Poesjkin. Verhalen van wijlen Ivan Petrovich Belkin

Het verhaal "The Station Warden" is opgenomen in Poesjkin's verhalencyclus "Belkin's Tales", gepubliceerd als verzameling in 1831.

Het werk aan de verhalen werd uitgevoerd tijdens de beroemde "Boldino-herfst" - de tijd waarin Poesjkin naar het landgoed van de familie Boldino kwam om snel financiële problemen op te lossen, maar de hele herfst bleef vanwege de cholera-epidemie die in de omgeving uitbrak. Het leek de schrijver dat er nooit een saaiere tijd zou zijn, maar plotseling verscheen er inspiratie en begonnen de verhalen de een na de ander uit zijn pen te komen. Dus op 9 september 1830 was het verhaal 'The Undertaker' voltooid, op 14 september was 'The Station Warden' klaar en op 20 september was 'The Young Lady-Peasant' klaar. Daarna volgde een korte creatieve pauze en in het nieuwe jaar werden de verhalen gepubliceerd. De verhalen werden in 1834 opnieuw gepubliceerd onder het oorspronkelijke auteurschap.

Analyse van het werk

Genre, thema, compositie

Onderzoekers merken op dat 'The Station Agent' is geschreven in het genre van sentimentalisme, maar het verhaal bevat veel momenten die de vaardigheid van Poesjkin, de romanticus en realist, demonstreren. De schrijver koos bewust voor een sentimentele manier van vertellen (meer precies, hij plaatste sentimentele tonen in de stem van zijn held-verteller, Ivan Belkin), in overeenstemming met de inhoud van het verhaal.

Thematisch is “The Station Agent” zeer veelzijdig, ondanks de kleine inhoud:

het thema romantische liefde (met het ontsnappen uit je huis en het volgen van je geliefde tegen de wil van je ouders),
het thema van de zoektocht naar geluk,
thema vaders en zonen,
Het thema van de ‘kleine man’ is het grootste thema voor Poesjkin’s volgelingen, Russische realisten.

Door de thematische aard van het werk kunnen we het een miniatuurroman noemen. Het verhaal is veel complexer en expressiever in zijn semantische lading dan een typisch sentimenteel werk. Naast het algemene thema liefde worden hier veel kwesties aan de orde gesteld.

Compositorisch is het verhaal gestructureerd in overeenstemming met de andere verhalen - de fictieve auteur-verteller vertelt over het lot van stationwachten, onderdrukte mensen en mensen in de laagste posities, en vertelt vervolgens een verhaal dat ongeveer 10 jaar geleden plaatsvond, en het vervolg ervan. De manier waarop het begint

“The Station Agent” (een openingsargument in de stijl van een sentimentele reis) geeft aan dat het werk tot het sentimentele genre behoort, maar later aan het einde van het werk is er de ernst van het realisme.

Belkin meldt dat stationsmedewerkers mensen uit een moeilijk lot zijn, die onbeleefd worden behandeld, als bedienden worden gezien, klagen en onbeleefd tegen hen zijn. Een van de verzorgers, Samson Vyrin, stond sympathiek tegenover Belkin. Hij was een vredige en vriendelijke man, met een droevig lot - zijn eigen dochter, die het leven op het station beu was, rende weg met de huzaar Minsky. Volgens haar vader kon de huzaar van haar alleen maar een bewaarde vrouw maken, en nu, drie jaar na de ontsnapping, weet hij niet wat hij ervan moet denken, want het lot van verleidde jonge dwazen is verschrikkelijk. Vyrin ging naar Sint-Petersburg, probeerde zijn dochter te vinden en haar terug te brengen, maar dat lukte niet - Minsky stuurde hem weg. Het feit dat de dochter niet bij Minsky woont, maar afzonderlijk, geeft duidelijk haar status als bewaarde vrouw aan.

De auteur, die Dunya als 14-jarig meisje persoonlijk kende, leeft mee met haar vader. Hij ontdekt al snel dat Vyrin is overleden. Zelfs later, als hij het station bezoekt waar wijlen Vyrin ooit werkte, hoort hij dat zijn dochter met drie kinderen thuiskwam. Ze huilde lange tijd bij het graf van haar vader en vertrok, terwijl ze een plaatselijke jongen beloonde die haar de weg naar het graf van de oude man wees.

Helden van het werk

Er zijn twee hoofdpersonen in het verhaal: vader en dochter.

Samson Vyrin is een ijverige werker en vader die heel veel van zijn dochter houdt en haar alleen opvoedt.

Samson is een typische ‘kleine man’ die geen illusies koestert, zowel over zichzelf (hij is zich volkomen bewust van zijn plaats in deze wereld) als over zijn dochter (voor iemand als zij glanst noch een briljante match, noch een plotselinge glimlach van het lot). Simsons levenspositie is nederigheid. Zijn leven en dat van zijn dochter spelen zich af en moeten zich afspelen op een bescheiden hoekje van de aarde, een station afgesneden van de rest van de wereld. Er zijn hier geen knappe prinsen, en als ze aan de horizon verschijnen, beloven ze meisjes alleen de val uit de gratie en het gevaar.

Als Dunya verdwijnt, kan Samson het niet geloven. Hoewel erezaken belangrijk voor hem zijn, is de liefde voor zijn dochter belangrijker, dus gaat hij haar zoeken, ophalen en terugbrengen. Hij stelt zich vreselijke beelden van tegenslagen voor, het lijkt hem dat zijn Dunya nu ergens de straten aan het vegen is, en het is beter om te sterven dan zo'n ellendig bestaan te slepen.

Dunya

In tegenstelling tot haar vader is Dunya een besluitvaardiger en volhardender wezen. Het plotselinge gevoel voor de huzaar is eerder een verhoogde poging om te ontsnappen uit de wildernis waarin ze aan het vegeteren was. Dunya besluit haar vader te verlaten, ook al is deze stap niet gemakkelijk voor haar (ze stelt vermoedelijk de reis naar de kerk uit en vertrekt, volgens getuigen, in tranen). Het is niet helemaal duidelijk hoe Dunya's leven verliep, en uiteindelijk werd ze de vrouw van Minsky of iemand anders. De oude Vyrin zag dat Minsky een apart appartement voor Dunya had gehuurd, en dit duidde duidelijk op haar status als een bewaarde vrouw, en toen ze haar vader ontmoette, keek Dunya 'veelbetekenend' en verdrietig naar Minsky en viel toen flauw. Minsky duwde Vyrin naar buiten en stond hem niet toe om met Dunya te communiceren - blijkbaar was hij bang dat Dunya met haar vader zou terugkeren en blijkbaar was ze hier klaar voor. Op de een of andere manier heeft Dunya geluk bereikt - ze is rijk, ze heeft zes paarden, een bediende en, belangrijker nog, drie "barchats", dus je kunt je alleen maar verheugen over haar succesvolle risico. Het enige dat ze zichzelf nooit zal vergeven is de dood van haar vader, die zijn dood bespoedigde door intens verlangen naar zijn dochter. Bij het graf van de vader komt de vrouw tot laattijdig berouw.

Kenmerken van het werk

Het verhaal zit vol symboliek. De naam ‘stationwachter’ had in de tijd van Poesjkin dezelfde ironie en lichte minachting als we vandaag de dag in de woorden ‘dirigent’ of ‘wachter’ stoppen. Dit betekent een klein persoon, die in de ogen van anderen als een dienaar kan lijken, die voor centen werkt zonder de wereld te zien.

De stationschef is dus een symbool van een ‘vernederd en beledigd’ persoon, een insect voor de handelslieden en machtigen.

De symboliek van het verhaal kwam tot uiting in het schilderij dat de muur van het huis sierde - dit is 'De terugkeer van de verloren zoon'. De stationschef verlangde maar naar één ding: de belichaming van het script van het bijbelverhaal, zoals op deze foto: Dunya kon in elke status en in elke vorm naar hem terugkeren. Haar vader zou haar hebben vergeven, zou zich hebben verzoend, zoals hij zich zijn hele leven had verzoend onder de omstandigheden van het lot, genadeloos tegenover ‘kleine mensen’.

‘The Station Agent’ bepaalde vooraf de ontwikkeling van het binnenlands realisme in de richting van werken die de eer van de ‘vernederde en beledigde’ verdedigen. Het beeld van pater Vyrin is diep realistisch en verbazingwekkend ruim. Dit is een kleine man met een enorm scala aan gevoelens en met alle recht op respect voor zijn eer en waardigheid.

“The Station Agent” is een van de verhalen uit het beroemde werk van A.S. Poesjkin "Verhalen van wijlen Ivan Petrovich Belkin." In ‘The Station Warden’ laat de auteur ons kennismaken met het moeilijke, vreugdeloze leven van gewone mensen, namelijk stationwachters, in tijden van lijfeigenschap. Poesjkin vestigt de aandacht van de lezer op het feit dat in de uiterlijk domme en ingenieuze uitvoering van hun taken door deze mensen zwaar, vaak ondankbaar werk schuilgaat, vol problemen en zorgen.

Toen we Samson Vyrin voor het eerst ontmoetten, zag hij er ‘fris en opgewekt’ uit. Ondanks het harde werken en de vaak grove en oneerlijke behandeling van voorbijgangers is hij niet verbitterd en sociaal.

Maar hoe kan verdriet een mens veranderen!...

In zijn verhaal introduceerde de verteller licht gewijzigde gedichten van de vriend van de dichter, Pyotr Vyazemsky “Kaluga-registrar, / poststationdictator...”. Als we verder kennis maken met het verhaal, begrijpen we dat er diepe ironie achter deze woorden schuilgaat. De auteur moedigt zijn lezer aan zijn hart te vullen met oprecht medeleven in plaats van verontwaardiging. De verteller, die vele wegen bereisde en bijna alle verzorgers van gezicht kende, is te vertrouwen. De auteur is geïnteresseerd in deze mensen met een goed hart, vriendelijkheid en een verbazingwekkend vermogen om gesprekken te voeren, wat de schrijver vaak verkiest boven de toespraken van een ambtenaar van de zesde klas.

De woorden van prins Vyazemsky klinken inderdaad erg ironisch tegen de achtergrond van de ideeën van Poesjkin.

De verteller geeft met trots toe dat hij vrienden heeft uit de eerbiedwaardige klasse van verzorgers, en de herinnering aan een van hen is bijzonder dierbaar voor hem, en deze kostbare herinnering brengt hem terug naar mei 1816.

De verteller, een jongeman van lagere rang, kwam naar het station om uit te rusten, van paard te wisselen en van kleding te wisselen na de regen. De reiziger werd getroffen door de schoonheid van Dunya, de dochter van de conciërge, een veertienjarig meisje, en haar grote blauwe ogen; ze vertoont de manieren van een meisje van adellijke afkomst. Volgens haar vader is Dunya intelligent en behendig - net als een overleden moeder. De verteller merkt ook narcisme en een verlangen om de gast te plezieren in het gedrag van Luni; hij noemt het meisje een kleine coquette.

In 1816, in de maand mei, reed ik toevallig door de provincie ***, langs een snelweg die nu is verwoest.

Ik zie, net als nu, de eigenaar zelf, een man van een jaar of vijftig, fris en opgewekt, en zijn lange groene jas met drie medailles aan vervaagde linten.

Voordat ik tijd had om mijn oude koetsier te betalen, kwam Dunya terug met een samovar. Het kleine flirtje merkte op het tweede gezicht de indruk die ze op mij maakte; ze sloeg haar grote blauwe ogen neer; Ik begon met haar te praten, ze antwoordde me zonder enige verlegenheid, als een meisje dat het licht heeft gezien. Ik bood mijn vader haar glas punch aan; Ik serveerde Duna een kopje thee en we begonnen met zijn drieën te praten alsof we elkaar al eeuwen kenden.

Dunya liet hem zelfs haar wang kussen in de gang. De verteller is ongetwijfeld een vriendelijk, oprecht, attent persoon, hij wordt geraakt door de inrichting van de kamer waar deze vriendelijke mensen wonen, potten met balsem, een bed met een kleurrijk gordijn en foto's aan de muren die het verhaal van de verloren zoon. De verteller beschreef in detail de plot van deze foto's over de jongeman, die verdriet en berouw kende en na een lange omzwerving terugkeerde naar zijn vader. Ze lijken te verwijzen naar het toekomstige verhaal van de verloren dochter - de heldin van het verhaal, en de eervolle oude man met een pet en een kamerjas lijkt op de conciërge zelf.

In het verhaal bezoekt de verteller drie keer het poststation. Het eerste en tweede bezoek hebben veel gemeen. De verteller ziet hetzelfde posthuis, komt een kamer binnen met foto's aan de muur, de tafel en het bed staan op dezelfde plaatsen, maar dit is slechts de uiterlijke gelijkenis van beide aankomsten. Er is geen Dunya, en daarom wordt alles wat bekend is anders gezien.

De conciërge sliep onder een jas van schapenvacht; mijn aankomst maakte hem wakker; hij stond op... Het was beslist Samson Vyrin; maar wat is hij ouder geworden! Terwijl hij zich klaarmaakte om mijn reisdocument te herschrijven, keek ik naar zijn grijze haar, naar de diepe rimpels van zijn lang ongeschoren gezicht, naar zijn gebogen rug - en ik kon me niet verbazen over hoe drie of vier jaar een krachtige man in een man kon veranderen. een zwakke oude man.

Let op een heel karakteristiek detail: “de beheerder sliep onder een jas van schapenvacht.” Ze benadrukt hoe verwaarloosd Vyrin is. De ziekte en het verval van de conciërge worden nog eens benadrukt door een ander detail: vergelijk de eerste keer: ‘Hier begon hij mijn reisdocument te herschrijven.’ Dat wil zeggen, hij begon onmiddellijk zijn officiële plicht te vervullen. Bij het tweede bezoek:

Terwijl hij zich klaarmaakte om mijn reisdocument te herschrijven, keek ik naar zijn grijze haar, naar de diepe rimpels van zijn lang ongeschoren gezicht, naar zijn gebogen rug - en ik kon me niet verbazen over hoe drie of vier jaar een krachtige man in een man kon veranderen. een zwakke oude man...

De conciërge aarzelt als een oude man, heeft moeite met het ontcijferen van wat er geschreven staat, spreekt de woorden hardop uit in het gefluister van een oude man - voor ons ligt het bittere verhaal van het uitsterven van één gebroken leven.

De conciërge vertelt het verhaal van de verschijning van kapitein Minsky op het station.

Toen hij met de conciërge sprak, eiste hij liever paarden, 'hij verhief zijn stem en zijn zweep', en alleen Dunya's liefdevolle toespraak tot de huzaar verdreef zijn woede. De huzaar werd beter, stemde ermee in op de paarden te wachten en bestelde zelfs een diner voor zichzelf. De kapitein begon opgewekt met de conciërge en zijn dochter te praten. Minsky, die langer op het station wilde blijven, meldde zich ziek en kocht daarvoor zelfs een dokter om.

Samson Vyrin en Dunya geloven oprecht in de ziekte van Minsky, ze letten er niet eens op dat de patiënt twee kopjes koffie dronk en lunch bestelde, een mok limonade dronk en met grote eetlust at met de dokter en ook een fles frisdrank dronk wijn.

Samson Vyrin is een vriendelijke en vertrouwende kleine man, hij is overtuigd van het fatsoen van Minsky en laat onbewust zijn dochter gaan als de huzaar aanbiedt haar naar de kerk te brengen (fig. 1).

Rijst. 1. Illustratie door M. Dobuzhinsky voor “The Station Agent” ()

De huzaar kreeg een wagen. Hij nam afscheid van de conciërge en beloonde hem genereus voor zijn verblijf en versnaperingen; Hij nam afscheid van Dunya en bood aan haar mee te nemen naar de kerk, die aan de rand van het dorp stond. Dunya stond verbijsterd... "Waar ben je bang voor?" haar vader vertelde het haar; 'Zijn adel is tenslotte geen wolf en zal je niet opeten: maak een ritje naar de kerk.' Dunya ging naast de huzaar in de wagen zitten, de bediende sprong op het handvat, de koetsier floot en de paarden galoppeerden weg.

De beheerder voelde zich schuldig. De arme verzorger begreep niet hoe hij zijn Duna met de huzaar kon laten rijden:

Hoe de blindheid over hem kwam, en wat er toen met zijn geest gebeurde. Er was nog geen half uur verstreken toen zijn hart pijn begon te doen en de angst zich zozeer van hem meester maakte dat hij er niet meer tegen kon en zelf naar de mis ging. Toen hij de kerk naderde, zag hij dat de mensen al weggingen, maar Dunya bevond zich noch in het hek, noch op de veranda. Hij ging haastig de kerk binnen; de priester kwam van het altaar; de koster was de kaarsen aan het doven, twee oude vrouwen waren nog steeds in de hoek aan het bidden; maar Dunya was niet in de kerk. De arme vader besloot de koster met geweld te vragen of ze de mis had bijgewoond. De koster antwoordde dat dit niet het geval was. De conciërge ging noch levend, noch dood naar huis. Er bleef hem nog maar één hoop over: Dunya besloot in de frivoliteit van haar jonge jaren misschien een ritje te maken naar het volgende station, waar haar meter woonde. In pijnlijke angst wachtte hij op de terugkeer van de trojka waarop hij haar had laten gaan. De koetsier keerde niet terug. Uiteindelijk arriveerde hij 's avonds alleen en dronken, met het moorddadige nieuws: "Dunya van dat station ging verder met de huzaar."

De chauffeur die hem reed, zei dat Dunya de hele weg huilde, hoewel het leek alsof ze uit eigen beweging reed.

De verzorger begint voor zijn dochter te vechten. Hij gaat te voet op zoek naar Dunya en hoopt zijn verloren schapen terug te brengen. Minsky, die de conciërge in de gang heeft ontmoet, staat niet met hem op ceremonie en legt uit dat Dunya blij met hem zal zijn, Vyrin heeft afbetaald met geld, dat hij later weggooide. De tweede keer legde de bediende van de kapitein aan Vyrin uit dat "de meester niemand accepteert, hij duwde hem met zijn borst de gang uit en sloeg de deur in zijn gezicht dicht." Toen Vyrin voor de derde keer zijn dochter van Minsky durfde op te eisen, duwde de huzaar hem de trap op. Minsky houdt echt van Dunya: hij omringt haar met aandacht en luxe. En Dunya houdt van haar ontvoerder: met wat een tederheid keek ze naar Minsky, naar zijn matzwarte krullen (fig. 2)!

Rijst. 2. Illustratie door M. Dobuzhinsky voor het verhaal van A.S. Poesjkin "Station Warden" ()

Dunya werd een rijke dame, maar dit maakte het leven van haar vader nog ellendiger. De arme man bleef een arme man. Maar dat is niet het belangrijkste. Wat veel erger is, is dat zijn menselijke waardigheid werd beledigd en vertrapt.

Het verhaal eindigt droevig. Jaren zijn verstreken, de verteller komt speciaal naar het station om de conciërge te zien, maar hij heeft zichzelf al gedronken en stierf.

Is de herinnering aan Samson Vyrin nog levend onder de mensen? Ja, mensen herinneren zich hem, ze weten waar zijn graf is, de zoon van de eigenaar Vanka leerde van de conciërge pijpen snijden. Samson Vyrin speelde vaak met kinderen en gaf ze nootjes.

De verteller leert dat Duna zich later bekeerde; ze kwam naar haar vader, maar vond alleen zijn graf. Ja, ze is een rijke dame geworden, ze heeft drie kinderen, maar Dunya heeft een van de geboden overtreden: “eer je vader en moeder” en heeft hier veel last van. Het lot van het meisje doet ons nadenken over de verantwoordelijkheid voor onze daden jegens mensen die dicht bij ons staan (fig. 3).

Rijst. 3. Illustratie door M.V. Dobuzhinsky naar het verhaal van A.S. Poesjkin "Station Warden" ()

Wat zijn de overeenkomsten en verschillen tussen het verhaal van Dunya en de verloren zoon uit de bijbelse gelijkenis?

De verloren zoon had berouw en kreeg vergeving, Dunya had ook berouw, maar het was te laat: haar vader stierf, ze ontving geen vergeving van hem en haar lot was des te bitterder.

Lees het verhaal "The Station Warden" van Alexander Sergejevitsj Poesjkin.

Waar gaat het over?

Over diepe vaderlijke liefde, over dochterlijke ondankbaarheid. Dit verhaal gaat over hoe moeilijk het is voor een arm persoon om te concurreren met de rijken en machtigen, oh kleine man, die haar waardigheid behield, gaat over het late berouw van de verloren dochter, die met een schuldgevoel zal leven tegenover haar vader.

KLEINE MAN is een type literaire held in de Russische literatuur die ontstond in de jaren twintig en dertig van de negentiende eeuw. Het eerste beeld van de "kleine man" was Samson Vyrin uit het verhaal "The Station Warden" van Alexander Sergejevitsj Poesjkin. Een 'kleine man' is een persoon met een lage sociale status en afkomst, niet begaafd met uitstekende capaciteiten, niet onderscheidend door karaktersterkte, maar tegelijkertijd vriendelijk, doet niemand kwaad en is onschadelijk. ALS. Poesjkin, die het beeld van de 'kleine man' creëerde, wilde de lezers eraan herinneren die gewend waren romantische helden te bewonderen dat de meest gewone persoon ook sympathie, aandacht en steun verdient.

Bibliografie

Alexander Sergejevitsj Poesjkin uitgevoerd door meesters van artistieke expressie/collectie/mp3-cd. - M.: ARDIS-CONSULT, 2009.
V. Voevodin. Het verhaal van Poesjkin. - M.: Kinderliteratuur, 1955.
Literatuur. 6e leerjaar. Om 14.00 uur / [V.P. Polukhina, V.Ya. Korovina, V.P. Zhuravlev, V.I. Korovin]; bewerkt door V.Ya. Korovina. - M., 2013.
Poesjkin A.S. Belkins verhalen. - M.: Ripol Klassiek, 2010.

Librusec. Veel boeken. "Alles is van ons." Wat te lezen over Poesjkin A.S. [Elektronische hulpbron]. - Toegangsmodus: ().
Alle verklarende woordenboeken van de Russische taal in één rubricator. [Elektronische hulpbron]. - Toegangsmodus: ().
“Encyclopedie van de Russische schilderkunst” [Elektronische hulpbron]. - Toegangsmodus: ().
Elektronische publicaties van het Instituut voor Russische Literatuur (Pushkin House) RAS. Het kantoor van Poesjkin [Elektronische hulpbron]. - Toegangsmodus: ().

Huiswerk

Woordenschat werk. In het verhaal "The Station Agent" zijn er verouderde woorden en uitdrukkingen waarvan de betekenis bekend moet zijn om de betekenis van het werk te begrijpen. Gebruik een verklarend woordenboek van de Russische taal en commentaar op het werk en noteer de betekenis van deze woorden:
Collegiale griffier -

Bediende -

koerier -

Podorozhjaja -

Op transferstangen -

Loopt -

Vertel het verhaal van Samson Vyrin opnieuw (optioneel)

A. namens Huzaar Minsky;

College-griffier,

Dictator van het postkantoor.

Prins Vyazemsky.

Wie heeft de stationschefs niet vervloekt, wie heeft ze niet uitgescholden? Wie eiste in een moment van woede niet van hen een fataal boek om daarin zijn nutteloze klacht over onderdrukking, onbeschoftheid en wangedrag op te schrijven? Wie beschouwt ze niet als monsters van het menselijk ras, gelijk aan de overleden klerken of, op zijn minst, de Murom-rovers? Maar laten we eerlijk zijn: we zullen proberen ons in hun positie te verplaatsen, en misschien zullen we hen veel milder gaan beoordelen. Wat is een stationschef? Een echte martelaar van de veertiende klas, door zijn rang alleen beschermd tegen mishandeling, en zelfs dan niet altijd (ik doel op het geweten van mijn lezers). Wat is de positie van deze dictator, zoals prins Vyazemsky hem gekscherend noemt? Is dit niet echt zwaar werk? Ik heb dag noch nacht vrede. De reiziger haalt alle frustratie weg die is ontstaan tijdens een saai ritje op de beheerder. Het weer is ondraaglijk, de weg is slecht, de chauffeur is koppig, de paarden bewegen niet - en de beheerder is de schuldige. Als een voorbijganger zijn arme huis binnengaat, kijkt hij naar hem alsof hij een vijand is; het zou goed zijn als hij de ongenode gast snel kwijt zou raken; maar als de paarden niet gebeuren?.. God! Wat een vloeken, wat een bedreigingen zullen er op zijn hoofd neerregenen! In de regen en smeltende sneeuw wordt hij gedwongen over de tuinen te rennen; tijdens een storm, in de Driekoningenvorst, gaat hij de hal binnen, gewoon om even uit te rusten van het geschreeuw en geduw van een geïrriteerde gast. De generaal arriveert; de trillende conciërge geeft hem de laatste twee drieën, inclusief die van de koerier. De generaal vertrekt zonder dank te zeggen. Vijf minuten later - de bel gaat!... en de jager gooit zijn reistas op zijn tafel!.. Laten we dit allemaal zorgvuldig onderzoeken, en in plaats van verontwaardiging zal ons hart gevuld zijn met oprecht medeleven. Nog een paar woorden: twintig jaar op rij reisde ik door Rusland in alle richtingen; Ik ken bijna alle postroutes; Ik ken verschillende generaties koetsiers; Ik ken geen zeldzame verzorger van gezicht, ik heb nog nooit met een zeldzame te maken gehad; Ik hoop in korte tijd een merkwaardig overzicht van mijn reisobservaties te publiceren; Voorlopig wil ik alleen maar zeggen dat de klasse van stationschefs in de meest valse vorm aan de algemene opinie wordt gepresenteerd. Deze veel verguisde verzorgers zijn over het algemeen vreedzame mensen, van nature behulpzaam, gemeenschapszin, bescheiden in hun aanspraken op eer en niet al te geldminnend. Uit hun gesprekken (die ten onrechte worden verwaarloosd door passerende heren) kun je veel interessante en leerzame dingen opdoen. Wat mij betreft, ik moet bekennen dat ik hun gesprekken verkies boven de toespraken van een 6e klas ambtenaar die voor officiële zaken reist.

Je kunt gemakkelijk raden dat ik vrienden heb uit de eerbiedwaardige klasse van verzorgers. De herinnering aan een van hen is mij dierbaar. De omstandigheden hebben ons ooit dichter bij elkaar gebracht, en dit is waar ik nu met mijn lieve lezers over wil praten.

In 1816, in de maand mei, reed ik toevallig door de provincie ***, langs een snelweg die nu is verwoest. Ik zat in een ondergeschikte rang, reed op koetsen en betaalde vergoedingen voor twee paarden. Als gevolg hiervan stonden de verzorgers niet met mij op ceremonie, en nam ik in de strijd vaak op wat mij naar mijn mening terecht toekwam. Omdat ik jong en opvliegend was, was ik verontwaardigd over de laagheid en lafheid van de conciërge toen deze onder het rijtuig van de officiële meester de trojka overhandigde die hij voor mij had voorbereid. Het kostte me net zo veel tijd om eraan te wennen dat een kieskeurige bediende mij een gerecht overhandigde tijdens het diner van de gouverneur. Tegenwoordig lijken mij beide in de orde der dingen te zijn. Wat zou er in feite met ons gebeuren als er, in plaats van de doorgaans handige regel: eer de rang van rang, iets anders in gebruik zou worden genomen, bijvoorbeeld: eer de geest van de geest? Wat een controverse zou er ontstaan! en met wie zouden de bedienden het eten gaan serveren? Maar ik ga verder met mijn verhaal.

Het was een warme dag. Vijf kilometer van het station begon het te miezeren, en een minuut later was ik door de stromende regen tot de laatste draad doorweekt. Bij aankomst op het station was de eerste zorg om snel om te kleden, de tweede was om mezelf wat thee te vragen. “Hé Dunja!” riep de conciërge: 'Doe de samovar aan en ga wat room halen.' Bij deze woorden kwam een meisje van een jaar of veertien achter het scheidingswand vandaan en rende de gang in. Haar schoonheid verbaasde mij. "Is dit je dochter?" Ik vroeg het aan de conciërge. - “Dochter, meneer,” antwoordde hij met een sfeer van tevreden trots; ‘Ja, zo intelligent, zo behendig, als een dode moeder.’ Toen begon hij mijn reisdocument te kopiëren, en ik begon naar de foto's te kijken die zijn bescheiden maar nette verblijf versierden. Ze beeldden het verhaal van de verloren zoon uit: in het eerste laat een respectabele oude man met pet en kamerjas een rusteloze jongeman vrij, die haastig zijn zegen en een zak geld accepteert. Een ander beeld toont levendig het verdorven gedrag van een jonge man: hij zit aan een tafel, omringd door valse vrienden en schaamteloze vrouwen. Verder hoedt een verspilde jongeman, in lompen en met een driehoekige hoed, varkens en deelt een maaltijd met hen; zijn gezicht toont diepe droefheid en wroeging. Ten slotte wordt zijn terugkeer naar zijn vader gepresenteerd; een vriendelijke oude man met dezelfde pet en kamerjas rent hem tegemoet: de verloren zoon ligt op zijn knieën; in de toekomst doodt de kok een goed gevoed kalf, en de oudere broer vraagt de bedienden naar de reden voor zoveel vreugde. Onder elke foto las ik fatsoenlijke Duitse poëzie. Dit alles is tot op de dag van vandaag in mijn geheugen bewaard gebleven, evenals potten met balsem en een bed met een kleurrijk gordijn, en andere voorwerpen die mij destijds omringden. Ik zie, net als nu, de eigenaar zelf, een man van een jaar of vijftig, fris en opgewekt, en zijn lange groene jas met drie medailles aan vervaagde linten.

De paarden waren al lang geleden klaar, maar ik wilde nog steeds geen afstand doen van de beheerder en zijn dochter. Uiteindelijk heb ik afscheid van ze genomen; mijn vader wenste mij een goede reis en mijn dochter vergezelde mij naar de kar. In de hal stopte ik en vroeg haar toestemming haar te kussen; Dunya was het ermee eens... Ik kan veel kussen tellen,

Sinds ik dit doe,

maar geen enkele liet zo'n lange, zo'n aangename herinnering bij mij achter.

Verscheidene jaren gingen voorbij en de omstandigheden brachten mij naar diezelfde weg, naar diezelfde plaatsen. Ik dacht aan de dochter van de oude conciërge en verheugde me bij de gedachte dat ik haar weer zou zien. Maar, dacht ik, de oude conciërge is misschien al vervangen; Dunya is waarschijnlijk al getrouwd. De gedachte aan de dood van de een of de ander flitste ook door mijn hoofd, en ik naderde het ***-station met een droevig voorgevoel.

De paarden stopten bij het posthuis. Toen ik de kamer binnenkwam, herkende ik onmiddellijk de foto's die het verhaal van de verloren zoon uitbeeldden; de tafel en het bed stonden op dezelfde plaatsen; maar er hingen geen bloemen meer op de ramen, en alles rondom vertoonde verval en verwaarlozing. De conciërge sliep onder een jas van schapenvacht; mijn aankomst maakte hem wakker; hij stond op... Het was beslist Samson Vyrin; maar wat is hij ouder geworden! Terwijl hij zich klaarmaakte om mijn reisdocument te herschrijven, keek ik naar zijn grijze haar, naar de diepe rimpels van zijn lang ongeschoren gezicht, naar zijn gebogen rug - en ik kon me niet verbazen over hoe drie of vier jaar een krachtige man in een man kon veranderen. een zwakke oude man. “Heb je mij herkend?” Ik vroeg hem; “Jij en ik zijn oude bekenden.” “Het kan gebeuren,” antwoordde hij somber; “De weg hier is groot; veel reizigers bezochten mij.” - "Is uw Dunya gezond?" Ik ging door. De oude man fronste zijn wenkbrauwen. ‘God weet het,’ antwoordde hij. - “Dus blijkbaar is ze getrouwd?” Ik zei. De oude man deed alsof hij mijn vraag niet hoorde en las fluisterend mijn reisdocument verder. Ik stopte met mijn vragen en gaf opdracht de ketel op te zetten. De nieuwsgierigheid begon me te storen en ik hoopte dat de klap de taal van mijn oude bekende zou oplossen.

Ik vergiste me niet: de oude man weigerde het aangeboden glas niet. Ik merkte dat de rum zijn somberheid verzachtte. Bij het tweede glas werd hij spraakzaam; herinnerde zich of deed alsof hij zich mij herinnerde, en ik leerde van hem een verhaal dat mij destijds enorm interesseerde en raakte.

'Dus je kende mijn Dunya?' hij begon. ‘Wie kende haar niet? Ah, Dunya, Dunya! Wat een meisje was dat! Het gebeurde dat iedereen die langskwam, iedereen zou prijzen, niemand zou oordelen. De dames gaven het cadeau, soms met een zakdoek, soms met oorbellen. Heren die langskwamen, stopten bewust, alsof ze wilden lunchen of dineren, maar eigenlijk alleen maar om haar van dichterbij te bekijken. Soms kalmeerde de meester, hoe boos hij ook was, in haar aanwezigheid en praatte vriendelijk tegen mij. Geloof het maar, meneer: de koeriers en veldwachters hebben een half uur met haar gesproken. Ze hield het huis draaiende: ze hield alles bij, wat ze moest schoonmaken, wat ze moest koken. En ik, de oude dwaas, kan er geen genoeg van krijgen; Hield ik niet echt van mijn Dunya, koesterde ik mijn kind niet; Had ze echt geen leven? Nee, je kunt problemen niet vermijden; wat voorbestemd is, kan niet worden vermeden.” Toen begon hij mij gedetailleerd zijn verdriet te vertellen. - Drie jaar geleden, op een winteravond, toen de conciërge een nieuw boek aan het rijgen was en zijn dochter achter het scheidingswand een jurk voor zichzelf aan het naaien was, kwam er een trojka aanrijden, en een reiziger met een Circassiaanse hoed, in een militaire overjas, gewikkeld in een sjaal kwam hij de kamer binnen en eiste paarden. De paarden waren allemaal op volle snelheid. Bij dit nieuws verhief de reiziger zijn stem en zijn zweep; maar Dunya, gewend aan zulke taferelen, rende achter de scheidingswand vandaan en wendde zich liefdevol tot de reiziger met de vraag: zou hij iets te eten willen hebben? Dunya's verschijning had het gebruikelijke effect. De woede van de voorbijganger verdween; hij stemde ermee in op de paarden te wachten en bestelde een etentje voor zichzelf. Terwijl hij zijn natte, ruige hoed afzette, zijn sjaal uitrafelde en zijn overjas uittrok, verscheen de reiziger als een jonge, slanke huzaar met een zwarte snor. Hij nestelde zich bij de conciërge en begon opgewekt met hem en zijn dochter te praten. Ze serveerden het diner. Ondertussen arriveerden de paarden en de conciërge beval dat ze onmiddellijk, zonder te voeren, voor de reizigerswagen moesten worden vastgemaakt; maar toen hij terugkwam, vond hij een jongeman die bijna bewusteloos op een bank lag: hij voelde zich misselijk, zijn hoofd deed pijn, het was onmogelijk om te gaan... Wat te doen! de conciërge gaf hem zijn bed, en het was de bedoeling dat, als de patiënt zich niet beter voelde, hij de volgende ochtend naar S*** zou sturen voor een dokter.

De volgende dag werd de huzaar erger. Zijn man ging te paard naar de stad om een dokter te halen. Dunya bond een in azijn gedrenkte sjaal om zijn hoofd en ging met haar naaien naast zijn bed zitten. De patiënt kreunde in het bijzijn van de verzorger en zei bijna geen woord, maar hij dronk twee kopjes koffie en bestelde kreunend een lunch voor zichzelf. Dunya week niet van zijn zijde. Hij vroeg voortdurend om iets te drinken, en Dunya bracht hem een mok limonade die ze had klaargemaakt. De patiënt bevochtigde zijn lippen en elke keer dat hij de mok teruggaf, schudde hij als teken van dankbaarheid Dunyushka's hand met zijn zwakke hand. De dokter arriveerde rond lunchtijd. Hij voelde de pols van de patiënt, sprak in het Duits met hem en kondigde in het Russisch aan dat hij alleen maar gemoedsrust nodig had, en dat hij over twee dagen weer op pad zou kunnen gaan. De huzaar gaf hem vijfentwintig roebel voor het bezoek en nodigde hem uit voor een etentje; de dokter was het daarmee eens; Ze aten allebei met grote eetlust, dronken een fles wijn en gingen heel tevreden uit elkaar.

Er ging weer een dag voorbij en de huzaar herstelde volledig. Hij was buitengewoon opgewekt en maakte onophoudelijk grapjes, eerst met Dunya, daarna met de conciërge; hij floot liedjes, praatte met voorbijgangers, schreef hun reisinformatie op in het postboekje en raakte zo dol op de vriendelijke conciërge dat hij het op de derde ochtend jammer vond om afscheid te nemen van zijn vriendelijke gast. Het was zondag; Dunya maakte zich klaar voor de mis. De huzaar kreeg een wagen. Hij nam afscheid van de conciërge en beloonde hem genereus voor zijn verblijf en versnaperingen; Hij nam afscheid van Dunya en bood aan haar mee te nemen naar de kerk, die aan de rand van het dorp stond. Dunya stond verbijsterd... "Waar ben je bang voor?" haar vader vertelde het haar; 'Zijn adel is tenslotte geen wolf en zal je niet opeten: maak een ritje naar de kerk.' Dunya ging naast de huzaar in de wagen zitten, de bediende sprong op het handvat, de koetsier floot en de paarden galoppeerden weg.

De arme verzorger begreep niet hoe hij zijn Duna met de huzaar kon laten meerijden, hoe blindheid over hem kwam en wat er toen met zijn geest gebeurde. Er was nog geen half uur verstreken toen zijn hart pijn begon te doen en de angst zich zozeer van hem meester maakte dat hij er niet meer tegen kon en zelf naar de mis ging. Toen hij de kerk naderde, zag hij dat de mensen al weggingen, maar Dunya bevond zich noch in het hek, noch op de veranda. Hij ging haastig de kerk binnen; de priester kwam van het altaar; de koster was de kaarsen aan het doven, twee oude vrouwen waren nog steeds in de hoek aan het bidden; maar Dunya was niet in de kerk. De arme vader besloot de koster met geweld te vragen of ze de mis had bijgewoond. De koster antwoordde dat dit niet het geval was. De conciërge ging noch levend, noch dood naar huis. Er was nog maar één hoop voor hem: Dunya besloot in de frivoliteit van haar jonge jaren misschien een ritje te maken naar het volgende station, waar haar meter woonde. In pijnlijke angst wachtte hij op de terugkeer van de trojka waarop hij haar had laten gaan. De koetsier keerde niet terug. Uiteindelijk arriveerde hij 's avonds alleen en dronken, met het moorddadige nieuws: "Dunya van dat station ging verder met de huzaar."

De oude man kon zijn ongeluk niet verdragen; hij ging onmiddellijk naar bed in hetzelfde bed waar de jonge bedrieger de dag ervoor had gelegen. Nu vermoedde de verzorger, gezien alle omstandigheden, dat de ziekte geveinsd was. De arme man werd ziek met ernstige koorts; hij werd naar S*** gebracht en voorlopig werd iemand anders op zijn plaats toegewezen. Dezelfde arts die naar de huzaar kwam, behandelde hem ook. Hij verzekerde de verzorger dat de jongeman volkomen gezond was en dat hij op dat moment nog steeds vermoedde wat zijn kwade bedoelingen waren, maar zweeg, uit angst voor zijn zweep. Of de Duitser nu de waarheid sprak of alleen maar wilde opscheppen over zijn vooruitziende blik, hij troostte de arme patiënt in het geheel niet. Nauwelijks hersteld van zijn ziekte vroeg de conciërge S*** de postmeester om verlof voor twee maanden, en zonder iemand iets over zijn voornemen te zeggen, ging hij te voet op pad om zijn dochter op te halen. Vanaf het wegstation wist hij dat kapitein Minsky van Smolensk naar Sint-Petersburg reisde. De chauffeur die hem reed, zei dat Dunya de hele weg huilde, hoewel het leek alsof ze uit eigen beweging reed. “Misschien”, dacht de beheerder, “breng ik mijn verloren schapen wel mee naar huis.” Met deze gedachte in gedachten arriveerde hij in Sint-Petersburg, stopte bij het Izmailovsky-regiment, in het huis van een gepensioneerde onderofficier, zijn oude collega, en begon zijn zoektocht. Hij hoorde al snel dat kapitein Minsky in Sint-Petersburg was en in een herberg in Demut woonde. De conciërge besloot naar hem toe te komen.

Vroeg in de ochtend kwam hij naar zijn gang en vroeg hem ter ere van hem te melden dat de oude soldaat hem wilde spreken. De militaire lakei, die zijn laars op de leest schoonmaakte, kondigde aan dat de kapitein aan het rusten was en dat hij vóór elf uur niemand zou ontvangen. De conciërge vertrok en kwam op de afgesproken tijd terug. Minsky zelf kwam naar hem toe in een kamerjas en een rode skufia. "Wat wil je, broer?" vroeg hij hem. Het hart van de oude man begon te koken, de tranen welden in zijn ogen en met trillende stem zei hij alleen maar: "Edelachtbare!... doe zo'n goddelijke gunst!...." Minsky keek hem snel aan, bloosde, nam hem mee de hand, leidde hem naar het kantoor en sloot hem achter zich op. "Jouw eer!" de oude man vervolgde: 'wat van de kar viel, ging verloren; geef me tenminste mijn arme Dunya. Je was tenslotte door haar geamuseerd; Vernietig haar niet tevergeefs.’ ‘Wat is gedaan, kan niet ongedaan worden gemaakt’, zei de jongeman in extreme verwarring; ‘Ik ben schuldig tegenover u, en ik ben blij u om vergeving te kunnen vragen; maar denk niet dat ik Dunya kan verlaten: ze zal gelukkig zijn, ik geef je mijn erewoord. Waarom heb je het nodig? Zij houdt van mij; ze was niet gewend aan haar vorige toestand. Noch jij, noch zij zullen vergeten wat er is gebeurd.’ Toen deed hij iets in zijn mouw, opende de deur en de conciërge, zonder zich te herinneren hoe, bevond zich op straat.

Hij bleef een hele tijd roerloos staan en zag eindelijk een bundel papieren achter de manchet van zijn mouw; Hij haalde ze eruit en vouwde een aantal verfrommelde bankbiljetten van vijf en tien roebel open. Er welden weer tranen in zijn ogen, tranen van verontwaardiging! Hij kneep de papieren tot een bal, gooide ze op de grond, stampte erop met zijn hak en liep weg... Na een paar stappen te hebben gelopen, stopte hij, dacht na... en draaide zich om... maar de bankbiljetten waren niet langer daar. Een goedgeklede jongeman, die hem zag, rende naar de taxichauffeur, ging haastig zitten en riep: "Laten we gaan!". De conciërge achtervolgde hem niet. Hij besloot naar huis te gaan, naar zijn station, maar eerst wilde hij zijn arme Dunya tenminste nog een keer zien. Hiervoor keerde hij twee dagen later terug naar Minsky; maar de militaire lakei vertelde hem streng dat de meester niemand accepteerde, duwde hem met zijn borst de gang uit en sloeg de deuren in zijn gezicht dicht. De conciërge stond, stond en ging toen.

Op deze zelfde dag, 's avonds, liep hij langs Liteinaya, nadat hij een gebedsdienst had gehouden voor Allen die Verdriet hebben. Plots snelde een slimme droshky voor hem uit en de conciërge herkende Minsky. De droshky stopte voor een huis met drie verdiepingen, vlak bij de ingang, en de huzaar rende de veranda op. Een gelukkige gedachte flitste door de geest van de conciërge. Hij keerde terug, en toen hij op gelijke hoogte kwam met de koetsier: 'Wiens paard, broer?' vroeg hij: 'Is het niet Minsky?' - "Precies", antwoordde de koetsier, "wat wil je?" - "Nou, hier is het punt: je meester heeft me opgedragen een briefje naar zijn Dunya te brengen, en ik zal vergeten waar zijn Dunya woont." - “Ja, hier, op de tweede verdieping. Je bent te laat, broeder, met je briefje; nu is hij bij haar.” ‘Dat is niet nodig,’ wierp de conciërge tegen met een onverklaarbare beweging van zijn hart, ‘bedankt voor het advies, en ik zal mijn werk doen.’ En met dat woord liep hij de trap op.

De deuren waren op slot; hij belde, er gingen een paar seconden voorbij; in pijnlijke verwachting. De sleutel rammelde en de sleutel werd voor hem geopend. 'Staat Avdotya Samsonovna hier?' hij vroeg. “Hier,” antwoordde de jonge meid; "Waarom heb je het nodig?" Zonder antwoord te geven kwam de conciërge de hal binnen. "Je kunt niet, je kunt niet!" de meid riep hem na: "Avdotya Samsonovna heeft gasten." Maar de conciërge ging zonder te luisteren verder. De eerste twee kamers waren donker, de derde stond in brand. Hij liep naar de open deur en bleef staan. In de prachtig versierde kamer zat Minsky nadenkend. Dunya, gekleed in alle luxe van de mode, zat op de armleuning van zijn stoel, als een ruiter op haar Engelse zadel. Ze keek teder naar Minsky en wikkelde zijn zwarte krullen om haar sprankelende vingers. Arme beheerder! Nog nooit had zijn dochter hem zo mooi geleken; hij bewonderde haar onwillekeurig. "Wie is daar?" vroeg ze zonder haar hoofd op te heffen. Hij bleef stil. Omdat ze geen antwoord kreeg, hief Dunya haar hoofd op... en viel schreeuwend op het tapijt. De bange Minsky haastte zich om haar op te halen, en toen hij plotseling de oude conciërge aan de deur zag, verliet hij Dunya en kwam naar hem toe, trillend van woede. "Wat wil je?" vertelde hij hem, terwijl hij zijn tanden op elkaar klemde; 'Waarom volg je mij overal als een overvaller? Of wil je mij neersteken? Ga weg!" en met sterke hand pakte hij de oude man bij de kraag en duwde hem de trap op.

De oude man kwam naar zijn appartement. Zijn vriend adviseerde hem om te klagen; maar de conciërge dacht na, zwaaide met zijn hand en besloot zich terug te trekken. Twee dagen later vertrok hij vanuit Sint-Petersburg terug naar zijn station en nam opnieuw zijn post in. ‘Al voor het derde jaar,’ concludeerde hij, hoe ik zonder Dunya heb geleefd, en dat er geen woord of adem van haar is. Of ze nog leeft of niet, God weet het. Dingen gebeuren. Niet haar eerste, niet haar laatste, werd weggelokt door een passerende hark, maar hij hield haar daar vast en liet haar in de steek. Er zijn er veel in Sint-Petersburg, jonge dwazen, vandaag in satijn en fluweel, en morgen, kijk, ze vegen de straat mee met de naaktheid van de herberg. Als je soms denkt dat Dunya misschien precies daar aan het verdwijnen is, zul je onvermijdelijk zondigen en haar graf wensen...'

Dit was het verhaal van mijn vriend, de oude conciërge, het verhaal werd herhaaldelijk onderbroken door tranen, die hij schilderachtig met zijn schoot wegveegde, zoals de ijverige Terentyich in de prachtige ballade van Dmitriev. Deze tranen werden deels gewekt door de klap, waarvan hij in het vervolg van zijn verhaal vijf glaasjes dronk; maar hoe het ook zij, ze raakten mijn hart enorm. Nadat ik afscheid van hem had genomen, kon ik de oude verzorger lange tijd niet vergeten, ik dacht lang aan de arme Duna...

Onlangs, toen ik door de stad *** reed, herinnerde ik me mijn vriend; Ik hoorde dat het station waarover hij het bevel voerde al verwoest was. Op mijn vraag: “Leeft de oude conciërge?” niemand kon mij een bevredigend antwoord geven. Ik besloot een bekende kant te bezoeken, nam gratis paarden mee en vertrok naar het dorp N.

Dit gebeurde in het najaar. Grijze wolken bedekten de lucht; er blies een koude wind uit de geoogste velden, die rode en gele bladeren blies van de bomen die ze tegenkwamen. Ik arriveerde bij zonsondergang in het dorp en stopte bij het postkantoor. In de hal (waar de arme Dunya me ooit kuste) kwam een dikke vrouw naar buiten en beantwoordde mijn vragen dat de oude conciërge een jaar geleden was overleden, dat er een brouwer in zijn huis had gewoond, en dat zij de vrouw van de brouwer was. Ik had medelijden met mijn verspilde reis en de zeven roebel die ik voor niets had uitgegeven. “Waarom stierf hij?” Ik vroeg het aan de vrouw van de brouwer. ‘Ik werd dronken, vader,’ antwoordde ze. - "Waar werd hij begraven?" - “Buiten de buitenwijken, vlakbij zijn overleden minnares.” - "Is het mogelijk om mij naar zijn graf te brengen?" - "Waarom niet? Hé Vanka! Je hebt genoeg van het rommelen met de kat. Breng de meester naar de begraafplaats en laat hem het graf van de conciërge zien.’

Bij deze woorden rende een haveloze jongen, roodharig en krom, naar me toe en leidde me onmiddellijk buiten de buitenwijken.

‘Kende jij de dode man?’ Ik vroeg het hem lief.

'Hoe kun je dat niet weten! Hij leerde mij pijpen snijden. Vroeger (moge hij in de hemel rusten!) kwam hij uit een herberg en volgden wij hem: "Grootvader, grootvader!" noten!“ - en hij geeft ons noten. Iedereen bemoeide zich met ons.”

“Herkennen voorbijgangers hem nog?”

“Ja, maar er zijn weinig reizigers; Tenzij de beoordelaar het afrondt, heeft hij geen tijd voor de doden. In de zomer kwam er een dame langs, ze vroeg naar de oude conciërge en ging naar zijn graf.

“Welke dame?” vroeg ik nieuwsgierig.

“Mooie dame,” antwoordde de jongen; 'Ze reed in een koets van zes paarden, met drie kleine jongens en een verpleegster, en een zwarte mopshond; en toen ze haar vertelden dat de oude conciërge was overleden, begon ze te huilen en zei tegen de kinderen: "Blijf stil zitten, dan ga ik naar de begraafplaats." En ik bood aan om het haar te brengen. En de dame zei: “Ik weet zelf de weg.” En ze gaf me een zilveren stuiver - zo'n vriendelijke dame!....”

We kwamen bij de begraafplaats, een kale plek, niet omheind, bezaaid met houten kruisen en niet in de schaduw van een enkele boom. Ik heb nog nooit in mijn leven zo'n treurige begraafplaats gezien. ‘Hier is het graf van de oude conciërge,’ vertelde de jongen me, terwijl hij op een hoop zand sprong waarin een zwart kruis met een koperen afbeelding was begraven.

“En de dame kwam hier?” Ik heb gevraagd.

“Ze kwam,” antwoordde Vanka; “Ik keek haar van een afstandje aan. Ze bleef hier liggen en bleef daar een hele tijd liggen. En daar ging de dame naar het dorp en belde de priester, gaf hem geld en ging, en gaf mij een stuiver in zilver - een aardige dame!

En ik gaf de jongen een cent en had geen spijt meer van de reis of de zeven roebel die ik had uitgegeven.

De geschiedenis van de creatie van Poesjkin's werk "The Station Agent"

Boldino herfst in de werken van A.S. Poesjkin werd echt 'gouden', omdat hij in deze tijd veel van zijn werken maakte. Onder hen zijn "Belkin's Tales". In een brief aan zijn vriend P. Pletnev schreef Poesjkin: “... ik schreef 5 verhalen in proza, waaruit Baratynsky lacht en vecht.” De chronologie van de creatie van deze verhalen is als volgt: “The Undertaker” werd voltooid op 9 september, “The Station Agent” werd voltooid op 14 september, “The Young Lady-Peasant” werd voltooid op 20 september, na een bijna maand -lange pauze de laatste twee verhalen zijn geschreven: “The Shot” - 14 oktober en “Blizzard” - 20 oktober. De cyclus van Belkin's Tales was Poesjkin's eerste voltooide prozacreatie. De vijf verhalen werden verenigd door de fictieve persoon van de auteur, over wie de 'uitgever' in het voorwoord sprak. We leren dat I.P. Belkin werd geboren “uit eerlijke en nobele ouders in 1798 in het dorp Goryukhino.” “Hij was van gemiddelde lengte, had grijze ogen, bruin haar, een rechte neus; zijn gezicht was wit en mager.” “Hij leidde een zeer gematigd leven, vermeed allerlei excessen; Het is nooit gebeurd... hem dronken te zien..., hij had een grote neiging tot het vrouwelijk geslacht, maar de bescheidenheid in hem was echt meisjesachtig.' In de herfst van 1828 bezweek dit sympathieke personage “aan een koude koorts, die in koorts veranderde, en stierf...”.
Eind oktober 1831 werden 'Verhalen van wijlen Ivan Petrovich Belkin' gepubliceerd. Het voorwoord eindigde met de woorden: “Aangezien het onze plicht is om de wil van onze eerbiedwaardige vriend de auteur te respecteren, betuigen we hem onze diepste dankbaarheid voor het nieuws dat hij ons heeft gebracht en we hopen dat het publiek hun oprechtheid en goede bedoelingen zal waarderen. natuur. A.P.” Het motto bij alle verhalen, ontleend aan Fonvizins 'Minor' (mevrouw Prostakova: 'Dan is mijn vader, hij is nog steeds een verhalenjager.' Skotinin: 'Mitrofan voor mij'), spreekt over de nationaliteit en eenvoud van Ivan Petrovich. Hij verzamelde deze “eenvoudige” verhalen, en schreef ze op van verschillende vertellers (“The Caretaker” werd hem verteld door titulair adviseur A.G.N., “The Shot” door luitenant-kolonel I.P., “The Undertaker” door griffier B.V., “Blizzard” " en "Young Lady" van het meisje K.I.T.), nadat ze ze naar eigen vaardigheid en discretie had verwerkt. Zo verschuilt Poesjkin zich als een echte verhalenschrijver achter een dubbele keten van eenvoudige vertellers, en dit geeft hem een grote vrijheid van vertellen, creëert aanzienlijke mogelijkheden voor komedie, satire en parodie en stelt hem tegelijkertijd in staat zijn gevoelens te uiten. houding tegenover deze verhalen.
Met de volledige naam van de echte auteur, Alexander Sergejevitsj Poesjkin, werden ze in 1834 gepubliceerd. In deze cyclus creëerde Poesjkin een onvergetelijke galerij van beelden die leven en handelen in de Russische provincie en vertelt met een vriendelijke glimlach en humor over het moderne Rusland. Terwijl hij aan ‘Belkin’s Tales’ werkte, schetste Poesjkin een van zijn belangrijkste taken: ‘We moeten onze taal meer vrijheid geven (uiteraard in overeenstemming met de geest ervan).’ En toen de auteur van de verhalen werd gevraagd wie deze Belkin was, antwoordde Poesjkin: “Wie hij ook is, verhalen moeten op deze manier worden geschreven: eenvoudig, kort en duidelijk.”
Uit de analyse van het werk blijkt dat het verhaal "The Station Agent" een belangrijke plaats inneemt in het werk van A.S. Poesjkin en is van groot belang voor alle Russische literatuur. Bijna voor het eerst worden de ontberingen, de pijn en het lijden van het leven afgebeeld van wat de ‘kleine man’ wordt genoemd. Dit is waar het thema 'de vernederden en beledigden' begint in de Russische literatuur, die je kennis laat maken met vriendelijke, rustige, lijdende helden en je niet alleen zachtmoedigheid laat zien, maar ook de grootsheid van hun ziel en hart. Het motto is ontleend aan het gedicht “Station” van PA Vyazemsky (“Collegiale registrar, / Poststation dictator”). Poesjkin veranderde het citaat en noemde de stationschef een “collegiale griffier” (de laagste civiele rang in het pre-revolutionaire Rusland), en niet een “provinciale griffier”, zoals in het origineel, aangezien deze een hogere rang heeft.

Genre, genre, creatieve methode

"The Stories of the Late Ivan Petrovich Belkin" bestaat uit 5 verhalen: "The Shot", "The Blizzard", "The Undertaker", "The Station Warden", "The Young Lady-Peasant". Elk van Belkins Tales is zo klein van formaat dat je het een verhaal zou kunnen noemen. Poesjkin noemt ze verhalen. Voor een realistische schrijver die het leven reproduceert, waren de vormen van het verhaal en de roman in proza bijzonder geschikt. Ze trokken Poesjkin aan vanwege hun begrijpelijkheid voor de breedste kringen van lezers, die veel groter was dan poëzie. ‘Verhalen en romans worden door iedereen, overal gelezen’, merkte hij op. Belkin's verhalen" zijn in wezen het begin van Russisch, zeer artistiek realistisch proza.
Poesjkin gebruikte de meest typische romantische plots voor het verhaal, dat zich in onze tijd misschien wel zal herhalen. Zijn personages bevinden zich aanvankelijk in situaties waarin het woord ‘liefde’ aanwezig is. Ze zijn al verliefd of verlangen gewoon naar dit gevoel, maar dit is waar de ontvouwing en escalatie van het plot begint. "Belkin's Tales" werd door de auteur opgevat als een parodie op het genre van de romantische literatuur. In het verhaal “The Shot” kwam de hoofdpersoon Silvio uit het vervlogen tijdperk van de romantiek. Dit is een knappe, sterke, moedige man met een solide, gepassioneerd karakter en een exotische niet-Russische naam, die doet denken aan de mysterieuze en fatale helden uit Byrons romantische gedichten. In "Blizzard" worden Franse romans en romantische ballads van Zjoekovski geparodieerd. Aan het einde van het verhaal leidt een komische verwarring met de vrijers de heldin van het verhaal naar een nieuw, zwaarbevochten geluk. In het verhaal ‘The Undertaker’, waarin Adriaan Prokhorov de doden uitnodigt om hem te bezoeken, worden de opera van Mozart en de verschrikkelijke verhalen van de romantici geparodieerd. “The Peasant Young Lady” is een kleine, elegante sitcom met travestie in Franse stijl, die zich afspeelt op een Russisch adellijk landgoed. Maar ze parodieert vriendelijk, grappig en geestig de beroemde tragedie - Shakespeare's Romeo en Julia.
In de cyclus van “Belkin’s Tales” is het middelpunt en hoogtepunt “The Station Agent”. Het verhaal legt de basis voor het realisme in de Russische literatuur. In essentie is dit, in termen van plot, expressiviteit, complex, ruim thema en ingenieuze compositie, in termen van de personages zelf, al een kleine, gecondenseerde roman die het daaropvolgende Russische proza beïnvloedde en aanleiding gaf tot Gogols verhaal ‘The Overcoat’. De mensen hier worden als eenvoudig afgeschilderd, en hun verhaal zelf zou eenvoudig zijn als verschillende alledaagse omstandigheden daar geen invloed op hadden gehad.

Thema van het werk "The Station Agent"

In "Belkin's Tales" onthult Poesjkin, samen met traditionele romantische thema's uit het leven van de adel en de stand, het thema van menselijk geluk in de breedste zin van het woord. Wereldse wijsheid, regels voor alledaags gedrag en algemeen aanvaarde moraliteit zijn vastgelegd in catechismussen en voorschriften, maar het volgen ervan leidt niet altijd tot succes. Het is noodzakelijk dat het lot iemand geluk geeft, zodat de omstandigheden succesvol samenkomen. "Belkin's Tales" laat zien dat er geen hopeloze situaties zijn, je moet vechten voor geluk, en dat zal zo zijn, ook al is het onmogelijk.
Het verhaal "The Station Agent" is het treurigste en meest complexe werk in de cyclus. Dit is een verhaal over het trieste lot van Vyrin en het gelukkige lot van zijn dochter. Vanaf het allereerste begin verbindt de auteur het bescheiden verhaal van Samson Vyrin met de filosofische betekenis van de hele cyclus. De stationschef, die helemaal geen boeken leest, heeft tenslotte zijn eigen plan om het leven waar te nemen. Het komt tot uiting in de foto’s ‘met fatsoenlijke Duitse poëzie’ die aan de muren van zijn ‘nederige maar nette verblijfplaats’ hangen. De verteller beschrijft in detail deze afbeeldingen die de bijbelse legende van de verloren zoon uitbeelden. Samson Vyrin bekijkt alles wat hem en zijn dochter is overkomen door het prisma van deze foto's. Zijn levenservaring suggereert dat het ongeluk zijn dochter zal overkomen, dat ze bedrogen en in de steek gelaten zal worden. Hij is een speeltje, een kleine man in de handen van de machtigen, die van geld de belangrijkste maatstaf hebben gemaakt.
Poesjkin noemde een van de hoofdthema's van de Russische literatuur van de 19e eeuw: het thema van de 'kleine man'. De betekenis van dit thema voor Poesjkin lag niet in het blootleggen van de vertraptheid van zijn held, maar in de ontdekking in de ‘kleine man’ van een meelevende en gevoelige ziel, begiftigd met de gave om te reageren op het ongeluk van iemand anders en de pijn van iemand anders.
Vanaf nu zal het thema van de ‘kleine man’ voortdurend te horen zijn in de Russische klassieke literatuur.

Idee van het werk

‘Er zit geen enkel idee in de Tales van Belkin. Je leest - lieflijk, soepel, soepel; als je leest - wordt alles vergeten, er zit niets in je geheugen behalve avonturen. "Belkin's Tales" zijn gemakkelijk te lezen, omdat ze je niet aan het denken zetten" ("Northern Bee", 1834, nr. 192, 27 augustus).
“Het is waar dat deze verhalen vermakelijk zijn, ze kunnen niet zonder plezier worden gelezen: dit komt voort uit de charmante stijl, uit de kunst van het vertellen, maar het zijn geen artistieke creaties, maar gewoon sprookjes en fabels” (V.G. Belinsky).
‘Hoe lang is het geleden dat je het proza van Poesjkin opnieuw hebt gelezen? Maak een vriend voor me - lees eerst alle verhalen van Belkin. Ze moeten door elke schrijver worden bestudeerd en bestudeerd. Ik heb dit onlangs gedaan en ik kan u niet vertellen welke gunstige invloed deze lezing op mij had” (uit de brief van L.N. Tolstoj aan PD Golokhvastov).
Een dergelijke dubbelzinnige perceptie van de cyclus van Poesjkin suggereert dat er een soort geheim schuilt in de Tales van Belkin. In "The Station Agent" is het vervat in een klein artistiek detail: muurschilderingen die vertellen over de verloren zoon, die zich in de jaren 20-40 bevonden. een frequent onderdeel van de stationsomgeving. De beschrijving van die foto's tilt het verhaal van een sociaal en alledaags niveau naar een filosofisch niveau, stelt ons in staat de inhoud ervan te begrijpen in relatie tot de menselijke ervaring, en interpreteert het ‘eeuwige plot’ over de verloren zoon. Het verhaal is doordrenkt van de pathos van mededogen.

Aard van het conflict

Een analyse van het werk laat zien dat er in het verhaal "The Station Warden" een vernederde en droevige held is, het einde is even treurig en gelukkig: enerzijds de dood van de stationwachter en enerzijds het gelukkige leven van zijn dochter , op de andere. Het verhaal onderscheidt zich door de bijzondere aard van het conflict: er zijn hier geen negatieve karakters die in alles negatief zouden zijn; er is geen direct kwaad - en tegelijkertijd wordt het verdriet van een eenvoudig persoon, een stationschef, niet minder.
Een nieuw type held en conflict bracht een ander narratief systeem met zich mee, de figuur van de verteller - de titulair adviseur A.G.N. Hij vertelt een verhaal gehoord van anderen, van Vyrin zelf en van de 'roodharige en kromme' jongen. De verwijdering van Dunya Vyrina door een huzaar is het begin van het drama, gevolgd door een reeks gebeurtenissen. Vanaf het poststation verplaatst de actie zich naar Sint-Petersburg, van het huis van de conciërge naar een graf buiten de buitenwijken. De verzorger kan de loop van de gebeurtenissen niet beïnvloeden, maar voordat hij voor het lot buigt, probeert hij de geschiedenis terug te draaien en Dunya te redden van wat volgens de arme vader de dood van zijn ‘kind’ lijkt te zijn. De held begrijpt wat er is gebeurd en gaat bovendien naar zijn graf vanuit het machteloze bewustzijn van zijn eigen schuld en de onherstelbaarheid van het ongeluk.
'Kleine man' is niet alleen een lage rang, een gebrek aan hoge sociale status, maar ook verlies in het leven, angst ervoor, verlies van interesse en doel. Poesjkin was de eerste die de aandacht van de lezers vestigde op het feit dat een persoon, ondanks zijn lage afkomst, nog steeds een persoon blijft en dat hij dezelfde gevoelens en passies heeft als mensen uit de high society. Het verhaal 'The Station Warden' leert je iemand te respecteren en lief te hebben, leert je het vermogen om te sympathiseren en doet je denken dat de wereld waarin de stationwachters leven niet op de beste manier gestructureerd is.

De hoofdpersonen van het geanalyseerde werk

De auteur-verteller spreekt sympathiek over de ‘echte martelaren van de veertiende klasse’, stationschefs die door reizigers van alle zonden worden beschuldigd. In feite is hun leven echt zwaar werk: “De reiziger haalt alle frustratie weg die zich tijdens een saai ritje op de conciërge heeft opgehoopt. Het weer is ondraaglijk, de weg is slecht, de chauffeur is koppig, de paarden bewegen niet - en de beheerder is de schuldige... Je kunt gemakkelijk raden dat ik vrienden heb uit de eerbiedwaardige klasse van verzorgers.” Dit verhaal is geschreven ter nagedachtenis aan een van hen.
De hoofdpersoon in het verhaal “The Station Agent” is Samson Vyrin, een man van ongeveer 50 jaar oud. De conciërge werd omstreeks 1766 geboren in een boerenfamilie. Het einde van de 18e eeuw, toen Vyrin 20-25 jaar oud was, was de tijd van de oorlogen en campagnes van Soevorov. Zoals we uit de geschiedenis weten, ontwikkelde Soevorov initiatief onder zijn ondergeschikten, moedigde hij soldaten en onderofficieren aan, promootte hen in hun carrière, cultiveerde kameraadschap bij hen en eiste geletterdheid en intelligentie. Een boer onder het bevel van Suvorov kon opklimmen tot de rang van onderofficier en ontving deze rang voor trouwe dienst en persoonlijke moed. Samson Vyrin had zo iemand kunnen zijn en diende hoogstwaarschijnlijk in het Izmailovsky-regiment. De tekst zegt dat hij, aangekomen in Sint-Petersburg op zoek naar zijn dochter, stopt bij het Izmailovsky-regiment, in het huis van een gepensioneerde onderofficier, zijn oude collega.
Aangenomen kan worden dat hij rond 1880 met pensioen ging en de functie van stationschef en de rang van collegiale griffier ontving. Deze functie leverde een klein maar constant salaris op. Hij trouwde en kreeg al snel een dochter. Maar de vrouw stierf en de dochter was vreugde en troost voor de vader.
Van kinds af aan moest ze al het vrouwenwerk op haar kwetsbare schouders dragen. Vyrin zelf, zoals hij aan het begin van het verhaal wordt gepresenteerd, is 'fris en opgewekt', sociaal en niet verbitterd, ondanks het feit dat onverdiende beledigingen op zijn hoofd regenden. Slechts een paar jaar later, terwijl hij langs dezelfde weg reed, herkende de auteur, die een nacht stopte met Samson Vyrin, hem niet: van 'fris en krachtig' veranderde hij in een verlaten, slappe oude man, wiens enige troost een fles was . En het draait allemaal om de dochter: zonder toestemming van de ouders te vragen, rende Dunya - zijn leven en hoop, voor wiens voordeel hij leefde en werkte - weg met een passerende huzaar. De daad van zijn dochter brak Samson; hij kon het niet verdragen dat zijn lieve kind, zijn Dunya, die hij zo goed als hij kon tegen alle gevaren beschermde, hem dit kon aandoen en, wat nog erger is, zichzelf – zij werd geen vrouw, maar een minnares.
Poesjkin sympathiseert met zijn held en respecteert hem diep: een man uit de lagere klasse, die opgroeide in armoede en hard werken, is niet vergeten wat fatsoen, geweten en eer zijn. Bovendien plaatst hij deze kwaliteiten boven materiële rijkdom. Armoede is voor Simson niets vergeleken met de leegte van zijn ziel. Het is niet voor niets dat de auteur zo'n detail in het verhaal introduceert als foto's die het verhaal van de verloren zoon uitbeelden aan de muur in het huis van Vyrin. Net als de vader van de verloren zoon was Simson bereid om te vergeven. Maar Dunya kwam niet terug. Het lijden van mijn vader werd verergerd door het feit dat hij heel goed wist hoe zulke verhalen vaak eindigen: 'Er zijn er veel in Sint-Petersburg, jonge dwazen, vandaag in satijn en fluweel, en morgen, je zult zien, de boel vegen straat samen met de naaktheid van de herberg. Als je soms denkt dat Dunya misschien meteen verdwijnt, zul je onvermijdelijk zondigen en haar graf wensen...' Een poging om haar dochter in het enorme Sint-Petersburg te vinden liep op niets uit. Dit is waar de stationschef het opgaf - hij dronk volledig en stierf enige tijd later, zonder op zijn dochter te wachten. Poesjkin creëerde in zijn Samson Vyrin een verbazingwekkend ruim, waarheidsgetrouw beeld van een eenvoudige, kleine man en toonde al zijn rechten op de titel en waardigheid van een persoon.
Dunya wordt in het verhaal getoond als een alleskunner. Niemand kon beter koken dan zij, het huis schoonmaken of een voorbijganger bedienen. En haar vader, kijkend naar haar behendigheid en schoonheid, kon er geen genoeg van krijgen. Tegelijkertijd is dit een jonge flirt die haar kracht kent en zonder schroom het gesprek aangaat met een bezoeker, ‘als een meisje dat het licht heeft gezien’. Belkin ziet Dunya voor het eerst in het verhaal als ze veertien jaar oud is – een leeftijd waarop het nog te vroeg is om over het lot na te denken. Dunya weet niets van dit voornemen van de bezoekende huzaar Minsky. Maar omdat ze zich losmaakt van haar vader, kiest ze voor haar vrouwelijk geluk, ook al is dat van korte duur. Ze kiest een andere wereld, onbekend, gevaarlijk, maar ze zal er tenminste in leven. Het is moeilijk haar te verwijten dat ze het leven verkoos boven de vegetatie; ze nam een risico en won. Dunya komt pas bij haar vader als alles waar ze alleen maar van kon dromen is uitgekomen, al zegt Poesjkin geen woord over haar huwelijk. Maar zes paarden, drie kinderen en een verpleegster duiden op een succesvol einde van het verhaal. Natuurlijk beschouwt Dunya zichzelf als verantwoordelijk voor de dood van haar vader, maar de lezer zal haar waarschijnlijk vergeven, net zoals Ivan Petrovich Belkin vergeeft.
Dunya en Minsky, de interne motieven van hun daden, gedachten en ervaringen, worden door het hele verhaal heen beschreven door de verteller, de koetsier, de vader en de roodharige jongen van buitenaf. Misschien zijn de afbeeldingen van Dunya en Minsky daarom enigszins schematisch weergegeven. Minsky is nobel en rijk, hij diende in de Kaukasus, de rang van kapitein is niet klein, en als hij in de wacht zit, dan is hij al hoog, gelijk aan een luitenant-kolonel van het leger. De vriendelijke en opgewekte huzaar werd verliefd op de eenvoudige verzorger.
Veel van de acties van de helden van het verhaal zijn tegenwoordig onbegrijpelijk, maar voor de tijdgenoten van Poesjkin waren ze natuurlijk. Dus Minsky, verliefd geworden op Dunya, trouwde niet met haar. Hij kon dit niet alleen doen omdat hij een hark en een frivool persoon was, maar ook om een aantal objectieve redenen. Ten eerste had een officier om te trouwen toestemming nodig van zijn commandant; trouwen betekende vaak ontslag. Ten tweede kon Minsky vertrouwen op zijn ouders, die nauwelijks een huwelijk met een bruidsschatvrije en niet-edelvrouw Dunya zouden hebben gewild. Het kost tijd om tenminste deze twee problemen op te lossen. Hoewel Minsky het in de finale wel kon.

De plot en samenstelling van het geanalyseerde werk

Russische schrijvers hebben zich herhaaldelijk tot de compositorische structuur van Belkin's Tales gewend, bestaande uit vijf afzonderlijke verhalen. F. M. Dostojevski schreef in een van zijn brieven over zijn idee om een roman met een vergelijkbare compositie te schrijven: “De verhalen staan volledig los van elkaar, dus ze kunnen zelfs afzonderlijk worden verkocht. Ik geloof dat Poesjkin aan een soortgelijke vorm van de roman dacht: vijf verhalen (het aantal "Belkin's Tales"), afzonderlijk verkrijgbaar. De verhalen van Poesjkin zijn inderdaad in alle opzichten gescheiden: er is geen transversaal karakter (in tegenstelling tot de vijf verhalen van Lermontovs ‘Held van onze tijd’); geen algemene inhoud. Maar er is een algemene methode van mysterie, ‘detective’, die aan de basis ligt van elk verhaal. De verhalen van Poesjkin worden in de eerste plaats verenigd door de figuur van de verteller - Belkin; ten tweede door het feit dat ze allemaal verteld worden. Het vertellen van verhalen was, denk ik, het artistieke instrument waarvoor de hele tekst was bedacht. Omdat alle verhalen hetzelfde verhaal hadden, konden ze afzonderlijk worden gelezen (en verkocht). Poesjkin dacht aan een werk dat, als geheel als geheel, in elk deel heel zou zijn. Ik noem deze vorm, gebruikmakend van de ervaring van het latere Russische proza, een cyclusroman.”
De verhalen zijn door Poesjkin in dezelfde chronologische volgorde geschreven, maar hij rangschikte ze niet op basis van het tijdstip van schrijven, maar op basis van compositorische berekening, waarbij hij verhalen afwisselde met 'ongunstige' en 'welvarende' eindes. Deze compositie verleende aan de hele cyclus, ondanks de aanwezigheid van diep dramatische bepalingen, een algemene optimistische oriëntatie.
Poesjkin bouwt het verhaal "The Station Agent" op over de ontwikkeling van twee bestemmingen en personages: vader en dochter. Stationswachter Samson Vyrin is een oude, geëerde (drie medailles op vervaagde linten) gepensioneerde soldaat, een vriendelijk en eerlijk persoon, maar onbeschoft en eenvoudig van geest, helemaal onderaan de ranglijst, op de laagste trede van de sociale ranglijst. ladder. Hij is niet alleen een eenvoudige, maar ook een kleine man, die elke passerende edelman kan beledigen, schreeuwen of slaan, hoewel zijn lagere rang van de 14e klasse hem nog steeds recht op persoonlijke adel gaf. Maar alle gasten werden opgewacht, gekalmeerd en kregen thee van zijn mooie en levendige dochter Dunya. Maar deze familie-idylle kon niet eeuwig voortduren en eindigde op het eerste gezicht slecht, omdat de verzorger en zijn dochter een ander lot hadden. Een passerende jonge knappe huzaar, Minsky, werd verliefd op Dunya, veinsde slim ziekte, bereikte wederzijdse gevoelens en nam, zoals het een huzaar betaamt, een huilend maar niet weerstand biedend meisje in een trojka mee naar Sint-Petersburg.
De kleine man van de 14e klas verzoende zich niet met een dergelijke belediging en verlies, hij ging naar Sint-Petersburg om zijn dochter te redden, die, zoals Vyrin niet zonder reden geloofde, de verraderlijke verleider spoedig in de steek zou laten en naar de gevangenis zou verdrijven. straat. En zijn zeer verwijtende uiterlijk was belangrijk voor de verdere ontwikkeling van dit verhaal, voor het lot van zijn Dunya. Maar het bleek dat het verhaal ingewikkelder is dan de conciërge had gedacht. De kapitein werd verliefd op zijn dochter en bleek bovendien een gewetensvolle, eerlijke man; hij bloosde van schaamte bij de onverwachte verschijning van de vader die hij had bedrogen. En de mooie Dunya reageerde met een sterk, oprecht gevoel op de ontvoerder. De oude man dronk zichzelf geleidelijk dood van verdriet, melancholie en eenzaamheid, en ondanks de moraliserende beelden over de verloren zoon kwam de dochter hem nooit opzoeken, verdween en was niet op de begrafenis van haar vader. De landelijke begraafplaats werd bezocht door een mooie dame met drie kleine honden en een zwarte mopshond in een luxe koets. Ze ging stilletjes op het graf van haar vader liggen en ‘bleef daar een hele tijd liggen’. Dit is een volksgebruik van het laatste afscheid en de laatste herinnering, het laatste ‘afscheid’. Dit is de grootsheid van menselijk lijden en berouw.

Artistieke originaliteit

In "Belkin's Tales" werden alle kenmerken van de poëtica en stilistiek van Poesjkin's fictie duidelijk onthuld. Poesjkin verschijnt in hen als een uitstekende schrijver van korte verhalen, voor wie een ontroerend verhaal, een kort verhaal met een scherpe plot en wendingen, en een realistische schets van de moraal en het dagelijks leven even toegankelijk zijn. De artistieke eisen aan proza, die Poesjkin begin jaren twintig formuleerde, implementeert hij nu in zijn eigen creatieve praktijk. Niets onnodigs, slechts één ding nodig in het verhaal, nauwkeurigheid in definities, beknoptheid en beknoptheid van stijl.
"Belkin's Tales" onderscheiden zich door hun extreme zuinigheid op artistieke middelen. Vanaf de allereerste regels laat Poesjkin de lezer kennismaken met zijn helden en laat hij hem kennismaken met de cirkel van gebeurtenissen. De weergave van de karakters van de personages is net zo schaars en niet minder expressief. De auteur geeft nauwelijks een extern portret van de helden en staat bijna niet stil bij hun emotionele ervaringen. Tegelijkertijd komt het uiterlijk van elk van de personages met opmerkelijke opluchting en helderheid naar voren uit zijn acties en toespraken. ‘Een schrijver moet deze schat voortdurend bestuderen’, zei Leo Tolstoj over ‘Belkin’s Tales’ tegen een literaire vriend.

Betekenis van het werk

In de ontwikkeling van Russische fictie speelt Alexander Sergejevitsj Poesjkin een grote rol. Hier had hij bijna geen voorgangers. De literaire taal van proza stond ook op een veel lager niveau vergeleken met poëzie. Daarom werd Poesjkin geconfronteerd met een bijzonder belangrijke en zeer moeilijke taak om het materiaal van dit gebied van verbale kunst te verwerken. Onder Belkins Tales was The Station Warden van uitzonderlijk belang voor de verdere ontwikkeling van de Russische literatuur. Een zeer waarheidsgetrouw beeld van een verzorger, opgewarmd door de sympathie van de auteur, opent de galerij van ‘arme mensen’ gecreëerd door latere Russische schrijvers, vernederd en beledigd door de sociale verhoudingen van de toenmalige realiteit, die het moeilijkst waren voor de gewone man.
De eerste schrijver die de wereld van ‘kleine mensen’ voor de lezer opende was N.M. Karamzin. Het woord van Karamzin weerspiegelt Poesjkin en Lermontov. Karamzins verhaal "Arme Liza" had de grootste invloed op de daaropvolgende literatuur. De auteur legde de basis voor een enorme reeks werken over ‘kleine mensen’ en zette de eerste stap in dit voorheen onbekende onderwerp. Hij was het die de weg opende voor schrijvers van de toekomst als Gogol, Dostojevski en anderen. ALS. Poesjkin was de volgende schrijver wiens sfeer van creatieve aandacht het hele uitgestrekte Rusland begon te omvatten, zijn open ruimtes, het leven in de dorpen, Sint-Petersburg en Moskou, niet alleen toegankelijk via een luxueuze ingang, maar ook via de smalle deuren van arme mensen. huizen. Voor het eerst toonde de Russische literatuur zo aangrijpend en duidelijk de vervorming van de persoonlijkheid door een vijandige omgeving. Poesjkin's artistieke ontdekking was op de toekomst gericht; het maakte de weg vrij voor de Russische literatuur naar het nog onbekende.

Dit is interessant

In het Gatchina-district van de regio Leningrad in het dorp Vyra bevindt zich een literair en herdenkingsmuseum van de stationschef. Het museum werd in 1972 opgericht op basis van het verhaal "The Station Warden" van Alexander Sergejevitsj Poesjkin en archiefdocumenten in het bewaarde gebouw van het poststation van Vyr. Het is het eerste museum van een literaire held in Rusland. Het poststation werd in 1800 geopend op de Wit-Russische postroute, het was het derde
volgens het station uit Sint-Petersburg. In de tijd van Poesjkin passeerde hier de Wit-Russische grote postroute, die van Sint-Petersburg naar de westelijke provincies van Rusland liep. Vyra was het derde station vanuit de hoofdstad, waar reizigers van paard wisselden. Het was een typisch poststation met twee gebouwen: noordelijk en zuidelijk, gepleisterd en roze geverfd. De huizen stonden aan de straatkant en waren met elkaar verbonden door een stenen hekwerk met grote poorten. Door hen heen reden rijtuigen, koetsen, karren en chaises van reizigers de brede geplaveide binnenplaats op. Op het erf stonden stallen met hooischuren, een schuur, een schuur, een brandtoren, trekpalen en in het midden van het erf was een waterput.
Langs de randen van de geplaveide binnenplaats van het poststation stonden twee houten stallen, schuren, een smederij en een schuur, die een afgesloten plein vormden waar de toegangsweg vanaf de snelweg naar toe leidde. De binnenplaats was in volle gang: trojka's reden af en aan, koetsiers waren druk in de weer, stalknechten voerden ingezeepte paarden weg en brachten nieuwe naar buiten. Het noordelijke gebouw deed dienst als conciërgewoning. Het behield de naam “Station Master's House”.
Volgens de legende kreeg Samson Vyrin, een van de hoofdpersonen van Pushkin's 'Tales of Belkin', zijn achternaam van de naam van dit dorp. Het was bij het bescheiden poststation Vyra A.S. Poesjkin, die meer dan eens vanuit Sint-Petersburg naar het dorp Mikhailovskoje reisde (volgens sommige bronnen 13 keer), hoorde een triest verhaal over een kleine ambtenaar en zijn dochter en schreef het verhaal 'De stationwachter'.
Op deze plaatsen ontstonden volkslegendes die beweren dat hier de held van het verhaal van Poesjkin leefde, van hieruit nam een passerende huzaar de prachtige Dunya weg en werd Samson Vyrin begraven op de plaatselijke begraafplaats. Uit archiefonderzoek bleek ook dat een conciërge met een dochter jarenlang op het Vyrskaya-station heeft gediend.
Alexander Sergejevitsj Poesjkin reisde veel. Het pad dat hij door Rusland aflegde was 34 duizend kilometer. In het verhaal 'The Station Warden' spreekt Poesjkin door de lippen van zijn held: 'Twintig jaar op rij reisde ik door Rusland in alle richtingen; Ik ken bijna alle postroutes; Ik ken verschillende generaties koetsiers; Ik kende een zeldzame verzorger niet van gezicht, ik heb niet met een zeldzame te maken gehad.”
Langzaam reizen langs postroutes, met lang 'zitten' op stations, werd een echte gebeurtenis voor de tijdgenoten van Poesjkin en werd uiteraard weerspiegeld in de literatuur. Het thema van de weg is terug te vinden in de werken van P.A. Vyazemsky, F.N. Glinka, A.N. Radishcheva, N.M. Karamzina, AS Poesjkin en M.Yu. Lermontov.
Het museum werd geopend op 15 oktober 1972, de tentoonstelling bestond uit 72 items. Vervolgens groeide hun aantal tot 3500. Het museum herschept de sfeer die typerend is voor de poststations uit de tijd van Poesjkin. Het museum bestaat uit twee stenen gebouwen, een stal, een schuur met toren, een waterput, een zadelmakerij en een smederij. In het hoofdgebouw bevinden zich 3 kamers: de conciërgekamer, de dochterkamer en de koetsierskamer.

Gukovski GL. Poesjkin en Russische romantici. - M., 1996.
BlagoyDD. Het creatieve pad van Poesjkin (1826-1830). - M., 1967.
Lotman Yu.M. Poesjkin. - Sint-Petersburg, 1987. Petrunina N.N. Poesjkin's proza: paden van evolutie. - L., 1987.
Shklovsky V.B. Opmerkingen over het proza van Russische klassiekers. M., 1955.

College-griffier,
Dictator van het postkantoor.

Prins Vyazemsky.

Wie heeft de stationschefs niet vervloekt, wie heeft ze niet uitgescholden? Wie eiste in een moment van woede niet van hen een fataal boek om daarin zijn nutteloze klacht over onderdrukking, onbeschoftheid en wangedrag op te schrijven? Wie beschouwt hen niet als monsters van het menselijk ras, gelijk aan de overleden klerken of, op zijn minst, de Murom-rovers? Maar laten we eerlijk zijn: we zullen proberen ons in hun standpunt te verplaatsen en misschien zullen we hen veel milder gaan beoordelen. Wat is een stationschef? Een echte martelaar van de veertiende klas, door zijn rang alleen beschermd tegen mishandeling, en zelfs dan niet altijd (ik doel op het geweten van mijn lezers). Wat is de positie van deze dictator, zoals prins Vyazemsky hem gekscherend noemt? Is dit niet echt zwaar werk? Ik heb dag noch nacht vrede. De reiziger haalt alle frustratie weg die is ontstaan tijdens een saai ritje op de beheerder. Het weer is ondraaglijk, de weg is slecht, de chauffeur is koppig, de paarden bewegen niet - en de beheerder is de schuldige. Als een reiziger zijn arme huis binnengaat, kijkt hij naar hem alsof hij een vijand is; het zou goed zijn als hij de ongenode gast snel kwijt zou raken; maar als de paarden niet gebeuren?.. God! Wat een vloeken, wat een bedreigingen zullen er op zijn hoofd neerregenen! In de regen en smeltende sneeuw wordt hij gedwongen over de tuinen te rennen; tijdens een storm, in de Driekoningenvorst, gaat hij de vestibule binnen, gewoon om even uit te rusten van het geschreeuw en geduw van een geïrriteerde gast. De generaal arriveert; de trillende conciërge geeft hem de laatste twee drieën, inclusief die van de koerier. De generaal vertrekt zonder dank te zeggen. Vijf minuten later - de bel gaat!.. en de koerier gooit zijn reisdocument op zijn tafel!.. Laten we dit alles zorgvuldig bekijken, en in plaats van verontwaardiging zal ons hart gevuld zijn met oprecht medeleven. Nog een paar woorden: twintig jaar op rij reisde ik door Rusland in alle richtingen; Ik ken bijna alle postroutes; Ik ken verschillende generaties koetsiers; Ik ken geen zeldzame verzorger van gezicht, ik heb nog nooit met een zeldzame te maken gehad; Ik hoop in korte tijd een merkwaardig overzicht van mijn reisobservaties te publiceren; Voorlopig wil ik alleen maar zeggen dat de klasse van stationschefs in de meest valse vorm aan de algemene opinie wordt gepresenteerd. Deze veel verguisde verzorgers zijn over het algemeen vreedzame mensen, van nature behulpzaam, gemeenschapszin, bescheiden in hun aanspraken op eer en niet al te geldminnend. Uit hun gesprekken (die ten onrechte worden verwaarloosd door passerende heren) kun je veel interessante en leerzame dingen opdoen. Wat mij betreft, ik moet bekennen dat ik hun gesprekken verkies boven de toespraken van een 6e klas ambtenaar die voor officiële zaken reist.

In 1816, in de maand mei, reed ik toevallig door de provincie ***, langs een snelweg die nu is verwoest. Ik zat in een ondergeschikte rang, reed op koetsen en betaalde vergoedingen voor twee paarden. Als gevolg hiervan stonden de verzorgers niet met mij op ceremonie, en nam ik in de strijd vaak op wat mij naar mijn mening terecht toekwam. Omdat ik jong en opvliegend was, was ik verontwaardigd over de laagheid en lafheid van de conciërge toen deze onder het rijtuig van de officiële meester de trojka overhandigde die hij voor mij had voorbereid. Het kostte me net zo veel tijd om eraan te wennen dat een kieskeurige bediende mij een gerecht overhandigde tijdens het diner van de gouverneur. Tegenwoordig lijken mij beide in de orde der dingen te zijn. Wat zou er in feite met ons gebeuren als we in plaats van de doorgaans handige regel: eer de rang van rang, er kwam iets anders in gebruik, bijvoorbeeld eer je geest? Wat een controverse zou er ontstaan! en met wie zouden de bedienden het eten gaan serveren? Maar ik ga verder met mijn verhaal.

Het was een warme dag. Vijf kilometer van het station begon het te miezeren, en een minuut later was ik door de stromende regen tot de laatste draad doorweekt. Bij aankomst op het station was de eerste zorg om snel om te kleden, de tweede was om mezelf een kopje thee te vragen: “Hé, Dunya! - de conciërge riep: "Doe de samovar aan en ga wat room halen." Bij deze woorden kwam een meisje van een jaar of veertien achter het scheidingswand vandaan en rende de gang in. Haar schoonheid verbaasde mij. "Is dit je dochter?" - Ik heb het aan de conciërge gevraagd. ‘Dochter, meneer,’ antwoordde hij met een air van tevreden trots, ‘ze is zo intelligent, zo lenig, ze ziet eruit als een dode moeder.’ Toen begon hij mijn reisdocument te kopiëren, en ik begon naar de foto's te kijken die zijn bescheiden maar nette verblijf versierden. Ze beeldden het verhaal van de verloren zoon uit: in het eerste laat een respectabele oude man met pet en kamerjas een rusteloze jongeman vrij, die haastig zijn zegen en een zak geld accepteert. Een ander beeld toont levendig het verdorven gedrag van een jonge man: hij zit aan een tafel, omringd door valse vrienden en schaamteloze vrouwen. Verder hoedt een verspilde jongeman, in lompen en met een driehoekige hoed, varkens en deelt een maaltijd met hen; zijn gezicht toont diepe droefheid en wroeging. Ten slotte wordt zijn terugkeer naar zijn vader gepresenteerd; een vriendelijke oude man met dezelfde pet en kamerjas rent hem tegemoet: de verloren zoon ligt op zijn knieën; in de toekomst doodt de kok een goed gevoed kalf, en de oudere broer vraagt de bedienden naar de reden voor zoveel vreugde. Onder elke foto las ik fatsoenlijke Duitse poëzie. Dit alles is tot op de dag van vandaag in mijn geheugen bewaard gebleven, evenals potten met balsem en een bed met een kleurrijk gordijn en andere voorwerpen die mij destijds omringden. Ik zie, net als nu, de eigenaar zelf, een man van een jaar of vijftig, fris en opgewekt, en zijn lange groene geklede jas met drie medailles aan vervaagde linten.

Sinds ik dit doe,

Maar geen van hen liet zo’n lange, zo’n prettige herinnering bij mij achter.

De paarden stopten bij het posthuis. Toen ik de kamer binnenkwam, herkende ik onmiddellijk de foto's die het verhaal van de verloren zoon uitbeeldden; de tafel en het bed stonden op dezelfde plaatsen; maar er hingen geen bloemen meer op de ramen, en alles rondom vertoonde verval en verwaarlozing. De conciërge sliep onder een jas van schapenvacht; mijn aankomst maakte hem wakker; hij stond op... Het was beslist Samson Vyrin; maar wat is hij ouder geworden! Terwijl hij zich klaarmaakte om mijn reisdocument te herschrijven, keek ik naar zijn grijze haar, naar de diepe rimpels van zijn lang ongeschoren gezicht, naar zijn gebogen rug - en ik kon me niet verbazen over hoe drie of vier jaar een krachtige man in een man kon veranderen. een zwakke oude man. “Herkende je mij? — Ik vroeg hem: “jij en ik zijn oude bekenden.” ‘Het kan zijn,’ antwoordde hij somber, ‘dat er hier een grote weg is; veel reizigers bezochten mij.” - "Is uw Dunya gezond?" - Ik ging door. De oude man fronste zijn wenkbrauwen. ‘God weet het,’ antwoordde hij. - “Dus blijkbaar is ze getrouwd?” - Ik zei. De oude man deed alsof hij mijn vraag niet hoorde en las fluisterend mijn reisdocument verder. Ik stopte met mijn vragen en gaf opdracht de ketel op te zetten. De nieuwsgierigheid begon me te storen en ik hoopte dat de klap de taal van mijn oude bekende zou oplossen.

Ik vergiste me niet: de oude man weigerde het aangeboden glas niet. Ik merkte dat de rum zijn somberheid verzachtte. Tijdens het tweede glas werd hij spraakzaam: hij herinnerde zich of toonde de schijn dat hij zich mij herinnerde, en ik leerde van hem een verhaal dat mij destijds enorm interesseerde en raakte.

'Dus je kende mijn Dunya? - hij begon. - Wie kende haar niet? Ah, Dunya, Dunya! Wat een meisje was dat! Het gebeurde dat iedereen die langskwam, iedereen zou prijzen, niemand zou oordelen. De dames gaven het cadeau, soms met een zakdoek, soms met oorbellen. Heren die langskwamen, stopten bewust, alsof ze wilden lunchen of dineren, maar eigenlijk alleen maar om haar van dichterbij te bekijken. Soms kalmeerde de meester, hoe boos hij ook was, in haar aanwezigheid en praatte vriendelijk tegen mij. Geloof het maar, meneer: koeriers en koeriers hebben een half uur met haar gesproken. Ze hield het huis draaiende: ze hield alles bij, wat ze moest schoonmaken, wat ze moest koken. En ik, de oude dwaas, kan er geen genoeg van krijgen; Hield ik niet echt van mijn Dunya, koesterde ik mijn kind niet; Had ze echt geen leven? Nee, je kunt de problemen niet ontlopen; wat voorbestemd is, kan niet worden vermeden.” Toen begon hij mij gedetailleerd zijn verdriet te vertellen. “Drie jaar geleden, op een winteravond, toen de conciërge een nieuw boek aan het rijgen was en zijn dochter achter het scheidingswand een jurk voor zichzelf aan het naaien was, kwam er een trojka aanrijden, en een reiziger met een Circassiaanse hoed, in een militaire overjas, gewikkeld in een sjaal kwam hij de kamer binnen en eiste paarden. De paarden waren allemaal op volle snelheid. Bij dit nieuws verhief de reiziger zijn stem en zijn zweep; maar Dunya, gewend aan zulke taferelen, rende achter de scheidingswand vandaan en wendde zich liefdevol tot de reiziger met de vraag: zou hij iets te eten willen hebben? Dunya's verschijning had het gebruikelijke effect. De woede van de voorbijganger verdween; hij stemde ermee in op de paarden te wachten en bestelde een etentje voor zichzelf. Terwijl hij zijn natte, ruige hoed afzette, zijn sjaal uitrafelde en zijn overjas uittrok, verscheen de reiziger als een jonge, slanke huzaar met een zwarte snor. Hij nestelde zich bij de conciërge en begon opgewekt met hem en zijn dochter te praten. Ze serveerden het diner. Ondertussen arriveerden de paarden en de conciërge beval dat ze onmiddellijk, zonder te voeren, voor de reizigerswagen moesten worden vastgemaakt; maar toen hij terugkwam, vond hij een jongeman die bijna bewusteloos op een bank lag: hij voelde zich misselijk, zijn hoofd deed pijn, het was onmogelijk om te gaan... Wat te doen! de conciërge gaf hem zijn bed, en het was de bedoeling dat, als de patiënt zich niet beter voelde, hij de volgende ochtend naar S*** zou sturen voor een dokter.

De volgende dag werd de huzaar erger. Zijn man ging te paard naar de stad om een dokter te halen. Dunya bond een in azijn gedrenkte sjaal om zijn hoofd en ging met haar naaien naast zijn bed zitten. De patiënt kreunde in het bijzijn van de verzorger en zei bijna geen woord, maar hij dronk twee kopjes koffie en bestelde kreunend een lunch voor zichzelf. Dunya week niet van zijn zijde. Hij vroeg voortdurend om iets te drinken, en Dunya bracht hem een mok limonade die ze had klaargemaakt. De zieke man bevochtigde zijn lippen en elke keer dat hij de mok teruggaf, schudde hij als teken van dankbaarheid Dunyushka's hand met zijn zwakke hand. De dokter arriveerde rond lunchtijd. Hij voelde de pols van de patiënt, sprak in het Duits met hem en kondigde in het Russisch aan dat hij alleen maar vrede nodig had en dat hij over twee dagen weer op pad zou kunnen gaan. De huzaar gaf hem vijfentwintig roebel voor het bezoek en nodigde hem uit voor een etentje; de dokter was het daarmee eens; Ze aten allebei met grote eetlust, dronken een fles wijn en gingen heel tevreden uit elkaar.

Er ging weer een dag voorbij en de huzaar herstelde volledig. Hij was buitengewoon opgewekt en maakte onophoudelijk grapjes, eerst met Dunya, daarna met de conciërge; hij floot liedjes, praatte met voorbijgangers, schreef hun reisinformatie op in het postboekje en raakte zo dol op de vriendelijke conciërge dat hij het op de derde ochtend jammer vond om afscheid te nemen van zijn vriendelijke gast. Het was zondag; Dunya maakte zich klaar voor de mis. De huzaar kreeg een wagen. Hij nam afscheid van de conciërge en beloonde hem genereus voor zijn verblijf en versnaperingen; Hij nam afscheid van Dunya en bood aan haar mee te nemen naar de kerk, die aan de rand van het dorp stond. Dunya stond verbijsterd... 'Waar ben je bang voor? - haar vader zei tegen haar: "Zijn hoge adel is tenslotte geen wolf en zal je niet opeten: maak een ritje naar de kerk." Dunya ging naast de huzaar in de wagen zitten, de bediende sprong op het handvat, de koetsier floot en de paarden galoppeerden weg.

De arme verzorger begreep niet hoe hij zijn Duna met de huzaar kon laten meerijden, hoe blindheid over hem kwam en wat er toen met zijn geest gebeurde. Er was nog geen half uur verstreken toen zijn hart pijn begon te doen en de angst zich zozeer van hem meester maakte dat hij het niet kon laten en zelf naar de mis ging. Toen hij de kerk naderde, zag hij dat de mensen al weggingen, maar Dunya bevond zich noch in het hek, noch op de veranda. Hij ging haastig de kerk binnen: de priester verliet het altaar; de koster was de kaarsen aan het doven, twee oude vrouwen waren nog steeds in de hoek aan het bidden; maar Dunya was niet in de kerk. De arme vader besloot met geweld de koster te vragen of ze de mis had bijgewoond. De koster antwoordde dat dit niet het geval was. De conciërge ging noch levend, noch dood naar huis. Er bleef hem nog maar één hoop over: Dunya besloot in de frivoliteit van haar jonge jaren misschien een ritje te maken naar het volgende station, waar haar meter woonde. In pijnlijke angst wachtte hij op de terugkeer van de trojka waarop hij haar had laten gaan. De koetsier keerde niet terug. Uiteindelijk arriveerde hij 's avonds alleen en dronken, met het moorddadige nieuws: "Dunya van dat station ging verder met de huzaar."

De oude man kon zijn ongeluk niet verdragen; hij ging onmiddellijk naar bed in hetzelfde bed waar de jonge bedrieger de dag ervoor had gelegen. Nu vermoedde de verzorger, gezien alle omstandigheden, dat de ziekte geveinsd was. De arme man werd ziek met ernstige koorts; hij werd naar S*** gebracht en voorlopig werd iemand anders op zijn plaats toegewezen. Dezelfde arts die naar de huzaar kwam, behandelde hem ook. Hij verzekerde de verzorger dat de jongeman volkomen gezond was en dat hij op dat moment nog steeds vermoedde wat zijn kwade bedoelingen waren, maar zweeg, uit angst voor zijn zweep. Of de Duitser nu de waarheid sprak of alleen maar wilde pronken met zijn vooruitziende blik, hij troostte de arme patiënt in het geheel niet. Nauwelijks hersteld van zijn ziekte vroeg de conciërge S*** de postmeester om verlof voor twee maanden en zonder iemand iets over zijn voornemen te zeggen, ging hij te voet op pad om zijn dochter op te halen. Vanaf het wegstation wist hij dat kapitein Minsky van Smolensk naar Sint-Petersburg reisde. De chauffeur die hem reed, zei dat Dunya de hele weg huilde, hoewel het leek alsof ze uit eigen beweging reed. “Misschien”, dacht de beheerder, “breng ik mijn verloren schapen wel mee naar huis.” Met deze gedachte in gedachten arriveerde hij in Sint-Petersburg, stopte bij het Izmailovsky-regiment, in het huis van een gepensioneerde onderofficier, zijn oude collega, en begon zijn zoektocht. Hij hoorde al snel dat kapitein Minsky in Sint-Petersburg was en in de Demutov-taverne woonde. De conciërge besloot naar hem toe te komen.

Vroeg in de ochtend kwam hij naar zijn gang en vroeg hem aan zijn adel te melden dat de oude soldaat hem wilde zien. De militaire lakei, die zijn laars op de leest schoonmaakte, kondigde aan dat de kapitein aan het rusten was en dat hij vóór elf uur niemand zou ontvangen. De conciërge vertrok en kwam op de afgesproken tijd terug. Minsky zelf kwam naar hem toe in een kamerjas en een rode skufia. "Wat wil je, broer?" - vroeg hij hem. Het hart van de oude man begon te koken, de tranen welden in zijn ogen en met trillende stem zei hij alleen maar: "Edelachtbare!... doe zo'n goddelijke gunst!...." Minsky keek hem snel aan, bloosde, nam hem mee de hand, leidde hem naar het kantoor en sloot hem achter zich op. "Jouw eer! - vervolgde de oude man, - wat van de kar viel is weg: geef me tenminste mijn arme Dunya. Je was tenslotte door haar geamuseerd; Vernietig haar niet tevergeefs.’ ‘Wat is gedaan, kan niet ongedaan worden gemaakt’, zei de jongeman in extreme verwarring, ‘ik ben schuldig tegenover u en ben blij u om vergeving te kunnen vragen; maar denk niet dat ik Dunya kan verlaten: ze zal gelukkig zijn, ik geef je mijn erewoord. Waarom heb je het nodig? Zij houdt van mij; ze was niet gewend aan haar vorige toestand. Noch jij, noch zij zullen vergeten wat er is gebeurd.’ Toen deed hij iets in zijn mouw, opende de deur en de conciërge, zonder zich te herinneren hoe, bevond zich op straat.

Hij bleef een hele tijd roerloos staan en zag eindelijk een bundel papieren achter de manchet van zijn mouw; Hij haalde ze eruit en vouwde een aantal verfrommelde bankbiljetten van vijf en tien roebel open. Er welden weer tranen in zijn ogen, tranen van verontwaardiging! Hij kneep de stukjes papier tot een bal, gooide ze op de grond, stampte met zijn hiel en liep weg... Na een paar stappen te hebben gelopen, stopte hij, dacht na... en draaide zich om... maar de bankbiljetten waren niet meer daar. Een goedgeklede jongeman, die hem zag, rende naar de taxichauffeur, ging haastig zitten en riep: "Ga weg!.." De conciërge achtervolgde hem niet. Hij besloot naar huis te gaan, naar zijn station, maar eerst wilde hij zijn arme Dunya tenminste nog een keer zien. Voor dit doel keerde hij twee dagen later terug naar Minsky; maar de militaire lakei vertelde hem streng dat de meester niemand accepteerde, duwde hem met zijn borst de gang uit en sloeg de deuren in zijn gezicht dicht. De conciërge stond, stond en ging toen.

Op deze zelfde dag, 's avonds, liep hij langs Liteinaya, nadat hij een gebedsdienst had gehouden voor Allen die Verdriet hebben. Plots snelde een slimme droshky voor hem uit en de conciërge herkende Minsky. De droshky stopte voor een huis met drie verdiepingen, vlak bij de ingang, en de huzaar rende de veranda op. Een gelukkige gedachte flitste door de geest van de conciërge. Hij keerde terug en kwam op gelijke hoogte met de koetsier: 'Wiens paard, broer? – vroeg hij, “is het niet Minsky?” “Precies,” antwoordde de koetsier, “wat wil je?” - "Nou, hier is het punt: je meester heeft me opgedragen een briefje naar zijn Dunya te brengen, en ik zal vergeten waar zijn Dunya woont." - “Ja, hier, op de tweede verdieping. Je bent te laat, broeder, met je briefje; nu is hij bij haar.” ‘Dat is niet nodig,’ wierp de conciërge tegen met een onverklaarbare beweging van zijn hart, ‘bedankt voor het advies, en ik zal mijn werk doen.’ En met dat woord liep hij de trap op.

De deuren waren op slot; riep hij, enkele seconden gingen voorbij in pijnlijke verwachting. De sleutel rammelde en de sleutel werd voor hem geopend. 'Staat Avdotya Samsonovna hier?' - hij vroeg. "Hier," antwoordde de jonge meid, "waarom heb je het nodig?" Zonder antwoord te geven kwam de conciërge de hal binnen. “Je kunt niet, je kunt niet! - de meid riep hem na: "Avdotya Samsonovna heeft gasten." Maar de beheerder liep zonder te luisteren door. De eerste twee kamers waren donker, de derde stond in brand. Hij liep naar de open deur en bleef staan. In de prachtig versierde kamer zat Minsky nadenkend. Dunya, gekleed in alle luxe van de mode, zat op de armleuning van zijn stoel, als een ruiter op haar Engelse zadel. Ze keek teder naar Minsky en wikkelde zijn zwarte krullen om haar sprankelende vingers. Arme beheerder! Nog nooit had zijn dochter hem zo mooi geleken; hij kon het niet helpen haar te bewonderen. "Wie is daar?" - vroeg ze zonder haar hoofd op te heffen. Hij was nog steeds stil. Omdat ze geen antwoord kreeg, hief Dunya haar hoofd op... en viel schreeuwend op het tapijt. De bange Minsky haastte zich om haar op te halen en toen hij plotseling de oude conciërge bij de deur zag, verliet hij Dunya en kwam op hem af, trillend van woede. "Wat wil je? - zei hij tegen hem, tandenknarsend, - waarom sluip je me overal achterna als een overvaller? Of wil je mij neersteken? Ga weg!" - en met een sterke hand greep hij de oude man bij de kraag en duwde hem de trap op.

De oude man kwam naar zijn appartement. Zijn vriend adviseerde hem om te klagen; maar de conciërge dacht na, zwaaide met zijn hand en besloot zich terug te trekken. Twee dagen later vertrok hij vanuit Sint-Petersburg terug naar zijn station en nam opnieuw zijn post in. ‘Voor het derde jaar,’ concludeerde hij, ‘leef ik zonder Dunya en er is geen gerucht of zucht van haar. Of ze nog leeft of niet, God weet het. Dingen gebeuren. Niet haar eerste, niet haar laatste, werd weggelokt door een passerende hark, maar daar hield hij haar vast en liet haar in de steek. Er zijn er veel in Sint-Petersburg, jonge dwazen, vandaag in satijn en fluweel, en morgen, kijk, ze vegen de straat mee met de naaktheid van de herberg. Als je soms denkt dat Dunya misschien meteen verdwijnt, zul je onvermijdelijk zondigen en haar graf wensen...'

Dit was het verhaal van mijn vriend, de oude conciërge, een verhaal dat herhaaldelijk werd onderbroken door tranen, die hij schilderachtig met zijn schoot wegveegde, zoals de ijverige Terentyich in de prachtige ballade van Dmitriev. Deze tranen werden deels gewekt door de klap, waarvan hij in het vervolg van zijn verhaal vijf glaasjes dronk; maar hoe het ook zij, ze raakten mijn hart enorm. Nadat ik afscheid van hem had genomen, kon ik de oude verzorger lange tijd niet vergeten, ik dacht lang aan de arme Duna...

Onlangs, toen ik door de stad *** reed, herinnerde ik me mijn vriend; Ik hoorde dat het station waarover hij het bevel voerde al verwoest was. Op mijn vraag: “Leeft de oude conciërge?” - niemand kon mij een bevredigend antwoord geven. Ik besloot een bekende kant te bezoeken, nam gratis paarden mee en vertrok naar het dorp N.

Dit gebeurde in het najaar. Grijze wolken bedekten de lucht; er blies een koude wind uit de geoogste velden, die rode en gele bladeren blies van de bomen die ze tegenkwamen. Ik arriveerde bij zonsondergang in het dorp en stopte bij het postkantoor. In de hal (waar de arme Dunya me ooit kuste) kwam een dikke vrouw naar buiten en beantwoordde mijn vragen dat de oude conciërge een jaar geleden was overleden, dat er een brouwer in zijn huis had gewoond, en dat zij de vrouw van de brouwer was. Ik had medelijden met mijn verspilde reis en de zeven roebel die ik voor niets had uitgegeven. “Waarom stierf hij?” — Ik vroeg het aan de vrouw van de brouwer. ‘Ik werd dronken, vader,’ antwoordde ze. “Waar werd hij begraven?” - “Buiten de buitenwijken, vlakbij zijn overleden minnares.” - "Is het mogelijk om mij naar zijn graf te brengen?" - "Waarom niet? Hé Vanka! Je hebt genoeg van het rommelen met de kat. Breng de meester naar de begraafplaats en laat hem het graf van de conciërge zien.’

Bij deze woorden rende een haveloze jongen, roodharig en krom, naar me toe en leidde me onmiddellijk buiten de buitenwijken.

- Kende jij de dode man? - Ik vroeg het hem, liefje.

- Hoe kun je dat niet weten? Hij leerde mij pijpen snijden. Vroeger kwam hij (moge hij in de hemel rusten!) uit een herberg en volgden wij hem: “Grootvader, grootvader! gek!” - en hij geeft ons noten. Vroeger speelde alles bij ons een rol.

— Herkennen voorbijgangers hem?

- Ja, maar er zijn weinig reizigers; Tenzij de beoordelaar het afrondt, heeft hij geen tijd voor de doden. In de zomer kwam er een dame langs, ze vroeg naar de oude conciërge en ging naar zijn graf.

- Welke dame? - vroeg ik nieuwsgierig.

“Mooie dame,” antwoordde de jongen; - ze reed in een koets van zes paarden, met drie kleine bartjes en een verpleegster, en een zwarte mopshond; en toen ze haar vertelden dat de oude conciërge was overleden, begon ze te huilen en zei tegen de kinderen: "Blijf stil zitten, dan ga ik naar de begraafplaats." En ik bood aan om het haar te brengen. En de dame zei: “Ik weet zelf de weg.” En ze gaf me een zilveren stuiver - zo'n vriendelijke dame!

We kwamen bij de begraafplaats, een kale plek, niet omheind, bezaaid met houten kruisen en niet in de schaduw van een enkele boom. Ik heb nog nooit in mijn leven zo'n treurige begraafplaats gezien.

‘Hier is het graf van de oude conciërge,’ vertelde de jongen me, terwijl hij op een hoop zand sprong waarin een zwart kruis met een koperen afbeelding was begraven.

- En de dame kwam hier? - Ik heb gevraagd.

"Ze kwam", antwoordde Vanka, "ik keek haar van een afstandje aan." Ze bleef hier liggen en bleef daar een hele tijd liggen. En daar ging de dame naar het dorp en belde de priester, gaf hem geld en ging, en gaf mij een stuiver in zilver - een aardige dame!

En ik gaf de jongen een cent en had geen spijt meer van de reis of van de zeven roebel die ik had uitgegeven.