Kolokacija s riječju igra riječi. Neki upečatljivi primjeri patograma

Na osnovu kombinovanja u jednom tekstu ili različitih značenja jedne reči, ili različite reči(fraze) koje su identične ili slične po zvuku.

Najčešći tip igre riječi je igra riječi zasnovana na višeznačnosti riječi, usp.: Istina je da piletina pića ali ko ju je video pijanu?! (Časopis "Satirikon"); Stvar je beskrajan, ali uvek nedostaje za nečije pantalone(G. Malkin); Proljeće će svakoga izluditi. Led - i to krenuo (E.Krotkiy); Vrijedi li jesti podređenog ako nije digest? (Časopis "Krokodil"); Žene jesu pun i prazan (A. Knyshev. Takođe knjiga).

Drugi najčešći tip igre riječi je igranje na sličnostima u zvuku riječi ili fraza (tzv. paronomazija). Evo nekoliko primjera paronomazije: Analiza urina - mačevi na stolu(I. Ilf. Notebooks); Od horija do bijesa jedan korak(V. Ardov. bubrezi);Seks bez devojke je znak budale[umjesto Smeh bez razloga je znak budale] (A. Knyshev. Takođe knjiga).

Uobičajena tehnika igre riječi je mijenjanje zvuka imenica (uobičajenih ili pravih) kako bi ih se ponovo promislilo. To uključuje, posebno, narodnu etimologiju, kada je govornik, iz nepoznavanja normi književni jezik ili u šali mijenja zvuk nečega nerazumljivog na svoj način unutrašnja forma strana riječ približavajući ga razumljivim rečima maternji jezik(usp. gulvar umjesto bulevar; poluklinika umjesto poliklinika).

Zle i duhovite izmjene prezimena V. Burenjina mogu poslužiti kao ilustracija šaljive promjene u vlastitim imenima: Kuzma Rasprogorki - Maksim Gorki, Nevmerovič-Vpalčenko - Nemirovič-Dančenko, Vosak Kaloshin - Maks (Maksimilijan) Vološin.

Sve vrste homonima podliježu kaznjavanju:

- puni homonimi (riječi koje se po zvuku i pravopisu podudaraju u svim oblicima): Ples je trvenje dvoje spolovi oko trećeg; « Naporno radim od jutra do večeri!» žalio se zavisnik(A. Knyshev); Volim obale rijeka i pletenice ,/ Volim kad livade zvone pletenice... / Ali ja volim svoju voljenu pletenice !.. / Ne gledajte iskosa na ovu slabost(N. Glazkov);

Homofoni (riječi koje zvuče isto, ali nisu napisane) Svi kažu: on je Walter Scott, / Ali ja, pjesnik, nisam licemjer. / Slažem se: on samo stoka, / Ali šta je on Walter Scott- Ne vjerujem (Licejski epigrami);

– homografije (riječi koje imaju isti pravopis, ali različit naglasak):

Ne može biti

Pouzdano lemljenje,

Sve dok postoji

Obroci i obroci(V. Orlov);

– omoforme (riječi koje se poklapaju samo u nekim svojim oblicima): "Da, kad smo već kod sardina", reče Delicacy, "oni... vidjeli ste ih, naravno."? « Da, na kontejneru... - počela je Alisa, mucala i ispravila se: - U banka !» . « AT banka ?Čudno, - iznenadio se Delicacy, - u moje vrijeme, sjećam se, nisu imali viška novca!» (L. Carroll. Alisa u zemlji čudesa, u traci B. Zakhoder); Kroz prozor njuška. Stirlitz je pucao: njuška nestao [udarac i njuška];

- homonimija riječi i fraze (ili dvije različite fraze): Područje rima je moje element, / I pisati lako pjesme i; / Bez razmišljanja, bez kašnjenja/ Trčim na liniju sa linije, / Čak i na finski smeđe stene/ Addressing sa igrokazom (D. Minaev); Ćelava perika stavljanje, / Ne vjerujem na dev / I ne očekujem ništa od dama/ Iako je ponekad život za njih ja cu dati (D. Minaev). [ Puškin govori u brbljanju grofu S., koji i sam leži na sofi, a njegova djeca se igraju na podu]: – « Ludi klinac leži na sofi» . Grof je bio uvrijeđen.« Zaboravljate previše, Aleksandre Sergejeviču», rekao je strogo. -« Nikako... Ali izgleda da me ne razumete... Rekao sam: deca su na podu, onaj pametan je na kauču.» ( Ruska književna anegdota).

Igra riječi, kao i svaka šala, omogućava vam da zaobiđete cenzuru kulture i izrazite ona značenja koja (prema različitih razloga) su zabranjeni: u "pun paketu riječi" opscenost postaje prihvatljiva šala, staromodno poučavanje - mudrost, bezobrazluk - zafrkancija, trivijalnost - radoznalo razmatranje i, konačno, čista besmislica - tajanstvena dubina. Zašto je to moguće? Očigledno, jer pored direktnog doslovnom smislu postoji dodatno značenje u svakoj igri reči, a ono je drugačije za različite vrste pun. Analiziranje suptilne igre značenja u igri riječi težak je, gotovo beznadežan zadatak. Čini se da je Anatole France uporedio istraživača umjetničkog govora s osobom koja žvače narandžu, a zatim ispituje sažvakanu na dlanu, pokušavajući shvatiti zašto je bio tako ukusan. Susrećemo se sa sličnom poteškoćom kada ispitujemo igru riječi i pokušavamo razumjeti zašto smo "bili tako smiješni". A ipak ćemo to pokušati učiniti, barem na jednom relativno jednostavnom primjeru:

Bila je uvijena kao ovca i jednako razvijena(E.Krotky).

Ovdje smo suočeni sa očiglednom kontradikcijom - uvijen i razvijen(efekat tzv. "komičnog šoka"). Tražeći izlaz iz kontradikcije, shvatamo da je u stvari reč razvijen, za razliku od riječi uvijen, ne određuje stanje frizure, već intelektualnom nivou lik koji se opisuje.

Priroda semantičke veze između riječi koje se sviraju sa dovoljnom sigurnošću, tri velike grupe igre reči, koje se uslovno mogu označiti kao "komšije", "maska", "porodica".

"Komšije".

Često (posebno ranim fazama razvoj igre igre riječi) autori se ograničavaju na jednostavno sažimanje značenja suglasničkih riječi. Prema ovom tipu, na primjer, izgrađene su mnoge igre riječi D. Minaeva. Evo jednog od njih: Na pikniku, pod hladovinom jela / Popili smo više od jela. / I znajući mnogo o vinu i ele, / Vratio se kući jedva.

U ovakvim igrama riječi "mirno koegzistirajte".

"maska"

– ovo je već arena beskompromisne borbe između dva značenja. Igra riječi ovog tipa karakterizira oštar sukob izigranih riječi: početno razumijevanje se iznenada zamjenjuje drugim. Podsjetimo stari vic:

- Bacite torbu, Vasilije Ivanoviču, udavićete se!

- Ne mogu Petka, evo štabnih kartica, dva špila štabnih karata!

Pridjev osoblje sugerira jedno razumijevanje imenice kartice("vojno-taktičke karte"), međutim, naknadno uvođenje u igru "jačeg igrača" - imenice paluba - vodi do konačne pobede razumevanja" karte za igranje“, što doprinosi diskreditaciji slavnog heroja građanskog rata.

"Porodica".

Ova vrsta igre riječi kombinuje karakteristike dvije grupe o kojima smo gore govorili. Kao i u "maski" kalamburi, riječi koje se sviraju oštro se sudaraju jedna s drugom, ali u ovom sukobu nema pobjednika, drugo značenje ne poništava prvo, a to čini "porodičnu" kalamburu povezanu sa igrama riječi prva grupa („komšije“), up.: I unutra neleteći vrijeme je moguće odletjeti iz servisa(E.Krotkiy); Ako ne imaš vremena iz matematike, fizike, hemije, engleskog, zatim uradi dobro barem ručati(TV "Rano ujutro"); Gosti se dijele na prijatne, ko može okupirati, i one neprijatne koje treba da budu okupirati (magazin "Dragonfly").

Jezik ima mnogo homonimnih i polisemantičkih riječi i zaista neiscrpno bogatstvo riječi i fraza sličnih po zvuku. Stoga mnogi teoretičari stripa i neki pisci ne favorizuju igru riječi zbog pristupačnosti, "primitivnosti" njegove tehnike. Dakle, Natalia Ilyina u priči Reformisan piše: „Iskazni humor mi se uvek činio na niskom nivou, i bilo mi je drago da jednog dana čujem takve reči od A. T. Tvardovskog: „Iskaznica je pogodna za kućnu upotrebu, za gozbu, ne više!“ Kako pomiriti gornju tvrdnju (njihov broj bi se mogao povećati) sa činjenicom da zahtevni umetnici kao što su A. Puškin, Andrej Beli, O. Mandeljštam, V. Majakovski, V. Nabokov nisu prezirali igre reči?

Činjenica je da je kalambura, kao, možda, nijedna druga jezička šala, vrlo heterogena po kvaliteti: uz uspješne, ima i mnogo neuspješnih ili neprikladnih. Igra riječi je eksperimentalna radionica za razvoj i dizajn neobičnih značenja. Igrač se nalazi u poziciji alhemičara koji ima određeni skup početnih elemenata (polisemantične ili homonimne riječi ili fraze), ali nije u stanju predvidjeti kakva će se legura rezultat eksperimenta. Uz isti sastav riječi koje se sviraju, dodatna značenja (i, shodno tome, kvaliteta igre riječi) mogu se značajno promijeniti. Evo dvije igre riječi na istu temu, a ovdje su "kamenje" isto (homonimne riječi brak"brak" i brak « loše kvalitete”), razlika je samo u “okviru”:

Oko sebe vidite samo to umjesto da ste sretni brak uzmi samo jednu brak... (V. Ardov. Vodič za zvučnike).

dobra stvar brak neće biti pozvan.

Obje izjave o braku pesimistički su diskreditirajuće, ali je druga kraća i sadržajno bogatija.

Iz istorije ruske igre reči.

Sudeći po zbirkama ruskog folklora, igranje riječi već nije bila rijetkost drevna Rus'. Evo nekoliko poslovica iz rukom pisane zbirke ruskih poslovica iz 17. vijeka. P. Simonyi:

Fili pio, da, Phil beat.

pozvao gosti, ali kupljeno kosti.

Sapun nije sladak kada je lice trulo.

Sir od hrastovine, suvi kučko vezano kučko.

Međutim, procvat igre reči pada u Rusiji u 19. veku, posebno u njenoj drugoj polovini. Samo su anegdote i igre reči o nosu toliko brojne da V. V. Vinogradov govori o „raznobojnom buketu „nosološke“ književnosti prve polovine 19. veka. ( naturalistička groteska). „Koliko god da je neprijatno ponekad biti s nosom, ipak je podnošljivije nego biti potpuno bez nosa“, čitamo u jednom od časopisa. Čini se da nakon olujnog procvata "nosologije" morao proći kroz period opadanja. Ništa slično ovome! Objesite nos, vodite za nos, idite s nosom ne samo tokom 19. veka, već čak iu 20. veku.

Naravno, povijest ruske igre riječi ne može se svesti na nozologiju, karakterizira je tematsko bogatstvo i raznolikost. Priznati kralj igre reči D. Minaev, kao što smo videli, „čak se okrenuo ka finskim smeđim stenama pomoću igre reči“ (usput rečeno, mogućnosti kazivanja fraze sa igrokazom ovo nije iscrpljeno: Minajevljevi savremenici su ovdje već otkrili neestetski "pomak": sa smeđim izmetom).

Igra reči zauzima značajno mesto u stvaralaštvu ruskih pisaca 19. veka. - A. Puškin, N. Leskov, V. Burenjin, M. Saltikov-Ščedrin, pesnici Iskre, A. Čehov.

20. vek - "srebrno doba ruske književnosti" - donosi čitavu plejadu talentovanih komičara. Dovoljno je istaći A. Averčenka, N. Tefija, O. Oršera, O. Dimova i druge komičare grupisane oko časopisa „Satirikon“ i „Novi Satirikon“, u kojima je igra reči čest i rado viđen gost (tačnije, veseli domaćin).

Nakon oktobarskog prevrata, u eri "herojskih djela", igra riječi kao da je ostala bez posla. Ipak, on zauzima istaknuto mjesto u radu nekih sovjetskih i savremenih pisaca- prije svega, V. Mayakovsky, V. Shkvarkin, I. Ilf i E. Petrov, N. Glazkov, E. Krotkoy, F. Krivin, V. Vysotsky, B. Zakhoder, A. Knyshev. Većina anegdota (bilo da se radi o političkoj anegdoti, šali o Štirlicu ili poručniku Rževskom) ima "kvasac".

Pun

PUN (calembour). - Poreklo reči K. nije jasno. Postoji samo niz anegdota koje ovu riječ povezuju ili s imenom grada Kalemberga (u kojem je navodno u Lutherovo vrijeme živio njemački pastor Weigand von Theben, koji je bio poznat po šalama), ili s raznim anegdotskim ličnostima. Postoji još jedna pretpostavka da je riječ K Italijanski izraz"calamo burlare" - šaliti se olovkom. Igra riječi je igra riječi koje se isto izgovaraju, ali imaju različita značenja (često drugačije napisane), tzv. "homonimi" ili na osnovu kombinacije dvije riječi koje zvuče isto s bilo kojom trećom riječju. Sol K. leži u upečatljivom kontrastu između značenja riječi istog zvučanja.
Istovremeno, da bi ostavio utisak, K. mora biti nov, mora udariti još nepoznatom suprotstavljanjem reči.
U litskoj upotrebi treba razlikovati K. u sopstveno značenje, kao komična forma, od ozbiljne igre reči, koja ima veoma različitu stilska funkcija(magična igra riječi u poeziji naroda primitivne kulture - zavjere, molitve, zapleti vezani za ispit mudrosti - epizoda s "Nitko" u Odiseji, simbolična igra riječi u trobarskom klanu srednjovjekovnih trubadura i pjesnici dolce stil nuovo, u filozofskoj i mističkoj lirici srednjovekovnog istoka).
Kako comic trick K. je posebno karakterističan za oblike groteske i humora, ali se često nalazi i u oblicima grubo komičnog (derbkomisches), posebno kada drugo značenje riječi otkriveno u K. krši zahtjeve eufemizma (vidi).
poseban slučaj K. formiraju tzv. "homonimne" i "složene rime". Od ruskih pesnika, K. (veran u ovom 18. veku) je veoma voleo Puškina, koji je njima posipao svoja pisma („S ljutnjom u duhu čitao sam „Duhove“, „Kuća je pala na mene sa kolcem“- o „Kući u Kolomni“). U Puškinu se često nalaze udarne rime: „Vi, kučići, za mnom, / Dobićete rolnu, / Da, gledajte, ne pričajte, / Ali ja ću vas prebiti“, „Branitelj slobode i prava / U ovom slučaju to nikako nije u redu“, „I nije me bilo briga / Šta je tajni volumen ćerke“, „I prekinuo ga u međuvremenu / Razuman smisao bez vulgarnih tema“; u katrenu o kazandžiji K .: „kovanje lavora“, „čežnja“ ja, „ta“ sku me, „čežnja ja“. Od pesnika 19. veka Minajev je bio neobično vešt u igranju stihova: „Postao sam samo vino / Utopi tugu u vinu“, „I stih koji me je prije služio, / Slomljen nizom, stih“, „Četrdeset / Šarenih galopirajući četrdeset u žbunju sjedio“, „Pejzaž kao putevi meni / U sredina velikih puteva" g. AT modernim vremenima Majakovski je majstor K. u svojoj agitaciji. Primjeri: „Ljubio sam bure konjaka, / Danas sam umro od dosade, A sada od šake / postao sam samo gusle“ (iz knjige crteža „Heroji i žrtve revolucije“); “...Vrijeme je da bacimo ovo kopile / Sa kineskih zidina” (pjesma “Skloni ruke s Kine”) itd.

Književna enciklopedija. - U 11 tona; M.: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Fikcija. Uredili V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Pun

(francuski calembour - igra riječi), upotreba polisemantičkih riječi ili homonimnih kombinacija u govoru za postizanje komičnog efekta. Na primjer:
1) U komediji A.S. Gribojedov"Jao od pameti" Skalozub donosi tračeve u kuću Famusovih o izvjesnoj princezi Lasovi, koja je pala s konja:

jock not podržano, smatrao je, očigledno, muve. -

I bez toga je, kako se čuje, nespretna,

Sada rebro nedostaje

Dakle za podrška tražim muža.

Glagol "podrška" se koristi u direktno značenje, a imenica “podrška” je i direktna (potrebna joj je podrška, jer joj “sada fali rebro”) i figurativno (muž bi joj pružio i moralnu i materijalnu podršku).
2) U priči o A.I. Kuprin"Duel" jedan od likova, reagujući na riječi heroja, poručnika Romašova, izmišlja fonetsku igru riječi:

- Zašto - izvini? Zašto ne do Danska?

Nazansky se nasmejao jezivo, besmisleno,

neočekivani smeh.

- Zašto ne završiš Švedska?

Na ovakvim vrstama igre riječi se često gradi šale, a u poeziji upotreba homofonije dovodi do formiranja igre riječi rime.

Književnost i jezik. Moderna ilustrovana enciklopedija. - M.: Rosman. Pod uredništvom prof. Gorkina A.P. 2006 .

Pun

PUN- (u ime Kalemberga, strip lik Nemačke priče) - igra riječi zasnovana na semantičkoj sličnosti i njihovoj zvučnoj razlici. Razumijeva se širokom smislu, kao igra općenito s vanjskim poređenjima i vanjskim nedosljednostima (na primjer, između tona naratora i subjekta priče), igra riječi može biti posebno književno sredstvo. Tako je, na primer, Gogol izuzetno vešto upotrebio igru reči u Priči o tome kako se Ivan Ivanovič svađao sa Ivanom Nikiforovičem. Ovdje imamo i igru riječi u uobičajenom smislu riječi - igru riječi "svinja" u Evinom razgovoru. IV. i Iv. Nick. i Iv. IV. sa gradonačelnikom - i igra spoljašnjih nedoslednosti (na primer, svečani opis skupštine od strane gradonačelnika ili patetičan opis lokve), i, na kraju, kolokvijum, tj. povratak na početnu tačku (slično poznatom "Svećenik je imao psa..."), kao, na primjer, u karakterizaciji Iv. IV. i Iv. Nick., gdje se, kao rezultat poređenja oba junaka, vraćamo na isti uzvik “ lepi ljudi“, iz koje je karakterizacija Iv. IV. Isti krug kazivanja je uglavnom u središtu radnje, jer radnja (neprijateljstvo IV. Iv. i IV. Nicka) počinje uvredom riječju "gusak" i dobiva novi obim, kada je spremna zaustaviti, od iste riječi. Nesumnjivo je da je upotreba igre reči kao sredstva u ovoj Gogoljevoj priči bila određena njenom glavnom temom: „Dosadno je na ovom svetu, gospodo!“, jer „loša beskonačnost“ kruga reči samo stvara osećaj praznine i besmislenost. Ista „loša beskonačnost“ postoji, na primjer, u Gogoljevom izboru imena onih koji su bili prisutni na skupštini kod gradonačelnika: Taras Tarasovič, Eval Akinfovič, Evtihi Evtihievich, Ivan Ivanovič, Savva Gavrilovič, Elevfery Elevferievich, itd. , namjerno se naglašava zvučna sličnost imena općenito (neka vrsta zvučnog pisanja pri izboru imena junaka često se uočava kod Gogolja, koji se na taj način postavlja na određeni emocionalni način), a posebno imena s patronimima. Ubitačna monotonija u kombinaciji ovoga drugog stvara utisak da su u Mirgorodu iz generacije u generaciju živeli samo Taras, Evtihija, Ivana itd. ispoljava se ista opšta punking cirkularnost priče.

Ya Zundelovich. Književna enciklopedija: Rječnik književni termini: U 2 toma / Uredili N. Brodsky, A. Lavretski, E. Lunin, V. Lvov-Rogačevski, M. Rozanov, V. Češihin-Vetrinski. - M.; L.: Izdavačka kuća L. D. Frenkel, 1925

Sinonimi:

Pogledajte šta je "Pun" u drugim rječnicima:

- (francuski calembour; nazvan po njemačkom grofu Calembergu). Igra riječi zasnovana na njihovoj zvučnoj analogiji. Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik. Čudinov A.N., 1910. PUN [fr. calembour] igra riječi na osnovu njihovih zvučnih sličnosti... Rečnik stranih reči ruskog jezika

pun- a, m. calembour. Igra riječima, korištenje različitih značenja iste riječi (ili dvije riječi sličnog zvučanja) kako bi se ostavio komičan utisak. Ush. 1934. Tada su u modu ušli papagaji i ekonomisti, akademske intrige i enciklopedisti... Historical dictionary galicizmi ruskog jezika

Vidi pamet... Rečnik ruskih sinonima i izraza sličnih po značenju. ispod. ed. N. Abramova, M.: Ruski rječnici, 1999. igra riječi, duhovitost; igra reči, paronomazija, igra reči, šala Rečnik ruskog... Rečnik sinonima

Pun- PUN (u ime Kalemberga, komičnog lika u njemačkim pričama) igra riječi zasnovana na semantičkoj sličnosti i njihovoj zvučnoj različitosti. Shvaćena u širem smislu, kao igra općenito vanjskim poređenjima i vanjskim nedosljednostima ... ... Rječnik književnih pojmova

- (francuski calembour), igra riječi, figura govora, šala zasnovana na komičnoj igri zvučne sličnosti različitih riječi ili fraza (Osip je promukao, a Arkhip je osip) ... Moderna enciklopedija

- (francuski calembour) igra riječi, figura govora, šala zasnovana na komičnoj igri zvučne sličnosti različitih riječi ili fraza (Osip je promukao, a Arkhip je osip) ... Veliki enciklopedijski rječnik

PUN, igra reči, muž. (francuski calembour). Igra riječima, korištenje različitih značenja iste riječi (ili dvije riječi sličnog zvučanja) kako bi se ostavio komičan utisak. „U svemu vidite lošu stranu... materijalista! Kako god… … Rječnik Ushakov

PUN, a, muž. Šala zasnovana na komičnoj upotrebi riječi koje zvuče slično, ali imaju različita značenja, igra riječi. | adj. igranje, oh, oh. Objašnjavajući Ožegovov rječnik. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Objašnjavajući Ožegovov rječnik

(francuski Calembour ), vrsta jezičke igre, koja se zasniva na spajanju u jednom tekstu ili različitih značenja jedne riječi, ili različitih riječi (fraza), identičnih ili sličnih po zvuku.

Najčešći tip igre riječi je igra riječi zasnovana na višeznačnosti riječi, usp.: Istina je da piletina pića ali ko ju je video pijanu?! (Časopis "Satirikon"); Stvar je beskonačan, ali uvek nedostaje za nečije pantalone (G. Malkin); Proljeće će svakoga izluditi. Led i to krenuo (E.Krotkiy); Vrijedi li jesti podređenog ako nije digest

? (Časopis "Krokodil"); Žene jesu pun i prazan (A. Knyshev. Takođe knjiga ). Drugi najčešći tip igre riječi je igranje na sličnostima u zvuku riječi ili fraza (tzv. paronomazija). Evo nekoliko primjera paronomazije: Analiza urina na stolu mačevi(I. Ilf. Notebooks ); Korak od horija do furije (V. Ardov. bubrezi ); Seks bez devojke znak budale [umesto Smeh bez razloga je znak gluposti ] (A. Knyshev. Takođe knjiga ). Uobičajena tehnika igre riječi je mijenjanje zvuka imenica (uobičajenih ili pravih) kako bi ih se ponovo promislilo. To uključuje, posebno, narodnu etimologiju, kada govornik iz nepoznavanja normi književnog jezika, ili u šali, promijeni zvuk strane riječi koja je u svom unutrašnjem obliku nerazumljiva, približavajući je razumljivim riječima maternji jezik (up. gulvar umjesto bulevar; poluklinika umjesto poliklinika ). Zle i duhovite izmjene prezimena V. Burenjina mogu poslužiti kao ilustracija šaljive promjene u vlastitim imenima: Kuzma Rasprogorky Maksim Gorki, Nevmerovich-Vpalchenko Nemirovič-Dančenko, Wax Kaloshin Maks (Maksimilijan) Vološin.

Sve vrste homonima podliježu kaznjavanju:

puni homonimi (riječi koje se podudaraju u svim oblicima u zvuku i pravopisu): Ples je trvenje dvoje spolovi oko trećeg

; « Naporno radim od jutra do večeri!» žalio se narkoman (A. Knyshev); Volim obale rijeka i pletenice , / Volim kad livade zvone pletenice... / Ali ja volim svoju voljenu pletenice ! .. / Ne gledaj iskosa na ovu slabost (N. Glazkov);

Homofoni (riječi koje zvuče isto, ali nisu napisane): Svi kažu: on je Walter Scott, / Ali ja, pjesnik, nisam licemjer. / Slažem se: on samo stoka, / Ali šta je on Walter Scott nemoj vjerovati

( Licejski epigrami); homografi (riječi s istim pravopisom, ali različitim naglaskom):

Ne može biti
Pouzdano lemljenje,
Sve dok postoji
Lemljenje i n

á yki (V. Orlov);

homoformi (riječi koje se poklapaju samo u nekim svojim oblicima): Kad smo kod sardina, rekao je Delicacy, oni... vidjeli ste ih, naravno

? « Da, na kontejneru... Alice se trgnula, saplela se i ispravila: banka !» . « AT banka ? Čudno, iznenadio se Delicacy, u moje vrijeme, sjećam se, nisu imali viška novca!» (L. Carroll. Alisa u zemlji čudesa, u traci B. Zakhoder); Kroz prozor njuška. Stirlitz je pucao: njuška nestao [ blow and njuška ]; homonimija riječi i fraze (ili dvije različite fraze): Rhyme area mine element, / I pisati lako pjesme i; / Bez razmišljanja, bez kašnjenja/ Trčim na liniju sa linije, / Čak i na finski smeđe stene/ Addressing sa igrokazom (D. Minaev); Ćelava perika stavljanje, / Ne vjerujem na dev / I ne očekujem ništa od dama/ Iako je ponekad život za njih ja cu dati (D. Minaev). [ Puškin govori u brbljanju grofu S., koji i sam leži na sofi, a njegova djeca se igraju na podu ]: « Ludi klinac leži na kauču» . Grof je bio uvrijeđen. " Zaboravljate previše, Aleksandre Sergejeviču», govorio je strogo. ¶« Nikako... Ali izgleda da me ne razumete... Rekao sam: deca su na podu, onaj pametan je na kauču.» ( Ruska književna anegdota). Igra riječi, kao i svaka šala, omogućava vam da zaobiđete cenzuru kulture i izrazite ona značenja koja su (iz raznih razloga) zabranjena: u "paket riječi" opscenost postaje prihvatljiva šala, staromodna poučna mudrost, grubost zafrkancija, trivijalnost radoznalo razmatranje i, konačno, iskrena besmislica, tajanstvena dubina. Zašto je to moguće? Očigledno zato što pored direktnog, doslovnog značenja, svaka igra riječi ima i dodatno značenje, a različito je za različite vrste igre riječi. Analiziranje suptilne igre značenja u igri riječi težak je, gotovo beznadežan zadatak. Čini se da je Anatole France uporedio istraživača umjetničkog govora s osobom koja žvače narandžu, a zatim ispituje sažvakanu na dlanu, pokušavajući shvatiti zašto je bio tako ukusan. Susrećemo se sa sličnom poteškoćom kada ispitujemo igru riječi i pokušavamo razumjeti zašto smo "bili tako smiješni". A ipak ćemo to pokušati učiniti, barem na jednom relativno jednostavnom primjeru:

Bila je uvijena kao ovca i jednako razvijena(E.Krotky).

Ovdje nailazimo na očiglednu kontradikciju uvijen i razvijen(efekat tzv. "komičnog šoka"). Tražeći izlaz iz kontradikcije, shvatamo da je u stvari reč razvijen, za razliku od riječi uvijen, ne određuje stanje frizure, već intelektualni nivo opisanog lika.

Prema prirodi semantičkih veza između odigranih riječi, s dovoljnom sigurnošću se razlikuju tri velike grupe kalambura, koje se uvjetno mogu označiti kao "komšije", "maska", "porodica".

" Komšije". Često (posebno u ranim fazama razvoja igre reči) autori se ograničavaju na jednostavno sažimanje značenja suglasnih reči. Prema ovom tipu, na primjer, izgrađene su mnoge igre riječi D. Minaeva. Evo jednog od njih: Na pikniku, pod hladovinom jela / Popili smo više od jela. / I znajući mnogo o vinu i ele, / Vratio se kući jedva . U ovakvim igrama riječi "mirno koegzistirajte"."maska" ovo je već arena beskompromisne borbe između dva značenja. Igra riječi ovog tipa karakterizira oštar sukob izigranih riječi: početno razumijevanje se iznenada zamjenjuje drugim. Podsjetimo stari vic:

Baci torbu, Vasilije Ivanoviču, udavićeš se

! Ne mogu Petka, evo štabnih kartica, dva špila štabnih karata! Pridjev osoblje sugerira jedno razumijevanje imenice kartice("vojno-taktičke karte"), međutim, naknadno uvođenje u igru imenice "jačeg igrača" paluba vodi do konačne pobjede razumijevanja "igranja karata", što doprinosi diskreditaciji slavnog heroja građanskog rata."Porodica". Ova vrsta igre riječi kombinuje karakteristike dvije grupe o kojima smo gore govorili. Kao i u "maski" kalamburi, riječi koje se sviraju oštro se sudaraju jedna s drugom, ali u ovom sukobu nema pobjednika, drugo značenje ne poništava prvo, a to čini "porodičnu" kalamburu povezanu sa igrama riječi prva grupa („komšije“), up.: I unutra neleteći vrijeme je moguće odletjeti iz servisa(E.Krotkiy); Ako ne imaš vremena iz matematike, fizike, hemije, engleskog, zatim uradi dobro barem ručati(TV "Rano ujutro"); Gosti se dijele na prijatne, ko može okupirati, i one neprijatne koje treba da budu okupirati (magazin "Dragonfly").

Činjenica je da je kalambura, kao, možda, nijedna druga jezička šala, vrlo heterogena po kvaliteti: uz uspješne, ima i mnogo neuspješnih ili neprikladnih. Pun je eksperimentalna radionica za razvoj i dizajn neobičnih značenja. Igrač se nalazi u poziciji alhemičara koji ima određeni skup početnih elemenata (polisemantične ili homonimne riječi ili fraze), ali nije u stanju predvidjeti kakva će se legura rezultat eksperimenta. Uz isti sastav riječi koje se sviraju, dodatna značenja (i, shodno tome, kvaliteta igre riječi) mogu se značajno promijeniti. Evo dvije igre riječi na istu temu, a ovdje su "kamenje" isto (homonimne riječi brak"brak" i brak"loša kvaliteta"), razlika je samo u "okviru":

Oko sebe vidite samo to umjesto da ste sretni brak uzmi samo jednu brak

... (V. Ardov. Vodič za zvučnike ). dobra stvar brak neće biti pozvan.

Obje izjave o braku pesimistički su diskreditirajuće, ali je druga kraća i sadržajno bogatija.

Iz istorije ruske igre reči. Sudeći po zbirkama ruskog folklora, igranje riječi nije bilo rijetkost već u Drevnoj Rusiji. Evo nekoliko poslovica iz rukom pisane zbirke ruskih poslovica iz 17. vijeka. P. Simonyi: Fili pio, da, Phil beat .
pozvao gosti, ali kupljeno kosti .
Sapun nije sladak ako je lice pokvareno.
Sir od hrastovine, suvi kučko vezano kučko . Međutim, procvat igre reči pada u Rusiji u 19. veku, posebno u njenoj drugoj polovini. Samo su anegdote i igre reči o nosu toliko brojne da V. V. Vinogradov govori o „raznobojnom buketu „nosološke“ književnosti prve polovine 19. veka. ( naturalistička groteska). „Koliko god bilo neprijatno ponekad imati nos, ipak je podnošljivije nego biti potpuno bez nosa“, čitamo u jednom od časopisa. Čini se da nakon olujnog cvjetanja"nozologija" morao proći kroz period opadanja. Ništa slično ovome! Objesite nos, vodite za nos, idite s nosom ne samo tokom 19. veka, već čak iu 20. veku.

). Igra reči zauzima značajno mesto u stvaralaštvu ruskih pisaca 19. veka. A. Puškin, N. Leskov, V. Burenjin, M. Saltikov-Ščedrin, pesnici Iskre, A. Čehov.

20ti vijek " srebrno doba ruske književnosti» prikazuje galaksiju talentovanih komičara. Dovoljno je istaći A. Averčenka, N. Tefija, O. Oršera, O. Dimova i druge komičare grupisane oko časopisa „Satirikon“ i „Novi Satirikon“, u kojima je igra reči čest i rado viđen gost (tačnije, veseli domaćin).

Posle oktobarskog prevrata, u eri "herojskih dela", ispostavlja se da je igra reči

van posla. Ipak, on zauzima istaknuto mjesto u stvaralaštvu nekih sovjetskih i modernih pisaca, prije svega V. Majakovskog, V. Škvarkina, I.Ilfa i E.Petrova, N.Glazkov, E.Krotkoj, F.Krivin, V.Vysotsky, B.Zakhoder, A.Knyshev. Većina anegdota (bilo da se radi o političkoj anegdoti, šali o Štirlicu ili poručniku Rževskom) ima "kvasac".LITERATURA Kruchenykh A.E. 500 novih Puškinovih duhovitosti i kalambura. M., 1924
Shcherbina A.A. Suština i umjetnost verbalne duhovitosti ( igra reči). Kijev, 1958
Khodakova E.P. Igra reči Puškina i Vjazemskog. Formiranje novog stila ruskog jezika u doba Puškina. M., 1964
Khodakova E.P. Igra reči na ruskom književnost XVIII in. U knjizi: ruski književni govor u 18. veku Frazeologizmi. Neologizmi. Puns. M., 1968
Gridina T.A. Jezička igra: stereotip i kreativnost. Jekaterinburg, 1996
Sannikov V.Z. Ruski jezik u ogledalu jezičke igre. M, 1999

“Stirlitz je otišao do prozora. Duvalo je sa prozora.
Stirlitz je zatvorio prozor. Njuška je uklonjena."
(šala)

“-„Odsjeci rame...”- pročitao je Kralj i ponovo pogledao
Kraljica. - Da li ikad sečeš po ramenu, draga?
"Nikad", rekla je kraljica.
I okrenuvši se, povikala je, pokazujući prstom u jadnog Billa:
- Odseci mu glavu! Glavu s ramena!
"Ah, razumem", reče kralj. - Ti
sečemo sa ramena, ne sa ramena!
I sa osmehom je pogledao oko sebe. Svi su ćutali.
- To je igra reči! viknu kralj ljutito.
I svi su se smejali."
(L. Carroll "Alisa u zemlji čuda")

Tako smo došli do jednog od najzanimljivijih književnih sredstava, s kojim su direktno povezane mnoge anegdote o Stirlitzu i poručniku Rževskom. Riječ je, naravno, o najpoznatijoj igri riječi – tzv. igre reči, a pošto je reč o poeziji, zanimaće nas prvenstveno PUN RHYMS . Ove rime, kao i druge igre riječi, izgrađene su na fonetskoj sličnosti riječi i fraza različitog značenja. Naravno, igra riječi se može koristiti u poeziji, a ne u obliku rime, već, na primjer, biti zasnovana na promjeni stresa, kao u jednoj od Winnie the Poohovih pjesama u ulici. B. Zakhoder:

"- Moje pitanje je jednostavno i kratko, -
Rhino je rekao,
Što je bolje - četrdeset petica
Ili pet četrdeset?…”

Ili u pjesmama Y. Kozlovskog:

„Iako sam još uvek u redovima...
Nemam velike nade.
Zalažem se za istinu
A to znači da nešto vredim.

„Kosilica kosi, a zec kosi,
Kukavica je kukavica, a magarac je kukavica.

Osnova mnogih igra riječi su homonimi - riječi sa različita značenja i isti pravopis ili zvuk. Prisjetite se primjera iz udžbenika sa različite vrijednosti riječ "pletenica". Evo jedne od nedavnih političkih kalambura na ovu temu: "Ukrajinom je zavladala žena s kosom." Svijetle poetske igre riječi na istoj riječi izgradili su N. Glazkov i V. Bryusov:

N. Glazkov:
„Volim obale rijeka i pletenice,
Volim kad zvone livade pletenice…
Ali ja volim svoju voljenu pletenice!..
Ne gledajte na ovu slabost koso«.

V. Bryusov:
„Vi ste beli labudovi hranjen,
Odbacivanje težine crnog pletenica…
Plivao sam u blizini; pristao hranjen;
Snop zalaska sunca je bio čudan- pletenica.
... Odjednom su labudovi pojurili par…
Ne znam čiji je krivica…
Zalazak sunca nestao je iza izmaglice par,
uličica kao potok krivica…»

Tri različite pletenice.

A evo jedne lijepe igre riječi, koja se očito pojavila u procesu prijevoda:

Wolfram von Eschenbach "Parzival" (preveo L. Ginzburg):
„Bila sam mu verna i izdao,
I ja sam prevaren njima i izdao«.

Neki su se lingvisti odnosili prema homonimima sa slabo prikrivenom antipatijom, nazivali su ih "bolesnim" riječima, vjerovali su da zbog njih jezik postaje sve zbunjeniji, a njegovo semantičko opterećenje se iscrpljuje. Neke su riječi, poput kukavice, "ubile" svoju "braću blizance". Tako su riječi "vječno" (od riječi "očni kapak") i "vino" (od riječi "vino") napustile ruski jezik - sada kažu "kriv".

Međutim, za pjesnike i duhovite, igra se pokazala kao pravi nalaz. Popularnost ove igre riječi nastala je zbog neočekivane promjene značenja riječi (fraze) uz zadržavanje njene fonetike. Obično je ova metamorfoza usmjerena na stvaranje komičnog ili paradoksalnog efekta.
Naravno, igre riječi nisu ograničene na homonime. Često je igra na nivou fraza. Ponekad se semantički naglasci mogu različito staviti u istu frazu:

S. Aksyonenko:
„I ništa nije rečeno
Nešto da se radi tako u lovu
Upravo sada?
Sada dolazi kraj
I početak je bio kao
Upravo sada…".

Ali obično se pjesmičke rime grade na različitim raščlanjenjima originalne fraze.

S. Aksyonenko:
„Za Boga čitaj,
Uzeo sam psaltir čitaj.
Ali popeo se u sredini čitaj…
A psaltir nije za mene čitaj…
ja sam monah postati,
Tako da je drugi psaltir dobiti«.

Em. Nježan:
"On će reći riječ" za "
I kaje se...
On stalno
Štucanje!”

Sergei Kuriy:
"Naletio na greben we,
Obala D pogrešno daleko…
Dobre rime,
Nije li?»

Nepoznato
vulgarna igra riječi:
Telo je belo, a izmet izbušen.

Još jedan primjer igre riječi (vjerovatno folklor):

„Šaljem jednom po graf tijela
Doneo sam sa sobom telegraf
I, gola, zaboravljajući o časti,
Dao sam depešu devojci čitaj.
I mada je bila devojka rack,
onesvijestio se rack…»

Igra riječi, gdje se potpuna podudarnost slovnog sastava između riječi i fraza različitog značenja, naziva HETEROGRAM. Na primjer:

D. Avaliani:

"Nisi beskućnik - živi si do neba",

"Adresa javnosti je pakao republike",

"Po pozornici tame - put pjesnika je moj."

S. Fedin:

“Oslabljen - pojeo magarac”,

"U vatri vjere, kraljevi - u ljutnji, vitezovi"

"Avangardizam je naučio Rusiju -
Avangarda je mučila Rusiju.”

Izuzetno je teško napisati uspješne pjesme koje se u potpunosti sastoje od heterograma, ali postoje takvi primjeri:

D. Avaliani:

„Dati su naređenje i nož
Čekali su kazino.”

“Ne ZAKON - vječno strašilo.
Neću dokrajčiti čoveka
Jer gdje je poenta?
Jutro je leptir
A Bog je dijete:
Maternica je bure.

S. Fedin:

„Azam je poučen
ali mučen.
Dok se leči
Oni su osakaćeni."

"Jadno, Bog me ima,
Tražim robu za prijatelja
Ja nosim drugačije, apsurdno!

Istorija igre reči je izgubljena u magli vremena. Na primjer, u Dahlovom rječniku može se pronaći odlična narodna igra riječi: "Ja - u šumu, a on se popeo, ja - za brijest, a on se zaglavio."
Jednu od najsjajnijih kalambura napisao je "starac" Deržavin, prikladno nadmašivši imena Napoleona i Bagrationa:

„O, kako sjajno
super On-field-it!
Lukav je i brz
i jak u borbi;
Ali zadrhtao, što se njega tiče
ispruženih ruku u borbi
sa bajonetom Bog-rati-he«.

Ovom prilikom se podseća i dečija zagonetka sa trikom:
Šta je slon radio kada je Napoleon došao? (on je na terenu).

"Blagosloven" od Deržavina, Puškin je takođe voleo da se igra rečima i često je koristio rime:

„Vi kučići! Prati me!
Hoćeš li od kalach,
Vidi, ne pričaj
Ali ne to Ja ću te pobediti«.

„Branilac slobode i prava
U ovom slučaju, nikako prava«.

„Ali šta radi supružnik,
Jedan u odsustvu supružnik?»

"Anegdote iz života Puškina", 1899:
“Jednom je Puškin sjedio u kancelariji grofa S. i čitao u sebi neku knjigu. Sam grof je ležao na sofi. Na podu okolo stol igra dvoje dece.
- Saša, reci nešto improvizovano... - okreće se grof Puškinu.
Puškin odmah, bez oklevanja, brzo odgovara:
- Ludi klinac na kauču.
Grof je bio uvrijeđen.
„Previše toga zaboravljate, Aleksandre Sergejeviču“, rekao je strogo.
- Nimalo... Ali izgleda da me ne razumeš... Rekao sam: - djeca na podu, pametna na kauču«.

Ali pravi majstor igre riječi, u svoje vrijeme prepoznat kao "kralj rime". 19. pjesnik in. Dmitrij Minaev (usput, jedan od prevodilaca " Divine Comedy"). Jedna od najpoznatijih kalambura pripada njegovom peru, gde se igra i sama reč "puna reči":

„Oblast rima je moja element,
I pišem lako pjesme i;
Bez razmišljanja, bez odlaganje,
Trčim do linije sa linije,
Čak i na finski smeđe stene
Žalim se sa igrokazom«.

„Vlasulja na ćelavoj glavi stavljanje,
Ne vjerujem na djevojkama.
I ne očekujem ništa od dama,
Iako je ponekad život za njih ja cu dati«.

„Na pikniku, u hladovini jela
Popili smo više od smreka,
I, znajući mnogo o vinu i ele,
Jedva se vratio kući jedva…».

“Tužno uzviknete:
« Jesam li ja taj?»
- Sto centimetara
moj struk«.

„Nemoj se razmetati, druže, teme,
Šta imate viška teme.
Djeluje koje znamo Teme,
Gde su najbolji umirali Teme«.

Kao što ste već primijetili, dugo vremena se pjesmička rima koristila uglavnom na komičan i satiričan način. Jedan od prvih koji je iz šaljivog "geta" izbacio pjesmičku rimu bio je Vladimir Majakovski, koji se s pravom može nazvati "kraljem rime" dvadesetog vijeka. U njegovoj poeziji ovo književno sredstvo koristi se stalno i u najširem rasponu - sve do ozbiljnih, pa i patetičnih stihova. Primjere za to i sami možete pronaći u gotovo svakom djelu "vođe gorlana":

„Godinama ranije stotinu
rasti
nas
bez starost,
iz godine u godinu
rasti
naš
baud odrasti.
Pohvala
čekić i sti X -
zemlja
mladost!»

Sjajno je razvio pjesmičku rimu i Jakov Kozlovski, čija je knjiga "O riječima raznih - iste, ali različite", mislim, pričinila zadovoljstvo brojnoj sovjetskoj djeci.

„Medved je nosio, hodajući na tržište,
Prodaja meda pot.
Odjednom na medveda - evo napad -
Ose su to uzele u svoje glave napad!
Medo sa vojskom aspen
Borila se razderana aspen.
Može li biti bijesan Pasti u,
Kad bi se ose popele u usta,
Stung where užasno,
ih za ovo i užasno«.

„To je ko je pogođen Luke
Pucao u glavu Luke?!
Ne kažem kako glup,
Kao da je bio pucanj ne moj«.

"Snow je rekao: - Kada sam ja stado,
Reka će postati golubovi,
Teći će, tresući se stado
Reflected golubovi«.

Igra riječi posebno dobro izgleda u pjesmama u kojima zvuk igra veoma važnu ulogu.

V. Vysotsky:
„Ne bih poredio bilo sa tobom -
Barem me pogubi, upucaj me.
Pogledaj kako ja divim ti se, -
Kao Madonna Raphael!

Od m/ž "The Bremen Town Musicians":
« Oh, rano je
ustaje sigurnost!»

Iz pjesme grupe SPLIN:
„Heroj – na heroine,
Heroina - na heroine…»

Međutim, efekt igre riječi može se pojaviti potpuno nenamjerno i stvoriti komični efekat koji je potpuno neprikladan. Sjetite se banalnih primjera iz života: "Ne lomite jaja!" ili "Oslobodi anus." Međutim, pjesnici najčešće griješe onim što je poznati pisac A. Kvjatkovski nazvao SHIFT, kada se blisko razmaknute riječi mogu spojiti u nepredvidive kombinacije za slušaoca. U svom Poetskom rječniku, Kwiatkowski citira nekoliko sjajni primjeri(otkriven, inače, ne među grafomanima, već među priznatim klasicima).

A. Puškin:
"Jeste li čuli (lavovi) iza šumarka glas noći
Pjevačica ljubavi, pjevačica tvoje tuge?

M. Lermontov:
„AT popodnevna vrućina u dolini Dagestana
sa olovom (sa vinom) Ležao sam nepomično u grudima.

A. Blok:
„Izlazi, nitkove! Sačekaj već (Uh, dupe, stani)
Pozabaviću se tobom sutra."

Ako se metod onomatopeje kombinuje sa principom „pokvarenog telefona“, onda se možete zabaviti uz igru, čiju je suštinu dobro pokazao D. Rodari u knjizi „Gramatika fantazije“:

« Uzmimo prvi red poznata pesma Carducci:

“Nosio sam sedam pari cipela…”.

Pokušajmo to prepisati, slikovito rečeno, žmirkajući, s greškama, bez poštovanja mijenjajući slogove, kao da imamo pred sobom hrpu zvukova, prazninu koja čeka da dobije svoj konačni oblik:

"Sedam šarana u blatu: o, dominacija..."

Or

"Samo sedam krpa ne mogu da savladam..."

Često se koristi slična tehnika, proizvodeći " smešan prevod» strane pjesme. Prisjetimo se barem Kirkorovljevog ponavljanja Turčina Tarkana - "Oh, majko, šik dame."
A evo kako je poznati parodista Sergej Minaev svirao sa rečju "Yaki-Da" iz pesme "Video sam te kako plešeš":

“... Kohl po lošem vremenu
avioni ne lete - nema veze.
"Ilys" ne može,
i "Yaki" da...
...nađi način
gde je trava ponekad veoma teška.
Bikovi ne mogu, ali jaki mogu…”

Ponekad greške u kaznama mogu biti daleko od bezazlenih. Tako je na Sinodi u Triru izraz iz poslanice apostola Pavla Titu (3:10), koji je zvučao „Haereticum devita!“ („Odvrati jeretika!“, tj. izbjegavaj) čitalo se kao „Haereticum de vita!“ ("Heretici oduzimaju život!"). Mala praznina u riječi, kao što znate, imala je dalekosežne posljedice.

M. Bulgakov "Majstor i Margarita":
“Ovaj se vitez jednom bezuspješno našalio”, odgovorio je Woland, okrećući lice Margariti tiho zapaljenim okom, “njegova igra riječi, koju je sastavio, govoreći o svjetlu i tami, nije bila sasvim dobra. A vitez je nakon toga morao tražiti malo više i duže nego što je očekivao.

Završavajući razgovor o čudnim rimama, ne može se zanemariti MONORIM- tehnika kada se stih gradi na monotonoj rimi (žaba-muha-draga-krevetac). Ako monorim nije neuobičajen u stihovima muslimanskog istoka (npr poetske forme kao gazela, rubaiyat, qasida), onda se u našoj poeziji ova tehnika rijetko sreće u čista forma. Najčešće se može naći u pojedinačne strofe, kao u pesmi Marine Cvetaeve:

„AT veliki grad moja je noć.
Iz uspavane kuće odlazim - odlazim
I ljudi misle: žena, ćerka, -
I sećam se jedne stvari: noći.

Julski vetar me nosi - put,
A negde muzika u izlogu - malo.
O, sad vetar do zore - duvaj
Kroz zidove tankih grudi - u grudi.

Ima crna topola, a na prozoru je svjetlost,
I zvonjava na kuli, a u ruci - boja,
I ovaj korak - nikome - nakon,
I ova senka je ovde, ali ne ja.

Svetla su kao nizovi zlatnih perli,
Noćni list u ustima - ukus.
Oslobađanje dnevnih obveznica,
Prijatelji, shvatite da vas sanjam.

Monorimi koji su predugački za naše uši zvuče previše zamorno i monotono. Međutim, hipnotički učinak ove tehnike često se koristi u zavjerama i molitvama. Namjerne monorime također se mogu uspješno koristiti u humorističke ili igrive svrhe (posebno u dječjim pjesmama).

K. Chukovsky:

“... A nedavno i dvije gazele
Zvali su i pevali:
- Zaista
Zaista
Sve je izgorelo
Vrteške?

Ah, jeste li mudri, gazele?
Vrteške nisu izgorjele
I ljuljačka je preživjela!
Vi bi, gazele, ne galamite,
I sljedeće sedmice
Skočio bi i sjedio
Na vrtuljku!

P. Veretelnik:

„Saša nosi kapu,
Pantalone, košulja.
Kapa je od Sašinog dede.
Čak i pistacije
Sašine mame
U zamjenu za kapu
deda Saša -
Samo promašaji.
Čak i kamilicu
Od ljubazne Maše
I griz
Sašine bake -
Samo bubice
U poređenju sa kapom
Slavni deda Saša.