Kiprenski, Orest Adamovič -Portret pjesnika A.S. Puškin

A.S. Puškin Poltavska bitka iz pesme "Poltava"

Poltava je pesma A.S. Puškina napisana 1828. Naslov pesme odnosi se na Bitku kod Poltave. Pesma je posvećena Mariji Volkonskoj, ćerki generala Rajevskog, heroja rata 1812. godine, koja je pratila svog muža dekabrista u sibirsko izgnanstvo. Objavljeno kao zasebno izdanje krajem marta 1829.

Istok gori novom zorom.

Već u ravnici, preko brda

Puške urlaju. Dim je grimizan

Diže se u krugovima do nebesa

Prema jutarnjim zracima.

Pukovi su zbili svoje redove.

Strelice razbacane po žbunju.

Topovske kugle se kotrljaju, meci zvižde;

Hladni bajoneti su visili.

Sinovi voljene pobjede,

Šveđani jure kroz vatru rovova;

Zabrinuti, konjica leti;

Pešadija se kreće iza nje

I sa svojom teškom čvrstoćom

Njena želja jača.

A bojno polje je kobno

Tu i tamo grmi i gori,

Ali jasno je da se sreća bori

Počinje da nam služi.

Odredi odbijeni pucnjavom,

Ometajući se, padaju u prašinu.

Rosen lišće kroz klisure;

Za iznajmljivanje vatreni Schliepenbach.

Pritišćemo Šveđane, vojska za vojskom;

Mrači se slava njihovih barjaka,

A Bog se bori milošću

Svaki naš korak je uhvaćen.

Onda inspirisan odozgo

oglasio se zvučan glas Petra:

"Hajdemo na posao, Bog vas blagoslovio!" Iz šatora

Okružen gomilom favorita,

Peter izlazi. Njegove oči

Oni sijaju. Lice mu je užasno.

Pokreti su brzi. on je lijep,

On je kao Božja oluja.

Dolazi. Dovode mu konja.

Vjeran konj je revan i skroman.

Osjećajući kobnu vatru,

Drhtanje. Gleda iskosa očima

I juri u prašini bitke,

Ponosan na moćnog jahača.

Skoro je podne. Vrućina bukti.

Poput orača, bitka ostaje.

Tu i tamo kozaci šepure.

Police se izrađuju prilikom nivelisanja.

Borbena muzika je tiha.

Na brdima su puške prigušene

Zaustavili su svoj gladni urlik.

I gle, najavljuje ravnicu

U daljini su se čuli uzvici:

Pukovi su vidjeli Petra.

I jurnuo je pred police,

Snažan i radostan, kao bitka.

Očima je proždirao polje.

Gomila je pojurila za njim

Ovi pilići iz Petrovog gnezda -

Usred zemaljske parcele,

U djelima moći i rata

Njegovi drugovi, sinovi:

I plemeniti Šeremetev,

I Bruce, i Bour, i Repnin,

I sreća, draga bez korijena,

Polu-moćni vladar.

I ispred plavih redova

Njihovi ratoborni odredi,

Nošene od vjernih sluga,

U stolici za ljuljanje, blijed, nepomičan,

S ranom se pojavio Karl.

Vođe heroja su ga pratile.

Tiho je utonuo u misli.

Pokazao je zbunjen pogled

Izvanredno uzbuđenje.

Činilo se da je Karl doveden

Željena borba sa gubitkom...

Odjednom slabim mahanjem ruke

Pokrenuo je svoje pukove protiv Rusa.

A sa njima i kraljevski odredi

Skupili su se u dimu među ravnicom:

I izbila je bitka, bitka kod Poltave!

U vatri, pod usijanim gradom,

Odraženo živim zidom,

Iznad palog sistema nalazi se novi sistem

Zatvara svoje bajonete. Težak oblak

Odredi leteće konjice,

Sa uzdama i zvučnim sabljama,

Kada su oboreni, presekli su se sa ramena.

bacanje gomile tijela na gomile,

Posvuda kugle od livenog gvožđa

Oni skaču između njih, udaraju,

Kopaju pepeo i sikću u krvi.

Šveđanin, Rus - ubode, seče, posekotine.

Bubnjanje, škljocanje, mljevenje,

Grmljavina pušaka, gaženje, rzanje, stenjanje,

I smrt i pakao na sve strane.

Među tjeskobom i uzbuđenjem

O borbi sa pogledom inspiracije

Mirne vođe izgledaju

Prate se vojni pokreti,

Očekujte smrt i pobedu

I pričaju u tišini.

Ali blizu moskovskog cara

Ko je ovaj ratnik sa sedom kosom?

Dvojica uz podršku Kozaka,

Srdačna ljubomora na tugu,

On je oko iskusnog heroja

Gleda uzbuđenje bitke.

Neće skočiti na konja,

Odrikh, siroče u izgnanstvu,

I kozaci na vapaj Paleya

Neće napasti sa svih strana!

Ali zašto su mu oči blistale?

I sa ljutnjom, kao u tami noći,

Da li je stara obrva prekrivena?

Šta bi ga moglo naljutiti?

Ili je kroz dim psovke vidio

Neprijatelj Mazepa, i u ovom trenutku

Mrzela sam svoja ljeta

Razoružani starac?

Mazepa, udubljen u misli,

Pogledao je bitku, opkoljen

Gomila pobunjenih kozaka,

Rođaci, starci i serdjuci.

Odjednom pucanj. Stariji se okrenuo.

U rukama Voinarovskog

Cijev muškete se još dimila.

Ubijen nekoliko koraka dalje,

Mladi kozak je ležao u krvi,

I konj, prekriven pjenom i prašinom,

Osjetivši volju, divlje je pojurio,

Skrivajući se u vatrenoj daljini.

Kozak je tražio hetmana

Kroz bitku sa sabljom u ruci,

Sa ludim bijesom u očima.

Starac se, stigavši, okrenuo

Njemu sa pitanjem. Ali kozak

Već je umirao. Ugašena vizija

Prijetio je i neprijatelju Rusije;

Mrtvo lice je bilo sumorno,

I nježno ime Marija

Jezik je još malo brbljao.

Ali trenutak pobjede je blizu, blizu.

Ura! razbijamo; Šveđani se savijaju.

O slavni čas! oh veličanstven pogled!

Još jedan pritisak i neprijatelj bježi.

A onda je konjica krenula,

Ubistvo otupljuje mačeve,

I cijela stepa bila je prekrivena palim,

Kao roj crnih skakavaca.

Petar piruje. I ponosan i jasan

I pogled mu je pun slave.

I njegova kraljevska gozba je divna.

Na povike njegovih trupa,

U svom šatoru liječi

Naši lideri, vođe drugih,

I miluje slavne zarobljenike,

I za vaše nastavnike

Zdrava šolja je podignuta.

Književnost i Poltavska bitka:

Sad akademik, sad heroj,
Ili mornar ili stolar,
On je sveobuhvatna duša
Vječni radnik je bio na tronu.

“Stife” A.S. Puškin.

Puškin o značenju Bitka kod Poltave:

„Rusija je ušla u Evropu kao ispuhani brod, uz zvuk sekire i grmljavinu topova. Ali ratovi koje je poduzeo Petar Veliki bili su korisni i plodonosni. Uspjeh narodnog preobražaja bio je posljedica Poltavske bitke, a evropsko prosvjetljenje se spustilo na obale osvojene Neve."

Spisak Puškinovih dela:

1826 - poema “Stife”.

1827 - nedovršeni roman “Arap Petra Velikog”.

1828 - pesma “Poltava”.

1833 - pjesma “Bronzani konjanik”.

1835 - pesma „Praznik Petra Velikog“.

1832-1837 – istorijsko djelo “Istorija Petra I”.

Za vrijeme vladavine Petra I, Rusija je napravila veliki korak naprijed u svom razvoju zahvaljujući raznim reformama koje je poduzeo car. Petar I bio je odan Rusiji i vjerovao je u njenu snagu: "nije prezirao svoju rodnu zemlju, znao je njenu svrhu."

„Pratiti misli velikog čoveka je najzabavnija nauka“, napisao je Puškin u svom romanu „Crnamor Petra Velikog“. I, prateći misli Petra I, proučavajući njegova djela, uspio je ispravno razumjeti i djela i misli ovog čovjeka. Kralj reformator otkrio mu se na nov način. Puškin je u njemu vidio ne samo inteligentnog, mudrog komandanta i čovjeka koji je vrijedno radio za dobro svoje zemlje i naroda, već i okrutnog, autokratskog kralja.

Kako se to dogodilo? Godine 1832, u ime Nikole I, Puškin je počeo da piše „Istoriju Petra I“, iako treba napomenuti da je počeo da prikuplja materijale deset godina ranije, 1822. U tu svrhu su arhivi carstva i tajni dokumenti bili stavio na raspolaganje. Ali ovo prozno delo nije bilo suđeno da bude završeno zbog smrti pjesnika.

Nikola I je, nakon što je proučio Puškinovo nedovršeno istorijsko delo, istakao: „Ovaj rukopis ne može biti objavljen zbog mnogih neprijatnih izraza o Petru Velikom. A rukopis, koji se sastojao od 31 sveske, bio je zaboravljen i izgubljen. Tek skoro stotinu godina kasnije, ove su sveske slučajno pronađene, a listovi iz njih stavljeni su u kavez papagaja. Preživjele su samo 22 sveske, ostale su nepovratno izgubljene. Puškinovo istorijsko delo je prvi put objavljeno 1938.

Šta je to nepristojno Nikolas I video u rukopisu? Radi na istorijski rad, Puškin je video da Petar I nije samo reformator, patriota, već i despot, kmet-vlasnik.

Slika Petra u pjesmi “Bronzani konjanik”.

Samo ti podignut, heroj Poltavski,
Ogroman spomenik sebi,

Ovako A. Puškin završava svoju pesmu „Poltava“. Završne riječi jedne pjesme postaju početak druge:

Na obali pustinjskih talasa
stajao on, pun sjajnih misli,
I pogledao sam u daljinu...

U Poltavi Puškin tvrdi da sve što je vođeno uskim ličnim interesima i strastima – sve prolazi, gubi se bez traga. Samo velikim patriotskim djelima za dobrobit domovine i naroda historijska ličnost može sebi stvoriti neuništivi spomenik.

Istok gori novom zorom (Metafora)

Ne čine li vam se ove riječi čudne? Zašto A. S. Puškin izlazak sunca prikazuje kao vatru? Riječ lit slika jarkim bojama neba obasjanog zracima izlazeće sunce. Ova slika je zasnovana na sličnosti između boja zore i vatre; nebo je boje plamena. Takav prijenos imena s jednog predmeta na drugi na temelju njihove sličnosti naziva se metafora (iz grčka riječ metafora- "transfer") U pesmi A. S. Puškina „Poltava“ ova metafora dobija posebnu simboličko značenje: Crvena zora se doživljava kao predznak krvave bitke.

Umetnici reči vole da koriste metafore, njihova upotreba daje posebnu ekspresivnost i emocionalnost govoru.

Metaforizacija se može zasnivati ​​na sličnosti najrazličitijih karakteristika objekata: njihove boje, oblika, zapremine, namene itd. Metafore izgrađene na osnovu sličnosti objekata u boji posebno se često koriste kada se opisuje priroda: šume odjevene u grimiz i zlato(A.S. Puškin); IN dimni oblaci ruža ljubičasta, odsjaj ćilibara(A. A. Fet). Sličnost oblika predmeta poslužila je kao osnova za takve metafore: S. Jesenjin je nazvao grane breze svilene pletenice, i diveći se zimskoj haljini drveta, napisao je: Na pahuljastim granama procvjetale su bijele kistove s resama poput snježne granice.

Često metafora kombinuje blizinu u boji i obliku upoređenih objekata. Dakle, A. S. Puškin je pevao poetske suze I srebrna prašina fontana Bakhchisarai Palace, F. I. Tyutchev - ^ kišni biseri poslije proljetna grmljavina. Sličnost u namjeni upoređenih objekata ogleda se na ovoj slici iz “ Bronzani konjanik»: Priroda nas je odredila da otvorimo prozor u Evropu(A.S. Puškin).

Zajedničke karakteristike u prirodi radnje i stanja stvaraju velike prilike za metaforizaciju glagola. Na primjer: Oluja prekriva nebo tamom, vrteći snežne vihore; onda kao zverona će zavijati Toplakaće kao dete (A.S. Puškin).

Sličnost u vremenskom slijedu pojava otvara put takvoj metaforizaciji: Sad sam postao škrtiji u svojim željama, životu, ili sam sanjao o tebi? Kao da sam bujalo rano prolećejahao na roze konju. Ili takođe od S. Jesenjina: Svijeća od mesnog voska će izgorjeti zlatnim plamenom, a drveni mjesečev sat će izgorjeti.moj dvanaesti sat će šištati.

Nije uvijek moguće jasno odrediti koja je sličnost u osnovi metafore. To se objašnjava činjenicom da se predmeti, pojave i radnje mogu spojiti ne samo na osnovu vanjske sličnosti, već i zbog zajedničkog utiska koji ostavljaju. Ovo je, na primjer, metaforička upotreba glagola u odlomku iz “Zlatne ruže” K. Paustovskog: Pisac se često iznenadi kada se iznenada dogodi neki davno i potpuno zaboravljeni događaj ili detaljcvjetati u njegovom sećanju tačno kada su potrebne za rad. Cvijeće cvjeta, oduševljava ljude svojom ljepotom; istu radost umjetniku donosi detalj koji mu na vrijeme pada na pamet i neophodan je za kreativnost.

Aristotel je također primijetio da “napraviti dobre metafore znači uočiti sličnosti”. Pažljivo oko umjetnika riječi pronalazi zajedničke karakteristike u većini razne predmete. Neočekivanost ovakvih poređenja daje metafori posebnu ekspresivnost. Dakle, umjetnička snaga metafora, moglo bi se reći, direktno ovisi o njihovoj svježini i novosti.

Neke metafore se često ponavljaju u govoru: Noć se tiho spustila na zemlju; Zima je sve umotala u belo ćebe itd. Prijem široku upotrebu, takve metafore blijede, njihovo figurativno značenje se briše. Nisu sve metafore stilski ekvivalentne, nije svaka metafora ispunjena umetničku ulogu u govoru.

Kada je osoba smislila ime za zakrivljenu cijev - koleno, koristio je i metaforu. Ali novo značenje riječi koje je nastalo nije dobilo estetsku funkciju, svrha prenošenja imena ovdje je čisto praktična: da se imenuje predmet; Da bi se to postiglo, koriste se metafore u kojima nema umjetničke slike. Ovakvih ("suvih") metafora u jeziku ima puno: rep od peršuna, brkovi od grožđa, pramac broda, očna jabučica, borove iglice, noge od stola. Nova značenja riječi nastala kao rezultat takve metaforizacije fiksiraju se u jeziku i daju objašnjavajući rječnici. Međutim, „suhe“ metafore ne privlače pažnju umjetnika riječi, djelujući kao obična imena predmeta, osobina i pojava.

Proširene metafore su od posebnog interesa. Nastaju kada jedna metafora za sobom povuče nove koje su s njom povezane po značenju. Na primjer: Zlatni gaj me je razuverio svojim veselim brezovim jezikom. Metafora razuvjerio„vuče“ metafore zlatni I brezov jezik; listovi prvo požute i postanu zlato, a onda padaju i umiru; a pošto je nosilac akcije gaj, onda jezik ona breza, vesela.

Proširene metafore su posebno živopisno sredstvo izražajnog govora. Voleli su ih S. Jesenjin, V. Majakovski, A. Blok i drugi pesnici. Evo nekoliko primjera takve metaforizacije: U vrtu gori vatra od crvenog orena, ali ne može nikoga ugrijati(S. Jesenjin); Rasporedivši svoje trupe u paradi, hodam duž linije fronta; Pjesme stoje olovno teške, spremne i na smrt i na besmrtnu slavu; Pjesme su se ukočile, pritišćući njušku ciljanih zjapećih naslova na njušku(V. Majakovski). Ponekad pjesnici proširuju metafore u cijelu pjesmu. Takve su, na primjer, pjesme "Tri ključa" A. S. Puškina, "Čaša života" M. Ju.

Pisci početnici često zloupotrebljavaju metaforizaciju, a onda gomilanje tropa postaje uzrok stilske nesavršenosti govora. Uređujući rukopise mladih autora, M. Gorki je vrlo često skretao pažnju na njihove neuspješne umjetničke slike: „Jat zvijezda, blistav i gori, kao stotine sunaca";“Nakon dnevne vrućine, zemlja je bila vruća kao lonac, upravo sada peći vešt grnčar. Ali ovdje u rajskoj pećnici Posljednji trupci su izgorjeli. Nebo se zaledilo i zazvonilo izgorelo glineni lonac– Zemlja". Gorki napominje: "Ovo je loš izraz riječi." Među uredničkim komentarima M. Gorkog, datim na marginama rukopisa pisaca početnika, zanimljivi su: protiv fraze: „Naš komandant često skače naprijed, puca očima gledajući oko sebe i dugo gledajući u zgužvanu kartu” Aleksej Maksimovič je napisao: „Ovo rade mlade dame, a ne komandanti”; naglašavajući sliku „Nebo drhti od suznih očiju“, pita: „Da li je moguće ovo zamisliti? Zar ne bi bilo bolje reći nešto o zvijezdama?"

Upotreba metafora kao "ukrasnog" ili "ornamentalnog" sredstva obično ukazuje na neiskustvo i bespomoćnost pisca. Ulazeći u period stvaralačke zrelosti, pisci vrlo često kritički procjenjuju svoje prošle strasti prema pretencioznim slikama. K. Paustovsky je, na primjer, pisao o svojim ranim gimnazijskim pjesmama.

Pjesme su bile loše - bujne, elegantne i, kako mi se tada činilo, prilično lijepe. Sad sam zaboravio ove stihove. Samo se sećam pojedinačne strofe. Na primjer, ove:

O, čupajte cvijeće sa opuštenih stabljika!

Kiša tiho pada na polja.

I u zemlje u kojima gori dimljeni grimizni jesenji zalazak sunca,

A tuga za voljenom blista kao opali

Saadi Na stranicama sporih dana...

Zašto tuga “blista opalima” - to ne mogu objasniti ni tada ni sada. Bio sam jednostavno fasciniran samim zvukom riječi. Nisam razmišljao o značenju.

Najbolji ruski pisci vidjeli su najviše dostojanstvo umetnički govor u plemenitoj jednostavnosti, iskrenosti i istinitosti opisa. A. S. Puškin, M. Ju Ljermontov, N. V. Gogolj, N. A. Nekrasov, V. G. Korolenko, A. P. Čehov i drugi smatrali su da je potrebno izbjegavati lažne patetike i manire. „Jednostavnost“, napisao je V. G. Belinski, „jeste neophodno stanje umjetničko djelo, koje u svojoj suštini poriče svaki vanjski ukras, svaku sofisticiranost.”

Međutim, opaka želja da se “lijepo govori” ponekad u našem vremenu onemogućava neke autore da jednostavno i jasno izraze svoje misli. Samo analiziraj stil studentski radovi literaturi da potvrdi pravednost takvog prijekora. Mladić piše: „Nema kuta na zemlji gde se ne zna ime Puškina, koje će se prenositi s generacije na generaciju." U drugom eseju čitamo: „Njegova djela udahnite stvarnost koja se toliko potpuno otkriva da je, čitajući, on sam uronite u taj period.” Pokušavajući da se izrazi figurativno, jedan autor kaže: „Život ide dalje teče na svoj način" a drugi „još izražajnije“ primećuje: „Ušao sam u voz i Krenuo sam teškim životnim putem.”

Nesposobna upotreba metafora čini izjavu dvosmislenom i daje govoru neprikladnu komediju. Dakle, pišu: „Iako Kabanikha nije mogao da ga probavi Katerina, ovaj krhki cvijet koji je izrastao u "mračnom kraljevstvu" zla, ali sam ga pojeo dan i noć"; „Turgenjev ubija njegov heroj na kraju romana, dajući mu infekciju u rani na prstu"; „Na putu Majdanjikovljevog ulaska u kolektivnu farmu bilo je bikova." Takva “metaforička” upotreba riječi nanosi nepopravljivu štetu stilu, jer se romantična slika razotkriva, ozbiljan i ponekad tragičan zvuk govora zamjenjuje komičnim. Zato neka metafore u vašem govoru budu samo izvor njegove živopisne slikovitosti, emotivnosti i nikada ne postanu razlog za snižavanje ocjene za stil vaših eseja!

Sve zastave će nas posjetiti (Metonimija)

U jednoj od priča A. N. Tolstoja možete pročitati: Posljednji posjetitelji muzeja palate prolazili su u jednom dosijeu.– kratke bunde, tunike, pamučne jakne . Drugi čitatelj će pomisliti: „Šta se događa: kratke bunde i podstavljene jakne imaju narasle noge i hodaju li? Šta pisci ne mogu smisliti!” I zaista, u fikcija možete pronaći i nešto drugačije: "Tačno je da je skupo"– uzdahne crvene pantalone (A.P. Čehov); Većinaskandalizira izblijedjeli kaput sa psećom ogrlicom: "Sama je ušla, ali druge ne pušta"(A. Gladilin).

Kad bismo takve fraze shvatili doslovno, morali bismo zamisliti čudnu sliku: odjeća oživljava i ne samo hoda, već i uzdiše, pa čak i svađa se... mi pričamo o tome ne o kratkim bundama i kaputima, već o njihovim vlasnicima, a upotreba odjevnih naziva za označavanje ljudi koji su u skladu s tim odjeveni je posebno stilsko sredstvo kojim se autori služe za pojačavanje izražajnosti govora. Ovaj prijenos imena zasniva se na asocijacijama na susjedstvo.

Prenos imena sa jednog objekta na drugi na osnovu povezanosti naziva se metonimija (od grčke reči metonimija,što znači "preimenovanje").

Metonimija omogućava, na primjer, da se konstruiše fraza poput ove: "Koliko si glup, brate?"– reče telefonska slušalica prijekorno (V. Kozlov). Razumijemo da replika pripada osobi koja razgovara telefonom, iako je feljtonista reče telefonska slušalica.

Metonimijske zamjene omogućuju kraće formuliranje misli. Na primjer, izostavljanje glagola razboljeti se,često pitan: Šta ti se desilo sa grlom?(A.P. Čehov); Je li otišla glava?(M, Gorki). Ili kažu ovo: Raisino srce je nestalo(A.N. Tolstoj). itd.

Kada označavate vrijeme, metonimijske zamjene također vam omogućavaju da izrazite svoje misli izuzetno kratko: Nisu vidjeliMoskva (I. S. Turgenjev); Majkoposle čaja nastavak pletenja(I. Bunin). Da u takvim slučajevima autor nije koristio metonimiju, morao bi napisati: nakon sastanka u Moskvi, nakon ispijanja čaja.

Metonimija služi kao izvor slika. Prisjetimo se Puškinovih stihova: Sve zastave će nas posjetiti. Kroz usta Petra I, pjesnik je predvidio da će lučki grad, izgrađen na obali Finskog zaljeva, primiti brodove sa zastavama svih zemalja svijeta. A evo još jednog širokog poznati primjer Metonimija A. S. Puškina: Amber na carigradskim cevima,porcelana i bronze na stolu, i, radost razmaženih osjećaja, parfemu rezanom kristalu... Ovdje pjesnik koristi naziv materijala da se odnosi na predmete napravljene od njih kada opisuje luksuz koji je okruživao Onjegina.

Naravno, ovi redovi iz udžbenika daleko su od iscrpljivanja slučajeva metonimije kod A.S. Ovaj trop je u osnovi mnogih njegovih sjajnih slika. Na primjer, A. S. Puškin je pribjegavao metonimiji kada je crtao "čarobnu zemlju" pozorišni život: Pozorište je već puno;kutije sijaju; tezge i stolice – sve ključa; stvaranje slika ruskog života: ...I šteta za staricu zimu, i,Nakon što smo je ispratili uz palačinke i vino, slavimo njeno bđenje sladoledom i ledom . Puškin ima mnogo sličnih primjera istinske umjetničke upotrebe tropa.

Kao stilsko sredstvo, metonimiju treba razlikovati od metafore. Da bi se ime prenijelo u metaforu, upoređeni objekti moraju biti slični, ali kod metonimije nema takve sličnosti, umjetnik riječi se oslanja samo na susjedstvo objekata. Još jedna razlika: metafora se lako može pretvoriti u poređenje koristeći riječi kao, kao, slično. Na primjer, rub mraza– mraz kao resa, šapuću borovi– Borovi prave buku kao da šapuću. Metonimija ne dopušta takvu transformaciju.

Sa metonimijom, objekti i pojave koji dobijaju isto ime povezani su raznim bliskim asocijacijama. Ime mjesta se koristi za označavanje ljudi koji se tamo nalaze: Onaj bujni se radujeRim (M. Yu. Lermontov). Naziv posude koristi se za označavanje sadržaja: Ipojeo tri tanjira (I. A. Krilov). Ime autora zamjenjuje naslov njegovog djela: MourningChopin grmelo u zalasku sunca(M. Svetlov). Naslovi karakteristične karakteristike ljudi ili objekti se koriste umjesto njihovih uobičajenih imena: Crno frakovi jurili na komade i na gomilu tu i tamo(N.V. Gogolj).

Posebno je zanimljiva metonimija pridjeva. Na primjer, A.S. Puškin je nazvao jednog od sekularnih kicoša: previsoko drzak. Naravno, u smislu značenja, definicija se može pripisati samo imenicama koje imenuju neke detalje toaleta mondenog dandyja, ali u figurativni govor takav prenos imena je moguć. Postoji mnogo primjera takve metonimije pridjeva u fikciji: Bijeli miris narcisasretan, bijeli, proljećni miris (L.N. Tolstoj); Onda je došao niski staracu zadivljenim naočarima (I. Bunin).

Metonimija se može naći ne samo u Umjetnička djela, ali i u našoj svakodnevni govor. govorimo: Razred sluša, bakra nema, volim Jesenjina, slušao sam Onjegina. Zar ne morate ponekad da odgovarate na "skraćena" pitanja: Da li ste bili u: Ermolova?(misli se na pozorište Ermolova); Da li studira u Frunzeu?(odnosno u školi Frunze); Radi li blagajnik? A evo i istih "skraćenih" poruka: Upoznali smo se na krompiru; Cijeli je brod dotrčao; Valcer fantazija izvodi Dom kulture. Takvi metonimijski prenosi mogući su samo u usmeni govor. Međutim, u esejima neuspjeli metonimijski prijenosi imena dovode do dosadnih govornih grešaka: „U to vrijeme pisac je stvorio svoju „majku“; "Heroj je odlučio da leti na štakama." Takav “lakonizam” u izražavanju misli dovodi do neprikladnih kalambura, a čitalac ne može a da se ne nasmeje tamo gde tekst zahteva sasvim drugačiju reakciju...

Neki drugi putevi su takođe vrlo bliski metonimiji. Jedinstvenu njegovu raznolikost predstavlja sinekdoha, koja se sastoji od zamjene množine jedninom, korištenjem naziva dijela umjesto cjeline, pojedinog umjesto opšteg, i obrnuto. Na primjer, ekspresivnost odlomka iz pjesme A. T. Tvardovskog "Vasily Terkin" izgrađena je na upotrebi sinekdohe:

Na istok, kroz dim i čađ,

Iz jednog zatvora gluvi

Idem kući Evropa.

Pahuljica perjanica je kao mećava nad njom.

I dalje ruski vojnik

Brat Francuz, brat Britanac.

Poljski brat i sve redom

Sa prijateljstvom kao krivim,

Ali gledaju iz srca...

Evo generičkog imena Evropa upotrebljava se umjesto imena naroda koji naseljavaju evropske zemlje; jednina imenice Ruski vojnik, brat Francuz a drugi ih zamjenjuju plural. Sinekdoha pojačava izražavanje govora i daje mu duboko generalizirajuće značenje.

Međutim, ovaj trop također može uzrokovati govorne greške. Kako razumjeti, na primjer, sljedeću izjavu: „U našem krugu je u toku ozbiljna potraga: momci stvaraju zanimljive modele. Ali nemamo dovoljno radnika: imamo ih samo sedam do sada”?

Zvijezda razgovara sa zvijezdom (personifikacija)

Pod perom pisaca, predmeti oko nas oživljavaju: more diše pune grudi; valovi jure i miluju prema obali; šuma oprezno ćuti; trava šapuće vjetrom; jezera gledaju u beskrajne daljine... A u jednoj pesmi čak i pevaju šiljate trepavice od smreke iznad plave oči jezera! U tome magični svet poetske slike, prema F.I.Tjučevu, „na svemu ima osmeha, u svemu”! I spremni smo povjerovati pjesniku da u tom času kada zemlja spava u plavom sjaju(kako je pisao M. Yu. Lermontov), ​​zvezde stiču dar govora...

Sve ove transformacije u umjetničkim djelima su posljedica izuzetnog stilskog sredstva - personifikacije. Personifikacija je obdarivanje neživih predmeta različitim osjećajima, mislima, radnjama i govorom. Evo kako, na primjer, A. Gaidar koristi ovaj trop u priči “Plavi pehar”: Došao je oblaci svuda.Okružen oni,uhvaćen Izatvoreno Ned. Alito tvrdoglavoprsnuti prvo u jednu rupu, pa u drugu. konačno,prsnuti i zaiskrila nad ogromnom zemljom još toplije i sjajnije.

Kada je personifikovan, opisani predmet se može spolja uporediti sa osobom: Zelena frizura, devojačke grudi, o tanka breza koja je gledala u jezerce?(S. Jesenjin). Čak i češće neživih predmeta radnje koje su dostupne samo ljudima pripisuju se: Pucao je jesennoć ledene suze(A. A. Fet); Domoblak se proteže, upravo takoplakati iznad nje(A. A. Fet); A cvjetne grozdove stabala ptičje trešnje bile su oprane lišćemkrmene ramove (B. Pasternak).

Pisci se posebno često okreću personifikaciji kada opisuju slike prirode. S. Jesenjin je majstorski koristio ovaj trop. Pjesnik se javoru obratio kao dobrom starom prijatelju: Jesi li ti moj javor pali, javore ledeni, zašto stojiš pognut pod bijelom snježnom mećavom? Ili šta ste videli? Ili šta ste čuli? Kao da ste izašli u šetnju van sela... U svojoj poeziji Zora doziva drugoga; Vrbe plaču, topole šapuću; Trešnja spava u bijelom ogrtaču; Vjetar stenje, dugo i tupo; Cvijeće se oprašta od mene, niže pognuvši glave; Uzalud nas lipe mame, uranjaju noge u snježne nanose; Poplava je lizala blato sa dimom. Mjesec je spustio žute uzde; Pletu čipku preko šume u žutoj pjeni oblaka. U tihom snu ispod krošnje čujem šapat borove šume. Zaljubljen u svoju rodnu rusku prirodu, pjesnik je s posebnom nježnošću pisao o brezama:

zelena frizura,

devojacke grudi,

o tanko drvo breze,

Zašto si pogledao u ribnjak?

Šta ti šapuće vetar?

O čemu pesak zvoni?

Ili želite da pletete grane

Jesi li mjesečev češalj?

Upravo personifikacija stvara šarm mnogih poetskih slika S. Jesenjina, po čemu nepogrešivo prepoznajemo njegov stil.

Personifikacije V. Majakovskog su vrlo originalne. Kako se ne sjetiti njegovog "susreta" i "razgovora" sa suncem: sta sam uradio? Mrtav sam! Samo sunce, šireći svoje zrake korake, ide prema meni svojom voljom u polje! U delima V. Majakovskog, ovo stilsko sredstvo bilo je sredstvo emocionalno intenzivnog i često dramatičnog zvuka. poetski govor: I na sive trepavice– Da!– na trepavicama ledenih ledenica suze iz očiju– Da!– iz oborenih očiju odvodnih cijevi; Telegraf je bio promukao od turobnog brujanja. Suze od snega iz zacrvenenih kapaka. Kako jaka vizuelni medij personifikacija se pojavljuje i u književnoj prozi. Na primjer, od K. Paustovsky:

Mislio sam na to [staru seosku baštu] kao živo biće. Ćutao je i strpljivo čekao vrijeme kada ću kasno uveče otići na bunar po vodu za kotlić. Možda mu je bilo lakše izdržati ovu beskrajnu noć kada je čuo zveket kante i korake čovjeka.

Personifikacija se široko koristi ne samo u književnih tekstova. Vrijedi otvoriti bilo koji broj novina, a vidjet ćete smiješne naslove zasnovane na personifikaciji: „Sunce pali svjetionike“, „Ledena staza čeka“, „Utakmica je donijela rekorde“, „Armirani beton pao u rudnike ”... Publicisti mu se često obraćaju kako bi stvorili emocionalno ekspresivne slike. Dakle, tokom godina Velikog Otadžbinski rat A. N. Tolstoj je napisao u članku „Moskvi prijeti neprijatelj“, obraćajući se Rusiji: Otadžbino moja, imala si težak ispit, ali ćeš iz njega izaći pobjedom, jer si jaka, mlada si, dobra, dobrotu i ljepotu nosiš u srcu. Svi ste u nadi u svijetlu budućnost, gradite je svojim velikim rukama, vaši najbolji sinovi ginu za njom. Tehnika personifikacije pomogla je piscu da stvori veličanstvenu sliku Rusije, koja je na svojim plećima nosila sve teškoće rata i otvorila put miru i sreći za ljude.

Zalazak sunca sijao je na sto četrdeset sunaca (Hiperbola)

Naravno, ove reči V. Majakovskog niko ne shvata ozbiljno, shvatajući da je to preterivanje, ali ova slika nam pomaže da zamislimo nebo izuzetnog sjaja, obasjano suncem na zalasku.

Figurativni izraz koji preuveličava veličinu, snagu ili ljepotu onoga što se opisuje naziva se hiperbola. Hiperbolizacija je omiljeno stilsko sredstvo V. Majakovskog. Prisjetimo se, na primjer, ovih njegovih redova: Neke kuće su dugačke kao zvijezda, druge– dužina mjeseca; baobabi do neba; Belji od oblaka krda, najveličanstveniji od kraljeva šećera; Willie je mnogo stekao u svom životu– tu je cela šuma čestica prašine... Majakovski gradi slike svojih satiričnih djela "Kukavica", "Stub", "Usisavanje", "Božja ptica" pjesnik je pronašao izvor humora u hiperbolizmu, na primjer, evo jedne od njegovih šala: Zev suze širi od Meksičkog zaliva...

„Kralj hiperbole“ u ruskoj prozi bio je N.V. Gogolj. Sjećate se njegovog opisa Dnjepra? Rijetka ptica leteće do sredine Dnjepra; Predivan vazduh...pokreće okean mirisa. A koliko komedije ima u Gogoljevim svakodnevnim hiperbolama! U Ivane Nikiforoviču... pantalone u tako visokim naborima da bi se, kad bi se napuhale, u njih smestilo celo dvorište sa štalama i zgradama... ,

Ruski pisci su voleli da posežu za hiperbolizacijom kao sredstvom ismevanja. Na primjer, F. M. Dostojevski, parodirajući uzbuđeni govor, niza hiperbole: Na osnovu puke pretpostavke takvog slučaja, morali bistečupajte kosu sa glave i pustite potoke ...šta govorim!rijeke, jezera, mora, okeani suza !

Nemoguće je ne reći o tome stilsko sredstvo, suprotno od hiperbole.

Figurativni izraz koji potcenjuje veličinu, snagu i značaj onoga što se opisuje naziva se litta. Na primjer: Tom Thumb. Litote se takođe nazivaju inverzna hiperbola.

Hiperbola i litote imaju zajedničko tlo– odstupanje u jednom ili drugom pravcu od objektivne kvantitativne procene predmeta, pojave, kvaliteta. Stoga se ova dva puta mogu kombinovati i preplitati u govoru. Na primjer, na ovim stazama izgrađen je sadržaj komične ruske pjesme „Dunja vitka tkalja“ u kojoj se pjeva da Dunja je tri sata prela kudelju, tri niti, a ti konci su bili tanji od balvana, deblji od kolena...

Kao i drugi tropi, hiperbola i litote mogu biti općelingvistički i pojedinačno autorski. Postoji nekoliko uobičajenih jezičkih hiperbola koje koristimo u svakodnevnom govoru: da cekas celu vecnost, na rubu zemlje, da sanjas ceo zivot, visoko do neba, da se nasmrt uplasis, da budes zgusnut u tvojim rukama, da volis ludo. Poznate su i uobičajene jezičke litote: ni kap, more je do koljena, kap u moru, na kamenu, gutljaj vode, maca je plakala itd. Ove hiperbole i litote spadaju u emocionalno izražajna sredstva jezika i koriste se u umjetničkom govoru: Putovanje V zemlja Logicians. Podsjetnik putnika: 1. Proučite kartu...

U poglavlju Škole Za pitanje je potreban odlomak iz Puškinove pesme „Poltava“, trenutak početka bitke kod Poltave koju je dao autor Yoerega Kireev najbolji odgovor je i; Hladni bajoneti su visili. Ljubljeni sinovi pobjede, Šveđani jure kroz vatru rovova; Zabrinuti, konjica leti; Pešadija se kreće iza nje i teška tvrdoća Njena želja jača svojom. A kobno bojno polje tu i tamo grmi i gori; Ali jasno je da nas sreća u borbi već počinje služiti. Odredi odbačeni pucnjavom, isprečivši im se na putu, padaju u prah. Rosen lišće kroz klisure; Vatreni Šlipenbah se predaje. Pritišćemo Šveđane, vojska za vojskom; Zamračuje slava njihovih barjaka, I Bog rata, milošću svakog našeg koraka, zapečaćen je. Tada se, nadahnut odozgo, začuo zvonki Petrov glas: „Na posao, s Bogom! “Peter izlazi iz šatora, okružen gomilom favorita. Oči mu sijaju. Lice mu je užasno. Pokreti su brzi. On je prelijep, sav je kao božja grmljavina. Dolazi. Dovode mu konja. Vjeran konj je revan i skroman. Osećajući kobnu vatru, Drhteći. Pogleda iskosa I juri u prašinu borbe, Ponosan na svog moćnog jahača. Skoro je podne. Vrućina bukti. Poput orača, bitka ostaje. Tu i tamo kozaci šepure. Niveliranjem se prave police. Borbena muzika je tiha. Na brdima su puške, utišane, prekidale svoju gladnu graju. I tako, odzvanjajući ravnicom, u daljini začu klicanje: Pukovi vide Petra. I jurnuo je pred police, Snažan i radostan, kao bitka. Očima je proždirao polje. Iza njega su ovi pilići iz Petrovog gnijezda jurnuli u gomili - U promjenama zemaljske sudbine, U naporima moći i rata, Njegovi drugovi, sinovi: I plemeniti Šeremetev, I Bruce, i Bur, i Repnin, I, miljenik sreće, onaj bez korijena, Polusuvereni vladar. I pred plavim redovima Njegovih ratnih odreda, Nošeni vjernim slugama, U stolici za ljuljanje, blijed, nepomičan, Pateći od rane, pojavio se Charles. Vođe heroja su ga pratile. Tiho je utonuo u misli. Postiđeni pogled odavao je izuzetno uzbuđenje. Činilo se da je Karl bio zbunjen Željenom borbom... Iznenada, slabašnim mahanjem ruke, pomeri svoje pukove prema Rusima. I s njima se skupiše kraljevske čete u dimu usred ravnice: I bitka izbije, bitka kod Poltave! U vatri, pod usijanim gradom, odraženim živim zidom, Iznad oborene formacije, sveža formacija zatvara bajonete. Kao teški oblak, odredi leteće konjice, Uzde, zvučne sablje, Sudare se, seku s ramena. Bacajući gomile tijela na gomile, lijevane kugle skaču posvuda između njih, udaraju, kopaju prašinu i sikću u krvi. Šveđanin, Rus - ubode, seče, posekotine. Bubnjanje, škljocanje, škripanje, Grmljavina pušaka, gaženje, rzanje, stenjanje, I smrt i pakao na sve strane. Ali trenutak pobjede je blizu, blizu. Ura! razbijamo; Šveđani se savijaju. O slavni čas! oh veličanstven pogled! Još jedan pritisak - i neprijatelj bježi: A onda konjica krene, Mačevi se otupljuju od ubojstva, I cijela stepa pokrivena je palim, Kao roj crnih skakavaca. Petar piruje. I ponosan i jasan, I pogled mu je pun slave. I njegova kraljevska gozba je divna. Na povike svoje vojske, u svom šatoru on liječi svoje vođe, vođe stranaca, i miluje slavne zarobljenike, i podiže zdravu čašu za svoje učitelje.

Istok gori novom zorom. Već na ravnici puške grmi po brdima. Grimizni dim se u krugovima diže do neba prema jutarnjim zracima. Pukovi su zbili svoje redove. Strelice razbacane po žbunju. Topovske kugle se kotrljaju, bazen zviždi

Istok gori novom zorom. Već na ravnici puške grmi po brdima. Grimizni dim se u krugovima diže do neba prema jutarnjim zracima. Pukovi su zbili svoje redove. Strelice razbacane po žbunju. Topovske kugle se kotrljaju, bazen zviždi

Istok gori novom zorom. Već na ravnici puške grmi po brdima. Grimizni dim se u krugovima diže do neba prema jutarnjim zracima. Pukovi su zbili svoje redove. Strelice razbacane po žbunju. Kate

Puškin, Aleksandar Sergejevič
"Poltava"

Istok gori novom zorom.
Već u ravnici, preko brda
Puške urlaju. Dim je grimizan
Diže se u krugovima do nebesa
Prema jutarnjim zracima.
Pukovi su zbili svoje redove.
Strelice razbacane po žbunju.
Topovske kugle se kotrljaju, meci zvižde;
Hladni bajoneti su visili.
Sinovi voljene pobjede,
Šveđani jure kroz vatru rovova;
Zabrinuti, konjica leti;
Pešadija se kreće iza nje
I sa svojom teškom čvrstoćom
Njena želja jača.
A bojno polje je kobno
Tu i tamo grmi i gori,
Ali jasno je da se sreća bori
Počinje da nam služi.
Odredi odbijeni pucnjavom,
Ometajući se, padaju u prašinu.
Rosen lišće kroz klisure;
Predaje se vatrenom Schliepenbachu.
Pritišćemo Šveđane, vojska za vojskom;
Mrači se slava njihovih barjaka,
A Bog se bori milošću
Svaki naš korak je uhvaćen.

Onda inspirisan odozgo
Začuo se Peterov glas:
"Hajdemo na posao, Bog vas blagoslovio!" Iz šatora
Okružen gomilom favorita,
Peter izlazi. Njegove oči
Oni sijaju. Lice mu je užasno.
Pokreti su brzi. on je lijep,
On je kao Božja oluja.
Dolazi. Dovode mu konja.
Retiv