Retorička žalba

Retorička žalba je stilska figura: apel koji je uslovne prirode. U retoričkom pozivu glavnu ulogu ne igra tekst, već intonacija obraćanja. Često se nalazi u monolozima.

Glavni zadatak retoričke žalbe je želja da se izrazi stav prema određenoj osobi ili predmetu, okarakterizira ga i poboljša ekspresivnost govora. Retorički apel ne zahtijeva odgovor i ne postavlja pitanja.

Retorička privlačnost je svojevrsni obrt govora koji pojačava njegovu ekspresivnost. Prepoznatljiva karakteristika Ove fraze su njihova konvencija, odnosno upotreba upitne ili uzvične intonacije u slučajevima koji to suštinski ne zahtijevaju, zahvaljujući tome fraza u kojoj se koriste te fraze dobiva posebno naglašenu konotaciju, pojačavajući njenu ekspresivnost.

Primjer retoričke žalbe:

„A vi, arogantni potomci

Čuvena podlost slavnih očeva,

Peti rob je zgazio olupinu

Igra sreće uvrijeđenih porođaja!

“Smrt pjesnika”, M.Yu. Lermontov

Retoričko pitanje

Retoričko pitanje (erotema) je retorička figura koja predstavlja pitanje na koje je unaprijed poznat odgovor ili pitanje na koje osoba koja se sama postavlja daje odgovor.

Retoričko pitanje ne zahtijeva odgovor ili ga ne očekuje zbog svoje krajnje očiglednosti. Upitna izjava implicira precizan, dobro poznat odgovor. Drugim riječima, retoričko pitanje je izjava data u upitni oblik. Na primjer, postavljanjem pitanja „Koliko ćemo još izdržati ovu nepravdu?“ ne očekuje odgovor, naglašava da „mi tolerišemo nepravdu, i to predugo“, i kao da nagovještava „Vrijeme je da to prestanemo tolerirati i učiniti nešto po tom pitanju“.

Retoričko pitanje se koristi za pojačavanje izražajnosti, isticanje, podvlačenje određene fraze. Karakteristična karakteristika ovih revolucija je konvencija - upotreba gramatički oblik i intoniranje pitanja u slučajevima koji to ne zahtijevaju.

Retoričko pitanje, poput retoričkog uzvika i retoričkog poziva, vrsta je govornog obrasca koji pojačava njegovu ekspresivnost.

Dakle, retoričko pitanje je izjava izražena samo u upitnom obliku, iz čega proizlazi da je odgovor na takvo pitanje već unaprijed poznat.

Značenje RETORIČKOG APELA u Rječniku književnih pojmova

RHETORIČKI APEL

- (od grčkog retora - govornik) - stilska figura: naglašena, ali uvjetna privlačnost nekome (nečemu). Budući da je u formi žalbe, R. o. služi ne toliko da imenuje adresata govora, koliko da izrazi stav prema određenom predmetu ili pojavi: da mu da emocionalnu ocjenu, da govoru da intonaciju potrebnu za autora (svečanost, srdačnost, ironija itd. .).

Cveće, ljubav, selo, nerad,

Polja! Dušom sam ti odan.

A.S. Puškin

Rječnik književnih pojmova. 2012

Pogledajte i tumačenja, sinonime, značenja riječi i šta je RETORIČKI APEL na ruskom jeziku u rječnicima, enciklopedijama i referentnim knjigama:

• RHETORIČKI APEL
  Stilska figura, koja se sastoji u činjenici da je iskaz adresiran neživi predmet, apstraktni koncept, odsutna osoba, čime se pojačava ekspresivnost govora. snovi...
• ŽALBA
  HARTIJE OD VRIJEDNOSTI - zaključivanje građanskih transakcija koje uključuju prijenos prava vlasništva na vrijednosnim papirima...
• ŽALBA u Rečniku ekonomskih pojmova:
  ROBA - promet, razmena putem kupoprodaje, kretanje robe od proizvođača do potrošača trgovačka mreža. OD. je reproduktivna faza...
• ŽALBA u Rečniku ekonomskih pojmova:
  BESPLATNO - vidi BESPLATNO…
• ŽALBA u Rečniku ekonomskih pojmova:
  MONETARNA - vidi KRETANJE NOVCA...
• ŽALBA u Rečniku ekonomskih pojmova:
  NAPLATA IMOVINE - u građanskom pravu - identifikacija, hapšenje, prodaja imovine dužnika radi prenosa prihoda od prodaje...
• ŽALBA u Rečniku ekonomskih pojmova:
  RAČUN - pogledajte PROMET RAČUNA...
• ŽALBA u Rečniku ekonomskih pojmova:
  NOVČANICA - vidi PROMET NOVČANICA...
• ŽALBA u Kratku crkvenoslovenskom rječniku:
  - povratak iz ropstva grijehu i obnavljanje komunikacije sa Bogom kroz...
• ŽALBA u velikom enciklopedijski rječnik:
  u ekonomiji - oblik razmene proizvoda rada, novca i drugih imovinskih predmeta karakterističnih za robnu proizvodnju kroz ...
• ŽALBA u Enciklopedijskom rječniku:
  , -ja, sri. 1. vidi okretati, -sya i okretati. 2. Manifestacija stava prema nekome. u ponašanju, u akcijama. Privrženi o. ...
• ŽALBA
  FOTOGRAFSKI TRETMAN, dobijanje pozitivne slike predmeta fotografisanja (pozitiva) na istom foto ili filmskom materijalu (film, ploča, papir) na kojem je napravljen...
• ŽALBA u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
  OBRAT VREMENA, operacija zamjene predznaka vremena u jednadžbama kretanja koje opisuju evoluciju fizike. sistema. Za sve fundamentalne interakcije elementarne čestice(iza…
• ŽALBA u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
  PREOBRAT VALA, transformacija jednog talasa u drugi sa identičnom raspodelom amplitude i faze i sa suprotnim smerom širenja. Na…
• ŽALBA u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
  ZAVRŠENJE IMOVINE, jedan od načina je da se to prisili. izvršni sud. odluke u vezi sa imovinom. odgovornost. Sprovedeno samo na osnovu izvršenja. Doc. ...
• ŽALBA u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
  PROMET (ekonomija), oblik razmene proizvoda rada, novca i drugih imovinskih predmeta karakterističnih za robnu proizvodnju putem...
• ŽALBA u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
  ADRESA (jezička), riječ ili kombinacija riječi koja se koristi za imenovanje osoba ili predmeta kojima je govor upućen. O. se može koristiti...
• ŽALBA u Velikom ruskom enciklopedijskom rečniku:
  ŽALBA, prihvatanje definicije. (religijska ili filozofsko-moralistička) doktrina i norme koje iz nje proizlaze...
• ŽALBA u potpunoj akcentovanoj paradigmi prema Zaliznyaku:
  žalba, žalbe, žalbe, žalbe, žalbe, žalbe, žalbe, žalbe, žalbe, žalbe, žalbe,…
• ŽALBA u Rječniku epiteta:
  Pokazivanje stava prema nekome; priroda tretmana sa nekim; način ponašanja u društvu. Neceremoničan, važan, ljubazan, galanterijski (zastareo), galantan, bezobrazan, human,...
• ŽALBA u Lingvističkom enciklopedijskom rječniku:
  - gramatički nezavisna i intonacijski izolirana komponenta rečenice ili složenije sintaktičke cjeline, koja označava osobu ili predmet kojem je govor upućen. ...
• ŽALBA u Rječniku lingvističkih pojmova:
  Riječ ili kombinacija riječi koja imenuje osobu (rjeđe predmet) kojoj je govor upućen. Žalbe služe kao vlastita imena ljudi, imena osoba po stepenu...
• ŽALBA u Popularnom eksplanatornom enciklopedijskom rječniku ruskog jezika:
  - Ja sam sa. 1) samo jedinice. Ponašanje, postupci prema nekome. ili smth.; ponašanje. Sofisticiranost tretmana. Nepažljivo rukovanje...
• ŽALBA u Tezaurusu ruskog poslovnog vokabulara:
  1. Syn: žalba, žalba, izjava, zahtjev, zahtjev, molba, zahtjev 2. Syn: metamorfoza (knjiga) transformacija, transformacija, reinkarnacija 3. Syn: obrt 4. ...
• ŽALBA u Tezaurusu ruskog jezika:
  1. Syn: žalba, žalba, izjava, zahtjev, zahtjev, molba, zahtjev 2. Syn: metamorfoza (knjiga) transformacija, transformacija, reinkarnacija 3. Syn: ...
• ŽALBA u Abramovljevom rječniku sinonima:
  cm. …
• ŽALBA u rječniku ruskih sinonima:
  obraćanje, apel, apostrof, vrtenje, apel, rotacija, ekselencija, aplikacija, deklaracija, inverzija, akord kvartseksa, akord kvinseksa, koncentracija, kovitlanje, kurtoazija, cirkulacija limfe, slogan, manifest, gospođica, gospođica, ...
• ŽALBA u Novom objašnjavajućem rečniku ruskog jezika Efremove:
  1. sri. 1) Proces radnje prema značenju. glagol: okretati, okretati, okretati, okretati (1,2). 2) Status po vrijednosti. glagol: okretati, okretati...
• ŽALBA u Lopatinovom rječniku ruskog jezika:
  žalba...
• ŽALBA pun pravopisni rječnik Ruski jezik:
  žalba...
• ŽALBA u Ozhegovovom rječniku ruskog jezika:
  proces razmene, cirkulacije, učešće u upotrebi O. dobara. Ušao o. nova riječ. apel je ispoljavanje stava prema nekome ili nečemu u ponašanju,...
• ŽALBA u Modernom eksplanatornom rječniku, TSB:
  u ekonomiji, oblik razmene proizvoda rada, novca i drugih imovinskih predmeta karakterističnih za robnu proizvodnju putem kupoprodaje. - V…
• ŽALBA V Eksplanatorni rječnik ruski jezik Ushakov:
  žalbe, up. 1. samo jedinice Radnja prema glagolu. pretvoriti-konvertirati (knjiški). Obraćenje pagana. Kontakt prosti razlomci. 2. samo jedinice. Akcija …
• RHETORICAL EXCLAMATION
  - (od grčkog retor - govornik) - stilska figura: uzvičnu rečenicu, pojačavajući emotivnost izjave: “Trojka-tri!” (N.V. Gogolj). R.v. ...
• TERTULLIAN u najnovijem filozofskom rječniku:
  (Tertulijan) Kvint Septimije Firenca (oko 160 - posle 220) - klasik hrišćanske patristike. Rođen u Kartagi u paganskoj porodici (sin...
• MOĆ I ZNAČENJE u Rječniku postmodernizma:
  ("Force et signification") jedno je od ranih Derridaovih radova, objavljeno u Writing and Difference (1967). Identifikovao sam nekoliko važnih tema odjednom...
• BLANCHOT u Rječniku postmodernizma:
  (Blanchot) Maurice (r. 1907) - francuski filozof, pisac, književni kritičar. Glavni radovi: “Prostor književnosti” (1955), “Lautreamont i vrt” (1963), “Beskrajni...
• DERRIDA u Leksikonu neklasične, umetničke i estetske kulture 20. veka, Bičkova:
  (Derrida) Jacques (r. 1930.) Francuski filozof i estetičar, jedan od intelektualnih vođa 80-90-ih, čije su poststrukturalističke (vidi: Poststrukturalizam) ideje ...
• TULSKO BOGOSLIŠTE
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Tulska bogoslovija, obrazovne ustanove, priprema rusko sveštenstvo pravoslavna crkva. Adresa: Tula, ...
• HARIOUS OF PICTAVIA u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Hilarius Pictaviensis (oko 315. - 367.), biskup Poitiersa. Sjećanje 13. januara. Desilo se...
• IZVINJENJE u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Apologia (grčki apologia "odbrambeni govor na sudu"), jedan od klasičnih žanrova antičke i naknadne retorike, korišten je ...
• AVIT VIENNE u Drvetu pravoslavne enciklopedije:
  Otvorena pravoslavna enciklopedija "DRVO". Avit iz Beča (Alcimus Ecdicius Avitus) (oko 460. - poslije 518.), biskup, svetac. Jedan…
• CAESAR u Imeniku likova i kultnih objekata grčke mitologije:
  Rimski car u 49-44. BC Osnivač Yuliev-Klavdiev. Rod. UREDU. 100 pne Umro 15. marta 44.
• TIMOFEEV IVAN u Kratkoj biografskoj enciklopediji:
  Timofejev (Ivan) - službenik, autor "Vremennika" o događajima iz smutnog vremena. Prvi put susrećemo ime Timofejeva 1598. godine među potpisima...
• STILISTIČKE FIGURE u Rječniku književnih termina:
  - (od lat. figura - obris, izgled, slika) - figure govora koje odstupaju od uobičajenog toka govora i dizajnirane su da imaju emocionalni uticaj...
• DMITRY DONSKOY u Književnoj enciklopediji:
  1. heroj književnih spomenika drevna Rus'. D.D. je stvarna istorijska osoba (godine života: 1350-1389), sin Ivana Ivanoviča Crvenog, unuk Ivana Kalite, ...
• RETORIČKO PITANJE u Književnoj enciklopediji:
  kao i retorički uzvik i retorički apel – osebujne figure govora koje pojačavaju njegovu ekspresivnost – tzv. figure (...
• GOVORNIK u Književnoj enciklopediji:
  raznolikost javni govor, što je funkcionalno i strukturno suprotstavljeno kolokvijalnom govoru, privatnoj, „svakodnevnoj“ komunikaciji. U kontrastu kolokvijalnog govora- razmijeniti više ili...

Retoričko pitanje – figura koja predstavlja upitnu rečenicu sa značenjem emocionalno pojačane afirmacije ili poricanja.

Retoričko pitanje ne zahteva brz odgovor „ovde i sada“, već se najčešće postavlja sa ciljem da navede slušaoca ili čitaoca na razmišljanje, pozove ga na zajedničko razmišljanje. Retoričko pitanje izražava različite emocionalne nijanse: iznenađenje, divljenje, radost, ogorčenje, ljutnju, ogorčenost, ogorčenje, sumnju, poricanje, osudu, ironiju itd.

„I dosadno je i tužno, i nema kome da pruži ruku / U trenutku duhovne nedaće... / Želja!..Kakva je korist uzalud željeti zauvijek?... / I godine prolaze – sve najbolje godine!”(M. Yu. Lermontov);

Retorička žalba – figura koja predstavlja uslovno pozivanje na objekte i pojave, koja se koristi za privlačenje pažnje na predmet govora slušalaca i čitalaca. Najčešće se izražava retorički apel nominativan padež imenica ili dio govora koji ga zamjenjuje.

« Moja Rus'! Moja supruga! Do bola

Pred nama je dug put!

Naš put je strijela tatarske drevne volje

Probio nas kroz grudi"

(A. A. Blok).

Jedan od glavnih funkcije retorički apel - izlučujući: u većini slučajeva retorički apel ističe značajnu komponentu misli, koncepta, ideje djela. Značajna je i uloga retoričke privlačnosti u izražavanju autorovih emocija i osjećaja, njegovog raspoloženja. Retorički apeli mogu stvoriti svečanost i patosnost govora, izraziti radost, žaljenje i druge nijanse raspoloženja i emocionalnog stanja.

Retorički uzvik- emocionalno nabijena rečenica uzvične intonacije.

Najčešće se nalaze retorički uzvici umetnički govor, publicistiku i govorničku prozu. Osnovni ciljevi upotreba - prikazivanje uzbuđenja i drugih osjećaja lika, autorovog stava prema poruci:

Sramota za vrijeme u kojem takvi ljudi žive i djeluju! » (F.N. Plevako. „Slučaj lutorskih seljaka“).

Pitanje 33. Nabrajanje. Zeugma. Gradacija. Definicija pojmova. Stilske funkcije.

Transfer - ovo je sintaksičko izjednačavanje koje se vrši uz pomoć homogenih članova rečenice, čiji stepen homogenosti zavisi od toga kojim su delovima govora, oblicima reči izraženi homogeni članovi itd. Sintaktička jednakost navedenih jedinica doprinosi njihovom semantičkom izjednačavanju. Nabrajanja su nepoželjna u informativnim tekstovima. One zamaraju primaoca, koji obično percipira samo početak i kraj serije. IN književnih tekstova uticaj zavisi od dužine navedene serije, značenja njenih komponenti i njihove sintaksičke funkcije.

Semantičke karakteristike nabrajanja

1. Ako su navedene jedinice u sinonimnim odnosima (jezičkim ili kontekstualni sinonimi) i raspoređeni su po rastu ili slabljenju bilo kojeg atributa, nabrajanje ima oblik gradacije, na primjer, kod Belinskog: ... ovdje će se ova žeđ rasplamsati u vama novom, neukrotivom snagom, ovdje će ova slika opet će ti se pojaviti, i videćeš to oči uprte u tebe sa čežnjom i ljubavlju, popit ćeš njegov dražesni dah, zadrhtat ćeš od vatrenog dodira njegove ruke. U ironičnim tekstovima takva se gradacija može razviti u hiperbolu.

Često se gradacija (i nabrajanje uopšte) zasniva na principu nizanja sinonima: ... njegovi dobro obrijani obrazi su uvek blistali rumenilom stida, stidljivosti, stidljivosti i stida (I. Ilf i E. Petrov), kao kao i leksičko ponavljanje uz proširenje sastava sintaksičkih jedinica i produbljivanje semantike:

Iritirana duša i bolesna grudi

Suze i stenjanje su razumljivi.

Pjevaj o vrbi, o vrbi zelenoj,

O vrbi Desdemonine sestre.

2. Na osnovu nabrajanja gradi se i nametanje – povezivanje očigledno nespojivog. Općenitost niza na taj način dobiva imaginarni karakter, budući da članovi serije, iako su u korelaciji sa istom zajedničkom glavnom riječi, ali ova riječ u nekim značenjima ulazi u semantički odnos s jednim dijelom niza, au drugim - s drugim, na primjer: slomio ti je glavu i rebra; Agafja Fedosejevna je nosila kapu na glavi, tri bradavice na nosu i šešir za kafu sa žutim cvjetovima (Gogol). Preklapanje stvara uslove za igre reči.

Sintaktičke karakteristike nabrajanja

Veza između navedenih jedinica može biti sindikalna, nesindikalna i mješovita, a same jedinice mogu biti date u jedan tok ili spojene u dvo- i tročlane s odnosima i sinonimije i antonimije.

1. Ako je cijeli niz povezan ne-unijskom vezom, radi se o figuri koja se zove asyndeton (ne-unija), koja doprinosi semantičkom izjednačavanju enumerativnog niza. Na primjer: I zapravo, nisu li u njemu [pozorištu] koncentrisane sve čari, sva zavođenja likovne umjetnosti (Belinski); I opet je tama, hladnoća, umor u svijetu... (Bunin).

2. Ako su članovi niza povezani unijama koje se ponavljaju, imamo polisindeton (multi-union), koji autonomizira svaku od komponenti ovog niza.

I sad sanjam

Pod jabukama je bela bolnica,

I bijeli čaršav ispod grla,

I bijeli doktor me gleda

A bijela sestra stoji pred mojim nogama

I pokreće krila.

(A. Tarkovsky)

Sve figure u ovoj grupi zasnovane su na ponavljanju i na taj način doprinose ukupnoj koherentnosti teksta, njegovoj glatkoći i ritmu. (Rosenthal D. E. Priručnik za književno uređivanje)

ZEUGMA - V u širem smislu Drevni gramatičari nazivali su takve govorne figure kada se neka riječ, često predikatna, koja se mora ponoviti dva ili više puta, stavlja jednom, a na drugim mjestima se samo podrazumijeva. Kao primjer naveli su sljedeću frazu: „Izjavljujem saveznicima da se hvataju za oružje i da treba voditi rat“ (podrazumijeva se – izjavljujem). U užem smislu, pojam z ponavljanje reči, npr. glagol, postavljen jednom, u budućnosti ne u istom, već u sličnom značenju - naveli su primjer iz jedne Euripidove tragedije (vidi): „Većini nas se činilo da govori ispravno i da lovi žrtvu boginji” (naravno ne „činilo se” i „odlučili smo”). Z. je ponekad viđen kao retorička figura, npr. u sljedećoj frazi: „Sramežljivost je pobijedila strast, strah - drskost, razboritost - ludilo" (približno identični dijelovi govora se ponavljaju, članovi se konstruiraju paralelno). Silepsis je blizak Z. (Književna enciklopedija)

GRADACIJA- raspored niza izraza koji se odnose na jednu temu, u sekvencijalnom redoslijedu povećanja (vidi “Klimaks”) ili smanjenja (vidi “Antiklimaks”) semantičkog ili emocionalnog značaja članova serije. Na primjer, Blokiraj:

„Ali vatrene daljine postaju crne -

Ne odlazi, ne ustaj i ne diši” (vrhunac),

iz Belog:

„Svi aspekti osećanja, svi aspekti istine su izbrisani:

U svjetovima, u godinama, u satima” (anti-klimaks).

G.-ov utisak je pojačan posebnom ritmičko-sintaksičkom strukturom, često anaforom (vidi). Dakle od Balmonta:

„Volim te sa hirovitim snom,

Volim te svom snagom duše,

Volim te svom svojom mladom krvlju,

Volim te, volim te, požuri!”

Ponekad srednji pojmovi fraze po svom logičkom značenju ne čine strogu progresiju, ali se zahvaljujući melodiji stiha i njegovim sintaksičkim karakteristikama dobija utisak fraze, što je u ovom slučaju očiglednije tokom recitacije. . Npr. od Tyutcheva:

“...Volim ovo, nevidljivo

U svemu je proliveno misteriozno zlo -

U cveću, u izvoru providnom kao staklo,

I u duginim zrakama, i na samom nebu Rima.”

I obrnuto, semantičko povećanje koje nije podržano ritmički i sintaktički ne pruža dovoljan smisao za G. Na primjer. od Žukovskog:

“I ljeto i jesen su bili kišni,

Pašnjaci i polja su utopljeni,

Žito na poljima nije bilo zrelo i izgubljeno,

Bila je glad, ljudi su umirali.”

G. može biti princip kompozicije cijele pjesme; npr strofični G. sa anaforom u Tjučevovoj pesmi: „Istok je pobelio... Istok je pocrveneo... Istok se razbuktao...” G. je princip kompozicije radnje, posebno u narodne priče, epika itd. Najčešći je tročlani G. (Književna enciklopedija)

Ovo je vrlo drevna retorička figura, poznata još iz vremena antičke retorike. U pogledu leksiko-gramatičkog izraza ne razlikuje se od uobičajeno pitanje. Specifičnost retoričkog pitanja je u tome što ne zahtijeva odgovor, za razliku od običnog. Na primjer: Zlatna renesansa je prikazala Madone čovječanstvu. A ko je prikazao naše bosonoge Madone sa motikom u rukama ili srpom na ramenima i dete sa Perzijcem koji je malo ko znao od svile, ali samo od nejednake grube tkanine? I da li će to shvatiti oni koji više neće poznavati platnenu i platnenu tugu davnina? (M. Stelmakh) Dušo polja, sjećaš li se strništa? Ova tuga, ovo odbijanje? (L. Kostenko).

Retoričko pitanje ne zahtijeva odgovor u dva slučaja. Prvi je najčešći, jer je odgovor već poznat svim slušaocima, samo ga trebate ažurirati da bi slušatelj mogao uočiti. Drugi slučaj: retoričko pitanje je ono na koje niko ne zna odgovor ili uopšte ne postoji, poput: Ko je kriv? sta da radim? Gde idemo? Međutim, autor, ne čekajući odgovor, smatra da je potrebno postaviti pitanje kako bi se istakla neobičnost situacije, njena tragedija ili komedija, te skrenula pažnja sagovornika na to.

Treba napomenuti da figura retoričkog pitanja nije tako jednostavna kao što se čini na prvi pogled. Iako svi znaju odgovor, autor može postavljati provokativna pitanja jer na ovo pitanje ima potpuno drugačiji odgovor (svi tako misle, ali u stvarnosti je sve drugačije). Ovo stvara stilski efekat lažnog očekivanja. Stoga, E.V. Klyuev smatra da su retoričko pitanje, poput retoričkog poziva i retoričkog poziva, brojke koje se temelje na kriteriju iskrenosti. Na primjer: Bože, ko će te pokositi? Vaši kosači su krenuli u rat, i samo se iza horizonta javlja strašna kosačica smrti; U sećanju i tuzi zemlje, ili ste prošli? Ili su prošli? Za sada raž posijedi od tuge... (M. Stelmakh).

Zavirim u jesenje strnjice -

Gde bežiš, draga?

A kako se uzbuditi - od takve nemosti?

Moja duša je spaljena

I kako si još živ?

(L. Kostenko)

Retorička žalba

Retorički apel je i figura antičke retorike, koja otkriva ne samo sam apel, već i reakciju, govornikov stav prema situaciji komunikacije, subjektu, govornikovim idejama itd., tj. na "principu iskrenosti". Upravo u retoričkim apelima subjekt žalbe po pravilu nije određena osoba, već neke stvari, ideje, koncepti, globalne supstance i slično.

Rodna zemlja! Mozak mi se razvedri...

(V. Simonenko)

Vjerovatno, tako namyatee moj

................................................

Ljudi moji, kada će vam biti oprošteno

samrtni krik i teške suze

streljan, mučen, ubijen

u Solovki, Sibir, Magadan?

Dobro jutro, dušo moja usamljena!

(L. Kostenko)

Retorical Hail

Retorički krik je figura koja izražava divljenje, koju bi svi trebali razumjeti, pridružiti se govorniku, a i ova figura živi na „principu iskrenosti“. Na primjer:

O, kolika je radost kada voliš zemlju,

Kada tražite harmoniju u životu!

(P. Tychina)

U pelin sivi pelin! Ko vas je posejao na našoj zemlji? Ili su vas po neoranim stepama posijali stari Skiti? .. Ili ste možda bili posejani širom naše zemlje u davnim godinama kozaka? ..

Kakva neverovatna otpornost, kakva vitalnost!

Mužu moj, upregni svog konja!

Nije konj, nego zmija - bljesne strnište.

(L. Kostenko)

Međutim, u ovoj retoričkoj figuri može biti provokativnog elementa kada govornik uzvikom iskazuje strast prema nečemu, ali to sam ne dijeli, pa čak može biti i ogorčen.

Retoričko poređenje

Poređenja su figure u kojima se jezička slika osobe, predmeta, pojave ili radnje prenosi kroz karakteristične karakteristike, sa onima organski svojstvenim drugim predmetima ili osobama: djevojka je vitka, poput topole; različak plavi kao nebo; Napolju je toplo, kao ljeti; ruke kao bijeli labudovi; Dan se plavi kao kasni kupus (L. Kostenko).

Poređenje se zasniva na logičke operacije isticanje bitnih osobina opisanog predmeta i traženje drugog predmeta za koji je to svojstvo izražajno, a zatim upoređivanje sa njim i opisivanje ove osobine: Istek septembra je plav, kao trn. Oktobar je plamen crven, kao glog (O. Gončar). U poređenju, postoji razlika između subjekta poređenja (onoga što se poredi), objekta poređenja (onoga sa čime se poredi) i karakteristike po kojoj se jedan objekat (subjekt) poredi sa drugim (objekt). Znak se može odrediti bojom, oblikom, veličinom, mirisom, osjetom, kvalitetom, svojstvom i slično.

Poređenja mogu biti logička ili figurativna. Logičkim poređenjem utvrđuje se stepen sličnosti ili razlike između objekata iste vrste, uzimaju se u obzir sva svojstva, kvalitete i karakteristike predmeta koji se porede, ali se ističe: Takmičenje je organizovano kao i prošle godine. ; Sve se složilo kao što je rađeno po narudžbi; Ivanove obrve su široke, kao i očeve. Dječaci su, kao odrasli, napeto kopali gredicu (usmeno.) / U Ukrajini sam siroče, draga moja, kao u tuđini (T. Ševčenko).

Logička poređenja se koriste u naučnim, službenim poslovima, stilovi razgovora. Oni dodaju nove informacije subjektu.

Figurativno poređenje razlikuje se od logičnog po tome što ispušta jednu ekspresivnu osobinu, ponekad neočekivanu, i čini je glavnom, zanemarujući sve ostale.

Poređenje može imati sljedeći gramatički izraz:

1. Uporedni promet(neobično i uobičajeno) s veznicima poput, kao, kao, kao, kao, ako, da, navodno, kao da, kao da. Na primjer: Djevojka je bila mala rasta, ali ravna, kao struna, gipka, kao topola, lijepa, kao crvena viburnuma, dugolika, kao jabuke crvene boje, usne pune i crvene, kao viburnum (I. Nechuy-Levitsky) Zaustavlja me bijela pjena heljde, mirisna, lagana, kao da su srušena krilima pčela (M. Kocubinsky) Oblaci lebde nebom kao bijeli paunovi (M. Rylsky) Jesen lebdi svet kao meduza... (L. Kostenko).

2. Vrsta instrumentalne kutije. Na primjer: A srce cvrkuće i plače kao slavuj; Plavo more ječi i zavija kao zvijer; Procvetaću i kao cvet i kao viburnum nad njima (T. Ševčenko); Dan se otkotrljao kao zrela jabuka za one crvenostrane... (M. Rylsky).

Uporedni dizajn sa instrumental case imati antičko porijeklo. U njima su našli odjek metamorfnih vjerovanja praukrajinaca, odnosno vjerovanja u mogućnost preobrazbe (majke u kukavice, djevojčice u ljiljane, topole, sirene, braća i sestre u braću i sestre cvijeće, kozake u topole, ljudi u duhove, suze - u cvijeće itd.). Jezik ukrajinskog folklora razvio je vlastiti poetski stil, koji je odražavao i konsolidirao ove i slične asocijacije. Ovo i sintaksički paralelizam komparativnog karaktera u narodnim pjesmama poput: Poletjela kukavica i počela kovati. Oh, ovo nije kukavica, to je moja rođena majka. Takve figurativne asocijacije najpotpunije su izražene konstrukcijama s instrumentalnim padežom, koji se teško može nazvati čisto komparativnim, jer još uvijek zadržavaju onu animističku metamorfozu: majčine suze postale su cvjetovi origana ( ukrajinska legenda). Izrazite su takve konstrukcije u narodnom poetskom stilu T. Ševčenka: / začudo, u polju je postala topola; A u proleće sam [devojka] procvetala u dolini...; I isplivaj kao sirena sutra uveče; Njegova će draga stajati nad njim kao cvijet; Ušuškajte se s golubom; Odleti kao ptica.

Metamorfni dizajni su postepeno dobijali funkcije figurativna poređenja i stilisti su postali produktivni. U djelima T. Ševčenka aktualiziraju se takve konstrukcije komparativne prirode: srce cvrkuće i plače kao slavuj; na grobu se pojavila crvena viburnum; [Yarema] leti kao orao s plavim krilima; urlati sova; sjaj sunca je sijao; zajednica je počela da pjevuši; Katarinini vanbračni su seli kao skakavci. U poređenjima kao što je zmija siktala, stepen fuzije komponenti (sem) subjekta i objekta poređenja je visok. Stoga su takve komparativne konstrukcije s instrumentalnim padežom frazeologizirane: stajati kao zid, izgledati kao vuk [osobine] ...

Izgrađena na principu negacije, poređenja pomažu da se istakne određeni atribut (ovo) u subjektu kroz njegov odnos s objektom. Čini se da tehnika poricanja uništava ovaj bliski odnos i time izoštrava utisak. Obavezno u ovome uporedni dizajn udio ne diskriminira (na osnovu zajednička karakteristika) subjekta i objekta i stvara razrješenje komparativne situacije, izraženo istovremeno retoričkom figurom - sintaktičkim (stilskim) paralelizmom:

Mala sirena NE luta.

Ovako hoda djevojka...;

NE sanjaj travu na grobu

Uspijeva noću.

Dakle, devojka je verena

Viburnum se sadi.

(T. Ševčenko)

U sličnim poređenjima, često subjekt znači biće, a objekt je preuzet iz prirodnog svijeta, ili su i subjekt i objekt iz prirode. Poređenja mogu imati nekoliko vrsta gramatičkog izraza.

1. Podređena rečenica: I blijedi mjesec u to vrijeme iz oblaka je ličio na čamac u sinjem moru, rasplamsao se pa zamro (T. Ševčenko); Reka je vijugala kroz dolinu, kao da je neko bacio novu plavu vrpcu na zelenu travu (M. Kocubinsky) Životi su prolazili kao lišće sa vodom (L. Kostenko).

2. Konstrukcije sa oblicima stepena poređenja priloga i prideva: bolje od...; viši od...; ljudi lutaju crnje od crne zemlje (T. Ševčenko).

3. Deskriptivna poređenja kao: List ko nad zemljom, vjetar drvo kida, koji zaboravlja maternji jezik, ko nezahvalni sin (V. Sosjura) Oj, djevojko ti, zrno iz oraha (I. Franko) .

4. Rečenica komparativne strukture, u kojoj predmet poređenja pokriva čitav predikativni dio: tvoja krv je dragocjeni rubin, tvoja krv je zvijezda zore (Lesya Ukrainka) Ja sam neugasiva Prekrasna Vatra, Vječni duh (P Tychyna).

5. Uporedne i vezne konstrukcije izgrađene na principu figurativne analogije: Lukas. O, reci mi, daj mi savjet kako da živim bez sudbine! Sudbina. Kao odsječena grana, sudbina leži!

(Lesya Ukrainka) Poput opreznog lovca, dugogodišnjeg lovca, sedokosi tragač naginje toplo uho da čuje daleku buku nežne zemlje, pa ti, pesniče, slušaj glasove ljudskog života, hvataj nove ritmove i divergentni, slobodni talasi, haos linija, Stavite dim traganja u oklop misli (M. Rylsky).

Ne ljutite se na mene, djeco!

Ostario sam, tužan, ljut.

Plašim se tihe samoće,

Kad nema kuda

I nema se na koga nasloniti...

Takva stepa je jesenja ptica

Zamahnuti ranjenim krilom

Prateći zajedno radosno,

Šta plovi u plavu daljinu...

(M. Rylsky)

U ukrajinskom folkloru postoje negativna poređenja (Ma, ovo nije zvijezda - moja djevojka je došetala do vode s novim kantama) i nejasna poređenja (koja se ne može reći u bajci niti opisati perom; djevojka ne može biti oslikan ili opisan).

Akumulacija (od latinskog Akkumulatio-akumulacija, prikupljanje) je retorička makrofigura u kojoj se akumulira nekoliko radnji i koncepata s paralelnim slikama, dodatnim opisima, sporednim napomenama, a rezultat je cijelo umjetničko platno. Obično se ova figura koristi u epskim diskursima. Na primjer: Danijel je volio kako se, savijajući se, udarajući na uzbunu, polja padala do samog neba, i radovao se kada je jun stavio sijedu kosu na raž, a Zolotin na pšenicu; volio je kad je u zoru jula zakivao pletenice, kada je avgust po cijele dane tiho seo žito i nadu u rahmansko tlo, a septembar je usporio polusnu bumbaru; volio je kako letnje večeri zvučale su kao kupole, a jesenje su držale zvijezde u svojim gnijezdima; volio je miris svježeg kruha i zlatni dizajn suncokreta; povjerljiv i ranjiv, sa zebnjom je slušao nečiji život, i tok vode, žuboreći i igrajući se u korijenu, i čitavu poljoprivrednu stranu, odmarajući se na sivoj raži i ljubaznim, mirnim oračima (M. Stelmakh).

Eksplecija (gr. Exriege-fill) je retorička makrofigura gomilanja umetnutih i umetnutih riječi, fraza, pojašnjenja, izuzetaka, uslijed čega se glavna formulacija raspršuje i mišljenje slabi. Na primjer: naravno, možda ćete to dozvoliti, ako želite, nakon čega bi mogao doći do našeg razgovora (umjesto kratke i konkretne izjave: moramo razgovarati).

Konkatenacija (lat. Concatenado - lanac) - retorička makrofigura akumulacije nizanjem podređene rečenice Jedan drugog. Kao rezultat, cijeli sadržaj teksta može biti sadržan u jednoj složenoj rečenici s dosljednim nizom. Takve figure se koriste u epskim tekstovima za stvaranje efekta složenosti, širokog misaonog prostora ili u igricama, duhovito povezujući cijeli tekst u jednu uzastopnu veznu riječ ili neku drugu.

Na primjer: Do klasja, do kralja klasja, Danilo je imao stalnu drhtavicu u duši, radovao se i tada susretu s njim, / kad je samo mogao osjetiti zeleno proljetno povijanje, divio se / kako su boja i rosa tiho zvučali na njegovim djevojački nježnim trepavicama, radovali se, / kada je dobio snagu i pognuo glavu u tihoj zamišljenosti (M. Stelmakh).

Retoričko pitanje je efikasno stilsko sredstvo, je sredstvo za isticanje semantičkih i emocionalnih centara govora. Njegova posebnost je u tome što ne zahtijeva odgovor, već služi da se nešto potvrdi ili negira. Retoričko pitanje pojačava uticaj na čitaoca, slušaoca, budi odgovarajuća osećanja, nosi veće semantičko i emocionalno opterećenje, na primer: „Zar ga ja ne poznajem, ovu laž kojom je potpuno zasićen?“ (L. Tolstoj). Retoričko pitanje je uvijek sinonim za narativnu rečenicu, na primjer: „Ko bi pomislio da bi zatvorenik odlučio pobjeći danju, pred cijelim zatvorom?“ (M. Gorki), tj. “Nikome ne bi palo na pamet...”; „Zašto da škripimo perjem na dosadan način, kada naše ideje, misli, slike treba da grmi kao zlatna truba novog svijeta?“ (A.N. Tolstoj); "Gdje, kada, koji je velikan izabrao put da bude utabaniji i lakši?" (V. Majakovski)

Retorički uzvik- emocionalno nabijena rečenica u kojoj se emocije nužno intonacijski izražavaju iu njoj se navodi određeni koncept. Retorički uzvik zvuči s poetskim nadahnućem i ushićenjem:

„Da, voljeti kao što voli naša krv

Niko od vas odavno nije zaljubljen!” (A. Blok);

„Evo ga, glupa sreća

Sa bijelim prozorima u vrt! (S. Jesenjin);

„Snaga koja slabi!

Umri tako!

Do kraja usana moje drage

Voleo bih da poljubim..." (S. Jesenjin)

Retorički apel je naglašeni apel nekome ili nečemu, koji ima za cilj da izrazi autorov stav prema određenom predmetu, da da karakterizaciju: „Volim te, moj damast bodež, bistar i hladan druže...“ (M.Yu. Lermontov) Ova stilska figura utjelovljuje izraz, povećavajući napetost govora: „O, ti, čijih je pisama mnogo, mnogo u mojoj aktovci na obali...“ (N. Nekrasov) ili „Cvijeće, ljubav, selo, besposlica , polje! Dušom sam ti odan" (A.S. Puškin)

Forma retoričke žalbe je uslovna. Izvještava poetski govorželjena autorova intonacija: svečanost, patetika, srdačnost, ironija itd.:

“Zvijezde su jasne, zvijezde su visoke!

Šta čuvaš u sebi, šta kriješ?

Zvezde koje skrivaju duboke misli,

Kojom snagom pleniš dušu? (S. Jesenjin)

U nekim slučajevima, duga privlačnost poetskog govora postaje sadržaj rečenice:

„Sin vojnika koji je odrastao bez oca

I znatno je sazreo pre svog vremena,

Ti si sećanje na heroja i oca

Ne odvojen od zemaljskih radosti...” (A. Tvardovski)

U poetskom govoru retoričkih apela mogu se poredati homogene serije: "Pjevajte ljudi, gradovi i rijeke, pjevajte planine, stepe i mora!" (A. Surkov); „Čuj me, draga, čuj me lepa, moja večernja zoro, ljubavi neugasiva...“ (M. Isakovski); „Oprostite mi, mirne doline, i vi, poznati vrhovi planina, i vi, poznate šume“ (A.S. Puškin);

„Oh, grad! Oh, vetar! Oh, snježne oluje!

O, azurni ponor rastrgan u komadiće!

Ja sam ovdje! Ja sam nevin. sa tobom sam! Uz tebe sam!..” (A. Blok)

Napominjem da su resursi izražajnih sredstava u jeziku neiscrpni, a jezička sredstva, poput figura i tropa, koja čine naš govor lijepim i izražajnim, neobično raznolika. A poznavanje njih je veoma korisno jer... upotreba figura i tropa ostavlja pečat individualnosti na autorov stil.

Uspješno korištenje tropa i figura podiže ljestvicu percepcije teksta, a neuspješno korištenje ovakvih tehnika, naprotiv, snižava. Tekst s neuspješnom upotrebom izražajnih tehnika pisca definira kao neinteligentnu osobu, a to je najteži nusprodukt. Zanimljivo je da se čitajući djela mladih pisaca, koji su po pravilu stilski nesavršeni, može izvući zaključak o nivou svijesti autora: neki, ne shvaćajući da ne znaju da se služe raznim tehnikama ekspresivnost, ipak prezasiti tekst njima, te postaje teško čitati nemoguće; drugi, shvaćajući da se ne mogu nositi sa majstorskom upotrebom tropa i figura, čine tekst neutralnim s ove tačke gledišta, koristeći takozvani “telegrafski stil”. To također nije uvijek prikladno, ali se percipira bolje od gomile ekspresivnih tehnika koje se neumjetno koriste. Neutralni tekst, gotovo lišen izražajnih tehnika, izgleda oskudno, što je sasvim očito, ali barem ne karakteriše autora kao budalu. Samo pravi majstor može vješto koristiti trope i figure u svojim kreacijama, a briljantne autore čak i po sebi "prepoznati" individualni stil pisanje.

Ekspresivna sredstva kao što su tropi i figure trebalo bi da iznenade čitaoca. Efikasnost se postiže samo u slučajevima kada je čitalac šokiran onim što je pročitao i impresioniran slikama i slikama dela. Književna djela Ruski pjesnici i pisci s pravom su poznati po svojoj genijalnosti i igraju važnu ulogu u tome sredstva izražavanja Ruski jezik, koji naši ruski pisci vrlo vješto koriste u svojim djelima.