Văn xuôi về Thế chiến thứ hai. văn xuôi quân sự

Antoine de Saint-Exupéry là nhà văn đã trở thành “kinh điển vàng” của văn học Pháp và thế giới, tác giả cuốn “Hoàng tử bé” quen thuộc với nhiều người từ thuở còn thơ ấu, tác giả của những tiểu thuyết hay nhất về chiến tranh và những anh hùng và nạn nhân tự nguyện và không tự nguyện của nó. Một nhà văn có những cuốn sách có khả năng đáng kinh ngạc là vẫn hiện đại ở mọi thời đại và thu hút sự chú ý của độc giả ở mọi lứa tuổi. "Citadel" là tác phẩm nguyên bản nhất và có lẽ là tác phẩm xuất sắc nhất của Exupery. Một cuốn sách trong đó các khía cạnh tài năng của nhà văn này được bộc lộ theo một cách mới. Sách,…

CHỮ THẬP VÀ NGÔI SAO CỦA TỔNG KRASNOV HOẶC MỘT LÔNG LÔNG... Wolfgang Akunov

Cuốn sách này ra đời từ một bài tiểu luận ngắn, được hình thành như một vòng hoa trên mộ vị tướng dũng cảm thuộc kỵ binh của Quân đội Đế quốc Nga, Ataman của Quân đội Toàn Great Don, một tác phẩm kinh điển của văn xuôi quân sự Nga, một nhà tư tưởng quân sự lớn của Nga. và nhà khoa học, người sáng tạo và sáng lập một ngành khoa học mới trong lịch sử trường quân sự Nga - tâm lý học quân sự - Peter Nikolaevich Krasnov

Chúng ta quay Trái đất! Ngăn chặn cái ác Vladimir Kontrovsky

Không phải vô cớ mà cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại được gọi là Thánh chiến. Những người lính tiền tuyến đều biết: một khi đã nhìn vào mắt tử thần, khó mà duy trì được tư tưởng duy vật. Trong lò lửa chiến tranh, khi cánh cổng Thiên đường và Địa ngục mở rộng, thực tế và phép lạ hình thành những hợp kim đáng kinh ngạc, mỗi phát bắn của bạn đều vang vọng trong Eternity, những người ngã xuống kề vai sát cánh với người sống, đằng sau nụ cười toe toét của SS “đã chết”. đầu” và những chân nhện của hình chữ vạn, những vòng xoáy Ác ma kinh khủng, và những con đường rực lửa của Katyushas giống như một thanh kiếm thần thánh cắt đường cho Ánh sáng. Bầu trời nằm trên vai bạn, người lính. Và mặt trời vừa mới mọc...

Lĩnh vực sa thải Igor Moiseenko

Khu vực bắn là một góc chứa đầy lửa dày đặc. Đây là nơi trên hành tinh của chúng ta nơi chiến tranh đặc biệt tàn khốc. Đây là đoạn đầu đài mà các chàng trai của chúng ta đã trèo lên trong cuộc chiến tranh Afghanistan xa xôi... Cuốn tiểu thuyết “Khu vực lửa” xé nát tâm hồn. Những trang giấy bị lửa thiêu đốt và tỏa ra vị đắng của kim loại đang cháy. Cuốn tiểu thuyết có thể được gọi một cách chính đáng là một kiệt tác của văn xuôi quân sự hiện đại. Anh ta tiết lộ một sự thật khủng khiếp: hóa ra cái chết đã đến gần hơn chúng ta nghĩ rất nhiều.

Cơn giông bên bờ vực vĩnh cửu Elena Senyavskaya

Elena Senyavskaya (sn. 1967) - nhà sử học, nhà thơ, nhà văn khoa học viễn tưởng, nhà viết kịch. Tác giả tập thơ “Chu kỳ” (M., 1996) và tập tiểu thuyết trữ tình “Bên dòng sông vĩnh cửu” (M., 1996). Tập truyện ngắn “Giông tố bên bờ vĩnh hằng” tiếp nối truyền thống của thể loại hiếm có này, kết hợp nét đặc trưng của văn xuôi “quân sự” cứng rắn và tâm lý tinh tế, chất trữ tình sâu sắc, thấm thía. Mối liên hệ của chúng ta với quá khứ là không thể tách rời; bóng tối của nó sống trong tâm hồn, đôi khi còn thực hơn chính chúng ta. Và du hành thời gian trước hết là sự khám phá bản thân...

Thử lửa. Cuốn tiểu thuyết hay nhất về phi công tấn công Mikhail Odintsov

Trong cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, tác giả cuốn tiểu thuyết này đã thực hiện hơn 200 phi vụ chiến đấu trên Il-2 và hai lần được phong tặng danh hiệu Anh hùng Liên Xô. Cuốn sách này xứng đáng được đưa vào quỹ vàng của văn xuôi quân sự. Đây là cuốn tiểu thuyết hay nhất về các phi công tấn công của Liên Xô. Họ đã ở mặt trận kể từ ngày 22 tháng 6 năm 1941. Họ bắt đầu chiến đấu trên các máy bay ném bom hạng nhẹ Su-2, thực hiện các cuộc tấn công liều lĩnh nhằm vào quân Đức đang tiến quân, các đoàn xe tăng, cấp đội, sân bay, hoạt động theo quy luật là không có máy bay chiến đấu yểm trợ, chịu tổn thất nặng nề do hỏa lực phòng không và các cuộc tấn công của "Messers" ,...

Chỉ huy công ty hình sự Vladimir Pershanin

Những cuốn tiểu thuyết hay nhất về tù nhân trong Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, xứng đáng lọt vào “quỹ vàng” của văn xuôi quân sự - đã lâu rồi họ chưa viết về chiến tranh một cách sâu sắc và chân thực, chân thực đến không thương tiếc! Các tù nhân hình sự không có mộ - sau trận chiến, họ được chôn cất mà không có danh hiệu quân sự, thường chỉ đơn giản là trong các hố hoặc chiến hào bỏ hoang... Không có tượng đài nào được dựng lên cho họ, không được trao tặng huân chương và huy chương. Phần thưởng duy nhất của họ là quay trở lại nghĩa vụ, “chuộc tội bằng máu”. Nhưng chưa đến một nửa sống sót đến hết thời gian phạt đền... “Không phải vô cớ mà họ bị gọi là công ty hình sự...

Điểm nóng Nhóm tác giả

Cuốn sách mới trong bộ truyện “Nước Nga trẻ” trình bày văn xuôi quân sự hiện đại, được phát trên Radio Resonance; những câu chuyện, câu chuyện về một thế hệ nhà văn tiền tuyến mới đã đi qua những “điểm nóng” của 1/4 cuối thế kỷ 20 từ Afghanistan, Trung Á, Transnistria đến Serbia và Chechnya. Valery Kurilov xông vào cung điện của Amin; Alexander Igumnov - phi công trực thăng ở Afghanistan; Sergei Belogurov chiến đấu ở Tajikistan và chết ở Bosnia; Vyacheslav Shurygin - nhà báo quân sự, tình nguyện viên ở Serbia và Transnistria; Nikolai Ivanov là một nhà báo quân sự đã trải qua...

Tướng quân và quân đội của ông. Ruslan trung thành Georgy Vladimov

Georgy Vladimov, đại diện của thế hệ “những năm sáu mươi”, được độc giả phổ thông biết đến qua các tác phẩm như “Quặng lớn”, “Ba phút im lặng”, “Ruslan trung thành” và nhiều bài phát biểu báo chí. Cuốn tiểu thuyết “Vị tướng và quân đội của ông”, tác phẩm lớn cuối cùng của ông, được hình thành và bắt đầu ở quê hương ông, và hoàn thành trong một cuộc di cư không tự nguyện. Được xuất bản lần đầu trên tạp chí Znamya, cuốn tiểu thuyết đã được trao giải Booker vào năm 1995. Nói lên sự thật của vị tướng - đây là cách tác giả xây dựng nhiệm vụ của mình nửa thế kỷ sau Chiến thắng vĩ đại. Nói…

Hình phạt của Stalingrad. “Bên kia sông Volga đối với chúng tôi... Vladimir Pershanin

Công ty hình sự của họ là một trong những công ty đầu tiên được thành lập - ngay sau mệnh lệnh số 227 “Không được lùi bước!” Họ chuộc tội bằng máu, ngăn chặn bước tiến của Tập đoàn quân số 6 của Paulus về phía nam Stalingrad, ngăn cản quân Đức đột phá tới sông Volga và cắt đứt huyết mạch dẫn dầu chính của đất nước. Tuy nhiên, các tù nhân hình sự sẽ không được phép “ngồi phòng thủ” lâu - xét cho cùng, số phận của Trận Stalingrad đang được quyết định không chỉ trong địa ngục đẫm máu của các trận chiến đô thị, mà còn ở thảo nguyên Volga, trên hai bên sườn Tập đoàn quân 6, nơi quân ta liên tục phản công nhằm tiêu diệt tối đa lực lượng địch, tước đoạt...

Tập 2. Văn xuôi 1912-1915 Mikhail Kuzmin

Trong tập thứ hai của tuyển tập văn xuôi và tiểu luận gồm ba tập của Kuzmin, các tác phẩm của ông trong những năm 1910 đã được xuất bản: tiểu thuyết “Trôi nổi và Du hành” và “Người bảo vệ thầm lặng”, câu chuyện “Người đàn bà chết trong nhà” và những chu kỳ “Truyện cổ tích” và “Chuyện chiến tranh”, ở Nga sau khi chết tác giả không tái bản. Thật không may, một số tác phẩm bị thiếu trong tệp. http://ruslit.traumlibrary.net

Bí mật quân sự Arkady Gaidar

Cuốn sách bao gồm các câu chuyện “Trên tàn tích của Bá tước”, “Những đất nước xa xôi”, “Bí mật quân sự”, “Chỉ huy Pháo đài Tuyết”, những câu chuyện “R. V. S", "Con đào thứ tư", "Chuk và Gek". Những tác phẩm tuyệt vời này phản ánh sự hình thành và trưởng thành trong tính cách của những người trẻ yêu nước Tổ quốc, sự lãng mạn trong những hành động dũng cảm và công việc đời thường của họ.

Tư tưởng quân sự ở Liên Xô và Đức Yury Mukhin

Cuốn sách thứ hai trong bộ truyện “Chiến tranh và chúng ta” từ thư viện của tờ báo “Duel”. Những lý do về mặt lý luận quân sự dẫn đến những tổn thất nặng nề của Hồng quân trong thời kỳ đầu và trong cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại đều được xem xét. Nó cho thấy quan điểm sai lầm về cuộc chiến đã được phản ánh như thế nào trong vũ khí và chiến thuật tác chiến của Hồng quân. Bố cục được cung cấp bởi người biên tập cuốn sách, Yu. I. Mukhin. Được phép phân phối miễn phí. © Thư viện báo “Duel”, 2001

Văn xuôi rất nữ tính Victoria Belyaeva

Đây không chỉ là những câu chuyện. Trước mặt bạn là số phận của phụ nữ. Câu chuyện của những người cùng thời với chúng ta - với tất cả những vấn đề và thành công, những nghi ngờ và hy vọng về điều tốt đẹp nhất của họ (và của chúng ta!) Những câu chuyện TÌNH YÊU - tình yêu đáng khao khát và khó khăn, khác biệt vô cùng - nhưng luôn ĐẸP và tuyệt vời.. Các tác phẩm của Victoria Belyaeva RẤT NỮ VĂN VĂN. Và mọi phụ nữ sẽ tìm thấy trong cuốn sách này điều gì đó viết về cô ấy và dành cho cô ấy!

Bộ máy quân sự Nga trong cuộc chiến với Nhật Bản... Ilya Derevyanko

Chúng ta biết gì về Chiến tranh Nga-Nhật 1904-1905? Nước Nga đang bên bờ vực của một thảm họa làm thay đổi tiến trình lịch sử: còn 10 năm nữa là đến Thế chiến thứ nhất và chỉ còn 13 năm nữa là đến tháng 10 năm 1917. Điều gì có thể xảy ra nếu chúng ta thắng cuộc chiến này? Và tại sao chúng ta lại đánh mất nó? Các nhà sử học Liên Xô đổ lỗi cho Tổng tư lệnh A.N. về mọi chuyện. Kuropatkina, nhưng điều này có thực sự như vậy không? Ý định xấu xa của ai đứng đằng sau thảm kịch Moonsund? Tác giả biết rất rõ mình đang viết về cái gì. Ông là người đầu tiên khám phá lịch sử và tổ chức các cơ quan tình báo quân sự của Đế quốc Nga, xuất bản vào cuối những năm 80 - đầu...

Tài năng quân sự Jack McDevitt

“Tài năng quân sự” Câu chuyện về cuộc chiến do các thuộc địa trên trái đất tiến hành chống lại “người ngoài hành tinh” và người chỉ huy vĩ đại nhất của cuộc chiến này. Một câu chuyện về những chiến thắng không có kết quả, những thất bại tan nát, sự phản bội và chủ nghĩa anh hùng. Một câu chuyện được viết như một câu chuyện trinh thám, bởi vì “sự thật là con gái của thời gian” và bí ẩn lớn nhất của cuộc chiến này chỉ có thể được giải quyết hai trăm năm sau…

B. Zverev

PHIÊN BẢN thứ 2, Ban Biên tập SỬA ĐỔI: HƯỚNG ĐỐC ĐỐC, BÁC SĨ KHOA HỌC HẢI QUÂN, GIÁO SƯ VYUNENKO N. P., HỆ ĐỐC ĐỐC, THÍ SINH KHOA HỌC HẢI QUÂN PUSHKIN A. S., ĐẠI ÚY KỸ SƯ HẢI QUÂN, TIẾN SĨ KHOA HỌC QUÂN SỰ, GIÁO SƯ SKUGAREV V.D. Cuốn sách của Tiến sĩ Khoa học Lịch sử B.I. Zverev kể về cuộc đấu tranh tiếp cận biển của Nga, về nguồn gốc của hải quân chính quy Nga và những chiến thắng của lực lượng này trong các trận hải chiến thế kỷ 18-19. Trong các trận chiến trên biển, truyền thống chiến đấu tốt nhất của hạm đội Nga đã được phát triển, được nhiều...

Hận thù chưa bao giờ làm cho con người hạnh phúc. Chiến tranh không chỉ là những dòng chữ trên trang giấy, không chỉ là những khẩu hiệu đẹp đẽ. Chiến tranh là đau đớn, đói khát, nỗi sợ hãi xé nát tâm hồn và... cái chết. Sách về chiến tranh là liều thuốc chủng ngừa cái ác, giúp chúng ta tỉnh táo và tránh những hành động liều lĩnh. Chúng ta hãy rút kinh nghiệm từ những sai lầm trong quá khứ bằng cách đọc những tác phẩm khôn ngoan và chân thật để tránh lặp lại lịch sử khủng khiếp, để chúng ta và các thế hệ tương lai có thể tạo dựng nên một xã hội tuyệt vời. Nơi không có kẻ thù và mọi tranh chấp đều có thể giải quyết bằng đối thoại. Nơi bạn không chôn cất những người thân yêu của mình, hú hét trong đau khổ. Nơi mà sự sống là vô giá...

Không chỉ hiện tại mà cả tương lai xa cũng phụ thuộc vào mỗi chúng ta. Tất cả những gì bạn cần làm là lấp đầy trái tim mình bằng lòng tốt và nhìn thấy những người xung quanh không phải là kẻ thù tiềm tàng mà là những người giống như chúng ta - với những gia đình thân thương trong trái tim mình, với những ước mơ hạnh phúc. Ghi nhớ những hy sinh và chiến công to lớn của tổ tiên, chúng ta phải cẩn thận gìn giữ món quà hào phóng của tổ tiên - cuộc sống không chiến tranh. Vì vậy cầu mong bầu trời trên đầu chúng ta luôn bình yên!

Chiến tranh là một trong những hiện tượng khủng khiếp nhất nhưng đồng thời cũng hấp dẫn nhất mà loài người đã mang đến cho thế giới. . Bất kỳ cuộc chiến tranh nào cũng đáng sợ và gây ra hàng triệu bi kịch cho con người, nhưng nó chắc chắn nổi bật và mang tính đạo đức, bởi vì, như người ta nói, nếu không có bóng tối, chúng ta sẽ không biết ánh sáng là gì. Vì vậy chiến tranh chính là cái bóng đó.

Lịch sử phát triển của thể loại

Chiến tranh đã chiếm một vị trí quan trọng trong văn học kể từ khi nó ra đời như một thể loại. Chiến đấu chiếm một vị trí quan trọng trong văn học cổ đại, từ sử thi Ấn Độ "Mahabharata" và "Iliad" của Homer, đến "Ghi chú về cuộc chiến tranh Gallic" của Julius Caesar . Không chỉ các nhà văn, mà cả các triết gia cũng viết về chiến tranh, từ thời cổ đại (Tôn Tử “The Art of War”) đến thời hiện đại (Carl Clausewitz “On War”).

Thông thường, văn xuôi quân sự có thể được chia thành văn xuôi hòa bình và văn xuôi quân phiệt, bởi vì những người khác nhau nhìn nhận cùng một hiện tượng theo những cách khác nhau. : một số người coi chiến tranh là sự củng cố tính cách và chủ nghĩa anh hùng, trong khi những người khác coi đó là một bi kịch, sự sụp đổ của các giá trị phổ quát của con người (đồng thời cũng khen ngợi một người vẫn là đàn ông chứ không phải là kẻ sát nhân):

Ernst Jünger có thể được coi là một nhà quân phiệt (“Trong cơn bão thép”, “Trên vách đá cẩm thạch”) Và (“Ghi chú của một kỵ binh”), trong các tác phẩm của họ, cuộc chiến được lãng mạn hóa, đôi khi vượt quá mọi thước đo.
Những người chỉ trích chiến tranh có thể được gọi chủ yếu (), ("Người chết không đau") Jonathan Littell (“Nhà hảo tâm”) và nhiều người khác. Vì những lý do hiển nhiên, hướng đi này được độc giả ưa chuộng hơn.

Chiến tranh càng tàn khốc và đẫm máu thì sau đó càng có nhiều sách viết về nó. Người giữ kỷ lục đáng buồn tất nhiên là Thế chiến thứ hai , mà không chỉ Remarque (), Bykov và Littell đã nói ở trên, mà còn cả Viktor Astafiev (“Cursed and Killed”), (), (“Sư tử trẻ”) và những người khác đã cống hiến tác phẩm của họ.

Tiếp theo về mức độ “phổ biến” là Chiến tranh thế giới thứ nhất, ngoài Jünger và Gumilyov, còn được vẽ bởi cùng một Remarque (“The Return”), người đoạt giải Nobel (“A Farewell to Arms”) và Louis Ferdinand Celine (“Hành trình đến tận cùng của đêm”).

Từ quá khứ xa xưa hơn, có thể phân biệt những cuốn sách về cuộc chiến tranh của Napoléon: “Paris trong ba giờ”, “Tu viện Parma” của Stendhal, v.v.

Ngoài văn học “nghiêm túc” dành riêng cho hiện tượng chiến tranh, người ta cũng có thể nêu bật tính châm biếm trong thể loại mà Yaroslav Hasek đã làm việc. (“Những cuộc phiêu lưu của người lính tốt Schweik”), Joseph Heller (“Sửa đổi 22”), Richard Aldington (“Cái chết của một anh hùng”), v.v.

Konstantin Simonov "Người sống và người chết"

Đây là một cuốn tiểu thuyết sử thi chiến tranh gồm ba cuốn, dựa trên các sự kiện có thật và lấy cảm hứng từ các nhân vật có thật. , bởi vì Simonov là phóng viên chiến trường trên chiến trường của Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại và Thế chiến thứ hai.

Những sự kiện từ năm 1941 đến năm 1944 được tác giả miêu tả bằng nét vẽ và tranh vẽ khổ lớn (như trong “Kỵ binh” của Babel), trong đó các nhân vật khác nhau hành động , bao gồm Tướng Serpilin, các binh sĩ Sintsov, Kozyrev, Ivanov, thành viên hội đồng quân sự Lvov và những người khác. “Người sống và người chết” là một bức tranh khổng lồ và khủng khiếp giống như bức “Guernica” của Picasso.

Erich Maria Remarque "Mặt trận phía Tây hoàn toàn yên tĩnh"

Một cuốn sách đã trở thành cái tên quen thuộc và bộ phim chuyển thể đầu tiên đã được xuất bản từ rất lâu trước khi Thế chiến thứ hai bùng nổ, điều mà tác giả rất muốn tránh và ông cũng dành riêng những tác phẩm tiết lộ không kém cho nó.

Bản thân Remarque coi cuốn sách này là lời cầu nguyện cho cả một thế hệ bị hủy hoại, nhưng bản thân ông từng phục vụ trong quân đội Đức nhưng bệnh viện đã cứu ông thoát chết. Vì thế, một cuốn tiểu thuyết qua con mắt của nhân vật chính Paul Boiler, người cùng với đồng đội của mình, cho đến gần đây là những chàng trai bình thường, đang cố gắng tránh cái chết . Nhưng không phải ai cũng làm được điều này...

Viết sự thật về chiến tranh là rất nguy hiểm và đi tìm sự thật cũng rất nguy hiểm… Khi một người ra tiền tuyến tìm kiếm sự thật, có thể thay vào đó anh ta sẽ tìm thấy cái chết. Nhưng nếu mười hai người ra đi và chỉ có hai người trở về thì sự thật mà họ mang theo sẽ thực sự là sự thật, chứ không phải những lời đồn thổi xuyên tạc mà chúng ta cho là lịch sử. Có đáng mạo hiểm để tìm ra sự thật này không?Hãy để chính người viết đánh giá điều đó.

Ernest Hemingway

Theo bộ bách khoa toàn thư “Cuộc chiến tranh vệ quốc vĩ đại”, hơn một nghìn nhà văn phục vụ trong quân đội tại ngũ; trong số tám trăm thành viên của tổ chức nhà văn Mátxcơva, có hai trăm năm mươi người ra mặt trận trong những ngày đầu của cuộc chiến. Bốn trăm bảy mươi mốt nhà văn đã không trở về sau chiến tranh - đây là một mất mát lớn. Họ được giải thích bởi thực tế là các nhà văn, hầu hết trong số họ đã trở thành nhà báo tiền tuyến, đôi khi không chỉ tham gia vào nhiệm vụ phóng viên trực tiếp của họ mà còn cầm vũ khí - đây là cách tình hình phát triển (tuy nhiên, đạn và mảnh đạn không tha cho những người không thấy mình trong những tình huống như vậy) . Nhiều người chỉ đơn giản thấy mình được xếp vào hàng ngũ - họ chiến đấu trong các đơn vị quân đội, trong dân quân, trong đảng phái!

Trong văn xuôi quân sự, có thể phân biệt hai thời kỳ: 1) văn xuôi những năm chiến tranh: truyện, tiểu luận, tiểu thuyết viết trực tiếp trong thời gian hành quân, hay nói đúng hơn là trong những khoảng thời gian ngắn giữa tấn công và rút lui; 2) văn xuôi thời hậu chiến, trong đó có nhiều câu hỏi nhức nhối được hiểu, chẳng hạn như tại sao người dân Nga lại phải chịu đựng những thử thách khó khăn như vậy? Tại sao người Nga lại rơi vào tình thế bất lực và nhục nhã như vậy trong những ngày tháng đầu tiên của cuộc chiến? Ai là người chịu trách nhiệm cho mọi đau khổ? Và những câu hỏi khác nảy sinh khi chúng ta chú ý hơn đến các tài liệu và ký ức của những người chứng kiến trong một thời gian đã xa. Tuy nhiên, đây vẫn là sự phân chia có điều kiện, bởi quá trình văn học đôi khi là một hiện tượng mâu thuẫn, nghịch lý, và việc hiểu chủ đề chiến tranh thời hậu chiến khó hơn thời kỳ chiến sự.

Chiến tranh là cuộc thử thách và thử thách lớn nhất đối với toàn bộ sức mạnh của nhân dân, và ông đã vượt qua thử thách này một cách danh dự. Chiến tranh cũng là một thử thách nghiêm trọng đối với văn học Liên Xô. Trong cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, văn học, vốn giàu truyền thống của văn học Xô Viết các thời kỳ trước, không chỉ phản ứng tức thời với các sự kiện đang diễn ra mà còn trở thành vũ khí đắc lực trong cuộc đấu tranh chống kẻ thù. Ghi nhận công việc sáng tạo mãnh liệt, thực sự anh hùng của các nhà văn trong chiến tranh, M. Sholokhov nói: “Họ có một nhiệm vụ: giá như lời nói của họ tấn công được kẻ thù, giá như nó có thể kẹp chặt chiến binh của chúng ta dưới khuỷu tay, đốt cháy và không để kẻ thù Ngọn lửa cháy trong lòng nhân dân Liên Xô tắt dần.” Lòng căm thù kẻ thù và tình yêu Tổ quốc”. Chủ đề của cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại cho đến ngày nay vẫn vô cùng hiện đại.

Cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại được phản ánh sâu sắc và toàn diện trong văn học Nga, dưới mọi biểu hiện: quân đội và hậu phương, phong trào du kích và ngầm, sự khởi đầu bi thảm của cuộc chiến, những trận chiến cá nhân, chủ nghĩa anh hùng và sự phản bội, sự vĩ đại và kịch tính của chiến thắng. Các tác giả của văn xuôi quân sự, theo quy luật, là những người lính tiền tuyến, trong tác phẩm của họ, họ dựa vào những sự kiện có thật, vào kinh nghiệm tiền tuyến của chính họ. Trong các cuốn sách viết về chiến tranh của các nhà văn tiền tuyến, tuyến chính là tình bạn của người lính, tình đồng đội nơi tiền tuyến, sự gian khổ của cuộc sống trên chiến trường, sự đào ngũ và chủ nghĩa anh hùng. Số phận bi thảm của con người diễn ra trong chiến tranh; sự sống hay cái chết đôi khi phụ thuộc vào hành động của một người. Các nhà văn tiền tuyến là cả một thế hệ những con người can đảm, tận tâm, giàu kinh nghiệm, tài năng, đã chịu đựng chiến tranh và gian khổ sau chiến tranh. Nhà văn tiền tuyến là những tác giả trong tác phẩm của mình thể hiện quan điểm rằng kết quả của cuộc chiến được quyết định bởi một anh hùng, người tự nhận mình là một phần của nhân dân tham chiến, vác thập tự giá và gánh nặng chung.

Dựa trên truyền thống anh hùng của văn học Nga và Liên Xô, văn xuôi Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại đã đạt đến đỉnh cao sáng tạo. Văn xuôi của những năm chiến tranh được đặc trưng bởi sự tăng cường các yếu tố lãng mạn và trữ tình, việc các nghệ sĩ sử dụng rộng rãi các ngữ điệu tuyên ngôn và bài hát, các lối diễn thuyết và sử dụng các phương tiện thơ ca như ngụ ngôn, biểu tượng và ẩn dụ.

Một trong những cuốn sách đầu tiên về chiến tranh là truyện của V.P. Nekrasov "Trong chiến hào Stalingrad", được xuất bản ngay sau chiến tranh trên tạp chí "Znamya" năm 1946, và năm 1947, truyện "Ngôi sao" của E.G. Kazakevich. Một trong những A.P. đầu tiên Platonov đã viết một câu chuyện đầy kịch tính về một người lính tiền tuyến trở về nhà trong truyện “Trở về”, được xuất bản trên tạp chí Novy Mir vào năm 1946. Người hùng của câu chuyện, Alexey Ivanov, không vội về nhà, anh đã tìm được gia đình thứ hai trong số những người đồng đội của mình, anh đã mất đi thói quen ở nhà, xa gia đình. Những anh hùng trong tác phẩm của Platonov "... giờ đây sẽ sống như thể lần đầu tiên, mơ hồ nhớ lại ba bốn năm trước họ như thế nào, bởi vì họ đã biến thành những con người hoàn toàn khác...". Và trong gia đình, bên cạnh vợ con, xuất hiện một người đàn ông khác, mồ côi vì chiến tranh. Người lính tiền tuyến khó có thể trở về một cuộc sống khác, với những đứa con của mình.

Những tác phẩm đáng tin cậy nhất về chiến tranh được tạo ra bởi các nhà văn tiền tuyến: V.K. Kondratyev, V.O. Bogomolov, K.D. Vorobyov, V.P. Astafiev, G.Ya. Baklanov, V.V. Bykov, B.L. Vasiliev, Yu.V. Bondarev, V.P. Nekrasov, E.I. Nosov, E.G. Kazakevich, M.A. Sholokhov. Trên các trang của tác phẩm văn xuôi, chúng ta tìm thấy một loại biên niên sử về cuộc chiến, truyền tải một cách đáng tin cậy tất cả các giai đoạn trong cuộc chiến vĩ đại của nhân dân Liên Xô chống lại chủ nghĩa phát xít. Các nhà văn tiền tuyến, trái ngược với xu hướng phát triển ở thời Xô Viết là che đậy sự thật về chiến tranh, đã miêu tả cuộc chiến khắc nghiệt, bi thảm và hiện thực thời hậu chiến. Tác phẩm của họ là minh chứng chân thực về một thời nước Nga đã chiến đấu và chiến thắng.

Đóng góp to lớn cho sự phát triển của văn xuôi quân sự Liên Xô là do các nhà văn của cái gọi là “chiến tranh thứ hai”, những nhà văn tiền tuyến bước vào dòng văn học chính thống vào cuối những năm 50 và đầu những năm 60. Đây là những nhà văn văn xuôi như Bondarev, Bykov, Ananyev, Baklanov, Goncharov, Bogomolov, Kurochkin, Astafiev, Rasputin. Trong tác phẩm của các nhà văn tiền tuyến, trong tác phẩm của họ những năm 50 và 60, so với những cuốn sách của thập kỷ trước, tính bi kịch trong miêu tả chiến tranh ngày càng tăng lên. Chiến tranh, như được miêu tả bởi các nhà văn văn xuôi tiền tuyến, không chỉ và thậm chí không nói nhiều về những hành động anh hùng ngoạn mục, những hành động xuất sắc mà còn về công việc tẻ nhạt hàng ngày, công việc vất vả, đẫm máu nhưng quan trọng. Và chính trong tác phẩm đời thường này, các nhà văn viết về “cuộc chiến tranh thứ hai” đã nhìn thấy con người Xô Viết.

Khoảng cách thời gian, giúp các nhà văn tiền tuyến nhìn thấy bức tranh chiến tranh rõ nét hơn và đầy đủ hơn khi tác phẩm đầu tiên của họ xuất hiện, là một trong những nguyên nhân quyết định sự phát triển trong cách tiếp cận sáng tạo của họ đối với chủ đề quân sự. Các nhà văn văn xuôi một mặt đã sử dụng kinh nghiệm quân sự của mình, mặt khác là kinh nghiệm nghệ thuật, điều này đã giúp họ hiện thực hóa thành công những ý tưởng sáng tạo của mình. Có thể lưu ý rằng sự phát triển của văn xuôi về Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại cho thấy rõ rằng trong số những vấn đề chính của nó, vấn đề chính, suốt hơn sáu mươi năm nằm ở trung tâm tìm kiếm sáng tạo của các nhà văn nước ta, đã và đang là vấn đề chủ nghĩa anh hùng. . Điều này đặc biệt dễ nhận thấy trong tác phẩm của các nhà văn tiền tuyến, những người trong tác phẩm của mình đã thể hiện cận cảnh chủ nghĩa anh hùng của nhân dân ta và lòng dũng cảm của các chiến sĩ.

Nhà văn tiền tuyến Boris Lvovich Vasilyev, tác giả của những cuốn sách được mọi người yêu thích “And the Dawns Here Are Quiet” (1968), “Ngày mai có chiến tranh”, “Không có trong danh sách” (1975), “Những người lính đến từ Aty-Baty” , được quay vào thời Xô Viết, trong cuộc phỏng vấn với Rossiyskaya Gazeta ngày 20 tháng 5 năm 2004, ông lưu ý đến nhu cầu về văn xuôi quân sự. Về những câu chuyện quân sự của B.L. Vasiliev đã nuôi dạy cả một thế hệ thanh niên. Mọi người đều nhớ đến hình ảnh tươi sáng của những cô gái kết hợp giữa tình yêu sự thật và sự kiên trì (Zhenya trong câu chuyện “Và những bình minh ở đây yên tĩnh…”, Spark trong câu chuyện “Ngày mai có chiến tranh”, v.v.) và lòng tận tụy hy sinh vì một chính nghĩa và những người thân yêu (nữ chính trong truyện “Trong không có tên trong danh sách”, v.v.). Năm 1997, nhà văn được trao giải thưởng. ĐỊA NGỤC. Sakharov "Vì lòng dũng cảm dân sự".

Tác phẩm đầu tiên về chiến tranh của E.I. Nosov có một câu chuyện “Rượu vang đỏ chiến thắng” (1969), trong đó người anh hùng kỷ niệm Ngày Chiến thắng trên giường chính phủ trong bệnh viện và cùng với tất cả những người bị thương bị thương, một ly rượu vang đỏ để vinh danh người đã được chờ đợi từ lâu này. ngày lễ. “Một chiến hào chân chính, một người lính bình thường, anh ta không thích nói về chiến tranh... Vết thương của người chiến sĩ sẽ nói lên chiến tranh ngày càng mạnh mẽ hơn. Bạn không thể luyên thuyên những lời thánh thiện một cách vô ích. Giống như bạn có thể Đừng nói dối về chiến tranh, nhưng viết xấu về nỗi đau khổ của nhân dân thì thật đáng xấu hổ”. Trong truyện "Khutor Beloglin" Alexey, anh hùng của truyện, đã mất tất cả trong chiến tranh - không gia đình, không nhà cửa, không sức khỏe, nhưng tuy nhiên, anh vẫn tốt bụng và hào phóng. Yevgeny Nosov đã viết một số tác phẩm vào đầu thế kỷ này, trong đó Alexander Isaevich Solzhenitsyn đã nói và trao cho ông một giải thưởng mang tên ông: “Và, 40 năm sau, truyền tải cùng một chủ đề quân sự, với nỗi cay đắng cay đắng Nosov đã khuấy động những gì ngày hôm nay đau đớn... Nosov không thể chia cắt này khép lại với nỗi đau buồn vết thương kéo dài nửa thế kỷ của cuộc Đại chiến và tất cả những gì vẫn chưa được kể về nó cho đến tận ngày nay.” Tác phẩm: “Apple Savior”, “Huy chương kỷ niệm”, “Fanfares and Bells” - từ loạt bài này.

Năm 1992, Astafiev V.P. Xuất bản cuốn tiểu thuyết bị nguyền rủa và bị giết. Trong cuốn tiểu thuyết “Cursed and Killed”, Viktor Petrovich truyền tải cuộc chiến không phải bằng “hệ thống chính xác, đẹp đẽ và rực rỡ với âm nhạc, tiếng trống và trận chiến, với những biểu ngữ tung bay và những vị tướng chồm lên,” mà bằng “biểu hiện thực sự của nó - bằng máu, trong đau khổ, trong cái chết”.

Nhà văn tiền tuyến người Belarus Vasil Vladimirovich Bykov tin rằng chủ đề quân sự “đang rời bỏ văn học của chúng ta cũng vì lý do tương tự… tại sao lòng dũng cảm, danh dự, sự hy sinh quên mình không còn nữa… Người anh hùng đã bị trục xuất khỏi cuộc sống đời thường, tại sao vậy?” chúng ta vẫn cần chiến tranh, nơi mà sự thấp kém này thể hiện rõ nhất?” “Sự thật không đầy đủ” và những lời dối trá trắng trợn về chiến tranh trong nhiều năm đã làm giảm ý nghĩa và tầm quan trọng của văn học chiến tranh (hoặc phản chiến, như người ta đôi khi nói) của chúng ta.” Việc V. Bykov miêu tả chiến tranh trong truyện “Đầm lầy” đã gây ra sự phản đối của nhiều độc giả Nga. Nó cho thấy sự tàn nhẫn của binh lính Liên Xô đối với người dân địa phương. Cốt truyện là thế này, bạn hãy tự đánh giá: lính dù đổ bộ vào phía sau phòng tuyến của kẻ thù ở Belarus bị chiếm đóng để tìm kiếm căn cứ của đảng phái, mất phương hướng, họ dẫn một cậu bé làm người dẫn đường... và giết cậu ta vì lý do an toàn và bí mật của Sứ mệnh. Một câu chuyện khủng khiếp không kém của Vasil Bykov - “On the Swamp Stitch” - là một “sự thật mới” về chiến tranh, lại kể về những du kích tàn nhẫn và độc ác đã đối xử với một giáo viên địa phương chỉ vì cô yêu cầu họ đừng phá hủy cây cầu, nếu không quân Đức sẽ phá hủy toàn bộ ngôi làng. Cô giáo trong làng là vị cứu tinh và người bảo vệ cuối cùng nhưng cô đã bị quân du kích giết chết vì tội phản bội. Các tác phẩm của nhà văn tiền tuyến người Belarus Vasil Bykov không chỉ gây tranh cãi mà còn gây nhiều suy ngẫm.

Leonid Borodin đã xuất bản câu chuyện “Biệt đội còn lại”. Câu chuyện quân sự còn khắc họa một sự thật khác về cuộc chiến, về những người theo đảng phái, những anh hùng trong số họ là những người lính bị bao vây trong những ngày đầu của cuộc chiến, ở hậu phương của quân Đức trong một đội quân du kích. Tác giả có một cái nhìn mới mẻ về mối quan hệ giữa những ngôi làng bị chiếm đóng và những người theo đảng phái mà họ phải nuôi sống. Người chỉ huy biệt đội du kích bắn trưởng làng, nhưng không phải tên trưởng làng phản bội, mà là người của chính hắn đối với dân làng, chỉ vì một lời phản đối. Câu chuyện này có thể được xếp ngang hàng với các tác phẩm của Vasil Bykov ở chỗ miêu tả xung đột quân sự, cuộc đấu tranh tâm lý giữa thiện và ác, hèn hạ và chủ nghĩa anh hùng.

Không phải vô cớ mà các nhà văn tiền tuyến phàn nàn rằng không phải toàn bộ sự thật về chiến tranh đã được viết ra. Thời gian trôi qua, một khoảng cách lịch sử xuất hiện, khiến chúng ta có thể nhìn thấy quá khứ và những gì đã trải qua dưới ánh sáng chân thực của nó, những lời cần thiết đã đến, những cuốn sách khác viết về chiến tranh sẽ đưa chúng ta đến với kiến thức tâm linh về quá khứ. Bây giờ thật khó để tưởng tượng văn học hiện đại về cuộc chiến mà không có một số lượng lớn hồi ký được tạo ra không chỉ bởi những người tham gia cuộc chiến mà còn bởi những chỉ huy xuất sắc.

Alexander Beck (1902-1972)

Sinh ra ở Saratov trong gia đình một bác sĩ quân y. Tuổi thơ và tuổi trẻ của anh trôi qua ở Saratov, và ở đó anh tốt nghiệp một trường học thực sự. Năm 16 tuổi, A. Beck tình nguyện gia nhập Hồng quân trong cuộc Nội chiến. Sau chiến tranh, ông viết tiểu luận và phê bình cho các tờ báo trung ương. Các bài tiểu luận và đánh giá của Beck bắt đầu xuất hiện trên Komsomolskaya Pravda và Izvestia. Từ năm 1931, A. Beck cộng tác trong ban biên tập cuốn “Lịch sử các nhà máy và nhà máy” của Gorky. Trong cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, ông là phóng viên chiến trường. Câu chuyện “Xa lộ Volokolamsk” kể về các sự kiện phòng thủ Mátxcơva, viết năm 1943-1944, được nhiều người biết đến. Năm 1960, ông xuất bản các truyện “Một vài ngày” và “Khu bảo tồn của Tướng Panfilov”.

Năm 1971, cuốn tiểu thuyết “Nhiệm vụ mới” được xuất bản ở nước ngoài. Tác giả hoàn thành cuốn tiểu thuyết vào giữa năm 1964 và giao bản thảo cho các biên tập viên của Novy Mir. Sau những thử thách kéo dài qua nhiều biên tập viên và cơ quan chức năng, cuốn tiểu thuyết chưa bao giờ được xuất bản ở quê hương trong suốt cuộc đời của tác giả. Theo bản thân tác giả, ngay từ tháng 10 năm 1964, ông đã đưa cuốn tiểu thuyết cho bạn bè và một số người quen thân đọc. Lần xuất bản đầu tiên của cuốn tiểu thuyết ở quê hương ông là trên tạp chí "Znamya", N 10-11, năm 1986. Cuốn tiểu thuyết mô tả đường đời của một chính khách lớn của Liên Xô, người chân thành tin tưởng vào công lý và năng suất của hệ thống xã hội chủ nghĩa và là sẵn sàng phục vụ nó một cách trung thành, bất chấp mọi khó khăn và rắc rối cá nhân.

"Đường cao tốc Volokolamsk"

Cốt truyện "Xa lộ Volokolamsk" của Alexander Bek: sau trận giao tranh ác liệt vào tháng 10 năm 1941 gần Volokolamsk, một tiểu đoàn của sư đoàn Panfilov bị bao vây, chọc thủng vòng vây của địch và hợp nhất với lực lượng chủ lực của sư đoàn. Beck khép lại câu chuyện trong khuôn khổ một tiểu đoàn. Beck chính xác về mặt tài liệu (đây là cách ông mô tả phương pháp sáng tạo của mình: “Tìm kiếm những anh hùng tích cực trong cuộc sống, giao tiếp lâu dài với họ, trò chuyện với nhiều người, kiên nhẫn thu thập các hạt, chi tiết, không chỉ dựa vào sự quan sát của chính mình mà còn cũng dựa trên sự cảnh giác của người đối thoại... "), và trong "Xa lộ Volokolamsk", anh tái hiện lịch sử có thật của một trong những tiểu đoàn thuộc sư đoàn Panfilov, mọi thứ trong anh đều tương ứng với những gì đã xảy ra trong thực tế: địa lý và biên niên sử các trận chiến, các nhân vật .

Người kể chuyện là tiểu đoàn trưởng Baurdzhan Momysh-Uly. Qua con mắt của anh ấy, chúng ta thấy những gì đã xảy ra với tiểu đoàn của anh ấy, anh ấy chia sẻ những suy nghĩ và nghi ngờ của mình, giải thích các quyết định và hành động của mình. Tác giả tự giới thiệu mình với độc giả chỉ với tư cách là một người biết lắng nghe và là “một người ghi chép tận tâm và siêng năng”, điều này không thể coi là bề ngoài được. Đây không gì khác hơn là một thiết bị nghệ thuật, bởi vì, khi nói chuyện với người anh hùng, nhà văn đã hỏi về điều gì có vẻ quan trọng đối với anh ta, Bek, và biên soạn từ những câu chuyện này cả hình ảnh của chính Momysh-Ula và hình ảnh của Tướng Panfilov, “người biết kiểm soát và gây ảnh hưởng mà không cần la hét”, nhưng với tâm trí, ngày xưa của một người lính bình thường, luôn giữ được sự khiêm tốn của một người lính cho đến khi chết,” - đây là những gì Beck viết trong cuốn tự truyện về người anh hùng thứ hai của cuốn sách, rất yêu quý anh ấy.

"Đường cao tốc Volokolamsk" là một tác phẩm nghệ thuật và tài liệu nguyên bản gắn liền với truyền thống văn học mà nó nhân cách hóa trong văn học thế kỷ 19. Gleb Uspensky. “Dưới vỏ bọc của một câu chuyện tư liệu thuần túy,” Beck thừa nhận, “Tôi đã viết một tác phẩm tuân theo quy luật của tiểu thuyết, không gò bó trí tưởng tượng, tạo ra các nhân vật và bối cảnh bằng hết khả năng của mình…” Tất nhiên, cả trong lời khai của tác giả về phim tài liệu, lẫn trong lời tuyên bố không gò bó trí tưởng tượng, đều có một sự ranh mãnh nhất định, chúng dường như có đáy đôi: người đọc có thể cho rằng đây là một kỹ xảo, một trò chơi. Nhưng bộ phim tài liệu trần trụi, mang tính trình diễn của Beck không phải là một sự cách điệu, nổi tiếng trong văn học (chúng ta hãy nhớ, chẳng hạn như “Robinson Crusoe”), không phải bộ trang phục thơ mộng cắt theo tiểu luận-tài liệu, mà là một cách lĩnh hội, nghiên cứu và tái tạo cuộc sống và con người. . Và câu chuyện “Đường cao tốc Volokolamsk” nổi bật bởi tính chân thực hoàn hảo (ngay cả trong những chi tiết nhỏ - nếu Beck viết rằng vào ngày 13 tháng 10 “mọi thứ đều có tuyết”, thì không cần phải chuyển sang kho lưu trữ của dịch vụ thời tiết, không còn nghi ngờ gì nữa rằng đây là trường hợp trong thực tế), nó là một biên niên sử độc đáo nhưng chính xác về các trận chiến phòng thủ đẫm máu gần Moscow (đây là cách chính tác giả xác định thể loại cuốn sách của mình), tiết lộ lý do tại sao quân đội Đức lại tiến tới các bức tường vốn của chúng tôi, không thể lấy được.

Và quan trọng nhất, tại sao “Đường cao tốc Volokolamsk” nên được coi là hư cấu chứ không phải báo chí. Đằng sau quân đội chuyên nghiệp, những mối quan tâm về quân sự - kỷ luật, huấn luyện chiến đấu, chiến thuật chiến đấu mà Momysh-Uly say mê, đối với tác giả, nảy sinh những vấn đề đạo đức, phổ quát, trở nên trầm trọng đến mức giới hạn bởi hoàn cảnh chiến tranh, liên tục đặt một người vào bờ vực giữa sự sống và cái chết: sợ hãi và can đảm, vị tha và ích kỷ, trung thành và phản bội. Trong cấu trúc nghệ thuật của câu chuyện Beck, một vị trí quan trọng bị chiếm giữ bởi các cuộc bút chiến với những khuôn mẫu tuyên truyền, với những khuôn sáo chiến đấu, những cuộc bút chiến công khai và ẩn giấu. Rõ ràng, bởi vì đó là tính cách của nhân vật chính - anh ta khắc nghiệt, không có khuynh hướng đi vòng quanh những góc nhọn, thậm chí không tha thứ cho bản thân về những điểm yếu và sai lầm, không chịu đựng những lời nói suông và khoa trương. Đây là một tình tiết điển hình:

“Sau khi suy nghĩ, ông nói: “Không biết sợ hãi, người của Panfilov lao vào trận chiến đầu tiên… Bạn nghĩ thế nào: một khởi đầu phù hợp?”
“Tôi không biết,” tôi ngập ngừng nói.
“Đó là cách các hạ sĩ viết văn,” anh nói gay gắt. “Trong những ngày các bạn sống ở đây, tôi đã cố tình ra lệnh đưa các bạn đến những nơi mà đôi khi có hai hoặc ba quả mìn nổ tung, nơi có tiếng đạn rít. Tôi muốn bạn cảm thấy sợ hãi. Bạn không cần phải xác nhận điều đó, tôi biết mà không cần thừa nhận rằng bạn phải kìm nén nỗi sợ hãi của mình.
Vậy tại sao bạn và các nhà văn của bạn lại tưởng tượng rằng một số người siêu nhiên đang chiến đấu chứ không phải những người như bạn? "

Cuộc bút chiến ẩn giấu, có tác giả xuyên suốt toàn bộ câu chuyện sẽ sâu sắc và toàn diện hơn. Nó nhằm chống lại những người yêu cầu văn học “phục vụ” những “yêu cầu” và “chỉ dẫn” ngày nay, chứ không phải phục vụ sự thật. Kho lưu trữ của Beck có bản nháp lời nói đầu của tác giả, trong đó tuyên bố rõ ràng: “Hôm nọ họ nói với tôi: “Chúng tôi không quan tâm đến việc bạn viết sự thật hay không. Chúng tôi quan tâm đến việc nó hữu ích hay có hại. .. Tôi không tranh luận. Có lẽ điều đó xảy ra. "rằng một lời nói dối cũng có ích. Nếu không, tại sao nó lại tồn tại? Tôi biết, đây là cách họ tranh luận, đây là điều mà nhiều nhà văn, đồng nghiệp của tôi trong tiệm, làm. Đôi khi tôi cũng muốn như vậy. Nhưng tại bàn làm việc, nói về thế kỷ tươi đẹp và tàn khốc của chúng ta, tôi quên mất ý định này. Tại bàn làm việc, tôi nhìn thấy thiên nhiên trước mặt và phác họa nó một cách trìu mến, như tôi biết."

Rõ ràng Beck không in lời nói đầu này, nó bộc lộ lập trường của tác giả, nó hàm chứa một thách thức mà ông không thể dễ dàng vượt qua. Nhưng những gì anh ấy nói đã trở thành nền tảng cho công việc của anh ấy. Và trong câu chuyện của mình, anh ấy đã thành thật với sự thật.

Công việc...

Alexander Fadeev (1901-1956)

Fadeev (Bulyga) Alexander Alexandrovich - nhà văn văn xuôi, nhà phê bình, nhà lý luận văn học, nhân vật của công chúng. Sinh ngày 24 (10) tháng 12 năm 1901 tại làng Kimry, huyện Korchevsky, tỉnh Tver. Ông đã trải qua thời thơ ấu của mình ở Vilna và Ufa. Năm 1908, gia đình Fadeev chuyển đến Viễn Đông. Từ năm 1912 đến năm 1919, Alexander Fadeev học tại Trường Thương mại Vladivostok (ông bỏ học khi chưa học xong lớp 8). Trong cuộc nội chiến, Fadeev đã tham gia tích cực vào các cuộc chiến ở Viễn Đông. Trong trận chiến gần Spassk anh bị thương. Alexander Fadeev viết truyện hoàn chỉnh đầu tiên của mình, “The Spill,” vào năm 1922-1923, và truyện “Chống lại dòng điện” vào năm 1923. Vào năm 1925-1926, khi đang viết cuốn tiểu thuyết “The Rout”, ông quyết định dấn thân vào tác phẩm văn học một cách chuyên nghiệp.

Trong cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, Fadeev làm nhà báo. Là phóng viên của tờ Pravda và Sovinformburo, ông đã đi tới nhiều mặt trận. Vào ngày 14 tháng 1 năm 1942, Fadeev xuất bản một bức thư trên Pravda, “Những kẻ hủy diệt quái vật và những người tạo ra con người”, trong đó ông nói về những gì ông nhìn thấy trong khu vực và thành phố Kalinin sau khi quân chiếm đóng phát xít bị trục xuất. Vào mùa thu năm 1943, nhà văn du hành đến thành phố Krasnodon, giải phóng khỏi kẻ thù. Sau đó, những tài liệu thu thập được ở đó đã hình thành nên nền tảng của cuốn tiểu thuyết “Người cận vệ trẻ”.

"Người bảo vệ trẻ"

Trong cuộc Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại 1941-1945. Fadeev viết một số tiểu luận và bài báo về cuộc đấu tranh anh dũng của nhân dân, đồng thời viết cuốn sách “Leningrad trong những ngày bị vây hãm” (1944). Những nốt nhạc anh hùng, lãng mạn ngày càng được củng cố trong tác phẩm của Fadeev, vang lên với sức mạnh đặc biệt trong cuốn tiểu thuyết “Người cận vệ trẻ” (1945; tái bản lần 2 năm 1951; Giải thưởng Nhà nước Liên Xô, 1946; phim cùng tên, 1948), dựa trên hành động yêu nước của tổ chức Komsomol ngầm Krasnodon "Đội cận vệ trẻ". Cuốn tiểu thuyết ca ngợi cuộc đấu tranh của nhân dân Liên Xô chống lại quân xâm lược Đức Quốc xã. Lý tưởng xã hội chủ nghĩa tươi sáng được thể hiện qua hình ảnh của Oleg Koshevoy, Sergei Tyulenin, Lyubov Shevtsova, Ulyana Gromova, Ivan Zemnukhov và các Vệ binh trẻ khác. Nhà văn vẽ nhân vật của mình dưới ánh sáng lãng mạn; Cuốn sách kết hợp những cảm xúc và chất trữ tình, những phác họa tâm lý và những lạc đề của tác giả. Trong ấn bản thứ 2, có tính đến những lời chỉ trích, người viết đã đưa vào những cảnh thể hiện mối liên hệ của các thành viên Komsomol với những người cộng sản ngầm cấp cao, những người mà ông đã đào sâu và làm nổi bật những hình ảnh của họ.

Phát triển những truyền thống tốt đẹp nhất của văn học Nga, Fadeev đã tạo ra những tác phẩm trở thành ví dụ kinh điển về văn học của chủ nghĩa hiện thực xã hội chủ nghĩa. Ý tưởng sáng tạo mới nhất của Fadeev, cuốn tiểu thuyết “Luyện kim sắt”, được dành riêng cho thời hiện đại, nhưng vẫn chưa hoàn thành. Những bài phát biểu phê bình văn học của Fadeev được tập hợp trong cuốn “Trong ba mươi năm” (1957), cho thấy sự phát triển trong quan điểm văn học của nhà văn, người đã có công lớn trong sự phát triển của mỹ học xã hội chủ nghĩa. Các tác phẩm của Fadeev đã được dàn dựng và quay phim, dịch sang ngôn ngữ của các dân tộc Liên Xô và nhiều thứ tiếng nước ngoài.

Trong tình trạng suy sụp tinh thần, anh đã tự tử. Trong nhiều năm, Fadeev giữ chức vụ lãnh đạo các tổ chức nhà văn: năm 1926-1932. một trong những lãnh đạo của RAPP; vào năm 1939-1944 và 1954-1956 - Bí thư, 1946-1954 - Tổng thư ký và Chủ tịch Hội đồng quản trị Liên doanh Liên Xô. Phó Chủ tịch Hội đồng Hòa bình Thế giới (từ 1950). Ủy viên Ban Chấp hành Trung ương CPSU (1939-1956); Tại Đại hội CPSU lần thứ 20 (1956), ông được bầu làm ứng cử viên Ủy ban Trung ương CPSU. Phó Xô Viết Tối cao Liên Xô khóa 2-4 và Hội đồng tối cao RSFSR khóa 3. Được trao tặng 2 Huân chương Lênin, cũng như các huy chương.

Công việc...

Vasily Grossman (1905-1964)

Grossman Vasily Semenovich (tên thật Grossman Joseph Solomonovich), nhà văn văn xuôi, nhà viết kịch, sinh ngày 29 tháng 11 (12 tháng 12) tại thành phố Berdichev trong gia đình một nhà hóa học, điều này đã quyết định sự lựa chọn nghề nghiệp của ông: ông vào Khoa Hóa học. Vật lý và Toán học của Đại học Moscow và tốt nghiệp năm 1929. Cho đến năm 1932, ông làm việc ở Donbass với tư cách là kỹ sư hóa học, sau đó ông bắt đầu cộng tác tích cực trên tạp chí “Văn học Donbass”: năm 1934, truyện đầu tiên của ông “Gluckauf” (về cuộc đời những người thợ mỏ Liên Xô) xuất hiện, sau đó là truyện “Trong Thành phố Berdichev”. M. Gorky đã thu hút sự chú ý đến tác giả trẻ và ủng hộ ông bằng cách xuất bản “Gluckauf” trong một ấn bản mới trong niên giám “Năm XVII” (1934). Grossman chuyển đến Moscow và trở thành một nhà văn chuyên nghiệp.

Trước chiến tranh, cuốn tiểu thuyết đầu tiên của nhà văn, "Stepan Kolchugin" (1937-1940), được xuất bản. Trong Chiến tranh Vệ quốc, ông là phóng viên của tờ báo "Sao đỏ", cùng quân đội đến Berlin, đăng hàng loạt bài tiểu luận về cuộc đấu tranh của nhân dân chống quân xâm lược phát xít. Năm 1942, truyện “Nhân dân bất tử” được đăng trên tạp chí “Sao đỏ” - một trong những tác phẩm thành công nhất về diễn biến chiến tranh. Vở kịch "If You Believe the Pythagore", viết trước chiến tranh và xuất bản năm 1946, đã gây ra sự chỉ trích gay gắt. Năm 1952, ông bắt đầu xuất bản cuốn tiểu thuyết “Vì một lý do chính đáng”, cuốn tiểu thuyết này cũng bị chỉ trích vì không phù hợp với quan điểm chính thức về chiến tranh. Grossman đã phải làm lại cuốn sách. Tiếp tục - cuốn tiểu thuyết “Cuộc đời và số phận” bị tịch thu năm 1961. May mắn thay, cuốn sách được bảo tồn và đến năm 1975 nó mới đến được phương Tây. Năm 1980, cuốn tiểu thuyết được xuất bản. Song song đó, Grossman đã viết một cuốn khác kể từ năm 1955 - "Mọi thứ đều trôi chảy", cũng bị tịch thu vào năm 1961, nhưng phiên bản hoàn thành vào năm 1963 đã được xuất bản thông qua samizdat vào năm 1970 tại Frankfurt am Main. V. Grossman qua đời ngày 14 tháng 9 năm 1964 tại Mátxcơva.

“Con người là bất tử”

Vasily Grossman bắt đầu viết truyện “Nhân dân bất tử” vào mùa xuân năm 1942, khi quân Đức bị đánh đuổi khỏi Moscow và tình hình mặt trận đã ổn định. Chúng ta có thể cố gắng sắp xếp nó theo một trật tự nào đó, để hiểu được trải nghiệm cay đắng trong những tháng đầu tiên của cuộc chiến đã thiêu đốt tâm hồn chúng ta, để xác định đâu là cơ sở thực sự cho sự kháng cự của chúng ta và khơi dậy hy vọng chiến thắng một kẻ thù mạnh mẽ và khéo léo, để tìm một cấu trúc tượng hình hữu cơ cho việc này.

Tình tiết của truyện tái hiện một tình huống tiền tuyến rất phổ biến thời bấy giờ - các đơn vị ta bị bao vây, trong một trận chiến ác liệt, bị tổn thất nặng nề, chọc thủng vòng vây của địch. Nhưng tình tiết địa phương này được tác giả xem xét với con mắt hướng đến “Chiến tranh và hòa bình” của Tolstoy; nó rời xa nhau, mở rộng và câu chuyện mang những nét đặc trưng của một “tiểu sử thi”. Hành động di chuyển từ trụ sở mặt trận đến thành phố cổ bị máy bay địch tấn công, từ tiền tuyến, từ chiến trường - đến một ngôi làng bị Đức Quốc xã chiếm giữ, từ con đường phía trước - đến vị trí của quân Đức. Câu chuyện có mật độ dân cư đông đúc: những người lính và chỉ huy của chúng ta - cả những người tỏ ra có tinh thần mạnh mẽ, những người mà những thử thách xảy ra đã trở thành một trường học về “sự điềm tĩnh tuyệt vời và trách nhiệm nặng nề khôn ngoan”, và những người lạc quan quan chức luôn hét lên “Hoan hô” , nhưng đã bị phá vỡ bởi những thất bại; Các sĩ quan và binh lính Đức say sưa trước sức mạnh của quân đội và những chiến công giành được; người dân thị trấn và tập thể nông dân Ukraine - đều có tinh thần yêu nước và sẵn sàng trở thành đầy tớ của quân xâm lược. Tất cả những điều này được quyết định bởi “tư tưởng của mọi người”, điều quan trọng nhất đối với Tolstoy trong “Chiến tranh và Hòa bình”, và trong câu chuyện “Nhân dân là bất tử”, nó được nhấn mạnh.

Grossman viết: "Không có từ nào uy nghiêm và thánh thiện hơn từ "nhân dân". Không phải ngẫu nhiên mà nhân vật chính trong câu chuyện của ông không phải là quân nhân chuyên nghiệp mà là dân thường - một nông dân tập thể đến từ vùng Tula Ignatiev và một Trí thức, nhà sử học Mátxcơva Bogarev. Đó là một chi tiết quan trọng - những người nhập ngũ cùng ngày tượng trưng cho sự đoàn kết của nhân dân trước sự xâm lược của phát xít. cháy hết, hai người bước đi. Mọi người đều biết họ. Đó là Chính ủy Bogarev và người lính Hồng quân Ignatiev. Máu chảy xuống quần áo của họ. Họ bước đi, hỗ trợ lẫn nhau, bước đi nặng nề và chậm rãi.”

Cuộc chiến cũng mang tính biểu tượng - “như thể thời xa xưa của những cuộc đấu tay đôi được hồi sinh” - Ignatiev với một tay lái xe tăng người Đức, “to lớn, vai rộng”, “người đã hành quân qua Bỉ, Pháp, giẫm nát đất Belgrade và Athens”, "có ngực được chính Hitler trang trí bằng "thập giá sắt". Nó gợi nhớ đến cuộc chiến của Terkin với một người Đức "ăn no, cạo râu, cẩn thận, cho ăn tự do" người Đức sau này được Tvardovsky mô tả: Giống như trên một chiến trường cổ xưa, Thay vì hàng ngàn, hai cuộc chiến, Ngực kề ngực, như khiên đối với khiên, - Như thể cuộc chiến sẽ quyết định tất cả." Semyon Ignatiev, - Grossman viết, “anh ấy ngay lập tức trở nên nổi tiếng trong công ty. Mọi người đều biết người đàn ông vui vẻ, không biết mệt mỏi này. Anh ấy là một công nhân tuyệt vời: mọi nhạc cụ trong tay anh ấy dường như đang chơi và vui vẻ. Và anh ấy có khả năng làm việc dễ dàng và thân thiện đáng kinh ngạc đến nỗi một người nhìn anh ấy dù chỉ một phút cũng muốn tự mình cầm rìu, cưa, xẻng để thực hiện công việc một cách dễ dàng và giỏi như Semyon Ignatiev làm. Anh ấy có một giọng hát hay và biết rất nhiều bài hát cổ... "Ignatiev có rất nhiều điểm chung với Terkin. Ngay cả cây đàn guitar của Ignatiev cũng có chức năng tương tự như đàn accordion của Terkin. Và mối quan hệ họ hàng của những anh hùng này cho thấy Grossman đã khám phá ra những đặc điểm đó đậm chất dân gian Nga hiện đại.

"Cuộc sống và số phận"

Người viết đã phản ánh trong tác phẩm này chủ nghĩa anh hùng của con người trong chiến tranh, cuộc đấu tranh chống lại tội ác của Đức Quốc xã, cũng như sự thật đầy đủ về những sự kiện diễn ra trong nước lúc bấy giờ: lưu đày trong trại của Stalin, các vụ bắt giữ và mọi thứ liên quan đến việc này. Trong số phận của các nhân vật chính của tác phẩm, Vasily Grossman ghi lại những đau khổ, mất mát và cái chết không thể tránh khỏi trong chiến tranh. Những sự kiện bi thảm của thời đại này làm nảy sinh những mâu thuẫn nội tâm trong con người và phá vỡ sự hòa hợp của con người với thế giới bên ngoài. Điều này có thể thấy qua số phận của những anh hùng trong tiểu thuyết “Cuộc đời và số phận” - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova.

Nỗi đau khổ của nhân dân trong cuộc chiến tranh vệ quốc trong Cuộc đời và số phận của Grossman còn đau đớn và sâu sắc hơn những nền văn học Xô Viết trước đây. Tác giả cuốn tiểu thuyết dẫn chúng ta đến ý tưởng rằng chủ nghĩa anh hùng chiến thắng bất chấp sự chuyên chế của Stalin còn có ý nghĩa hơn. Grossman không chỉ trình bày các sự kiện và sự kiện thời Stalin: trại, bắt bớ, đàn áp. Điều chính trong chủ đề Stalinist của Grossman là ảnh hưởng của thời đại này đến tâm hồn con người, đến đạo đức của họ. Chúng ta thấy người dũng cảm trở thành kẻ hèn nhát, người tốt bụng trở thành kẻ độc ác, người trung thực và kiên trì trở thành kẻ hèn nhát. Chúng tôi thậm chí không còn ngạc nhiên khi những người thân thiết nhất đôi khi tỏ ra thiếu tin tưởng (Evgenia Nikolaevna nghi ngờ Novikov tố cáo cô, Krymov nghi ngờ Zhenya tố cáo cô).

Xung đột giữa con người và nhà nước được truyền tải trong suy nghĩ của các anh hùng về tập thể hóa, về số phận của những “người định cư đặc biệt”; nó được cảm nhận qua bức tranh trại Kolyma, trong suy nghĩ của tác giả và các anh hùng về năm thứ ba mươi bảy. Câu chuyện chân thực của Vasily Grossman về những trang bi thảm được che giấu trước đây trong lịch sử của chúng ta cho chúng ta cơ hội nhìn nhận các sự kiện của cuộc chiến một cách đầy đủ hơn. Chúng tôi nhận thấy rằng trại Kolyma và diễn biến của cuộc chiến, cả trong thực tế và trong tiểu thuyết, đều có mối liên hệ với nhau. Và Grossman là người đầu tiên thể hiện điều này. Người viết tin chắc rằng “một phần sự thật không phải là sự thật”.

Các anh hùng của cuốn tiểu thuyết có những thái độ khác nhau trước vấn đề cuộc sống và số phận, tự do và tất yếu. Vì vậy, họ có thái độ khác nhau đối với trách nhiệm về hành động của mình. Ví dụ, Sturmbannführer Kaltluft, đao phủ tại lò nung, kẻ đã giết năm trăm chín mươi nghìn người, cố gắng biện minh cho mình bằng mệnh lệnh từ cấp trên, bằng sức mạnh của Fuhrer, bằng số phận (“số phận đã đẩy... trên đường đi” của người hành quyết”). Nhưng rồi tác giả lại nói: “Số phận dẫn dắt một người, nhưng một người đi vì muốn, và có quyền không muốn”. So sánh giữa Stalin và Hitler, trại tập trung phát xít và trại ở Kolyma, Vasily Grossman nói rằng các dấu hiệu của bất kỳ chế độ độc tài nào cũng giống nhau. Và ảnh hưởng của nó đến nhân cách con người là có tính hủy diệt. Đã thể hiện sự yếu đuối của con người, không có khả năng chống lại sức mạnh của một nhà nước toàn trị, Vasily Grossman đồng thời tạo ra hình ảnh những con người thực sự tự do. Ý nghĩa của chiến thắng trong Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại giành được bất chấp chế độ độc tài của Stalin còn quan trọng hơn. Chiến thắng này trở nên khả thi chính nhờ sự tự do nội tâm của một người có khả năng chống lại bất cứ điều gì số phận sắp đặt cho mình.

Bản thân người viết đã trải nghiệm đầy đủ sự phức tạp bi thảm của cuộc xung đột giữa con người và nhà nước thời Stalin. Vì vậy, ông biết cái giá của tự do: "Chỉ những người chưa từng trải qua sức mạnh tương tự của một nhà nước độc tài, áp lực của nó, mới có thể ngạc nhiên trước những người phục tùng nó. Những người từng trải qua sức mạnh như vậy mới ngạc nhiên về một điều khác." - khả năng bùng phát dù chỉ trong chốc lát, ít nhất đối với một người, với sự tức giận chỉ bằng một lời nói đứt đoạn, một cử chỉ phản kháng nhanh chóng, rụt rè."

Công việc...

Yury Bondarev (1924)

Bondarev Yury Vasilievich (sinh ngày 15 tháng 3 năm 1924 tại Orsk, vùng Orenburg), nhà văn Liên Xô Nga. Năm 1941, Yu.V. Bondarev cùng với hàng nghìn thanh niên Muscovite đã tham gia xây dựng các công sự phòng thủ gần Smolensk. Sau đó có một cuộc sơ tán, nơi Yury tốt nghiệp lớp 10. Mùa hè năm 1942, ông được cử đi học tại Trường Bộ binh Berdichev số 2, trường này được sơ tán đến thành phố Aktyubinsk. Vào tháng 10 cùng năm, các học viên được gửi đến Stalingrad. Bondarev được bổ nhiệm làm chỉ huy đội súng cối của trung đoàn 308 thuộc Sư đoàn bộ binh 98.

Trong trận chiến gần Kotelnikovsky, anh ta bị trúng đạn pháo, bị tê cóng và bị thương nhẹ ở lưng. Sau khi điều trị tại bệnh viện, ông giữ chức chỉ huy súng của Sư đoàn 23 Kiev-Zhitomir. Đã tham gia vượt sông Dnieper và giải phóng Kiev. Trong trận chiến giành Zhitomir, anh ta bị thương và một lần nữa phải vào bệnh viện dã chiến. Kể từ tháng 1 năm 1944, Yu Bondarev đã chiến đấu trong hàng ngũ của Sư đoàn súng trường Rylsko-Kyiv Cờ đỏ số 121 ở Ba Lan và ở biên giới với Tiệp Khắc.

Tốt nghiệp Học viện văn học mang tên. M. Gorky (1951). Tập truyện đầu tiên là “Trên sông lớn” (1953). Trong các truyện “Tiểu đoàn xin cứu hỏa” (1957), “The Last Salvos” (1959; phim cùng tên, 1961), trong tiểu thuyết “Tuyết nóng” (1969) Bondarev bộc lộ chủ nghĩa anh hùng của những người lính, sĩ quan Liên Xô, tướng lĩnh, tâm lý người tham gia sự kiện quân sự. Tiểu thuyết “Im lặng” (1962; phim cùng tên, 1964) và phần tiếp theo của nó, tiểu thuyết “Hai” (1964), mô tả cuộc sống thời hậu chiến, trong đó những người đã trải qua chiến tranh đang tìm kiếm vị trí và tiếng gọi của mình. Tuyển tập truyện “Chiều muộn” (1962) và truyện “Người thân” (1969) dành tặng giới trẻ hiện đại. Bondarev là một trong những đồng tác giả kịch bản của bộ phim Giải phóng (1970). Trong các sách văn học “Tìm kiếm sự thật” (1976), “Nhìn vào tiểu sử” (1977), “Người giữ các giá trị” (1978), cũng như trong các tác phẩm những năm gần đây của Bondarev “Cám dỗ”, “Tam giác quỷ Bermuda” tài năng người viết văn xuôi đã mở ra những khía cạnh mới. Năm 2004, nhà văn xuất bản cuốn tiểu thuyết mới mang tên “Không có lòng thương xót”.

Được tặng hai Huân chương Lênin, Huân chương Cách mạng Tháng Mười, Cờ đỏ Lao động, Chiến tranh yêu nước hạng nhất, Huân chương Danh dự, hai huân chương “Vì lòng dũng cảm”, các huy chương “Vì bảo vệ Stalingrad”, “Vì chiến thắng”. trên nước Đức”, Huân chương “Ngôi sao lớn của tình hữu nghị nhân dân” (Đức), “Huân chương danh dự” (Transnistria), huy chương vàng A.A. Fadeev, nhiều giải thưởng từ nước ngoài. Giành Giải thưởng Lênin (1972), hai Giải thưởng Nhà nước Liên Xô (1974, 1983 - cho tiểu thuyết "The Shore" và "Choice"), Giải thưởng Nhà nước của RSFSR (1975 - cho kịch bản phim "Hot Snow" ).

"Tuyết nóng"

Các sự kiện trong cuốn tiểu thuyết “Tuyết nóng” diễn ra gần Stalingrad, phía nam Tập đoàn quân số 6 của Tướng Paulus, bị quân đội Liên Xô chặn lại, trong cái lạnh tháng 12 năm 1942, khi một trong các đạo quân của chúng ta chống chọi được trên thảo nguyên Volga trước cuộc tấn công của các sư đoàn xe tăng của Nga. Thống chế Manstein, người đã tìm cách đột phá hành lang tới quân đội của Paulus và đưa cô ra khỏi vòng vây. Kết quả của Trận sông Volga và thậm chí có thể cả thời điểm kết thúc chiến tranh phần lớn phụ thuộc vào sự thành công hay thất bại của chiến dịch này. Thời lượng của cuốn tiểu thuyết chỉ giới hạn trong vài ngày, trong đó các anh hùng của Yuri Bondarev đã quên mình bảo vệ một vùng đất nhỏ khỏi xe tăng Đức.

Trong “Tuyết Nóng”, thời gian còn bị nén chặt hơn cả trong truyện “Tiểu đoàn xin lửa”. “Tuyết Nóng” là cuộc hành quân ngắn ngủi của đoàn quân của Tướng Bessonov xuất phát từ các cấp và trận chiến quyết định rất nhiều đến vận mệnh đất nước; đây là những bình minh băng giá lạnh lẽo, hai ngày hai đêm tháng Chạp dài vô tận. Không biết nghỉ ngơi hay lạc đề trữ tình, như thể tác giả nghẹt thở vì căng thẳng liên miên, cuốn tiểu thuyết “Hot Snow” nổi bật bởi tính trực tiếp, mối liên hệ trực tiếp của cốt truyện với các sự kiện có thật của Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, với một trong những sự kiện của nó. những khoảnh khắc quyết định. Cuộc đời và cái chết của những anh hùng trong tiểu thuyết, số phận của họ được soi sáng bởi ánh sáng đáng lo ngại của lịch sử có thật, do đó mọi thứ đều có sức nặng và ý nghĩa đặc biệt.

Trong tiểu thuyết, cách diễn đạt của Drozdovsky thu hút gần như toàn bộ sự chú ý của người đọc, hành động tập trung chủ yếu xung quanh một số ít nhân vật. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin và các đồng đội của họ là một phần của đội quân vĩ đại, họ là nhân dân, nhân dân đến mức nhân cách tiêu biểu của người anh hùng thể hiện những nét tinh thần, đạo đức của con người.

Trong “Hot Snow”, hình ảnh một dân tộc đã vùng lên tham chiến hiện ra trước mắt chúng ta với một biểu cảm hoàn chỉnh mà trước đây chưa từng có ở Yury Bondarev, ở sự phong phú và đa dạng của các nhân vật, đồng thời ở tính chính trực. Hình ảnh này không chỉ giới hạn ở hình ảnh những trung úy trẻ - chỉ huy các trung đội pháo binh, cũng không phải là những hình tượng đầy màu sắc của những người theo truyền thống được coi là người của nhân dân - như Chibisov hơi hèn nhát, xạ thủ điềm tĩnh và giàu kinh nghiệm Evstigneev hay chàng trai thẳng thắn. và người lái xe thô lỗ Rubin; cũng như bởi các sĩ quan cấp cao, chẳng hạn như tư lệnh sư đoàn, Đại tá Deev, hay tư lệnh quân đội, Tướng Bessonov. Chỉ có sự hiểu biết và chấp nhận chung về mặt tình cảm như một cái gì đó thống nhất, bất chấp mọi khác biệt về cấp bậc, chức danh, họ mới tạo nên hình ảnh một dân tộc chiến đấu. Sức mạnh và sự mới lạ của cuốn tiểu thuyết nằm ở chỗ sự thống nhất này dường như đạt được bởi chính nó, được tác giả nắm bắt mà không cần nỗ lực nhiều - với cuộc sống sống động, chuyển động. Hình ảnh con người, là kết quả của toàn bộ cuốn sách, có lẽ hơn hết là tạo nên phần mở đầu hoành tráng, mới lạ của câu chuyện.

Yury Bondarev được đặc trưng bởi mong muốn bi kịch, bản chất của nó gần với các sự kiện của chính cuộc chiến. Dường như không có gì phù hợp với khát vọng của người nghệ sĩ này hơn thời điểm đất nước khó khăn nhất vào đầu chiến tranh, mùa hè năm 1941. Nhưng sách của nhà văn lại kể về một thời điểm khác, khi sự thất bại của Đức Quốc xã và chiến thắng của quân đội Nga gần như chắc chắn.

Cái chết của những anh hùng trước chiến thắng, tội ác không thể tránh khỏi cái chết chứa đựng một bi kịch cao độ và gây ra một cuộc biểu tình chống lại sự tàn khốc của chiến tranh và những thế lực đã gây ra nó. Các anh hùng của “Hot Snow” chết - giảng viên y tế pin Zoya Elagina, Edova Sergunenkov nhút nhát, thành viên Hội đồng quân sự Vesnin, Kasymov và nhiều người khác chết... Và chiến tranh là nguyên nhân cho tất cả những cái chết này. Ngay cả khi sự nhẫn tâm của Trung úy Drozdovsky là nguyên nhân gây ra cái chết của Sergunenkov, ngay cả khi trách nhiệm về cái chết của Zoya một phần thuộc về anh ta, nhưng dù tội lỗi của Drozdovsky có lớn đến đâu, trước hết họ vẫn là nạn nhân của chiến tranh.

Cuốn tiểu thuyết thể hiện sự hiểu biết về cái chết là sự vi phạm công lý và sự hòa hợp cao nhất. Chúng ta hãy nhớ Kuznetsov nhìn Kasymov bị sát hại như thế nào: “giờ đây, một chiếc hộp vỏ sò nằm dưới đầu Kasymov, và khuôn mặt trẻ trung, không có ria mép của anh ta, vừa mới sống lại, đen sạm, đã trở nên trắng bệch, gầy đi trước vẻ đẹp kỳ lạ của cái chết, trông ngạc nhiên với Đôi mắt anh đào ẩm ướt hé mở trước ngực, trước chiếc áo khoác độn bông bị xé thành từng mảnh, như thể ngay cả sau khi chết anh cũng không hiểu nó đã giết chết mình như thế nào và tại sao anh không thể đứng vững trước tầm ngắm của súng. Kasymov có một sự tò mò thầm lặng về cuộc sống chưa được sống của anh ấy trên trái đất này, đồng thời là bí ẩn êm đềm của cái chết, trong đó nỗi đau nóng đỏ của những mảnh vỡ ném vào anh ấy khi anh ấy cố gắng vươn lên tầm nhìn.

Kuznetsov càng cảm nhận sâu sắc hơn sự mất mát không thể thay đổi của người tài xế Sergunenkov. Rốt cuộc, cơ chế cái chết của anh ta cũng được tiết lộ ở đây. Kuznetsov hóa ra là một nhân chứng bất lực về việc Drozdovsky đã đẩy Sergunenkov đến cái chết nhất định, và anh ta, Kuznetsov, đã biết rằng anh ta sẽ mãi mãi nguyền rủa bản thân vì những gì anh ta đã nhìn thấy, đã hiện diện, nhưng không thể thay đổi bất cứ điều gì.

Trong “Hot Snow”, với tất cả sự căng thẳng của các sự kiện, tất cả những gì con người trong con người, nhân vật của họ được bộc lộ không tách rời khỏi cuộc chiến mà liên kết với nó, dưới ngọn lửa của nó, khi dường như họ thậm chí không thể ngẩng đầu lên. Thông thường, biên niên sử của các trận chiến có thể được kể lại một cách tách biệt với cá tính của những người tham gia - trận chiến trong “Hot Snow” không thể được kể lại thông qua số phận và tính cách của con người.

Quá khứ của các nhân vật trong tiểu thuyết rất ý nghĩa và ý nghĩa. Đối với một số người, nó gần như không có mây, đối với những người khác, nó phức tạp và kịch tính đến mức vở kịch trước đây không bị bỏ lại phía sau, bị chiến tranh gạt sang một bên mà đồng hành cùng con người trong trận chiến phía tây nam Stalingrad. Những biến cố trong quá khứ đã quyết định số phận quân sự của Ukhanov: một sĩ quan tài năng, tràn đầy nghị lực, lẽ ra phải chỉ huy một khẩu đội, nhưng anh ta chỉ là một trung sĩ. Tính cách lạnh lùng, nổi loạn của Ukhanov cũng quyết định sự chuyển động của anh trong tiểu thuyết. Những rắc rối trong quá khứ của Chibisov, khiến anh gần như suy sụp (anh đã bị giam cầm ở Đức vài tháng), đã gây ra nỗi sợ hãi trong anh và quyết định rất nhiều đến hành vi của anh. Bằng cách này hay cách khác, cuốn tiểu thuyết nhìn thoáng qua quá khứ của Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov và Rubin khó gần, những người mà lòng dũng cảm và lòng trung thành với nghĩa vụ của người lính mà chúng ta chỉ có thể đánh giá cao ở cuối cuốn tiểu thuyết.

Quá khứ của tướng Bessonov đặc biệt quan trọng trong tiểu thuyết. Ý nghĩ về việc con trai ông bị quân Đức bắt làm phức tạp thêm vị trí của ông cả ở Bộ chỉ huy và mặt trận. Và khi một tờ rơi phát xít thông báo rằng con trai Bessonov đã bị bắt rơi vào tay Trung tá Osin từ bộ phận phản gián của mặt trận, có vẻ như một mối đe dọa đã nảy sinh đối với sự phục vụ của Bessonov.

Tất cả những chất liệu hồi tưởng này đều ăn khớp với cuốn tiểu thuyết một cách tự nhiên đến mức người đọc không cảm thấy nó tách biệt. Quá khứ không đòi hỏi một không gian riêng, những chương riêng biệt - nó hòa nhập với hiện tại, bộc lộ chiều sâu và mối liên hệ sống động giữa cái này và cái kia. Quá khứ không đè nặng lên câu chuyện của hiện tại, nhưng mang lại cho nó sự sâu sắc, kịch tính hơn, chủ nghĩa tâm lý và chủ nghĩa lịch sử.

Yury Bondarev cũng làm như vậy với chân dung các nhân vật: ngoại hình và tính cách của các anh hùng của anh ta được thể hiện trong quá trình phát triển, và chỉ đến cuối cuốn tiểu thuyết hoặc khi người anh hùng qua đời, tác giả mới tạo ra một bức chân dung hoàn chỉnh về anh ta. Thật bất ngờ làm sao dưới ánh sáng này là bức chân dung của Drozdovsky luôn thông minh và tự chủ ở trang cuối cùng - với dáng đi thoải mái, uể oải và đôi vai cong bất thường.

Hình tượng như vậy đòi hỏi ở tác giả sự cảnh giác và tính ngẫu hứng đặc biệt trong việc nhìn nhận các nhân vật, cảm nhận họ như những con người có thật, sống động, trong đó luôn tiềm ẩn khả năng xảy ra sự bí ẩn hoặc cái nhìn sâu sắc bất ngờ. Trước mắt chúng ta là một con người trọn vẹn, dễ hiểu, gần gũi, nhưng chúng ta không để lại cảm giác rằng mình mới chỉ chạm vào rìa thế giới tâm linh của anh ta - và với cái chết của anh ta, bạn cảm thấy rằng mình vẫn chưa hiểu hết được thế giới nội tâm của anh ta . Ủy viên Vesnin nhìn chiếc xe tải bị ném từ cầu xuống sông băng, nói: "Thật là một cuộc chiến tranh hủy diệt khủng khiếp. Không có gì phải trả giá cả." Sự tàn ác của chiến tranh được thể hiện rõ nhất - và cuốn tiểu thuyết tiết lộ điều này một cách trực tiếp tàn bạo - trong việc sát hại một người. Nhưng cuốn tiểu thuyết cũng cho thấy cái giá cao của mạng sống mà Tổ quốc phải trả.

Có lẽ điều bí ẩn nhất trong thế giới quan hệ giữa con người với nhau trong tiểu thuyết chính là tình yêu nảy sinh giữa Kuznetsov và Zoya. Chiến tranh, sự tàn khốc và đẫm máu, thời điểm của nó, đảo ngược những quan niệm thông thường về thời gian - chính điều này đã góp phần vào sự phát triển nhanh chóng của tình yêu này. Suy cho cùng, cảm giác này phát triển trong những khoảng thời gian hành quân và chiến đấu ngắn ngủi khi không có thời gian để suy nghĩ và phân tích cảm xúc của mình. Và tất cả bắt đầu từ sự ghen tị thầm lặng, khó hiểu của Kuznetsov đối với mối quan hệ giữa Zoya và Drozdovsky. Và chẳng bao lâu nữa - rất ít thời gian trôi qua - Kuznetsov đã cay đắng thương tiếc Zoya đã khuất, và chính từ những dòng này mà tựa đề của cuốn tiểu thuyết được lấy, khi Kuznetsov lau mặt ướt đẫm nước mắt, “tuyết trên tay áo chăn bông của anh ấy áo khoác nóng hổi vì nước mắt của anh ấy.”

Ban đầu bị lừa dối bởi Trung úy Drozdovsky, học viên giỏi nhất lúc bấy giờ, Zoya xuyên suốt cuốn tiểu thuyết bộc lộ cho chúng ta thấy mình là một nhân cách đạo đức, toàn vẹn, sẵn sàng hy sinh bản thân, có khả năng ôm lấy trái tim nỗi đau khổ của nhiều người.. Tính cách của Zoya được nhận ra trong một không gian căng thẳng, như thể bị nhiễm điện, điều gần như không thể tránh khỏi nảy sinh trong một chiến hào có sự xuất hiện của một người phụ nữ. Cô ấy dường như phải trải qua nhiều thử thách, từ sự quan tâm khó chịu đến sự từ chối thô lỗ. Nhưng lòng tốt, sự kiên nhẫn và lòng nhân ái của cô đã đến được với mọi người, cô thực sự là một người chị của những người lính. Hình ảnh Zoya bằng cách nào đó đã lấp đầy bầu không khí của cuốn sách, những sự kiện chính, hiện thực khắc nghiệt, tàn khốc của nó bằng nguyên tắc nữ tính, tình cảm và sự dịu dàng một cách khó nhận thấy.

Một trong những xung đột quan trọng nhất trong tiểu thuyết là xung đột giữa Kuznetsov và Drozdovsky. Rất nhiều không gian được dành cho cuộc xung đột này, nó được bộc lộ rất rõ ràng và dễ dàng theo dõi từ đầu đến cuối. Lúc đầu có căng thẳng, quay lại bối cảnh của cuốn tiểu thuyết; sự mâu thuẫn trong tính cách, cách cư xử, tính khí, thậm chí cả phong cách ăn nói: Kuznetsov mềm mỏng, chu đáo dường như cảm thấy khó chịu đựng lối phát biểu đột ngột, ra lệnh và không thể chối cãi của Drozdovsky. Trận chiến kéo dài nhiều giờ, cái chết vô nghĩa của Sergunenkov, vết thương chí mạng của Zoya, mà Drozdovsky có một phần trách nhiệm - tất cả những điều này tạo nên khoảng cách giữa hai sĩ quan trẻ, sự không tương thích về mặt đạo đức trong sự tồn tại của họ.

Trong đêm chung kết, vực thẳm này càng được thể hiện rõ nét hơn: bốn người lính pháo binh còn sống sót dâng mệnh lệnh mới nhận được trong chiếc mũ quả dưa của người lính, và ngụm mà mỗi người uống trước hết là ngụm tang lễ - nó chứa đựng sự cay đắng và đau buồn. của sự mất mát. Drozdovsky cũng nhận được lệnh, vì đối với Bessonov, người đã trao thưởng cho ông, ông là một người sống sót, một chỉ huy bị thương của một khẩu đội còn sống sót, vị tướng này không biết về tội nặng của Drozdovsky và rất có thể sẽ không bao giờ biết. Đây cũng là thực tế của chiến tranh. Nhưng không phải vô cớ mà nhà văn bỏ Drozdovsky ngoài những người tụ tập bên chiếc mũ quả dưa trung thực của người lính.

Điều cực kỳ quan trọng là tất cả các mối quan hệ của Kuznetsov với mọi người, và trên hết là với những người cấp dưới của ông, đều chân thực, có ý nghĩa và có khả năng phát triển vượt trội. Chúng cực kỳ phi chính thức - trái ngược với những mối quan hệ chính thức rõ ràng mà Drozdovsky thiết lập một cách nghiêm khắc và ngoan cố giữa ông và mọi người. Trong trận chiến, Kuznetsov chiến đấu bên cạnh những người lính, ở đây anh thể hiện sự điềm tĩnh, lòng dũng cảm và trí óc sôi nổi của mình. Nhưng anh ấy cũng trưởng thành về mặt tinh thần trong trận chiến này, trở nên công bằng hơn, gần gũi hơn, tử tế hơn với những người mà chiến tranh đã gắn kết anh ấy lại với nhau.

Mối quan hệ giữa Kuznetsov và Thượng sĩ Ukhanov, chỉ huy súng xứng đáng là một câu chuyện riêng. Giống như Kuznetsov, ông đã từng bị sa thải trong những trận chiến khó khăn vào năm 1941, và nhờ sự khéo léo trong quân sự và tính cách quyết đoán, ông có thể trở thành một chỉ huy xuất sắc. Nhưng cuộc sống lại quy định khác, và lúc đầu, chúng ta thấy Ukhanov và Kuznetsov có mâu thuẫn: đây là cuộc đụng độ có tính chất sâu rộng, khắc nghiệt và chuyên quyền với một bản chất khác – hạn chế, ban đầu khiêm tốn. Thoạt nhìn, có vẻ như Kuznetsov sẽ phải chiến đấu với cả sự nhẫn tâm của Drozdovsky và bản chất vô chính phủ của Ukhanov. Nhưng trên thực tế, hóa ra không nhường nhịn nhau ở bất kỳ quan điểm cơ bản nào, vẫn giữ nguyên bản thân, Kuznetsov và Ukhanov trở thành những người thân thiết. Không chỉ những người cùng nhau chiến đấu, mà cả những người đã quen nhau và giờ đây mãi mãi thân thiết. Và việc không có lời bình của tác giả, việc bảo tồn bối cảnh thô sơ của cuộc sống khiến tình anh em của họ trở nên chân thực và có ý nghĩa.

Tư tưởng đạo đức và triết học của cuốn tiểu thuyết, cũng như cường độ cảm xúc của nó, đạt đến đỉnh cao nhất trong phần cuối, khi xảy ra mối quan hệ bất ngờ giữa Bessonov và Kuznetsov. Đây là sự xích lại gần nhau mà không có sự gần gũi ngay lập tức: Bessonov trao giải cho sĩ quan của mình cùng với những người khác và tiếp tục. Đối với ông, Kuznetsov chỉ là một trong những người đã chết ở ngã ba sông Myshkova. Sự gần gũi của họ hóa ra còn cao cả hơn: đó là sự gần gũi về tư tưởng, tinh thần và quan điểm sống. Ví dụ, bị sốc trước cái chết của Vesnin, Bessonov tự trách mình vì tính khó gần và hay nghi ngờ, anh đã ngăn cản mối quan hệ thân thiện phát triển giữa họ (“theo cách Vesnin muốn và theo cách họ nên như vậy”). Hay Kuznetsov, người không thể làm gì để giúp thủy thủ đoàn của Chubarikov đang hấp hối trước mắt ông, bị dày vò bởi ý nghĩ xuyên thấu rằng tất cả những điều này “dường như đã xảy ra vì ông không có thời gian đến gần họ, để hiểu từng người, để hiểu yêu họ...".

Bị chia cắt bởi sự không cân xứng về trách nhiệm, Trung úy Kuznetsov và chỉ huy quân đội, Tướng Bessonov, đang hướng tới một mục tiêu - không chỉ về quân sự mà còn về tinh thần. Không nghi ngờ gì về suy nghĩ của nhau, họ nghĩ về cùng một điều và tìm kiếm sự thật theo cùng một hướng. Cả hai đều yêu cầu bản thân tự hỏi về mục đích cuộc sống và liệu hành động cũng như nguyện vọng của họ có phù hợp với mục đích đó hay không. Họ được phân chia theo tuổi tác và họ hàng, như cha con, thậm chí như anh em, tình yêu Tổ quốc, thuộc về nhân dân, nhân loại theo nghĩa cao nhất của những từ này.

“Sân bay” không phải là một cuốn biên niên sử, không phải một cuộc điều tra, không phải một cuốn biên niên sử. Đây là một tác phẩm hư cấu dựa trên sự thật có thật. Sách có nhiều nhân vật, nhiều tình tiết kịch tính đan xen nhau. Cuốn tiểu thuyết không chỉ và không nói nhiều về chiến tranh. Nó nói về tình yêu, về sự phản bội, đam mê, phản bội, hận thù, giận dữ, dịu dàng, can đảm, đau đớn và cái chết. Nói cách khác, về cuộc sống của chúng ta ngày hôm nay và ngày hôm qua. Cuốn tiểu thuyết bắt đầu tại Sân bay và diễn ra từng phút trong năm ngày cuối cùng của cuộc vây hãm kéo dài hơn 240 ngày. Mặc dù cuốn tiểu thuyết dựa trên sự thật có thật nhưng tất cả các nhân vật đều là tác phẩm hư cấu, giống như tên của Sân bay. Lực lượng đồn trú nhỏ của Ukraine ở Sân bay ngày đêm đẩy lùi các cuộc tấn công của kẻ thù vượt trội gấp nhiều lần về nhân lực và trang bị. Tại Sân bay bị phá hủy hoàn toàn này, những kẻ thù nguy hiểm và độc ác phải đối mặt với điều mà họ không ngờ tới và không thể tin được. Với cyborg. Chính kẻ thù đã gọi những người bảo vệ Sân bay theo cách đó vì sức sống vô nhân đạo và sự ngoan cố của những kẻ phải chịu số phận. Ngược lại, người máy gọi kẻ thù của họ là Orc. Cùng với những người máy ở Sân bay còn có một nhiếp ảnh gia người Mỹ, vì một số lý do, trải nghiệm cuộc chiến không cần thiết này như một vở kịch cá nhân. Qua con mắt của ông, như nhìn qua kính vạn hoa, trong khoảng thời gian giữa các trận chiến ở Sân bay, người đọc cũng sẽ nhìn thấy toàn bộ lịch sử mà các nhà sử học khách quan sẽ gọi không kém gì cuộc chiến tranh Nga-Ukraine.

Các tiểu thuyết của Vladimir Pershanin “Sĩ quan hình phạt từ một đại đội xe tăng”, “Sĩ quan hình phạt, Người lái xe tăng, Biệt đội cảm tử” và “Trận chiến cuối cùng của sĩ quan hình phạt” là câu chuyện về một người đàn ông Liên Xô trong Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại. Học sinh của ngày hôm qua, vào ngày 41 tháng 6, đã có cơ hội vào trường dạy xe tăng và trải qua những thử thách khủng khiếp của chiến tranh, đã trở thành một Tankman thực thụ.

Cuốn sách dựa trên câu chuyện cuộc đời của một con người có thật. Một cựu tù nhân, một chiến binh của đại đội hình sự, sau đó là thiếu úy của ROA và là một trong những người lãnh đạo cuộc nổi dậy Kengir của các tù nhân Gulag, Engels Ivanovich Sluchenkov. Có những số phận tuyệt vời. Họ trông giống nhưcuộc phiêu lưutiểu thuyết đi kèm với những cuộc phiêu lưu kỳ thú và những khúc mắc đáng kinh ngạc. Định mệnhEngels Sluchenkovlà từ loạt bài này.Có những đống đổ nát của sự dối trá chất đống xung quanh tên của anh ấy. Của anh ấy số phận một mặt giống như một chiến công, mặt khác giống như một sự phản bội. Nhưng họVới tôi có ý thức hoặc vô tình là thủ phạm những biến thái nhầm lẫn này.

Nhưng để hiểu Sluchenkov với tư cách là một con người, không phải để biện minh mà chỉ để hiểu, Gì cách nó trở thành có thể, rằng anh ta là một công dân Liên Xô và một người lính Liên Xô đã chiến đấu chống lại Stalin. Để hiểu được nguyên nhân tại sao rằng hàng ngàn công dân Liên Xô trong Thế chiến thứ hai đã quyết định mặc quân phục của kẻ thù và cầm vũ khí, chống lại anh em và bạn bè của họ, chúng ta phải sống cuộc sống của họ. Hãy tìm thấy chính mình ở vị trí của họ và trong hoàn cảnh của họ. Chúng ta phải vận chuyển bản thân đến những thời điểm mà một người bị buộc phải là nghĩ một đằng, nói một nẻo và cuối cùng làm một nẻo. VÀ đồng thời giữ được khả năng sẵn sàng để một ngày nào đó chống lại những quy luật đó hành vi, nổi loạn và hy sinh không chỉ mạng sống mà còn cả danh tiếng của mình.

Trung tâm của cuốn tiểu thuyết “Gia đình” là số phận của nhân vật chính Ivan Finogenovich Leonov, ông nội của nhà văn, có mối liên hệ trực tiếp với các sự kiện lớn ở ngôi làng Nikolskoye hiện có từ cuối thế kỷ 19 đến những năm 30 của thế kỷ 20. . Quy mô của tác phẩm, tính mới lạ của chất liệu, kiến thức hiếm có về cuộc sống của những tín đồ thời xưa và sự hiểu biết đúng đắn về hoàn cảnh xã hội đã đưa cuốn tiểu thuyết vào một trong những tác phẩm quan trọng về giai cấp nông dân ở Siberia.

Vào tháng 8 năm 1968, tại Trường Dù Ryazan, hai tiểu đoàn học viên (mỗi tiểu đoàn 4 đại đội) và một đại đội riêng gồm các học viên lực lượng đặc biệt (đại đội 9) được thành lập theo biên chế mới. Nhiệm vụ chính của sau này là đào tạo các chỉ huy nhóm cho các đơn vị và đội hình lực lượng đặc biệt GRU.

Công ty thứ chín có lẽ là công ty duy nhất đã đi vào huyền thoại với tư cách là một đơn vị toàn bộ chứ không phải là một danh sách cụ thể. Đã hơn ba mươi năm trôi qua kể từ khi nó không còn tồn tại, nhưng danh tiếng của nó không hề phai nhạt mà ngược lại còn ngày càng lớn mạnh.

Andrei Bronnikov là học viên của đại đội 9 huyền thoại năm 1976–1980. Nhiều năm sau, anh kể lại một cách trung thực và chi tiết về mọi chuyện xảy ra với mình trong thời gian này. Bắt đầu từ lúc nhập học và kết thúc bằng việc trao dây đeo vai cho trung úy...

Trong số vô số tác phẩm hư cấu về Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, tiểu thuyết “Lễ rửa tội” của Akulov nổi bật vì sự thật khách quan không thể hư hỏng, trong đó bi kịch và anh hùng được kết hợp như một khối nguyên khối. Điều này chỉ có thể được tạo ra bởi một nghệ sĩ tài năng về ngôn từ, người đã đích thân vượt qua hàng loạt lửa và kim loại, qua tuyết băng giá rải đầy máu, và người đã nhiều lần nhìn thấy cái chết trực diện. Ý nghĩa và sức mạnh của cuốn tiểu thuyết “Lễ rửa tội” không chỉ được thể hiện bởi tính chân thực của các sự kiện mà còn bởi tính nghệ thuật cổ điển, sự phong phú của ngôn ngữ dân gian Nga, số lượng và sự đa dạng của các nhân vật và hình tượng được sáng tạo.

Các nhân vật của ông, cả binh nhì và sĩ quan, đều được chiếu sáng bằng một luồng ánh sáng rực rỡ xuyên thấu tâm lý và thế giới tâm linh của họ.

Cuốn tiểu thuyết tái hiện những sự kiện trong những tháng đầu tiên của Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại - cuộc tấn công của Đức Quốc xã gần Mátxcơva vào mùa thu năm 1941 và sự cự tuyệt của binh lính Liên Xô. Tác giả cho thấy số phận con người đôi khi khó khăn và khó hiểu như thế nào. Một số trở thành anh hùng, số khác đi theo con đường phản bội tai hại. Hình ảnh cây bạch dương trắng - loài cây được yêu thích ở Rus' - xuyên suốt toàn bộ tác phẩm. Ấn bản đầu tiên của cuốn tiểu thuyết được xuất bản vào năm 1947 và nhanh chóng nhận được Giải thưởng Stalin cấp độ 1 và sự công nhận thực sự của cả nước.

văn xuôi quân sự

Chiến tranh. Từ lời này dẫn đến cái chết, nạn đói, thiếu thốn, thảm họa. Cho dù thời gian có trôi qua bao lâu sau khi nó kết thúc, mọi người sẽ nhớ rất lâu và tiếc thương cho những mất mát của họ. Nhiệm vụ của nhà văn không phải là che giấu sự thật mà là kể lại mọi chuyện thực sự diễn ra trong chiến tranh như thế nào, ghi nhớ chiến công của các anh hùng.

Văn xuôi quân sự là gì?

Văn xuôi chiến tranh là một tác phẩm hư cấu đề cập đến chủ đề chiến tranh và vị trí của con người trong đó. Văn xuôi quân sự thường mang tính tự truyện hoặc ghi lại lời kể của những người chứng kiến các sự kiện. Các tác phẩm về chiến tranh nêu lên các chủ đề phổ quát, đạo đức, xã hội, tâm lý và thậm chí cả triết học.

Điều quan trọng phải làm là để thế hệ chưa tiếp xúc với chiến tranh biết được tổ tiên họ đã trải qua những gì. Văn xuôi quân sự được chia thành hai thời kỳ. Đầu tiên là viết truyện, tiểu thuyết và tiểu thuyết trong thời kỳ chiến sự. Thứ hai đề cập đến thời kỳ viết văn sau chiến tranh. Đây là lúc để suy nghĩ lại những gì đã xảy ra và có cái nhìn khách quan từ bên ngoài.

Trong văn học hiện đại, có thể phân biệt hai hướng chính của tác phẩm:

toàn cảnh . Hành động ở họ diễn ra cùng lúc ở các khu vực khác nhau của mặt trận: tiền tuyến, hậu phương, tại sở chỉ huy. Người viết trong trường hợp này sử dụng tài liệu gốc, bản đồ, đơn đặt hàng, v.v.
Giảm dần . Những cuốn sách này kể một câu chuyện về một hoặc nhiều nhân vật chính.

Các chủ đề chính được tiết lộ trong sách về chiến tranh:

Hoạt động quân sự ở tiền tuyến;
Kháng chiến du kích;
Đời sống dân sự sau phòng tuyến địch;
Cuộc sống của tù nhân trong trại tập trung;
Cuộc sống của người lính trẻ trong chiến tranh

Con người và chiến tranh

Nhiều nhà văn không quan tâm nhiều đến việc mô tả một cách đáng tin cậy các nhiệm vụ chiến đấu được thực hiện bởi các máy bay chiến đấu mà quan tâm đến việc khám phá phẩm chất đạo đức của họ. Hành vi của con người trong điều kiện khắc nghiệt rất khác với lối sống bình lặng thông thường của họ.

Trong chiến tranh, nhiều người thể hiện mặt tốt nhất của mình, trong khi những người khác thì ngược lại, không chịu được thử thách và “suy sụp”. Nhiệm vụ của tác giả là khám phá logic hành vi và thế giới nội tâm của cả hai nhân vật. . Đây là vai trò chính của người viết - giúp người đọc rút ra kết luận đúng đắn.

Tầm quan trọng của văn học về chiến tranh là gì?

Trong bối cảnh khủng khiếp của chiến tranh, một người với những vấn đề và kinh nghiệm của chính mình xuất hiện. Các nhân vật chính không chỉ lập chiến công ở tiền tuyến mà còn thực hiện những hành động anh hùng ở phía sau phòng tuyến của kẻ thù và khi ngồi trong trại tập trung.

Tất nhiên, tất cả chúng ta đều phải nhớ cái giá phải trả cho chiến thắng và rút ra kết luận từ điều này. S. Mọi người sẽ tìm thấy lợi ích cho mình bằng cách đọc tài liệu về chiến tranh. Thư viện điện tử của chúng tôi có nhiều sách về chủ đề này.

Lev Kassil;
Người cha mới của Liesel hóa ra lại là một người đàn ông tử tế. Anh ta ghét Đức Quốc xã và giấu một người Do Thái chạy trốn dưới tầng hầm. Ông cũng truyền cho Liesel tình yêu dành cho sách, những cuốn sách đã bị phá hủy không thương tiếc vào thời đó. Thật thú vị khi đọc về cuộc sống hàng ngày của người Đức trong chiến tranh. Bạn suy nghĩ lại nhiều điều sau khi đọc.

Chúng tôi rất vui vì bạn đã đến trang web của chúng tôi để tìm kiếm thông tin quan tâm. Chúng tôi hy vọng nó hữu ích. Bạn có thể đọc trực tuyến miễn phí sách thuộc thể loại văn xuôi quân sự trên trang web.