлення багатьох об'єктів, у тому числі й палацу.

Максими російського пана

Доля самого Петра Васильовича Завадовського (1739 - 1812) дуже цікава. Це той випадок, коли людина зробила кар'єру з самих низів — завдяки тому, що спочатку опинився у фаворитах у Імператриці, а потім зумів проявити себе як розумний і діяльний чиновник, який обіймав різні посади, він залишився в нашій історії. Саме він був першим міністром освіти у Росії.
На цю посаду графа Завадовського було призначено в 1802 році при заснуванні Міністерств. У відання його міністерства входили Академія наук, Російська академія, університети та інші навчальні заклади, друкарні, цензура, народні бібліотеки, музеї та різні товаристващодо поширення знань. За Завадовського були засновані навчальні округи, зростала кількість народних шкіл, повітових училищ, гімназій. У 1804 році були відкриті університети в Харкові та Казані, а також педагогічний університет на базі вчительської семінарії у Петербурзі. Жива пам'ять про Завадовського та у Прибалтиці, де у 1802 року було відкрито Дерпський університет, а 4.04.1803г. утворено Віленський університет, при якому, за клопотанням П.В. Завадовського, було засновано головну семінарію для священиків.

Граф був не чужий і творчості, йому належить чимало влучних і дотепних висловлюваньо різних речах. Адже це було чудове XVIII століття, коли вся освічена Європа слухала глибоких думок великих мудреців — Руссо, Дідро, Вольтера… Наш російський пан теж виявився небесталанним, і його думки, можливо, наївні для його далеких нащадків, думаю, цінувалися і повторювалися сучасниками. Ось, наприклад (дякую estatez за допомогу):

• Хто обидві сторони судить, той краще бачить істину.
• У нас зазвичай не звикли полегшувати ношу, але чим хто завзятіше, тим більше вантаж збільшують.
• Важке не ставлять неможливим, та й останнє не зупиняє наших уяв.
• До чого простирати міркування у справах геть зі своєї посади? Весла не вказують кермо у його справі.
• Різниця думок буває і від того, якщо не в один пульс мацаємо тіло.
• Не можна, та й важко потрапляти на справжній побут речей у заочності.
• У незнанні речей і найгірше приймається за краще.
• Не несвідомим кроком, а навпомацки треба проходити свою ниву.
• Злослів'я завжди спрямовується і на найкорисніші подвиги.
• Зазвичай всіх речей великих початків мізерні і малі.
• Ніщо не уникає критики. Але скільки речей знаменитих відбулося, незважаючи на запинання від неї.
• Лагідність і помірність не годяться при дворі: шануючи всякого, сам від усіх будеш зневажений.
• Іноді ліки гірші за хворобу.
• Довготою століття і припиненням його не спокушаюся, ні м'ятуся, вважаючи, що для померлих те й інше зовсім ніщо.
• Хто жив досить і надивився на хвилі житейського моря, той не долучиться до помилок і відійде, щоб здалеку дивитися, спираючись на свою палицю.
• Закон незаперечний самої природи і на фізичний побут і на побут політичний рівно діє, щоб речі перебували у вічному русі. Ніщо не народжується, ніщо не гине, лише складне розходиться, а зруйноване складається; і в цьому полягає перебіг миру та всіх століть.
• У війні то зазвичай, що першим громом забите, рідко повстають, а принаймні оговтуються нескоро.
• Користуватись перемогою не всі переможці вміють.

Не біда, що деякі максими графа нагадують висловлювання його віддаленого нащадка, директора Пробірного намету, К.Пруткова, все ж таки до одного стану належали і навіть у віддаленій спорідненості полягали. Зрозуміло, звідки Козьма Петрович черпав свою мудрість! (Графський рід Толстих поріднився з нащадками графа Завадовського).

Сьогоднішній день старої садиби

Як і багато хто, я знала про цю садибу давно, але побувати там довелося лише 17 листопада, в похмурий і непривітний день пізньої осені. Однак, величні руїни не могли залишити мене байдужою, я ходила серед них і намагалася уявити собі вельможну постать господаря, прекрасну господиню в старовинному одязі, низку ошатно одягнених гостей, які з'їжджаються на чергове свято в багату і процвітаючу садибу. Високі дерева в парку ще зберігають сувору спрямованість колишніх паркових алей, за якими ознаками я намагалася вгадати, що за «витівки» розташовувалися в затишних куточках цього старовинного парку, що за статуї ховалися за поворотами доріжок, де були улюблені місця для прогулянок у господарів. і гостей цієї садиби… На її території можна побачити не тільки руїни та руїни колишньої пишноти, а й споруди, що частково збереглися.

У Суражському районі нашої Брянської області збереглися величні руїни колишньої багатої садиби, яка колись належала одному із знаменитих катерининських вельмож, графу Петру Васильовичу Завадовському. Садиба, побудована за проектом знаменитого Джакомо Кваренгі в далекому від столиці маєтку Лялічі, тодішньої Чернігівської губернії, вражала сучасників та нащадків своїми розмірами та красою. Трохи було подібних місць у Російській імперії, де багатство власників являло себе з такою розкішшю та розмахом.

На території 1343 на 1180 метрів були зведені грандіозні споруди - великий будинок палацового типу з галереями та флігелями, різні господарські та службові будівлі, церква святої Катерини і був розбитий найширший пейзажний парк з літнім палацом, храмом - ротондою, всілякими.

Таким був цей палац ще багато років по тому. Легенда розповідає, що коли Павло I дізнався про те, що палац Завадовського вище, ніж тоді наказувалося, він послав ревізорів перевірити, чи так це, але граф за ніч встиг засипати перший поверх, перетворивши його на цокольний і, таким чином, уникнув звинувачення , що його палац виявився вищим за Гатчинський палац самого Павла. Щоправда, є відомості, що цей поверх і планувався Кваренгі як цокольний, але кому це цікаво? Історія любить зберігати такі легенди, де Закон відступає перед хитрістю! Ще розповідають, що під час спорудження палацу, цегла для нього передавалася з м. Мглина по ланцюжку, збудованому з кріпосного графа, це близько 25 км.
Велич цих будівель захоплювало і вражало сучасників і дивувало, та й продовжує дивувати нащадків. Але садиба розділила долю багатьох подібних грандіозних споруд, вона переходила з рук до рук, поступово руйнувалася і була сумним видовищем вже напередодні революції. Після революції великий палац бувмайже вщент розібраний, з цегли побудували фабрику в Суражі, окремі будівлі ансамблю використовувалися новою владою, там була школа, ймовірно ще щось, але колишня велич втратилася. Лише останніми роками стали виділятися кошти на реставрацію, вже помітно, що частково відновили храм Святої Катерини, за планами – відновлення багатьох об'єктів, у тому числі палацу.
На старих фото можна побачити як садибу, так і внутрішні приміщення палацу.

Про садибу в Ляличах я знаю давно, але бувати там не доводилося, це не так і далеко від Новозибкова (90 км), але надто складно діставатися, якщо не своєю машиною. Однак, мій земляку, Олександр Фаранов, нещодавно там побував і люб'язно дозволив скористатися його фотографіями, щоб я могла познайомити своїх читачів з сучасними видамисадиби.

Такого вигляду набула частково відреставрована церква Святої Катерини. Вона ж ще на кількох фотографіях:




А ось так виглядають тепер окремі куточки садиби:


















Сподіваюся, що мені колись пощастить і я побачу це історичне місцевласними очима! А хто хотів би побачити й інші фотографії мандрівника Олександра Фаранова, може подивитися їх у моєму альбомі -

У XVII столітті Ляличі, як і весь Мглинський край, захопили поляки. Після вигнання поляків у 1654 році вони передані Мглінській ратуші, але вже незабаром захоплені сотником Борозною – представником гетьманської влади на місці. 1732 року гетьманом Полуботком Ляличі були віддані "пану Валькевичу". Потім у село з'явився з "жалованою грамотою" новий власник - поручик Детервіль. Після нього село знову належить Мглінській ратуші. У 1775 році Катериною Другою Лялічі були "подаровані" полковнику Петру Васильовичу Завадовському "у мирну урочистість у Москві" з нагоди укладання Кучук-Кайнарджійського договору.

Завадовський – уродженець села Красновичі Суражського повіту. Брав участь у російсько-турецькій війні, відзначився у битвах при Ларзі та Кагулі, потім був секретним правителем канцелярії графа П.А. Румянцева-Задунайського та разом із графом С.Р. Воронцов редагував текст Кучук-Кайнарджійського договору. Фельдмаршал Румянцев рекомендував його до уваги імператриці, яка наблизила Завадовського до себе, хоч і не надовго. Завадовський обіймав видатні пости в царській адміністрації: був сенатором, членом Державної радита керуючим Дворянським та Державним банком. Павлом 1 зведений у графську гідність і... відправлений до свого маєтку Ляличі з дозволом виїжджати звідти не далі 10 верст. За Олександра 1 Завадовський був головою комісії складання законів, першим міністром народної освітита головою департаменту законів Державної ради. Випадок ("фавор", як тоді казали), що висунув Завадовського на чільне місце, зробив його володарем колосального багатства. "Подарунок" Катерини Другий йому Лялич складався з 2500 душ селян і 40 тисяч десятин землі. Надалі він збільшував своє багатство, не знаючи способів: дешево скуповував і навіть забирав землі у своїх небагатих сусідів. Очевидно, це було " нормою поведінки " царських високопосадовців, і більшість сучасників прихильно відгукується Завадовском, а А.В. Суворов зараховував його до придворних старих "любезників", від яких застерігав свою дочку. Лише Г.Р. Державін дуже невтішно відгукувався про Завадовського, повідомляючи про його зловживання на посаді директора Державного позикового банку. Весь час збираючись піти від двору на життя в рідні місця, Завадовський влаштував у Ляличах велику садибу.

План палацової садиби Лялічів. Обмір В. Городкова 1969–1971 роки. 1 - споруди, що збереглися; 2 – споруди, що не збереглися; 3 – сучасна забудова; 4 - Будинок-палац 1795; 5 - храм Катерини 1797; 6 – службовий корпус (нині школа); 7 - корпус дома оранжерей 1915 рік; 8 – кам'яна огорожа парку; 9 – парк; 10 – фруктовий сад; 11 - земляна гребля; 12 – літній палац; 13 - "храм Подяки"; 14 - місце ставка з водоспадами; 15 - видовий майданчик; 16 - темна алея; 17 – оранжерея; 18 – службові корпуси; 19 – сучасний ставок.

Садиба розташована на околиці сучасного села Лялічі. Основний під'їзд до неї з дороги Сураж – Мглін, що проходить уздовж північно-західного кордону парку садиби. Ансамбль садиби розкинувся на найвищій частині місцевості по обох схилах берегів струмка Ізлуччя, припливу Іпуті, що протікає за 3 км від садиби. В кінці XVIII століттясадиба одержала своє закінчене втілення. Тут був споруджений чудовий палац, цілий ряддопоміжних та господарських будівель, розбитий колосальний парк, збудована чудова своєю архітектурою церква Катерини. Садиба та село отримали назву "Катеринидар" (тут в урочисті дні звучав на концертах гімн "слався цим, Катерино, слався, ніжна до нас мати!"...). То справді був кульмінаційний пункт розвитку садиби. Будівництво садиби пов'язане з ім'ям знаменитого архітектора Джакомо Кваренгі – видатного представника російського класицизму. А. Ханенко в "Оповіданнях про старовину" ("Російський архів", 1868 рік) розповідає, що Завадовський, представляючи Катерині Другий для затвердження складений Кваренги проект будівлі Державного банку, так захоплювався ним, що Катерині заманулося збудувати Завадовському такий будинок на місці його батьківщини. . За розпорядженням імператриці Кваренгі виконав проект палацу для її фаворита графа Завадовського в Ляличах. Той же Ханенко повідомляє, що план палацу, проектований "знаменитим Кваренгі", був "виправлений" олівцем самою Катериною і що цей план із її поправками багато хто бачив у колишніх власників "Ляличської садиби". Однак у виданні малюнків та креслень Кваренги, здійсненому сином архітектора Джуліо Кваренгі, ні планів, ні фасадів Лялицького палацу не знаходиться, як, втім, не перебуває й інших безперечних робіт видатного архітектора. Своєю композицією, прийомом розташування основних мас та багатьма деталями Лялицький палац нагадує одне з кращих творівКваренги - будинок Державного, раніше Асигнаційного банку Ленінграді (побудований в 1783-1790 роках, бюст Дж. Кваренги встановлено перед фасадом банку). Обидві ці будівлі є творами 1780-х років і збігаються з періодом найвищого розквіту творчості Кваренги. Про проект Лялицького палацу Кваренгі згадує у своєму автобіографічному листі 1785 року. Коли було розпочато будівництво палацу, невідомо. У листі Завадовського до графа Воронцова від 12 квітня 1793 року зазначено, що Завадовський додому та сад "поклав великі тисячі". Будівництво палацу, стайні та інших будівель комплексу було закінчено в 1795 році. Двома роками пізніше освячено гарний та величний храм Катерини. Одночасно влаштовувався парк.
У основі планувального рішення садиби лежала вироблена до кінця XVIII століття розвитком російської культури схема, типова багатьом російських великих садибних комплексів. центральним ядром композиції комплексу був палац, що широко розкинувся бічними криволінійними у плані крилами у вершині величезного "почесного двору" - курдонера. З боків двору розташовувалися корпуси оранжерей, а передньою стороною була кам'яна огорожа з монументальними воротами в'їздів. До цього в'їзду підводила пряма недовга центральна липова алея. Вона відгалужувалась під прямим кутом від основної широкої та довгої (в кілька кілометрів) алеї-дороги. По обидва боки центральної алеї розташовувалась велика групаслужбових будівель і господарських будівель: вісім одноповерхових будівель були поставлені двома однаковими симетричними групами по сторонах від основної дороги, ніби продовжуючи композицію парадного двору за воротами, а три будівлі розміщені трохи північніше, вздовж липової алеї. Разом із липовою алеєю ця група будівель замикала парадний двір із південного заходу. Від основної широкої алеї, прокладеної паралельно парадному фасаду палацу, починається парк, який з обох боків охоплює курдонер з його спорудами, палац і опускається до струмка зі штучними ставками. Алея, минаючи межі фасаду садиби, закінчується площею, де панує виразний обсяг церкви Катерини. За палацом перед його парковим фасадом знаходився квітковий партер, а з південного боку від нього - фруктовий сад. Навпроти палацу з іншого боку ставу розкинувся величезний пейзажний парк із храмом Подяки як колоною ротонди, у якій стояла статуя П.А. Румянцева-Задунайського, та двоповерховим кам'яним літнім палацом на галявині у глибині парку. Характер розміщення архітектурних елементів ансамблю - парадний, симетричний, що створює урочисту композицію забудови з точно розрахованою послідовністю сприйняття та з акцентами на архітектурі будівель та споруд. Вся об'ємно-просторова побудова ансамблю нерозривно пов'язана з природним ландшафтом, що має відкритий, з невеликими рідкісними гаями горбний рельєф, широту полів, що йдуть в далечінь, срібну стрічку струмка з дзеркалами ставків і в луках блиску. І над цим височіють палац і храм - твори мистецтва, увінчують красиву природну картину. Масив зелені парку, відкриті поверхні ставків, полян та садового партеру перед палацом, строга та урочиста архітектура споруд колись створювали цілісну та вражаючу панораму, що грандіозно розкинулася по високих пагорбах і видна за кілька кілометрів.
Після смерті 1812 року творця садиби П.В. 3авадовського почався тривалий період поступового зведення її, розпродажу цілком і вроздріб, розкрадань, руйнувань і майже повного знищення.
Першим цей шлях став син-спадкоємець У. 3авадовский, продав продав садибу генерал-аншефу В.В. Енгельгардту, який володів нею до 1835 року. Після цього садибу успадкував його син А.А. Енгельгардт, який продав маєток у 1847 році барону Черкасову.
Але перш ніж продати садибу цілком, Енгельгардти розпродали і вивезли до інших своїх маєтків багато цінного з колекцій та обладнання Лялічів.
Бронзову статую кагульського героя Румянцева було продано чернігівському губернатору, який подарував її місту Глухову. У цьому місті колись була зосереджена адміністративна діяльністьросійського полководця, і там скульптуру використовували як пам'ятник йому. Проект пам'ятника було складено видатним архітектором Н.А. Львів. Пам'ятник стояв у місті до 1942 року, коли фашисти розпилили його на частини та намагалися відвезти до Німеччини. Але на станції Слоут партизани відбили ешелон із награбованим майном. Місцевим жителямвдалося сховати і зберегти голову статуї, а 1943 року передати до глухівського музею. З 1953 року вона перебуває у Сумському краєзнавчому музеї.
Мармурова статуя Катерини, яка прикрашала парадну вітальню Ляпицького палацу, знаходиться у музеї скульптури Академії мистецтв у Ленінграді. Від Черкасова Ляличі потрапляють до гвардії ротмістра Н.О. Атриганьеву, а той 1875 року продає їх петербурзькому мільйонеру-антиквару Ліневичу. Останній, по-торгашівському, швидко розправився з цінностями садиби - вивіз майже все, що тільки мало якусь художню чи антикварну цінність: гобелени, меблі, картини, статуї, книги та інше. Після навали антиквара в будинку залишилися лише мозаїчні підлоги, ліпні стелі, шафи червоного дерева і деякі малоцінні громіздкі меблі.
Ліневич розпродував вивезені з Ляличів художні твори до різних рук: паризькому банкіру Ротшильду було продано бюро Марії-Антуанетти з бронзовими прикрасами Гутьєра та з медальйонами севрської порцеляни, виконаними Буше. Тепер це бюро знаходиться у зборах Луврського музею у Франції. Ліжко Марії-Антуанетти було продано Кенсінгтонському музею до Англії; гобелени - до паризького палацу Трокадеро; частина ляличських скарбів потрапила до палаців Павловська та царського Села, решта розійшлася музеями Європи та Америки.
Невідомий поет-мандрівник, який на початку 1860-х років відвідав Лялічі, описав садибу і статки, в яких він її застав, включивши і місцеві легенди:

Ось тут велика цариця
Притулок улюбленцю створила,
Сюди мистецтво скликала
І все, чим блищить лише столиця,
У німу глуш перенесла.
План написав Кваренги сміливий,
Виник палац, споруджено храм.
Красивих будівель місто ціле
Скрізь видно тут і там.
Чудові палаци!
Ротонда, зал розкішних лав...
Зі стін на мандрівника дивляться,
З килимів красуні та боги.
І, повний вод, лук і тіней,
Великий парк обліг навколо,
Кіоски та альтанки в ньому,
І бігають стада оленів,
У звіринці темному та густому.
Під куполом, на пагорбі,
Руки художника творіння,
Стояв Рум'янцева колос.
Але весь струм часу забрав:
Єврей Рум'янцева відвіз.
Широкий двір травою поріс,
І запанувало запустіння
У палаці та парку. Тільки там
Часом бродить ночами
Дружина під чорним покривалом,
В одязі чорному... хто він?
Іде по спорожнілих залах...
Її хода трохи чутна,
Та сукні шум, та в темряві дзеркал
Іноді обличчя її миготіло.
Ще бачення інше:
Парком їздить о ночі
Карети. Стук її глухий
Далеко чути. Що таке -
Карета та? Хто в ній сидить?
Поголос у народі каже,
Ніби в ній сама цариця
Зі своїм улюбленцем парку мчить...

("Російський архів", 1883 рік, книга 2)

Після Ліневича власники садиби дрібнішають – купець Самиків розпродає залишки її майна. Як пише журнал "Російський архів" (1887 рік), лялічська бібліотека, що складалася з 3750 томів, була куплена в 1878 році у нього стародубським книготорговцем Нероновим. А потім і вся садиба продана гомельським купцям Голодцям. Ці ділки розпродали та розтягли залишки того, що не встигли винищити їхні попередники. У цей час не гидували нічим. Якийсь спритний "шанувальник краси" перетяг до себе в село Луски два скульптурні панно, виламані зі стін палацу, і приліпив їх до своєї хати, "прикрасивши" її доступним йому способом. Вже до початку XX століття палац являв собою дике видовище: виламані віконні палітурки, здерті підлоги, і серед цієї руйнації безглуздо і приречено виглядають розкішні розписи стін і стель, ліпнина...
Такий стан садиби стривожив архітектурно-мистецькі та історико-культурні кола російської інтелігенції. За дорученням "Товариства захисту старовини" у 1911-1913 роках архітектор-художник А.Я.Білобородов зробив обміри та фотографування Лялицького палацу та храму Катерини. Частина цих матеріалів нині зберігається у музеї архітектури Академії мистецтв у Ленінграді. Креслення Білобородова 1913 року було видано у книзі Ф.Ф. Горностаєва "Будівництво графів Розумовських у Чернігівщині" з докладним описомбудівель.
У 1914 році Гомельська єпархія придбала садибу з метою її відновлення та використання для розміщення вчительської школи, сільськогосподарської вищого училищата церковно-парафіяльні школи. Для реставрації палацу запросили художника Н.А. Протопопо. На місці розібраних ще в XIX столітті оранжерів було вирішено звести два одноповерхові кам'яні корпуси з двома портиками по фасаду кожного з них. Південний корпус – навчальний; північний - адміністративно-господарський, їдальня та гуртожиток учнів. Вдалося звести один південний корпус. 6 травня 1915 року у Ляличському палаці відбулося відкриття лазарета російської армії на 100 місць, його утримання здійснювалося за рахунок коштів духовенства Чернігівської єпархії. 6 серпня 1915 року було відкрито благодійну їдальню на 300 осіб. 30 грудня 1916 року відбулося освячення храму при Ляличському палаці, було відкрито другокласну вчительську жіночу школу і при ній початкову школу-притулок для дівчаток, чиї батьки загинули на фронті.
А 1918 року Лялічі були спалені. Загинув головний палац, від нього залишилися тільки руїни підвальної частини і колони головного портика, що самотньо стоять. Бічні флігелі, які також горіли, згодом були відновлені. У садибі розмістилася єврейська комуна, пізніше перетворена на артіль сільського господарства та ремесла. Свою "діяльність" артільники розпочали із заготівлі деревини у парку, вирубавши туєву алею. У 30-х роках палац узагалі наполовину розібрали, і цеглу пустили на будівництво картонної фабрики у Суражі. Загальне безгосподарне використання в поєднанні з розвиненим шукачем скарбів (існувала легенда про "незліченні скарби", десь прихованих у стінах палацу), що змушували довбати стіни, привели майже до повного знищення палацу і всіх інших будівель. У пошуках уявних скарбів знищували реальні цінності.
Останній удар Ляличам завдала Велика Вітчизняна війна.
На цей час з численних садибних будівель збереглися в руїнованому стані будинок-палац з галереями та флігелями (стіни нижнього поверху будівлі з колонами дворового портика будинку), невелика частина огорожі та пілони в'їзних воріт, один із корпусів оранжерів (перероблений у стайню) та цер. . Величезний парк (1349 на 1180 метрів) у багатьох місцях вирубано та сильно запущено.
Ліве крило палацу у 1968-1971 роках було пристосовано для розміщення шкільних приміщень. Силами учнів, без будь-якого проекту відновлення, у бічному корпусі було розміщено шкільний спортивний зал, у напівпідвалі під ним невелика котельня та майстерня. У криволінійному крилі – кілька класів та під ними навчальні майстерні. Проіснувала школа недовго. Був власником палацу та садівницький радгосп "Мічурінський". Його служби займали правий бічний корпус "особливо почесних гостей" і збудований у 1915 році південний навчальний корпусна боці парадного двору. І цих немає. Зате видно діяльність вандалів, які продовжують методично добувати цеглу з руїн.
Історія садиби Завадовського продовжується. Якою вона буде, залежить від нас. Постає питання: чи є сенс у наші дні думати про збереження Лялицького ансамблю, про його використання? Можливо, надати його власної долі, яка неухильно протягом півтораста років тільки й робить, що завдає йому удару за ударом? Після блискучого виникнення наприкінці XVIII століття решта - це лише безперервна ланцюг всіляких втрат йому. Перш ніж відповісти на це питання, треба подумати про значення ансамблю у розвитку російської архітектури та паркобудування, подумати про його роль та місце у сучасній забудові села Лялічі.
Лялицький ансамбль був видатним витвором мистецтва епохи російського класицизму кінця XVIII століття. З його створенням тип російської палацової садиби отримав найповніше і закінчене вираз. Побудований у період розквіту реалістичного архітектурного стилюВін є широко відомим пам'ятником тієї епохи. Проект ансамблю було виконано у зеніті творчої діяльностічудового представника російської архітектури Джакомо Кваренгі і є однією з найкращих його робіт.
Досконалість та розмах ансамблевого задуму та його здійснення, бездоганна чистота стилю архітектури, оригінальність композиції, щаслива знайденість пропорційних співвідношень елементів ансамблю та гармонія загального рішення, рідкісна художність при строгому характері архітектури, лаконічність та виразність мови форм, висока якістьтехнічного виконання будівель та видатну майстерність паркобудівників, виявлену у використанні, по суті, звичайної місцевості для винятково красивого парку, - ось у чому цінність та зразок для нас сьогодні Лялицького архітектурно-паркового ансамблю.

Церкву Катерини зведено у садибі графа П.В. Завадовського у 1793-97 рр. Чудовий храм у стилі зрілого класицизму, збудований за проектом Дж. Кваренгі. Руйнування ансамблю почалося невдовзі після революції, до 1980-х років. церква опинилася на межі загибелі. У 1990-х роках. проведено часткову реставрацію. У 2007 р. відкрито окрему обласну програму з реставрації церкви.

САДИБА ЗАВАДІВСЬКОГО. Церква Катерини.
Побудована замість колишньої, дерев'яної у 1793-97 роках. з цегли та оштукатурена. Чудовий садибний храм у стилі зрілого класицизму, що відрізняється монументальністю архітектурних форм та унікальною об'ємно-просторовою композицією. За типом відноситься до чотиристовпних хрестово-купольних храмів з п'ятьма розділами, тричастинним одноапсидним вівтарем і двома ярусними дзвіницями. У загальній побудовівиділено великий основний квадратний у плані об'єм з прямокутним виступом вівтаря, що має в центрі напівкруглу апсиду; його потужний циліндричний барабан увінчаний півсферою бані з мініатюрною головкою. Композицію збагачували сильно знижені дияконник і жертовник з обох боків вівтарного виступу і малі декоративні бані над кутами храму (не зберегли), також завершені главками. Незвичайність будівлі надають двоярусні чотиригранні дзвіниці, поставлені в одну лінію з головним, західним фасадом храму та з'єднані з ним наскрізними колонадами. Цей фасад підкреслено також великим портиком тосканського ордера з вісьма колонами та пологим фронтоном. Від церковної огорожі збереглися лише цегляна основа зі стовпами зі східного та південного боку будівлі та нижні частини двох колонних ротонд воріт прямо проти головного фасаду. У парадному та строгому оздобленні фасадів головну роль відіграють колонади, особливо ефектно розгорнуті із західного боку. Нижній ярус храму та четвериків дзвонів об'єднаний високим двоступінчастим цоколем, горизонтальною рустівкою стін та однаковими прямокутними великими отворами або нішами із замковим камінням. Лише арочні ніші акцентують низькі частини вівтаря та стінки по краях колонад. Верхній ярус храму та четвериків дзвонів гладкий, прорізаний великими напівкруглими вікнами та фільончастими нішами над нижніми отворами. Його антаблемент охоплює також портик та бічні колонади. Великий нерозчленований аттик (повторений і над нижнім четвериком дзвіниці як підстава дзвону) посилює монументальність всієї будівлі. Барабан храму прикрашений арочними (внизу) та прямокутними (вгорі) нішками в простінках між арочними вікнами. Над широкими прорізами дзвону дзвони - маленькі фронтончики.

Інтер'єр храму, незважаючи на значні спотворення та втрати, справляє враження суворої урочистості. У ньому домінує добре освітлений підкупольний простір, широкими бічними арками об'єднаний з рукавами хреста, які перекриті коробовими склепіннями. Потужні пілони з приставленими до їх меж тричетвертними колонами іонічного ордера несуть за допомогою під-пружних арок і вітрил барабан з дерев'яним оштукатуреним куполом незвичайної конструкції, що починається прямо від основи аркових вікон барабана. Кутові квадратні в плані осередки мали хрестові склепіння, за винятком південно-західного, круглого, в якому знаходилися сходи на хори. Останні займали всю поперечну західну нефу, спираючись на дві колони у відповідному рукаві хреста. Вівтарну частину також перекривав коро-бове склепіння з конхою над апсидою, невеликі прорізи в напівциркульних аркових нішах по сторонах вели в низькі жертовник і дияконник з плоскими балочними перекриттями; аналогічні перекриття у галерей з колонами, в яких влаштовані входи в нижні яруси дзвонів, де розміщувалися сходи нагору, до дзвону. Головний вхід у храм було влаштовано через портик; додаткові вхідні отвори знаходились у центрі бічних фасадів. Суворість та витонченість відрізняли внутрішнє оздоблення храму (збереження частково). Головну роль грала ліпнина, яка підкреслювала основні архітектурні членування стін та склепінь. Усі стіни над нижніми отворами обходив проміжний карниз; на завершення їх, над капітелями колон чудового малюнка, розташовувався антаблемент із широким гладким фризом і ошатним карнизом, прикрашеним акантом, сухариками та овами. Арки отворів та ніш обрамляли архівольти з поясами витонченого декору; підпружні арки та основа барабана виділялися потужнішими карнизами з валиком з листя. У вікнах де-не-де залишилися колишні грати з вертикальних пік.