Συνώνυμα - λέξεις του ίδιου μέρους του λόγου, διαφορετικών ως προς τον ήχο και την ορθογραφία, αλλά έχουν την ίδια ή πολύ κοντινή λεξιλογική σημασία, για παράδειγμα: ιππικό - ιππικό, γενναίος - γενναίος.

Τα συνώνυμα χρησιμεύουν για την αύξηση της εκφραστικότητας του λόγου, η χρήση τους σας επιτρέπει να αποφύγετε τη μονοτονία του λόγου.

Ωστόσο, όχι μόνο οι λέξεις μπορούν να είναι συνώνυμες, αλλά και φράσεις, φρασεολογικές ενότητες, μορφώματα, κατασκευές κ.λπ., παρόμοια σε μία από τις σημασίες με διαφορά στον ήχο και τον υφολογικό χρωματισμό

Οι συνώνυμες λέξεις είναι λειτουργικά ισοδύναμες, δηλαδή εκτελούν την ίδια λειτουργία, αλλά μπορεί να διαφέρουν σε:

Εκφραστικός χρωματισμός (εργασία - εργασία - coven)

Προσκόλληση σε ένα συγκεκριμένο στυλ (λήξη - κλίση)

Σημασιολογικό σθένος (καστανά μάτια ΑΛΛΑ καφέ πόρτα)

Με χρήση (λανίτες - μάγουλα)

Χρησιμοποιούνται συνώνυμα: 1. Για να διευκρινιστούν οι σκέψεις. 2. Να αναδείξουμε τις πιο σημαντικές σημασιολογικές αποχρώσεις. 3. Να αυξηθεί η παραστατικότητα και η καλλιτεχνική παραστατικότητα του λόγου. 4. Για την εικόνα σε ομιλία γλωσσικών γραμματοσήμων.

Τα αντώνυμα είναι λέξεις ενός μέρους του λόγου, διαφορετικών στον ήχο, που έχουν ακριβώς αντίθετες έννοιες: αλήθεια - ψέματα, καλό - κακό, μιλήστε - σιωπήστε.

Πρέπει επίσης να ειπωθεί ότι τα αντώνυμα πρέπει να έχουν:

Ίδιος βαθμός συναισθηματικότητας (το γέλιο και ο λυγμός δεν είναι αντώνυμα, καθώς έχουν διαφορετική συναισθηματικότητα, αντώνυμα - γέλιο και κλάμα, γέλιο και λυγμός)

Ίσο σημασιολογικό σθένος (υψηλό μέρος (χωρίς χαμηλή τιμή))

Η αντωνυμία είναι η βάση ενός οξύμωρου - ενός συνδυασμού λέξεων που έχουν αντίθετη σημασία. Αντίθεση («ΠΟΛΕΜΟΣ και ΕΙΡΗΝΗ»).

Τα ομώνυμα είναι λέξεις που ακούγονται πανομοιότυπα που δεν έχουν κοινά σημασιολογικά χαρακτηριστικά που καθιστούν δυνατό να θεωρηθούν οι αντίστοιχες έννοιες ως έννοιες μιας λέξης.
1) Ομόφωνα, δηλ. περιπτώσεις όπως λιμνούλα και ράβδος, λέξεις που ακούγονται το ίδιο σε ονομαστική και κατηγορούμενη, αλλά έχουν διαφορετική σύνθεση φωνημάτων, η οποία συναντάται σε άλλες μορφές αυτών των λέξεων και σε παράγωγα:

2) Ομομορφές, δηλ. περιπτώσεις όπου δύο λέξεις έχουν την ίδια προφορά και σύνθεση φωνημάτων, αλλά μόνο σε μία μορφή ή σε ξεχωριστούς τύπους

3) Στην πραγματικότητα ομώνυμα, τα οποία, με τη σειρά τους, μπορούν να εμπίπτουν σε σημαντικά διαφορετικές ομάδες:
α) Γνήσια ομώνυμα, δηλαδή λέξεις που ακούγονται το ίδιο, έχουν την ίδια σύνθεση φωνημάτων και μορφολογική σύνθεση: κρεμμύδι - «φυτό» και κρεμμύδι - «όπλο», λάμα - «οπλοφόρο ζώο» και λάμα - «θιβετιανός ιερέας», κάποτε Τα ομώνυμα προκύπτουν σε μια γλώσσα είτε όταν δανείζονται λέξεις είτε ως αποτέλεσμα της λειτουργίας φωνητικών νόμων στη γλώσσα τους.

Χρησιμοποιούνται για να δώσουν εκφραστικότητα στο κείμενο. Μία από τις κύριες τεχνικές είναι το λογοπαίγνιο, δηλαδή το παιχνίδι με τις λέξεις.

22. Βαρβαρισμοί, χυδαιότητες, μακαρονικός λόγος στα λογοτεχνικά έργα.

Η βαρβαρότητα είναι μια ξένη λέξη ή έκφραση που γίνεται αντιληπτή ως ξένη, παραβίαση του γλωσσικού κανόνα. Με την πάροδο του χρόνου, αυτή η λέξη μπορεί είτε να βγει από την κυκλοφορία και να ξεχαστεί, είτε να κυκλοφορήσει σε περιορισμένες περιοχές ή να χρησιμοποιηθεί ευρέως. Ως καλλιτεχνικό εργαλείο, οι βαρβαρισμοί χρησιμοποιούνται: για να επιτύχουν ένα κωμικό αποτέλεσμα, να δημιουργήσουν τοπικό χρώμα, σε μια εποχή που η γνώση μιας ξένης γλώσσας είναι αποκλειστική ιδιοκτησία της άρχουσας τάξης, για να υποδείξει την υψηλή κοινωνική θέση των χαρακτήρων.

Χυδαιότητες – λέξεις που είναι σκληρές. Στον καλλιτεχνικό λόγο, χρησιμεύουν για να υποδείξουν τη χαμηλή κοινωνική θέση των χαρακτήρων.

Argo (αργκό)

compás, στο θέατρο

Λειτουργίες Argo:

1) Αύξηση ή μείωση του στυλ (από Βιβλισμούς σε άσεμνο λεξιλόγιο).

2) δημιουργία τοπικού χρώματος.

3) σχηματοποίηση του λόγου μιας ορισμένης εποχής, τοποθεσίας, επαγγελματικής ομάδας.

4) μίμηση προφορικού λόγου.

5) χαρακτηριστικά του ατομικού λόγου του ήρωα.

6) ενημέρωση γλώσσας.

7) κωμική λειτουργία.

Έξω από αυτές τις λειτουργίες, οι αυθορμητισμοί συνήθως φράζουν και χοντραίνουν την ομιλία των ομιλητών.

Ο μακαρονισμός είναι μια ξένη λέξη ή έκφραση που παρεμβάλλεται μηχανικά στην ομιλία, συχνά παραμορφωμένη. Τα εσωτερικά ζυμαρικά περιλαμβάνουν επίσης σύνθετες υβριδικές λέξεις που σχηματίζονται από τις ρίζες διαφορετικών γλωσσών. Η Μ. στη μυθοπλασία είναι συχνά πηγή κωμωδίας (ειδικά όταν ένας χαρακτήρας χρησιμοποιεί αλόγιστα ξένες λέξεις).

23. Διαλεκτισμοί, ορολογία, επαγγελματισμός.

Διαλεκτισμοί - λέξεις χαρακτηριστικές οποιωνδήποτε εδαφικών ποικιλιών της γλώσσας. Γίνονται αντιληπτοί ως ξένοι, αλλά κοντά στη μητρική τους γλώσσα.

Μέχρι τον 20ο αιώνα, οι διαλεκτικές διαφορές είχαν σχεδόν ισοπεδωθεί, γιατί διαδόθηκε ευρέως από τα μέσα ενημέρωσης.

Εθνογραφικοί (εθνοτικοί) διαλεκτισμοί- λέξεις τοπικής χρήσης, που δηλώνουν ένα αντικείμενο που δεν βρίσκεται σε άλλα μέρη ή ταξινομούν τον κόσμο με περισσότερες λεπτομέρειες.

Επιτελώ την ίδια λειτουργία με τις βαρβαρότητες, δηλ. δώστε του μια τοπική πινελιά. Μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν για να χαρακτηρίσουν έναν χαρακτήρα, να ζωντανέψουν τον λόγο του συγγραφέα. ως υποψηφιότητα που απουσιάζει στη λογοτεχνική γλώσσα.

Το ενδιαφέρον για τους διαλεκτισμούς και τη λαογραφία εμφανίζεται στο πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα. Τα συλλέγουν τα αδέρφια Grimm, V. Dahl, A. Pogorelsky, N. Gogol.

Ο διαλεκτισμός είναι μια λεξιλογική ενότητα (λέξη, φράση, συντακτική κατασκευή) χαρακτηριστική μιας συγκεκριμένης διαλέκτου. Υπάρχουν φωνητικοί, λεξιλογικοί, εθνογραφικοί διαλεκτισμοί. Μαζί με άλλα στοιχεία του παθητικού λεξιλογίου, οι διαλεκτισμοί εισάγονται στη γλώσσα της μυθοπλασίας για να δημιουργήσουν τοπικό χρώμα, ακριβή προσδιορισμό των πραγματικοτήτων και επίσης ένα κωμικό αποτέλεσμα.

Argo (αργκό) - πρόκειται για ποικιλίες λόγου κοινές σε ορισμένες περιορισμένες ομάδες (επαγγελματικές, κ.λπ.). Το ίδιο με το sociolect.

Το Argo μπορεί να περιέχει φωνητικές ή γραμματικές διαφορές: compás, στο θέατρο. Συνήθως όμως οι διαφορές εμφανίζονται στο λεξιλόγιο.

Το Argo περιλαμβάνει γλώσσες υποκουλτούρων, νεανική αργκό, γλώσσες υπό όρους (στόχος τους είναι να κρύψουν κάτι): η γλώσσα των κλεφτών, η γλώσσα των απατεώνων με κάρτες. επαγγελματικό λεξιλόγιο (“γλώσσες συντεχνίας”): η γλώσσα των ιατρών, των ναυτικών… Καθώς η κοινωνία γίνεται πιο επαγγελματική, εμφανίζονται περισσότερες ορολογίες.

Το Άργος υπάρχει με βάση τη φυσική γλώσσα, αλλά χρησιμοποιεί στοιχεία δανεισμένα από άλλες γλώσσες, από εδαφικές διαλέκτους ή τεχνητά δημιουργημένα για συνωμοτικούς σκοπούς.

Η ορολογία είναι μια λεξιλογική μονάδα (συνήθως λέξη ή φράση) που δεν αποτελεί μέρος της προφορικής γλώσσας, χαρακτηριστικό της μη κανονιστικής υπό όρους γλώσσας μιας κοινωνικής ομάδας. Η φρασεολογία αντιγράφει τη λογοτεχνική γλώσσα σε «κρυπτογραφημένη μορφή», κάνει την ομιλία όσων τη μιλούν ακατανόητη για τους αμύητους. Ποικιλίες Ζ. σαλόνι, μαθητής, στρατός, κλέφτες, αθλήματα, νεολαία, οικογένεια κ.λπ. Το Ζ. χρησιμοποιούνται σε ένα καλλιτεχνικό κείμενο, μαζί με άλλες ενότητες παθητικού λεξιλογίου, ως μέσο καλλιτεχνικής έκφρασης.

Επαγγελματισμοί - μια κατηγορία λέξεων που αντιπροσωπεύουν συγκεκριμένη ορολογία στη «φυσική» ομιλία εκπροσώπων ενός συγκεκριμένου επαγγέλματος. Δημιουργώντας καλλιτεχνικές εικόνες αυτών των ανθρώπων, οι συγγραφείς στρέφονται σε αυτό το είδος «παθητικού» λεξιλόγιογια να ζωντανέψουν τις ομιλίες των χαρακτήρων τους. Οι επαγγελματισμοί είναι ένα είδος λεξιλογίου μιας κοινωνικά περιορισμένης σφαίρας χρήσης, περιλαμβάνουν λέξεις που αντικατοπτρίζουν τα χαρακτηριστικά ενός συγκεκριμένου τύπου δραστηριότητας (επαγγέλματος). Π. - εταιρικό λεξιλόγιο, αναγνωρίζουν το δικό τους από αυτό. Στη μυθοπλασία, η ποίηση χαρακτηρίζεται συνήθως όχι μόνο (και συχνά όχι τόσο) ως θέμα του λόγου, αλλά ως ομιλητής (αφηγητής, χαρακτήρας, λυρικός ήρωας). Π.

24. Αρχαϊσμοί, ιστορικισμοί, νεολογισμοί.

ιστορικισμοί - λέξεις που δηλώνουν φαινόμενα του παρελθόντος που δεν υπάρχουν τώρα (για παράδειγμα, Armak, nepman, συλλογικός αξιολογητής). Η εμφάνιση του Ι. στη γλώσσα οφείλεται σε εξωγλωσσικούς λόγους: ανάπτυξη της κοινωνίας, της επιστήμης, του πολιτισμού, αλλαγές στα έθιμα των ανθρώπων. Ι. χαρακτηρίζονται από ποικίλους βαθμούς απαξίωσης. Ι. λεξιλογικές ή πλήρεις διακρίνονται - λέξεις (μονότιμες ή πολλαπλές) που έχουν φύγει από την ενεργό χρήση και δεν χρησιμοποιούνται για να υποδείξουν νέες πραγματικότητες (π.χ. καφτάν, δήμαρχος), και Ι. σημασιολογικές, ή μερικές, - παρωχημένες έννοιες πολυσηματικών λέξεων (σημαίνει «άτομο που ανακοινώνει επίσημες ειδήσεις στο λαό» στη λέξη κήρηξ).

Ιστορισμός - λέξεις που δηλώνουν αντικείμενα ή έννοιες που έχουν πεθάνει ή έχουν χάσει τη συνάφειά τους. Σε αντίθεση με τους αρχαϊσμούς, δεν έχουν συνώνυμα στη σύγχρονη γλώσσα. Συνήθως βρίσκονται σε έργα με ιστορικά θέματα· με τη βοήθειά τους, οι συγγραφείς αναδημιουργούν τη γεύση της εποχής.

Με την ευρεία έννοια: η ιδιότητα των έργων σε ένα ιστορικό θέμα, η ικανότητα του συγγραφέα να αντικατοπτρίζει την πρωτοτυπία της περιγραφόμενης εποχής, να δείχνει την πρωτοτυπία της εμφάνισης και των χαρακτήρων των χαρακτήρων. Ι. αλλάζει καθώς η ιστορική γνώση συσσωρεύεται.

Ο αρχαϊσμός είναι ένα από τα είδη του παθητικού λεξιλογίου, μια λεξιλογική ενότητα (λέξη, φράση, συντακτική κατασκευή) που έχει φύγει από τη χρήση, αν και το αντίστοιχο αντικείμενο (φαινόμενο) παραμένει στην πραγματική ζωή και λαμβάνει άλλα ονόματα. Και δεν εξαφανίζονται χωρίς ίχνος: διατηρούνται στη λογοτεχνία των περασμένων εποχών, είναι απαραίτητα σε ιστορικά μυθιστορήματα και δοκίμια - για να αναδημιουργήσουν τη ζωή και τον γλωσσικό χρωματισμό της εποχής.

Οι απαρχαιωμένες λέξεις επιτελούν διάφορες υφολογικές λειτουργίες στον καλλιτεχνικό λόγο. Οι αρχαϊσμοί και οι ιστορικισμοί χρησιμοποιούνται για να αναδημιουργήσουν το χρώμα των μακρινών εποχών.

Οι αρχαϊσμοί, ιδιαίτερα οι σλαβικισμοί, δίνουν στον λόγο έναν ανεβασμένο, σοβαρό ήχο. Το παλιό σλαβικό λεξιλόγιο εκτελούσε αυτή τη λειτουργία ακόμη και στην αρχαία ρωσική λογοτεχνία. Στον ποιητικό λόγο του XIX αιώνα. με το υψηλό παλαιοσλαβικό λεξιλόγιο εξισώθηκαν στιλιστικά οι παλιοί ρωσισμοί, που άρχισαν να εμπλέκονται και στη δημιουργία του πάθους του καλλιτεχνικού λόγου. Ο υψηλός, επίσημος ήχος των απαρχαιωμένων λέξεων εκτιμάται επίσης από τους συγγραφείς του 20ού αιώνα.

25. Μονοπάτια, η καλλιτεχνική τους λειτουργία.

Η αλληλεπίδραση των σημασιών των λέξεων στη δημιουργία καλλιτεχνικών εικόνων έχει μελετηθεί από καιρό στη στυλιστική με τη γενική ονομασία τροπάριο.

Τα τροπάρια, επομένως, είναι λεξικά μεταφορικά και εκφραστικά μέσα στα οποία μια λέξη ή φράση χρησιμοποιείται με μετασχηματισμένη σημασία.

Ως μεταφορικά και εκφραστικά μέσα της γλώσσας, τα τροπάρια έχουν τραβήξει την προσοχή από την κλασική αρχαιότητα και έχουν περιγραφεί λεπτομερώς στη ρητορική, την ποιητική και άλλες ανθρωπιστικές επιστήμες1. Μια αρκετά λεπτομερής ταξινόμηση αυτών, ή μάλλον, λεπτομερείς ταξινομήσεις, έχει αναπτυχθεί από καιρό.

Η ουσία των τροπαίων είναι η σύγκριση της έννοιας που παρουσιάζεται στην παραδοσιακή χρήση μιας λεξιλογικής ενότητας και της έννοιας που μεταφέρεται από την ίδια ενότητα στον καλλιτεχνικό λόγο κατά την εκτέλεση μιας ειδικής υφολογικής λειτουργίας. Τα τροπάρια παίζουν σημαντικό, αν και βοηθητικό, ρόλο στην ερμηνεία και την ερμηνεία ενός κειμένου, αλλά, φυσικά, η υφολογική ανάλυση θα πρέπει να οδηγεί σε σύνθεση του κειμένου και δεν μπορεί σε καμία περίπτωση να περιοριστεί στην αναγνώριση των τροπαίων.

Η μεγάλη ποικιλία των τροπαίων και οι λειτουργίες τους οδήγησαν σε πολλές από τις ταξινομήσεις τους.

Τα πιο σημαντικά τροπάρια είναι η μεταφορά, η μετωνυμία, η συνέκδοξη, η ειρωνεία, η υπερβολή, οι λιτοί και η προσωποποίηση. Η αλληγορία και η παράφραση, που χτίζονται ως εκτεταμένη μεταφορά ή μετωνυμία, ξεχωρίζουν κάπως.

Λειτουργίες διαδρομής:

· 1. Αντικατοπτρίστε την προσωπική άποψη ενός ατόμου για τον κόσμο.

· Κάντε την ομιλία ελκυστική.

ΠΡΟΣΩΠΟΠΟΙΗΣΗ - μια καλλιτεχνική τεχνική (τροπάρια), κατά την οποία σε ένα άψυχο αντικείμενο, φαινόμενο ή έννοια αποδίδονται ανθρώπινες ιδιότητες (μην μπερδεύεστε, είναι ανθρώπινο!). Η προσωποποίηση μπορεί να χρησιμοποιηθεί στενά, σε μια γραμμή, σε ένα μικρό θραύσμα, αλλά μπορεί να είναι μια τεχνική πάνω στην οποία χτίζεται όλο το έργο («You are my abandoned land» του S. Yesenin, «Mom and the evening killed by the Germans », «Βιολί και λίγο νευρικά» του Β. Μαγιακόφσκι και άλλων). Η προσωποποίηση θεωρείται ένα από τα είδη μεταφοράς (βλ. παρακάτω).

Το καθήκον της προσωποποίησης είναι να συσχετίσει το εικονιζόμενο αντικείμενο με ένα άτομο, να το κάνει πιο κοντά στον αναγνώστη, να κατανοήσει μεταφορικά την εσωτερική ουσία του αντικειμένου, κρυμμένη από την καθημερινή ζωή. Η προσωποποίηση είναι ένα από τα παλαιότερα εικονιστικά μέσα τέχνης.

Η ΥΠΕΡΒΟΛΗ (Ελληνική Υπερβολή, υπερβολή) είναι μια τεχνική κατά την οποία δημιουργείται μια εικόνα μέσω καλλιτεχνικής υπερβολής. Η υπερβολή δεν περιλαμβάνεται πάντα στο σύνολο των τροπαίων, αλλά από τη φύση της χρήσης της λέξης με μεταφορική έννοια για τη δημιουργία μιας εικόνας, η υπερβολή είναι πολύ κοντά στα τροπάρια. Μια τεχνική αντίθετη από την υπερβολή στο περιεχόμενο είναι η LITOTA (ελληνικά Litotes, απλότητα) - μια καλλιτεχνική υποτίμηση.

Το Hyperbole επιτρέπει στον συγγραφέα να δείξει στον αναγνώστη σε υπερβολική μορφή τα πιο χαρακτηριστικά γνωρίσματα του απεικονιζόμενου αντικειμένου. Συχνά, οι υπερβολές και οι λιτότες χρησιμοποιούνται από τον συγγραφέα με ειρωνικό τρόπο, αποκαλύπτοντας όχι απλώς χαρακτηριστικές, αλλά αρνητικές, από τη σκοπιά του συγγραφέα, πλευρές του θέματος.

METAPHOR (ελληνική Μεταφορά, μεταφορά) είναι ένα είδος λεγόμενου σύνθετου τροπαρίου, εναλλαγής ομιλίας, κατά την οποία οι ιδιότητες ενός φαινομένου (αντικείμενο, έννοια) μεταφέρονται σε ένα άλλο. Η μεταφορά περιέχει μια κρυφή σύγκριση, μια εικονική παρομοίωση φαινομένων χρησιμοποιώντας την εικονική σημασία των λέξεων, αυτό με το οποίο συγκρίνεται το αντικείμενο υπονοείται μόνο από τον συγγραφέα. Δεν είναι περίεργο που ο Αριστοτέλης είπε ότι «το να συνθέτεις καλές μεταφορές σημαίνει να παρατηρείς ομοιότητες».

26. Σύγκριση, επίθετο, ο αισθητικός τους ρόλος.

Επίθετο (από γρ. επίθετο - "εφαρμογή") - ένα είδος μονοπατιού. Αυτή είναι μια λέξη ή φράση που ονομάζει κάποιο χαρακτηριστικό ενός αντικειμένου και έτσι το τονίζει, τονίζοντας: η θάλασσα είναι μπλε. ελαφριά χαρά (A. S. Pushkin); σκέψεις αναπνευστική δύναμη (M. Yu. Lermontov); μαγική χειμώνας? τα κύματα ορμούν, βροντούν και σπινθηροβολούν (F. I. Tyutchev).

Γραμματικά, το επίθετο είναι τις περισσότερες φορές επίθετο, αλλά στον ίδιο ρόλο (όπως φαίνεται από τα παραδείγματα που δίνονται) μπορεί να δράσει ουσιαστικό, μετοχή, επίρρημα, μετοχή. Συνοδεύοντας τη λέξη που ορίζεται, το επίθετο χαρακτηρίζει, αξιολογεί, εξατομικεύει ένα αντικείμενο ή φαινόμενο, μεταφέρει το νόημά του σε αυτό, συμμετέχοντας στη δημιουργία μιας καλλιτεχνικής εικόνας. Σύμφωνα με τον L. I. Timofeev, οποιοδήποτε επίθετο μπορεί να θεωρηθεί ως τροπάριο, αφού παντού «έχουμε να κάνουμε με τη μεταφορά της σημασίας μιας λέξης σε μια άλλη και μια νέα σημασιολογική σημασία που προκύπτει από αυτόν τον συνδυασμό, δηλαδή ένα σημάδι ενός τροπαρίου.<...>Τα ξύλινα ρολόγια έχουν μια έννοια που είναι διαφορετική από τα ρολόγια και από το ξύλο. μόνο ορισμένες ιδιότητες της έννοιας του δέντρου σημειώνονται εδώ.

Η σύγκριση (λατ. Comparatio, γερμανικά Gleichnis), ως όρος της ποιητικής, δηλώνει σύγκριση του εικονιζόμενου αντικειμένου, ή φαινομένου, με ένα άλλο αντικείμενο σύμφωνα με ένα κοινό χαρακτηριστικό και για τα δύο, το λεγόμενο. tertium comparationis, δηλαδή το τρίτο στοιχείο σύγκρισης. Η σύγκριση θεωρείται συχνά ως ειδική συντακτική μορφή έκφρασης μιας μεταφοράς, όταν η τελευταία συνδέεται με το αντικείμενο που εκφράζεται από αυτήν μέσω του γραμματικού συνδέσμου «όπως», «σαν», «σαν», «ακριβώς» κ.λπ. και στα ρωσικά αυτοί οι σύνδεσμοι μπορούν να παραλείπονται, και το αντικείμενο σύγκρισης εκφράζεται στην ενόργανη περίπτωση. "Τα ρέματα των ποιημάτων μου τρέχουν" (Μπλοκ) - μια μεταφορά, σύμφωνα με "τα ποιήματά μου τρέχουν σαν ρέματα" ή "τα ποιήματά μου τρέχουν σε ρέματα" - θα υπήρχαν συγκρίσεις. Ένας τέτοιος καθαρά γραμματικός ορισμός δεν εξαντλεί τη φύση της σύγκρισης. Πρώτα απ 'όλα, δεν μπορεί κάθε σύγκριση να συμπιεστεί συντακτικά σε μια μεταφορά. Για παράδειγμα, «Η φύση διασκεδάζει αστειευόμενος, σαν ανέμελο παιδί» (Λερμόντοφ), ή μια αντίθετη σύγκριση στο «The Stone Guest»: «Ο Ισπανός μεγαλόπρεπος, σαν κλέφτης, περιμένει τη νύχτα και φοβάται το φεγγάρι .»

Το επίθετο ενισχύει την εκφραστικότητα, την παραστατικότητα της γλώσσας του έργου, του προσδίδει καλλιτεχνική, ποιητική φωτεινότητα. Τα επίθετα υπογραμμίζουν ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα ή ποιότητα ενός αντικειμένου, φαινομένου, αξιολογούν αυτό το αντικείμενο ή φαινόμενο, προκαλούν μια συγκεκριμένη συναισθηματική στάση απέναντί ​​τους και βοηθούν στην κατανόηση του περιβάλλοντος κόσμου από τον συγγραφέα.

27. Μεταφορά, οι ποικιλίες και τα μεταφορικά και εκφραστικά μέσα της.

Μεταφορική έννοια - (από τα αρχαία ελληνικά. μεταφορική έννοια- μεταφορά) - μια αλληγορική λέξη που βασίζεται στον προσδιορισμό των φαινομένων της ζωής από την ομοιότητα σημείων, ιδιοτήτων, ιδιοτήτων. Μπορεί να είναι χρώμα, σχήμα, χαρακτήρας κίνησης, οποιεσδήποτε μεμονωμένες ιδιότητες ενός αντικειμένου που είναι κοντά ή αντιστοιχούν στις ατομικές ιδιότητες ενός άλλου αντικειμένου.Οι συνειρμικές αντιστοιχίες μεταξύ των αντικειμένων παίζουν τον κύριο ρόλο στη διαμόρφωση καλλιτεχνικών μεταφορών. Οι μεταφορές που δημιουργούν οι συγγραφείς ενεργοποιούν την αντίληψη, σπάνε τον αυτοματισμό και την «κατανοητότητα» ενός λογοτεχνικού κειμένου, το κάνουν εκφραστικό.Στη γλώσσα και στον καλλιτεχνικό λόγο διακρίνονται δύο βασικά μοντέλα, σύμφωνα με τα οποία διαμορφώνονται οι μεταφορές.

Η μεταφορά είναι το πιο ευρύχωρο τροπάριο. Είναι σε θέση να αναδείξει ένα αντικείμενο ή ένα φαινόμενο από μια εντελώς νέα, ασυνήθιστη πλευρά, να κάνει το κείμενο μοναδικά ποιητικό. Οι μεταφορές είναι απλές και λεπτομερείς. Διευρυμένες είναι εκείνες οι μεταφορές στις οποίες η μεταφορική εικόνα καλύπτει, για παράδειγμα, αρκετές φράσεις. Μια εκτεταμένη μεταφορά είναι, για παράδειγμα, η εικόνα του «πουλιού της τρόικας» στο «Dead Souls» του Γκόγκολ.

Η ΥΠΕΡΒΟΛΗ (Ελληνική Υπερβολή, υπερβολή) είναι μια τεχνική κατά την οποία δημιουργείται μια εικόνα μέσω καλλιτεχνικής υπερβολής. Η υπερβολή δεν περιλαμβάνεται πάντα στο σύνολο των τροπαίων, αλλά από τη φύση της χρήσης της λέξης με μεταφορική έννοια για τη δημιουργία μιας εικόνας, η υπερβολή είναι πολύ κοντά στα τροπάρια.

ΜΕΤΩΝΥΜΙΑ (Ελληνικά Metonomadzo, να μετονομάσω) - ένας τύπος μονοπατιού: ένας εικονιστικός προσδιορισμός ενός αντικειμένου σύμφωνα με ένα από τα σημάδια του.

Αλληγορία - η εικόνα μιας αφηρημένης (αφηρημένης) έννοιας μέσω μιας συγκεκριμένης εικόνας, όταν ένα φαινόμενο απεικονίζεται και χαρακτηρίζεται μέσω ενός άλλου.

Η αλληγορία αποτελείται από δύο στοιχεία:

σημασιολογική - αυτή είναι κάποια έννοια ή φαινόμενο (σοφία, πονηριά, καλοσύνη, παιδική ηλικία, φύση κ.λπ.), την οποία ο συγγραφέας προσπαθεί να απεικονίσει χωρίς να το ονομάσει.

εικονιστικό-αντικειμενικό - αυτό είναι ένα συγκεκριμένο αντικείμενο, ένα πλάσμα που απεικονίζεται σε ένα έργο τέχνης και αντιπροσωπεύει την ονομαζόμενη έννοια ή φαινόμενο.

Η σύνδεση μιας αλληγορίας με την καθορισμένη έννοια είναι πιο άμεση και ξεκάθαρη από, για παράδειγμα, αυτή ενός συμβόλου. Βασικά, μια αλληγορία εκφράζει ένα αυστηρά καθορισμένο αντικείμενο ή έννοια (η σύνδεση της εικόνας με την έννοια, την εικόνα και το νόημά της εδραιώνεται κατ' αναλογία). Παραδοσιακά, η αλληγορία χρησιμοποιείται σε έναν μύθο, μια παραβολή. Κλασικό παράδειγμα αλληγορίας είναι μια γυναίκα με δεμένα μάτια με λέπια στα χέρια, η θεά Θέμις, μια αλληγορία της δικαιοσύνης.

Στη σύγχρονη ρωσική γλώσσα έχει καταγραφεί σημαντικός αριθμός ομωνύμων και με την ανάπτυξη της γλώσσας ο αριθμός τους αυξάνεται. Τίθεται το ερώτημα αν η ομώνυμη παρεμβαίνει στη σωστή κατανόηση του λόγου; Άλλωστε, τα ομώνυμα ονομάζονται μερικές φορές «άρρωστες» λέξεις, αφού η ομώνυμη μειώνει την πληροφοριακή λειτουργία της λέξης: διαφορετικές έννοιες λαμβάνουν την ίδια μορφή έκφρασης. Προς υποστήριξη της αρνητικής εκτίμησης του φαινομένου της ομωνυμίας, εκφράζεται επίσης η ιδέα ότι η ίδια η ανάπτυξη της γλώσσας οδηγεί συχνά στην εξάλειψή της. Για παράδειγμα, στις αρχές του XIX αιώνα. στη γλωσσολογία χρησιμοποιήθηκε ο όρος «διαλεκτικός», που σημαίνει «αφορά μια διάλεκτο» (τοπική διάλεκτος). Με τη διάδοση όμως της έννοιας του «διαλεκτικού υλισμού» η λέξη διαλεκτικόςπιο συχνά άρχισε να χρησιμοποιείται με διαφορετική έννοια - "σχετικά με τη διαλεκτική". Και τότε ο γλωσσικός όρος ξέφυγε από τη χρήση, δίνοντας τη θέση του σε μια άλλη - «διάλεκτο» - «συσχετισμένη με μια διάλεκτο, σχετική με μια διάλεκτο». Πολλά παραδείγματα τέτοιας αντίθεσης της ίδιας της γλώσσας στο φαινόμενο της ομωνυμίας μπορούν να αναφερθούν. Έτσι, τα επίθετα εξαφανίστηκαν από το λεξικό αιώνιος(από βλέφαρο), κρασί(από ενοχή) το τελευταίο αντικαθίσταται από μια σχετική λέξη - ένοχος.

Ωστόσο, αυτή η διαδικασία απέχει πολύ από το να είναι ενεργή και όχι συνεπής στο λεξιλογικό σύστημα της σύγχρονης ρωσικής γλώσσας. Μαζί με τα γεγονότα της εξάλειψης της ομωνυμίας, εμφανίζεται η εμφάνιση νέων ομώνυμων, ομόφωνων και ομόγραφων, που έχει κάποια γλωσσική αξία και επομένως δεν μπορεί να θεωρηθεί ως αρνητικό φαινόμενο, το οποίο η ίδια η γλώσσα «εμποδίζει».

Πρώτα απ 'όλα, το πλαίσιο διευκρινίζει τη σημασιολογική δομή τέτοιων λέξεων, αποκλείοντας την ακατάλληλη ερμηνεία. Επιπλέον, τα ομώνυμα που ανήκουν σε διαφορετικούς τομείς χρήσης και έχουν διφορούμενο εκφραστικό χρωματισμό, διαφορετική λειτουργική απόδοση, κατά κανόνα, δεν συγκρούονται στην ομιλία. Για παράδειγμα, "μονοπάτια δεν διασταυρώνονται" τέτοιων ομώνυμων όπως μπαρ" - "τύπος εστιατορίου" και μπαρ- "μονάδα ατμοσφαιρικής πίεσης" ένα λιοντάρι"- "θηρίο" και ένα λιοντάρι- "νομισματική μονάδα στη Βουλγαρία" κατσάδα- «βρισίματα» και κατσάδα- «πόλεμος» (απαρχαιωμένος) και κάτω.

Ταυτόχρονα, η σκόπιμη σύγκρουση των ομώνυμων ήταν πάντα ένα απαραίτητο μέσο για το πνευματώδες παιχνίδι λέξεων. Ο Kozma Prutkov έγραψε επίσης: Ομορφα χάδι, χαϊδεύωένα παιδί ή ένας σκύλος, αλλά είναι πιο απαραίτητο να ξεπλύνετε το στόμα. Παρόμοια ομόφωνα χρησιμοποιούνται στα λαϊκά ανέκδοτα: Εγώ στο δάσος, και αυτος μπήκα μέσα, ΕΓΩ για την φτελιά, και αυτος κολλημένος (Dal); Δεν κάτω από τη βροχή- ας σταθούμε ας περιμένουμε .

Οι ποιητές χρησιμοποιούν ομώνυμες ρίμες, που συχνά δίνουν στο ποίημα μια ιδιαίτερη έλξη.

Εσείς κουτάβια! Ακολούθησέ με! Θα είσαι σε ζαριά, Ναι, κοίτα, μη μιλάς, αλλιώς θα σε νικήσω! (Π.). Ο Χιόνι είπε: - Όταν συρρέω, Θα γίνει ποτάμι από περιστέρια, Θα κυλήσει, κουνώντας ένα κοπάδι Αντανακλά περιστέρια (Γίδα).

Η χρήση ομώνυμων ρίμων δικαιολογείται ακόμη περισσότερο στα χιουμοριστικά και σατιρικά είδη, για παράδειγμα, στα επιγράμματα: Μην καμαρώνεις φίλε Θέματαότι έχεις πάρα πολλά Θέματα. Έργα που ξέρουμε Θέματαόπου πέθαναν οι καλύτεροι Θέματα (ελάχ.). Η επιτυχημένη σύγκριση των συμφώνων μορφών, η αναπαραγωγή τους στον λόγο έχει μεγάλο ενδιαφέρον.

Ωστόσο, χρειάζεται προσοχή στη χρήση των λέξεων, αφού σε ορισμένες περιπτώσεις η ομώνυμη (και συναφή φαινόμενα) μπορεί να οδηγήσει σε διαστρέβλωση του νοήματος της δήλωσης, ακατάλληλη κωμωδία. Για παράδειγμα, όταν σχολιάζετε έναν ποδοσφαιρικό αγώνα: " Σήμερα οι παίκτες αποχώρησαν από το γήπεδο ακέφαλος"; "Στην οθόνη της τηλεόρασης βλέπετε τον Gavrilov σε έναν όμορφο συνδυασμό Ακόμη και οι επαγγελματίες συγγραφείς και οι μεγάλοι συγγραφείς δεν είναι άτρωτοι από τέτοια λάθη λόγου: Ακούστηκε ή εσύ... (Π.); με μόλυβδοΞάπλωσα ακίνητος στο στήθος μου(ΜΕΓΑΛΟ.); Είναι δυνατόν να είσαι αδιάφορος στο κακό? (σύγχρονη μετάφραση από το Καζακστάν). Η πιο κοινή αιτία των λογοπαίγνων είναι η ομοφωνία.

Στείλτε την καλή δουλειά σας στη βάση γνώσεων είναι απλή. Χρησιμοποιήστε την παρακάτω φόρμα

Φοιτητές, μεταπτυχιακοί φοιτητές, νέοι επιστήμονες που χρησιμοποιούν τη βάση γνώσεων στις σπουδές και την εργασία τους θα σας είναι πολύ ευγνώμονες.

Φιλοξενείται στο http://www.allbest.ru/

Θέμα:

Ο ρόλος της ομωνυμίας στα ρωσικά

Εισαγωγή

4. Η εμφάνιση ομώνυμων στα ρωσικά

συμπέρασμα

Εισαγωγή

Οι ομώνυμες λέξεις χαρακτηρίζονται κυρίως από το γεγονός ότι συσχετίζονται με το ένα ή το άλλο φαινόμενο της πραγματικότητας ανεξάρτητα η μία από την άλλη, επομένως δεν υπάρχει συνειρμική εννοιολογική και σημασιολογική σύνδεση μεταξύ τους, η οποία είναι χαρακτηριστική για διαφορετικές έννοιες πολυσηματικών λέξεων. Κατά την εφαρμογή της λεξιλογικής σημασίας των ομώνυμων, η ανάμειξή τους είναι πρακτικά αδύνατη.

Σκοπός αυτής της εργασίας είναι να μελετήσει το φαινόμενο της ομωνυμίας στη ρωσική γλώσσα.

Τα καθήκοντα είναι να μελετηθούν τα ακόλουθα θέματα:

1. η έννοια της ομωνυμίας. Λεξιλογική ομωνυμία;

2. γλωσσικά φαινόμενα παρόμοια με τη λεξιλογική ομωνυμία.

3. ομωνυμία και πολυσημία στα ρωσικά.

4. η εμφάνιση ομώνυμων στη ρωσική γλώσσα.

5. η χρήση ομώνυμων στον λόγο.

1. Η έννοια της ομωνυμίας. Λεξιλογική ομωνυμία

ομώνυμη λεξιλογική πολυσημία ομιλία

Στην επιστημονική και γλωσσική βιβλιογραφία, η ουσία της ομωνυμίας δεν κατανοείται μονοσήμαντα.

Η κύρια εργασία για αυτό το ζήτημα είναι ένα άρθρο στο περιοδικό "Problems of Linguistics" του V.V. Vinogradov "Για την ομωνυμία και τα σχετικά φαινόμενα" 1968. Σε αυτό το άρθρο, ο Vinogradov V.V. δίνει έναν ορισμό της ομωνυμίας και διακρίνει μεταξύ φαινομένων που γειτνιάζουν με αυτήν.

Και η Rosenthal D.E. συμφωνεί με την άποψη του V.V. Vinogradov ότι λεξικά ομώνυμα είναι λέξεις που ακούγονται ίδια αλλά έχουν τελείως διαφορετική σημασία. Ορίζει την ομωνυμία - την ήχο και τη γραμματική σύμπτωση γλωσσικών μονάδων που δεν σχετίζονται σημασιολογικά μεταξύ τους.

Ελληνικά homos- το ίδιο όνυμα - όνομα.

Fomina M.I. προσφέρει έναν εκτενέστερο ορισμό: τα λεξιλογικά ομώνυμα είναι δύο ή περισσότερες λέξεις διαφορετικής σημασίας που συμπίπτουν στην ορθογραφία, την προφορά και το γραμματικό σχεδιασμό.

Στη λεξικολογία, διακρίνονται δύο τύποι ομώνυμων λέξεων - πλήρεις και ελλιπείς (ή μερικές).

Σύμφωνα με τη δομή, τα λεξικά ομώνυμα μπορούν να χωριστούν σε:

Fomina M.I. προσφέρει άλλα ονόματα: απλά, ή μη παράγωγα, και παράγωγα.Τα μη παράγωγα ομώνυμα βρίσκονται συχνότερα στον κύκλο των ουσιαστικών. Στην παράγωγη ομωνυμία ουσιαστικών και ρημάτων, ερευνητές, ακολουθώντας τον V.V. Ο Vinogradov συνήθως διακρίνει τις ακόλουθες ποικιλίες:

τα ομώνυμα παράγωγα στελέχη αποτελούνται από δύο (ή περισσότερα) ομόμορφα του ίδιου τύπου.

λεζγκίν-προς την -ένα(πρβλ. Lezgins) και λεζγκίν-προς την -ένα(χορός)

τα ομώνυμα παράγωγα στελέχη αποτελούνται από μορφώματα που δεν ταιριάζουν σε ηχητικό σχέδιο.

χαρτί-Νίκος (εργάτης βιομηχανίας χαρτιού) και χαρτί-Νίκος (τσαντάκι για χαρτιά)

σε ένα ομώνυμο ζευγάρι λέξεων, το παράγωγο του στελέχους γίνεται αισθητό μόνο σε μία από τις λέξεις, ενώ η άλλη (ή άλλες) υφίσταται μια μορφολογική διαδικασία απλοποίησης.

πολιορκία-το - πολιορκία(να πολιορκήσω, δηλαδή να περικυκλώσω με στρατεύματα)

πολιορκώ - πολιορκώ(διαχωρίστε το συστατικό του ιζήματος)

πολιορκώ - πολιορκώ(κάντε επιβράδυνση σε πλήρη καλπασμό, γέρνετε πίσω, σκύβοντας λίγο)

η μία από τις ομώνυμες βάσεις έχει παράγωγο χαρακτήρα, η άλλη είναι μη παράγωγη.

ούτε-προς την -ένα(μειωμένο από λαγούμι) και βιζόν(δέρμα ζώων και ζώων)

Ο.Σ. Η Akhmanova αποκαλεί τέτοιους τύπους παραγόμενων ομωνύμων "λέξεις με έντονη μορφολογική δομή" και διακρίνει μεταξύ τους 5 υποτύπους:

ομώνυμα βάσεων

πικάντικος(κοίτα, γρασίδι, κοροϊδία) και πικάντικος(ζάχαρη, ξύλο)

επιθέτω ομώνυμο

φινλανδικός(προς Φιν) και φινλανδικός(μαχαίρι)

ομώνυμα με ποικίλους βαθμούς άρθρωσης

ισιώνω(γαλέρα) και ισιώνω(το διαβατήριο)

ομώνυμα με διαφορετική εσωτερική δομή

Βαλλίστρα(είδος όπλου που αυτοπυρπολείται) και Βαλλίστρα(αυτός που αυτοπυροβολείται)

ομώνυμα από διάφορα μέρη του λόγου

ψήνω (ουσιαστικό) και ψήνω(ρήμα ενεστώτα)

Η παράγωγη ομωνυμία μεταξύ των ρημάτων (η πιο ενεργή διαδικασία στη σύγχρονη γλώσσα) εμφανίζεται σε τέτοιες περιπτώσεις όταν σε ένα ρήμα το πρόθεμα συγχωνεύεται με το στέλεχος, χάνοντας τη μορφολογική του διαχωριστικότητα ή διαχωριστικότητα και σε ένα άλλο, ομώνυμα με το πρώτο, διατηρεί τις σημασιολογικές του λειτουργίες. ενός ξεχωριστού μορφώματος.

όνομα«καλέστε κάποιον τι» (πρβλ. όνομα) και κλήση(πολλοί άνθρωποι)

Αρχίνα να μιλάς«μίλα τα δόντια σου» (πρβλ. συνωμοσία) και να μιλήσω(να μιλήσω, να αρχίσω να μιλάω)

Οι ομώνυμες λέξεις χαρακτηρίζονται κυρίως από το γεγονός ότι συσχετίζονται με το ένα ή το άλλο φαινόμενο της πραγματικότητας ανεξάρτητα η μία από την άλλη, επομένως δεν υπάρχει συνειρμική εννοιολογική και σημασιολογική σύνδεση μεταξύ τους, η οποία είναι χαρακτηριστική για διαφορετικές έννοιες πολυσηματικών λέξεων. Κατά την εφαρμογή της λεξιλογικής σημασίας των ομώνυμων, η ανάμειξή τους είναι πρακτικά αδύνατη. Για παράδειγμα, κανείς δεν θα σκεφτεί ότι μιλάμε φλέβαως περί «ελατηρίου, πηγής», αν, στέκονται στην πόρτα, ζητήσουν κλειδί,δηλ. "συσκευή για την ενεργοποίηση της κλειδαριάς". Ο εννοιολογικός και θεματικός συσχετισμός των λέξεων είναι εντελώς διαφορετικός και η χρήση μιας από τις ομώνυμες λέξεις του κειμένου (ή ζωντανού λόγου) αποκλείει τη χρήση της άλλης.

Παρατηρείται λοιπόν λεξιλογική ομωνυμία μεταξύ λέξεων των ίδιων τμημάτων του λόγου. Ταυτόχρονα, δύο ή περισσότερα λεξιλογικά ομώνυμα (πλήρη ή μερική) χαρακτηρίζονται από την απόλυτη ταυτότητα του ηχητικού και ορθογραφικού συμπλέγματος, δηλαδή την εξωτερική δομή ( υπερασπίζω 1 - μείνε μέχρι το τέλος υπερασπίζω 2 - να είσαι σε κάποια απόσταση υπερασπίζω 3 - προστασία) και όλων (ή μέρη) των γραμματικών τύπων (αρχική αλλαγή σε πεζά, παρουσία τύπων του ίδιου αριθμού σε τρεις λέξεις που είναι πλήρη λεξιλογικά ομώνυμα: δοχείο 1 - σκάφος, δοχείο 2 - αβαθής, δοχείο 3 - προδιαγραφή εγκάρσιο κάθισμα στο σκάφος).

2. Γλωσσικά φαινόμενα παρόμοια με τη λεξιλογική ομωνυμία

Η ομωνυμία ως γλωσσικό φαινόμενο δεν παρατηρείται μόνο στο λεξιλόγιο. Με την ευρεία έννοια της λέξης, τα ομώνυμα ονομάζονται μερικές φορές διαφορετικές γλωσσικές μονάδες που συμπίπτουν στον ήχο. Σε αντίθεση με τα σωστά λεξιλογικά (ή απόλυτα) ομώνυμα, όλες οι άλλες συμφωνίες και τα διάφορα είδη συμπτώσεων ονομάζονται σχετικές, αν και εδώ θα ήταν πιο σωστό να μην μιλάμε για ομώνυμα με την ευρεία έννοια της λέξης, ούτε καν για σχετική ομωνυμία, αλλά για η ομώνυμη χρήση διαφόρων τύπων σε ομόφωνα ομιλίας, τα οποία, όπως ο V.V. Ο Vinogadov, περιλαμβάνει «όλα τα είδη ομοφωνιών ή ομοφωνιών - σε ολόκληρες κατασκευές, και σε συνδυασμούς λέξεων ή μέρη τους, σε ξεχωριστά τμήματα του λόγου, σε ξεχωριστά μορφώματα, ακόμη και σε παρακείμενους ηχητικούς συνδυασμούς».

Τέτοιοι επιστήμονες όπως οι Rosenthal D.E., Shmelev D., Vinogradov V.V. είναι της άποψης ότι τα ομομορφικά, τα ομόφωνα και τα ομόφωνα είναι φαινόμενα που γειτνιάζουν με την ομώνυμη, αφού σχετίζονται με το γραμματικό, φωνητικό και γραφικό επίπεδο της γλώσσας.

Rosenthal D.E. πιστεύει ότι «η αυστηρή διαφοροποίηση των γλωσσικών φαινομένων απαιτεί τον περιορισμό της σωστής λεξιλογικής ομωνυμίας από ομομορφές, ομόφωνα, ομόγραφα».

ομομορφές - λέξεις που συμπίπτουν μόνο σε μία γραμματική μορφή (λιγότερο συχνά σε πολλές).

τρία 1 - μετράει. στην Ι. σ. (τρεις φίλοι)

τρία 2 - ρήμα στην εντολή. συμπ., μονάδες h., 2 l. (τρία καρότα στον τρίφτη)

Οι γραμματικοί τύποι λέξεων του ίδιου μέρους του λόγου μπορούν να είναι και ομώνυμες.

Μορφές επιθέτων μεγάλος, νέοςμπορεί να υποδηλώνει:

I.p., unit, m.p. (μεγάλη επιτυχία, νέος επαγγελματίας)

R.p., s.ch., w.r. (μεγάλη καριέρα, νεαρή γυναίκα)

D.p., s.ch., w.r. (για μια σπουδαία καριέρα, σε μια νεαρή γυναίκα)

κ.λπ., τραγουδήστε. (με μεγάλη καριέρα, με νεαρή γυναίκα)

Ο λόγος για την αναγνώριση αυτών των μορφών ως διαφορετικών μορφών, αν και συμπίπτουν στον ήχο, είναι ότι συμφωνούν με ουσιαστικά που εμφανίζονται σε διαφορετικές περιπτώσεις (εξάλλου, τα ίδια επίθετα με το ουσιαστικό m.r. και cf.r. εδώ έχουν διαφορετικούς τύπους - μεγάλοχωριό, μεγάλοχωριά, μεγάλοχωριό).

Οι ομομορφές από τη φύση τους ξεπερνούν το λεξιλόγιο, καθώς ανήκουν σε διαφορετικό επίπεδο της γλώσσας και θα πρέπει να μελετηθούν στο τμήμα της μορφολογίας.

Τα ομόφωνα είναι λέξεις που ακούγονται το ίδιο αλλά γράφονται διαφορετικά.

λιβάδι - τόξο, σφυρί - νέος, μόλυβδος - φέρω

Αυτές οι λέξεις συμπίπτουν στην προφορά λόγω της αναισθητοποίησης των φωνημένων συμφώνων στο τέλος μιας λέξης και πριν από τα άφωνα σύμφωνα. Η αλλαγή φωνηέντων σε άτονη θέση οδηγεί στη συνοχή των λέξεων ξέβγαλμα - χάδι, γλείψιμο - σκαρφάλωμα, κοφτερό - νησιά, αδερφέ - αδερφέ.Επομένως, η εμφάνιση ομοφώνων συνδέεται με τη λειτουργία φωνητικών νόμων.

Τα ομόφωνα αποτελούν αντικείμενο μελέτης όχι της λεξικολογίας, αλλά της φωνητικής, αφού εκδηλώνονται σε διαφορετικό γλωσσικό επίπεδο - το φωνητικό.

ομόγραφαΛέξεις που γράφονται το ίδιο αλλά προφέρονται διαφορετικά. συνήθως δίνουν έμφαση σε διαφορετικές συλλαβές:

κούπες - κούπες, αποκοιμήθηκε - αποκοιμήθηκε

Υπάρχουν περισσότερα από χίλια ζεύγη ομογραφιών στα σύγχρονα ρωσικά. Η ομογραφία σχετίζεται άμεσα με το γραφικό σύστημα της γλώσσας.

Fomina M.I. προσφέρει μια ευρεία έννοια της ομοφωνίας (ελληνικά homos - το ίδιο, τηλέφωνο - φωνή, ήχος), η οποία καλύπτει τη συνοχή μιας ποικιλίας γλωσσικών ενοτήτων:

η σύμπτωση της προφοράς των λέξεων (τα λεγόμενα σωστά ομόφωνα, ή φωνητικά ομώνυμα)

γρίππη - μανιτάρι, αποβάθρα - σκύλος, λοχεία - τίντερ

σύμπτωση λέξεων και φράσεων (ένα είδος ομοφωνίας)

βουβός -όχι δικός μου, γλιστρώντας- από τη μύτη, για μέρες- με τις πάπιες

σύμπτωση χωριστών μορφών της λέξης (το λεγόμενο ομομορφές, ή γραμματικά ομώνυμα)

είδε(n.) - είδε(κεφ. σε pr.v.) , Πετάω(από μύγα) - πέταγμα(Πετάω) ,

νεαρός άνδρας - φροντίδα για μια νεαρή μητέρα

η ίδια ορθογραφία των λέξεων, αλλά η διαφορά στην προφορά, ιδιαίτερα ο τόνος (ομόγραφα):

λεξιλογικό: άτλαντας - άτλαντας

λεξιλογικά-γραμματικά: χωριό(ρήμα) - χωριό(n.)

γραμματική: διευθύνσεις - διευθύνσεις

ύφους: πυξίδα(λιτ.) - πυξίδα(θαλάσσιος)

Όμως η Fomina M.I. συμφωνεί με τον V.V. Vinogradov ότι η λεξιλογική ομωνυμία (πλήρης ή μερική) «δεν μπορεί να συγχέεται ή ακόμη και να συγχέεται» με την ομοφωνία με την ευρεία έννοια της λέξης, δηλαδή με όλες τις συμφωνίες και ομοιότητες που εμφανίζονται στην ομιλία.

Και η γλωσσολόγος Rakhmanova L.I. θεωρεί τα ομόφωνα και τα ομοιόμορφα ως τύπους ομώνυμων, αλλά αναγνωρίζει ότι δεν ταξινομούν όλοι οι επιστήμονες τα ομόγραφα ως ομώνυμα, καθώς το κύριο χαρακτηριστικό - διαφορετικό ήχο - έρχεται σε αντίθεση με τον γενικό ορισμό των ομώνυμων.

Rakhmanova L.I. προσδιορίζει μια ειδική ομάδα ομομορφών - αυτές είναι λέξεις που έχουν μετακινηθεί από το ένα μέρος του λόγου στο άλλο.

κατευθείαν(επίρρημα) - κατευθείαν(ενισχυμένο σωματίδιο)

Οι λέξεις αυτής της ομάδας διακρίνονται από άλλες ομομορφές από το γεγονός ότι όταν μειώνονται ως μονάδες. ώρες, και στον πληθυντικό. σε όλους τους πτωματικούς τύπους έχουν το αντίστοιχο ομομορφικό - επίθετο.

Popov R.N. σημειώνει ότι «η παρωνυμία θεωρείται ένα από τα κοντινά στην ομώνυμη φαινόμενα. Ταυτόχρονα όμως πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι η παρωνυμία λαμβάνει χώρα μόνο στον προφορικό λόγο και δεν έχει καμία σχέση με το λεξιλογικό σύστημα της γλώσσας.

Τα παρώνυμα είναι λέξεις που είναι κοντινές, αλλά όχι πανομοιότυπες στον ήχο, διαφορετικές ως προς το νόημα και λανθασμένα χρησιμοποιούνται στην ομιλία η μία αντί για την άλλη.

Γεγονός- "ένα πραγματικό, μη φανταστικό γεγονός, φαινόμενο."

Παράγοντας- «η κινητήρια δύναμη, η αιτία οποιασδήποτε διαδικασίας ή φαινομένου, που καθορίζει τα χαρακτηριστικά γνωρίσματά της».

Φωνητικά, τα παρώνυμα διαφέρουν μεταξύ τους στο ότι έχουν διαφορετική προφορά ή την αρχή μιας λέξης ( πρόεδρος - κάτοικος), ή τέλος ( σειρά - σύνθετο).

Μεταξύ των παρωνύμων, σημαντική θέση κατέχει ένα ουσιαστικό. Τα παρώνυμα που εκφράζονται από άλλα μέρη του λόγου είναι λιγότερο συνηθισμένα ( ενιαίο - συνηθισμένο? αλέθω - αλέθω).

Στη γραμματική λογοτεχνία διακρίνονται πρόσφατα τα λεγόμενα λειτουργικά ομώνυμα. Αυτές είναι παρόμοιες στον ήχο, ετυμολογικά σχετικές λέξεις που σχετίζονται με διαφορετικά μέρη του λόγου.

Πεδίο Κολχόζλείος . (κρ. επίθ.)

Τα γράμματα είναι γραμμέναλείος . (επίρρημα)

θα έρθωλείος στις πέντε.(σωματίδιο)

Τα λειτουργικά ομώνυμα είναι λέξεις που χρησιμοποιούνται στην ομιλία ως αποτέλεσμα της μετάβασης ενός μέρους του λόγου σε άλλο. Σε τέτοιες περιπτώσεις, πολλές λέξεις που ανήκουν σε διαφορετικά μέρη του λόγου κρύβονται πίσω από ένα ενιαίο ηχητικό σύμπλεγμα.

Ο σχηματισμός και η ύπαρξη λειτουργικών ομωνύμων επιτρέπει περιπτώσεις διπλής, τριπλής (μερικές φορές περισσότερο) χρήσης του ίδιου ηχητικού συμπλέγματος.

Ο σχηματισμός λειτουργικών ομωνύμων πραγματοποιείται υπό ορισμένες συντακτικές συνθήκες, οι οποίες πρέπει να νοούνται ως αλλαγή στη συντακτική λειτουργία μιας λέξης, τη σειρά των λέξεων σε μια πρόταση, τη συμβατότητα με άλλες λέξεις, τη φύση της σύνδεσης μεταξύ των μελών του η πρόταση, η έλλειψη της λέξης που ορίζεται.

Στη σύγχρονη έρευνα, έχει καθιερωθεί η τάση να χρησιμοποιούνται διπλά ονόματα για εκείνα τα φαινόμενα που χτίζονται πάνω σε διάφορα είδη συμπτώσεων, συμφωνιών. Για παράδειγμα: τα ομόφωνα είναι φωνητικά ομώνυμα, τα ομομορφικά είναι γραμματικά ομώνυμα, τα ομόμορφα είναι μορφολογικά ομώνυμα (ή ομώνυμα παράγωγα). Μερικές φορές χρησιμοποιούνται οι εξής όροι: ομόσυνταγμα - συντακτικά ομώνυμα, ομόστυλες - υφολογικά ομώνυμα. Φαίνεται ότι, παρά την κριτική στάση των ερευνητών σε αυτού του είδους τη διπλή ορολογία, ιδιαίτερα σε όρους-φράσεις όπως «συντακτική ομωνυμία» και άλλα παρόμοια, η χρήση της δεν προκαλεί σύγχυση, αλλά, αντίθετα, καθιστά δυνατή την ορίζουν σαφώς το ένα ή το άλλο γλωσσικό φαινόμενο.

3. Ομωνυμία και πολυσημία στα ρωσικά

Η διάκριση μεταξύ διαφορετικών ομώνυμων λέξεων και μιας λέξης με πολλές σημασίες, όπως ήδη σημειώθηκε, προκαλεί πολλές δυσκολίες και δεν μπορεί πάντα να εκτελείται μονοσήμαντα.

Η δυσκολία διάκρισης μεταξύ αυτών των φαινομένων και η πολυπλοκότητα του σαφούς, συνεπούς ορισμού τους υποδηλώνεται επίσης από τη σύγχρονη λεξικογραφική πρακτική. Έτσι, πολλές λέξεις που δίνονται ως πολυσηματικές σε ένα λεξικό θεωρούνται σε ένα άλλο (ή άλλες) ως διαφορετικές λέξεις, ομώνυμες μεταξύ τους.

Τρόποι διάκρισης μεταξύ ομωνυμίας και πολυσημίας:

Αντικατάσταση συνωνύμων για κάθε ομώνυμο ή για όλες τις έννοιες του πολυσηματικού και στη συνέχεια σύγκριση των επιλεγμένων συνωνύμων μεταξύ τους. Αν αποδειχθεί ότι είναι σημασιολογικά κοντά το ένα στο άλλο, έχουμε μια πολυσηματική λέξη, αν όχι - ομώνυμα.

Σύγκριση των λεκτικών μορφών καθενός από αυτά, επιλογή συγγενικών (μονόριζων) λέξεων, δηλαδή καθιέρωση των παραγώγων τους συνδέσμους. αν οι λεκτικοί τύποι είναι ίδιοι ή παρόμοιοι και υπάρχουν συγγενείς λέξεις που είναι πανομοιότυπες ως προς τον τύπο σχηματισμού και υπάρχει σημασιολογική εγγύτητα μεταξύ τους, μπορούμε να μιλήσουμε για πολυσημία.

Η εύρεση της προέλευσης των λέξεων, δηλαδή ετυμολογικών πληροφοριών για τις λέξεις.

Σύγκριση της μετάφρασης των ρωσικών ομώνυμων σε άλλες γλώσσες. Αυτό βελτιώνει αισθητά την ιδέα της πραγματικής ομωνυμοποίησης.

Προσδιορισμός της θεματικής σχέσης της λέξης και ορισμός τυπικών μοντέλων λεξιλογικής συμβατότητας, καθώς και της σημασιολογίας του συνόλου του πλαισίου.

Έτσι, για να γίνει εύλογη διάκριση μεταξύ της ομωνυμίας και της πολυσημίας, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιηθούν όσο το δυνατόν περισσότερα συγκριτικά δεδομένα, τα οποία θα καταστήσουν δυνατό τον εντοπισμό των χαρακτηριστικών που επικρατούν: παρόμοια έναντι διακριτικών ή αντίστροφα - διακριτικά έναντι όμοιων. Ωστόσο, τα καθοριστικά χαρακτηριστικά για τα στάδια της ανάλυσης εξακολουθούν να είναι στην πραγματικότητα σημασιολογικά. Είναι αυτοί, όπως σημειώνουν οι σύγχρονοι ερευνητές, που πρέπει να αναγνωριστούν ως οι κύριοι στη διάκριση της ομωνυμίας από την πολυσημία, είναι αυτοί που πρέπει να υπάρχουν σε όλες τις άλλες διακριτικές συγκρίσεις.

4. Η εμφάνιση ομώνυμων στα ρωσικά

Στη διαδικασία της ιστορικής εξέλιξης του λεξικού, η εμφάνιση λεξιλογικών ομωνύμων οφειλόταν σε διάφορους λόγους.

Rosenthal D.E. προσφέρει μια σαφή κατανομή αυτών των αιτιών:

Ως αποτέλεσμα του δανεισμού ξένων λέξεων, μπορεί να υπάρχει τυπική σύμπτωση στον ήχο και την ορθογραφία της λέξης "εξωγήινος" και της μητρικής ρωσικής γλώσσας.

γάμος 1 στα ρωσικά σχετίζεται με το ρήμα παίρνω(βλ.: να παντρευτεί κανείς τον εαυτό του), η σύγχρονη σημασία του είναι «οικογενειακές σχέσεις μεταξύ ενός άνδρα και μιας γυναίκας. συζυγική σχέση».

γάμος 2 - «χαλασμένα, κακής ποιότητας, ελαττωματικά είδη παραγωγής», δανεισμένα από αυτό. Γλώσσα βραχίονας- ελάττωμα

Λέσχη 1 - αγγλ. "κοινωνική οργάνωση"

Λέσχη 2 καπνός - ρωσικά δίνη

Οι λέξεις που εισήλθαν στη ρωσική γλώσσα από διαφορετικές γλώσσες μπορεί να αποδειχθούν σύμφωνες.

παρακέντηση 1 - Ολλανδός ένα πώμα με τη μορφή σωλήνα για την απελευθέρωση ενός υγρού ή αερίου »

παρακέντηση 2 - Γερμανός "μηχανισμός ανύψωσης και μετακίνησης εμπορευμάτων"

χαλάκι 1 - Γερμανός "μαλακό κρεβάτι από ανθεκτικό υλικό"

χαλάκι 2 - Άραβας. "ήττα σε μια παρτίδα σκάκι"

χαλάκι 3 - Γαλλική γλώσσα "απουσία στιλπνότητας, τραχύτητα της λείας επιφάνειας του αντικειμένου."

Λέξεις που ακούγονται το ίδιο δανείζονται από την ίδια γλώσσα

γαλλική γλώσσα δικος μου 1 - "εκρηκτικό βλήμα"

δικος μου 2 - "έκφραση προσώπου"

λατινικά. Σημείωση 1 - μουσικός ήχος

Σημείωση 2 - «διπλωματική έκκληση μιας κυβέρνησης στην άλλη»

Όταν σχηματίζονται νέες λέξεις από τις ρίζες και τα επιθέματα που είναι διαθέσιμα στη γλώσσα, εμφανίζονται και ομώνυμα.

επίλυση 1 - θέση αρχαίου οικισμού

επίλυση 2 - μεγεθύνοντας από μια λέξη πόλη

πατερούλης 1 Μπαμπάς

πατερούλης 2 - μια μορφή υποκειμενικής αξιολόγησης από ντοσιέ

Η εμφάνιση ομώνυμων ως αποτέλεσμα της σύμπτωσης της νεοσύστατης συντομογραφίας με μια πασίγνωστη λέξη πλήρους αξίας.

πελαργός 1 - "μεταναστευτικό πουλί"

ΠΕΛΑΡΓΟΣ 2 - αυτόματος σταθμός πληροφοριών

Άρης 1 - πλανήτης

ΑΡΗΣ 2 - αυτόματη μηχανή εγγραφής και συναγερμού

Τα ομώνυμα γίνονται γηγενείς ρωσικές λέξεις που έχουν υποστεί διάφορες αλλαγές ως αποτέλεσμα φωνητικών και μορφολογικών διεργασιών που έλαβαν χώρα στη γλώσσα.

κρεμμύδι 1 - αρχαία όπλα (κάποτε είχαν ένα ρινικό φωνήεν, το οποίο τελικά άρχισε να ακούγεται σαν y)

κρεμμύδι 2 - φυτό κήπου

πέταγμα 1 - κέρασμα (ε - β "γιατ")

πέταγμα 2 - πετάω

Η πηγή της εμφάνισης των ομώνυμων μπορεί να είναι μια διάρρηξη στη σημασιολογική δομή των πολυσηματικών λέξεων, στην οποία οι επιμέρους έννοιες αποκλίνουν τόσο πολύ που δεν γίνονται πλέον αντιληπτές ότι ανήκουν σε μία λέξη.

φως1- Σύμπαν

φως2- αυγή, ανατολή

«Ήθελα να γυρίσω το σύνολο φως, και δεν ταξίδεψε γύρω στο ένα εκατοστό της μετοχής ... "-" Λίγο φως- ήδη στα πόδια σου! (Griboedov A.S.)

καθήκον- καθήκον και καθήκον- δανεικό. Στη δεκαετία του 1950, αυτές οι λέξεις θεωρήθηκαν ως παραλλαγές της ίδιας λέξης με διαφορετικές σημασίες. Αυτό υποδηλώνει τη διάρκεια της διαδικασίας διάσπασης μιας πολυσηματικής λέξης και μετατροπής των σημασιών της σε ανεξάρτητα ομώνυμα, το αναπόφευκτο της εμφάνισης ενδιάμεσων, μεταβατικών περιπτώσεων όταν είναι δύσκολο να δοθεί μια σαφής σημασιολογική περιγραφή της λέξης. Για παράδειγμα, οι λέξεις αντιμετωπίζονται διαφορετικά σε διαφορετικά λεξικά πλέκω(σφίγγουμε με σχοινί) και πλέκω(βελόνες πλεξίματος, βελονάκι)? κύμα(κάτι) και κύμα(πάω κάπου)

Fomina M.I. σημειώνει επίσης ότι η ασυμφωνία μεταξύ των σημασιών μιας πολυσηματικής λέξης παρατηρείται στη γλώσσα όχι μόνο μεταξύ των ιθαγενών ρωσικών λέξεων, αλλά και μεταξύ λέξεων που έχουν δανειστεί από οποιαδήποτε γλώσσα. Ενδιαφέρουσες παρατηρήσεις δίνονται συγκρίνοντας την ομωνυμία ετυμολογικά ταυτόσημων λέξεων:

μέσο 1 - ηγεμόνας ενός κράτους

μέσο 2 - ενεργό αίτιο ορισμένων φαινομένων

(και οι δύο λέξεις από λατ. ηλικίες, agentis από ηλικία - να ενεργώ)

διάτρητη 1 - Διαφανές διχτυωτό ύφασμα

διάτρητη 2 - τήρηση λογιστικών βιβλίων, παραστατικών μέχρι την τελευταία ημέρα

(από τα γαλλικά ajour - μέσω, συνοπτικά)

Σημειωτέον ότι δεν υπάρχει συναίνεση στη σύγχρονη λεξικολογία για τον ρόλο της αποσύνθεσης μιας πολυσηματικής λέξης στο σχηματισμό ομώνυμων. Εξέφρασαν την ιδέα ότι τα νέα ομώνυμα, η «αναπαραγωγή τους οφείλεται κυρίως στην πολυσημία». Ωστόσο, ο V.V. Ο Vinogradov σημείωσε τη μη παραγωγικότητα αυτής της μεθόδου σχηματισμού, πιστεύοντας ότι «ακόμα λιγότερα ομώνυμα οφείλουν τον σχηματισμό τους στη σημασιολογική διάσπαση ενός μόνο λεξικού σε πολλές ομώνυμες λεξικές μονάδες του τύπου φως- το σύμπαν, και φως- φωτισμός. Α.Α. Ο Reformatsky υποστήριξε ότι στη ρωσική γλώσσα «η πλειονότητα των ομωνύμων που προέκυψαν λόγω δανεισμών», αν και αναγνώρισε επίσης το γεγονός ότι η διαδικασία της παραγώγου ομωνυμίας είναι ενεργή. ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Ο Smirnitsky ονόμασε τον τυχαίο ήχο σύμπτωση την κύρια πηγή αναπλήρωσης της γλώσσας με ομώνυμα. Ο.Σ. Η Akhmanova, αναγνωρίζοντας την επαρκή δραστηριότητα των ομωνύμων που προκύπτουν ως αποτέλεσμα της διάσπαρτης πολυσημίας, επισήμανε ταυτόχρονα τις μεγάλες δυσκολίες που σχετίζονται με την αναζήτηση αντικειμενικών κριτηρίων για την αξιολόγηση της ολοκλήρωσης της διαδικασίας ομωνυμοποίησης.

5. Χρήση ομώνυμων στον λόγο

Στη σύγχρονη ρωσική γλώσσα έχει καταγραφεί σημαντικός αριθμός ομωνύμων και με την ανάπτυξη της γλώσσας γίνονται περισσότερα. Γεννιέται το ερώτημα: η ομώνυμη εμποδίζει τη σωστή αντίληψη στον λόγο; Η λειτουργία των ομώνυμων στην ομιλία, κατά κανόνα, δεν προκαλεί ιδιαίτερες δυσκολίες. Πρώτα απ 'όλα, το πλαίσιο διευκρινίζει τη σημασιολογική δομή τέτοιων λέξεων, αποκλείοντας την ακατάλληλη ερμηνεία. Επιπλέον, τα ομώνυμα ανήκουν σε διαφορετικούς τομείς χρήσης και έχουν διφορούμενο εκφραστικό χρωματισμό, διαφορετική λειτουργική απόδοση, κατά κανόνα, δεν συγκρούονται στην ομιλία. Παρόλα αυτά, ο συνδυασμός των σημασιών των ομώνυμων λέξεων είναι δυνατός. Ωστόσο, σε αυτή την περίπτωση οφείλεται σε έναν συγκεκριμένο στυλιστικό στόχο, και αυτός ο στόχος είναι διαφορετικός σε διαφορετικά στυλ λόγου.

Η σκόπιμη σύγκρουση των ομώνυμων ήταν πάντα ένα απαραίτητο μέσο για πνευματώδη λογοπαίγνια. Ο Kozma Prutkov έγραψε επίσης: «Είναι ωραίο χάδι, χαϊδεύωπαιδί ή σκύλος, αλλά το πιο απαραίτητο ξέπλυμαστόμα".

Παρόμοια ομόφωνα χρησιμοποιούνται στα λαϊκά ανέκδοτα:

"ΕΓΩ στο δάσος, και αυτος μπήκα μέσα, ΕΓΩ ανά φτελιά, και αυτος κολλημένος» W. Dahl

Συχνά υπάρχει μια σύγκρουση του lil ακόμη και ένας συνδυασμός σε ένα κείμενο τόσο ομώνυμων λέξεων όσο και λέξεων που συμπίπτουν κατά λάθος στον ήχο (ομόφωνα, ομομορφές κ.λπ.) είναι ενδιαφέρον να συγκρίνουμε την σκόπιμη σύγκρουση μερικών ομώνυμων υπάρχει- «να είσαι, να είσαι» και υπάρχει- «to take food», μετάφραση S.Ya. Marshak "Zazdravny toast" του Robert Burns:

Οι οποίες υπάρχει, τι υπάρχει- μερικές φορές δεν μπορούν υπάρχει,

Και άλλοι μπορεί υπάρχει, ναι κάθονται χωρίς ψωμί,

Και έχουμε εδώ υπάρχει, τι υπάρχει, ναι ταυτόχρονα υπάρχει, πως υπάρχει, -

Οπότε, πρέπει να ευχαριστήσουμε τον ουρανό!

Συνδυάζει σύμφωνες λέξεις, ένας συγγραφέας, ποιητής, δημοσιογράφος, λες, συγκεντρώνει εκείνα τα αντικείμενα, τις έννοιες που ορίζουν. Αυτή η τεχνική είναι ένα μέσο πραγματοποίησης, εκτελεί το έργο της επικοινωνίας πρόσθετων καλλιτεχνικών πληροφοριών.

Ακούς πώς να μυρίζει μπαρούτι γίνομαι

Editorials και ποίηση;

Τα φτερά είναι σφραγισμένα από το ίδιο γίνομαι,

Που αύριο θα πάει με ξιφολόγχες.

(Κ. Σιμόνοφ «Νικητής»)

Οι ποιητές χρησιμοποιούν ομώνυμες ρίμες, που συχνά δίνουν στο ποίημα μια ιδιαίτερη έλξη.

Εσείς κουτάβια! Ακολούθησέ με!

Θα σας επί kalachu,

Κοίτα, μη μιλάς

Όχι όμως αυτό θα σε κερδίσω!

(A.S. Pushkin)

Ο Σνόου είπε: - Όταν εγώ σμήνος,

Θα υπάρχει ένα ποτάμι από περιστέρια,

Θα ρέει, κουνώντας σμήνος

Αντανακλά περιστέρια.

(Y.A. Kozlovsky)

Η Αλένα είναι καλή πλέκω.

Και το γρασίδι στο λιβάδι είναι γι' αυτήν πλέκω.

Σε λίγο θα περάσει το λιβάδι πλέκω:

Η ώρα πλησιάζει κούρεμα.

(Y.A. Kozlovsky)

Γκρί κοράκι

Μαύρος κοράκι

Το πρωί επέπληξα, καθισμένος σε ένα κλαδί,

Η είδηση ​​έγινε αιφνιδιαστική προς όλες τις κατευθύνσεις

σαράντα σαράντα.

(Y.A. Kozlovsky)

Η χρήση ομώνυμων ρίμων δικαιολογείται ακόμη περισσότερο στα χιουμοριστικά είδη, για παράδειγμα, στα επιγράμματα.

Μην καμαρώνεις φίλε Θέματαότι έχεις πάρα πολλά Θέματα. Έργα που ξέρουμε Θέματαόπου πέθαναν οι καλύτεροι Θέματα. (D. Minaev)

Ή ομώνυμα συμφώνια - το κύριο υλικό για ένα λογοπαίγνιο.

ότι ο κόσμος ξυπνάει

Τώρα δώσε του καταστατικά,

Φωνάζουν: «Σώπα στόμα σας!»

Και βάλτε αμέσως μια σφραγίδα στο στόμα.

(K.M. Fofanov)

Περιοχή ομοιοκαταληξίας - το πάθος μου,

Και γράφω εύκολα ποιήματα θ,

ΧΩΡΙΣ σκεψη χωρίς γραμμή

Τρέχω στη γραμμή από τη γραμμή

Ακόμα και στα φινλανδικά βράχια καφέ

έχω να κάνω με λογοπαίγνιο.

(D.D. Minaev)

Τα ομώνυμα χρησιμοποιούνται συχνά για τη δημιουργία ομοιοκαταληξιών.

Είστε λευκοί κύκνοι τάισα,

Πετώντας πίσω το βάρος του μαύρου πλέκω…

Κολύμπησα κοντά, συμφώνησα τάισα*,

Η ακτίνα του ηλιοβασιλέματος ήταν περίεργη πλέκω.

Ξαφνικά οι κύκνοι έτρεξαν ζεύγος

Δεν ξέρω ποιανού ήταν ενοχή…

Το ηλιοβασίλεμα έσβησε πίσω από την ομίχλη ζεύγος,

Σοκάκι σαν ρέμα ενοχή.

(V. Bryusov)

* τιμόνι - παραδοσιακό ποιητικό. πηδάλιο πλοίου, πρύμνη κουπί.

Η επιτυχημένη σύγκριση των συμφώνων μορφών, η αναπαραγωγή τους στον λόγο έχει μεγάλο ενδιαφέρον. Ωστόσο, χρειάζεται προσοχή στη χρήση των λέξεων, αφού σε ορισμένες περιπτώσεις η ομώνυμη (και συναφή φαινόμενα) μπορεί να οδηγήσει σε διαστρέβλωση του νοήματος της δήλωσης, ακατάλληλη κωμωδία. Όταν σχολιάζετε έναν ποδοσφαιρικό αγώνα: «Σήμερα οι παίκτες έφυγαν από το γήπεδο χωρίς γκολ».

«Στην οθόνη της τηλεόρασης βλέπεις τον Γκαβρίλοφ σε έναν όμορφο συνδυασμό».

Ακόμη και οι επαγγελματίες συγγραφείς και οι μεγάλοι συγγραφείς δεν είναι άτρωτοι από τέτοια λάθη λόγου.

Ακούστηκε ή εσύ? ή είναι δυνατόν να είσαι αδιάφορος στο κακό? (A.S. Pushkin)

συμπέρασμα

Στη διαδικασία της ιστορικής ανάπτυξης του λεξικού, η εμφάνιση λεξιλογικών ομωνύμων οφειλόταν σε διάφορους λόγους: ως αποτέλεσμα δανεισμού ξένων λέξεων, μια τυπική σύμπτωση στον ήχο και την ορθογραφία της λέξης "εξωγήινος" και η μητρική ρωσική μπορεί συμβούν; λέξεις που εισήλθαν στη ρωσική γλώσσα από διαφορετικές γλώσσες μπορεί να αποδειχθούν σύμφωνες. λέξεις με παρόμοιο ήχο δανείζονται από μία γλώσσα. Όταν σχηματίζονται νέες λέξεις από τις ρίζες και τα επιθέματα που είναι διαθέσιμα στη γλώσσα, εμφανίζονται και ομώνυμα. τα ομώνυμα γίνονται γηγενείς ρωσικές λέξεις που έχουν υποστεί διάφορες αλλαγές ως αποτέλεσμα φωνητικών και μορφολογικών διεργασιών που έλαβαν χώρα στη γλώσσα. Η πηγή της εμφάνισης των ομώνυμων μπορεί να είναι μια διάρρηξη στη σημασιολογική δομή των πολυσηματικών λέξεων, στην οποία οι επιμέρους έννοιες αποκλίνουν τόσο πολύ που δεν γίνονται πλέον αντιληπτές ότι ανήκουν σε μία λέξη.

Το 1972, για πρώτη φορά, η ομώνυμη λέξη αναγνωρίστηκε και καταγράφηκε στο λεξικό Ozhegov καθήκον- καθήκον και καθήκον- δανεικό. Στη δεκαετία του 1950, αυτές οι λέξεις θεωρήθηκαν ως παραλλαγές της ίδιας λέξης με διαφορετικές σημασίες. Αυτό υποδηλώνει τη διάρκεια της διαδικασίας διάσπασης μιας πολυσηματικής λέξης και μετατροπής των σημασιών της σε ανεξάρτητα ομώνυμα, το αναπόφευκτο της εμφάνισης ενδιάμεσων, μεταβατικών περιπτώσεων όταν είναι δύσκολο να δοθεί μια σαφής σημασιολογική περιγραφή της λέξης.

Στη σύγχρονη ρωσική γλώσσα έχει καταγραφεί σημαντικός αριθμός ομωνύμων και με την ανάπτυξη της γλώσσας γίνονται περισσότερα.

Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας

1. Vvedenskaya L.A., Cherkasova M.N. Ρωσική γλώσσα και πολιτισμός του λόγου: Εγχειρίδιο 3η έκδοση - Rostov n / D .: Phoenix, 2004. - 384 p.;

2. Dantsev D.D., Nefedova N.V. Ρωσική γλώσσα και πολιτισμός του λόγου για τεχνικά πανεπιστήμια: Εγχειρίδιο. - Rostov n / D .: Phoenix, 2002. - 320 p.;

3. Golovanova D., Mikhailova E. Ρωσική γλώσσα και πολιτισμός του λόγου. Σύντομο μάθημα: οδηγός σπουδών. - Μ.: Norma, 2008. - 144 σ.;

4. Ρωσική γλώσσα και πολιτισμός του λόγου: Εγχειρίδιο / Εκδ. καθ. ΣΕ ΚΑΙ. Μαξίμοφ. - Μ.: Γαρδαρίκη, 2002. - 413 σελ.;

5. Σύγχρονα Ρωσικά: Εγχειρίδιο / Εκδ. Valgina N.S., Rosenthal D.E., Fomina M.I. - 6η έκδ., αναθεωρημένη. και επιπλέον - Μ.: Λόγος, 2002. - 528 σελ.

Φιλοξενείται στο Allbest.ru

Παρόμοια Έγγραφα

θητεία, προστέθηκε 22/11/2010


Η έννοια και το πρόβλημα της ομωνυμίας, η σειρά και οι αρχές της διαφοροποίησής της από την πολυσημία, ταξινόμηση και τύποι. Συγκριτική ανάλυση της ομωνυμίας στα ρωσικά και τα αγγλικά, χαρακτηριστικά της εκδήλωσης αυτής της κατηγορίας και κατευθύνσεις γλωσσικής έρευνας.

θητεία, προστέθηκε 15/06/2014


Τρόποι εμφάνισης ομώνυμων στη ρωσική γλώσσα. Είδη τυπικών συνδέσεων των σημασιών πολυσηματικών λέξεων: ακτινική, αλυσιδωτή και μικτή πολυσημία. Τρόποι διάκρισης μεταξύ της ομωνυμίας και της πολυσημίας στη σύγχρονη ρωσική γλώσσα, ο λειτουργικός και υφολογικός τους ρόλος.

θητεία, προστέθηκε 12/01/2014


Η θέση του ουσιαστικού στο σύστημα των μερών του λόγου. Η εμφάνιση και τα προβλήματα της πολυσημίας και της ομωνυμίας των ουσιαστικών στα αγγλικά. Στάδια ανάπτυξης και σημασία μιας λέξης, χαρακτηριστικά των τυπικών της χαρακτηριστικών. Η παρουσία της εσωτερικής δομής του λεξιλογίου.

δοκιμή, προστέθηκε 09/11/2010


Η ομωνυμία ως γλωσσικό φαινόμενο, που είναι σύμπτωση ορθογραφίας ή ηχογράφησης γλωσσικών μονάδων με διαφορετικές σημασιολογικές σημασίες. Η διαδικασία εμφάνισης της ομωνυμίας στην αγγλική γλώσσα, οι υπάρχουσες απόψεις γι' αυτήν στη λεξικολογία, ταξινομήσεις και τύπους.

θητεία, προστέθηκε 03/05/2015


Η μοναδικότητα της ιστορίας μιας ξένης λέξης στη γλώσσα λήψης. Σημάδια ξένων εγκλεισμάτων στη γλωσσική λογοτεχνία. Η γραφική μορφή της λέξης. Διακριτικές περιπτώσεις ομωνυμίας και πολυσημίας. Γενικές τάσεις στον τομέα της ριζοβολίας του δανεικού λεξιλογίου.

περίληψη, προστέθηκε 05/06/2011


Τα ομώνυμα και η θέση τους στο σύστημα της αγγλικής γλώσσας. Δυσκολίες διάκρισης μεταξύ ομωνυμίας και πολυσημίας, μετατροπές λέξεων. Πηγές ομωνυμίας στα αγγλικά. Προσεγγίσεις στην ταξινόμηση των ομώνυμων στα αγγλικά: Lyons, Skit, Smirnitsky, Arnold.

θητεία, προστέθηκε 26/03/2011


Ορθογραφία φωνημένων και άφωνων συμφώνων. Ευθύς και έμμεσος λόγος. Γλωσσικό παιχνίδι από την Μ.Ε. Saltykov-Shchedrin. Σωστός νόμος στα ρωσικά. Εκπληκτικά φωνητικά σύμφωνα. Παίζοντας με λεξιλογική πολυσημία ή ομώνυμα. Αρχές συνδυασμού λέξεων.

δοκιμή, προστέθηκε στις 15/08/2013


Η θέση που καταλαμβάνουν τα ομώνυμα στα σύγχρονα αγγλικά. Η εμφάνιση ομώνυμων, η αλλαγή τους στο πέρασμα του χρόνου και διάφορες ταξινομήσεις. Το φαινόμενο της «σύγκρουσης ομώνυμων». Ανάλυση της συχνότητας χρήσης ομώνυμων στο παράδειγμα του λεξικού πλαισίου.

διατριβή, προστέθηκε 19/11/2013


Η διαδικασία αντιστοίχισης της ορθογραφίας και του ηχητικού κελύφους μιας λέξης. Προσδιορισμός της συχνότητας χρήσης ομώνυμων στην αγγλική γλώσσα στο παράδειγμα του λεξικού πλαισίου. Κατασκευή λογοπαιγνίων σε πολυσημία, ομώνυμα, ομόγραφα, κωμική ετυμολόγηση λέξεων.

Στην ομιλία.

1. Βρείτε ομώνυμα στις προτάσεις. Τι είναι τα ομόφωνα ή ομόγραφα; Οι προτάσεις που δίνονται στην εργασία είναι πάντα καλοσυνταγμένες; Γιατί χρησιμοποιείται η ομωνυμία στον λόγο;

1) Ένας κώνος έπεσε από ένα έλατο. Φάγαμε ολόκληρο το κέικ.

2) Η αλεπού με μεταφέρει σε πυκνά δάση.

3) Μια κουβέρτα χιονιού κάλυψε όλο το χωράφι.

4) Κοντά στο αυτοκίνητο έχει σχηματιστεί χιόνι. Σκεπτόμενος, κράτησε τη μύτη του.

5) Είναι παιδί! Είναι πουλάρι!

6) Μεταφράστε τους δείκτες του ρολογιού. Τα βέλη στόχευσαν και ένα βόλεϊ ήχησε.

7) Σαράντα σαράντα πέταξαν από το δάσος.

2. Να αντιστοιχίσετε τις υπογραμμισμένες λέξεις με ομώνυμα. Προσδιορίστε τη σημασία τους. Είναι πάντα δυνατός ο προσδιορισμός της σημασίας μιας ομώνυμης χωρίς τονισμό; Δώστε έμφαση στις λέξεις – ομώνυμες.

1) Ήδητίποτα δεν μπορεί να γίνει.

2) σκίουροιπήδηξε πάνω στο πεύκο.

3) Παλιά κλειδαριάστάθηκε σε ένα λόφο.

4) Μεταξύ μας ψέματα άβυσσος.

5) Αγόρασα ένα γεωγραφικό άτλας.

6) Αυτό το είδος λουκάνικου ονομάζεται " γλωσσικός».

7) Το τσάι χύθηκε μέσα κούπες.

8) Όλα τα παιδιά τομάρι ζώου.

3. Βρείτε ομώνυμα στα ποιήματα, εξηγήστε τη σημασία τους. Τι είναι η ομοιοκαταληξία; Με ποιο αποτέλεσμα χτίζεται το ποίημα του A. Shibaev; γιατί όλα τα ονόματα σε αυτό γράφονται με μικρό γράμμα;

Σου γράφω κατά τύχη, σωστά, ποιος έχει ό,τι έχει, -

Δεν ξέρω πώς και γιατί. Μερικές φορές δεν μπορούν να φάνε

Έχω χάσει αυτό το δικαίωμα, και άλλοι μπορούν να φάνε,

Και τι να σου πω - τίποτα! Ας κάτσουν χωρίς ψωμί.

S. Marshak

Εδώ είναι η ιτιά δίπλα στο μονοπάτι. Κουβαλούσε μια αρκούδα, περπατώντας στην αγορά,

Και στα κλαδιά - σκουλαρίκια. Πωλείται σε γλάστρα με μέλι.

Γιατί όχι η Σάσα; Ξαφνικά σε μια αρκούδα - αυτό είναι επίθεση -

Γιατί όχι αυτοκίνητα; Οι σφήκες αποφάσισαν να επιτεθούν.

Εδώ είναι τα βότσαλα από κάτω μας, Αρκούδα με στρατό από ασπέν

Πλένεται από τα κύματα Πολέμησε με μια σκισμένη ασπέν.

Τα λένε βότσαλα, δεν θα μπορούσε να πέσει σε οργή,

Γιατί όχι ρολό; Αν οι σφήκες σκαρφάλωναν στο στόμα,

Γιατί όχι με το ποντίκι; Τσούξιμο οπουδήποτε

Όχι ντάσκα, όχι νατάσα; Το πήραν για αυτό.

Ο Οζλόφσκι

Μάλωσαν το έργο, λένε, πήγε.

Αλλά το παιχνίδι συνεχίστηκε!

E. Meek

4. Ας επαναλάβουμε την ορθογραφία. Αυτές οι λέξεις ακούγονται το ίδιο, αλλά έχουν διαφορετική σημασία και γράφονται διαφορετικά. Εξηγήστε γιατί κάθε λέξη είναι γραμμένη έτσι. Φτιάξε προτάσεις με αυτές τις λέξεις.

να αναπτυχθεί - να φτερουγίσει να περιφρονήσει - να περιφρονήσει να παραμείνει - να φτάσει για να μεταμορφωθεί - να προσποιηθεί ότι λάμπει - να αφιερωθεί στην προδοσία - να δώσει

ανάμεικτο - ανάμεικτο χάδι - ξέβγαλμα ξεθωριάζει - βλ

παλαιόχρονο - φυλαγμένο να μειώνει - να ζητιανεύει

5. Πολλά ανέκδοτα βασίζονται στο φαινόμενο της ομωνυμίας, που ονομάζεται «παιχνίδι με τις λέξεις». Βρείτε το παιχνίδι με τις λέξεις στα παρακάτω ανέκδοτα:

Γιατί ο κηπουρός μας πουλάει στην Τουρκία;

Τα άλογα πάνε στην μπάλα;

Γιατί λέμε «αντίο» και όχι «αντίο - Σουηδία» ή «αντίο - Νορβηγία»;

6. Διακρίνετε τη σημασία και την ορθογραφία των λέξεων που προφέρονται το ίδιο. Εισαγάγετε το επιθυμητό γράμμα.

7. Επιλέξτε το σωστό. Προσοχή στην ορθογραφία. Τι είναι τα ομόφωνα ή ομόγραφα;

1) Ακούστε μας στο ( καθαρότητα - συχνότητα ) 1125 kHz.

2) Εσύ ( θα - θα ) αύριο στα μαθηματικά;

3) Ώριμος ( κολοσσός - αυτί ) υποκλίθηκε στο έδαφος.

4) Πρέπει ( μεταφορά - μόλυβδο ) μια βαλίτσα στο σταθμό.

5) Τον τελευταίο χρόνο, ο πατέρας μου ήταν πολύ ( κάθισε - κάθισε ).

6) Θα ζητήσω από τον φίλο μου να την έχει σήμερα ( svela - svela ) στο σχολείο.

7) Έφαγε λαίμαργα ψωμί και ( ήπιε - τραγούδησε ) με το νερό του.

8) Καλλιτέχνης ( αφιερωμένος - αφιερωμένος ) ζωή σε μια αγαπημένη αιτία.

9) Μητέρα ( βρασμένο - ανοιγμένο ) λαχανικά για βραδινό.

10) Οι μουσικοί έπαιξαν με έμπνευση ( μελάνι - μελάνι ).

11) Ωραίο ( ξεβγάζω - ξεβγάζω ) ένα παιδί ή ένα σκυλί, αλλά πάντα απαραίτητο ( ξεβγάζω - ξεβγάζω ) στόμα.

ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ

8. Θυμηθείτε τι είναι μια εφαρμογή.

Τι είναι η ενιαία εφαρμογή; Πότε πρέπει να βάλετε παύλα και πότε όχι;

1) Περπατήσαμε στις όχθες του ποταμού Μόσχας.

Περπατήσαμε στις όχθες του ποταμού Μόσχας.

2) Η μονομαχία έγινε στους πρόποδες του όρους Mashuk.

Η μονομαχία έγινε στο όρος Mashuk.

3) Το μυθιστόρημα γράφτηκε από τον πατέρα του Δουμά.

Το γατάκι σώθηκε από τον Arkhip ο σιδεράς.

4) Μια ταχυδρόμος έτρεξε έξω από το κτίριο.

Ο πυρηνικός μηχανικός είχε τη δική του αντίθετη άποψη για αυτό το θέμα.

Κοντά καθόταν ένα κορίτσι ραδιοφώνου.

5) Τον μεγάλωσε ένας καθηγητής γαλλικών.

Μεγάλωσε από δάσκαλο Γαλλικών.

Τι είναι μια κοινή εφαρμογή; Πώς να σημειωθεί στίξη;

1) Στην καλύβα, μια τραγουδίστρια κοπέλα περιστρέφεται και μια χειμωνιάτικη φίλη των νυχτών σκάει ένα θραύσμα μπροστά της.

2) Καταπληκτική ομορφιά, τράβηξε τα βλέμματα όλων.

3) Η κίτρινη πεταλούδα από λεμονόχορτο κάθεται σε ένα κλαδί.

4) Εξαιρετικός κολυμβητής, πήρε το προβάδισμα.

5) Το απόσπασμα περιελάμβανε τον Arkhipov, τον επικεφαλής της αποστολής, και τον Davydov, έναν γεωλόγο δημοσιογράφο.

6) Ο πατέρας Ντενίσοφ εργαζόταν ως φύλακας σε καταπίστευμα.

Στη σύγχρονη ρωσική γλώσσα έχει καταγραφεί σημαντικός αριθμός ομωνύμων και με την ανάπτυξη της γλώσσας ο αριθμός τους αυξάνεται. Τίθεται το ερώτημα αν η ομώνυμη παρεμβαίνει στη σωστή κατανόηση του λόγου; Άλλωστε, τα ομώνυμα ονομάζονται μερικές φορές «άρρωστες» λέξεις, αφού η ομώνυμη μειώνει την πληροφοριακή λειτουργία της λέξης: διαφορετικές έννοιες λαμβάνουν την ίδια μορφή έκφρασης. Προς υποστήριξη της αρνητικής εκτίμησης του φαινομένου της ομωνυμίας, εκφράζεται επίσης η ιδέα ότι η ίδια η ανάπτυξη της γλώσσας οδηγεί συχνά στην εξάλειψή της. Για παράδειγμα, στις αρχές του XIX αιώνα. στη γλωσσολογία χρησιμοποιήθηκε ο όρος «διαλεκτικός», που δηλώνει «σχετικός με μια διάλεκτο» (τοπική διάλεκτος). Αλλά με τη διάδοση της έννοιας του «διαλεκτικού υλισμού», η λέξη διαλεκτικός άρχισε να χρησιμοποιείται συχνότερα με διαφορετική έννοια - «σχετική με τη διαλεκτική». Και τότε ο γλωσσικός όρος ξέφυγε από τη χρήση, δίνοντας τη θέση του σε μια άλλη - «διάλεκτο» - «που σχετίζεται με μια διάλεκτο, που σχετίζεται με μια διάλεκτο». Πολλά παραδείγματα τέτοιας αντίθεσης της ίδιας της γλώσσας στο φαινόμενο της ομωνυμίας μπορούν να αναφερθούν. Έτσι, τα επίθετα αιώνια (από το βλέφαρο), κρασί (από κρασί) εξαφανίστηκαν από το λεξικό· το τελευταίο αντικαθίσταται από μια σχετική λέξη - ένοχος.

Ωστόσο, αυτή η διαδικασία απέχει πολύ από το να είναι ενεργή και όχι συνεπής στο λεξιλογικό σύστημα της σύγχρονης ρωσικής γλώσσας. Μαζί με τα γεγονότα της εξάλειψης της ομωνυμίας, εμφανίζεται η εμφάνιση νέων ομώνυμων, ομόφωνων και ομόγραφων, που έχει κάποια γλωσσική αξία και επομένως δεν μπορεί να θεωρηθεί ως αρνητικό φαινόμενο, το οποίο η ίδια η γλώσσα «εμποδίζει».

Πρώτα απ 'όλα, το πλαίσιο διευκρινίζει τη σημασιολογική δομή τέτοιων λέξεων, αποκλείοντας την ακατάλληλη ερμηνεία. Επιπλέον, τα ομώνυμα που ανήκουν σε διαφορετικούς τομείς χρήσης και έχουν διφορούμενο εκφραστικό χρωματισμό, διαφορετική λειτουργική απόδοση, κατά κανόνα, δεν συγκρούονται στην ομιλία. Για παράδειγμα, "τα μονοπάτια δεν διασταυρώνονται" από ομώνυμα όπως bar1 - "τύπος εστιατορίου" και bar2 - "μονάδα ατμοσφαιρικής πίεσης". lev1 - «θηρίο» και lev2 - «νομισματική μονάδα στη Βουλγαρία». βρισιά1 - «βρισιά» και βρισιά2 - «πόλεμος» (απαρχαιωμένη) και ούτω καθεξής.

Ταυτόχρονα, η σκόπιμη σύγκρουση των ομώνυμων ήταν πάντα ένα απαραίτητο μέσο για το πνευματώδες παιχνίδι λέξεων. Ο Kozma Prutkov έγραψε επίσης: Είναι ευχάριστο να χαϊδεύεις ένα παιδί ή έναν σκύλο, αλλά το πιο απαραίτητο είναι να ξεπλύνεις το στόμα σου. Παρόμοια ομόφωνα παίζονται στα λαϊκά ανέκδοτα: είμαι στο δάσος, κι εκείνος σκαρφάλωσε, είμαι πίσω από τη φτελιά, κι αυτός έχει κολλήσει (Νταλ). Όχι στη βροχή - ας σταθούμε και ας περιμένουμε.

Οι ποιητές χρησιμοποιούν ομώνυμες ρίμες, που συχνά δίνουν στο ποίημα μια ιδιαίτερη έλξη.

- Εσείς κουτάβια! Ακολούθησέ με!

Θα είσαι στο kalach

Κοίτα, μη μιλάς

Αλλιώς θα σε νικήσω! (Π.).

Ο Snow είπε:

- Όταν στέκομαι

Θα υπάρχει ένα ποτάμι από περιστέρια,

Θα ρέει, κουνώντας το κοπάδι

Ανακλώμενα περιστέρια (Γίδα).

Η χρήση ομώνυμων ομοιοκαταληξιών δικαιολογείται ακόμη περισσότερο στα χιουμοριστικά και σατιρικά είδη, για παράδειγμα στα επιγράμματα: Μην καμαρώνεις, φίλε, ότι έχεις περίσσεια θεμάτων. Γνωρίζουμε τα έργα όπου χάθηκαν τα καλύτερα θέματα (Υπ.). Η επιτυχημένη σύγκριση των συμφώνων μορφών, η αναπαραγωγή τους στον λόγο έχει μεγάλο ενδιαφέρον.

Ωστόσο, χρειάζεται προσοχή στη χρήση των λέξεων, αφού σε ορισμένες περιπτώσεις η ομώνυμη (και συναφή φαινόμενα) μπορεί να οδηγήσει σε διαστρέβλωση του νοήματος της δήλωσης, ακατάλληλη κωμωδία. Για παράδειγμα, όταν σχολιάζετε έναν ποδοσφαιρικό αγώνα: "Σήμερα οι παίκτες έφυγαν από το γήπεδο χωρίς γκολ"? «Στην οθόνη της τηλεόρασης βλέπεις τον Γκαβρίλοφ σε έναν όμορφο συνδυασμό». Ακόμη και οι επαγγελματίες συγγραφείς και οι σπουδαίοι συγγραφείς δεν είναι άτρωτοι από τέτοια λάθη ομιλίας: Έχετε ακούσει ... (Π.); Με το μόλυβδο στο στήθος μου, ξάπλωσα ακίνητος (L.). Είναι δυνατόν να αδιαφορούμε για το κακό; (σύγχρονη μετάφραση από το Καζακστάν). Η πιο κοινή αιτία των λογοπαίγνων είναι η ομοφωνία.

Rosenthal D.E., Golub I.B., Telenkova M.A. Σύγχρονη ρωσική γλώσσα - Μ., 2002.