Tsitaat. Essee “Nikolenka Irtenevi tegelaskuju kujunemine (L

Loo peategelase Nikolenka Irtenjevi lapsepõlve elu on ümbritsetud kõrge poeesia, helge ja rõõmsa maailmavaate õhustikuga. Esimeses isikus narratiiv annab teose stiilile väljendunud lüürilisuse ja sügava subjektiivsuse tunnused. "Küpsunud ja küpseks saanud Nikolenka räägib oma varasest lapsepõlvest selle õrnuse, vaimustuse lähedase tundega, mis on pidevalt olemas ka kõigis kirjaniku mälestustes lapsepõlvest." Loo kangelase kõne sulandub autori kõnega.

Kangelase suhtlemisviis teiste tegelastega, aga ka sisemonoloogid võivad lugejale tema tegelaskuju kohta palju rääkida.

Kes on Nikolenka Irtenev loos “Lapsepõlv”? Alles hiljuti sai ta kümneaastaseks. Ta rääkis sageli "vaiksel, väriseva häälega, ... kartis mitte niivõrd seda, mida ta ütles, vaid seda, mida ta kavatses öelda". Tema kujutlusvõime viis teda sageli kaugele, sageli "arutles ta iseendaga".

Varases lapsepõlves kogeb Nikolenka, nagu kõik lapsed, orgaanilist vajadust mängude, lõbu ja meelelahutuse järele. Ja nagu kõik lapsed, on ta uudishimulik, uudishimulik, kohtleb loomi, linde ja putukaid kiindumuse ja armastusega. Ta on tundlik inimliku lahkuse ilmingute suhtes.

A. Ananjev märgib: "Poisil on pidevalt kalduvus hinnata ja analüüsida teiste tegevust ja käitumist ning eneseanalüüsi. Tal on analüütiline mõtlemine, lapsepõlvest peale õpib ta enda ja teiste tundeid eraldama." Saate selles veenduda, kui pöördute otse loo peategelase kõne ja käitumise analüüsi poole.

Meie ees on esimene peatükk - "Õpetaja Karl Ivanovitš". Mentor Karl Ivanovitš, kes kaitses Nikolenka und, lõi paberilõksuga üle pea, äratades kogemata oma õpilase. Nikolenka oli solvunud ja nördinud:

"Oletame," mõtlesin ma, "ma olen väike, aga miks ta mind häirib? Miks ta ei tapa kärbseid Volodja voodi juures? Neid on nii palju! Ei, Volodja on minust vanem; ja mina" m kõige vähem: sellepärast ta mind piinabki. See on kõik, millest ma räägin. ja mõtleb terve elu, - sosistasin, - kuidas ma saan tüli teha. Ta näeb väga hästi, et ta ärkas ja hirmutas mind, aga ta näitab nagu ei paneks tähele... vastik mees!Ja rüü, ja müts ja tutt - milline vastik!" .

Siin on pahameelt õpetaja vastu, Nikolenka seletab naiivselt ebaõiglase kohtlemise tunnet sellega, et ta on väike. Kuid samal ajal, kui kangelane väljendab vaimselt oma pahameelt Karl Ivanovitši vastu, ütles ta lahkel häälel, et on aeg tõusta, ja hakkas oma kandadel tiksuma. Ja "Siin taastoodab Tolstoi väga täpselt lastepsühholoogiat, kangelase emotsionaalset reaktsiooni. Sellega seoses on iseloomulik tunnete ja meeleolude kiire muutumine (rõõmust leinaks ja vastupidi).

"Kui lahke ta on ja kuidas ta meid armastab, ja ma võin temast nii halvasti mõelda!" .

Näeme, et Nikolenka mõistab alguses Karl Ivanovitši teravalt hukka, kuid mõne minuti pärast näitab ta oma õpetaja vastu vägivaldset armastust.

Kangelane tundis suurt häbi, et veel minut tagasi ei armastanud ta oma mentorit.

Mis puutub tegelase kõnesse, siis võite märgata, et Nikolenka hääldab oma sisemonolooge vene keeles, kuid vastab Karl Ivanovitši saksakeelsele tervitamisele saksa keeles:

Ah, lassen Sie Ah, jäta järele (saksa keeles)., Karl Ivanovitš! - karjusin pisarsilmil, torkasin pea patjade alt välja.

See tähendab, et saksa keele valdkonnas on juba võimalik avastada kangelase teatud teadmisi.

Samas peatükis on poiss häiritud kujuteldavast unenäost, milles ta ema suri, kuid "hommikupäike paistis rõõmsalt läbi akende" ja Volodja jäljendas oma õe guvernant nii naljakalt, et Nikolenka oli peagi täiesti lõbus.

Kangelase loos õpetajast kõlab aga kurbus, haletsus ja kaastunne:

«Varem oli nii, et ta ei pannud mind tähele, aga mina seisin ukse taga ja mõtlesin: «Vaene, vaene vanamees! Meid on palju, mängime, lõbutseme, aga ta on üksi ja keegi ei tee talle pai. Ta ütleb tõtt, et on orb. Ja tema elu lugu on nii kohutav!" Ja see muutuks nii haletsusväärseks, et läheksite tema juurde, võtaksite tal käest kinni ja ütleksite: "Lieber kallis (saksa keeles). Karl Ivanovitš!

Ja jälle näeme, et Nikolenka mõtleb vene keeles, kuid meenutades oma pöördumist Karl Ivanovitši poole, hääldab seda isegi vaimselt saksa keeles.

Peategelane tunneb oma vanale õpetajale kaasa, on temasse kiindunud, tal on väga kahju, et ta peab seda meest solvama:

"Parem oleks igavesti õppida ja mitte lahkuda, mitte lahku minna oma emast ega solvata vaest Karl Ivanovitšit. Ta on juba väga õnnetu!" (peatükk "Isa") .

Näeme, et Nikolenka on valmis isegi oma lähedaste nimel “ohverdama”.

Peatükis "Klassid" See episood on huvitav. Peategelane, kes oli eelseisvast lahkuminekust ärritunud, ei suutnud õpetajaga peetava õppedialoogi ajal pisarate tõttu öelda lihtsat saksakeelset fraasi. Edasi - hullem. Poiss tegi kirjaoskuste kirjutamise ajal palju blotte.

“...ma ei suutnud enam pisaraid tagasi hoida ja nutmisest ei saanud ma öelda: “Haben Sie die Zeitung nicht gelesen?” Kas te pole ajalehti lugenud? (saksa) Mis puudutab kirjaoskust, siis tegin paberile langevatest pisaratest sellised laigud, nagu kirjutaksin veega pakkepaberile."

See kinnitab veel kord peategelase tundlikku ja haavatavat olemust.

Peatükis "Lapsepõlv" väikese poisi sisemonoloog annab edasi ka mõtte, et ta on valmis õnne nimel midagi ohverdama

Karl Ivanovitš:

"Andku jumal talle õnne, andke mulle võimalus teda aidata, tema leina leevendada; olen valmis tema nimel kõik ohverdama."

Lõpetuseks olgu mainitud, et vanaemale luuletusi kirjutanud Nikolenka võttis eeskujuks oma õpetaja venekeelse luuletuse. Ja ma pean ütlema, et ta ületas teda:

«Püüame lohutada

Ja me armastame sind nagu su ema."

Seega näeme, et õpetajaga suheldes räägib Nikolenka vene keelt, sisestades mõnikord saksakeelseid sõnu ja väljendeid, see tähendab, et Karl Ivanovitš pole selle lapse jaoks mitte ainult õpetaja, vaid ka sõber.

Majahoidja Natalja Savishna mängis poisi moraalses arengus peaaegu otsustavat rolli. Pärisorjanaine, kelle kogu elu oli "puhas, ennastsalgav armastus ja isetus". "Kõiges, mida ta tegi," märgib A. B Tarasov, "tema suhtumises Nikolenkasse, tema vanematesse ja teistesse lastesse oli nii palju lahkust ja spontaansust, armastust ja ausust, et Natalja Savishna tundus poisile alati erakordse inimesena. kõrge väärikus, mõni "haruldane, imeline olend", kes on väärt "armastust ja imestust".

Sellel mehel on Nikolenka vaimsele ja moraalsele elule võrreldamatu "tugev ja kasulik mõju".

Peatükis "Natalia Savishna" Vanaproua karistas poissi laudlina ära rikkumise eest. Ja Nikolenka, kes oli tema peale karistuse pärast vihane, sai nördiseks.

"Mida!" ütlesin endale, saalis ringi kõndides ja pisaratesse lämbudes. "Natalja Savišna, lihtsalt Natalia, räägib sina mulle ja lööb mulle ka märja laudlinaga näkku, nagu õuepoiss. Ei, see on kohutav!"

Ja kui Natalja Savishna, nähes, kuidas Nikolenka "nüristas", põgenes, rääkis kangelane, jätkates kõndimist, kuidas jultumale Nataljale solvangu eest tasuda. Tema vihatunne läks üle armastuse ja häbi tundele, kui Natalja Savišna mõni minut hiljem tuli tema juurde punasest paberist kornetiga, milles oli kaks karamelli ja üks veinimarja, ning hoidis seda värisedes välja. käsi, ütles:

"Tule nüüd, mu isa, ära nuta... anna mulle andeks, loll... mina olen süüdi... sa annad mulle andeks, mu kallis... siin sa oled."

"Mul ei jätkunud jõudu lahkele vanaprouale näkku vaadata; pöördusin ära ja võtsin kingituse vastu ning pisarad voolasid veelgi rikkalikumalt, kuid mitte enam vihast, vaid armastusest ja häbist."

Nii hindab poiss oma käitumist. See episood näitab, et Nikolenka suhtumine Natalja Savishnasse ei sõltu sellest, et ta on pärisorja, vaid tegelikult armastab ta teda väga.

Peatükis Ainult temaga leiab kangelane lohutust, arutledes oma ema elu viimaste minutite üle. Ta tunneb vana naisest õhkuvat soojust.

"Kuulasin teda hinge kinni pidades ja kuigi ma ei saanud täielikult aru, mida ta ütles, uskusin teda täielikult."

"Vestlusi Natalja Savishnaga korrati iga päev; tema vaiksed pisarad ja rahulikud vagad kõned tõid mulle rõõmu ja kergendust."

Ja peatükis "Lein" Nikolenka hakkab tõesti mõistma, et ainult tema armastas tõeliselt omakasupüüdmatult Natalja Nikolaevnat.

"See on see, kes teda tõeliselt armastas!" - mõtlesin ja tundsin enda pärast häbi.

Pärast Natalja Savishna surma tema ja tema ema haudu külastades arvab Nikolenka:

"Kas Providence ühendas mind nende kahe olendiga tõesti ainult selleks, et panna mind igaveseks kahetsema?..." .

Juhuslik kohtumine püha narri Grishaga jättis poisi hinge sügava jälje. Kümneaastaselt oli Nikolenkal võimalus näha, kuidas see salapärane mees, kerjus, kodutu, mingisuguse kinnisideega rändaja, meeletult ja kirglikult Jumala poole palvetas ning poiss oli hämmastunud nende usuliste tunnete jõust. jõudes ekstaasi piirini. Pühas narris oli poisi jaoks midagi salapärast ja seletamatult köitvat.

"Sellest ajast on silla alt palju vett läbi käinud," ütleb loo kangelane, "paljud minevikumälestused on minu jaoks tähenduse kaotanud ja muutunud ebamääraseks unenägudeks, isegi rändaja Grisha on oma viimase rännaku juba ammu lõpetanud; kuid mulje, mis ta mulle jättis, ja tunne, mis äratas, ei sure kunagi mu mällu" (peatükk "Grisha") .

Nikolenka keeruline ja vaimselt rikas isiksus kujuneb erinevate sündmuste, faktide ja reaalsusnähtuste mõjul. "Tema iseloomu ja moraalset iseloomu, käitumist igapäevaelus ja edasist saatust mõjutasid erineval viisil vanemad ja õpetajad, inimesed ja loodus, kogu nähtav ja kujuteldav maailm."

Peatükis "Lapsepõlv" Eriti selgelt avalduvad Nikolenka tunded oma armastatud ema vastu, tema autoriteet oli tema jaoks eksimatu ja püha.

Temale suunatud pöördumised sisaldavad sõnu ja väljendeid, mis võimaldavad meil mõista poisi tõelisi tundeid:

"Oh, kallis, kallis ema, kuidas ma sind armastan!"

"Aitab! Ja ära ütle seda, mu kallis, mu kallis!" - Ma karjun, suudledes ta põlvi, ja mu silmist voolavad pisarad - armastuse ja rõõmu pisarad.

Muidugi võime märgata, et sõnade "kallis", "kallis", "kallis", "kallis", "kallis", "kallis", "mu sõber", "minu ingel" kasutamine on tüüpiline kõigile. Irtenijevi perekonna liikmed suhtlemisel üksteisega, lähedastega, teenistujatega.

Piiritu armastus ja hellus ema vastu kõlavad ka kangelase sisemonoloogides:

"Tulete üles ja seisate ikoonide ees, oma puuvillases rüüs, kui imelist tunnet kogete, öeldes: "Oh, jumal, päästa issi ja emme."

Peatükis "Lahkuminek" kangelane oma käitumist kirjeldades näitab meile taas, kui tähtis on tema ema talle. Sisemonoloogid on sel juhul kõne parimaks tunnuseks.

"Kui kuulsin seda häält, nägin ta värisevaid huuli ja pisaraid täis silmi, unustasin kõik ning tundsin nii kurbust, valusat ja hirmu, et pigem põgenen kui jätan temaga hüvasti. Sain sel hetkel aru, et kallistades tema isa, ta jättis meiega juba hüvasti."

"Kas ma peaksin teda uuesti vaatama või mitte?... Noh, viimast korda!" - ütlesin endale ja kummardusin vankrist veranda poole.

"Isa istus mu kõrval ega öelnud midagi; lämbusin pisaratesse ja miski surus mu kurgus nii, et kartsin lämbuda..."

Lõpuks, pärast Natalja Nikolaevna surma tunneb Nikolenka elus mingit alaväärsust:

"Ema ei olnud enam, aga meie elu läks sama rada... majas ja meie eluviisis polnud midagi muutunud, ainult teda polnud... Mulle tundus, et pärast sellist ebaõnne peaks kõik olema on muutunud; meie tavaline eluviis tundus mulle tema mälestuse solvanguna ja meenutas talle liiga eredalt tema puudumist" (peatükk "Viimased kurvad mälestused"). .

Eakaaslastega suheldes näitab peategelane nende vastu siiraid tundeid ega püüa seda varjata. Ta kogeb oma esimest armastust guvernant Mimi tütre Katya vastu ja ei suuda vastu panna tema õlga suudlemisele (peatükk "Midagi esimese armastuse sarnast"):

"Kummardus üle ussi, tegi Katenka just selle liigutuse ja samal ajal tõstis tuul salli tema väikesest valgest kaelast. Selle liigutuse ajal oli õlg kahe sõrmega mu huultelt. Ma ei vaadanud enam ussi poole, Vaatasin ja vaatasin ning suudlesin kõigest jõust tugevalt Katenka õlga... Ma ei võtnud Katenkalt silmi ära. Olin tema värske, heleda näoga juba ammu harjunud ja armastanud seda alati; aga nüüd hakkasin lähemalt vaatama. ja armusin veelgi rohkem."

Peatükis "Grisha" ka kangelane tunneb Katenkale kaastunnet, ta suudleb tema kätt ja kõige ootamatumal hetkel:

"Keegi võttis mu käest kinni ja küsis sosinal: "Kelle käsi see on?" Kapis oli täiesti pime, kuid ühe puudutuse ja otse kõrva sosistava hääle peale tundsin Katenka kohe ära. Täiesti teadvuseta haarasin kinni. käsi lühikeste varrukatega küünarnukist ja surus huuled temale. Ilmselt oli Katenka sellest teost üllatunud ja tõmbas käe eemale: selle liigutusega lükkas ta kapis seisnud katkise tooli." .

Võite märkida, et siin kasutab poiss deminutiivsete järelliidetega sõnu ("Katenka", "õlg", "nägu", "kael", "rätik", "varrukas" jne), justkui rõhutades tüdruku deminutiivsust ja erilist kaastunnet. Temale.

Moskvas meeldis Nikolenkale juba teine ​​tüdruk - väike külaline nimega Sonechka Valakhina. Selle tüdruku välimust kirjeldades kasutab kangelane ka deminutiivsete järelliidetega sõnu, sealhulgas omadussõnu:

"...summutatud inimesest tuli imearmas kaheteistkümneaastane tüdruk lühikese lahtise musliinkleidi, valgete pükste ja pisikeste mustade kingadega. Tema valgel kaelal oli must sametpael, pea oli kaetud tumeblondide lokkidega. , mis eest läks nii hästi tema kauni näoga , ja tagantpoolt - paljaste õlgadeni...

Tema näo silmatorkav joon oli tema punnis, poolsuletud silmade erakordne suurus, mis lõi imeliku, kuid meeldiva kontrasti tema tillukese suuga. Ta huuled olid kokku surutud ja ta silmad tundusid nii tõsiseltvõetavad, et tema näoilme oli selline, millelt ei oodanud naeratust, ja mille naeratus on seda võluvam” (peatükk "Külalised kogunevad") .

Tüdruku kirjelduse teises lõigus loob omapärase kontrasti peategelase neutraalsete sõnade ja deminutiivsete järelliidetega sõnade kasutamine: „ühest küljest ilmub meie ette taas miniatuurne kaunis tüdruk, teisalt Nikolenka imetleb seda tüdrukut, ja mingil määral ülendab teda.” .

Peab ütlema, et aadliperekondades oli prantsuse keele rääkimine tavaline. Lapsed said kodust haridust, õppisid võõrkeeli, õppisid muusikat, tantsimist ja häid kombeid. Nad võiksid isegi teineteise poole pöörduda kui "sina". Seetõttu alustab kangelane vestlust prantsuse keeles, et mitte langeda näoga Sonechka ette:

Vous etes une habitante de Moscow? Kas elate alaliselt Moskvas? (prantsuse)- ütlesin talle ja pärast jaatavat vastust jätkasin: - Et moi je n "ai encore jamais gyakori la capitale Ja ma pole kunagi varem pealinnas käinud (prantsuse keel)., - arvestades eelkõige sõna "sagedaja" mõjuga külastada (prantsuse keel).(peatükk "Enne Mazurkat") .

Kuid pärast seda ei saanud Nikolenka enam selles vaimus vestlust jätkata ja siis küsis Sonechka, nagu iga spontaanne laps, vene keeles: "Kust sa nii lõbusa kinda leidsid?" Ja seekord selgitas poiss lapselikult selle päritolu. Pärast kadrilli ütles Sonechka prantsuse keeles “merci”.

Peatükis "Pärast Mazurkat" Laste vahel toimus venekeelne dialoog, mille lõpus tüdruk soovitas kangelasel lülituda "sina", kuid Nikolenka ei julgenud seda kunagi teha:

Tead mida? - Sonechka ütles äkki: "Ma ütlen alati mõnele poisile, kes meile külla tulevad Sina; räägime sinuga ka Sina. Tahad? - lisas ta pead raputades ja mulle otse silma vaadates.

Sel ajal astusime saali ja algas Grosfateri järjekordne, otseülekanne

• "Tule... need," ütlesin ma ajal, mil muusika ja müra võisid mu sõnad summutada.
• - Lähme Sina"Ära luba," parandas Sonechka ja naeris.

Grosfater sai otsa ja mul ei olnud aega ühtegi fraasi öelda Sina, kuigi ta ei lakanud kunagi välja tulemast sellistega, kus seda asesõna korratakse mitu korda. Mul ei olnud julgust seda teha. .

Seega näeme, et Nikolenka käitumine ja kõneviis tüdrukute suhtes iseloomustavad teda kui "häbelikku, haavatavat ja tundlikku poissi".

Peategelane on Serjoža Ivinist lapselikult entusiastlik ja kahetseb, et püüdes "jäljendada suuri", jätavad lapsed end ilma "hella lapseliku kiindumuse puhastest naudingutest".

"Ma mitte ainult ei julgenud teda suudelda, mida ma mõnikord väga teha tahtsin, tema käest kinni võtta, öelda, kui hea meel mul teda nähes on, vaid ma ei julgenud teda isegi Serjosaks ja kindlasti ka Sergeiks kutsuda. oli meiega nii.Iga tundlikkuse väljendus osutus lapsemeelseks ja seda, et see, kes lubas endal olla poiss" (peatükk "Ivins") .

Näeme, et teisi poisse nende “täiskasvanueas” jäljendades ei suuda Nikolenka isegi oma iidolit niimoodi nimetada, nagu ta tahab.

Samuti tuleb öelda, et peategelane on oma venna Volodja peale solvunud, sest ta demonstreerib vahel oma üleolekut ja kohtleb Nikolenkat nagu väikest.

"Volodya oli märgatavalt ennasttäis: ta pidi olema uhke, et saabus jahihobusega, ja teeskles, et on väga väsinud."

"Tõesti, ma ei taha [mängida] - see on igav!" - ütles Volodya, sirutades ja samal ajal enesekindlalt naeratades (peatükk "Mängud").

"Volodya ütles pead tõstmata põlglikult: "Missugune hellus?" (peatükk "Midagi esimese armastuse sarnast")

• - Milline loll! - ütles ta naeratades...
• - Jama! - karjusin patjade alt.
• "Sa ei saa millestki aru," ütles Volodja põlglikult.
• „Ei, ma saan aru, aga sa ei saa aru ja räägid lolli juttu,” ütlesin läbi pisarate.
• - Aga pole vaja nutta. Tõeline tüdruk! (peatükk "Voodis") .

Viimases dialoogis näeme isegi, et Nikolenka venna kõne on täis ebaviisakaid väljendeid. Ja viimast fraasi tajuvad nii kangelane kui ka lugejad solvanguna: see oli ju adresseeritud poisile ja pealegi oli ta ka kergesti haavatav, tundlik ja vaimselt õrn. Seetõttu võib Nikolenka pahameelest aru saada.

Peatükis "Ivins" kangelane mõistab ennast ja poisid hukka selle eest, et nad naeravad teiste üle ja alandavad neid. Siin on näide Nikolenka sisemonoloogist, kus ta meenutab sügava kahetsusega oma suhtumist Ilenka Grapi, vaese välismaalase poega, kõhnasse poissi, kes tundus talle “põlastusväärne olend, keda ei tasu kahetseda ega isegi mõelda. umbes":

"Ma ei suuda endale absoluutselt seletada oma teo julmust. Kuidas ma tema juurde ei läinud, teda ei kaitsnud ega lohutanud? Kuhu on kadunud kaastunne, mis pani mind kibedasti nutma, nähes välja visatud väikest sitalast. pesa või kutsikas, keda kantakse üle aia viskamiseks, või kana, mida kokk supi jaoks kannab? Kas selle imelise tunde uputas minus armastus Serjoža vastu ja soov näida talle sama hea kui ta ise? Kadestamisväärsed olid need armastus ja soov hea välja näha! Need tekitasid minu lapsepõlvemälestuste lehtedel ainsad tumedad laigud"

"Nikolenka soov analüüsida oma tegevust, käitumist, soov mitte korrata seda, mille pärast ta end hiljem hukka mõistab, on hämmastav," kirjutab Ts. I. Green.

Oleme juba märganud, et kellegagi rääkides, kellestki rääkides kasutab peategelane deminutiivsete järelliidetega sõnu. Ta kutsub tüdrukuid “õeks Lyubochka”, “Katenka”, “Sonechka”, Natalja Savishna - “vana daam” (vt näiteid ülalt), koera - “Kallis”. Tema ümbritsevad objektid on "tugitool", "laud", "lehtla", "kast", "kast". Kui ta kirjeldab kellegi välimust, nimetab ta nägu "väikeseks näoks", huuli "käsnadeks", kaela "kaelaks", õlgadeks "õlaks", juukseid "karvadeks". Nende ümber olevad on riietatud “kleididesse”, “rättidesse”, “mütsidesse”, “sukkidesse” (vt näiteid ülalt).

"Kallis," ütlesin teda hellitades ja nägu suudledes, "me lahkume täna; hüvasti! Me ei näe üksteist enam kunagi" (peatükk "Isa").

"Olles kõhu täis jooksnud, istusite teelauas, kõrgel tugitoolil..." (ptk. "Lapsepõlv").

"Karl Ivanovitšil oli karp oma tootega käes..." (peatükk "Luule") .

Selle poisi kõnestiili saab seletada ehk sellega, et kõik teda ümbritsev harib ja õpetab teda.

Peategelase keelt iseloomustab suuremal määral pehmete ja hääletute kaashäälikute esinemine. Erinevalt vanemast vennast Volodjast tõmbab Nikolenka sisemiselt ema poole ja oma kõnes jäljendab ta loomulikult oma ema. Veelgi enam, nagu varem märgitud, kutsub ta hellitavalt kõiki pereliikmeid, isegi koera (vt ülaltoodud näiteid).

Sõnamoodustuse valdkonnas võite märgata, et Nikolenka kasutab oma sõnades sageli eesliidet u-, millel on kaks tähendust:

• 1) "kolida ära; vabaneda" ("Ma jooksen minema", "põgele", "sure");
• 2) "tugevda midagi" ("Ma tapan", "näeme", "üllatus").

Ja see pole meie arvates juhuslik ja vastab peategelase iseloomule.

"Kuid selsamal hetkel, kui ma jalad laiali ajasin ja hüppama hakkasin, vaatas minu ümber kiirustades jooksev printsess tuima uudishimu ja üllatusega mu jalgu. See pilk tappis mu" (peatükk "Mazurka").

"...Aga kui te teaksite, kui kahju mul on (tahtsin kurvalt öelda, aga ei julgenud), et te varsti lahkute ja me ei näe enam" (ptk. "Pärast Mazurkat") .

Nendes näidetes näeme, et Nikolenka jaoks on temaga juhtuvad sündmused tõeline katastroof, tragöödia. Ja siin võime märkida eesliidet y- kahes tähenduses.

Ka peategelase kõnes võib jälgida tavapäraste rahvapäraste väljendite ja fraseoloogiliste ühikute (“üksi”, “mu kallis”, “külalisi oli palju”) ja vananenud sidesõna “kui” (tänapäeva vene keeles) kasutamist. "kui":

"Meid on palju, me mängime, meil on lõbus, kuid ta on üksi ja keegi ei hellita teda" (peatükk "Õpetaja Karl Ivanovitš").

"Aitab! Ja ära ütle seda, mu kallis..." (peatükk "Lapsepõlv").

"Kui me täna läheme, siis ilmselt tunde ei toimu..." (ptk "Isa") .

"Nikolenka pilt on huvitav ka seetõttu, et autor reprodutseerib oma sisemonolooge, mida tekstis on palju," ütleb A. A. Bolšakova. Märkasime, et Nikolenka kõne on sageli kortsus ja arglik, kuid tema sisemonoloogid on helgemad, rikkalikumad, emotsionaalsemad. Ta esitab endale pidevalt küsimusi; Sõnavara on palju laiem, seal on palju keeruka struktuuriga lauseid:

"Oletame, et ma olen väike, aga miks ta mind häirib? Miks ta Volodja voodi juures kärbseid ei tapa? Neid on nii palju! Ei, Volodja on minust vanem; ja mina olen kõige vähem: sellepärast ta mind piinabki. See on kõik, mille peale ta terve elu mõtleb, kuidas ma saan pahandusi tekitada" (ptk. "Õpetaja Karl Ivanovitš") .

Nikolenka kõnes on sageli kuulda vahesõna "ah". See rõhutab veel kord tema emotsionaalset, tundlikku olemust.

"Oh, kallis, kallis ema, kuidas ma sind armastan!" (peatükk "Lapsepõlv").

„Ah, lassen Sie Ah, jäta järele! (saksa)"Karl Ivanovitš!" (peatükk "Õpetaja Karl Ivanovitš") .

Samuti võime märgata, et peategelase kõnes leitakse kõige sagedamini seisundi kategooria, mis aitab tema meeleseisundit edasi anda:

"Pärast palvet mähkisite end teki sisse, hing on kerge, särav ja rõõmus..." (ptk. "Lapsepõlv")

"Tuba on vaikne..." (ptk "Õpetaja Karl Ivanovitš") .

Žanriline lähenemine Nikolenka keelele võimaldab märkida järgmist. Tema kõnes võime eelistada selliseid žanre nagu arutluskäik, meeleparandus, tänulikkus, küsimus:

"Vaene, vaene vanamees! Meid on palju, me mängime, meil on lõbus, aga ta on täiesti üksi..." (ptk. "Õpetaja Karl Ivanovitš")

"Jaht")

"Kui lahke ta on ja kuidas ta meid armastab..." (ptk "Õpetaja Karl Ivanovitš")

"Aga mängu ei tule, mis siis jääb?..." (peatükk "Mängud") .

Tema kõnežanrid on alati isiksusekesksed ja viivad suhete ühtlustumiseni, kui vestluskaaslane seda soovib.

Enne Nikolenka Irtenjevi kõne iseloomustuse lõpetamist tuleb öelda, et "Tolstoi loo eripära on see, et ta suutis ühelt poolt kujutada last, paljastada tema sisemisi kogemusi ja seeläbi tuua kangelase lapsukest lähemale. lugejale ja teisalt samal ajal analüüsida tema tegevust, mõtteid, tundeid, s.t anda edasi lapsepsühholoogiat. Nii keerulise idee realiseerimiseks valib kirjanik jutuvestmise erivormi. Ta kasutab materjali retrospektiivset esitusviisi. Täiskasvanu mäletab oma lapsepõlveaastaid: õhkkonda, milles ta kasvas, inimesi, kes teda ümbritsesid. Tekst näib ühendavat kaks vaatenurka sündmustele: "siis" (tegevuse arenemise aeg) ja "praegu" (mälestuste kirjutamise aeg), mis on tüüpiline memuaaridele. Ühelt poolt vaatab samu sündmusi laps, teiselt poolt täiskasvanu. Just selliseks kangelaseks osutus Nikolenka Irtenev.

Proovime kõneomaduste abil kindlaks teha, kus loos kõlab väikese Nikolenka hääl ja kus esineb jutustaja hääl. Kümneaastase poisi kuvand avaldub otseselt kangelase otseses kõnes, tema tegudes, emotsionaalsetes reaktsioonides ja arutluskäikudes.

"Vaatamata sellele, et meie ees on täiskasvanu mälestused tema minevikust, on tekstis episoode, kus kümneaastase lapse hääl kõlab otse," märgib N. I. Romanova. Nikolenka astub dialoogi teiste tegelastega, ta mõtleb palju, mõtleb, analüüsib, sellepärast ta ilmub kangelase sisekõne. Toome paar näidet. Peatükis "Printsess Kornakova" ta reageerib valusalt kommentaaridele oma välimuse kohta:

"Mida mu pätid temaga tegid... kas teist vestlust pole?"

Kuid Nikolenka õigustab Seryozha Ivini julma tegu:

"Jah, see on tõsi, Ilenka pole midagi muud kui nutt, aga Serjoža on suurepärane tüüp... kui hea mees ta on!..." (peatükk "Ivins") .

Paljud peatükid paljastavad kangelase kuvand tegevustes, liikumistes. Nikolenka käitub vastavalt oma vanusele ja olemusele. Ta ootab lõunaaega, kuna see tähendab tundide lõppu; ei ole rahul sellega, et teda kasvatab Mimi, kaitstes oma olemuse vaba väljendust; tahab oma ratsutamisega muljet avaldada; ta naudib õues piknikut, sest see ei piirdu lihtsalt hängimisega; teda paeluvad lastemängud; Lapselikust edevusest varjab ta, et tema uus ülikond on liiga kitsas; talle ei meeldi “tüütud vibudega kingad”, mis tõestavad, et ta on alles laps; Nikolenka kogeb jahil suurt elevust, ta ei taha nägu kaotada, kui isa käsib tal jänest püüda. Seda näidete loetelu võib jätkata väga pikalt. Kõigis neis episoodides tegutseb laps.

"Ma vaatasin kannatamatusega kõiki märke, mis õhtusöögi lähenemist tõestasid" (ptk "Klassid").

"Läksime koos liiniga tagasi. Tahtsime üksteist ratsutamiskunstis ja nooruses ületada, hüppasime selle ümber" (ptk. "Midagi esimese armastuse sarnast"). .

Oleme juba varem öelnud, et Tolstoi reprodutseerib väga täpselt kangelase emotsionaalne reaktsioon ja tõi näiteid (vt eespool). Huvitav on siin ka episood, kus kirjeldatakse jahti (ptk "Jaht"). Kangelane ei saa pikka aega närvipinge all olla ja tema mõtted hajuvad kiiresti mõnest muust teemast:

“Tamme paljaste juurte lähedal, mille all istusin, sipelgasid sipelgad... Võtsin oksakese pihku ja blokeerisin sellega tee... Nendelt huvitavatelt vaatlustelt tõmbas mind eemale kollaste tiibadega liblikas. ..”.

Peatükis "Grisha" Kirjeldatakse Nikolenka kirglikku huvi püha lolli palve vastu. "Ta jälgib teda tähelepanelikult, unustades kõik, mis teda ümbritseb. Kuid peagi on poisi uudishimu rahuldatud, seltsimeeste lärm segab teda ja Nikolenka lülitub juba teisele teemale."

"Hellmustunne, millega ma Grishat kuulasin, ei saanud kaua kesta, esiteks sellepärast, et mu uudishimu oli küllastunud ja teiseks sellepärast, et olin oma elu ära teeninud... ja tahtsin ühineda üldise sosistamise ja sebimisega..." .

Peatükis "Lahkuminek" ka tuju muutub mitu korda. Alguses on ta lahkumise suhtes ükskõikne, tal on ainult üks soov - võimalikult kiiresti teele jõuda. Kuid kui Nikolenka näeb oma ema kurbust, muutub tema tuju järsult: ta nutab, "ei mõtle millelegi peale oma leina". Teemuljed hajutavad aga tema kurvad mõtted kiiresti:

"Olles umbes miil eemale sõitnud, istusin rahulikumalt ja hakkasin visa tähelepanuga vaatama lähimat silme ees olevat objekti - rakmete tagumist osa, mis jooksis minu küljelt."

Paljud Nikolenka tunded on liialdatud. Mazurka häbitunnet peetakse katastroofiks:

"Kõik põlgavad mind ja põlgavad mind alati... tee kõige juurde on minu jaoks suletud: sõpruse, armastuse, au... kõik on kadunud!" (peatükk "Mazurka")

Huvitav on see, et enda jaoks raskel hetkel mäletab Nikolenka oma ema (täiesti lapsik reaktsioon):

"Kui mu ema oleks siin, ei punastaks ta oma Nikolenka pärast..." (peatükk "Mazurka")

Kangelane liialdab ka oma ebaõnnestumise olulisust jahistseenis, kui ta igatseb jänest:

"Oh issand, mis ma küll teinud olen!" (peatükk "Jaht") .

Muidugi avaldub siin selgelt poisi olemus, kes reageerib valusalt paljudele elu aspektidele, võttes kõike väga südamelähedaseks. "Volodja," märgib E. Yu. Kukuškina, "kui ta sellisesse olukorda satuks, siis ta ilmselt nii väga ei muretseks. Kuid ikkagi on see lapse, mitte täiskasvanu reaktsioon." .

Loo tekst sisaldab sageli kangelase arutluskäik, psühholoogiline reaktsioon Ta on sündmuste ja inimeste suhtes väga mõistev, kuid reeglina on tema motivatsioon naiivne. Näiteks "kangelane usub, et kõige olulisemad probleemid lahendatakse alati tema isa kabinetis, selgitades seda asjaoluga, et "kõik lähenesid kontori uksele, tavaliselt sosistades ja kikivarvul."

Peatükis "Püha loll" ta mõtiskleb Mimi kasvatuse üle:

"Mis ta meist hoolib!" võite mõelda. "Las ta õpetab oma tüdrukuid ja meil on selleks Karl Ivanovitš."

Ka täiskasvanud Irtenjevi kuvand avaldub mitmes aspektis: see kõnefraasid-signaalid, enda ja teiste omadused, fraasid-kommentaarid, justkui seletaks kõike toimuvat.

"Nagu ma praegu näen", "ma mäletan", "see juhtus", "tekib nii palju mälestusi minevikust", "sellest ajast on silla alt palju vett läbi käinud" jne. - sellised fraasid toovad teksti sisse täiskasvanud inimese hääle. Pealegi on mõnikord selge kontrast "siis" ja "praegu" vahel:

"Kui ma nüüd teda [Ilenka Grapat] mäletan, siis leian, et ta oli väga abivalmis, vaikne ja lahke poiss; siis tundus ta mulle nii põlastusväärne olend, kelle peale ei tasu kahetseda ega isegi mõelda" (ptk. "Ivins").

"Sellest ajast, kui ma mäletan, mäletan Natalja Savishnat, tema armastust ja paitusi, kuid nüüd tean ainult, kuidas neid hinnata..." (peatükk "Natalia Savishna")

Mõnes tekstifragmendis on selge vihje tulevikule:

"See tüdruk oli La belle Flamande, kellest Maman kirjutas ja kes mängis hiljem kogu meie pere elus nii olulist rolli" (peatükk "Mis meid külas ees ootas"). .

Peatükis, mis kirjeldab laste lahkumist ( "Lahkuminek"), kõlab jutustaja hääl lauses, kus on selge vihje ema surmale:

"Sain sel hetkel aru, et isa kallistades jättis ta juba meiega hüvasti."

Neid fraase räägib inimene, kes on kõiki neid sündmusi juba kogenud ja teab, kuidas see kõik lõpeb.

Tahaksin märkida järgmised omadused, mis on otseselt seotud Nikolenkaga ja mis rõhutavad tema noort vanust:

"...tõusin voodis istukile ja hakkasin sukki üle väikeste säärte tõmbama..." (ptk "Õpetaja Karl Ivanovitš")

"Ema istus klaveri taha ja meie, lapsed, tõime paberid, pliiatsid, värvid ja sättisime end ümara laua lähedale" (ptk. "Tunnid kontoris ja elutoas") .

"Kogu loo vältel annab täiskasvanud jutustaja inimestele oma hinnanguid. Need võivad olla üksikasjalikud või, vastupidi, üsna kokkusurutud, justkui möödaminnes antud." Näiteks isale on pühendatud eraldi peatükk, milles teda hinnatakse kui väljakujunenud isiksust, kui teatud tüüpi inimest (sellest ka pealkiri "Mis mees mu isa oli?"):

„Ta oli eelmise sajandi mees ja tal oli selle sajandi noortele omane tabamatu rüütellikkus, ettevõtlikkus, enesekindlus, viisakus ja lõbustus.

Peatükis "Natalia Savishna" räägib üksikasjalikult Natalja Savishna dramaatilisest elust (ilmselgelt ei saanud laps kõiki sündmusi teada). Printsess Kornakova ja prints Ivan Ivanovitši portreed on varustatud väga elavate kirjeldustega:

"Printsess oli umbes neljakümne viie aastane naine, väike, habras, kuiv ja sapine, hallikasroheliste ebameeldivate silmadega, mille ilme oli selgelt vastuolus tema ebaloomulikult õrna suuga" (ptk. "Printsess Kornakova").

"Ta [vürst Ivan Ivanovitš] oli väikese intelligentsusega... hästi haritud ja hästi lugenud..." (peatükk "Vürst Ivan Ivanovitš") .

Kõiki neid tegelasi vaatab täiskasvanu, kes märkab väikseimaid iseloomuomadusi ja annab sügavaid hinnanguid.

Kommenteerivad fraasid võivad olla väga väikesed killud. Kirjeldades Nikolenka tundeid Sonechka vastu, tema hirmu, et ta ei meeldi, kõlab järgmine rida:

"Ma ei saanud aru, et selle armastustunde eest, mis mu hinge rõõmuga täitis, võib nõuda veelgi suuremat õnne..." (ptk. "Pärast Mazurkat") .

Peatükis, kus kirjeldatakse Nikolenka ema surma ( "Mis meid külas ees ootas"), see räägib odekolonni ja kummeli lõhnast, mis kogu tema elu meenutas kangelasele seda kohutavat surmaepisoodi:

"See lõhn tabas mind nii tugevalt, et... mu kujutlusvõime viib mind kohe sellesse süngesse ja umbsesse tuppa ja taastoodab kohutava hetke kõik väiksemad detailid."

Peatükis "Viimased kurvad mälestused" antakse lause, mis võtab kokku lapsepõlveajastu:

"Ema surmaga lõppes minu jaoks lapsepõlve õnnelik aeg ja algas uus ajastu - noorukiea ajastu."

Mõnes loo peatükis on omapäraseid lüürilised kõrvalepõiked. Näiteks peatükk "Lapsepõlv" pühendatud sellele ajale. See on lapsepõlve, selle puhtuse ja värskuse poeetiline tähistamine:

"Õnnelik, õnnelik, pöördumatu lapsepõlveaeg! Kuidas saab sellest mitte armastada, mälestusi sellest kalliks pidada?" .

"Enne meid," märgib K.V. Podartsev sellest peatükist rääkides, "on praktiliselt luuletus proosas."

Ja kuidas saab mitte meenutada jutustaja mõtteid naeratusest, mis üksi "koosneb sellest, mida nimetatakse näo iluks"; edevusest, mis on „nii tugevalt inimloomusse poogitud, et väga harva ajab isegi kõige intensiivsem lein selle välja“; lapsepõlve julmusest, mida on raske seletada; selle kohta, miks lapsed jätavad end ilma "puhastest naudingutest õrna lapse kiindumuse tõttu lihtsalt kummalise soovi tõttu oma vanemaid jäljendada" jne. (vt ülaltoodud näiteid).

Nii on "loos "Lapsepõlv" meie ees justkui kaks kangelast: väike Nikolenka ja täiskasvanud Nikolai Irtenjev. Teose originaalsus seisneb just kahe vaate harmoonilises koosluses. Näeme ühelt poolt, kuidas Nikolenka teatud sündmustele reageerib, teiselt poolt, kuidas täiskasvanud inimene neid hindab. Veelgi enam, "jutustaja pilt ei kata Nikolenka kujutist, ta selgitab ainult seda, mida kümneaastane poiss ei näinud ega mõistnud."

Nikolenka Irtenjevi kõne vaatlused võimaldavad meil teha järgmised järeldused. Esiteks iseloomustab kangelase verbaalne käitumine teda kui väga lahket, armastavat inimest, kes soovib, et kõik oleksid õnnelikud. Nikolenka ei jaga ümbritsevaid oma ringi inimesteks ja mitte omadeks; sama lugupidamise ja armastusega annab ta edasi oma suhtumist lähedastesse, sugulastesse, aga ka teenijatesse ja pühasse lolli Grišasse. .

Teiseks nägime tegelase kõne kaudu, et ta erineb teistest lastest selle poolest, et temas ärkas varakult vajadus mõttetöö järele, tal on analüütiline mõttelaad, tema sisekogemused eristuvad suure pinge ja sügava emotsionaalsusega.

Kolmandaks aitab tema soov oma käitumist ja tegusid analüüsida tal luua suhteid erineva iseloomuga, erineva sotsiaalse taustaga inimestega, aidata tal töötada oma puudustega ja säilitada parimaid vaimseid omadusi.

Leo Nikolajevitš Tolstoi kirjanduslik tegevus sai alguse 1852. aastal, kui tema lugu “Lapsepõlv” ilmus selle ajastu juhtivas ajakirjas “Sovremennik”, milles ta kujutas lapse vaimse maailma keerulist kujunemisprotsessi.

Nikolenka Irtenjev on aadlisuguvõsast pärit poiss, ta elab ja kasvab kehtestatud reeglite järgi ning on sõber samade perede lastega. Ta armastab oma vanemaid ja on nende üle uhke. Kuid Nikolenka lapsepõlveaastad olid rahutud. Ta koges palju pettumust teda ümbritsevates inimestes, sealhulgas ka kõige lähedasemates.

Lapsena püüdles Nikolenka eriti headuse, tõe, armastuse ja ilu poole. Ja kõige ilusama allikaks tema jaoks nende aastate jooksul oli tema ema. Millise armastusega mäletab ta naise hääle helisid, mis olid "nii armsad ja tervitatavad", tema käte õrnaid puudutusi, "kurba, võluvat naeratust". Nikolenka armastus ema vastu ja armastus Jumala vastu "sulandusid kuidagi kummaliselt üheks tundeks" ja see pani tema hinge "kergeks, helgeks ja rõõmsaks" ning ta hakkas unistama sellest, "et Jumal annaks kõigile õnne, nii et kõik oli õnnelik..."

Lihtne vene naine Natalja Savvishna mängis poisi vaimses arengus suurt rolli. "Kogu tema elu oli puhas, ennastsalgav armastus ja isetus," sisendas ta Nikolenkale arusaama, et lahkus on inimese elus üks peamisi omadusi.

Nikolenka tajub teravalt valet ja pettust ning karistab end nende omaduste märkamise eest. Ühel päeval kirjutas ta oma vanaema sünnipäevaks luuletusi, milles oli rida, et ta armastab oma vanaema nagu oma ema. Tema ema oli selleks ajaks juba surnud ja Nikolenka põhjendab seda nii: kui see rida on siiras, tähendab see, et ta lakkas oma ema armastamast; ja kui ta ikka veel oma ema armastab, siis see tähendab, et ta tegi vanaema suhtes valet. Poiss on sellest väga piinatud.

Loos võtab suure koha inimeste armastuse kirjeldus ja selle lapse võime teisi armastada rõõmustab Tolstoid. Aga autor näitab samas, kuidas suurte inimeste maailm, täiskasvanute maailm selle tunde hävitab. Nikolenka oli kiindunud poisi Serjoža Ivinisse, kuid ei julgenud talle oma kiindumusest rääkida, ei julgenud ta käest võtta, öelda, kui hea meel tal teda nähes oli, "ei julgenud teda isegi Serjožaks kutsuda, aga kindlasti Sergeiks ”, sest „iga tundlikkuse väljendus Lapsemeelsuseks osutus ka see, et see, kes endale lubas, oli alles poiss. Suureks saades kahetses kangelane korduvalt, et lapsepõlves, "ei ole veel läbi elanud neid kibedaid katsumusi, mis viivad täiskasvanud suhetes ettevaatlikkusele ja külmusele", jättis ta end ilma "veidrate mõjude tõttu õrna lapseliku kiindumuse puhastest naudingutest". soov jäljendada suuri.” .

Nikolenka suhtumine Ilinka Grapi paljastab tema iseloomus veel ühe joone, mis peegeldab ka “suurte” maailma halba mõju talle. Ilinka Grap oli pärit vaesest perest, temast sai Nikolenka Irtenevi ringi poiste pilkamine ja kiusamine ning selles osales ka Nikolenka. Aga siis, nagu alati, tundsin ma häbi ja kahetsust. Nikolenka Irteniev kahetseb sageli sügavalt oma halbu tegusid ja kogeb teravalt oma ebaõnnestumisi. See iseloomustab teda kui mõtlevat inimest, kes on võimeline oma käitumist analüüsima ja küpsema hakkavat inimest.

Meile meeldib L. N. Tolstoi lugu “Lapsepõlv”, sest selles vaatame poisi kasvamist, analüüsime koos temaga enda ja ümbritsevate tegemisi, õpime valedest üle saama ja mitte kartma aktsepteerida tegelikku elu sellisena, nagu see on. "Keegi pole nii selgelt ja läbinägelikult kujutanud lapse vaimse maailma kujunemise keerulist protsessi, nagu seda tegi Tolstoi," märkis B. Bursov L. N. Tolstoi autobiograafilisele triloogiale pühendatud artiklis, "see on surematus ja kunstiline suurus. tema loost."

Ema surmaga lõppes Nikolenka jaoks lapsepõlve õnnelik aeg. “Oh, kallis, kallis ema, kuidas ma sind armastan...” Ja ema armastas oma poega väga. Ta mäletab tema armastust ja hellust. Tuba on poolpime. Ta ärkab, ema paitab teda ja kõditab teda. Ta kuuleb tema lõhna, tema häält. Kõik see paneb Nikolenka püsti hüppama, ema kallistama ja tema juurde kallistama. Poiss armastas oma vanemaid väga. Ta seisis ikoonide ees ja ütles: "Issand, päästa issi ja emme." Kuid sageli ei saanud Nikolenka aru ja kartis oma isa. Pjotr ​​Aleksandrovitš Irtenjev tundis oma poja vastu vähe huvi, mistõttu poiss ei saanud temaga südamest rääkida. Kuid ta süda täitus õrnusest, kui ta mõtles oma õpetajale Karl Ivanovitšile. Tal oli vanast õpetajast kahju, kui Pjotr ​​Aleksandrovitš tahtis ta välja lugeda. Erinevalt isast mõistis poiss, et aastaid nende majas elanud Karl Ivanovitšil polnud kuhugi minna. Nikolenka mõtles: „Andku jumal talle õnne, anna mulle võimalus teda aidata, tema leina leevendada; Olen valmis tema nimel kõik ohverdama."

Irtenievi perekonnas oli mees, kes armastas Nikolenkat ja soovis talle ainult parimat. Ta ei saanud veel aru, et kohtles Natalja Savvišnat vääritult. Nikolenka mõtted ja tunded, keda Natalja Savvišna karistas laudlina määrimise eest, on läbi imbunud isandlikust ülbusest. "Kuidas! Natalja Savvišna, lihtsalt Natalja, sa ütled mulle, ja ta lööb mulle ka märja laudlinaga näkku, nagu õuepoiss!..“ See oli aga üürike vihasähvatus. Poiss kohtleb teda hellalt ja kui ta sureb, tuleb ta hauale ja kummardub maa poole. Ja lähedal on ema haud. Ja Nikolenka mõtleb nende naiste kohta: "...kas tõesti Providence ühendas mind nende kahe olendiga ainult selleks, et panna mind igaveseks kahetsema?..." Materjal saidilt

Nikolenka kiindus väga oma eakaaslase Seryozha Ivlevisse. Küll aga oli tal piinlik oma tundeid väljendada: “... vahel tahtsin tõesti tal käest võtta, öelda, kui hea meel mul teda nähes on, aga ma ei julgenud teda isegi Serjosaks kutsuda ja kindlasti Sergeiks. : nii oli see meiega. Nikolenka mõistis aga peagi, et see poiss ei ole oma armastust väärt. See juhtus pärast seda, kui Seryozha juhitud poisid kohtlesid julmalt vaese välismaalase poega Ilenka Grapi. Ta oli vaikne, lahke ja abivalmis poiss. Pärast Grapi kiusamist heitis Nikolenka endale ette argpükslikkust, soovis Serjožale meeldida ega seisnud Ilenka eest.

Alles täiskasvanueas, lapsepõlve õnnelikke päevi meenutades, mõtleb Nikolai Irtenjev kahetsusega: "Me jätsime end ilma lapsepõlve õrna kiindumuse puhastest naudingutest ainult ühe kummalise soovi tõttu suuri jäljendada."

Milline saab olema Nikolenka? Tema edasist elulugu teadmata võib öelda, et temast saab korralik inimene, aumees, enesehinnanguga, kes oskab kaasa tunda ja kaasa tunda.

Kas te ei leidnud seda, mida otsisite? Kasutage otsingut

Sellel lehel on materjale järgmistel teemadel:

• Tolstoi Nikolenka lapsepõlve omadused
• sochinenie na temu obraz nikolenko irteneva
• Nikolenka Irteniev Vikipeedia
• Tolstoi lapsepõlvelugu Nikolenkast
• teema ei meeldinud üldse

“- ainulaadne, “originaal” olemus, mis oma keerukusega eristub märgatavalt paljude teiste laste ja täiskasvanute hulgast, mille autor oma loos välja tõi.

Lapsepõlv. Noorukieas. Noorus. L. N. Tolstoi triloogia filmi adaptsioon (1973)

Nikolenka Irtenijeviga kohtudes torkab eriti silma tema eluteadvus ja haruldane oskus ennast ausalt kohelda. Lapseliku hinge häiritud spontaansus peegeldus temas varakult - ta suhtub nii oma rõõmudesse kui ka muredesse mitte nagu lapsesse: ta on alles laps - ja samas on ta juba halastamatu psühholoog, kes haiglase uudishimuga süveneb enda ja teiste hinge . See psühholoogilise analüüsi kalduvus arendab temas hämmastavaid vaatlusvõimeid, paneb ta mõtlema kõikidele elunähtustele, neid mõistma ning enamasti kannatama ja kannatama, kuna ühelt poolt puudub tal vaimne terviklikkus ja teisest küljest. teisest küljest valdab teda "egootism" - eksklusiivne, valus huvi peamiselt tema enda kompleksi "mina" vastu.

Alati kõike analüüsides kaotas ta lõpuks võime tajuda vahetult, nagu laps, olemise muljeid; tegeledes eranditult iseendaga, allutades kõik oma “minale”, võitleb ta sellegipoolest suurte pingutustega keskkonna mõju vastu – seepärast on ta alati oma uhkuse meelevallas, mis temas seetõttu omandab ülemäärase valusad vormid. häbelikkus, kahtlus, kahtlus, isegi kadedus teiste suhtes. Sellepärast ta kannatabki, vaadates teisi, kes elavad lihtsalt, nähes, et nende elu on kergem nii neil endil kui kõigil nende ümber; teda piinab alati mõte, mida teised tema kohta ütlevad - talle tundub, et ta teeb alati vigu, kõik mõistavad ta hukka.

- loo “Lapsepõlv” looja. Selle peategelane on Nikolenka Irtenev. Autor tutvustab lugejatele poisi algusaastaid, paljastades tegelase isiksuse ja maailmapildi ning hinnates tema tegusid. Mitte ilmaasjata ei loo kirjanik nii liigutavat pilti. Tegelase omadused langesid kokku tema isikliku iseloomu ja elulooga.

Nikolenka Irtenjev kuulub uudishimulike noorte kangelaste hulka, nagu Iljuša Snegirev, Kolja Krasotkin ja.

Loomise ajalugu

Tolstoi, nagu paljud kirjanikud, pidas päevikut. Sellesse pani krahv kirja mõtted, unistused ja moraaliõpetused, mida elu talle andis. Kirjanik ei olnud alati sama, mida lugejad mäletavad. Ta omandas pärast pikki aastaid kestnud mõtisklust ja loovust auväärse vanamehe kuvandi, kes jutlustab elust maailmas ja armastust Jumala vastu. 1852. aastal ilmunud loost “Lapsepõlv” sai Tolstoi esimene teos.

Nikolenkast või õigemini Nikolai Petrovitš Irtenjevist saab loo ja sellest sündinud triloogia peategelane. Teosed “Lapsepõlv”, “Noorus”, “Noorus” kirjeldavad kangelase elu. Tegelane on autobiograafiline ja tema abiga vastab Tolstoi küsimustele, mida ta endale korduvalt esitas.

Illustratsioon Tolstoi loole "Lapsepõlv"

Nikolenka on aristokraatliku perekonna esindaja. Laps on 10 aastane. Ta on krahv ja tema kasvatus vastab ilmaliku ühiskonna kõrgeimatele standarditele. Poiss otsib hingerahu ja elu mõtet, arenedes inimesena. Tema sisemaailm on rikas. Ta muutus pärast kohutavat sündmust, mis poisi perekonda tabas.

Jutustust räägitakse esimeses isikus. Nii võimaldab autor mõista, et käsitletud sündmused olid tema jaoks olulised ja võetud päriselust.

Lugu "Lapsepõlv"

Autor tutvustab peategelast juba loo esimestes ridades. Lugeja näeb magavat poissi, keda tema mentor väsimatult jälgib. Poiss kasvab mugavates tingimustes. Vaatamata bartšukile omasele riknemisele ja veidrustele näitab ta teiste vastu üles südamlikkust ja õrnu tundeid. Lugu tutvustab publikule Nikolenka esimesi eluaastaid.

Saame võimaluse kujundada aimu, millistes tingimustes kasvas üles uus põlvkond maaomanikke ja ilmaliku ühiskonna esindajaid. Ühiskonnas propageeritav ebamoraalsus ja silmakirjalikkus on konkreetse perekonna näitel ilmselge.

Nikolenka Irtenev pole üldse ilus. Tal on suur nina ja täidlased huuled, väikesed silmad ja pea taga paistvad lehmalakid. Välimus on lapse jaoks oluline, seetõttu muretseb ta puuduste pärast ja palub sageli, et Jumal saadaks talle ilu. Ebameeldivaid jooni märgivad ka last ümbritsevad täiskasvanud, isegi kõige lähedasem inimene, ema. Ta räägib ka poisi vaimsest ilust.

Nikolenkat eristab tülitsev iseloom ja süttiv kadedustunne, kuid poiss on oma lähedastega õrn ja südamlik, kohusetundlik ja teiste suhtes lahke. Positiivsed omadused soosivad kangelast. Tal on alati häbi oma pahategude ja valede mõtete pärast. Kahetsus ja kahetsus, mis last tabavad, saavad tema jaoks karistuseks. Ja ma tahan uskuda, et poiss proovib paremini käituda. Ta ei seisa elukutse valiku ees, kuid poiss teeb oma tunnetele toetudes iga päev kangelasele kättesaadava eluvaliku.

Peategelase vastuoluline isiksus avaldub tema tegudes ja suhetes loo teiste tegelastega. Laps õppis kodus. Nikolenka mentor, sakslane, kes tuli Venemaale õnne proovima, äratab poisis kaastunnet ja haletsust.

Nikolenka tahab ohverdada oma armastatud õpetaja nimel ja püüab igal võimalikul viisil oma armastust näidata. Vahel on tal rikkeid ja ta saab sellistel hetkedel vihaseks ja noomib oma vanema sõbra ja õpetaja peale, on jultunud ja sõimab sakslast halva hinde, raske eksami või noomituse pärast. Poissi valdab kiiresti kahetsus ja ta püüab kuuletuda.

Nikolenka iseloom avaldub ka sõpruses Ilenka Grapiga, haige ja tagasihoidliku eakaaslasega ebaõnnestunud perekonnast. Ilenka talus Irtenjevsidega suhtlemist, lootes hilisemale patronaažile ning meistri lapsed mõnitasid vaikset poissi ja mõnikord isegi peksid teda. Ta viidi pisarateni. See patt piinab Nikolenka hinge palju aastaid. Ta uskus, et oleks pidanud Ilenka eest seisma, kuid ta ei teinud seda kunagi vanemate meeste poolt.

Peategelane, kuigi teda eristavad üllad vaimsed omadused, ei suuda varjata oma ülbust ja ülbust. Poiss saab suurepäraselt aru, mis staatust teda oodatakse ning millisel ametikohal Karl Ivanovitš ja. Seda ei saanud vältida, sest laps kuulis juba väikesest peale, et ta on peremehe poeg. Ta mõistis, et on oma päritolu tõttu teistest parem ja seetõttu austust väärt. Nende aastate üleolekutunne sisendati lastele juba varakult, nii et Nikolenkat ei saa sellise teadvuse kujunemises süüdistada.

Hädad tulevad igasse koju. Ema surm sai lapse elus pöördepunktiks. Tema elu ei olnud nii magus, kui tundus. Vanem vend mõnitas teda, sõber Dmitri Nehljudov ei mõistnud, tema vanemad ei pakkunud vajalikku soojust ja hoolt ning tema elu ainus särav pilt oli määratud kaduma. Nikolenka ei olnud oma ema suhtes häbelik ja armastas teda väga.

Loo "Lapsepõlv" peategelased

Ta veetis temaga sageli aega, nii et tema vastutulelikkus ja lahkus kandus talle edasi. Mamani surm tabas last ja tekitas talle sügava emotsionaalse trauma. Kuigi ta nuttis naise pärast, haletsedes ennast, ilmutades isekust ja uhkust.

Tolstoi näitas Nikolenka Irtenjevi näitel inimese sisemaailma kujunemist, kirjeldas sündmusi, mis jätavad hinge jälje ja kujundavad vaateid elule. Kangelase kaudu kirjeldab ta enda kogemusi ja teed inimeseni, kelleks ta teose kirjutamise ajal sai.

Tsitaat

"Ma jätkasin nutmist ja mõte, et mu pisarad tõestasid mu tundlikkust, pakkus mulle naudingut ja rõõmu..."

"...Ma kujutasin ette, et nii laia nina, paksude huulte ja väikeste hallide silmadega inimesel nagu mina maa peal pole õnne..."

“...Te mäletasite Karl Ivanovitšit ja tema kibedat saatust – ainsat inimest, keda ma teadsin, kes oli õnnetu – ja sul oli nii kahju, sa armastaksid teda nii väga, et pisarad voolasid su silmist ja mõtlesid. : “Andku jumal talle õnne, anna õnne.” Mul on võimalus teda aidata, tema leina leevendada; Olen valmis tema nimel kõik ohverdama."