Στην τελευταία γραμμή Η μετατροπή ατόμων από ριζοσπάστες σοσιαλδημοκράτες και επαναστάτες μαρξιστές σε σοσιαλσοβινιστές είναι ένα φαινόμενο κοινό σε όλες τις εμπόλεμες χώρες. Το ρεύμα του σωβινισμού είναι τόσο γρήγορο, θυελλώδες και ισχυρό που παντού αρκετοί αριστεροί χωρίς ράχη ή ξεπερνούν

Βαλεντίν Πικούλ

Διαβολικότητα

Το αφιερώνω στη μνήμη της γιαγιάς μου, της αγρότισσας του Pskov, Vasilisa Minaevna Karenina, που έζησε όλη της τη μεγάλη ζωή όχι για τον εαυτό της, αλλά για τους ανθρώπους.

που θα μπορούσε να είναι επίλογος

Η παλιά ρωσική ιστορία τελείωνε και μια νέα άρχιζε. Σέρνοντας στις λωρίδες με τα φτερά τους, οι φουσκωτές κουκουβάγιες της αντίδρασης ξέφυγαν μέσα από τις σπηλιές τους... Η πρώτη που εξαφανίστηκε κάπου ήταν η υπερβολικά έξυπνη Matilda Kshesinskaya, η πιο μοναδική prima που ζύγιζε 2 κιλά και 36 κιλά (ένα χνούδι η ρωσική σκηνή!) ένα βάναυσο πλήθος λιποτάκτων είχε ήδη συνθλίψει το παλάτι της, έσπαγε τους υπέροχους κήπους της Βαβυλώνας, όπου τα πουλιά του εξωτερικού τραγουδούσαν μέσα σε σαγηνευτικούς θάμνους. Οι πανταχού παρόντες εφημερίδες έκλεψαν το σημειωματάριο της μπαλαρίνας και ο Ρώσος λαϊκός μπορούσε τώρα να μάθει πώς σχηματίστηκε ο ημερήσιος προϋπολογισμός αυτής της καταπληκτικής γυναίκας:

Για ένα καπέλο - 115 ρούβλια.

Ένα άτομο για τσάι - 7 καπίκια.

Για ένα κοστούμι - 600 ρούβλια.

Βορικό οξύ - 15 καπίκια.

Vovochka ως δώρο - 3 καπίκια.

Το αυτοκρατορικό ζευγάρι κρατήθηκε προσωρινά υπό κράτηση στο Tsarskoye Selo. Στις συγκεντρώσεις των εργαζομένων υπήρχαν ήδη εκκλήσεις για την εκτέλεση του Nikolashka the Bloody και από την Αγγλία υποσχέθηκαν να στείλουν ένα καταδρομικό για τους Romanovs και ο Kerensky εξέφρασε την επιθυμία να συνοδεύσει προσωπικά τη βασιλική οικογένεια στο Murmansk. Κάτω από τα παράθυρα του παλατιού οι μαθητές τραγούδησαν:

Η Αλίκη πρέπει να γυρίσει πίσω

Διεύθυνση επιστολών - Έσση - Ντάρμσταντ,

Η Frau Alice κάνει βόλτα στο "Nach Rhine",

Frau Alice - aufwiderzein!

Ποιος θα το πίστευε ότι μέχρι πρόσφατα μάλωναν:

- Θα ονομάσουμε το μοναστήρι πάνω από τον τάφο του αξέχαστου μάρτυρα: Ρασπούτιν! είπε η αυτοκράτειρα.

«Αγαπητέ Άλιξ», απάντησε ο σύζυγός της με σεβασμό, «αλλά ένα τέτοιο όνομα θα παρεξηγηθεί στους ανθρώπους, γιατί το επώνυμο ακούγεται άσεμνο. Το μοναστήρι ονομάζεται καλύτερα Grigorievskaya.

- Όχι, Ρασπούτινσκαγια! επέμεινε η βασίλισσα. - Υπάρχουν εκατοντάδες χιλιάδες Γκριγκόριεφ στη Ρωσία και ο Ρασπούτιν είναι μόνο ένας ...

Συμβιβάστηκαν για το γεγονός ότι το μοναστήρι θα ονομαζόταν Tsarskoye Selo-Rasputin. Ενώπιον του αρχιτέκτονα Zverev, η αυτοκράτειρα αποκάλυψε το «ιδεολογικό» σχέδιο του μελλοντικού ναού: «Ο Γρηγόριος σκοτώθηκε στην καταραμένη Πετρούπολη και επομένως θα στρίψετε τη Μονή Ρασπούτιν προς την πρωτεύουσα με έναν κενό τοίχο χωρίς ένα μόνο παράθυρο. Η πρόσοψη του μοναστηριού, φωτεινή και χαρούμενη, γυρίζει στο παλάτι μου ... "Στις 21 Μαρτίου 1917, στα γενέθλια του Ρασπούτιν, επρόκειτο να βάλουν το μοναστήρι. Αλλά τον Φεβρουάριο, πριν από τα χρονοδιαγράμματα του τσάρου, ξέσπασε η επανάσταση και φάνηκε ότι η μακροχρόνια απειλή του Γκρίσκα για τους τσάρους έγινε πραγματικότητα:

"Εδώ είναι! Εγώ θα φύγω και εσύ δεν θα είσαι». Είναι αλήθεια ότι μετά τη δολοφονία του Ρασπούτιν, ο τσάρος άντεξε μόνο 74 ημέρες στο θρόνο. Όταν ένας στρατός ηττηθεί, θάβει τα λάβαρά του για να μην πέσουν στα χέρια του νικητή. Ο Ρασπούτιν ήταν ξαπλωμένος στο έδαφος, σαν το λάβαρο μιας ξεπεσμένης μοναρχίας, και κανείς δεν ήξερε πού ήταν ο τάφος του. Οι Ρομανόφ έκρυψαν τον τόπο ταφής του ...

Ο καπετάνιος του προσωπικού Klimov, ο οποίος υπηρετούσε στις αντιαεροπορικές μπαταρίες του Tsarskoye Selo, περπάτησε κάποτε στα περίχωρα των πάρκων. τυχαία περιπλανήθηκε στους σωρούς από σανίδες και τούβλα, ένα ημιτελές ξωκλήσι πάγωσε στο χιόνι. Ο αξιωματικός φώτισε τα θησαυροφυλάκια του με έναν φακό, παρατήρησε ένα μαύρισμα κάτω από το βωμό. Έχοντας στριμωχτεί στην εσοχή του, βρέθηκα στο μπουντρούμι του παρεκκλησίου. Εδώ στεκόταν ένα φέρετρο, μεγάλο και μαύρο, σχεδόν τετράγωνο. υπήρχε μια τρύπα στο καπάκι, σαν φινιστρίνι πλοίου. Ο επιτελάρχης κατεύθυνε τη δέσμη του φαναριού κατευθείαν σε αυτή την τρύπα και μετά ο ίδιος ο Ρασπούτιν τον κοίταξε από τα βάθη της ανυπαρξίας, απόκοσμο και απόκοσμο...

Ο Κλίμοφ εμφανίστηκε στο Συμβούλιο των Αντιπροσώπων των Στρατιωτών.

«Υπάρχουν πολλοί ανόητοι στη Ρωσία», είπε. - Δεν αρκεί να πειραματιστείς με τη ρωσική ψυχολογία; Πώς μπορούμε να εγγυηθούμε ότι οι σκοταδιστές δεν θα μάθουν πού βρίσκεται ο Grishka, όπως ανακάλυψα; Είναι απαραίτητο από την αρχή να σταματήσουν όλα τα προσκυνήματα των Ρασπουτινιτών ...

Ο Μπολσεβίκος G.V. Yelin (σύντομα ο πρώτος αρχηγός των τεθωρακισμένων δυνάμεων της νεαρής Σοβιετικής Δημοκρατίας) ανέλαβε αυτήν την επιχείρηση. Ολόσωμος με μαύρο δέρμα, τρίζοντας θυμωμένος, αποφάσισε να βάλει τον Ρασπούτιν σε εκτέλεση - εκτέλεση μετά θάνατον!

Σήμερα, ο υπολοχαγός Kiselev ήταν σε υπηρεσία για την προστασία της βασιλικής οικογένειας. στην κουζίνα του παρέδωσε ένα μεσημεριανό μενού για «πολίτες των Ρομανόφ».

«Σούπα-pottage», διάβασε ο Kiselyov, περπατώντας σε μεγάλους διαδρόμους, «μύρισε πίτες και κοτολέτες ριζότο, μπριζόλες λαχανικών, χυλό και τηγανίτες με φραγκοστάφυλα… Λοιπόν, δεν είναι κακό!»

Οι πόρτες που οδηγούσαν στους βασιλικούς θαλάμους άνοιξαν.

«Πολίτης Αυτοκράτορα», είπε ο υπολοχαγός, παραδίδοντας το μενού, «επιτρέψτε μου να επιστήσω την προσοχή σας…

Ο Νικόλαος Β' άφησε στην άκρη το ταμπλόιντ "Blue Journal" (στο οποίο μερικοί από τους υπουργούς του παρουσιάζονταν με φόντο τα κάγκελα της φυλακής, ενώ τα κεφάλια άλλων ήταν τυλιγμένα γύρω από σχοινιά) και απάντησε στον υπολοχαγό άδικα:

– Δεν σας ενοχλεί ο αμήχανος συνδυασμός των λέξεων «πολίτης» και «αυτοκράτορας»; Γιατί δεν με παίρνεις τηλέφωνο...

Η παλιά ρωσική ιστορία τελείωσε - μια νέα ξεκίνησε. Σέρνοντας στις λωρίδες με τα φτερά τους, οι φουσκωτές κουκουβάγιες της αντίδρασης ξέφυγαν μέσα από τις σπηλιές τους... Η πρώτη που εξαφανίστηκε κάπου ήταν η υπερβολικά έξυπνη Matilda Kshesinskaya, η πιο μοναδική prima που ζύγιζε 2 κιλά και 36 κιλά (ένα χνούδι η ρωσική σκηνή!) ένα βάναυσο πλήθος λιποτάκτων είχε ήδη συνθλίψει το παλάτι της, έσπαγε τους υπέροχους κήπους της Βαβυλώνας, όπου τα πουλιά του εξωτερικού τραγουδούσαν μέσα σε σαγηνευτικούς θάμνους. Οι πανταχού παρόντες εφημερίδες έκλεψαν το σημειωματάριο της μπαλαρίνας και ο Ρώσος λαϊκός μπορούσε τώρα να μάθει πώς σχηματίστηκε ο ημερήσιος προϋπολογισμός αυτής της καταπληκτικής γυναίκας:

Για ένα καπέλο - 115 ρούβλια.
Ένα άτομο για τσάι - 7 καπίκια.
Για ένα κοστούμι - 600 ρούβλια.
Βορικό οξύ - 15 καπίκια.
Vovochka ως δώρο - 3 καπίκια.

Το αυτοκρατορικό ζευγάρι κρατήθηκε προσωρινά υπό κράτηση στο Tsarskoye Selo. Στις συγκεντρώσεις των εργαζομένων υπήρχαν ήδη εκκλήσεις για την εκτέλεση του Nikolashka the Bloody και από την Αγγλία υποσχέθηκαν να στείλουν ένα καταδρομικό για τους Romanovs και ο Kerensky εξέφρασε την επιθυμία να συνοδεύσει προσωπικά τη βασιλική οικογένεια στο Murmansk. Κάτω από τα παράθυρα του παλατιού οι μαθητές τραγούδησαν:
Η Αλίκη πρέπει να πάει πίσω, Η διεύθυνση για τα γράμματα είναι Έσση - Ντάρμσταντ, η φράου Αλίκη πηγαίνει στον Ρήνο, η φράου Αλίκη είναι aufwiederzein!

Ποιος θα το πίστευε ότι μέχρι πρόσφατα μάλωναν:
- Θα ονομάσουμε το μοναστήρι πάνω από τον τάφο του αξέχαστου μάρτυρα:
Ρασπούτιν! - είπε η αυτοκράτειρα.
«Αγαπητέ Άλιξ», απάντησε ο σύζυγός της με σεβασμό, «αλλά ένα τέτοιο όνομα θα παρερμηνευτεί στους ανθρώπους, γιατί το επώνυμο ακούγεται άσεμνο. Το μοναστήρι ονομάζεται καλύτερα Grigorievskaya.
- Όχι, Ρασπούτινσκαγια! επέμεινε η βασίλισσα. - Υπάρχουν εκατοντάδες χιλιάδες Γκριγκόριεφ στη Ρωσία και ο Ρασπούτιν είναι μόνο ένας ...

Συμβιβάστηκαν για το γεγονός ότι το μοναστήρι θα ονομαζόταν Tsarskoye Selo-Rasputin. Ενώπιον του αρχιτέκτονα Zverev, η αυτοκράτειρα αποκάλυψε το «ιδεολογικό» σχέδιο του μελλοντικού ναού: «Ο Γρηγόριος σκοτώθηκε στην καταραμένη Πετρούπολη και επομένως θα στρίψετε τη Μονή Ρασπούτιν προς την πρωτεύουσα με έναν κενό τοίχο χωρίς ένα μόνο παράθυρο. Η πρόσοψη του μοναστηριού, φωτεινή και χαρούμενη, γυρίζει στο παλάτι μου ... "Στις 21 Μαρτίου 1917, στα γενέθλια του Ρασπούτιν, επρόκειτο να βάλουν το μοναστήρι. Αλλά τον Φεβρουάριο, πριν από τα χρονοδιαγράμματα του τσάρου, ξέσπασε η επανάσταση και φάνηκε ότι η μακροχρόνια απειλή του Γκρίσκα για τους τσάρους έγινε πραγματικότητα:
"Εδώ είναι! Δεν θα είμαι - και δεν θα είσαι. Είναι αλήθεια ότι μετά τη δολοφονία του Ρασπούτιν, ο τσάρος άντεξε μόνο 74 ημέρες στο θρόνο. Όταν ένας στρατός ηττηθεί, θάβει τα λάβαρά του για να μην πέσουν στα χέρια του νικητή.
Ο Ρασπούτιν ήταν ξαπλωμένος στο έδαφος, σαν το λάβαρο μιας ξεπεσμένης μοναρχίας, και κανείς δεν ήξερε πού ήταν ο τάφος του. Οι Ρομανόφ έκρυψαν τον τόπο ταφής του ...

Ο καπετάνιος του προσωπικού Klimov, ο οποίος υπηρετούσε στις αντιαεροπορικές μπαταρίες του Tsarskoye Selo, περπάτησε κάποτε στα περίχωρα των πάρκων. τυχαία περιπλανήθηκε στους σωρούς από σανίδες και τούβλα, ένα ημιτελές ξωκλήσι πάγωσε στο χιόνι. Ο αξιωματικός φώτισε τα θησαυροφυλάκια του με έναν φακό, παρατήρησε ένα μαύρισμα κάτω από το βωμό. Έχοντας στριμωχτεί στην εσοχή του, βρέθηκα στο μπουντρούμι του παρεκκλησίου. Εδώ στεκόταν ένα φέρετρο - μεγάλο και μαύρο, σχεδόν τετράγωνο. υπήρχε μια τρύπα στο καπάκι, σαν φινιστρίνι πλοίου. Ο επιτελάρχης κατεύθυνε τη δέσμη του φαναριού κατευθείαν σε αυτή την τρύπα και μετά ο ίδιος ο Ρασπούτιν τον κοίταξε από τα βάθη της ανυπαρξίας, απόκοσμο και απόκοσμο...

Σχόλιο:
Το "Unclean Power" - ένα βιβλίο που ο ίδιος ο Valentin Pikul αποκάλεσε "την κύρια επιτυχία στη λογοτεχνική του βιογραφία" - μιλά για τη ζωή και τον θάνατο μιας από τις πιο αμφιλεγόμενες προσωπικότητες της ρωσικής ιστορίας - Grigory Rasputin - και εξελίσσεται κάτω από το στυλό του Pikul σε ένα μεγάλο -Κλίμακα και συναρπαστική αφήγηση για την πιο παράδοξη, πιθανώς, για τη χώρα μας, μια περίοδο - ένα μικρό διάλειμμα μεταξύ των επαναστάσεων του Φεβρουαρίου και του Οκτώβρη...

Δεν έχω διαβάσει αυτό το βιβλίο, αλλά το έχω ακούσει. Άκουσα τη φωνή του Σεργκέι Τσονισβίλι. Όλα στο υψηλότερο επίπεδο. Ενδιαφέρον, σαγηνευτικό, σε πρόσωπα.
ΑΛΛΑ! Απογοητευτικά απότομα, σκληρά, απροσδόκητα. Σαν μπανιέρα με... γέμιση!
Ο αυτοκράτορας εμφανίστηκε μπροστά μου ως ένας αμόρφωτος, αιμοδιψής και άχρηστος κοτομέρης.
Η αυτοκράτειρα είναι μια φιλόδοξη πόρνη και υστερική.
Πολύ σκληρές εικόνες που έρχονται σε αντίθεση με όλα όσα έχω διαβάσει ποτέ. Άφησε μια άσχημη επίγευση. Αλλά είναι καλογραμμένο και ακούγεται απίστευτα καλά.
Σε κάθε περίπτωση, υπάρχει κάτι να σκεφτούμε σε μεγάλη και μικρή κλίμακα.

Καλά
Κριτική (επειδή η περίληψη δεν αποκαλύπτει πραγματικά τη φύση αυτού του βιβλίου):
Τα έργα του Pikul μετέφεραν μια ανεπίσημη, αν και πολύ σπάνια εσφαλμένη, άποψη των ιστορικών γεγονότων. Τα μυθιστορήματά του λογοκρίθηκαν. Ο συγγραφέας δεν μπορούσε να τυπώσει αυτό που ήθελε.
Τα ιστορικά έργα του Πικούλ δέχθηκαν συχνά και συνεχίζουν να επικρίνονται για απρόσεκτο χειρισμό ιστορικών εγγράφων, χυδαίο, σύμφωνα με τους κριτικούς, στυλ λόγου κ.λπ.
Κυρίως, από αυτή την άποψη, πήγε το τελευταίο ολοκληρωμένο μυθιστόρημά του "Unclean Power" (έκδοση περιοδικού: "At the last line"), παρά το γεγονός ότι ο ίδιος ο συγγραφέας το θεωρούσε "την κύρια επιτυχία στη λογοτεχνική του βιογραφία".
Το μυθιστόρημα είναι αφιερωμένο στην περίοδο του λεγόμενου. «Ρασπουτινισμός» στη Ρωσία. Εκτός από την ιστορία της ζωής του Γ. Ρασπούτιν, ο συγγραφέας απεικόνισε ιστορικά λανθασμένα τον ηθικό χαρακτήρα και τις συνήθειες του τελευταίου Ρώσου αυτοκράτορα Νικολάου Β', της συζύγου του Αλεξάνδρα Φεοντόροβνα (τώρα κατατάσσεται από τη Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία ως ιερό μάρτυρα), εκπροσώπους του κλήρου (συμπεριλαμβανομένων των ανώτατων). Με τον ίδιο τρόπο απεικονίζεται σχεδόν όλο το βασιλικό περιβάλλον και η τότε διακυβέρνηση της χώρας. Το μυθιστόρημα έχει επικριθεί επανειλημμένα από ιστορικούς και συγχρόνους των γεγονότων που περιγράφονται για την έντονη ασυμφωνία του με τα γεγονότα και το «ταμπλόιντ» επίπεδο αφήγησης. Για παράδειγμα, ο A. Stolypin (γιος του πρώην πρωθυπουργού P. A. Stolypin) έγραψε ένα άρθρο για το μυθιστόρημα με τον χαρακτηριστικό τίτλο «Ψίχουλα αλήθειας σε ένα βαρέλι ψέματος» (πρώτη δημοσίευση στο ξένο περιοδικό «Posev» Νο. 8. , 1980), όπου, ειδικότερα, ο συγγραφέας είπε: «Υπάρχουν πολλά σημεία του βιβλίου που είναι όχι μόνο λανθασμένα, αλλά και χυδαία και συκοφαντικά, για τα οποία, σε ένα κράτος δικαίου, ο συγγραφέας δεν θα απαντούσε στους κριτικούς, αλλά στο δικαστήριο».
Ο σοβιετικός ιστορικός Β. Οσκότσκι στο άρθρο «Εκπαίδευση από την ιστορία» (εφημερίδα «Πράβντα» για τις 8 Οκτωβρίου 1979) αποκάλεσε το μυθιστόρημα «ένα ρεύμα κουτσομπολιού πλοκής».

Σε ένα άρθρο αναφοράς για τον V. Pikul στην εφημερίδα Literary Russia (No. 43, 22 Οκτωβρίου 2004), ο κριτικός λογοτεχνίας V. Ogryzko μίλησε για την επίδραση που είχε το μυθιστόρημα στους συγγραφείς εκείνη την εποχή:
Η δημοσίευση το 1979 στο περιοδικό Our Contemporary (Nos. 4-7) του μυθιστορήματος Στην τελευταία γραμμή προκάλεσε κάτι περισσότερο από έξαλλες διαμάχες. Μεταξύ εκείνων που δεν δέχτηκαν το μυθιστόρημα δεν ήταν μόνο φιλελεύθεροι. Στις 24 Ιουλίου 1979, ο Βαλεντίν Κουρμπάτοφ έγραψε στον Β. Αστάφιεφ: «Χθες τελείωσα την ανάγνωση του Ρασπούτιν του Πικουλέφ και με θυμό σκέφτομαι ότι το περιοδικό έχει λερωθεί πολύ με αυτήν την έκδοση, γιατί τέτοια λογοτεχνία «Ρασπούτιν» στη Ρωσία δεν έχει δει ακόμη. στην πιο χαζή και ντροπή. Και η ρωσική λέξη δεν έχει παραμεληθεί ποτέ τόσο, και, φυσικά, η ρωσική ιστορία δεν έχει εκτεθεί ποτέ σε τέτοια ντροπή. Τώρα, ακόμα και στις τουαλέτες, φαίνεται να γράφουν πιο τακτοποιημένα» («Infinite Cross», Irkutsk, 2002). Ο Γιούρι Ναγκίμπιν, σε ένδειξη διαμαρτυρίας μετά τη δημοσίευση του μυθιστορήματος, παραιτήθηκε από τη συντακτική επιτροπή του περιοδικού Our Contemporary.
Παρόλα αυτά, η χήρα του V. Pikul πιστεύει ότι "... είναι" Ακάθαρτη Δύναμη "που, κατά τη γνώμη μου, είναι ο ακρογωνιαίος λίθος στην κατανόηση και, αν θέλετε, στη γνώση του χαρακτήρα, της δημιουργικότητας και, μάλιστα, ολόκληρης της ζωής του Βαλεντίν Πικούλ».

Ο Mikhail Veller στο βιβλίο του Perpendicular το έθεσε ως εξής:
... όλοι οι ιστορικοί, σε ένα σήμα, άρχισαν να γράφουν ότι ο Πικούλ παρερμηνεύει την ιστορία. Δεν είναι αλήθεια. Ο Πικούλ δεν παραμόρφωσε την ιστορία. Ο Πικούλ χρησιμοποίησε την ιστορία. Πήρε εκείνες τις εκδοχές που του άρεσαν περισσότερο λόγω της σκανδαλικότητας και του εντυπωσιασμού τους. Πήρε σε ιστορικά πρόσωπα εκείνα τα χαρακτηριστικά που του άρεσαν περισσότερο και ήταν πιο κατάλληλα για αυτό το βιβλίο. Ως αποτέλεσμα, τα βιβλία αποδείχθηκαν αρκετά συναρπαστικά.

Βασισμένο στα υλικά του ομώνυμου άρθρου του S. Fomin («Ρωσικό Δελτίο» της 19ης Δεκεμβρίου 2003 http://www.rv.ru/content.php3?id=1402) και «Encyclopedia of Great Russian Films . «Αγωνία» (http://top-rufilms.info/p1-84.html), με προσθήκες και σχόλια του συγγραφέα.

Χρόνο με το χρόνο, και αρκετές φορές το χρόνο, το TV "Culture" (όπως και κάποια άλλα τηλεοπτικά κανάλια) προβάλλει ξανά και ξανά την ταινία του E. Klimov "Agony" - μια ταινία που είναι τόσο δημοφιλής από το 1985, καθώς και γεμάτη παλιά (ήδη από το 1916\1917) ψευδών μύθων για τον G.E. Rasputin και τη Βασιλική Οικογένεια. (Δεν το παρακολουθώ επίτηδες, αλλά το 2010 στο κανάλι Kultura τον Δεκέμβριο πήρα, φαίνεται, ήδη στην τρίτη εκπομπή).
Φαίνεται ότι τα τελευταία χρόνια έχουν ήδη γραφτεί πολλά για τα ρεύματα συκοφαντίας και ψεύδους που έπεσαν στην οικογένεια του Τσάρου υπό την Προσωρινή Κυβέρνηση (από τον Μάρτιο έως τον Νοέμβριο του 1917) και στη συνέχεια στο Σοβιέτ των Αντιπροσώπων. Έχοντας ξεκινήσει ως ρεύματα βρώμικων φημών το 1916, μετατράπηκαν στη συνέχεια σε θυελλώδη βρωμερά ρεύματα. Εάν πριν από την Επανάσταση του Φλεβάρη αυτά τα ρέματα πλημμύριζαν μόνο τη μεθυσμένη και υστερική Πέτρογκραντ, τότε η Προσωρινή Κυβέρνηση σκόπιμα και σκόπιμα τα κατέβασε σε όλη τη Ρωσία.
Και τώρα, αποδεικνύεται, η ποταπή ροή της συκοφαντίας των εννέα μηνών το 1917 ήταν αρκετή για πολύ καιρό. Για πολύ καιρό ... Για σχεδόν 100 χρόνια!
Θα πρέπει να μιλήσουμε για όλα αυτά με περισσότερες λεπτομέρειες.

ΠΡΟΣΩΡΙΝΗ ΚΥΒΕΡΝΗΣΗ. ΨΕΥΔΕΣ ΚΑΙ ΣΥΚΟΦΑΝΤΙΕΣ ΣΤΗΝ «ΠΙΟ ΕΛΕΥΘΕΡΗ ΧΩΡΑ»
Μετά την Επανάσταση του Φλεβάρη του 1917, σχεδόν όλες οι εφημερίδες και τα περιοδικά ήταν κυριολεκτικά γεμάτα με συκοφαντίες και συχνά απολύτως φανταστικά ψέματα - και κανείς δεν μπορούσε να μιλήσει εναντίον αυτού (σας θυμίζω ότι οι μοναρχικές εφημερίδες και οργανώσεις απαγορεύτηκαν αμέσως μετά την παραίτηση του Ηγεμόνα) . Αυτό το τρελό ρέμα κυλούσε σαν πλατύ ποτάμι από τις σελίδες των βιβλίων, από καρτ ποστάλ, καρικατούρες, από τη σκηνή του θεάτρου και από τις οθόνες του κινηματογράφου. Τα θέατρα γέμισαν με μοχθηρές φαρσικές παραστάσεις. Στην Πετρούπολη υπήρχαν έργα του Μ. Ζότοφ «Γκρίσκα Ρασπούτιν». στη Μόσχα, εκτός από αυτά που αναφέρονται - "Τσάι στο Vyrubova's"? στο Βίμποργκ, ήδη στις 27 Απριλίου 1917, έλαβε χώρα η πρεμιέρα ενός θεατρικού έργου ενός ορισμένου «Μαρκήσιου Ντλιάοκον» (Σ. Μπελάγια) «Τσαρσκόγιε Σελό Γκρέις», στο οποίο, γενικά, τα κραυγαλέα ψέματα ήταν πλημμυρισμένα με αποκρουστική γλώσσα, ακόμη και πορνογραφία. - και, στη σύγχρονη αργκό, οι «άνθρωποι» και στις δύο πρωτεύουσες με ενθουσιασμό «χαβαλούν» όλα αυτά, αλλά όχι πάντα, και όχι παντού.
Τον Μάρτιο-Νοέμβριο του 1917, κυκλοφόρησαν περισσότερες από δέκα ταινίες για τον Γκριγκόρι Ρασπούτιν. Η πρώτη τέτοια ταινία ήταν το "συνταρακτικό δράμα" δύο μερών "" Dark Forces - Grigory Rasputin and his associates "" (παραγωγή από την ανώνυμη εταιρεία G. Liebken· ο Grigory Libken είναι γνωστός κατασκευαστής λουκάνικων και σκηνοθέτης του Magic Dreams film studio, το οποίο «έγινε διάσημο» σκάνδαλα ήδη από τη δεκαετία του 1910). Η εικόνα ανέβηκε σε χρόνο ρεκόρ, μέσα σε λίγες μέρες: στις 5 Μαρτίου το ανακοίνωσε η εφημερίδα «Early Morning» και ήδη στις 12 Μαρτίου (! - 10 μέρες μετά την παραίτηση!) κυκλοφόρησε στις κινηματογραφικές οθόνες. Είναι αξιοσημείωτο ότι αυτή η πρώτη ψευδής ταινία στο σύνολό της απέτυχε και είχε επιτυχία μόνο στα περίχωρα των μικρών κινηματογράφων, όπου το κοινό ήταν πιο απλό .... Αργότερα, αν κρίνουμε από δημοσιεύματα του Τύπου, η επίδειξη της ταινίας προκάλεσε σάλο στο Tyumen κινηματογράφος «Γίγαντας», όπου το κοινό συναντήθηκε με τους «Γκρίσκα ο κλέφτης των αλόγων, ο Γκρίσκα ο εμπρηστής, ο Γκρίσκα ο ανόητος, ο Γκρίσκα ο λεχέρης, ο Γκρίσκα ο σαγηνευτής». Ωστόσο, δεν ήταν οι περιπέτειες του Rasputin στο παλάτι που προκάλεσαν τον ενθουσιασμό και τον ενθουσιασμό στην αίθουσα, αλλά η επίδειξη της απόπειρας δολοφονίας της Khionia Guseva κατά του Rasputin το 1914 και της δολοφονίας του στο παλάτι του πρίγκιπα Yusupov.
Πρέπει να ειπωθεί ότι η εμφάνιση αυτών των ταινιών οδήγησε στη διαμαρτυρία ενός πιο μορφωμένου κοινού λόγω του ""πορνογραφικού και άγριου ερωτισμού" τους». Προκειμένου να προστατευθεί η δημόσια ηθική, προτάθηκε ακόμη και η καθιέρωση της λογοκρισίας του κινηματογράφου (και αυτό ήταν τις πρώτες μέρες της επανάστασης!), αναθέτοντάς την προσωρινά στην αστυνομία. Μια ομάδα κινηματογραφιστών ζήτησε από τον Υπουργό Δικαιοσύνης της Προσωρινής Κυβέρνησης A.F. Kerensky να απαγορεύσει την επίδειξη της ταινίας "Dark Forces - Grigory Rasputin" και να σταματήσει τη ροή "κινηματογραφικής βρωμιάς και πορνογραφίας". Αυτό βέβαια δεν εμπόδισε την περαιτέρω εξάπλωση της κινορασπουτινιάδας σε όλη τη χώρα. Η εταιρεία του G. Liebken ξεκίνησε μια άλλη σειρά - "Rasputin's Funeral". Για να υποστηρίξει με κάποιο τρόπο την καταρρακωμένη φήμη, η εταιρεία δώρισε 5.000 ρούβλια σε άτομα με ειδικές ανάγκες και το ανέφερε στις εφημερίδες. Ακολούθησαν και άλλες ταινίες "για το θέμα": "People of Sin and Blood", "Holy Devil", "Mysterious Murder in Petrograd on December 16", "Trading House Romanov, Rasputin, Sukhomlinov, Myasoedov, Protopopov and Co.", Tsar's Oprichniks» κτλ. Τα περισσότερα εκδόθηκαν από την ίδια ανώνυμη εταιρεία του G. Liebken.
Ρεύματα βρώμικης παραποίησης ξεχύθηκαν σε όλη τη χώρα. Αυτοί που «έτρεψαν την απολυταρχία» ήταν στην εξουσία και χρειάζονταν μια δικαίωση για αυτή την ανατροπή. Το χρειάζονταν ακόμη περισσότερο γιατί, όπως κατέθεσε ο κύριος Ρώσος φιλελεύθερος P. Milyukov τον Μάιο του 1917, ο λαός σε όλη τη Ρωσία (εκτός ίσως από την Πετρούπολη και δύο άλλες τρεις μεγάλες πόλεις) ήταν μοναρχικός. Και γενικά, μέχρι τον Οκτώβριο του 1917, τεράστιες ροές συκοφαντίας για τον Ρασπούτιν και τη βασιλική οικογένεια έκαναν τη δουλειά τους - η χώρα πίστεψε σε αυτό το ψέμα.

Μπολσεβίκοι, ΕΣΣΔ. ΔΥΟ ΚΥΜΑΤΑ ΣΥΚΟΦΑΝΤΗΣΗΣ ΓΙΑ ΤΟΝ ΡΑΣΠΟΥΤΙΝ ΚΑΙ ΤΗ ΒΑΣΙΛΙΚΗ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑ
Οι Μπολσεβίκοι μετά τον Οκτώβριο του 1917 προσέγγισαν το θέμα πιο θεμελιωδώς. Φυσικά, τα άχρηστα χαρτιά της ταινίας Ρασπούτιν είχαν έναν δεύτερο αέρα, αλλά έγιναν πολύ ευρύτερα και βαθύτερα βήματα για την παραποίηση της ιστορίας. Δημοσιεύτηκαν τα πολύτομα Πρωτόκολλα της Έκτακτης Ερευνητικής Επιτροπής που δημιούργησε η Προσωρινή Κυβέρνηση, παραποιημένα από τον P. E. Shchegolev και άλλους· από την αρχή ως το τέλος σφυρηλατημένο από τον ίδιο Π. Σχεγκόλεφ με τον «κόκκινο κόμη» Α. Τολστόι ««ημερολόγια»» της Α. Βιρούμποβα. Στην ίδια σειρά βρίσκεται το θεατρικό έργο «Η συνωμοσία της αυτοκράτειρας» του Α. Τολστόι. Σύμφωνα με ορισμένες αναφορές, στη δεκαετία του 1920, ο «κύριος σοβιετικός ιστορικός» Ποκρόφσκι (ακόμη και οι σύντροφοί του στο κόμμα τον αποκαλούσαν «τολμηρό γέρο» ) πλαστογράφησε με τη βοήθεια γραφολόγων από την GPU πολλά έγγραφα σχετικά με τη Βασιλική Οικογένεια, συμπεριλαμβανομένων των Ημερολογίων του Νικολάου Β', καθώς και έγγραφα για τη δολοφονία της Βασιλικής Οικογένειας (το λεγόμενο "Σημείωμα Γιουρόφσκι") - ένα συμπαγές και «Στερεά» θεμέλια τέθηκαν για μελλοντικές παραποιήσεις τόσο από ιστορικούς όσο και από «μηχανικούς ανθρώπινων ψυχών», σοβιετικούς συγγραφείς.
Ήταν μόλις γύρω στο 1930 που αυτή η εταιρεία παραποίησης της ιστορίας και της μαζικής βλακείας των ανθρώπων άρχισε να φθίνει - η νέα γενιά, που ενηλικιώνονταν στα Σοβιετικά, είχε ήδη ζομβοποιηθεί αρκετά.
***
Μια νέα εκστρατεία μαζικής βλακείας και παραποίησης της ιστορίας της οικογένειας του Τσάρου και της τσαρικής Ρωσίας άρχισε να εκτυλίσσεται στην ΕΣΣΔ στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1960 και στη δεκαετία του 1970. Γιατί ακριβώς τότε; Να θυμίσω ότι εκείνα τα χρόνια στη Δύση, μεγάλη προσοχή του Τύπου, του ραδιοφώνου και της τηλεόρασης προσέλκυσε μια μακρά δίκη για την αναγνώριση της Άννας Άντερσον, η οποία απέδειξε ότι ήταν η Αναστασία Ρομάνοβα, η δραπέτευτη κόρη του Νικολάι και της Αλεξάνδρας. Μια σειρά δοκιμών έλαβε χώρα στη Γερμανία από το 1961 έως το 1977, και μέχρι το τέλος της διαδικασίας, πολλοί ήταν πεπεισμένοι ότι ο Άντερσον είχε δίκιο. Οι συμπάθειες πολλών ήταν με το μέρος της και ένα ευρύ ενδιαφέρον για την ιστορία της βασιλικής οικογένειας προέκυψε στη Δύση. Το 1967, το Nicholas and Alexandra του Robert Massey, το πρώτο βιβλίο ξένου συγγραφέα, εκδόθηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες και κέρδισε μεγάλη δημοτικότητα. Και το 1969, μια ταινία βασισμένη σε αυτό το βιβλίο (με το ίδιο όνομα) γυρίστηκε ήδη στο Χόλιγουντ, η οποία συγκέντρωσε αμέσως ένα τεράστιο κοινό ακόμη και για τα πρότυπα του Χόλιγουντ.
Τέλος, επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω ότι στην ίδια την ΕΣΣΔ, περίπου από τις αρχές της δεκαετίας του 1970, αν και όχι ένα τεράστιο, αλλά προσκύνημα στο σπίτι Ipatiev στο Sverdlovsk ξεκίνησε, και οι αναφορές της KGB για το Sverdlovsk σημείωσαν περισσότερες από μία φορές ανθοδέσμες λουλουδιών που βρίσκονται στο τα πρωινά στο πεζοδρόμιο κοντά σε αυτό το σπίτι.
Φυσικά, όλα αυτά δεν μπορούσαν να περάσουν απαρατήρητα από την ηγεσία της KGB και του Πολιτικού Γραφείου. Μια «κυβερνητική εντολή» όπως η «απάντησή μας στον Τσάμπερλεν» άρχισε να διαμορφώνεται ήδη από το 1966.
Σημαντικά έργα των δεκαετιών του 1960 και του 1970, όταν κανείς δεν επιτρεπόταν να μιλήσει γι' αυτό φωναχτά, ήταν το βιβλίο του Μ. Κασβίνοφ «Είκοσι τρία βήματα κάτω»», το μυθιστόρημα του Β. Πικούλ «Στην τελευταία γραμμή»» και την ταινία σε σκηνοθεσία Ε. Κλίμοφ «Αγωνία». Το έργο ενός σχεδόν άγνωστου ιστορικού, ένα μυθιστόρημα ενός συγγραφέα δημοφιλούς εκείνης της εποχής και το έργο ενός διάσημου σκηνοθέτη.
Όπως έγραψα και παραπάνω, η ψευδής και, θα προσθέσω, σε πολλές λεπτομέρειες και γενικά βλάσφημη στην ουσία, η ταινία «Αγωνία» προβάλλεται κατά καιρούς από κάποια κεντρικά τηλεοπτικά κανάλια, ακόμη και μέχρι σήμερα. Έτσι, τον Δεκέμβριο του 2006 η ταινία προβλήθηκε στο 5ο κανάλι, και στις 8 Ιουλίου του τρέχοντος έτους. - στο τηλεοπτικό κανάλι ... "Πολιτισμός", και ξανά - στις 7 Νοεμβρίου φέτος.
Να σας θυμίσω ότι το Agony γυρίστηκε τη δεκαετία του 1970 και, φυσικά, μια ταινία για τη βασιλική οικογένεια δεν θα μπορούσε να ήταν διαφορετική τότε. Αλλά ακόμα και το γεγονός ότι ο Νικολάι και η Αλεξάνδρα εμφανίστηκαν, αν και αδύναμοι και ανάξιοι, αλλά ζωντανοί άνθρωποι (που θα μπορούσαν να προκαλέσουν τουλάχιστον λίγη, αν όχι συμπάθεια, τότε οίκτο), ακόμη και αυτό καθόρισε τη δύσκολη μοίρα της ταινίας (στην ΕΣΣΔ κυκλοφόρησε μόλις δέκα χρόνια μετά το τέλος των γυρισμάτων, το 1985). Θα μιλήσουμε για αυτό με περισσότερες λεπτομέρειες αργότερα, και επίσης θα σας πούμε περισσότερα για τα έργα των M. Kasvinov και V. Pikul.

«ΕΙΚΟΣΙ ΤΡΙΑ ΒΗΜΑΤΑ ΚΑΤΩ» του Μαρκ Κασβίνοφ.
Με την τεκμηρίωσή του, το έργο του Mark Kasvinov, που δημοσιεύτηκε το 1972-1974. στο περιοδικό του Λένινγκραντ "Zvezda", προσέλκυσε σημαντικό αριθμό αναγνωστών. Για πρώτη φορά, ο σοβιετικός αναγνώστης μπόρεσε να εξοικειωθεί με ένα ευρύτερο φάσμα γεγονότων από ό,τι στα παραδοσιακά αυστηρά μετρημένα έργα των Σοβιετικών ιστορικών, οι οποίοι υποβλήθηκαν σε αυστηρή ιδεολογική επιθεώρηση από αξιωματούχους του Goslitov και αυτολογοκρισία. Κρίνοντας από τους συνδέσμους, ο συγγραφέας είχε πρόσβαση σε πολλά αρχεία, συμπεριλαμβανομένων των Πολωνικών, Τσεχοσλοβακικών, Αυστριακών και Ελβετικών αρχείων, κλειστά πάρτι και προσωπικά αρχεία. βιβλία, πολλά από τα οποία δεν υπήρχαν καν στα ειδικά μας καταστήματα. Αυτό ενέπνευσε άθελά του κάποια εμπιστοσύνη. Φυσικά, παρά το γεγονός ότι το ίδιο το περιεχόμενο του βιβλίου συντηρήθηκε πλήρως στο πνεύμα των προηγούμενων ψεμάτων και συκοφαντίας κατά της βασιλικής οικογένειας, μόνο τυλιγμένο σε νέα περιτυλίγματα ψευδοντοκιμαντέρ, προσεκτικά επιλεγμένα για την κύρια παλιά αξιολόγηση των Μπολσεβίκων. Ένας σύντομος σχολιασμός ακόμη και το 1988 μαρτυρεί:
«Τα 23 χρόνια της βασιλείας του τελευταίου εκπροσώπου της δυναστείας των Ρομανόφ σημαδεύτηκαν από πολλά σοβαρά εγκλήματα και ο λαός εξήγγειλε τη δίκαιη ετυμηγορία του εναντίον του. Βιβλίο Μ.Κ. Ο Κασβίνοφ αφηγείται τη ζωή και το άδοξο τέλος του Νικολάου του Αιματηρού, δίνει μια άξια απόκρουση σε εκείνους τους αστούς παραχαράκτες που προσπάθησαν και προσπαθούν να τον παρουσιάσουν ως αθώο θύμα.
Ποιος είναι όμως ο ίδιος ο συγγραφέας; Πριν από τη δημοσίευση το 1995 του δεύτερου τόμου της Ρωσικής Εβραϊκής Εγκυκλοπαίδειας, ήταν δύσκολο να απαντηθεί αυτό το ερώτημα. Στις σελίδες αυτής της έκδοσης διαβάζουμε:
"KASVINOV Mark Konstantinovich (1910, Elizavetgrad, επαρχία Kherson - 1977, Μόσχα), δημοσιογράφος, ιστορικός. Αποφοίτησε από το ιστ. f-t Zinoviev πεντ. in-ta. Από το 1933 - κορ., κεφαλ. εξωτερική πολιτική ό.π. "" Εφημερίδα του δασκάλου ""; τυπωμένο στο κέντρο. εφημερίδες, έτοιμα υλικά για το ραδιόφωνο. Το 1941-45 - στο μέτωπο, το 1945-47 υπηρέτησε στη Γερμανία και την Αυστρία. Στη Βιέννη επιμελήθηκε το gas. κουκουβάγιες. Δυνάμεις Κατοχής «Osterreichische Zeitung». Από το 1947 εργάστηκε στο ραδιόφωνο, στο τμήμα εκπομπών σε γερμανόφωνες χώρες. Από τα τέλη της δεκαετίας του 1960 συγκέντρωσε υλικό για το βιβλίο ""Είκοσι τρία βήματα κάτω"" (περιοδικό που δημοσιεύθηκε το 1972· το κεφάλαιο ""Βράδια σε μια ταβέρνα στην Ταγκάνκα"" αφιερωμένο στην ιστορία του κινήματος των Μαύρων Εκατοντάδων αφαιρέθηκε με λογοκρισία) ... " ".
Η πρώτη μαζική έκδοση του βιβλίου κυκλοφόρησε το 1978 και το 1982. στη Μόσχα και το 1981 στο βουλγαρικό Partizdat. Η δεύτερη έκδοση είδε το φως μόνο μετά την έναρξη της περεστρόικα - το 1987. Την ίδια χρονιά ακολούθησε και τρίτη έκδοση.
Έπειτα έγινε «βόλεϊ εκτίναξη» (σύμφωνα με το γνωστό μοντέλο του βιβλίου «Η CIA ενάντια στην ΕΣΣΔ» του Ν. Ν. Γιακόβλεφ): Μόσχα - αναδημοσιεύσεις 1988 και 1989, Άλμα-Άτα - 1989, Φρούνζε - 1989, Τασκένδη - 1989. Τελικά, το 1990, κυκλοφόρησε στη Μόσχα η 3η αναθεωρημένη και διευρυμένη έκδοση. Η συνολική κυκλοφορία ήταν περίπου ένα εκατομμύριο αντίτυπα. Αναμφίβολα, αυτό είναι προϊόν μιας κάθε άλλο παρά συνηθισμένης ιδεολογικής λειτουργίας των ειδικών υπηρεσιών.

«EVIL FORCE» του Valentin Pikul
Λιγότερο από ένα χρόνο μετά την έκδοση της πρώτης ξεχωριστής έκδοσης του βιβλίου του M. Kasvinov, το περιοδικό «Our Contemporary» άρχισε να τυπώνει το μυθιστόρημα «At the Last Line» του τότε δημοφιλούς και αναμφίβολα ταλαντούχου συγγραφέα V. S. Pikul. Υπάρχει επίσης μια άλλη ενδιαφέρουσα σύμπτωση. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, κάθισε να γράψει το μυθιστόρημα στις 3 Σεπτεμβρίου 1972 - χρονολογικά, μετά την εμφάνιση της αρχής του βιβλίου του Κασβίνοφ στο περιοδικό (το τεύχος Αυγούστου του Zvezda, 1972). Ο V. Pikul το ολοκλήρωσε την 1η Ιανουαρίου 1975. Το "Our Contemporary" το δημοσίευσε σε τέσσερα τεύχη το 1979. Πίσω από το αντιεβραϊκό και αντιστάσιμο (πνίγοντας τη ρωσική αρχή) πάθος, οι εκδότες παρέβλεψαν το αντιρωσικό (σιωπηρό και για τον πιο παρασυρμένο συγγραφέα) φόδρα.
""... Ο δαίμονας τον παρέσυρε για να συνθέσει αυτό το ψεύτικο και συκοφαντικό μυθιστόρημα για τον Νικόλαο Β' και τον Γκριγκόρι Ρασπούτιν", αξιολογεί αυτό το έργο του Πικούλ ο Α. Σέγκεν, ο σημερινός επικεφαλής του τμήματος πεζογραφίας του "Ο Σύγχρονος μας". - Γιατί? Ασαφείς. Γνωρίζοντας, για παράδειγμα, ότι η ουλή στο κεφάλι του [αυτοκράτορα] Νικολάι έμεινε από την εποχή του ταξιδιού του στην Ιαπωνία, όπου ένας υπερβολικά ζηλωτής σαμουράι επιτέθηκε στον Ρώσο Τσάρο με ένα σπαθί, ο Πικούλ συνέθεσε μια σκηνή στην οποία ο νεαρός Νικολάι ουρεί σε έναν Ορθόδοξο Σερβική εκκλησία και δέχεται ένα άξιο χτύπημα γι' αυτό.μια σπαθιά στο κεφάλι από έναν Σέρβο αστυνομικό. Και τέτοια παραδείγματα στο μυθιστόρημα του Πικούλ είναι μια δεκάρα μια ντουζίνα. Αυτό είναι ακόμη πιο προσβλητικό, αφού ο Βαλεντίν Σάββιτς ήταν ένας πραγματικά αξιόλογος συγγραφέας και πατριώτης της πατρίδας μας!».
Η πρώτη ξεχωριστή έκδοση του μυθιστορήματος του Β. Πικούλ εκδόθηκε ακριβώς τη χρονιά της «βόλεϊ εκτίναξης» του βιβλίου του Μ. Κασβίνοφ (1989). Έκτοτε, αυτό το έργο, που εκδόθηκε με τον τίτλο "Unclean Force", δημοσιεύτηκε κάθε χρόνο σε μαζικές εκδόσεις μέχρι το 1995. Σε αυτό το διάστημα, η συνολική κυκλοφορία της δίτομης έκδοσης ανήλθε σε περισσότερα από 700 χιλιάδες αντίτυπα.
1990 Το ύψος της προσευχής των Ορθοδόξων για τη δόξα των αγίων Βασιλομαρτύρων. «13 Ιουλίου», γράφει ο A. Segen, «ο Pikul γιορτάζει τα 62α γενέθλιά του. Τρεις μέρες αργότερα, στις 16 Ιουλίου, δεν αισθάνεται καλά όλη μέρα και τη νύχτα της 16ης προς 17η, ακριβώς στην επέτειο της νύχτας της εκτέλεσης της βασιλικής οικογένειας, ο Valentin Savvich πεθαίνει από καρδιακή προσβολή. Τι είναι αυτό? Ο οιωνός? Αν ναι, σημάδι τι; Το γεγονός ότι ο Τσάρος Νικόλαος τον κάλεσε στο δικαστήριο ή το γεγονός ότι ο Τσάρος συγχώρεσε τον συγγραφέα; .. ""
Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η «Ακάθαρτη Δύναμη» του Πικούλ βρίσκεται στην ίδια ακάθαρτη σειρά παραποιήσεων της ιστορίας με το «Είκοσι τρία βήματα κάτω» του Κασβίνοφ και το «Αγωνία» του Ελέμ Κλίμοφ.

«ΑΓΩΝΙΑ» του Ελέμ Κλίμοφ
Mosfilm", 1975. Σε 2 σειρές. Σενάριο S. Lungin και I. Nusinov. Σκηνοθέτης E. Klimov. Οπερατέρ L. Kalashnikov. Καλλιτέχνες Sh. Abdusalamov και S. Voronkov. Συνθέτης A. Schnittke. Πρωταγωνιστούν: A. Petrenko, A Romashin, A. Freindlich, V. Line, M. Svetin, V. Raikov, L. Bronevoy, G. Shevtsov και άλλοι.
Ίσως κανένας από τους πίνακες του «ράφι» δεν γεννήθηκε τόσο οδυνηρά και για τόσο καιρό. Οι εργασίες για την ταινία ξεκίνησαν το 1966. Γυρίστηκε το 1974. Πέρασε το 1975. Κυκλοφόρησε στις οθόνες το 1985. Ο σκηνοθέτης Έλεμ Κλίμοφ είπε σχετικά: "Το "Αγωνία" είναι η μισή μου ζωή. Η ταινία άλλαξε απότομα όλη μου τη μοίρα. Δουλεύοντας πάνω της, γεύτηκα τα πάντα - χαρά, τύχη και απόγνωση. Αν μπορούσα να πω όλα όσα συνέβησαν αυτή η ταινία και γύρω από αυτήν, τότε μάλλον θα αποδεικνυόταν ένας πραγματικός ρομαντισμός…»
Από όσο καταλαβαίνω, ο ταλαντούχος σκηνοθέτης Έλεμ Κλίμοφ, έχοντας λάβει κρατική εντολή για αυτό το θέμα, άνοιξε το δρόμο του από την αρχική εντελώς παραμορφωμένη και φαρσική, κοντομπολσεβίκικη κατανόηση της ιστορίας, στην αλήθεια, αλλά κόλλησε στα μισά του δρόμου, μισή αλήθεια - και εκείνα τα χρόνια δεν μπορούσε να βρει την αλήθεια για τη βασιλική οικογένεια στα αρχεία της ΕΣΣΔ, όσο κι αν έψαχνα. Αλλά ας μιλήσουμε για αυτό με περισσότερες λεπτομέρειες.
Κάποια συγκεκριμένα στοιχεία της βιογραφίας του έπαιξαν κάποιο (όχι ακόμη ξεκάθαρο ρόλο) σε αυτό.
Οκτώβριος 1942 Ο μαθητής της πρώτης τάξης Έλεμ φεύγει από το Στάλινγκραντ με τον μικρό του αδερφό Χέρμαν και τη μητέρα του. Σπίτια φλεγόμενα μέχρι τον ουρανό. Τα καύσιμα χύθηκαν στο ποτάμι μετά τον βομβαρδισμό. Φλεγόμενος Βόλγας. Η πόλη φλεγόταν. «... Φτάσαμε στο Σβερντλόφσκ», θυμάται ο σκηνοθέτης, «μετά μεταμοσχεύσαμε και μας πήγαν στο χωριό, είναι 20 μίλια από την πόλη, που λεγόταν Κοπτυάκι, τώρα το ξέρει όλος ο κόσμος... Μετά βρήκα αυτά λάκκους, όπου ήταν, έτσι ονομάζονται ""Βασιλικοί λάκκοι"" στο δάσος, ανέβηκαν σε αυτό το λάκκο, τα παιδιά με τράβηξαν μια φωτογραφία εκεί. Και σε αυτό το πευκοδάσος σκέφτομαι: Θεέ μου, αλλά κανείς δεν το ξέρει αυτό, το έμαθα τυχαία. Αλλά πρέπει να υπάρχει κάποιο σημάδι εδώ, κάποιο διακριτικό κλήσης. Κοιτάζω, ένα πεύκο - δεν είναι τόσο χοντρό - το δέρμα είναι ξεφλουδισμένο από αυτό, στέκεται άσπρο, ανθίζει, μεγαλώνει, ζει, αλλά κάποιος είναι σαν ένα σημάδι - τότε ήταν αδύνατο να μιλήσω καν γι 'αυτό, - άρα αυτά είναι τα πράγματα "").
Πιθανώς, η επικοινωνία με τον ηθοποιό Georgy Danilovich Svetlani (Pinkovsky, 1895-1983) δεν ήταν μάταιη. Έπαιξε τον μοναδικό μεγάλο ρόλο στη ζωή του στην ταινία «Sport, Sport, Sport» (1970) του E. Klimov - μια κασέτα που προηγήθηκε του «Agony».
Ο Κλίμοφ έλαβε μια πρόταση να βάλει μια φωτογραφία του βασιλικού αγαπημένου από τον ίδιο τον Ιβάν Αλεξάντροβιτς Πυρίεφ: "Γκρίσκα Ρασπούτιν! Αυτή είναι μια φιγούρα ... Σας ικετεύω - πάρτε το και διαβάστε τα πρωτόκολλα ανακρίσεων της Προσωρινής Κυβερνητικής Επιτροπής, στα οποία Ο Alexander Blok δούλεψε. Και, το πιο σημαντικό, μην χάσετε τον Rasputin εκεί!"
Αυτό, υπενθυμίζουμε, αφορά τα παραποιημένα έγγραφα Shchegolev της Έκτακτης Εξεταστικής Επιτροπής της Προσωρινής Κυβέρνησης. Τότε ο E. Klimov είπε: - Συμφωνώ με τον Semyon Lungin και τον Ilya Nusinov, και οι τρεις μας φεύγουμε για την περιοχή της Μόσχας για να γράψουμε το σενάριο. Τότε ονομάστηκε «Αντίχριστος» (20).
- Μιλάμε για τον Ilya Isaakovich Nusinov (1920-1970), τον γιο ενός παλιού μπουντιστή που συνελήφθη το 1949 και πέθανε στη φυλακή Lefortovo, και τον Semyon Lvovich Lungin (γεν. 1920), ο οποίος υπέφερε επίσης κατά τη μεταπολεμική εκστρατεία κατά κοσμοπολιτισμός.
Τον Μάιο του 1966, η ένωση Luch ενέκρινε μια αίτηση για το σενάριο "Holy Elder Grishka Rasputin" ("Messiah"). Τον Αύγουστο, το σενάριο συζητήθηκε ήδη στο καλλιτεχνικό συμβούλιο. Ονομάστηκε «Αντίχριστος». "Στις πρώτες μου ταινίες, είχα μια προκατάληψη προς τη σάτιρα", είπε ο Κλίμοφ. "Έκανε αίσθηση και στον Αντίχριστο. Η ταινία σχεδιάστηκε με φάρσα. Είχαμε, σαν να λέγαμε, δύο Ρασπούτιν. Το άλλο είναι φολκλόρ και θρυλική. Η εικόνα του "λαογραφικού Ρασπούτιν" αποτελείται από απίστευτες φήμες, θρύλους, ανέκδοτα που κάποτε κυκλοφορούσαν για τον Ρασπούτιν ανάμεσα στους ανθρώπους. Όλα ήταν υπερβολικά, καρικατούρα, γκροτέσκα. Σαν να ήταν Γερμανός κατάσκοπος με τον πιο απίστευτο τρόπο πήρε το δρόμο του προς το βασιλικό παλάτι, σύρθηκε σχεδόν μέσα από το δοχείο του θαλάμου της αυτοκράτειρας, πέρασε από ένα μυστικό πέρασμα πίσω από την πρώτη γραμμή, κλπ. κλπ.»
Εδώ ο Κλίμοφ, δηλώνοντας με καύχημα ότι είχε διαβάσει ""για το θέμα""""τόνοι λογοτεχνίας"", για κάποιο λόγο που δεν κατονομάστηκε από τον ίδιο, σκόπιμα, για να το θέσω ήπια, παραπλανά (αυτή τη φορά τους αναγνώστες): δεν ήταν λαϊκά παραμύθια, αλλά συνετές επινοήσεις των εχθρών του Τσάρου και της Ρωσίας Του.
«Έχουμε ήδη επιλέξει τη φύση για γυρίσματα», γράφει ο Klimov, _ και φαινόταν ότι όλα ήταν εντάξει. Σε κάθε περίπτωση, βίωσα μια εξαιρετική πνευματική ανάταση και δεν είχα καταλάβει ακόμη ότι η ατμόσφαιρα στην πολιτεία είχε αλλάξει. Και τώρα επιστρέφω στη Μόσχα με τελειωμένο σενάριο. Το φέρνω στον Pyryev, δείχνω τα storyboard μου
Η συζήτηση του σεναρίου στο καλλιτεχνικό συμβούλιο κύλησε με θραύση. Ο Pyryev ήταν ευχαριστημένος: "Δεν έχω διαβάσει τόσο επαγγελματικό σενάριο εδώ και πολύ καιρό. Το είδος του πράγματος διατηρείται ακριβώς. Η φάρσα είναι φάρσα. Σήμερα είναι η πιο ενδιαφέρουσα, βολική και έξυπνη ματιά στις τελευταίες ημέρες των Ρομανόφ Ο Ρασπούτιν εμφανίζεται στο σενάριο ως θετικός χαρακτήρας. Και αυτό είναι καλό. η ακαταμάχητη δύναμη του λαού. Αυτή η δύναμη δεν υπάρχει μόνο στον Ρασπούτιν, αλλά και στους ανθρώπους. Οι άνθρωποι παρουσιάζονται ως σοφοί - ιστορίες, θρύλοι, παραβολές. ..
Στις 30 Αυγούστου 1966, το λογοτεχνικό σενάριο «Αντίχριστος» υποβλήθηκε για έγκριση στην Κύρια Σεναριογραφική και Συντακτική Επιτροπή (ΓΣΚΚ).
Οι συντάκτες του προσωπικού τον απέρριψαν. Ο E. Surkov, ο αρχισυντάκτης του GSRK, πρότεινε στους συγγραφείς να οριστικοποιήσουν το σενάριο: «Η ταινία για τον Ρασπούτιν μπορεί και πρέπει να γίνει ταινία για την ανάγκη της επανάστασης, για το αναπόφευκτό της, αλλά και για την καλοσύνη, τη δικαιοσύνη. Εν ολίγοις, θα έπρεπε να είναι μια ταινία που λέει για το από τι το κόμμα έσωσε τη Ρωσία τον Οκτώβριο και ποια ήταν η τσαρική Ρωσία ενάντια στην οποία πολέμησαν οι Μπολσεβίκοι.
Τον Απρίλιο του 1968, μετά το θάνατο του Pyryev, οι εργασίες για την ταινία σταμάτησαν. Πέντε ημέρες μετά τη στάση (14 Απριλίου), ο Ε. Γ. Κλίμοφ απηύθυνε επιστολή στον Γραμματέα της Κεντρικής Επιτροπής του ΚΚΣΕ, Π. Ν. Ντέμιτσεφ: «Τα τελευταία χρόνια, υπήρξε σημαντικό ενδιαφέρον στη Δύση για τα γεγονότα της ρωσικής ιστορίας στην πρώτο τέταρτο του 20ου αιώνα. Εδώ και αρκετά χρόνια, η ταινία «Doctor Zhivago» βρίσκεται στις αίθουσες, σημειώνοντας απίστευτη επιτυχία ακόμη και για τον εμπορικό κινηματογράφο. Τα απομνημονεύματα του πρίγκιπα F. F. Yusupov, που μιλούσαν για τις τελευταίες ημέρες της απολυταρχίας και τη δολοφονία του Rasputin, δημοσιεύτηκαν σε τεράστιες εκδόσεις σε πολλές χώρες. Αυτά τα απομνημονεύματα γυρίστηκαν αμέσως από τον Γάλλο σκηνοθέτη Robert Hossein και την αμερικανική τηλεόραση. Πρόσφατα δημοσιεύτηκε ένα ρεπορτάζ ότι ο μεγαλύτερος Αμερικανός παραγωγός Σαμ Σπίγκελ έχει ξεκινήσει να εργάζεται για την σούπερ ταινία δράσης "Nicholas and Alexandra", στο κέντρο της οποίας βρίσκονται οι εικόνες του Νικολάου Β', της Τσαρίτσας και του Ρασπούτιν..."
Στην επιστολή επισυνάπτεται μια μετάφραση ενός άρθρου από γαλλικό περιοδικό σχετικά με αυτή τη νέα αμερικανική ταινία που βασίζεται στο βιβλίο του Massey Nicholas and Alexandra. Ένα μέρος του υποτίθεται ότι θα γυριζόταν στην ΕΣΣΔ. Η κυκλοφορία σχεδιάστηκε για το 1969. Η ίδια η επιστολή τελείωνε με τα λόγια: «Τώρα δεν έχει χαθεί ακόμα ο χρόνος, έχουμε ακόμα την ευκαιρία να κυκλοφορήσουμε την ταινία μας στη σοβιετική και παγκόσμια οθόνη πριν ολοκληρωθεί η αμερικανική εικόνα και έτσι να εξουδετερώσουμε την επιρροή της στον θεατή. Η ταινία μας (λέγεται «Αγωνία») μπορεί να έχει πολύ υψηλές προοπτικές διανομής τόσο στο εσωτερικό όσο και στο εξωτερικό. Μπορεί να γίνει σοβαρό όπλο αντιπροπαγάνδας. Η απόρριψη της παραγωγής του απελευθερώνει την αμερικανική κινηματογραφία από το πεδίο της μάχης στον ιδεολογικό αγώνα. Ο κύριος παραλήπτης διαβεβαιώθηκε: ""εάν γίνουν σχόλια ή προτάσεις, θα προσπαθήσουμε να κάνουμε τις απαραίτητες αλλαγές στο σενάριο χωρίς να διαταράξουμε τις προηγούμενες προγραμματισμένες ημερομηνίες κυκλοφορίας για την εικόνα"".
Η αλλαγή του ονόματος ("Αγωνία" αντί "Αντίχριστος") στο κείμενο της επιστολής θα πρέπει να εκληφθεί ως μεταφορά του κέντρου βάρους (για να κατευναστούν οι "έξω") από την προσωπικότητα του G. E. Rasputin στην ερμηνεία του τα ιστορικά γεγονότα της προεπαναστατικής περιόδου που υιοθετήθηκαν επίσημα από τη σοβιετική ιδεολογία. Όλα αυτά βέβαια έγιναν αποκλειστικά για τον «» «ύπνο»» των γκαρντ.
Έχουν διατηρηθεί έγγραφα που μαρτυρούν το αντικείμενο ανησυχίας.
"" Η φιγούρα του Ρασπούτιν, - θεωρείται ο πρόεδρος της Επιτροπής Κινηματογραφίας υπό το Συμβούλιο Υπουργών της ΕΣΣΔ A.V. Romanov, - παρ' όλη την αποκρουστική της ουσία, σε ορισμένα επεισόδια του σεναρίου αποκτά ξαφνικά χαρακτηριστικά που επιτρέπουν σε κάποιον να παραδεχτεί την ιδέα ότι αυτό το πρόσωπο, σε κάποιο βαθμό εκφράζει τις φιλοδοξίες του λαού "" (27).
"Η φιγούρα του Ρασπούτιν τοποθετείται στο κέντρο αυτού του έργου, η ερμηνεία των πράξεων και των πράξεών του σε μεμονωμένα επεισόδια δίνεται χωρίς την απαραίτητη κοινωνική σαφήνεια" - ένα τέτοιο συμπέρασμα κατέληξε ο επικεφαλής του τμήματος πολιτισμού του η Κεντρική Επιτροπή του ΚΚΣΕ Ι. Τσερνούτσαν και ο τομεάρχης Φ. Γιέρμας.
Τα γυρίσματα ξεκίνησαν τον Αύγουστο του 1973, αλλά διακόπηκαν αρκετές φορές. Στις 10 Οκτωβρίου 1974, δόθηκε στον Κλίμοφ μια λίστα με τροποποιήσεις για υποχρεωτική εκτέλεση από τον Γκόσκινο. Ο σκηνοθέτης αντιστάθηκε, αλλά δεν μπορούσαν να υπερασπιστούν τα πάντα. Για παράδειγμα, η απαίτηση να απομακρυνθεί ο Τσαρέβιτς προήλθε από τον ίδιο τον Γιέρμας: «Δεν έχεις μυαλό; Πώς μπορούμε να δείξουμε αυτό το αγόρι, που ανέβηκε στον βαθμό του ιερού μάρτυρα στη Δύση; και για το τι εκτελέστηκαν στο όλα ... διαφορετικά, εν παρόδω, όχι, δεν θα λειτουργήσει! .. "
Κυρίως όμως, βέβαια, οι αρχές φοβήθηκαν τη στιγμή των πιθανών υπαινιγμών. Υπήρχε ένα επεισόδιο στην ταινία στο οποίο η Βιρούβοβα αναστέναξε βαριά για τον τσαρικό πρωθυπουργό Γκορεμίκιν: "Ω Θεέ, Θεέ! Σε τέτοια ηλικία να κυβερνάς μια τέτοια χώρα!" Ο Yermash, πιάνοντας έναν υπαινιγμό των πρεσβυτέρων του Κρεμλίνου, είπε αμέσως στον Klimov: "Σε ικετεύω!
Η ταινία «Αγωνία» ολοκληρώθηκε στην τελική έκδοση το 1975. Αλλά η εικόνα δεν κυκλοφόρησε στην οθόνη για πολύ καιρό. Υπήρχαν φήμες ότι κάποιος από την κορυφαία ηγεσία του κόμματος το κοίταξε και ήταν δυσαρεστημένος.
Είναι γνωστή μια γνώμη με ημερομηνία 1 Αυγούστου 1975, δηλαδή μετά από όλες τις αναθεωρήσεις του σεναρίου, του προέδρου της KGB της ΕΣΣΔ Yu. Lungin και I. Nusinov, η οποία δείχνει την περίοδο «Ρασπούτιν» της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Σύμφωνα με τις πληροφορίες που υπάρχουν στις υπηρεσίες ασφαλείας, αυτή η ταινία διαστρεβλώνει τα ιστορικά γεγονότα εκείνης της εποχής, δίνεται αδικαιολόγητα μεγάλη προσοχή στην προβολή της ζωής της βασιλικής οικογένειας...»
Για τρία χρόνια ο πίνακας ήταν ακίνητος. Υπήρχε πλήρης αβεβαιότητα.
Το 1978, η ταινία επέστρεψε στον Klimov για αναθεώρηση. Μου επέτρεψαν να τελειώσω κάτι, να το επανατοποθετήσω. Δράττοντας την ευκαιρία, ο σκηνοθέτης βελτίωσε κάτι. Και εκτός αυτού, εισήγαγε ένα απόσπασμα από τον Λένιν, κινηματογράφησε τον φίλο του Γιούρι Καρυακίν και τη Λάρισα Σέπιτκο στο επεισόδιο. Μόλις τα κατάφερε όλα αυτά, εμφανίστηκε ένα βιβλίο για τον Ρασπούτιν «Στην τελευταία γραμμή» του Valentin Pikul και ξέσπασε ένα τεράστιο σκάνδαλο. Το «Agony» αποφασίστηκε να μην βγει στην οθόνη.
Επί πέντε χρόνια, ο Κλίμοφ δεν επιτρεπόταν να πυροβολήσει τίποτα. Μόνο μετά τον τραγικό θάνατο σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα της Λάρισας Σέπιτκο, του επέτρεψαν να ολοκληρώσει τον πίνακα "Αντίο στον Ματιόρα" που ξεκίνησε η σύζυγός του.
Τελικά, υπήρχε φως στην άκρη του τούνελ. Ο Klimov κλήθηκε να κάνει δύο εκδοχές του Agony. Ένα - γεμάτο, για το εξωτερικό. Ένα άλλο (περικομμένο κατά μια ώρα) - για το σοβιετικό κοινό. Ο σκηνοθέτης συμφώνησε μόνο στην πλήρη έκδοση.
Θα παραθέσω ένα ακόμη μεγαλύτερο απόσπασμα από το άρθρο του S. Fomin «Προτεινόμενη αγωνία»:
http://www.rv.ru/content.php3?id=1402
Από τα απομνημονεύματα του Ε. Κλίμοφ: «Ακόμα μετανοώ που αρνήθηκα τον τελικό. Αυτό είναι ένα επεισόδιο της κηδείας του Ρασπούτιν. Ήθελα να κάνω αυτή τη σκηνή πολύ αυστηρή. Εδώ είναι το σώμα (ένα λούτρινο ζώο, φυσικά, γιατί ο Petrenko, μετά από όλες τις ανατροπές που έπρεπε να υπομείνει σε αυτούς τους πυροβολισμούς, φυσικά, δεν θα ξαπλώσει σε ένα φέρετρο). Κοντινό πλάνο, μεσαίο. Εδώ είναι ο ιερέας στον τάφο, που με μίσος ψάλλει την κηδεία για αυτό το «ερπετό». Εδώ είναι η Τσαρίνα, η Βιρούβοβα, ο Τσάρος, δίπλα στην κόρη της. Και το αγόρι στέκεται - ο Τσάρεβιτς, τον οποίο κρατάει, είναι σχεδόν καλυμμένος από το τεράστιο χέρι της ναύτης-νταντάς. Και το αγόρι, σίγουρα είναι από πορσελάνη. Κοιτάζει γύρω του, κοιτάζει τον πατέρα του και ξαφνικά γυρίζει σε κάποιον ενοχλητικό ήχο. Και βλέπουμε το προφίλ του, το οποίο αργότερα θα μπορούσε να τυπωθεί σε όλα τα μετάλλια και τα νομίσματα. Και ένα φαρδύ, χιονισμένο χωράφι, στο οποίο τρέχουν κάποια παράξενα πλάσματα, προχωρώντας από παντού: γίγαντες, νάνοι, άγιοι ανόητοι ασύλληπτης ομορφιάς... Στρατιώτες που κρατούν μια αυστηρή αλυσίδα κοιτάζουν έξω από πίσω από τους ώμους τους. Και τότε εμφανίζεται η Τσαρίτσα και μαζί της η Βυρούμποβα. Κοιτάζουν στα μάτια αυτούς τους ανθρώπους, ψάχνοντας και δεν βρίσκουν έναν νέο Ρασπούτιν.
Έτσι έκοψα και αυτό το κομμάτι. Ο ίδιος, με τα ίδια μου τα χέρια! Και πώς η Βασίλισσα πλησιάζει το έλκηθρο και φωνάζει με έντονη προφορά: «Το μισώ! Μισώ αυτή τη χώρα!» «Ούτε αυτό είναι στην ταινία».
Πώς είναι απαραίτητο να μισείς τη Ρωσία, το παρελθόν και το μέλλον της, για να δεις, να πυροβολήσεις έτσι, και μετά, μετά από πολλά χρόνια, να γράψεις επίσης, νεανικό: εδώ, λένε, τι είμαι. Και την ίδια στιγμή, πείτε ψέματα ως εξής: «Όταν δουλεύω την εικόνα, διάβασα τόνους λογοτεχνίας, τόνους! Πέρασε πολλούς μήνες στα αρχεία. Φαινόταν ότι ήξερε τα πάντα για τον Ρασπούτιν.
Πώς θα ήταν όμως, αφού διάβασα τόση λογοτεχνία, να μην καταλάβεις πού είναι η αλήθεια και πού το ψέμα; (Εκτός αν, φυσικά, υπήρχε η επιθυμία να μάθουμε την αλήθεια και να μην ενεργήσουμε σύμφωνα με τις οδηγίες κάποιου άλλου.)
Η τύχη της ταινίας μετά το 1975 συζητήθηκε στο «ανώτατο επίπεδο» (γραμματέες της Κεντρικής Επιτροπής του ΚΚΣΕ) συζητήθηκε τουλάχιστον άλλες δύο φορές: το 1979 και το 1981. Με την απόφαση της Κεντρικής Επιτροπής του ΚΚΣΕ της 9ης Απριλίου 1981 δόθηκε «πράσινο φως» στην «Αγωνία», αλλά μέχρι στιγμής μόνο για ξένο κοινό. Το 1982 η Agony κέρδισε το διάσημο βραβείο FIPRESCI στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βενετίας. Με την έναρξη της περεστρόικα, το «Agony» βγήκε αμέσως από το ράφι και βγήκε στην ευρεία οθόνη (1985). Η ώρα της έφτασε.
Αλλά αυτή ήταν μια άλλη επιλογή. Αρκετά συμπτωματική ήταν η μετάβαση από την καθαρά καλλιτεχνική στην πρώτη εκδοχή στην ιστορική και χρονολογική (στην τελική εκδοχή) παρουσίαση του υλικού. Οι κριτικοί κινηματογράφου σημειώνουν «την άφθονη συμπερίληψη χρονικών και σκηνών που μοιάζουν με ντοκιμαντέρ» στην ταινία. Όλα αυτά, πάλι, έμελλε να κάνουν τον θεατή να πιστέψει στην «αλήθεια» που του πρόσφεραν οι συγγραφείς. Και το πιο σημαντικό: το σοβιετικό κοινό ήταν προετοιμασμένο για την αντίληψη της κασέτας του Κλίμοφ, αφενός από το μυθιστόρημα του Πικούλ, αφετέρου από το βιβλίο του Κασβίνοφ.
Φυσικά, ακόμη και τότε, όταν δεν είχε ακόμη τυπωθεί ούτε μια αληθινή γραμμή για τον Γκριγκόρι Εφίμοβιτς, δεν κατάπιαν όλοι το δηλητηριώδες δόλωμα. Γνωστή, για παράδειγμα, η αντίδραση των συγχωριανών του Ρασπούτιν, που στη συνέχεια έτυχαν ιδιαίτερης προσοχής. "" Την ημέρα της πρεμιέρας, σε ένδειξη διαμαρτυρίας, οι κάτοικοι του Pokrovsky, σχεδόν όλοι εγκατέλειψαν την αίθουσα, έχοντας παραβλέψει τις κασέτες και μέχρι τη μέση ""

Ολοκληρώνοντας το άρθρο του «Προτεινόμενη αγωνία» ο S. Fomin γράφει:
Όπως και να έχει, αυτά τα τρία έργα - βιβλία του Kasvinov, του Pikul και της ταινίας Klimov - έπαιξαν ισχυρό ρόλο στη διαμόρφωση της συνείδησης του σοβιετικού λαού στις παραμονές και στα πρώτα χρόνια του λεγόμενου. «περεστρόικα». Βάσει τέτοιων «εργασιών» και διαφόρων παραποιημένων «έγγραφων» είναι η αναξιοπιστία του διδάκτορα ιστορικών επιστημών Yu. που δηλητηρίασε τη δημόσια συνείδηση.
Ας ελπίσουμε ότι αυτή η δηλητηριώδης ναρκωτική ουσία εξαφανίζεται ακόμα τα τελευταία χρόνια.
***

Για όσους θέλουν να μάθουν περισσότερα για το Γ.Ε. Rasputin, συνιστώ να διαβάσετε περισσότερα, για παράδειγμα, το άρθρο μου "The Truth and Falsehood about Rasputin" (