مقدمة

في هذه الدورة التدريبية ، سننظر في عمل الكاتب العظيم L.N. تولستوي ، ولا سيما رواية "آنا كارنينا".

تنتمي رواية ليو نيكولايفيتش تولستوي "آنا كارنينا" إلى تلك الإبداعات النادرة من الأدب العالمي التي يقرأها الجميع بسرور - أشخاص يقفون على مستويات مختلفة من الثقافة والتعليم. من السهل قراءة "آنا كارنينا" لأن المؤلف "يضع موضع التنفيذ على الفور" ، من السطور الأولى "يمسك القارئ ولا يتركه" ، قهرًا بأصالة فنية مطلقة وملموسة جسدية ودراما للسرد ، مما يجبر المرء على شاهد عن كثب كيف سيتم حل الدراما في المنزل Oblonsky ، وكيف ستتطور العلاقات بين Anna و Vronsky و Levin و Kitty ...

الرواية يقرأها الجميع ويستمتع الجميع بالقراءة. في الوقت نفسه ، يختلف مدى فهم القراء المختلفين لكتاب عظيم اختلافًا كبيرًا. لا يستطيع الجميع استيعاب تصور الرواية العظيمة - واحدة من أعمق الكتب في كل الأدب العالمي. مفتونًا بسحر آنا ، لا يستطيع بعض القراء أحيانًا أن يبتعدوا عن هذه الصورة ، لتحويل انتباههم إلى الصورة الفنية ككل. في فهمهم ، تبقى آنا كارنينا مجرد كتاب عن الحب التعيس. في الوقت نفسه ، وفقًا للكاتب نفسه ، "آنا كارنينا" رواية "واسعة ، حرة" ، تمتص كل شيء دون توتر ، مفهومة "من جانب جديد غير عادي ومفيد للناس"

تاريخ تأليف الرواية من تأليف إل إن تولستوي "آنا كارنينا"

شغلت "آنا كارنينا" عقل الكاتب الإبداعي لأكثر من أربع سنوات. في عملية التنفيذ الفني ، خضع تصميمه الأصلي لتغييرات أساسية. من رواية عن "الزوجة الخائنة" ، التي حملت في البداية أسماء "زواجان" ، "أربعون" ، تحولت "آنا كارنينا" إلى رواية اجتماعية كبرى ، تعكس حقبة كاملة في حياة روسيا في صور نموذجية حية. .

في وقت مبكر من بداية عام 1870 ، أوجز عقل تولستوي الإبداعي قصة عن امرأة متزوجة "من المجتمع الراقي ، لكنها فقدت نفسها" ، وكان من المفترض أن تبدو "مثيرة للشفقة وغير مذنبة فقط". العديد من الأفكار والخطط التي شغلت الكاتب آنذاك ، صرفته طوال الوقت عن هذه المؤامرة. فقط بعد كتابة "سجين القوقاز" ، نشر "ABC" والقرار النهائي برفض مواصلة "رواية بيتر" عاد تولستوي لمؤامرة الأسرة التي نشأت منذ أكثر من ثلاث سنوات.

يتضح من الرسائل أن تولستوي نفسه تخيل أن عمله الجديد قد انتهى بالفعل في ربيع عام 1873. في الواقع ، تبين أن العمل في الرواية أطول من ذلك بكثير. تم تقديم أبطال جدد وحلقات وأحداث وموضوعات ودوافع جديدة. خضعت صورة شخصية العنوان للمعالجة وإعادة التفكير ، وتم تعميق الخصائص الفردية للشخصيات الأخرى وتغيير التركيز في تقييم المؤلف لها. أدى هذا إلى تعقيد الحبكة والتكوين بشكل كبير ، مما أدى إلى تعديل طبيعة النوع للرواية. نتيجة لذلك ، امتد العمل لمدة أربع سنوات كاملة - حتى منتصف عام 1877. خلال هذا الوقت ، تم تشكيل اثني عشر طبعة من الرواية. من يناير 1875 ، بدأ نشر آنا كارنينا في مجلة روسكي فيستنيك ، وفي عام 1878 نُشرت الرواية كنسخة منفصلة.

في البداية ، تم تصور العمل على أنه رواية عائلية-منزلية. في رسالة إلى ن. ستراخوف ، قال تولستوي أن هذه هي روايته الأولى من هذا النوع. العبارة غير دقيقة: أول تجربة لتولستوي في نوع الرواية العائلية ، كما تعلم ، كانت السعادة العائلية. الفكرة الأساسية والأساسية التي أحبها تولستوي وسعى إلى تجسيدها فنياً في روايته الجديدة كانت "فكرة عائلية". نشأت وتشكلت في مرحلة مبكرة من إنشاء آنا كارنينا. حدد هذا الفكر موضوع ومحتوى الرواية ، والعلاقة بين الشخصيات وجوهر الصراع الجديد ، والشدة الدرامية للعمل ، وخط الحبكة الرئيسي ونوع العمل. كان الجو المحيط بالشخصيات ذا طابع حميمي. بدت المساحة الاجتماعية للرواية ضيقة للغاية.

سرعان ما شعر تولستوي أنه ضيق في إطار حبكة الأسرة. واستمرارًا في تطوير نفس الموقف في الحبكة - حول "امرأة فقدت نفسها" ، أعطى تولستوي القصة حول التجارب الحميمة للشخصيات معنى اجتماعيًا فلسفيًا عميقًا ، وصوتًا اجتماعيًا موضوعيًا مهمًا.

استجاب تولستوي دائمًا لمتطلبات الحداثة بحساسية غير عادية. في الرواية الملحمية السابقة ، لم يكن هناك سوى "الوجود السري للحداثة" ؛ رواية "آنا كارنينا" حديثة للغاية من حيث المواد والمشاكل والمفهوم الفني بأكمله. بينما تتكشف حبكة الرواية بكثافة متزايدة ، "يلتقط" تولستوي ويدخل في السرد العديد من الأسئلة التي أثارت قلق المؤلف نفسه ومعاصريه. هذه ليست علاقات أسرية فحسب ، بل هي أيضًا علاقات اجتماعية واقتصادية ومدنية وإنسانية بشكل عام. تنعكس آنا كارنينا جميع الجوانب والظواهر الأكثر أهمية للحداثة في تعقيدها الحقيقي وتعقيدها وتماسكها المتبادل بشكل كامل وواضح. يتم تضمين كل من تلك العائلات التي صورت في الرواية بشكل طبيعي وعضوي في حياة المجتمع ، في حركة العصر: تظهر الحياة الخاصة للناس على صلة وثيقة بالواقع التاريخي وفي السببية من خلاله.

في شكلها النهائي ، أصبحت "آنا كارنينا" رواية اجتماعية نفسية ، مع ذلك ، احتفظت بجميع الصفات والميزات النوعية للرواية العائلية. نظرًا لكونها عملاً متعدد المشكلات ، اكتسبت رواية "آنا كارنينا" ملامح ملحمة حديثة - سرد شامل لمصير الشعب ككل ، حول حالة المجتمع الروسي في فترة وجوده الصعبة والحرجة. حول مستقبل البلاد ، الأمة ، روسيا.

وقت العمل في "آنا كارنينا" متزامن مع وقت تأليف الرواية. هذا هو عصر ما بعد الإصلاح ، بشكل أكثر دقة: السبعينيات من القرن التاسع عشر مع رحلة إلى العقد السابق. هذه فترة اهتزت و "انقلبت" إلى حد كبير الواقع الاجتماعي الروسي ، عندما انتهى الجمود الأبوي لروسيا.

حدد تولستوي بشكل صريح ومناسب جوهر التغييرات الأساسية التي حدثت وتحدث على لسان كونستانتين ليفين: "... كيف ستلائم هذه الظروف ، هناك سؤال واحد مهم فقط في روسيا ... ".

يعيش أبطال تولستوي ويتصرفون في بداية هذه الفترة ، عندما وضعت الحياة أمامهم "جميع الأسئلة الأكثر تعقيدًا وغير القابلة للحل". ما هي الإجابة التي ستعطى لهم ، لم يكن لدى الكاتب نفسه ولا ليفين المزدوج ولا أبطال آنا كارنينا الآخرين أي فكرة واضحة. كان هناك الكثير من الأشياء الغامضة وغير المفهومة وبالتالي المزعجة. كان هناك شيء واحد مرئي: كل شيء قد تحرك من مكانه ، وكل شيء كان يتحرك ، على الطريق ، في الطريق. وصورة القطار التي ظهرت أكثر من مرة في الرواية كما كانت ترمز إلى الحركة التاريخية للعصر. في الركض وهدير القطار - الضجيج والزئير وسرعة الزمن ، العصر. ولم يعرف أحد ما إذا كان اتجاه هذه الحركة قد تم تحديده بشكل صحيح ، وما إذا تم اختيار محطة الوجهة بشكل صحيح.

تظهر الأزمة ، نقطة التحول في حقبة ما بعد الإصلاح في رواية تولستوي ليس فقط كخلفية تاريخية واجتماعية ، حيث تظهر في مقابلها شخصيات "مرسومة" غنية بالألوان الواقعية بوضوح ، وإطارات لسرد درامي وخاتمة مأساوية الصراع الرئيسي يحدث ، ولكن هذا هو الواقع ، الموضوعي ، حقيقة معينة يكون فيها الأبطال مغمورون باستمرار ويحيط بهم في كل مكان وفي كل مكان. ونظرًا لأنهم جميعًا يتنفسون هواء عصرهم ويشعرون بـ "الهزات" ، فإن كل منهم يظهر بصمة مميزة للوقت "المحطم" - القلق والقلق ، والشك بالنفس وعدم الثقة بالناس ، وهواجس كارثة محتملة.

وانعكس العصر في مشاعر أبطال الرواية أكثر مما انعكس في أذهانهم. تولستوي ، بكل التعقيد والاكتمال والحقيقة الفنية ، أعاد خلق الجو الاجتماعي والأخلاقي والعائلي المشبع بشحنات البرق ، والتي تؤثر ، بشكل صريح ومباشر ، أو في أغلب الأحيان بشكل غير مباشر وسري ، على الحالة الذهنية لشخصياته ، وشخصياتهم. العالم والنفسية والأفكار حول الشخصية الأخلاقية العامة للناس. ومن هنا تأتي شدة التجارب وشدة المشاعر الإنسانية التي يعيشها أهم أبطال آنا كارنينا ، ورد فعلهم الحاد - إيجابيًا كان أم سلبيًا - على ما يحدث في الحياة ، وتعقيدات علاقتهم.

الأسلوب الدرامي والمتوتر لقصص بوشكين ، مع السرعة المتأصلة في الحبكة ، والتطور السريع للحبكة ، وتوصيف الشخصيات مباشرة في العمل ، لا سيما جذبه تولستوي في الأيام التي بدأ فيها العمل على "حيوية وساخنة" رواية عن الحداثة.

ومع ذلك ، من المستحيل تفسير البداية الغريبة للرواية في الأسلوب من خلال التأثير الخارجي لبوشكين وحده. الحبكة المتهورة لـ "آنا كارنينا" ، تطور الحبكة المكثف - كل هذه وسائل فنية ، مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بمحتوى العمل. ساعدت هذه الأموال الكاتب في نقل دراما مصير الشخصيات.

ليس فقط بداية الرواية ، ولكن أسلوبها بالكامل مرتبط بمبدأ إبداعي حيوي وحيوي ، صاغه تولستوي بوضوح - "المقدمة إلى العمل فورًا".

بدون استثناء ، يقدم تولستوي جميع أبطال عمله الواسع متعدد الأوجه بدون أوصاف وخصائص أولية ، في جو من مواقف الحياة الحادة. آنا - في لحظة لقائها مع فرونسكي وستيف أوبلونسكي ودوللي في موقف يبدو فيه أن عائلتهما تنهار ، كونستانتين ليفين - في اليوم الذي يحاول فيه تقديم طلب إلى كيتي.

في آنا كارنينا ، وهي رواية يتسم عملها بالتوتر بشكل خاص ، يقوم الكاتب بتقديم إحدى الشخصيات (آنا ، ليفين ، كارينين ، أوبلونسكي) في السرد ، يركز انتباهه عليه ، ويخصص عدة فصول متتالية ، والعديد من الصفحات التوصيف السائد لهذا البطل. لذلك ، تم تخصيص Oblonsky لـ I-IV و Levin - V-VII و Anna - XVIII-XXIII و Karenin - XXXI-XXXIII فصول من الجزء الأول من الرواية. علاوة على ذلك ، تتميز كل صفحة من هذه الفصول بقدرة مذهلة على خصائص الشخصيات.

بمجرد أن تمكن كونستانتين ليفين من عبور عتبة حضور موسكو ، أظهره الكاتب بالفعل في تصور حارس البوابة ، أوبلونسكي ، الذي لم ينفق سوى بضع جمل على كل هذا. في الصفحات الأولى فقط من الرواية ، تمكن تولستوي من إظهار علاقة Stiva Oblonsky بزوجته وأطفاله وخدمه ومقدم التماس وصانع ساعات. بالفعل في هذه الصفحات الأولى ، تم الكشف عن شخصية Stiva بشكل واضح ومتعدد الأوجه في العديد من السمات النموذجية والفردية في نفس الوقت.

باتباعًا لتقاليد بوشكين في الرواية ، قام تولستوي بتطوير وإثراء هذه التقاليد بشكل ملحوظ. وجد عالم النفس الفنان العظيم العديد من الوسائل والتقنيات الفريدة الجديدة للجمع بين تحليل مفصل لتجارب البطل مع تطور بوشكين الهادف للسرد.

كما تعلم ، فإن "المونولوجات الداخلية" ، و "التعليق النفسي" هي على وجه التحديد أدوات تولستوي الفنية ، والتي من خلالها كشف الكاتب العالم الداخلي للشخصيات بعمق خاص. هذه الأجهزة النفسية الدقيقة مشبعة في آنا كارنينا بمحتوى درامي متوتر لدرجة أنها عادة لا تبطئ وتيرة السرد فحسب ، بل تعزز تطورها. يمكن أن تكون جميع "المونولوجات الداخلية" لآنا كارنينا مثالاً على هذا الارتباط بين التحليل الأكثر دقة لمشاعر الشخصيات والتطور الدراماتيكي للحبكة.

غارقة في شغف مفاجئ ، آنا تحاول الهروب من حبها. بشكل غير متوقع ، قبل الموعد المحدد ، غادرت موسكو عائدة إلى منزلها في سان بطرسبرج.

"اذن ماذا؟ هل من الممكن أن بيني وبين هذا الضابط الفتى توجد ويمكن أن توجد أي علاقات أخرى غير تلك التي تحدث مع كل معارف؟ ابتسمت بازدراء وتناولت الكتاب مرة أخرى ، لكنها بالفعل لم تستطع فهم ما كانت تقرأه. ركضت سكين قطع على الزجاج ، ثم وضعت سطحه الأملس والبارد على خدها وكادت تضحك بصوت عالٍ من الفرح الذي اختطفتها فجأة دون سبب. شعرت أن أعصابها ، مثل الأوتار ، يتم شدها بشكل أكثر إحكامًا وإحكامًا على نوع من الأوتاد المشدودة. شعرت أن عينيها تنفتح أكثر فأكثر ، وأن أصابع يديها وقدميها كانت تتحرك بعصبية ، وأن شيئًا ما كان يضغط على أنفاسها في الداخل ، وأن كل الصور والأصوات في هذا الشفق المتذبذب أصابها بسطوع غير عادي.

يتطور شعور آنا المفاجئ بسرعة أمام أعيننا ، وينتظر القارئ بإثارة متزايدة ليرى كيف سيتم حل الصراع في روحها.

أعدت المونولوج الداخلي لآنا في القطار نفسياً اجتماعها مع زوجها ، حيث لفت انتباه كارينين "غضروف الأذن" لأول مرة.

لنأخذ مثالاً آخر. أليكسي ألكساندروفيتش ، الذي أصبح مقتنعًا بخيانة زوجته ، يفكر بشكل مؤلم فيما يجب فعله ، وكيفية إيجاد طريقة للخروج من هذا الموقف. وهنا ، يرتبط التحليل النفسي التفصيلي وإتقان تطوير الحبكة الحية ارتباطًا وثيقًا. يتابع القارئ عن كثب مسار أفكار كارنين ، ليس فقط لأن تولستوي يحلل بمهارة نفسية المسؤول البيروقراطي ، ولكن أيضًا لأن مصير آنا يعتمد على القرار الذي يتخذه.

وبنفس الطريقة ، من خلال إدخال "تعليق نفسي" في الحوارات بين شخصيات الرواية ، وكشف المعنى السري للكلمات ، ونظرات وإيماءات عابرة للشخصيات ، فإن الكاتب ، كقاعدة عامة ، لم يبطئ فقط. أسفل السرد ، لكنه أضفى توترًا خاصًا إلى تطور الصراع.

في الفصل الخامس والعشرين من الجزء السابع من الرواية ، تجري آنا وفرونسكي مرة أخرى محادثة صعبة حول الطلاق. بفضل التعليق النفسي الذي قدمه تولستوي في الحوار بين آنا وفرونسكي ، أصبح من الواضح بشكل خاص مدى السرعة ، كل دقيقة ، الفجوة بين الشخصيات. في النسخة الأخيرة من هذا المشهد ، يكون التعليق النفسي أكثر تعبيرًا ودرامية.

في آنا كارنينا ، نظرًا للكثافة الدرامية الأكبر للعمل بأكمله ، أصبح هذا الارتباط وثيقًا وفوريًا بشكل خاص.

في سعيه لتحقيق قدر أكبر من الإيجاز في السرد ، غالبًا ما ينتقل تولستوي من نقل أفكار ومشاعر الشخصيات في تدفقها المباشر إلى تصوير المؤلف الأكثر تكثيفًا وإيجازًا لها. هنا ، على سبيل المثال ، كيف تصف تولستوي حالة كيتي في لحظة شرحها لليفين.

كانت تتنفس بصعوبة ولا تنظر إليه. كانت سعيدة. كانت روحها مليئة بالسعادة. لم تتوقع أبدًا أن يكون لحبه المعبر عنه مثل هذا الانطباع القوي عليها. لكن هذا استمر للحظة فقط. تذكرت فرونسكي. رفعت عينيها اللامعتين الصادقتين إلى ليفين ، ورأت وجهه اليائس ، فأجابت على عجل:

هذا لا يمكن أن يكون ... سامحني ".

وهكذا ، طوال طول رواية آنا كارنينا ، يجمع تولستوي باستمرار بين التحليل النفسي ، ودراسة شاملة لديالكتيك الروح ، وحيوية تطور الحبكة. لاستخدام مصطلحات الكاتب نفسه ، يمكننا القول أنه في آنا كارنينا ، يقترن "الاهتمام الشديد بتفاصيل المشاعر" دائمًا بـ "الاهتمام المثير بتطوير الأحداث". في الوقت نفسه ، لا يمكن ملاحظة أن القصة المرتبطة بحياة ليفين وأبحاثه تتطور بسرعة أقل: فصولًا متوترة بشكل كبير ، غالبًا ما يتم استبدالها بفصول هادئة ، مع تطور بطيء ومريح للقصة (مشاهد القص والصيد حلقات حياة عائلة ليفين السعيدة في القرية).

أ.س.بوشكين ، الذي رسم الشخصيات متعددة الأوجه لأبطاله ، استخدم أحيانًا تقنية "الخصائص المتقاطعة" (على سبيل المثال ، في "Eugene Onegin").

تولستوي ، تم تطوير تقليد بوشكين هذا على نطاق واسع. من المعروف أنه من خلال إظهار أبطاله في تقييم وإدراك الشخصيات المختلفة ، حقق تولستوي حقيقة خاصة وعمقًا وتنوعًا في الصورة. في آنا كارنينا ، ساعدت تقنية "الخصائص المتقاطعة" الفنان باستمرار ، علاوة على ذلك ، على خلق مواقف مليئة بالدراما الحادة. في البداية ، وصف تولستوي ، على سبيل المثال ، سلوك آنا وفرونسكي في كرة موسكو ، في الغالب من وجهة نظره الخاصة. في الإصدار الأخير ، رأينا الشخصيات من منظور المتهور Vronsky ، الذي أصبح باردًا من الرعب من Kitty.

ترتبط صورة الأجواء المتوترة للأعراق أيضًا باستخدام تولستوي لهذه التقنية. يرسم الفنان قفزة فرونسكي الخطيرة ليس فقط من وجهه ، ولكن أيضًا من منظور إدراك آنا المتحمسة "المساومة".

سلوك آنا في السباقات ، بدوره ، يتم مراقبته عن كثب من قبل كارينين الهادئ ظاهريًا. "لقد نظر مرة أخرى إلى هذا الوجه ، محاولًا عدم قراءة ما هو مكتوب عليه بوضوح ، وقرأ عليه برعب ما لم يرغب في معرفته رغماً عن إرادته".

ينصب اهتمام آنا على فرونسكي ، ومع ذلك ، فإنها تحتفظ باهتمامها قسريًا في كل كلمة ، وكل إيماءة من زوجها. بعد أن استنفد نفاق كارنين ، أدركت آنا سمات الخنوع والوظيفية في سلوكها. من خلال إضافة تقييم آنا لكارينين إلى توصيف المؤلف ، كثف تولستوي كلاً من الدراما والصوت الاتهامي للحلقة.

وهكذا ، في آنا كارنينا ، فإن أساليب تولستوي الغريبة والنفسية لاختراق الشخصيات (المونولوج الداخلي ، طريقة التقييمات المتبادلة) تعمل في نفس الوقت كوسيلة للتطور المكثف "الحيوي والساخن" للعمل.

إن تحريك الصور "الانسيابية" لأبطال تولستوي هو من نواحٍ عديدة عكس صورة بوشكين. ومع ذلك ، خلف هذا التباين ، توجد هنا أيضًا بعض الميزات المشتركة. في وقت من الأوقات ، شحذ بوشكين أسلوبه الواقعي والأصلي والحيوي في السرد ، ومن المفارقات أن الأوصاف المطولة والثابتة لكتاب الخيال المعاصر.

كقاعدة عامة ، رسم بوشكين صورًا لأبطاله أثناء العمل ، فيما يتعلق بتطور الصراع ، وكشف عن مشاعر الشخصيات من خلال تصوير مواقفهم وإيماءاتهم وتعبيرات الوجه.

جميع الخصائص المذكورة أعلاه لسلوك ومظهر الشخصيات خالية من ساكنة ، وصفية ، لا تبطئ من العمل ، ولكنها تساهم في تطوير الصراع ، ترتبط ارتباطًا مباشرًا به. تحتل مثل هذه الصور الحيوية والديناميكية مكانًا أكبر بكثير في نثر بوشكين وتلعب دورًا أكبر من بعض الخصائص الوصفية المعممة.

كان تولستوي مبتكرًا لامعًا في إنشاء خصائص الصورة. الصور الشخصية وأعماله ، على عكس بوشكين البخل والمقتضب ، هي سلسة ، وتعكس "الديالكتيك" الأكثر تعقيدًا لمشاعر الشخصيات. في الوقت نفسه ، كان في عمل تولستوي أن مبادئ بوشكين - الدراما والديناميكية في تصوير ظهور الشخصيات ، تقليد بوشكين - لرسم الأبطال في المشاهد الحية ، دون مساعدة الخصائص المباشرة والأوصاف الثابتة ، تلقت أعلى تطور لها. تولستوي ، تمامًا كما فعل بوشكين ذات مرة ، أدان بشدة "طريقة الأوصاف التي أصبحت مستحيلة ، مرتبة منطقيًا: أولاً ، أوصاف الشخصيات ، حتى سيرهم الذاتية ، ثم وصف المكان والبيئة ، ثم يبدأ الإجراء. والغريب في الأمر أن كل هذه الأوصاف ، أحيانًا على عشرات الصفحات ، تعرّف القارئ بوجوه أقل من سمة فنية تم إلقاؤها بلا مبالاة أثناء إجراء بدأ بالفعل بين وجوه غير موصوفة تمامًا.

يشهد تاريخ إنشاء آنا كارنينا أنه ليس فقط في سنوات شبابه الأدبي ، ولكن أيضًا في فترة ازدهاره الإبداعي الأعلى ، استمد تولستوي بشكل مثمر من مصدر التقاليد الأدبية الوطنية ، وطور هذه التقاليد وأثراها. حاولنا أن نبين كيف ساهمت تجربة بوشكين في سبعينيات القرن الماضي ، خلال الفترة الحرجة لعمل تولستوي ، في تطور الأسلوب الفني للكاتب. اعتمد تولستوي على تقاليد كاتب النثر بوشكين ، متبعًا مسار خلق أسلوبه الجديد الخاص ، الذي يتميز على وجه الخصوص بمزيج من علم النفس العميق مع التطور الدرامي الهادف للفعل.

من المهم أنه في عام 1897 ، في حديثه عن الأدب الشعبي للمستقبل ، أكد تولستوي "نفس مبادئ بوشكينية الثلاثة:" الوضوح والبساطة والإيجاز "باعتبارها أهم المبادئ التي يجب أن تستند إليها هذه الأدبيات.

آنا كارنينا هي رواية للكاتب الروسي العظيم ليو تولستوي ، كتبت في أواخر القرن التاسع عشر. موضوع الرواية مأساة حب امرأة متزوجة لضابط شاب.

عائلة Oblonsky على وشك الانهيار بسبب خيانات زوجها المستمرة. قررت دوللي أخيرًا عدم مسامحة زوجها ، لكن ستيفا تأمل أن يساعد وصول أخته آنا من سانت بطرسبرغ في تصحيح الوضع. عند الكرة ، تغلبت آنا كارنينا تمامًا على الضابط الشاب اللامع أليكسي فرونسكي.

التقيا بالصدفة في المحطة - التقى فرونسكي بوالدته ، التي كانت تسافر في نفس المقصورة مع آنا من سانت بطرسبرغ. طغى حادث مأساوي على أحد العمال - أصيب أحد العمال بقطار. يريد فرونسكي إظهار أفضل جانب له أمام آنا التي أحبها ، ويشارك في عائلة الضحية.

كانت آنا مهزومة بسبب العشق غير المقنع تقريبًا للعد الصغير ، وإدراكها أن شعورًا متبادلًا ينمو فيها ، وهو أمر غير مقبول تمامًا بالنسبة للمرأة المتزوجة ، تغادر على عجل إلى بطرسبورغ. لقد أنجزت مهمتها في التوفيق بين أسرة مفككة. قررت دوللي قبول مصيرها. خاصة وأن اهتمام عائلتها يتركز على أختها الصغرى كيتي.

الفتاة تحب أليكسي فرونسكي ، الذي لاحقها حرفياً مؤخرًا وقدم لها سببًا قويًا لتقديم يده لها. ترفض كونستانتين ليفين ، الذي أحبها منذ فترة طويلة. يحل شعور ليفين الأصيل والعميق محل مغازلة صالون وسيم ، من أجل المتعة وأنانيته الخاصة ، قرر أن يقع في حب فتاة صغيرة.

بقلب شخص محب ، كانت كيتي أول من لاحظ الشغف المشتعل بين آنا كارنينا وفرونسكي. هي مصابة في القلب وتمرض بسبب إهمال الكونت. الآباء يأخذون كيتي إلى الخارج على عجل. يتبع فرونسكي آنا إلى بطرسبرج.

التقى آنا من قبل زوجها أليكسي كارنين. هو أكبر بكثير من زوجته. بطبيعته ، هو النقيض المطلق للزوجة المفعمة بالحيوية والعاطفية. شخصية بارزة ، متحذلق ، دولة ، خالية تمامًا من المشاعر ، تنظر باستخفاف إلى محاوره. آنا ترتجف أمام زوجها تقريبًا مثل ابنهما الصغير سيريوزا. هذا الشعور بالخوف من الشخص الذي يجب أن تحبه وتحترمه يجعلها تشعر بالازدراء وحتى الاشمئزاز من زوجها.

يبحث فرونسكي باستمرار عن اجتماعات مع آنا في الصالونات والمسارح. تلعب Socialite Betsy Tverskaya دورًا نشطًا في الرومانسية الناشئة وتساهم بكل طريقة ممكنة في اجتماعات Anna و Vronsky. الثرثرة والشائعات المنتشرة في كل مكان حول السلوك غير اللائق لزوجته تصل إلى كارنين. يطلب تفسيرًا من زوجته ، لكن آنا تنفي كل شيء. سرعان ما أصبح فرونسكي وآنا عشاق. ليفين ، بعد أن رفضته كيتي ، غادر إلى ممتلكاته وقرر إجراء إصلاحات.

أوبلونسكي ، الذي جاء لزيارة ستيف ، يقنعه بأن يكون أكثر إصرارًا في علاقاته مع كيتي. العلاقة بين فرونسكي وآنا تسبب فضيحة في المجتمع. إن سلوك آنا الصريح أثناء سقوط فرونسكي في السباقات يعادل الاعتراف بخيانتها لزوجها أمام الجميع. كارنين ترفض إعطاء الطلاق وتطلب من آنا مراقبة المظاهر. تعود عائلة Shcherbatsky من الخارج.

تدعو دوللي ، التي ترغب في التوفيق بين ليفين وكيتي ، أختها للبقاء معها في الصيف. تقع عقاراتهم في الحي ويتجدد التعارف. يبدأ كيتي في فهم عمق وسلامة شخصية ليفين. إنها تدرك أن هذا هو بالضبط الشخص الذي أرسلتها السماء من أجل السعادة. تكتشف آنا أنها حامل. هذا الخبر يفاجئ فرونسكي. إنه غير مستعد لترك الخدمة وطريقة الحياة المعتادة.

كارنين لا تزال ترفض الطلاق وتغادر إلى موسكو ، آخذة ابنها. ولادة صعبة ، كادت أن تنتهي بموت آنا ، تصالح الخصمين. أطلق فرونسكي ، الذي أعجب بنبل كارينين ، النار على نفسه ، لكن دون جدوى. بعد تعافي آنا ، تركت فرونسكي الخدمة وأخذتها مع ابنتها المولودة حديثًا ، وتوجهت إلى إيطاليا.

يتزوج ليفين من كيتي ويأخذها إلى الريف. يحاولون التعرف على بعضهم البعض بشكل أفضل وبدء حياة جديدة. سرعان ما تسعد كيتي بمعرفة أنها ستنجب طفلاً. آنا تفتقد ابنها كثيرًا وتصر على العودة إلى روسيا. بعد وصولها إلى سانت بطرسبرغ ، حاولت الخروج إلى العالم ، ولكن بعد سماعها لملاحظات مهينة موجهة إليها ، تلوم فرونسكي على موقفها من المرأة التي سقطت وتهيئ له مشهدًا.

يغادرون إلى عقار في الضواحي. أدركت دوللي ، التي زارتهم ، أن آنا غير سعيدة تمامًا. هي ليست مهتمة بابنتها. هي في حالة عصبية. إنه يشعر بالغيرة باستمرار من فرونسكي ويرتب له المشاهد. خلال إحدى فترات غيابه ، بدأت في تناول المورفين ، مما أثار فضيحة أخرى.

في حالة هياج ، تذهب إلى أقرب محطة قطار وتلقي بنفسها تحت قطار. يعاني فرونسكي من صدمة عصبية شديدة ويفقد الاهتمام بالحياة. سرعان ما غادر روسيا. تأخذ كارينين الابنة الصغيرة لآنا وفرونسكي.

سنة نشر الكتاب: 1875-1877

عمل الكاتب على رواية ليو تولستوي "آنا كارنينا" لمدة أربع سنوات ، ابتداء من عام 1873. تلقى العمل على الفور تقريبًا مكانة الأدب العالمي الكلاسيكي. تمت ترجمته إلى العديد من اللغات وتم تصويره في عدة دول. بناءً على العمل ، تم عرض المسرحيات والباليه والمسرحيات الموسيقية. كان أحدث تعديل لرواية آنا كارنينا هو المسلسل التلفزيوني الروسي لعام 2017 آنا كارنينا. تاريخ فرونسكي.

ملخص رومان تولستوي "آنا كارنينا"

ستيبان أركاديفيتش أوبلونسكي ، موظف مدني يبلغ من العمر خمسة وثلاثين عامًا ، ألقت زوجته القبض عليه بتهمة الخيانة مع مربيتهما. أخذت دوللي (زوجته) الأخبار على محمل الجد. تريد أن تأخذ أطفالها الستة وتغادر المنزل على الفور. لا يرى ستيبان نفسه (المعروف أيضًا باسم ستيف) أي خطأ في خيانته. يبرر فعله بالقول إنه لم يعد يحب زوجته. طوال سنوات حياتهما معًا ، تغيرت دوللي خارجيًا وداخليًا ، لذلك لم تعتقد ستيفا حتى أن زوجته ستتفاعل بشكل مؤلم مع أخبار الخيانة. هو نفسه ينتظر حاليًا وصول أخته آنا أركاديفنا كارنينا.

أثناء العمل ، التقى ستيبان أركاديفيتش بصديقه القديم كونستانتين ليفين. لم يأت للتو. ظل لفترة طويلة في حالة حب مع Kitty Shcherbatskaya ، أخت Dolly الصغرى ، وسرعان ما سيقترحها عليها. ليفين هو صاحب أرض يعيش في المقاطعات ويعمل في الزراعة. تعزز حبه الكبير لكيتي أيضًا من حقيقة أن الفتاة من عائلة نبيلة محترمة يحترمها كونستانتين منذ الطفولة. بدأ الأصدقاء الحديث واعترف ستيفا بأنه يوافق على زواج كيتي وكونستانتين وهو سعيد من أجله.

يستمر كتاب آنا كارنينا في وصف كيتي على أنها فتاة ساذجة شابة في الثامنة عشرة من عمرها. لديها تعاطف كبير مع ليفين ، وهي تحب قضاء الوقت معه ، وبالطبع لا يسعها إلا أن تلاحظ التعاطف من جانبه. يصبح الوضع أكثر تعقيدًا عندما يظهر الكونت أليكسي فرونسكي في الأفق. يبدأ في رعاية الفتاة بنشاط ، رغم أنه لا يريد الزواج منها على الإطلاق. كل هذا يصبح اختبارًا صعبًا لكيتي نفسها ، التي ، بسبب شبابها ، لا تستطيع فهم مشاعرها. لديها مودة لكل من ليفين وفرونسكي ، لكنها لا تزال تدرك أنها تضمن مستقبلًا جيدًا مع أليكسي. بعد أن تلقت عرضًا من قسطنطين ، ترفضه ، كما هو الحال في.

علاوة على ذلك ، في رواية تولستوي "آنا كارنينا" ، يمكنك أن تقرأ كيف يذهب الكونت فرونسكي في اليوم التالي إلى المحطة للقاء والدته. هناك يلتقي Oblonsky ، الذي ينتظر وصول أخته. عندما يصل القطار ويخرج الركاب من سياراتهم ، تقع عيون فرونسكي على الفور على الغريب الجميل. اتضح أنها آنا أركاديفنا كارنينا. المرأة أيضا تولي اهتماما للعد. يمسك البريق في عينيها وابتسامتها. فجأة ، يسقط حارس محطة سكة حديد مخمور تحت قطار ويموت. ترى آنا أن هذا الحدث ليس علامة جيدة جدًا.

ستيفا تطلب من أختها المساعدة في المصالحة مع زوجتها. تقنع آنا دوللي بعدم مغادرة المنزل. تحث المرأة على أن تتذكر كيف كان الزوجان سعداء في الزواج وتؤكد لها أن ستيبان يشعر بالأسف الشديد لما فعله ولا ينوي تكرار مثل هذا الفعل. توافق دوللي على منح هذه العلاقة فرصة ثانية.

تقرر كيتي زيارة Oblonskys. هي مفتونة بآنا ، أخلاقها ، صوتها ، نعمة. الفتاة الصغيرة ترى في كارنينا المثل الأعلى للمرأة. قريباً تم الإعلان عن Vronsky. ولكن بمجرد أن يكتشف أليكسي أن آنا في المنزل ، يرفض الدخول. من خلال هذا الإجراء ، يثير فرونسكي الشكوك بين الحاضرين.

تذهب آنا إلى الكرة مع عائلات Oblonsky و Shcherbatsky. كيتي مفتونة بمظهر آنا. عند الكرة ، يغازل فرونسكي كيتي ويدعوها للرقص. تصبح الفتاة مفتونة بالعد أكثر فأكثر. تحلم بمستقبلهما معًا. فجأة ، لاحظت كيتي أن أليكسي يغازل امرأة ترتدي فستانًا أسود. اتضح أن تكون آنا. من تلك اللحظة حتى نهاية الكرة ، يتواصل فرونسكي ويرقص فقط مع كارنينا. يشعر كلاهما أن الشغف يولد بينهما ، وهو موجود في كل إيماءة وكل كلمة. أبلغت آنا فرونسكي أنها ستعود غدًا إلى بطرسبورغ.

في اليوم التالي ، في القطار ، لاحظت كارنينا العد في القطار. أخبر فرونسكي آنا أنه ذاهب إلى بطرسبورغ فقط من أجلها. آنا مرتبكة: فهي لا تعرف إلى أين ستقودها هذه الرواية ، لكنها غير قادرة على مقاومة الشعور الذي يولد فيها. على المنصة ، قابلها زوجها وابنها سيريوزا البالغ من العمر ثماني سنوات. تدرك كارنينا أنها ليست فقط غير مبالية بزوجها. مع كل ثانية بالقرب منه ، تشعر باشمئزاز عميق من هذا الرجل.

يعمل أليكسي ألكساندروفيتش كارنين في الوزارة. إنه أكبر بكثير من زوجته وبطبيعة الحال فهو شخص غير رومانسي خاص ، وخالي من الحب لأي نوع من الفن. يقضي كل وقته سواء في العمل أو في قراءة الصحف أو الأدب اللاهوتي. كارينين تحب زوجته لكنها تفضل التحدث عن مشاعرها بشكل غير منتظم.

علاوة على ذلك في رواية "آنا كارنينا" يمكننا أن نقرأ عن كيفية إصابة كيتي بمرض السل في الشتاء. الأطباء على يقين من أن المرض تجلى على خلفية الانهيار العصبي. يفهم جميع أقارب الفتاة أن الخطأ هو خيانة الكونت فرونسكي. قرر Shcherbatskys أن كيتي بحاجة إلى الاسترخاء. يرسلونها إلى الخارج لتحسين صحتها ونسيان الحزن الذي حدث.

في بطرسبورغ ، غالبًا ما يلتقي فرونسكي مع آنا. في هذا ساعدهم ابن عم الكونت. كل المجتمع العلماني يشك في آنا بالخيانة ، لكن أليكسي ألكساندروفيتش لا يخمن شيئًا. عندما يلمح أصدقاء كارنين إلى خيانة زوجته ، يريد التحدث إلى آنا. محادثتهم لا تؤدي إلى أي مكان. تخفي المرأة بمهارة علاقة سرية وتؤكد لزوجها أن هذه كلها اختراعاته.

Stiva Oblonsky يزور Levin في منزله. طوال هذا الوقت ، كان قسطنطين منخرطًا في متابعة الاقتصاد وعقد صفقات مربحة مع التجار. خلال المحادثة ، تعلم ليفين أن كيتي وفرونسكي ليسا معًا وأن الفتاة مريضة بشكل خطير.

فرونسكي غير راضٍ عن العلاقة التي تربطه بكارينينا. يطلب من المرأة تطليق زوجها والزواج منه. لكن مع كل حبها للعد ، تخشى آنا أن تفقد ابنها. إنها تدرك أن كارينين يمكنها منعها من رؤية الطفل ، لكنها لن تنجو من هذا ، لأن سيريوجا هي السبب الوحيد وراء زواج آنا من أليكسي أليكساندروفيتش طوال هذه السنوات.

العلاقة بين كارنينا وفرونسكي تتجاوز المستوى الأفلاطوني. آنا تتعثر. لا تريد أن تعيش كذبة ، لكنها في نفس الوقت لا تريد التحدث إلى زوجها. وهناك شيء يمكن الحديث عنه ، لأن المرأة تدرك أنها مغرمة بالعد بشكل لا رجعة فيه. علاوة على ذلك ، فهي تتوقع منه طفلًا.

يذهب Karenins إلى السباقات التي يشارك فيها Vronsky. أثناء السباق ، يسقط العد عن حصانه ويصاب بجروح خطيرة. سلوك آنا خلال سقوط حبيبها يخون المرأة. تصاب بالذعر وتبدأ في البكاء. التفكير في أنها قد تفقد أليكسي يدفعها إلى الجنون. كارنين لا يحب هذا السلوك من زوجته. رغبة منه في تجنب الخجل ، أقنع آنا بالمغادرة هنا. في طريق العودة إلى المنزل ، انهارت آنا. كل ما تراكم فيه ينتج عنه محادثة صريحة مع كارنين. تعترف لزوجها بأنها لا تحبه ولم تكن وفية له لفترة طويلة. كارينين مرتبكة. إنه لا يعرف ماذا يفعل في هذه الحالة. قرر ترك آنا في منزل خارج المدينة ، وذهب إلى سانت بطرسبرغ لاتخاذ قرار.

زار قسطنطين ليفين شقيقه سيرجي كوزنيشيف. يقضون الكثير من الوقت في الحديث عن الحياة والناس. لاحظ سيرجي أن ليفين يحب قضاء مساحة على الأرض. يعمل في المجال مثل أي شخص آخر ، يعتني بالأسرة بنفسه ويجد راحة البال أثناء العمل الشاق. علمت قسطنطين لاحقًا أن دوللي وأطفالها يأتون إلى القرية المجاورة. المرأة ليست معتادة على العيش في الريف ، ولا تجد لغة مشتركة مع الخدم. بالإضافة إلى ذلك ، لم يكتمل إصلاح المنزل وسيتعين على دوللي التعامل مع جميع المشاكل المنزلية. في حالة من اليأس ، قبلت مساعدة ليفين. في امتنانها ، تفكر في وضعه مع كيتي. أبلغ دوللي قسطنطين أنه سيدعو أخته للبقاء في هذا المنزل. يعترف ليفين أنه يخشى مقابلة كيتي ، لأنها رفضته قبل بضعة أشهر. لكن دوللي تؤكد للشاب أن كل شيء لم يضيع من أجله.

في هذه الأثناء ، في سانت بطرسبرغ ، تفكر كارنين في رواية آنا كارنينا في الطريقة التي يجب أن يتصرف بها في هذا الموقف. يرى عدة خيارات لحل المشكلة. يتجاهل على الفور أفكار مبارزة مع فرونسكي والطلاق من زوجته. لا يريد أليكسي ألكساندروفيتش تغيير أي شيء في حياته. إنه مدفوع بالخوف من فقدان التأثير في المجتمع. بالإضافة إلى ذلك ، يريد أن يؤذي زوجته. ألم يتناسب مع ما عاشه. لذلك ، أخبر آنا أنه يمكنها البقاء معه ومع ابنها. لكنها يجب أن تستمر في الكذب على الجميع وتقليد حياة أسرية سعيدة. آنا يائسة. تدرك الآن أنها تكره زوجها أكثر. يبدو لها بلا روح ، وغير قادر على فهم الشخص. في مرحلة ما ، تريد أن تحزم أمتعته وتتركه ، لكنها تدرك أنها لا تريد أن تكون في دور عشيقة.

آنا مثقلة بحياتها. إنها لا تفهم ماذا تفعل بعد ذلك. يتفاقم كل شيء بسبب حقيقة أن فرونسكي يبدأ في الابتعاد عنها. أصيبت بالبرد في نظره وبدأت في الذعر. آنا ترتب له مشاهد الغيرة. تخشى أن يتركها ويدمر حياتها.

كارينين تذهب لزيارة Oblonskys. كيتي وليفين هناك أيضًا. يقضي الشباب الكثير من الوقت معًا. تدرك كيتي أنها مغرمة بكونستانتين. تشعر بالراحة عند التحدث معه. يدرك ليفين أيضًا أن مشاعره تجاه كيتي أصبحت أقوى. يتقدم لخطبة الفتاة مرة أخرى ، وهي توافق. الأسرة تبدأ الاستعدادات للزفاف.

كارينين تتلقى رسالة من آنا. تكتب المرأة أنها ستموت قريبًا. لم يكن حملها سهلاً والمرأة تخشى الموت أثناء الولادة. أليكسي الكسندروفيتش يغادر المنزل. هناك وجد فرونسكي ، الذي كان مستاءً للغاية. علمت كارينين أن آنا أنجبت ، لكنها هي نفسها تحتضر وتنادي بزوجها. في حالة محمومة ، تطلب آنا من زوجها الصفح عن كل ما فعلته. قلب كارينين لا يمكنه تحمل ذلك. يغفر لزوجته ويعتني بها وبالمولود الجديد آنا.

بعد أن تعافت ، تم إبعاد آنا مرة أخرى عن زوجها. إنها ليست ممتنة لكل ما فعله. تبدو كارينين لها غريبة. بعد محادثة مع Oblonsky ، وافقت Karenin على توقيع أوراق الطلاق. يغادر فرونسكي وآنا ، طفلهما ، إلى إيطاليا ، بينما لا يزال أليكسي ألكساندروفيتش في سانت بطرسبرغ مع ابنه سيريزها.

قبل الزفاف ، كان ليفين قلقًا من حقيقة أنه لا يؤمن بوجود الله. وهم على وشك الزواج. يلجأ قسطنطين إلى الكاهن للحصول على المساعدة ويجد الكلمات اللازمة. يتزوج الشباب بقلب نقي. بعد الزفاف ينتقلون إلى الريف. لعدة أشهر اعتادوا على العيش معًا ، تشاجروا ، ولم يتمكنوا من فهم بعضهم البعض. لكن بعد انتقالهم إلى موسكو ، تحسن كل شيء. علم كونستانتين لاحقًا أن شقيقه نيكولاي ليفين يحتضر. يذهب إليه. كيتي تسافر مع زوجها. أحب نيكولاي الشرب وكان يعيش حاليًا مع امرأة ذات فضيلة سهلة. لم يستطع كونستانتين أبدًا قبول أسلوب حياة أخيه ، لذلك لم يكونوا على علاقة وثيقة. كانت كيتي قادرة على إيجاد التفاهم في قلبها. بدأت في رعاية نيكولاي ، الذي لم يتبق منه سوى أيام قليلة للعيش. بعد وفاة شقيقه ، يشعر قسطنطين بالاكتئاب. مرضت كيتي فجأة ، وأخبر الطبيب الفتاة أنها حامل.

تنشأ أزمة في العلاقات بين كارنينا وفرونسكي. وتصاعدت حدة الموقف بعد عودة الزوجين إلى سان بطرسبرج. المجتمع لا يقبل كارنينا معتبرا تصرفها مخزيا. آنا تزور ابنها في عيد ميلاده. بعد أن عاش كل هذا الوقت مع والده ، لم يستطع الصبي أن يحبه. علمت المرأة أن سيريزها أُبلغت بوفاة والدته. تتفهم آنا مدى حبها لابنها ولا تريد الانفصال عنه.

بسبب الصراع في المجتمع ، بقيت آنا في المنزل بشكل متزايد. تشعر باليأس ، رغم أنها تحاول أن تشغل نفسها بالقراءة والعناية بابنتها الصغيرة. علاوة على ذلك ، في روايته ، يخبر L.N.Tolstoy "Anna Karenina" أن كارنينا تذهب يومًا ما إلى المسرح. ولكن حتى هناك من المتوقع أن يدينها المجتمع. قالت إحدى السيدات إنها كانت تخجل من الجلوس بجانب آنا. الشخصية الرئيسية لا تستطيع تحمل ذلك. تلوم فرونسكي على كل شيء ، رغم أنها تدرك أنه كان اختيارها أيضًا.

تأتي دوللي لزيارة آنا وأليكسي. يمكنها ملاحظة كل سوء الفهم الذي يسود بين العشاق. أصبحت آنا غير آمنة ، فهي مذعورة لدرجة الذعر من أن العد قد يتركها. تهتم الشخصية الرئيسية في رواية "آنا كارنينا" بجميع شؤون زوجها ، وتساعد في النصيحة والعمل. لكن كل هذا يبدو تدخليًا للغاية لدرجة أن فرونسكي يشعر كما لو كان في قفص. إنه يفهم أن آنا تتلاعب به بنوبات الغيرة ونوبات الغضب. يدرك الكونت أنه سئم من هذه العلاقة. يذهب في العمل. تأخذ كارنينا الفصل بقوة وتبدأ في تناول الدواء الذي يحتوي على المورفين. عند عودتها ، تتشاجر آنا مرة أخرى مع فرونسكي. وصلت غيرتها إلى الحد الأقصى. هي لا تريده أن يتركها ، ولا حتى لبرهة. يشعر الكونت أن حبه لهذه المرأة يفسح المجال للتهيج. إنه لا يعرف إلى متى سيستمر صبره.

ينتقل كيتي وليفين إلى موسكو. هناك ، يلتقي كونستانتين مع آنا ، التي تمكنت من ترك انطباع لطيف للغاية. تتذكر كيتي كيف سحرت كارنينا فرونسكي منذ وقت ليس ببعيد. تعذبها الغيرة. يرى كونستانتين هذا ويقول إنه سيحد من التواصل مع آنا. بعد مرور بعض الوقت ، تلد كيتي ولدًا. أعطوه اسم ديمتري.

وإذا كان كل شيء يسير على ما يرام بالنسبة إلى ليفين وكيتي ، فهناك خلاف كامل في العلاقة بين كارنينا وفرونسكي. تتخطى غيرة آنا كل الحدود. تصبح غير متسقة في أفعالها. لعب اندفاعها مزحة قاسية عليها. إنها إما أن تقسم حبها لفرونسكي ، أو تلعنه. يصبح من الصعب على الكونت في هذه العلاقات. إنه يفهم أن المشاعر بينهما قد تلاشت منذ فترة طويلة. حتى أنه منزعج من الأخبار التي تفيد بأن كارنين قد تقدمت أخيرًا بطلب الطلاق. بعد ذلك ، في رواية "آنا كارنينا" ، يمكن لتولستوي أن يقرأ أن أليكسي ألكساندروفيتش يذهب لزيارة والدته. آنا لا تريد السماح له بالرحيل ، لكنها تتصالح مع الانفصال. يصعب عليها أن تدرك أن الكونت لم يعد يحبها. في نوبة من الغيرة ، تتبع كارنينا فرونسكي إلى المحطة. هناك تتذكر كيف سقط حارس المحطة تحت القطار في اليوم الأول من لقائهما على الرصيف. عقل المرأة غائم. لا ترى أي مخرج من وضعها الحالي. قررت آنا معاقبة كل من فرونسكي وكارينين. كما في الشخصية الرئيسية تقرر الانتحار وترمي نفسها تحت قطار.

يتعامل فرونسكي مع موت آنا بصعوبة. يبدأ في لوم نفسه. غير قادر على تحمل فكرة الحبيب المتوفى ، يذهب الكونت إلى الحرب في صربيا. كارينين تأخذ ابنة آنا وفرونسكي لترعرع.

بعد ولادة ديما الصغيرة ، انتقلت كيتي وكونستانتين إلى القرية. هناك يعيشون حياة مدروسة وسعيدة.

رواية "آنا كارنينا" على موقع توب بوكس

تعتبر رواية تولستوي "آنا كارنينا" من الكلاسيكيات في الأدب العالمي لأكثر من قرن. لذلك ، لا يمكن أن يسبب مكانته العالية في ، وكذلك بين ، أي سوء فهم. علاوة على ذلك ، من الآمن أن نقول إن الرواية ستحتل مكانة عالية في المستقبل.

يمكنك قراءة رواية "آنا كارنينا" التي كتبها تولستوي على الإنترنت على موقع توب بوكس ​​Top Books.

آنا كارنينا هي الشخصية الرئيسية في رواية الكاتب التي تحمل الاسم نفسه ، والتي أصبحت واحدة من أهم أعمال الأدب الروسي. في بداية العمل ، لا يرى القارئ سوى الجوانب الإيجابية لشخصية الشخصية الرئيسية متعددة الأوجه ، لكن هذه الصورة المثالية الكاملة تنهار عندما تظهر آنا في حياة آنا ، وتدرك كارنينا ذلك من أجل شعور جديد ينشأ في صدرها ، إنها مستعدة للتخلي عن موقعها في المجتمع وعائلتها وكرامتها.

تاريخ إنشاء الرواية

كتبت رواية "آنا كارنينا" بعد أن وقع المجلد الخامس من الأعمال في يد تولستوي ، الذي اعتبره الكاتب معلمه. هناك توقفت نظرة المبدع عند سطر "الضيوف كانوا ذاهبون إلى دارشا ..." ، وبعد ذلك بدأت الصور والوجوه والأحداث والأسماء تظهر بشكل عشوائي في مخيلة كاتب النثر ، والتي بعد أن تحولت إلى ورقة. ، شكلت مسودة نسخة "آنا كارنينا".

تم أخذ خصائص البطلة وخصائص سلوكها من معارف وأصدقاء تولستوي. آنا امرأة ذكية وذاتية ومحبّة للحرية ولا تعرف كيف تكون منافقة ولا تتسامح مع الباطل في الآخرين. كان هناك "شيء قاسٍ ، غريب ، شيطاني" في رغبتها اليائسة في الاستسلام للمشاعر.

من المعروف أنه قبل بدء العمل في الرواية ، علم ليف نيكولايفيتش عن الطلاق في عائلة من الأصدقاء المقربين. في ذلك الوقت ، لم يتم قبول الطلاق ، وأدى هذا الإجراء إلى اللوم والإدانة من الجمهور. ومع ذلك ، انفصلت شقيقة صديق تولستوي دون ندم وتزوجت مرة أخرى بعد شهرين.

ثم حدثت مصيبة أخرى: ألقت آنا ستيبانوفنا بيروجوفا نفسها تحت القطار ، تخلى عنها عشيقها ، جار ليف نيكولايفيتش. رأى الخالق جثة امرأة مشوهة ، وقد ترك هذا الحدث انطباعًا لا يمحى عليه. يتفق جميع كتاب السير الآن على أن هذه الأعمال الدرامية العائلية كانت بمثابة مادة لخلق الشخصيات والرواية ككل.

صورة وسيرة آنا كارنينا

في صيف عام 1873 ، أخبر ليو تولستوي الوفد المرافق له بالخبر السار بأنه أوشك على الانتهاء من رواية جديدة ، ووعد أصدقاءه المتشككين بإظهار النسخة النهائية من العمل في 3 أشهر. نتيجة لذلك ، امتدت ثلاثة أشهر إلى خمس سنوات ، ولم يتم نشر الطبعة الأولى من كتاب آنا كارنينا إلا في عام 1878.

تميز عام 2012 بإصدار فيلم هوليوود المقتبس من إخراج جو رايت وبطولة. بعد خمس سنوات (في أبريل 2017) قدم رؤيته للرواية للجمهور - المسلسل "" مع ، وبطولة.

الأدوار الرئيسية في الإنتاج ، التي تعكس دراما الرواية بلغة إشارة الفنانين والمرافقة الموسيقية في الغلاف الجوي ، ذهبت إلى الممثلين دميتري سولوميكين و. في عام 2017 ، لا يزال العرض المطلوب من الجمهور متاحًا لمشاهدته من قبل جمهور مسرح فاختانغوف.

ستانيسلافسكي ونيميروفيتش دانتشينكو ليبرهنوا لعشاق الفن الراقي رؤيتهم لآنا كارنينا.

في عام 2016 أيضًا ، أقيم العرض الأول للمسرحية الموسيقية "آنا كارنينا" على خشبة مسرح موسكو أوبيريت ، حيث كان في الأصل أشخاص قدّموا سابقًا مسرحيات غنائية لاقت نجاحًا لا يُصدق مع الجمهور - "الكونت أورلوف" (2012) و "" (2008).

• تم إنشاء وصف مظهر كارنينا من قبل المؤلف تحت انطباع لقاء ماريا هارتونغ ، ابنة ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين. أخذ منها شعره وطريقة تلبيسه.
• ظهر فيلم Love عام 1927 ، المأخوذ عن آنا كارنينا ، بنهاية بديلة حيث ماتت كارينين وتلتقي آنا بسعادة مع فرونسكي. في هذا النموذج ، كانت الصورة مخصصة للتوزيع في الولايات المتحدة. في أوروبا ، عُرض الفيلم بنهاية مأساوية تقليدية.

• في إحدى الإصدارات الأصلية ، كانت الشخصية الرئيسية تسمى Anastasia ، وكان اسم عشيقها Gagin.
• شكّل الاقتباس الأكثر شهرة من الرواية عن العائلات السعيدة وغير السعيدة أساس "مبدأ آنا كارنينا". لذلك يصف الخبراء في الاقتصاد وعلم الاجتماع موقفًا يكون فيه النجاح ممكنًا فقط بمجموعة من عدد كبير من العوامل ، وغياب واحد منهم على الأقل يحكم على الشركة بالفشل.

يقتبس

جميع العائلات السعيدة متشابهة ؛ كل عائلة غير سعيدة تكون غير سعيدة بطريقتها الخاصة.

أنا فخور جدًا بأنني لن أسمح لنفسي أبدًا أن أحب شخصًا لا يحبني.

من أجل القيام بأي شيء في الحياة الأسرية ، من الضروري إما الخلاف التام بين الزوجين أو اتفاق المحبة. عندما تكون علاقة الزوجين غير محددة ولا يوجد أحد ولا الآخر ، فلا يمكن اتخاذ أي إجراء.

فهرس

• 1875 - "آنا كارنينا"

فيلموغرافيا

• 1912 - "آنا كارنينا" (فرنسا)
• 1914 - "آنا كارنينا" (الإمبراطورية الروسية)
• 1915 - "آنا كارنينا" (الولايات المتحدة الأمريكية)
• 1917 - "آنا كارنينا" (إيطاليا)
• 1927 - "الحب" (الولايات المتحدة الأمريكية)
• 1934 - "آنا كارنينا" (مثل آنا - ريتا ووترهاوس)
• 1948 - "آنا كارنينا" (بدور آنا - فيفيان لي)
• 1953 - "آنا كارنينا" (Teleplay ، في دور Anna - Alla Tarasova)
• 1958 - "الحب الممنوع" (في دور آنا - زولي مورينو)
• 1961 - "آنا كارنينا" (بدور آنا - كلير بلوم)
• 1970 - "آنا كارنينا" (مسلسل تلفزيوني ، دور آنا - مارجريتا بالبوا)
• 1974 - "آنا كارنينا" (مسلسل تلفزيوني ، دور آنا - ليا مساري)
• 1975 - "آنا كارنينا" (بدور آنا - ماريا سيلفا)
• 1985 - "آنا كارنينا" (في دور آنا - جاكلين بيسيت)
• 1995 - "Big Fire" (مسلسل صغير ، بدور آنا - كارول ألت)
• 1997 - "آنا كارنينا" (بدور آنا - صوفي مارسو)
• 2000 - "آنا كارنينا" (مسلسل تلفزيوني ، بدور آنا - هيلين ماكروري)
• 2009 - "آنا كارنينا" (مسلسل تلفزيوني ، بدور آنا - تاتيانا دروبيتش)
• 2012 - "آنا كارنينا" (بدور آنا - كيرا نايتلي)
• 2017 - آنا كارنينا. تاريخ فرونسكي "(في دور آنا - إليزافيتا بويارسكايا)

تحت تأثير الأيديولوجيا ، قيل لنا أن آنا كارنينا كانت شخصًا حساسًا وقادرًا على التضحية من أجل الحب. لكن هل اعتقد المؤلف ذلك؟

آنا كارنينا هي دراما مؤثرة عن القيم الأبدية. لا يتم تخصيص كتاب لتلاميذ المدارس ، وغالبًا ما لا يعرف الخريجون من كتب آنا كارنينا. هذا هو الأولى في الأدب الروسيعمل بهذا الحجم ، حيث تبرز أخلاق ونفسية الحياة الأسرية. إن ما يسمى بالإنسان الحديث ، المتعلم ، وغير الغريب عن الحضارة ، لم يعد يؤمن بالله كثيرًا ، ولا يخاف كثيرًا من الخطيئة ، وغالبًا ما يتجاهل القيم التقليدية: الولاء ، والواجب ، والشرف. قدم القرن التاسع عشر ، بعد عصر التنوير ، موقفًا تافهًا تجاه الرذيلة في المجتمع ، ورسم ليو تولستوي كيف تتفاعل هذه الأنواع الجديدة مع أولئك الذين ظلوا مخلصين لتقاليد Domostroy.

هناك ثلاث حكايات ، ولا ينبغي بأي حال من الأحوال أن يعتقد المرء أن أحدها هو الرئيسي ، والآخر ثانوي: حب آنا وفرونسكي ، حب ليفين وكيتي ، كره ستيفا ودولي. جميع الشخصيات مهمة ، وكلها تحمل عبءًا دلاليًا ، ولا توجد شخصيات عابرة في الرواية.

يمكن تلخيص ملخص موجز لرواية تولستوي "آنا كيرينينا" (إذا كانت كلمة "الإيجاز" مقبولة بالطبع بالنسبة إلى تحفة فنية) على النحو التالي. آنا ، سيدة مزدهرة تعيش في زواج من رجل محترم وجدير وتربية ابنًا محبوبًا ، تقابل فرونسكي ، وتقع في حبه وتشرع في طريق الزنا. منذ Vronsky ، قبل لقاء هذا الجمال القاتل ، تودد كيتي ، والآن يتبع استراحة. ورفضت كيتي حرفيا في اليوم السابق ليفين ، الذي تقدم لها ، فقط لأن كنت أتمنى الحصول على عرض من فرونسكي. مجموعة كاملة من المآسي.

على خلفية هذه المشاعر ، تتشاجر دوللي ، شقيقة كيتي الكبرى ، مع زوجها العاصف ستيفا ، مرة أخرى بسبب الزنا. ستيفا هو شقيق آنا ، الرعونة هي سمة عائلتهم. ليس من دون سبب ، في الحلقة ، يظهر لنا المؤلف والدتهما ، وهي امرأة عجوز ساحرة لديها ما تخبره عن سنواتها الصغيرة. آنا ، التي تحاول التوفيق بين الزوجين ، تضع بسهولة أي أقنعة. تقول شيئًا لأخيها ، لكنها تقول شيئًا آخر لدولي.

لكن إعطاء النصيحة ليس في وضعها. كلما طال أمد علاقتها الرومانسية مع فرونسكي ، زاد عدد الأشخاص الذين يتعرفون عليه ، والآن يضطر زوجها لتذكيرها بالآداب. وكما لو أنها نكاية ، لا تريد آنا أن تتذكر الحشمة. كارينين تقرر الطلاق ليس بأي حال من الأحوال سهلاً كما هو موضح في مائة فيلم مقتبس. جعل تولستوي هذا البطل شخصًا جادًا وصلبًا. إنه يحل معضلة أخلاقية ، ويعاني من أنه يجب عليه أن يذهب إلى أقصى حد ، وذهب من خلال جميع الطرق الممكنة والمستحيلة لحل هذه المشكلة الحساسة للغاية. وهو يغفر كل شيء عندما تقترب الزوجة من الموت بسبب حمى النفاس.

لكن آنا نجت ووقعت مرة أخرى في كل مشكلة خطيرة. خلال مرضها ، أصبحت مدمنة على المورفين. علاوة على ذلك ، لم تعد ترغب في الحصول على الطلاق. إنها تريد أن تعيش مع فرونسكي وابنتهما المشتركة ، بينما تبقى زوجة كارينين. لا عجب أن أطلق تولستوي عليهما - الزوج والحبيب - باسم واحد - أليكسي. في المحادثات ، جادلت بعدم رغبتها في الطلاق بالقول إنه أثناء الطلاق ، سيأخذ زوجها ابنها ، سيريزها. لكن Seryozha موجود بالفعل مع والده ، وعلى أي حال ، لم يكن والده سيسمح لآنا بأخذه إلى عائلتها الجديدة. نعم ، ولا يمكن القول أن الابنة ، التي استمدتها البطلة من عشيقها ، تحبها كثيرًا ...

لا تأتي الذروة على الإطلاق بسبب Seryozha ، ولكن لأن Vronsky بدأ يحبها بشكل أقل. أهملت رأي الدنيا من أجله فيخجل منها. في هذه الأثناء ، دفن فرونسكي حياته المهنية بسبب هذا "الاتصال غير اللائق" ، وفقد معارفه وعلاقاته المعقدة بشكل رهيب مع أقاربه. بسبب شجار مع عشيقها ، بسبب جرعة زائدة من المورفين ، بسبب موعد مع ابنها في عيد ميلاده ، آنا غير مستقرة عاطفيا يرمي نفسه تحت قطارهـ - في توبة عميقة ، سجل فرونسكي كمتطوع ويذهب للقتال في البلقان.

الشخصيات الرئيسية في الرواية وتحليل النهاية

ومع ذلك ، فإن الرواية الملحمية لا تنتهي عند هذا الحد. تولستوي مهم وشخصياته الأخرى. سيتزوج ليفين من كيتي بعد كل شيء ، وسيستند زواجهما بلا شك على القيم التقليدية. لقد سامحت دوللي زوجها ، ليس لأنه تغير للأفضل ، بل لأنها مسيحية صالحة وتحب أطفالها. يمكن قول شيء واحد على وجه اليقين وهو أن ليو نيكولايفيتش تولستوي كاتب كلاسيكي قوي وأن آنا كارنينا هي واحدة من أفضل أعماله.

الجانب الأخلاقي

هذه هي الحقائق التي تم تأكيدها في رواية تولستوي آنا كارنينا. تحت ضغط الأخلاق الأيديولوجية ، ساد الاعتقاد لفترة طويلة أن هذه رواية عن امرأة متقدمة وحساسة أهملت التقاليد الفاسدة للمجتمع العلماني ، بالطبع ، من خلال ومن خلال النفاق ، من أجل الحب الحر.

افترضت وجهة النظر هذه أن تعاطف المؤلف كان كليًا إلى جانب آنا كارنينا ، ولكن عند القراءة عن قرب ، اتضح أن هذا ليس هو الحال. تنتمي جميع مشاعر تعاطف المؤلف إلى Dolly و Kitty و Levin ، وتعتبر هذه الشخصيات أن Anna زائفة وغير أخلاقية ، ويتم التعبير عن موقف المؤلف في هذا التقييم.

الشخص الوحيد بعد تولستوي وروايته آنا كارنينا الذي كتب أكثر دراسة نفسية عميقة وتفصيلا هي ناتاليا فورونتسوفا-يوريفا ، التي قدمت في عام 2006 المقالة آنا كارنينا. لا خليقة الله ".

فيديو.
يحتوي مقطع الفيديو على مادة مثيرة للاهتمام حول وقت كتابة هذا العمل.