Παραδείγματα τετράστιχου δακτυλίου. Τρισυλλαβικές μετρήσεις σε συλλαβοτονικό

Dactyl itστην αρχαία μετρική, ένα τριμερές μέτρο, στο οποίο η πρώτη συλλαβή είναι μεγάλη (τονισμένη), οι δύο επόμενες είναι σύντομες (άτονες). σε συλλαβοτονικό - τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με την πρώτη τονισμένη συλλαβή.

Μετρικό σχήμα δακτυλίου

Dactyl Metric Scheme: – UU

Παράδειγμα

Τα βάσανα του χωριού είναι σε πλήρη εξέλιξη...
–UU|–UU|–UU
(N. A. Nekrasov)

Προέλευση του δακτυλίου

Δάκτυλος από την αρχαία ελληνική γλώσσα σημαίνει "δάχτυλο" λόγω του γεγονότος ότι η σύνθεσή του, που περιέχει την πρώτη μεγάλη συλλαβή και δύο βραχείες, είναι παρόμοια με την ανατομική δομή του δακτύλου, στην οποία η πρώτη από τις τρεις φάλαγγες είναι μεγαλύτερη από την άλλα δύο.

Ο δακτυλικός ρυθμός ήταν ευρέως σεβαστός κατά την περίοδο της αρχαιότητας. Στην αρχαία Ελλάδα, ο θεός Διόνυσος θεωρούνταν ιδρυτής του δακτύλου.που απευθυνόταν στους ανθρώπους με στίχους που συνέθεσε αυτό το πόδι. Το δάκτυλος αντικαταστάθηκε μερικές φορές από ένα σπόντα, ένα πόδι δύο τονισμένων ή μακριών συλλαβών (--). Οι δάκτυλοι και οι σπόντες αποτελούν το πιο συχνά χρησιμοποιούμενο μέγεθος της αρχαίας ποίησης - το εξάμετρο, που είναι ένας στίχος έξι ποδιών. Τα επικά ποιήματα του εξαίρετου αρχαίου Έλληνα ποιητή Ομήρου «Ιλιάδα» και «Οδύσσεια» γράφτηκαν σε δάκτυλα έξι ποδιών.

Διανομή και τύποι δακτύλων

Τα μονόποδα δάκτυλα στην ποίηση είναι εξαιρετικά σπάνια στην ποίηση. Τον XVIII αιώνα. στη συλλαβοτονική στιχουργία χρησιμοποιήθηκαν κυρίως δίποδοι δάκτυλοι. Στους αιώνες XIX-XX. οι δάκτυλοι τριών ποδιών και τεσσάρων ποδιών που χρησιμοποιούνται συχνότερα μέχρι τώρα, και αργότερα οι δάκτυλοι των πέντε και των έξι ποδιών, έχουν εξαπλωθεί.

Ένα παράδειγμα δακτυλίου τριών ποδιών:

Καταιγίδα στη θάλασσα και σκέψεις
Χορωδία ανερχόμενων σκέψεων -
Μαύρο σύννεφο μετά από σύννεφο
Θόρυβος θυμωμένος στη θάλασσα.
(A. A. Fet)

Ένα παράδειγμα δακτυλίου τεσσάρων ποδιών:

Οι σκέψεις μου πνίγονται στην ανικανότητα.
Βουλιασμένο, ελαφρύ, χωρίς χαρά και διασκεδαστικό.
Εσύ, που ηχούσες σε περίεργη αφθονία,
Κουρτίνα την ψυχή μου με θρίαμβο.
(A. A. Blok)

Η ποίηση χρησιμοποιεί και μικτά δάκτυλα, του οποίου οι εναλλασσόμενες σειρές περιέχουν διαφορετικό αριθμό στάσεων. Για παράδειγμα, η πρώτη γραμμή ενός στίχου είναι δάκτυλος τεσσάρων ποδιών, ο δεύτερος είναι ένας τρίποδος, ο τρίτος είναι ένας τετράποδος κ.λπ. Υπάρχει επίσης ένας ελεύθερος δάκτυλος, που βάζει έναν αυθαίρετο αριθμό ποδιών σε κάθε γραμμή.

Ο Δάκτυλος στην κλασική ρωσική ποίηση

Η κλασική ρωσική λογοτεχνία είναι πλούσια σε δακτυλικά έργα διάσημων ποιητών όπως οι K. D. Balmont, I. A. Bunin, I. Severyanin, N. A. Nekrasov, V. A. Zhukovsky, A. A. Blok, N. S. Gumilev, A. A. Fet, M. Yu. Lermontov, V. Ya. Bryusov και άλλοι. Y. Lermontov "Clouds" (1840), K. D. Balmont "Life" (1900), V. Ya. Bryusov "Bricklayer" ( 1901) κ.λπ.

Η λέξη δάκτυλος προέρχεται απόΕλληνικός δάκτυλος, που σημαίνει δάχτυλο.

Τα κύρια χαρακτηριστικά του συλλαβοτονικού συστήματος

Η βάση του συλλαβοτονικού συστήματος είναι πόδι - ένα επαναλαμβανόμενο στοιχείο ενός στίχου, που συνήθως αποτελείται από τονισμένες και τον ίδιο αριθμό άτονων συλλαβών. Το πόδι δεν είναι καθόλου εφεύρεση Ρώσων επιστημόνων, ήταν ήδη γνωστό στο αρχαίο μετρικό σύστημα, από το οποίο δανείστηκαν τα ονόματα. Ωστόσο, στην αρχαιότητα, το πόδι αποτελούνταν από μακρούς και βραχείς ήχους και στη Ρωσία από κρουστά και άτονους ήχους. Αυτό όχι μόνο άλλαξε αποφασιστικά τον ήχο του στίχου, αλλά και μείωσε δραστικά τον αριθμό των στάσεων. Το γεγονός είναι ότι στο αρχαίο σύστημα το πόδι δεν καθοριζόταν απαραίτητα έναςμακρύς ήχος, μπορεί να υπάρχουν τρεις, ακόμη και τέσσερις. Η διάρκεια (mora, share) ήταν καθοριστική. Θυμηθείτε ότι ένας μακρύς ήχος λήφθηκε ως δύο χτυπήματα και ένας σύντομος για έναν. Επομένως, ας πούμε, επιτρεπόταν ένα πόδι οκτώ χτύπων τεσσάρων μακριών ήχων διαθέσιμο: – – – –; από την άλλη, ένα άλλο οκτάγωνο ήταν δυνατό dohmiy: U – – U – .

Ας προσέξουμε:στη θεωρία του στίχου, συνήθως δηλώνεται ένας μακρύς ή κρουστός ήχος – (μακριά παύλα) και κοντή (χωρίς τονισμό) U(γελασινός). Πρόσφατα, όμως, επιτρέπονται και άλλοι χαρακτηρισμοί stress / unstress, αλλά αυτός ο σχεδιασμός κυριαρχεί. Αν μετρήσουμε τις μετοχές, είναι εύκολο να δούμε ότι υπάρχουν 8 από αυτά σε διαθεσιμότητα (4 x 2 = 8) και 8 στο dohmi (1+2+2+1+2 = 8).

Αλλά τέτοιες στάσεις είναι δυνατές μόνο στο μετρικό σύστημα, στην περίπτωση των τονισμών, αυτό είναι θεμελιώδες αδύνατο. Φανταστείτε τι είδους πόδι θα είναι αν έχει τέσσερα σοκ στη σειρά. Και αν μετά από αυτό υπάρχουν άλλα τέσσερα τύμπανα, τότε όλα θα γίνουν εντελώς επιπόλαια. Επομένως, η ευρωπαϊκή και, κυρίως, η ρωσική στιχουργία, που μας ενδιαφέρει, επέλεξε από έναν τεράστιο αριθμό αρχαίων ποδιών μόνο αυτά στο οποίο υπήρχε ένα μακρύ(τη θέση του έλαβε αποπληξία) και το υπόλοιπο σύντομος(οι θέσεις τους ελήφθησαν άτονος).

Στην πραγματικότητα, τα ακόλουθα πόδια συμμετέχουν στα κλασικά μέτρα του στίχου:

• · Δισύλλαβος(επαναλάβετε κάθε δύοσυλλαβή):

Chorey (σοκ + άτονος):

– U

Ο ήχος της χορείας είναι πιο εύκολος να αισθανθεί κανείς αν πάρεις μια χορική λέξη (για παράδειγμα, μητέραή Μπαμπάς) και επαναλάβετε το πολλές φορές. Στην ποίηση, οι χορεία είναι πολύ κοινές - από την παιδική ποίηση μέχρι τα κλασικά:

Η Τάνια μας κλαίει δυνατά:

Έριξε μια μπάλα στο ποτάμι.

- Σιγά, Tanechka, μην κλαις:

Η μπάλα δεν θα βυθιστεί στο ποτάμι... (Α. Μπάρτο)

Η χιονοθύελλα είναι θυμωμένη, η χιονοθύελλα κλαίει.

Τα ευαίσθητα άλογα ροχαλίζουν.

Εδώ καλπάζει πολύ μακριά.

Μόνο τα μάτια καίνε στο σκοτάδι… (A. S. Pushkin)

Yamb (άτονο + κρουστά):

U –

Επαναλάβετε πολλές φορές ιαμβικές λέξεις ( παράθυρο, χειμώνας, φεγγάρικ.λπ.) - και θα νιώσετε τον ήχο του ιαμβικού. Τα Yambs είναι τα αγαπημένα βήματα των Ρώσων κλασικών:

Ο θείος μου από τους πιο ειλικρινείς κανόνες,

Όταν αρρώστησα σοβαρά,

Υποχρέωσε τον εαυτό του να σεβαστεί

Και δεν μπορούσα να σκεφτώ καλύτερο. (A. S. Pushkin)

• · Τρισύλλαβος(επαναληψιμότητα μέσω τρίασυλλαβή). Στη ρωσική ποίηση, όπου υπάρχει ένα κρουστό στο πόδι, είναι δυνατές τρεις επιλογές, αντίστοιχα:

Δάκτυλος (σοκ + δύο άτονοι):

– U U

Αν πάρουμε τη δακτυλική λέξη ( χρυσός, κρύος, δίκαιοςκ.λπ.) και επαναλάβετε, θα ακούσουμε ένα δάκτυλο. Το Dactyl είναι αρκετά δημοφιλές στη ρωσική ποίηση, αν και είναι λιγότερο κοινό σε δισύλλαβες:

Καταιγίδα στον βραδινό ουρανό

Ένας θυμωμένος θόρυβος θάλασσας

Καταιγίδα στη θάλασσα και σκέψεις

Πολλές οδυνηρές σκέψεις. (A. A. Fet)

Ουράνια σύννεφα, αιώνιοι περιπλανώμενοι!

Στέπα γαλάζιο, μαργαριτάρι αλυσίδα

Ορμάς σαν κι εμένα εξόριστοι

Από τον γλυκό βορρά στον νότο. (M. Yu. Lermontov)

Αμφίβραχιος (άτονος + σοκ + άτονος):

U – U

Επαναλαμβανόμενη αμφιβραχική λέξη ( αγελάδα, δρόμος, άκουκ.λπ.) θα μας δώσει τον ήχο αυτής της χρονικής υπογραφής. Υπάρχουν πολλοί αμφίβραχοι στη ρωσική ποίηση:

Το τελευταίο σύννεφο της διάσπαρτης καταιγίδας!

Μόνος σου ορμάς μέσα από το καθαρό γαλάζιο,

Μόνο εσύ ρίχνεις μια θλιβερή σκιά,

Μόνο εσύ θρηνείς την χαρούμενη μέρα. (A. S. Pushkin)

Σήμερα, βλέπω ότι τα μάτια σου είναι ιδιαίτερα λυπημένα

Και τα χέρια είναι ιδιαίτερα λεπτά, αγκαλιάζοντας τα γόνατά τους.

Ακούστε: μακριά, μακριά, στη λίμνη Τσαντ

Εξαιρετική καμηλοπάρδαλη περιφέρεται. (N. S. Gumilyov)

Αναπαεστ (άτονος + άτονος + κρουστά):

U U –

Για να ακούσετε έναν αναπαέστα, πρέπει να επαναλάβετε λέξεις αναπαέστου (κεφάλι, κρύο, μακριά, κ.λπ.). Το Anapaest είναι πολύ δημοφιλές:

Ω, άνοιξη χωρίς τέλος και χωρίς άκρη -

Ατελείωτο και ατελείωτο όνειρο!

Σε αναγνωρίζω, ζωή! Δέχομαι!

Και χαιρετώ με τον ήχο της ασπίδας! (A. A. Blok)

Στο κρύο, στο κρύο

Από γνώριμα μέρη

Άλλοι μας λένε πόλεις, -

Είτε είναι το Μινσκ, είτε είναι η Μπρεστ, -

Στο κρύο, στο κρύο ... (V. S. Vysotsky)

Αυτή είναι η λεγόμενη «κλασική πεντάδα» των ρωσικών ποδιών. Οι περισσότεροι από τους στίχους των Ρώσων κλασικών χρησιμοποιούν ακριβώς αυτά τα πόδια. Οι μαθητές, κατά κανόνα, απομνημονεύουν καλά τα ονόματα των ποδιών, αλλά μπερδεύονται με την τοποθέτηση των τάσεων.

χορωδία ohshiy λάκκουςκουτί ρεάδεια αμφίβιοΙούνιος μέσα Ανάπαστο .

Αυτή η φράση θυμάται εύκολα και ταιριάζει με το άγχος ( χορωδίααυτήν, λάκκουςσι, ρεακτίλ, αμφίβιοΡαχία, έναν υπνάκοτρώει). Πρώτα δισύλλαβοιμε πρώτη και δεύτερη πίεση (τροχία, ίαμβος), μετά τρισύλλαβοιμε πρώτη, δεύτερη και τρίτη τάση (δάκτυλος, αμφίβραχ, ανάπαεστ).

Εκτός από την «κλασική πεντάδα», η ρωσική ποίηση γνωρίζει και πιο σύνθετα πόδια. Λιγότερο δημοφιλές αλλά βρέθηκε τετρασύλλαβοςπόδια. Φέρουν το όνομα παιώνιες (κάποιες φορές γράφουν «παιόν», σπανιότερα «πεάν»). Είναι ένα πόδι τεσσάρων συλλαβών . Κάθε peon δεν έχει ειδικό όνομα, καθορίζονται από τη θέση του σοκ: peon I, peon II, peon III, peon IV. Αυτά τα πόδια είναι αρκετά σπάνια, πιο συχνά από άλλα παιόν IΙ και ΙΙ Ι . Τυπικά, μοιάζουν με χορεία και ίαμπους, αλλά ο ρυθμός είναι διαφορετικός, η τετρασύλλαβη άρθρωση γίνεται καθαρά αισθητή. Σύγκριση ιαμβικού τετραμέτρου:

Για τις ακτές της μακρινής πατρίδας

Άφησες μια ξένη γη.

Σε μια αξέχαστη ώρα, σε μια θλιβερή ώρα

Έκλαψα για πολλή ώρα μπροστά σου. (A. S. Pushkin)

και το δίποδο παιόν II επίσημα κοντά του:

Φακοί, σουδαρίκι,

Πες μου

Τι είδαν, τι άκουσαν

Είσαι στη σιωπή της νύχτας;

Τόσο διακοσμητικά τοποθετείστε

Στους δρόμους έχουμε:

νυχτοφύλακες,

Το βλέμμα σου είναι αληθινό! (I.P. Myatlev)

Δεν χρειάζεται να είσαι στιχουργός για να νιώσεις διαφορετικούς ρυθμούς. Ο Myatlev αισθάνεται ξεκάθαρα τετρασύλλαβοςεπαναληψιμότητα: U – U U U – U U .

Οι τρίτες παιώνιες είναι οι πιο κοινές, είναι γνωστές από τον 18ο αιώνα και αρχικά χρησιμοποιήθηκαν για τη διαμόρφωση της δημοτικής ποίησης:

Μη λυπάσαι φως μου! Είμαι λυπημένος ο ίδιος

Δεν σε έχω δει πολύ καιρό,

Ένας ζηλιάρης σύζυγος δεν θα σας αφήσει να πάτε πουθενά.

Απλώς γυρίζω, και έτσι πηγαίνει εκεί.

Με αναγκάζει να είμαι πάντα μαζί του.

Λέει: «Γιατί είσαι λυπημένος;»

Αναστενάζω για σένα, φως μου, πάντα

Δεν βγαίνεις ποτέ από το μυαλό σου. (A.P. Sumarokov)

Το μετρικό σχήμα αυτού του στίχου είναι: U U – U U U – U U U – .

Αργότερα, το φάσμα χρήσης του peon III επεκτάθηκε. Έγινε αρκετά δημοφιλής τόσο στην κλασική ποίηση όσο και σε ποιήματα για παιδιά, για παράδειγμα, του Korney Chukovsky.

Σε πολλές περιπτώσεις, η διάκριση μεταξύ παιώνων και δισύλλαβων (ίαμπα και τροχαϊκά) είναι ένα πρόβλημα, αλλά προς το παρόν δεν μπορούμε να εμβαθύνουμε σε αυτές τις λεπτότητες της στιχουργικής, τώρα καθήκον μας είναι να κατανοήσουμε την ίδια την αρχή της οργάνωσης της συλλαβο-τονικής στίχος.

Πιθανό και αρκετά κοινό πεντασύλλαβοςπόδια (σύμφωνα με την ορολογία του A.P. Kvyatkovsky - πέντε δολάρια). Συνήθως χρησιμοποιούνται για παστέλια της δημοτικής ποίησης. Η πιο κοινή πεντασύλλαβη III: U U – U U U U – U U . Συνδέεται με το όνομα του Α. Κολτσόφ και τα ποιήματα άλλων ποιητών που στυλίζουν τον λαϊκό στίχο:

Πώς να δέσει, πώς να κολλήσει

Στο μυαλό-μυαλό, μια άσκοπη σκέψη,

Μια σκέψη που είναι βαρετή θα κολλήσει στον εγκέφαλό σας

Και τον ραμφίζει, ανυποχώρητα. (V. G. Benediktov)

Αυτά είναι τα κύρια βήματα της ρωσικής στιχουργίας. Μέσα σε ένα πραγματικό ποίημα, μπορεί να υπάρχουν στοιχεία που είναι τυπικά παρόμοια με άλλα αρχαία πόδια, τα οποία επέτρεψαν σε ορισμένους θεωρητικούς (για παράδειγμα, τον V. Ya. Bryusov) να επεκτείνουν σημαντικά τη λίστα των πιθανών ποδιών στη ρωσική ποίηση. Ωστόσο, αυτό δεν είναι λογικό, δεν βρισκόμαστε αντιμέτωποι με ένα πόδι, αλλά με κάποιο υπερ-σχηματικό φαινόμενο που περιπλέκει το μετρικό σχήμα, για παράδειγμα, αμφίβραχος. Είναι λογικό να μιλάμε για το πόδι μόνο όταν αυτό υπόκειταιποιητικό ρυθμό. Με άλλα λόγια, μπορούμε να μιλήσουμε για ιαμβικό, αν υπάρχουν στίχοιγραμμένο στα ιαμβικά. Και δύσκολα είναι σωστό να ονομάζουμε συγκεκριμένες περιπτώσεις επιπλοκών του μετρικού σχήματος «σταματά». Μπορεί να υπάρχουν πολλές από αυτές τις επιπλοκές, μερικές από αυτές θα περιγραφούν παρακάτω, αλλά εδώ δεν μπορούμε να μιλήσουμε για πόδια με τη στενή έννοια αυτού του όρου.

Πόδι υπόκειται ποιητικές διαστάσεις.Εδώ είναι απαραίτητο να κάνετε κράτηση. Στην καθημερινή ζωή, συχνά μιλάμε ανακριβώς. Ακόμη και οι δάσκαλοι που ρωτούν τους μαθητές «Τι μέγεθος είναι αυτό;» περιμένουν να ακούσουν «iamb» ή «trochee». Ωστόσο πόδικαι το μέγεθος- οι έννοιες είναι διαφορετικές. Εξάλλου, η λέξη «μέγεθος» υποδηλώνει πάντα «το μέγεθος κάποιου πράγματος». Στην περίπτωσή μας, το μέγεθος στίχος. μονάδα Μετρήσειςείναι πόδι, αλλά το μέγεθος προσδιορίζεται αριθμός στάσεων. Επομένως, το «μέγεθος» δεν είναι ιαμβικό, αλλά «ιαμβικό τετράποδο» ή «ιαμβικό πέντε πόδι». Σε γενικές γραμμές, μπορούμε να το πούμε αυτό για να απαντήσουμε στην ερώτηση σχετικά με το μέγεθος του "iamb" ή "trochee" είναι περίπου το ίδιο με το να απαντήσετε στην ερώτηση σχετικά με το μέγεθος μετρικά δωμάτια. Αλλά είναι σημαντικό να γνωρίζουμε Πόσαμέτρα. Το ίδιο συμβαίνει και με τον στίχο: είναι σημαντικό να ξέρουμε Πόσα να σταματήσεισε στίχους και τι είναι το πόδι.

Αριθμός στάσεων στερεωμένο σε στίχο στην τελευταία τονισμένη συλλαβή, η παρουσία ή η απουσία άτονου στο τέλος δεν καθορίζει το μέγεθος. Ας το διευκρινίσουμε αυτό με ένα παράδειγμα:

Σε ποιο έτος - μετρήστε

Σε ποια χώρα - μαντέψτε

Στο μονοπάτι του πυλώνα

Επτά άντρες μαζεύτηκαν. (N. A. Nekrasov)

Ποιο είναι το μέγεθος του στίχου του διάσημου προλόγου του ποιήματος «Ποιος στη Ρωσία πρέπει να ζήσει καλά»; Αν μετρήσουμε τυπικά τις συλλαβές, παίρνουμε (εξαιρουμένων των τονισμένων και άτονων) ότι οι τρεις πρώτες γραμμές έχουν οκτώ συλλαβές και η τελευταία έχει έξι. Μπορούμε να ορίσουμε ένα πόδι. Αυτό είναι ιαμβικό. Αυτό σημαίνει ότι οι πρώτες γραμμές είναι γραμμένες σε ιαμβικό τετράμετρο και οι τελευταίες σε τρίμετρο; Όχι, επειδή η τελευταία έμφαση βρίσκεται παντού στην έκτη συλλαβή, το μετρικό σχήμα θα ήταν:

U - U - U - U U

U - U - U - U U

U - U - U - U U

U-U-U-

Επομένως, το μέγεθος είναι το ίδιο εδώ - ιαμβικό τρίμετρο και οι γραμμές δεν διαφέρουν σε μέγεθος, αλλά στη φύση των καταλήξεων (ρήτρες). Οι όροι και άλλοι ρυθμικοί προσδιοριστικοί παράγοντες θα συζητηθούν παρακάτω.

Το ίδιο ισχύει και στην αντίθετη περίπτωση, όταν το τελευταίο πόδι δεν γεμίζει με άτονα. Είναι το τελευταίο σοκ που είναι σημαντικό για εμάς, το μέγεθος καθορίζεται σύμφωνα με αυτό:

Δεν υπάρχει άλλος τρόπος

Όπως μέσα από το χέρι σου -

Πώς αλλιώς μπορείτε να βρείτε

Αγαπημένη μου γη (O. E. Mandelstam)

Μπροστά μας είναι ένας δάκτυλος, αλλά πόσες στάσεις υπάρχουν; Το πλήρες σχήμα δακτυλίου θα ήταν:

– U U – U U – U U

Το Mandelstam έχει ένα ελαφρώς διαφορετικό μοτίβο:

– U U – U U –

Ωστόσο, από πλευράς μεγέθους, αυτό δεν αλλάζει τίποτα, εξακολουθεί να είναι ένα δάκτυλο τριών ποδιών, αφού η τελευταία έμφαση είναι πάντα στην έβδομη συλλαβή, που σημαίνει ότι υποδεικνύεται το τρίτο πόδι. Απλώς εδώ υπάρχει ρήτρα αρσενικού (δηλαδή η απουσία άτονων στο τέλος της γραμμής).

Σετ στάσεις μετρικό σχήμαστίχο, δηλαδή κάποια ιδανική αρχή κατασκευής του. Ωστόσο, ο πραγματικός ήχος του στίχου, κατά κανόνα, δεν συμπίπτει με το μετρικό σχήμα, το μετρικό σχήμα μπορεί να τονιστεί μόνο όταν άσμα, δηλαδή μια τεχνητή ανάγνωση της ποίησης, τονίζοντας τη μετρική τους δομή. Το διάβασμα θα είναι αστείο και αφύσικο. Πολύ συχνά, η ψαλμωδία είναι τυπική για τα παιδιά που διαβάζουν ποίηση από τη σκηνή· είναι ευκολότερο για τα παιδιά να τονίσουν το μέτρο παρά τις σημασιολογικές προφορές. Για παράδειγμα, ένας ενήλικας θα διάβαζε:

ΑΠΟ μι la m y ha on var μιΜπα, αυτό είναι yoποιητής μιτο γένος.

(Τα σημαντικότερα σημεία της ανάγνωσης επισημαίνονται.)

Το παιδί θα διαβάσει διαφορετικά:

ΑΠΟ μι la m y ha n ένα var μιΜπα, μέσα σχετικά μετ και ήλιος yoστίχος σχετικά μεδημιουργία μιτο γένος.

Το μετρικό σχήμα βρίσκεται κάτω από κάθε συλλαβοτονικό στίχο, αλλά ο πραγματικός ρυθμός δεν συμπίπτει με αυτόν. Υπάρχουν πολλοί παράγοντες που δημιουργούν πραγματικό ρυθμό. Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά σε μερικά από αυτά.

Ρυθμικές ορίζουσες συλλαβοτονικής

Υπερ-σχηματικές προφορές ή παράλειψη τονισμού σχήματος

Η ζωντανή ομιλία είναι πάντα «άβολη» σε ένα αυστηρό μετρικό σχήμα. Οι ειδικοί έχουν υπολογίσει ότι το μέσο μήκος συλλαβής μιας λέξης για τις περισσότερες ευρωπαϊκές γλώσσες είναι περίπου 2,4 - 2,5 συλλαβές. Δηλαδή, αν χωρίσουμε όλες τις λέξεις σε συλλαβές, προσθέσουμε τις συλλαβές και διαιρέσουμε με τον αριθμό των λέξεων, θα πάρουμε περίπου τους ίδιους αριθμούς. Αυτό είναι, φυσικά, μια αφαίρεση, αλλά εξηγεί κάποια πράγματα. Γίνεται σαφές ότι σε δισύλλαβα μεγέθη (τροχαϊκό και ιαμβικό) αυτή η αφηρημένη λέξη θα είναι πολύ γεμάτη, αφού το 0,4 - 0,5 μιας «άτονης» συλλαβής θα υπερβεί το σχήμα. Και στα τρισύλλαβα, αντίθετα: η λέξη θα είναι πολύ «ευρύχωρη», θα υπάρχει έλλειψη τονισμού. Αυτό εξηγεί το γεγονός ότι στον ιαμβικό και στη χορεία υπάρχουν πολλά περνάειμετρικούς τόνους. Θέσεις που είναι ισχυρές σύμφωνα με το μετρικό σχήμα (το λεγόμενο ikty) στο πραγματικό κείμενο γεμίζουν με άτονα. Ένα τέτοιο φαινόμενο ονομάζεται πύρρειος. Για τους λόγους που ήδη αναφέρθηκαν, υπάρχουν πολλοί πυρρίχιοι στίχοι σε ιαμβικούς και χορικούς στίχους:

Τα σύννεφα ορμούν, τα σύννεφα τυλίγονται.

Αόρατο φεγγάρι

Φωτίζει το χιόνι που πετά.

Ο ουρανός είναι συννεφιασμένος, η νύχτα είναι συννεφιασμένη. (A. S. Pushkin)

Μπροστά μας είναι ένα τροχόσπιτο τεσσάρων ποδιών, το μετρικό σχήμα του οποίου είναι πάντα το ίδιο:

– U – U – U – U

Στην τετράποδη τροχιά, η πρώτη, η τρίτη, η πέμπτη και η έβδομη συλλαβή είναι ικτάμι. Αλλά στην πραγματικότητα, στο κείμενο του Πούσκιν, βλέπουμε κάτι άλλο:

– U – U – U – U

U U– U U U –

U U– U – U – U

– U – U – U –

Η πρώτη και η τέταρτη γραμμή γράφονται σύμφωνα με το μετρικό σχήμα, αλλά η δεύτερη και η τρίτη παρακάμπτουν ορισμένους τόνους. Αυτός είναι ο πυρρίχιος. Σε τέτοιες περιπτώσεις, συνηθίζεται να το λέμε αυτό πριν από εμάς πυρρίχιος τετραμετρικός τροχαϊκός.

Στα τρισύλλαβα, η παράλειψη του τονισμού σχήματος είναι πολύ λιγότερο συχνή, αλλά μερικές φορές είναι δυνατή. Τότε παίρνουμε ένα τρισύλλαβο πόδι με χαμένη προφορά, συχνά κατ' αναλογία με το αρχαίο πόδι σε τρία σύντομα λέγεται τριβραχίου,αλλά μπορείτε απλώς να μιλήσετε για την παράλειψη της πίεσης του σχήματος:

Μετά την ηρεμημένη χιονοθύελλα

Επικρατεί ηρεμία στην περιοχή.

Ακούω με τον ελεύθερο χρόνο μου

Αυτό είναι ένα αναπαεστ τριών ποδιών με μετρικό σχήμα

U U – U U – U U – U

U U – U U – U U –

Η δεύτερη και η τέταρτη γραμμή αντιστοιχούν σε αυτό το μοτίβο, αλλά η πρώτη και η τρίτη όχι. Η πρώτη γραμμή έπρεπε να ήταν " yβαβούρα καιαριστερά», και στο τρίτο - «συνημμένο y shiva Yuσσ». Αλλά στην πραγματικότητα, φυσικά, δεν το προφέρουμε έτσι, παρακάμπτοντας σχηματικές πιέσεις.

Το αντίθετο φαινόμενο overscheme προφορά. Ο υπερβολικός τόνος είναι φυσικός για τις τρισύλλαβες, κάτι που είναι σαφές από τις προηγούμενες εξηγήσεις. Στις γραμμές του Παστερνάκ που μόλις αναφέρθηκαν, τον βλέπουμε στην αρχή της πρώτης και της τρίτης γραμμής. Συνήθως, όταν διαβάζουμε δυνατά την ποίηση, φιμώνουμε ελαφρώς αυτές τις πιέσεις, ακολουθώντας τη λογική του μεγέθους. Δεν διαβάζουμε Εγώ́ Ακούω στον ελεύθερο χρόνο μου», και προφέρουμε φωνητικά μαζί «έχω yτα μπερδεύω».

Στις δισύλλαβες, ο υπερσχηματικός τονισμός είναι εντυπωσιακός και, κατά κανόνα, φέρει σημασιολογικό φορτίο. Αυτό είναι κατανοητό: η λέξη είναι ήδη «στριμωγμένη» σε ένα σχήμα δύο συλλαβών και κορεστούμε το κείμενο ακόμη περισσότερο με τονισμούς. Ένα τέτοιο φαινόμενο ονομάζεται σπονδείος.Ο Σπονδέας εκρήγνυται τον ρυθμό, ο στίχος ακούγεται πιο τεταμένος. Κατά κανόνα, τα spondei δίνουν έμφαση στον ενθουσιασμό ή το δράμα. Κλασικό παράδειγμα είναι η περιγραφή της μάχης στην «Πολτάβα» από τον A. S. Pushkin. Εδώ είναι το ιαμβικό τετράμετρο και στην αρχή το μετρικό σχήμα παρατηρείται λίγο πολύ αυστηρά:

Και μαζί τους τα βασιλικά τμήματα

Συγκλίνει στον καπνό ανάμεσα στις πεδιάδες:

Και ξέσπασε η μάχη, η μάχη της Πολτάβα!

Στη συνέχεια, όμως, η ένταση εντείνεται και αυτό τονίζεται από τα πολλά σπόντα και άλλες ρυθμικές επιπλοκές:

Μπάλες από χυτοσίδηρο παντού

Ανάμεσά τους πηδάνε, συντρίβουν,

Σκόνη σκάβω και σφύριγμα στο αίμα.

Σουηδός, Ρωσικά - μαχαιρώματα, κοψίματα, κοψίματα.

Η μάχη τύμπανο, κρότος, κουδουνίστρα,

βροντή όπλα, ποδοπάτημα, γρύλισμα, στεναγμός,

Και θάνατος και κόλαση από όλες τις πλευρές…

Τέσσερις γραμμές στη σειρά ξεκινούν με κρουστά, τα οποία δεν πρέπει να είναι στο ιαμβικό μετρικό σχήμα. Τα σπόνδεια διαλείμματα του ρυθμού ενισχύονται από την αλλοίωση (σημειώστε πόσα "r" και σφύριγμα ακούγονται στο απόσπασμα) και τονίζουν την αίσθηση του αιματηρού χάους της μάχης.

Αριθμός στάσεων ανά γραμμή

Ο πραγματικός ρυθμός εξαρτάται από το μέγεθος του στίχου (γραμμή), δηλαδή από το πόσες στάσεις υπάρχουν στον στίχο. Οι σύντομοι στίχοι τείνουν να είναι πιο ενεργητικοί, οι μεγαλύτεροι ακούγονται πιο ρευστοί. Υπάρχουν πολλά πυρίχια στους πολύποδους ίαβους και τροχιές. Ας συγκρίνουμε τον ήχο των iambs του Πούσκιν:

Ω Ντελβίγκ! τράβηξε

Οι Μούσες είναι η μοίρα μου.

Μα εσύ είσαι η στεναχώρια μου

Θέλετε να πολλαπλασιαστείτε;

Αυτό είναι ιαμβικό τρίμετρο. Και εδώ είναι το έξι πόδια:

Σε ολόκληρα τετράγωνα, σιωπηλοί από φόβο,

Τις Παρασκευές γίνονταν εκτελέσεις,

Και ο κόσμος άρχισε να ξύνει τα αυτιά του

Και πες: «Γεια! αυτό δεν είναι το ίδιο».

Είναι εύκολο να αισθανθεί κανείς ότι η απλή πρόσθεση των γραμμών του πρώτου ποιήματος δεν θα αναπαράγει τον ρυθμό του δεύτερου αποσπάσματος. Τα έξι πόδια ιαμβικά ακούγονται διαφορετικά κατ' αρχήν. Στην πραγματική ποίηση, οι δισύλλαβες των τριών έως έξι ποδιών και οι τρισύλλαβοι των τριών έως πέντε ποδιών χρησιμοποιούνταν συχνότερα. Αν και κάποιοι ποιητές (π.χ. ο Κ. Μπάλμοντ) θα βρούμε και μεγέθη πολύμετρων. Και αντιστρόφως, στα ποιητικά πειράματα, είναι δυνατές ακόμη και χορεία του ενός ποδιού με αρσενική ομοιοκαταληξία (υπάρχει δηλαδή μια μονοσύλλαβη λέξη σε μια γραμμή). Τέτοιο, για παράδειγμα, είναι το «Σονέτο» του I. Selvinsky:

Dol

Sed.

Shel

Παππούς.

Πίστα

Vel -

Brel

ΕΠΟΜΕΝΟ…

Φυσικά, αυτό είναι δυνατό μόνο σε πειράματα, είναι αδύνατο να γράφεις έτσι όλη την ώρα.

Λήξη γραμμής (ρήτρα)

Clausula - στην ποίηση, το φαινόμενο του τέλους μιας γραμμής. Κάπως χοντροκομμένο, μπορούμε να πούμε ότι ρυθμικά η ρήτρα είναι το τελευταίο σοκ και ό,τι έρχεται μετά από αυτό. Φυσικά, ο ρυθμός θα αλλάξει αισθητά εάν, ας πούμε, η γραμμή τελειώνει με μια τονισμένη γραμμή ή εάν μετά από αυτήν υπάρχουν μερικές ακόμη συλλαβές. Έχουμε ήδη πει ότι ο αριθμός των στάσεων σε μια γραμμή καθορίζεται από την τελευταία πίεση. Ο τονισμός της πρότασης είναι σταθερός και δεν μπορεί να πέσει έξω - αυτός είναι ο νόμος του στίχου. Αν, ας πούμε, έχουμε ιαμβικό τετράμετρο, τότε κάθε πόδι μπορεί να έχει πυρρίχο, αλλά η όγδοη συλλαβή θα είναι πάντα τονισμένη. Υπάρχουν οι ακόλουθοι τύποι ρητρών:

Ανδρικά (η γραμμή τελειώνει με σοκ). Η ρήτρα αρσενικού δίνει στον στίχο σαφήνεια και πληρότητα. Για παράδειγμα, μόνο αρσενικές προτάσεις χρησιμοποιούνται από τον M.Ο Yu. Lermontov στο ποίημα "Mtsyri":

Κάποτε Ρώσος στρατηγός

Οδήγησα από τα βουνά μέχρι την Τιφλίδα.

Κουβαλούσε ένα παιδί κρατούμενο.

Αρρώστησε, δεν άντεξε

Πρακτικά μιας μεγάλης διαδρομής?

Έμοιαζε να είναι έξι χρονών...

Γυναικεία (μετά το τελευταίο σοκ ένας άτονος). Για τη ρωσική ποίηση, ο συνδυασμός αρσενικών και γυναικείων ρητρών είναι κλασικός. Αρκεί να θυμηθούμε το μυθιστόρημα του A. S. Pushkin "Eugene Onegin":

Δεν σκέφτομαι το proud light για διασκέδαση, (θηλυκό)

Αγαπώντας την προσοχή της φιλίας, (αρσενικό)

Θα ήθελα να σας παρουσιάσω (γυναίκα)

Η εγγύηση σας αξίζει. (αρσενικός)

Δακτυλικός (μετά το τελευταίο σοκ δύο άτονοι). Αυτή η ρήτρα δεν έχει καμία σχέση με το πόδι του δακτύλου, το όνομα είναι μεταφορικό. Απλώς τυπικά, μια τέτοια ρήτρα μοιάζει με δακτυλικό πόδι - U U . Αλλά μπορεί να συναντήσει και στον ιαμβικό και στη χορεία:

Χωρίς μυαλό, χωρίς μυαλό

Μου δόθηκε σε γάμο?

χρυσή εποχή κοριτσίστικη

Συντομεύτηκε με το ζόρι.

Είναι για τη νεολαία

Παρατηρημένος, αβίωτος.

Πίσω από το τζάμι, από τον ήλιο,

Η ομορφιά ήταν λατρεμένη

Ώστε να είμαι παντρεμένος για τη ζωή μου

Κλάμα, κλάμα

Χωρίς αγάπη, χωρίς χαρά

Έσπασε, βασανίστηκε. (A.V. Koltsov)

Ο ρυθμός αυτού του ποιήματος του Κολτσόφ καθορίζεται από το μέτρο (τροχία τριών ποδιών), την αφθονία του πυρρίχιου στο πρώτο πόδι και τη δακτυλική ρήτρα.

Υπερδακτυλικό (πάνω από δύο άτονα μετά το τελευταίο σοκ). Αυτή η ρήτρα είναι αρκετά σπάνια, αλλά και πάλι δεν είναι κάτι «εξωτικό» για τη ρωσική ποίηση:

Κρύο, το σώμα δένει κρυφά,

Κρύο, μαγευτική ψυχή...

Από το φεγγάρι τεντώνονται οι ακτίνες,

Αγγίζουν την καρδιά με βελόνες. (V. Ya. Bryusov)

Αυτή είναι μια τροχιά τεσσάρων ποδιών με υπερδακτυλική ρήτρα. Παρατηρήστε πώς η ρήτρα αλλάζει τον ήχο της χορείας. Συγκρίνετε με τη χορεία των τεσσάρων ποδιών του Πούσκιν:

Οι δαίμονες ορμούν σμήνος μετά από σμήνος

Στο απέραντο ύψος

Ουρλιάζοντας παραπονεμένα και ουρλιάζοντας

Ραγίζει την καρδιά μου...

Δεν είναι τυχαίο ότι η ρήτρα θεωρείται σημαντικός ρυθμικός καθοριστικός παράγοντας, δηλαδή από αυτήν εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό ο πραγματικός ήχος του στίχου.

Σύστημα παύσης

Οι παύσεις έχουν επίσης αισθητή επίδραση στο ρυθμό του στίχου. Είπαμε ήδη ότι ένας στίχος δεν γίνεται καθόλου χωρίς μεγάλες παύσεις μεταξύ των στίχων (γραπτά - ανάλυση κατά γραμμές). Αλλά οι ενδοστιχικές παύσεις είναι επίσης πολύ σημαντικές, συχνά αλλάζουν αισθητά το ρυθμικό μοτίβο. Ας δούμε, για παράδειγμα, το διάσημο ποίημα του M. Yu. Lermontov:

Βγαίνω μόνος μου στο δρόμο.

Μέσα από την ομίχλη το πυριτό μονοπάτι λάμπει.

Η νύχτα είναι ήσυχη. Η έρημος ακούει τον Θεό

Και το αστέρι μιλάει στο αστέρι.

Δεν θα είναι εύκολο για έναν όχι πολύ έμπειρο φιλόλογο να ακούσει τον ήχο ενός τροχαίου εδώ. Γιατί; Γεγονός είναι ότι το μετρικό σχήμα περιπλέκεται πολύ από τον πυρρίχο και τις παύσεις. Το σχήμα του πενταμετρικού τροχαίου έχει ως εξής:

– U – U – U – U – U

Αλλά ο πραγματικός ρυθμός του αριστουργήματος του Lermontov είναι διαφορετικός:

U U - / U - U - U - U

Πύρρειος στο πρώτο πόδι και μια παύση στη μέση του δεύτερου άλλαξαν τη χορεία πέρα ​​από την αναγνώριση.

Το λεγομενο τομή(μην συγχέετε με το παρωνύμιο "λογοκρισία"!) - συνεχείς μεγάλες παύσεις, αναλύοντας στίχους πολλών ποδιών σε σχετικά μέρη. Τις περισσότερες φορές, οι καισούρες εντοπίζονται περίπου στη μέση του στίχου (ωστόσο, η τελευταία ποίηση γνωρίζει ότι η καισούρα μετατοπίζεται στην αρχή ή στο τέλος του στίχου). Για έναν άπειρο φιλόλογο, η καισούρα είναι ύπουλη καθώς μπορεί να καταρρίψει τη γραφική αρμονία του μεγέθους, υπερσύστημα χωρίς έμφαση ( συσσώρευση καισαρικής) ή, αντίθετα, οι συλλαβές μπορεί να "εξαφανιστούν" ( καισαρική περικοπή). Εάν "σχεδιάσετε" το σχέδιο ενός τέτοιου στίχου, στη μέση θα υπάρξει μια αποτυχία που δεν έγινε αισθητή κατά την προφορά:

Αδερφές βαρύτητας και τρυφερότητας, τα ζώδια σας είναι ίδια.

Τα πνευμονικά και οι σφήκες ρουφούν βαριά τριαντάφυλλα.

Το άτομο πεθαίνει. Η άμμος κρυώνει ζεστή

Και ο χθεσινός ήλιος κουβαλιέται σε μαύρο φορείο.

Αν σχεδιάσουμε επίσημα το μετρικό σχήμα αυτού του ποιήματος (τώρα αφαιρούμε από τον υπερσχηματισμό), τότε παίρνουμε:

U U – U U – U U U - U UU - U U - U

U U – U U – UU- U U – U U –

Αποδεικνύεται ότι στην πρώτη γραμμή υπάρχει μια επιπλέον συλλαβή στο τρίτο πόδι. Γιατί δεν αισθανόμαστε διακοπή; Προσπαθήστε, για παράδειγμα, να εισαγάγετε μια επιπλέον συλλαβή στη μέση της γραμμής "Eugene Onegin" - μια αποτυχία ρυθμού θα γίνει αισθητή αμέσως. Και το αναπαεστ του Μάντελσταμ δεν υποφέρει καθόλου. Το θέμα είναι ακριβώς ότι στη μέση της γραμμής, η caesura, που κρύβει αυτή τη διακοπή, «εξισώνει τον ρυθμό».

Έτσι, ο ήχος ενός στίχου καθορίζεται όχι μόνο από το μέγεθος, όχι μόνο από τα πόδια, αλλά και από ένα ολόκληρο σύστημα άλλων ρυθμικών μέσων.

Στην ελληνική ποίηση, ένα από τα λυρικά είδη ονομαζόταν ο ίδιος όρος, αλλά για τη ρωσική ποίηση είναι σχετική μόνο η έννοια του ονόματος του ποδιού.

Εδώ είναι - οι φάλαινες της ποίησης.) Αν και πολλοί συγγραφείς πιστεύουν ότι απέχουν πολύ από το να είναι οι κύριοι. Ό,τι κι αν ήταν - σίγουρα πολύ σημαντικό για τον ποιητή!

ΡΥΘΜΟΣ - η ηχητική δομή μιας συγκεκριμένης ποιητικής γραμμής. η γενική διάταξη της ηχητικής δομής του ποιητικού λόγου. Το μέτρο είναι μια ειδική περίπτωση ρυθμού.

ΜΕΤΡΟ (ελληνικό μέτρον - μέτρο, μέγεθος) - μια διατεταγμένη εναλλαγή τονισμένων και άτονων συλλαβών σε ένα στίχο, ένα γενικό σχήμα του ηχητικού ρυθμού. Δείτε επίσης αντίκες μετρητές

ΜΕΓΕΘΟΣ - τρόπος ηχητικής οργάνωσης του στίχου. ειδική περίπτωση του μετρητή. Έτσι, ο ιαμβικός μετρητής μπορεί να περιλαμβάνει μεγέθη από 1-πόδι έως 12-πόδι (και περισσότερο) ιαμβικό, καθώς και δωρεάν ιαμβικό. Στη συλλαβική στιχουργία, ο μετρητής καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών. σε τονωτικό - από τον αριθμό των τάσεων. σε μετρικό και συλλαβοτονικό - με το μέτρο και τον αριθμό των ποδιών. Το μήκος του μεγέθους καθορίζεται από τον αριθμό των ποδιών: δύο πόδια, τρία πόδια, τέσσερα πόδια, πέντε πόδια, κ.λπ. Τα πιο κοντά μεγέθη είναι τα πιο συνηθισμένα. Παραδείγματα:

Παίξτε, / Adele,
Δεν γνωρίζω τη θλίψη.
Φιλανθρωπία, Λελ
Ήσουν παντρεμένος.
(A.S. Pushkin)

Ω πα / μέντα καρδιά / δτσα! Εσύ / πιο δυνατός /
Αιτία θλιβερής μνήμης
Και συχνά με τη γλύκα του
Με αιχμαλωτίζεις σε μια μακρινή χώρα.
(K.N. Batyushkov

Καταιγίδα / ομίχλη / ουρανός / σκεπάσματα,
Ανεμοστρόβιλοι του χιονιού που στρίβουν?
Σαν θηρίο θα ουρλιάζει
Θα κλαίει σαν παιδί.
(A.S. Pushkin)

Αφήστε τα πεύκα / και τα έλατα
Όλο το χειμώνα βγείτε έξω
Στο χιόνι και τη χιονοθύελλα
Κοιμούνται τυλιγμένοι.
(F.I. Tyutchev)

Στη μέση μιας θορυβώδους / μπάλας / τυχαία,
Στην αναταραχή του κόσμου,
Σε είδα, αλλά το μυστήριο
Τα χαρακτηριστικά σας καλύπτονται.
(A.K. Τολστόι)

Τι κοιτάς / στο βυθό / στο δρόμο / γκου
Μακριά / από διασκέδαση / lyh φίλες;
Για να ξέρετε, ο συναγερμός χτύπου της καρδιάς -
Όλο το πρόσωπό σου ξαφνικά φωτίστηκε.
(N.A. Nekrasov)

Το πρωί εκείνο / σιμιγδάλι, / σήμερα το πρωί / πριν,
Τα χωράφια είναι λυπημένα, / καλυμμένα με χιόνι,
Θυμηθείτε διστακτικά την εποχή του παρελθόντος,
Θυμηθείτε πρόσωπα ξεχασμένα εδώ και καιρό.
(I.S. Turgenev)

Ερχεται η ΑΝΟΙΞΗ.
Αυτή τραγουδάει,
Βουητό, βουητό,
Περιστροφή, τράβηγμα.

Ερχεται η ΑΝΟΙΞΗ. Αυτή είναι
Τραγουδάει, μουρμουρίζει, βουίζει,
Περιστροφή, τράβηγμα. Ανοιξη.

ιαμβικό τετράμετρο

Ερχεται η ΑΝΟΙΞΗ. Αυτή τραγουδάει,
Μουρμουρίζει, βουίζει, κάνει κύκλους, ελκύει.

Ερχεται η ΑΝΟΙΞΗ. Τραγουδάει, μουρμουρίζει,
Βουητό, κυκλικό, ελκυστικό. Ερχεται η ΑΝΟΙΞΗ.

Ένα παράδειγμα πολύ μεγάλου μεγέθους (ιαμβικό 12 ποδιών):

Κοντά στο μέλι / χύτευση / Νείλο / όπου / η λίμνη / ro Me / rida, / στο βασίλειο / φλογερό / RA,
Με αγαπούσες για πολύ καιρό, όπως ο Όσιρις Ίσις, φίλη, βασίλισσα και αδερφή!
(V.Ya. Bryusov)

ΤΠΕ (Λατινικά ictus - χτυπήστε) - μια τονισμένη συλλαβή σε ένα στίχο. Το δεύτερο όνομα είναι άρσις. Το inter-ict interval (το δεύτερο όνομα είναι η διατριβή) είναι μια άτονη συλλαβή σε έναν στίχο.

STOP - μονάδα μήκους ενός στίχου. επαναλαμβανόμενος συνδυασμός τονισμένων και άτονων συλλαβών. Γραφικά, το πόδι απεικονίζεται χρησιμοποιώντας ένα διάγραμμα, όπου το «-» είναι μια τονισμένη συλλαβή και το «È» είναι μια άτονη.
Δισύλλαβα πόδια: ιαμβικά και τροχαϊκά (δισύλλαβα).
Τρισύλλαβα πόδια: δάκτυλος, αμφίβραχ, ανάπαεστ (τρισύλλαβος).
Τετρασύλλαβα πόδια: πέον (τετρασύλλαβα).
Περί αρχαίων ποδιών

YaMB - δισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Η πιο κοινή στάση του ρωσικού στίχου.
Σχέδιο "È -". Βασικά μεγέθη: 4-πόδι (λυρική, επική), 6-πόδι (ποιήματα και δράματα του 18ου αιώνα), 5-πόδι (στίχοι και δράματα του 19ου-20ου αιώνα), δωρεάν πολύποδα (μύθος του 18ου- 19ος αιώνας, κωμωδία του 19ου αιώνα.).

Ο θείος μου από τους πιο ειλικρινείς κανόνες,
Όταν αρρώστησα σοβαρά,
Υποχρέωσε τον εαυτό του να σεβαστεί
Και δεν μπορούσα να σκεφτώ καλύτερο.
(A.S. Pushkin)

CHOREIUS (ελληνικά choreios - χορός) ή TROCHEI (ελληνικά trochaios - τρέξιμο) - ένα δισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Σχέδιο "- È".

Τα σύννεφα κυλούν, τα σύννεφα κυλούν
Αόρατο φεγγάρι
Φωτίζει το χιόνι που πετά.
Ο ουρανός είναι συννεφιασμένος, η νύχτα είναι συννεφιασμένη.
(A.S. Pushkin)

DACTYLE (ελληνικά δάκτυλος - δάχτυλο) - τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στην πρώτη συλλαβή.
Σχέδιο "- ÈÈ".

Σώθηκε στη σκλαβιά
Η καρδιά των ανθρώπων
Χρυσός, χρυσός
Η καρδιά του λαού!
(N.A. Nekrasov)

ΑΜΦΙΒΡΑΧΙΑ (ελληνικά αμφίβραχυ - σύντομο και στις δύο πλευρές) - τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Σχέδιο "È - È".

Στέκεται μόνος στον άγριο βορρά
Στη γυμνή κορυφή ενός πεύκου
Και ύπνος, ταλαντεύσεις και χαλαρό χιόνι
Ντυμένος σαν ρόμπα. αυτή είναι.
(M.Yu. Lermontov)

ANAPEST (ελληνικά ανάπαιστος - αντανακλάται, δηλ. αντίστροφα σε δάκτυλος) - τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στην τελευταία συλλαβή. Σχέδιο "ÈÈ -".

Είναι στις μελωδίες του εσώτερου σας
Μοιραία είδηση ​​θανάτου.
Υπάρχει μια κατάρα των ιερών διαθηκών,
Υπάρχει μια βεβήλωση της ευτυχίας.
(Α. Μπλοκ)

Το ΠΕΟΝ είναι τετρασύλλαβο ποιητικό πόδι με 1 τονισμένες και 3 άτονες συλλαβές. Ανάλογα με το ποια συλλαβή του ποδιού τονίζεται, τα παιώνια διακρίνονται στην 1η (- È ÈÈ), τη 2η (È- ÈÈ), την 3η (ÈÈ-È) και την 4η συλλαβή του ποδιού (È ÈÈ -). Η παιώνια είναι συχνά μια ειδική περίπτωση ιαμβικού και τροχαϊκού.

Κοιμηθείτε μισοπεθαμένα μαραμένα λουλούδια
Και ποιος δεν αναγνώρισε την ανθοφορία της ομορφιάς,
Κοντά στα παραβιασμένα μονοπάτια που άνοιξε ο δημιουργός,
Τσαλακωμένο από τον αόρατο βαρύ τροχό
(K.D. Balmont)

Μην σκέφτεστε πολύ τα δευτερόλεπτα.
Θα έρθει μια στιγμή, θα καταλάβετε, μάλλον -
Σφυρίζουν σαν σφαίρες στον κρόταφο,
Στιγμές, στιγμές, στιγμές.
(R. Rozhdestvensky)

PENTON (πεντασύλλαβο) - ποιητικό μέγεθος πέντε συλλαβών με έμφαση σε 3 συλλαβές. Penton σχεδιασμένο από τον A.V. Koltsov και χρησιμοποιείται μόνο στα δημοτικά τραγούδια. Η ομοιοκαταληξία συνήθως απουσιάζει. Σχέδιο "ÈÈ - ÈÈ"

Μην κάνεις θόρυβο, σίκαλη,
Ώριμο αυτί!
Μην τραγουδάς, θεριστή
Σχετικά με την πλατιά στέπα!
(A.V. Koltsov)

ΠΙΡΡΙΧΙΟΣ - πόδι δύο μικρών (στην αρχαία στιχουργική) ή δύο άτονων (σε συλλαβική-τονική) συλλαβών. Πυρρίχιο ονομάζεται συμβατικά η παράλειψη πίεσης σε ρυθμικά ισχυρή θέση σε τροχιά και ιαμβικό.

Τρεις κοπέλες δίπλα στο παράθυρο
Έπεσε αργά το βράδυ...
(A.S. Pushkin)

TRIBRACHIUS - η παράλειψη του τονισμού σε τρισύλλαβο μέγεθος στην πρώτη συλλαβή ("Μοναδική χάρη των ημερών ...").

Η ΑΝΑΚΡΟΥΖΑ (ελληνικά anakrusis - απώθηση) είναι ένα μετρικά αδύναμο σημείο στην αρχή ενός στίχου πριν από την πρώτη ikt (τονισμένη συλλαβή), συνήθως σταθερού όγκου. Η ανακρούση είναι συχνά υπερτονισμένη. Anakruza λέγονται επίσης άτονες συλλαβές στην αρχή ενός στίχου.

Η γοργόνα επέπλεε στο μπλε ποτάμι,
Φωτίζεται από την πανσέληνο.
Και προσπάθησε να εκτοξευθεί στο φεγγάρι
Ασημένια κύματα αφρού.
(M.Yu. Lermontov)

SUPREMATIC STRESS - έμφαση στο αδύνατο σημείο του ποιητικού μέτρου («Το πνεύμα της άρνησης, το πνεύμα της αμφιβολίας» - M. Yu. Lermontov).

Όταν περιμένω την άφιξή της το βράδυ,
Η ζωή μοιάζει να κρέμεται από μια κλωστή.
Τι τιμές, τι νιάτα, τι ελευθερία
Μπροστά σε μια ωραία καλεσμένη με ένα σωλήνα στο χέρι.
(Α. Αχμάτοβα)

SPONDEUS - ένα ιαμβικό ή χορειακό πόδι με υπερσχηματική προφορά. Ως αποτέλεσμα, το πόδι μπορεί να έχει δύο κτυπήματα στη σειρά.

Σουηδός, Ρώσος - μαχαιρώματα, κοψίματα, κοψίματα.
Χτύπημα τυμπάνου, κλικ, κροτάλισμα,
Η βροντή των κανονιών, ο κρότος, το γρύλισμα, το βογγητό,
Και θάνατος, και κόλαση από όλες τις πλευρές.
(A.S. Pushkin)

ΚΟΛΟΒΟΣ - ένα ημιτελές πόδι στο τέλος ενός στίχου ή μισής γραμμής. Η περικοπή είναι συνήθως παρούσα στην παρεμβολή
σε στίχους ομοιοκαταληξίες από λέξεις με έμφαση σε διαφορετικές συλλαβές από το τέλος (π.χ. ομοιοκαταληξίες θηλυκών και αρσενικών).

Κορυφές βουνών
Κοιμηθείτε στο σκοτάδι της νύχτας.
ήσυχες κοιλάδες
Γεμάτη φρέσκια ομίχλη. u
(M.Yu. Lermontov)

ΑΛΕΞΑΝΔΡΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ (από το παλιό γαλλικό ποίημα για τον Μέγα Αλέξανδρο) - Γαλλικό 12-σύνθετο ή ρωσικό ιαμβικό 6 ποδιών με καισούρα μετά την 6η συλλαβή και ζευγαρωτή ομοιοκαταληξία. το κύριο μέγεθος των μεγάλων ειδών στη λογοτεχνία του κλασικισμού.

Ένας αλαζονικός προσωρινός εργάτης, και ποταπός και προδοτικός,
Ο μονάρχης είναι ένας πονηρός κολακευτής και ένας αχάριστος φίλος,
Εξαγριωμένος τύραννος της πατρίδας του,
Ένας κακός ανυψωμένος σε σημαντικό βαθμό από πονηριά!
(K.F. Ryleev)

ΕΞΑΜΕΤΡΟ (ελληνικά εξάμετρο - εξάμετρο) - το μέτρο της αρχαίας επικής ποίησης: δάκτυλος έξι ποδιών,
στο οποίο τα τέσσερα πρώτα πόδια μπορούν να αντικατασταθούν από σπόντει (σε ​​συλλαβικές-τονικές μιμήσεις - από χορεία). Εξάμετρο - το πιο δημοφιλές και διάσημο αρχαίο μέγεθος, η εφεύρεση του οποίου αποδόθηκε στον ίδιο τον Απόλλωνα - τον θεό που προστατεύει την ποίηση. Μεταξύ των Ελλήνων, αυτό το μέγεθος συνδέθηκε με τον θόρυβο ενός κύματος που έτρεχε στην ξηρά. Με εξάμετρο γράφτηκαν τα σπουδαιότερα ποιήματα του Ομήρου «Ιλιάδα» και «Οδύσσεια» (7ος αι. π.Χ.), η «Αινειάδα» του Βιργιλίου, καθώς και ύμνοι, ποιήματα, ειδύλλια και σάτιρες πολλών αρχαίων ποιητών. Είναι δυνατές έως και 32 ρυθμικές παραλλαγές του εξαμέτρου. Παραδείγματα σχημάτων:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È ; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - μη τονισμένο μέρος, "-" - τονισμένο μέρος, "//" - κλίση)
Το εξάμετρο εισήχθη στη ρωσική ποίηση από τον V.K. Trediakovsky, και σταθεροποιήθηκαν οι N. I. Gnedich (μετάφραση της Ιλιάδας), V. A. Zhukovsky (μετάφραση της Οδύσσειας), A. Delvig.

Θυμό, θεά, τραγούδησε στον Αχιλλέα, τον γιο του Πηλέα,
Τρομερός, που έκανε χιλιάδες καταστροφές στους Αχαιούς:
Πολλές πανίσχυρες ψυχές ένδοξων ηρώων κατεδαφίστηκαν
Στον ζοφερό Άδη και τα απλώνουν οι ίδιοι προς όφελος των σαρκοφάγων
Στα γύρω πουλιά και τα σκυλιά (η διαθήκη του Δία τελέστηκε), -
Από εκείνη την ημέρα, καθώς αυτοί που σήκωσαν διαμάχη, φούντωσαν από εχθρότητα
Ο βοσκός των λαών Ατρίδες και ο ευγενής ήρωας Αχιλλέας.
(Όμηρος «Ιλιάδα». Per. N. Gnedich)

ΠΕΝΤΑΜΕΤΡΟ - ένας βοηθητικός μετρητής αρχαίας στιχουργίας. αναπόσπαστο μέρος ενός ελεγειακού διαστήματος, στο οποίο ο πρώτος στίχος είναι εξάμετρος, ο δεύτερος είναι πεντάμετρο. Στην πραγματικότητα, το πεντάμετρο είναι ένα εξάμετρο με περικοπές στη μέση και στο τέλος του στίχου.
Σχέδιο: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. Στην καθαρή του μορφή, το πεντάμετρο δεν χρησιμοποιήθηκε.

LOGAED (ελληνικά λογαειδικός - πεζο-ποιητικός) - ένας ποιητικός μετρητής που σχηματίζεται από έναν συνδυασμό άνισων στάσεων (για παράδειγμα, αναπαύτες και χορεία), η ακολουθία των οποίων επαναλαμβάνεται σωστά από στροφή σε στροφή. Τα Logaed είναι η κύρια μορφή των στίχων των αρχαίων τραγουδιών, καθώς και τα χορωδιακά μέρη σε τραγωδίες. Συχνά, οι λογαιδικοί μετρ ονομάζονταν από τους δημιουργούς και τους προπαγανδιστές τους: αλκαίος στίχος, σαπφικός στίχος, φελέκιος, αδόνιος κ.λπ.

Θα ζήσουμε και θα αγαπήσουμε, φίλε μου,
Ο γκρίνια των ηλικιωμένων είναι άγριος
Θα βάλουμε σπασμένα φλουριά μαζί σας...
(Gaius Catullus)

Πολλοί Ρώσοι ποιητές έγραψαν επίσης στο Logaeds. Για παράδειγμα, ένα λογάδιο με εναλλασσόμενο δακτύλιο 3 ποδιών και ιαμβικό 2 ποδιών.

Τα χείλη μπορούν / και πλησιάζουν / πιέζουν
Στα / στα χείλη σου,
Τα μυστήρια επαναλαμβάνονται
Και ο κόσμος είναι σαν ναός.
(V.Ya. Bryusov)

BRAHIKOLON - ένα είδος πειραματικής ποίησης. μονοσύλλαβο μέγεθος (μονοσύλλαβο), στο οποίο τονίζονται όλες οι συλλαβές.

Στόχοι μαθήματος:

• ο σχηματισμός της γνώσης των ποιητικών μέτρων, για το ρόλο των δισύλλαβων και τρισύλλαβων μέτρων σε ένα ποιητικό κείμενο.
• ανάπτυξη της ικανότητας να ακούει το ρυθμό και να φανταστεί ποιητικές εικόνες.
• καλλιεργώντας την αγάπη για τη μητρική γλώσσα, μια αίσθηση υπερηφάνειας για τον πλούτο και την ποικιλομορφία της.

ΚΑΤΑ ΤΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ

I. OMGMOMENT.

II. ΕΞΗΓΗΣΗ ΝΕΟΥ ΥΛΙΚΟΥ.

1. Ο λόγος του δασκάλου.

Το μέτρο βοηθά τον ποιητή να δημιουργήσει ένα ρυθμικό ποιητικό έργο.

Η ρωσική ποίηση, κατά κανόνα (αλλά όχι αποκλειστικά!) μας εμφανίζεται με τη μορφή μιας συλλαβικής-τονικής στιχουργίας που βασίζεται σε μια διατεταγμένη διάταξη τονισμένων και άτονων συλλαβών σε έναν στίχο: οι τονισμένες συλλαβές βρίσκονται (αποκλειστικά ή κυρίως) σε δυνατά σημεία. , άτονες συλλαβές σε αδύνατα σημεία.

Η ελάχιστη δομική μονάδα ενός στίχου είναι το πόδι. Το πόδι είναι μια ακολουθία μιας ή περισσότερων άτονων (ασθενών) και μιας τονισμένης (ισχυρής) συλλαβής, που εναλλάσσονται με μια ορισμένη σειρά.

Το πόδι είναι δισύλλαβο, όταν επαναλαμβάνονται συνεχώς δύο συλλαβές - τονισμένες και άτονες ή το αντίστροφο. και τρισύλλαβη, όταν επαναλαμβάνονται μία τονισμένη και δύο άτονες συλλαβές.

(Θα υποδηλώσουμε την τονισμένη συλλαβή ως εξής: _/ και την άτονη συλλαβή ως εξής: _, τότε τα δισύλλαβα πόδια μπορούν να απεικονιστούν ως εξής: τροχιά _/ _, ιαμβική _ _/, και τρισύλλαβη ως εξής:

δάκτυλος _/ _ _, αμφίβραχ _ _/ _, ανάπαεστ _ _ _/)

Δεν μπορούσε να ιαμβιστεί από μια χορεία,
Όπως και να παλέψαμε, να ξεχωρίσουμε: -

Είναι πραγματικά τόσο δύσκολο να ξεχωρίσεις τον ιαμβικό από τη χορεία;

Φυσικά και όχι. Πολύ απλά, ούτε ο Ευγένιος ούτε οι δάσκαλοί του γνώριζαν έναν μικρό τύπο-σχήμα, μόνο μια απλή λέξη. Θα το θυμάστε εύκολα και θα μπορείτε όχι μόνο να διακρίνετε το ιαμβικό από το τροχαϊκό, αλλά ακόμη και το αμφίβραχο από το δάκτυλο ή το αναπαέστιο.

Αυτό είναι! Λοιπόν, θυμηθείτε μια λέξη HYADAMAN

Ναι, είναι δύσκολη λέξη!

«Και τι να την κάνεις αυτή τη λέξη;» - εσύ ρωτάς.

Και ας φτιάξουμε μια πυραμίδα από αυτή τη λέξη.

Απλώς θα αρχίσουμε να το χτίζουμε κάπως ασυνήθιστα, όχι από τα θεμέλια, αλλά από την οροφή.

XY
Ντάμαν

2. Προσδιορισμός ποιητικών μεγεθών

Α. ΔΙΠΛΕΣ ΔΙΑΣΤΑΣΕΙΣ

Ας θυμηθούμε

Άνεμος, άνεμος, είσαι δυνατός
ΕΣΥ κυνηγάς κοπάδια από σύννεφα

Ωχ ωχ ωχ! Φαίνεται ότι θα βρέξει τώρα. Πρέπει να φτιάξω μια στέγη Χ - ΧΟΡΕΙ)

ΧΟΡΕΙ- (ελληνικά χορειός, λιτ. χορός), τροχαίος (ελληνικός τροχαίος, λιτ. τρέξιμο), ποιητικό μέτρο με δυνατές (σοκ) θέσεις σε μονές συλλαβές του στίχου.

Για να είναι πιο εύκολο να θυμάστε τον ρυθμό της χορείας, προτείνουμε να αντικαταστήσετε οποιαδήποτε δισύλλαβη λέξη με έμφαση στην πρώτη συλλαβή στη ρυθμική γραμμή, για παράδειγμα, νερό(Τελικά τα σύννεφα κουβαλούν βροχή και νερό). Τα παιδιά από τη σχολική λέσχη ποίησης "Πράσινη Λάμπα" και εγώ καταλήξαμε σε μικρά ποιήματα που βοηθούν στην αποκατάσταση και στην ανάμνηση των ρυθμών των ποιητικών μέτρων. Δείτε τι πήραμε για τη χορεία:

Χορέα _/_ (ΝΕΡΟ)

Η χορωδία τραγουδά:
Ένα - χτύπημα, δύο - αστοχίες, -
Τρίτη, πέμπτη συλλαβή - τονισμένη,
Κάθε ζευγάρι είναι ασυναγώνιστο.
Για να ακούσω τον ρυθμό της χορείας,
Επαναλάβετε γρήγορα στο μυαλό σας:
"Νερό - νερό - ρίξτε νερό", -
Αποδεικνύεται τροχήλατη.

Όλα τα νανουρίσματα είναι γραμμένα στο τροχόσπιτο και, παρεμπιπτόντως, ακολουθώντας τον Λέρμοντοφ, όλα τα ποιήματα στα οποία υπάρχει ένα νυχτερινό τοπίο .

Εδώ έχουμε το πρώτο γράμμα (Χ, που σημαίνει τροχίσκο) - το πρώτο τούβλο.

Ας θυμηθούμε ξανά τον «Ευγένιος Ονέγκιν».

Ακόμα κοιμάσαι, αγαπητέ φίλε:
(A.S. Pushkin)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

YaMB - (ελληνικά iambos), ποιητικό μέτρο με δυνατές θέσεις σε ακόμη και συλλαβές του στίχου ("Ο θείος μου των πιο ειλικρινών κανόνων ...". Το πιο κοινό από τα μέτρα του ρωσικού συλλαβικού-τονικού στίχου · τα κύρια μεγέθη είναι 4 -πόδι (λυρικό, έπος), 6πόδι (ποιήματα και δράματα του 18ου αιώνα), 5πόδι (στίχοι και δράματα 19ου-20ου αιώνα), ελεύθερος πολύποδας (μύθος 18ου-19ου αιώνα, κωμωδία του 19ου αιώνα).

Για να είναι πιο εύκολο να θυμάστε τον ρυθμό της χορείας, προτείνουμε να αντικαταστήσετε οποιαδήποτε δισύλλαβη λέξη με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή στη ρυθμική γραμμή, για παράδειγμα, νερό.

Οι λάτρεις της ποίησης από τη σχολική λέσχη "Green Lamp" σκέφτηκαν ένα τέτοιο ποίημα που βοηθά να θυμόμαστε καλύτερα τα ιαμβικά χαρακτηριστικά.

Yamb _ _/ (νερό)

Ποιητές στη Ρωσία με ίαμβους
Προτιμούν να γράφουν.
Υπάρχει ένα σημάδι στο πόδι:
Όπου υπάρχει άρτια συλλαβή - υπάρχει "χτύπημα".
Θα μας βοηθήσει να αναγνωρίσουμε το ιαμβικό
Επαναλάβετε: "ΝΕΡΟ - ΝΕΡΟ - ΝΕΡΟ,
ΝΕΡΟ - ΝΕΡΟ - ΝΕΡΟ - ΝΕΡΟ", -
Ακούγεται πάντα τόσο ιαμβικός ρυθμός.

Το Yamb είναι ένας ενεργητικός, συχνά επίσημος ήχος ενός στίχου .

Εδώ έχουμε το δεύτερο γράμμα (ΕΓΩ,που σημαίνει ιαμβικός)- το δεύτερο τούβλο.

Β. ΤΡΙΠΛΕΣ ΔΙΑΣΤΑΣΕΙΣ

Λοιπόν, η στέγη είναι εκεί, τώρα ήρθε η ώρα να χτίσουμε τοίχους από το κρύο. Θα χτίσουμε τους τοίχους στο σπίτι της πυραμίδας μας από μεγαλύτερα, τρισύλλαβα πόδια.

Τα τρισύλλαβα μέτρα έχουν πιο ευέλικτο τονισμό, κοντά στην καθομιλουμένη (αυτός είναι πιθανώς ο λόγος που ο Lermontov τα αγάπησε και προτιμούσε τον Nekrasov).

1. ΔΑΚΤΥΛ

Σύννεφα του ουρανού, αιώνιοι περιπλανώμενοι!
Στέπα γαλάζιο, μαργαριτάρι αλυσίδα
Ορμάς, σαν κι εμένα, εξόριστους:
(M.Yu. Lermontov)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

Το πρώτο τούβλο στη βάση της πυραμίδας μας ( D - δάκτυλος)

ΔΑΚΤΥΛ - (ελληνικά δάκτυλος, λιτ. δάχτυλο), ποιητικό μέτρο, που σχηματίζεται από 3-σύνθετα πόδια με ισχυρή θέση στην 1η συλλαβή του ποδιού («Έσκαψε μια βαθιά τρύπα με ένα φτυάρι», I.S. Nikitin). Τα πιο συνηθισμένα μεγέθη του ρωσικού συλλαβοτονικού δακτυλίου. Δάκτυλος 2 ποδιών (τον 18ο αιώνα), 4 και 3 ποδιών (τον 19ο-20ο αιώνα).

Για να είναι πιο εύκολο να θυμάστε τον ρυθμό του δακτυλίου, προτείνουμε να αντικαταστήσετε οποιαδήποτε τρισύλλαβη λέξη με την έμφαση στη δεύτερη συλλαβή στη ρυθμική γραμμή, για παράδειγμα, χρυσός.
Αλλά τι ποιητικό ορισμό του δάκτυλου βρήκαν οι λάτρεις της ποίησης και τον έγραψαν με δακτύλιο:

Δάκτυλος _/ _ _ (χρυσός)

Δάκτυλος - είναι το πρώτο μέγεθος της τρισύλλαβης,
Μπορείτε να μετρήσετε τα χτυπήματα με το δάχτυλό σας.
Πρώτο, τέταρτο, έβδομο και δέκατο
Τονισμένες συλλαβές σε φτερωτή γραμμή.

Κλειδί για δακτυλική λέξη cast
Σαν κλειδί, Ταρτίλα είναι χρυσό.
«Ο χρυσός είναι χρυσός» - επαναλαμβάνετε
Και ανάμεσα στους στίχους θα αναγνωρίζεις πάντα το δάκτυλο.

2) ΑΜΦΙΒΡΑΧΙΑ

Το επόμενο τούβλο στην πυραμίδα μας είναι αμφίβραχος (Αμ):

Είναι μοναχικό στον άγριο βορρά
ΣΤΗΝ ΓΥΜΝΗ ΚΟΡΦΗ ΠΕΥΚΟΥ
Και κοιμάται, ταλαντεύεται και χύνει χιόνι
Ντυμένη σαν ριζά είναι.
(M.Yu. Lermontov)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

ΑΜΦΙΒΡΑΧΙΑ - (ελληνικά αμφίβραχυ, γράμματα σύντομα και στις δύο πλευρές), ποιητικό μέτρο, που σχηματίζεται από 3-σύνθετες στάσεις με ισχυρή θέση στη 2η συλλαβή («Όχι ο άνεμος μαίνεται πάνω από το δάσος»). Τα πιο συχνά χρησιμοποιούμενα μεγέθη του ρωσικού συλλαβοτονικού αμφίβραχου είναι το 4-πόδι (από τις αρχές του 19ου αιώνα) και το 3-πόδι (από τα μέσα του 19ου αιώνα).

Για να μάθουμε αυτό το μέγεθος, συνθέτουμε τον ρυθμό μιας ποιητικής γραμμής από μια τρισύλλαβη λέξη με έμφαση στη μεσαία συλλαβή. Ας είναι επίσης μέταλλο, αλλά όχι πια πολύτιμο - σίδερο.Τα μέλη της ποιητικής μας λέσχης περιέγραψαν τους αμφίβραχους ως εξής:

Αμφιβραχ _ _/ _ (σίδερο)

Το δεύτερο από το τρισύλλαβο μέγεθος είναι το αμφίβραχο.
Εδώ σε κάθε πόδι το άγχος είναι στο κέντρο.
Τονισμένες συλλαβές στο δαχτυλίδι του άτονου
Προφυλαγμένο από τη ζέστη, τη βροχή και τον άνεμο.
Το μυστικό του αμφίβραχου βρίσκεται στη λέξη «σίδερο»,
Δεν είναι λιγότερο χρήσιμο για εμάς από τον χρυσό.
"Σίδερο - σίδερο", - επαναλάβετε στη σειρά,
Και μπορείτε εύκολα να αναγνωρίσετε αμφίβραχους.

3. ΑΝΑΠΕΣΤ

Και τέλος, ο τελευταίος τοίχος, το τελευταίο τούβλο. το Anapaest (Αν).

Υπάρχουν στις μελωδίες του εσώτερου σας
Μοιραία νέα για θάνατο.
Υπάρχει μια κατάρα των διαθηκών του ιερού,
Υπάρχει μια βεβήλωση της ευτυχίας.
(Α. Μπλοκ)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

ANAPEST - (από το ελληνικό ανάπαιστος αντιστρέφεται σε δάκτυλος, κυριολεκτικά αντανακλάται πίσω), ένα ποιητικό μέτρο που σχηματίζεται από 3-σύνθετα πόδια (βλ. πόδι), με ισχυρή θέση στην 3η συλλαβή. στην αρχική συλλαβή της γραμμής υπάρχει συχνά υπερ-σχηματικός τονισμός («Εκεί, στο ουρλιαχτό κρύο της νύχτας», Α.Α. Μπλοκ). Τα πιο συχνά χρησιμοποιούμενα μεγέθη του ρωσικού συλλαβικού-τονικού αναπαέστου είναι 4- και 3-πόδι (από τα μέσα του 19ου αιώνα).

Αυτό το μέγεθος θα μας βοηθήσει να θυμόμαστε τη λέξη ασήμι.

Anapaest _ _ _/ (ασημί)

Και το ανάπαεστ είναι το τελευταίο τρισύλλαβο μέγεθος,
Και εδώ κάθε τρίτη συλλαβή τονίζεται στο πόδι,
Είναι σαν καθρέφτης, είναι δάκτυλος, αντίθετα,
Συνήθως τραγουδάει μεγάλα τραγούδια.
Ο ρυθμός του αναπαέστου μας βοηθά να μάθουμε
Απαλό ασημί κουδούνισμα καμπάνων.
"Ασημί - ασήμι" - πρέπει να επαναλάβετε,
Να ακούσω τον αναπαέστα πίσω από αυτό το ασήμι.

Β. ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ. ΠΥΡΑΜΙΔΑ ΣΠΙΤΙ

XY
Ντάμαν

Τώρα ας δούμε γιατί φτιάξαμε όλη αυτή την πυραμίδα.

Έχουμε «δύο ορόφους». Η κορυφή είναι δύο συλλαβές, εκ των οποίων η μία τονίζεται. Η κάτω είναι τρισύλλαβη, όπου η έμφαση πέφτει και στη μία. Στη λογοτεχνική κριτική αυτά τα «δάπεδα» ονομάζονται πόδια.

Το X έρχεται πρώτο σε ένα πόδι δύο συλλαβών. Έτσι, αν από τις δύο συλλαβές το άγχος πέφτει στην πρώτη, τότε αυτό είναι ακριβώς το trochee:

Ένα σύννεφο σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι..

Είμαι δεύτερος. Η έμφαση πέφτει στη δεύτερη συλλαβή, επομένως, είναι ιαμβική:

Παγετός και ήλιος, μια υπέροχη μέρα!

Δ σημαίνει ότι σε ένα πόδι τριών συλλαβών, η έμφαση πέφτει στην πρώτη συλλαβή και αυτό το μέτρο ονομάζεται δάκτυλος:

Ουράνια σύννεφα, αιώνιοι περιπλανώμενοι...

Το Am είναι δεύτερο, επομένως, ένα πόδι με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή ονομάζεται αμφίβραχ:

Είναι μοναχικό στον άγριο βορρά

Το An είναι το τελευταίο σε αυτή τη σειρά. Άρα, αν πέσει η έμφαση σε αυτό, είναι αναπάεστ.

Υπάρχουν στις μελωδίες του εσώτερου σας...

Λοιπόν, παιδιά, τώρα ξέρετε τι είναι το ποιητικό μέγεθος και πώς να το προσδιορίσετε. Έχετε δει πόσο σημαντικό είναι το μέγεθος ενός ποιήματος στη δημιουργία της διάθεσής του. Τώρα μπορείτε να νιώσετε σαν πραγματικοί ποιητές! Τώρα μπορείτε να ανταγωνιστείτε τον Eugene Onegin, ο οποίος, όπως θυμάστε, προσπάθησε να συνθέσει ποίηση, αλλά σύντομα εγκατέλειψε αυτό το επάγγελμα. Ίσως δεν τα κατάφερε ακριβώς γιατί «δεν μπορούσε να ξεχωρίσει τον ιαμβικό από τη χορεία, όσο κι αν παλέψαμε, να ξεχωρίσει»;

III. ΔΙΟΡΘΩΣΗ

ΔΟΚΙΜΑΣΤΕ χρησιμοποιώντας διάτρητες κάρτες. Τρυπημένες κάρτες για 8 ερωτήσεις με 4 πιθανές απαντήσεις.

Εργασία: βάλτε έναν σταυρό στο πλαίσιο που αντιστοιχεί στην επιλογή απάντησης:

α - τροχίσκο? β - ιαμβικός; γ - δάκτυλος; d - αμφίβραχοι? εάν η απάντηση είναι "anapaest" - όλα τα πλαίσια στη γραμμή παραμένουν άδεια.

Τα σύννεφα ορμούν, τα σύννεφα τυλίγονται.
Αόρατο φεγγάρι
Φωτίζει το χιόνι που πετά.
Ο ουρανός είναι συννεφιασμένος, η νύχτα είναι συννεφιασμένη. (τροχαϊκός)

Το τελευταίο σύννεφο της διάσπαρτης καταιγίδας!
Μόνος σου ορμάς μέσα από το καθαρό γαλάζιο,
Μόνο εσύ ρίχνεις μια θλιβερή σκιά,
Μόνο εσύ θρηνείς την χαρούμενη μέρα. (Amphibrachius)

Καλύπτει ένα χρυσό φύλλο
Υγρό έδαφος στο δάσος...
Ποδοπατάω με τόλμη με το πόδι μου
Ανοιξιάτικη ομορφιά του δάσους...
Τα μάγουλα καίγονται από το κρύο
Μου αρέσει να τρέχω στο δάσος,
Άκου τα κλαδιά να ραγίζουν
Σκουπίστε τα φύλλα με τα πόδια σας! (Δάκτυλος)

Φίλε των σκληρών μου ημερών,
Το ξεφτιλισμένο περιστέρι μου
Μόνος στην ερημιά των πευκοδασών
Εδώ και πολύ καιρό με περίμενες. (γιαμπ)

Στέκεται μόνος στον άγριο βορρά
Στη γυμνή κορυφή ενός πεύκου,
Και ύπνος, ταλαντεύσεις και χαλαρό χιόνι
Είναι ντυμένη σαν ρόμπα. (Amphibrachius)

Εσύ, άγιε ήλιο, κάψε!
Πώς χλωμίζει αυτή η λάμπα
Πριν από την καθαρή αυγή,
Έτσι η ψεύτικη σοφία τρεμοπαίζει και σιγοκαίει
Μπροστά στον ήλιο του αθάνατου μυαλού.
Ζήτω ο ήλιος, ζήτω το σκοτάδι! (Amphibrachius)

Ένα μοναχικό πανί γίνεται λευκό
Στη γαλάζια ομίχλη της θάλασσας!
Τι ψάχνει σε μια μακρινή χώρα;
Τι πέταξε στην πατρίδα του; (γιαμπ)

Στα μπλε κύματα του ωκεανού
Μόνο τα αστέρια θα λάμπουν στον ουρανό
Το μοναχικό καράβι ορμά
Ορμώντας σε όλα τα πανιά. (Amphibrachius)

(Σχολιάζοντας τις απαντήσεις.)

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΚΑΙ ΑΛΛΕΣ ΠΗΓΕΣ

1. Turyanskaya B.I., Kholodkova L.A., Vinogradova E.A., Komissarova E.V. Λογοτεχνία ΣΤ' Δημοτικού. Μάθημα μετά μάθημα. - Μ.: «Ρωσική Λέξη», 2002, σελ.81.
2. screen.ru/school/size/

Κάθε ποιητικό έργο διακρίνεται από το μέγεθος στο οποίο είναι γραμμένο. Τα δακτυλικά παραδείγματα των οποίων δίνονται σε αυτό το άρθρο είναι μόνο ένα από αυτά. Υπάρχουν επίσης αμφίβραχοι, ανάπαιστοι, τροχαϊκοί και ιαμβικοί. Αξίζει να σημειωθεί ότι αυτοί είναι μόνο οι κύριοι ποιητικοί μετρητές, στην πραγματικότητα υπάρχουν ακόμη περισσότεροι από αυτούς, μερικοί από αυτούς είναι ήδη ξεπερασμένοι αυτή τη στιγμή. Οι μεμονωμένοι ποιητές στα έργα τους τηρούν μόνο ένα προεπιλεγμένο ποιητικό μέγεθος, αυτό μπορεί να είναι δάκτυλος, αμφίβραχ, ανάπαεστ. Μπορείτε να βρείτε παραδείγματα σε αυτό το άρθρο. Άλλοι χρησιμοποιούν διαφορετικές τεχνικές και στυλ όταν γράφουν την ποίησή τους.

Ποιητικές διαστάσεις

Παραδείγματα δακτυλίου θα σας επιτρέψουν να οπτικοποιήσετε τι είδους ποιητικό μέγεθος είναι. Στη ρωσική στιχουργία, το μήκος της γραμμής ενός ποιητικού έργου ποικίλλει συχνότερα. Έτσι, κάθε ποιητικό μέγεθος χωρίζεται σε πολλά συστατικά. Έτσι, ένας ιαμβικός μπορεί να είναι, για παράδειγμα, ενός ποδιού, δύο ποδιών ή τριών ποδιών.

Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα σχεδόν κάθε ποιητικού μέτρου είναι η παρουσία ή η απουσία καισούρας (πρόκειται για ρυθμική παύση) και καταλεκτικής (κόψιμο και βράχυνση του ποδιού).

Ποια είναι τα μεγέθη του μετρητή;

Όλοι οι ποιητικοί μετρητές, που χρησιμοποιούνται ευρέως στη ρωσική στιχουργία, μπορούν να χωριστούν υπό όρους μόνο σε τρεις ομάδες.

Το πρώτο περιλαμβάνει μονοσυλλαβικές διαστάσεις. Ένα κλασικό παράδειγμα αυτού του μεγέθους είναι το βραχύκολο. Αυτό είναι ένα μονολιθικό μέτρο, όταν κάθε πόδι περιέχει μια λέξη που αποτελείται αυστηρά από μία συλλαβή. Ταυτόχρονα, μπορεί να υπάρχουν πολλές στάσεις σε μια γραμμή του έργου, αυτό επιτρέπεται από τους κανόνες της στιχουργίας.

Η δεύτερη ομάδα περιλαμβάνει δισύλλαβα μεγέθη. Αυτά είναι ίσως τα πιο κοινά μεγέθη στη ρωσική ποίηση, που περιλαμβάνουν ιαμβικό και τροχίσκο. Θα μιλήσουμε για αυτούς με περισσότερες λεπτομέρειες.

Στα ποιήματα γραμμένα σε τροχιά, το άγχος πέφτει πάντα στην πρώτη συλλαβή στο πόδι. Σε έργα που δημιουργούνται με ιαμβικό, η έμφαση πέφτει αναγκαστικά στην τελευταία συλλαβή στο πόδι.

Και τέλος η τρίτη ομάδα ονομάζεται λογαέντ. Η θεμελιώδης διαφορά του είναι ότι εάν όλα τα προηγούμενα παραδείγματα ποιητικών μετρητών βασίστηκαν σε μια ακολουθία οποιουδήποτε αριθμού ποδιών του ίδιου τύπου, τότε το λογαριασμένο είναι ένα μέγεθος στο οποίο πολλά πόδια μπορούν να εναλλάσσονται σε μια γραμμή ταυτόχρονα.

Yamb

Παραδείγματα ιαμβικού, χορείας, δακτυλίου θα σας βοηθήσουν να διακρίνετε εύκολα το ένα ποιητικό μέγεθος από το άλλο. Στη ρωσική στιχουργία, ο ιαμβικός είναι ένα ποιητικό μέτρο στο οποίο μια άτονη συλλαβή εναλλάσσεται συνεχώς με μια τονισμένη.

Δεν είναι ακόμη δυνατό να καθοριστεί η ακριβής ετυμολογία αυτού του όρου. Είναι γνωστό μόνο ότι τα λεγόμενα ιαμβικά άσματα ήταν πολύ γνωστά κατά τις αρχαίες γιορτές προς τιμήν της θεάς της γονιμότητας Δήμητρας. Αυτός είναι ο λόγος που πολλοί συνδέουν τώρα τη γέννηση αυτού του όρου με το όνομα του υπηρέτη του βασιλιά Keley, του οποίου το όνομα ήταν Yamba. Αν θυμάστε τον μύθο, μόνο εκείνη κατάφερε να φτιάξει το κέφι της Δήμητρας, η οποία έμεινε απαρηγόρητη για πολύ καιρό λόγω του ότι δεν μπορούσε να βρει την κόρη της Περσεφόνη. Είναι αξιοσημείωτο ότι ο Yamba το κατάφερε με τη βοήθεια άσεμνων ποιημάτων.

Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, το όνομα Yamba είναι απόηχος μιας αρχαίας λέξης που έχει νόημα αργκό. Αποδεικνύεται ότι με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, ο όρος έχει τις ρίζες του στη βωμολοχία. Είναι αλήθεια ότι υπάρχει μια άλλη εκδοχή σύμφωνα με την οποία η λέξη προήλθε από ένα σύμφωνο μουσικό όργανο που συνόδευε την απόδοση ιαμβικών τραγουδιών.

Παραδείγματα χρήσης iambic

Το Yamb είναι πολύ γνωστό από την αρχαία ποίηση. Η κύρια διαφορά μεταξύ των ιαμβικών και άλλων ποιητικών μέτρων είναι η ελαφρότητα, η ομοιότητα με τον συνηθισμένο λόγο. Ως εκ τούτου, χρησιμοποιήθηκε συχνότερα από ποιητές που έγραψαν δραματικά ή λυρικά έργα. Για παράδειγμα, τραγικωμωδίες ή μύθοι. Αλλά το ιαμβικό δεν ήταν κατάλληλο για επικά είδη.

Το Yamb χρησιμοποιήθηκε ενεργά και χρησιμοποιείται στη ρωσική ποίηση. Για παράδειγμα, χρησιμοποιήθηκε συχνά από τον Αλέξανδρο Πούσκιν. Ο Yamb έγραψε την αρχή του περίφημου "Eugene Onegin" του ("Ο θείος μου έχει τους πιο ειλικρινείς κανόνες ..."). Παρεμπιπτόντως, αυτό είναι ένα παράδειγμα ιαμβικού τετραμέτρου.

Στη ρωσική ποίηση, το ιαμβικό τετράποδο χρησιμοποιήθηκε στην επική και τη λυρική ποίηση, το ιαμβικό πεντάποδο χρησιμοποιήθηκε σε στίχους και δράματα του 19ου-20ου αιώνα και έξι ποδιών σε δράματα και ποιήματα του 18ου αιώνα. Υπάρχει επίσης ένας ελεύθερος ιαμβικός, που αγαπήθηκε από τον συγγραφέα μύθων του 18ου-19ου αιώνα και κωμωδιών του 19ου αιώνα.

Chorey

Παραδείγματα δακτυλίου και χορείας θα σας βοηθήσουν να ξεχωρίσετε το ένα μέτρο από το άλλο. Άρα, η τροχιά είναι δισύλλαβο ποιητικό μέγεθος. Στην περίπτωση αυτή, το πόδι περιέχει πρώτα μια μακρά και μετά μια μικρή συλλαβή, μια τονισμένη συλλαβή που ακολουθείται από μια άτονη. Όπως και το ιαμβικό, χρησιμοποιείται ευρέως στη ρωσική στιχουργική.

Τις περισσότερες φορές, οι ποιητές χρησιμοποιούσαν τροχιά τεσσάρων ποδιών ή έξι ποδιών. Από τα μέσα του 19ου αιώνα, το πεντάμετρο polecat έγινε δημοφιλές και έλαβε σημαντική ανάπτυξη.

Το Khorei χρησιμοποιήθηκε συχνά από τον κύριο Ρώσο ποιητή του 19ου αιώνα Alexander Pushkin, εναλλάσσοντάς το με ιαμβικό. Επομένως, ένα ξεκάθαρο παράδειγμα χορείας αναφέρεται καλύτερα από το έργο του. Για δείγμα, μπορείτε να πάρετε το ποίημα "Winter Evening", το οποίο ξεκινά με τη γραμμή "Μια καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι ...".

Ένα παράδειγμα πενταμετρικού τροχαίου θα βρούμε στο ποίημα του Μιχαήλ Λέρμοντοφ «Βγαίνω μόνος στο δρόμο ...». Αυτή η γραμμή, που είναι και ο τίτλος του έργου, καταδεικνύει ξεκάθαρα τα χαρακτηριστικά του πενταμετρικού τροχαίου.

Δάκτυλος

Τα παραδείγματα Dactyl θα σας επιτρέψουν να θυμάστε αυτό το μετρητή μια για πάντα, ώστε να μην το συγχέετε πλέον με κανένα άλλο.

Αυτό είναι ένα τριμερές μέγεθος, το οποίο προέρχεται από την αρχαία μετρική. Στη ρωσική στιχουργία, αυτό το μέτρο αντιστοιχεί σε ένα πόδι που αποτελείται από μια τονισμένη συλλαβή και δύο άτονες συλλαβές που ακολουθούν.

Παραδείγματα δακτυλίου σε ποιήματα μπορούν να βρεθούν στον Μιχαήλ Λέρμοντοφ - "Ουράνια σύννεφα, αιώνιοι περιπλανώμενοι ...". Είναι ενδιαφέρον ότι υπάρχει ακόμη και ένας μνημονικός κανόνας για να θυμόμαστε τα χαρακτηριστικά ενός δακτυλίου. Για να μην συγχέεται με άλλα μεγέθη, βοηθάει η φράση «Έσκαψε μια βαθιά τρύπα με ένα δάκτυλο».

Στη ρωσική στιχουργία, παραδείγματα δακτυλίου βρίσκονται πιο συχνά στην έκδοση των τεσσάρων ποδιών. Τα δύο πόδια ήταν δημοφιλή τον 18ο αιώνα και τα τρία πόδια τον 19ο αιώνα.

Το όνομα αυτού του μετρητή προέρχεται από την ελληνική λέξη για το "δάχτυλο". Το θέμα είναι ότι το δάχτυλο αποτελείται από τρεις φάλαγγες, ενώ η μία είναι μακρύτερη από τις άλλες. Έτσι το δακτυλικό πόδι αποτελείται από τρεις συλλαβές, εκ των οποίων η μία τονίζεται, και οι υπόλοιπες άτονες.

Είναι ενδιαφέρον ότι στη δεκαετία του 1920 υπήρχε μια θεωρία για την προέλευση του ρυθμού στην ποίηση, η οποία συνέκρινε παραδείγματα ποίησης με δάκτυλα με μετρικά χτυπήματα σφυριού.

Αμφίβραχιος

Τα πέντε κύρια ποιητικά μεγέθη της ρωσικής ποίησης είναι η τροχαϊκή, η ιαμβική, η δάκτυλος, η αμφιβραχική, η αναπαέστια. Παραδείγματα ποιημάτων που γράφτηκαν με τη βοήθειά τους σας βοηθούν να καταλάβετε γρήγορα πώς να διακρίνετε ένα μέγεθος από το άλλο, χωρίς να μπερδεύεστε.

Το Amphibrachium είναι ένα ειδικό μέγεθος που σχηματίζεται από τρισύλλαβα πόδια. Επιπλέον, μια δυνατή θέση, δηλαδή μια τονισμένη συλλαβή, είναι η δεύτερη σε αυτή την περίπτωση. Έτσι σχηματίζεται η εξής εναλλαγή: άτονη συλλαβή - τονισμένη συλλαβή - άτονη συλλαβή.

Στις αρχές του 19ου αιώνα, το αμφίβραχο των τεσσάρων ποδιών ήταν πολύ δημοφιλές και από τα μέσα του 19ου αιώνα, το αμφίβραχο τριών ποδιών ήρθε στη μόδα.

Παραδείγματα τέτοιων ποιημάτων μπορούν να βρεθούν, ειδικότερα, στον Νικολάι Νεκράσοφ. Στο ποίημα «Frost the Governor» υπάρχουν τέτοιες στίχοι: «Δεν είναι ο άνεμος που μαίνεται πάνω από το δάσος, \ Όχι από τα βουνά έτρεξαν ρυάκια, \ Frost ο Κυβερνήτης περιπολεί τα υπάρχοντά του».

Αναπαεστ

Το Anapaest είναι επίσης ένα τρισύλλαβο μέτρο. Συχνά συγκρίνεται με το δάκτυλο στο ότι είναι το αντίθετό του.

Στην αρχαία παράδοση, αυτό ήταν ένα ποιητικό μέτρο, αποτελούμενο από δύο μικρές συλλαβές και μια μεγάλη συλλαβή.

Στη ρωσική στιχουργία, το ανάπαεστ είναι ένα τέτοιο μέτρο όταν το πόδι αποτελείται από δύο άτονες συλλαβές και μια τονισμένη.

Αυτό το ποιητικό μέγεθος έγινε δημοφιλές τον 20ο αιώνα. Επομένως, μπορούμε να βρούμε παραδείγματα στον Alexander Blok - "Ω, άνοιξη χωρίς τέλος και χωρίς άκρη! \ Το ατελείωτο και χωρίς άκρη είναι ένα όνειρο."

Εξάμετρο

Υπάρχουν ποιητικοί μετρητές που χρησιμοποιήθηκαν ενεργά στην αρχαία ποίηση και τώρα πρακτικά δεν χρησιμοποιούνται. Αυτό ισχύει και για το εξάμετρο. Αυτός ήταν ο πιο συνηθισμένος μετρητής στην αρχαία ποίηση.

Πρόκειται για ένα αρκετά περίπλοκο μέτρο, αφού με την ευρεία έννοια είναι οποιοσδήποτε στίχος που αποτελείται από έξι μέτρα. Εάν μπείτε σε λεπτομέρειες, τότε ένας στίχος πέντε δακτύλων ή σπόντεων, καθώς και ενός σπόντεου ή τροχαίου που υπάρχει στο τελευταίο πόδι, ονομαζόταν εξάμετρο.

Το εξάμετρο χρησιμοποιήθηκε από τον Όμηρο όταν έγραψε την Ιλιάδα και την Οδύσσεια. Υπάρχει επίσης η έννοια του «μοντέρνου εξάμετρου», που ήταν κοινή στην ευρωπαϊκή ποίηση του XIV-XVIII αιώνα.