Ovo je vrlo drevna retorička figura, poznata još iz vremena antičke retorike. U leksiko-gramatičkom izrazu ne razlikuje se od uobičajeno pitanje. Specifičnost retoričkog pitanja je u tome što ne zahtijeva odgovor, za razliku od običnog. Na primjer: Zlatna renesansa je čovječanstvu prikazivala Madone. A tko je slikao naše bosonoge Madone s motikom u rukama ili srpom na ramenu i djetetom s perzijom za koju je malo tko znao od svile, već samo od nejednake grube tkanine? A hoće li to razumjeti oni koji više neće poznavati tugu davnog platna i lana? (M. Stelmakh) Dušo polja, sjećaš li se strništa? Ova tuga, ovo odbacivanje? (L. Kostenko).

Retoričko pitanje ne traži odgovor u dva slučaja. Prvi je najčešći, jer je odgovor već poznat svim slušateljima, samo ga trebate ažurirati kako bi slušatelj mogao percipirati. Drugi slučaj: retoričko pitanje je ono na koje nitko ne zna odgovor ili ga uopće nema, poput: Tko je kriv? Što uraditi? kamo idemo No, autor, ne čekajući odgovor, smatra nužnim postaviti pitanje kako bi istaknuo neobičnost situacije, njezinu tragičnost ili komičnost te kako bi na nju skrenuo pozornost sugovornika.

Valja napomenuti da figura retoričkog pitanja nije tako jednostavna kao što se na prvi pogled čini. Iako svi znaju odgovor, autor može postavljati provokativna pitanja jer na to pitanje ima sasvim drugačiji odgovor (svi tako misle, au stvarnosti je sve drugačije). To stvara stilski učinak lažnog očekivanja. Stoga E.V. Klyuev smatra da su retoričko pitanje, kao i retorički poziv i retorički apel, figure koje se temelje na kriteriju iskrenosti. Na primjer: Bože, tko će te pokositi? Tvoji kosci su u boj krenuli, i tek se iza horizonta javlja strašna kosilica smrti; U sjećanju i tuzi zemlje, ili si prošao? Ili su prošli? Za sada raž sijedi od tuge... (M. Stelmakh).

Gledam u jesenje strnište -

Gdje trčiš, draga?

A kako se uzbuditi - od takve nijeme?

Duša mi je spaljena

Kako si još živ?

(L. Kostenko)

Retorički apel

Retorički apel također je figura antičke retorike, koja otkriva ne samo sam apel, nego i reakciju, odnos govornika prema situaciji komunikacije, subjektu, govornikovim idejama itd., odnosno ova figura se također temelji na "principu iskrenosti". Upravo u retoričkim apelima predmet apelacije u pravilu nije konkretna osoba, već neke stvari, ideje, pojmovi, globalne supstance i slično.

Rodna zemlja! Mozak mi se razvedri...

(V. Simonenko)

Vjerojatno, tako namyatee moj

................................................

Ljudi moji, kad će vam biti oprošteno

smrtni krik i teške suze

strijeljan, mučen, ubijen

u Solovkima, Sibiru, Magadanu?

Dobro jutro, moja usamljena dušo!

(L. Kostenko)

Retorički pozdrav

Retorički poklič je figura koja izražava divljenje, koju bi svatko trebao razumjeti, pridružiti se govorniku, a i ova figura živi na “principu iskrenosti”. Na primjer:

O, kolika je radost kad zemlju voliš,

Kada tražite harmoniju u životu!

(P. Tychina)

U pelinu, sivom pelinu! Tko te posijao na našu zemlju? Ili su te po nepreoranim stepama posijali stari Skiti? .. Ili ste možda bili posijani po našoj zemlji u davnim godinama Kozaka? ..

Kakva nevjerojatna otpornost, kakva vitalnost!

Mužu moj, upregni konja!

Nije konj, nego zmija - bljesne strnište.

(L. Kostenko)

No, u ovoj retoričkoj figuri može postojati i provokativan element kada govornik uzvikom izražava strast prema nečemu, ali je sam ne dijeli, a može čak i biti ogorčen.

Retorička usporedba

Usporedbe su figure u kojima se prenosi jezična slika osobe, predmeta, pojave ili radnje. karakteristične značajke, s onima koji su organski svojstveni drugim predmetima ili osobama: djevojka je vitka, poput topole; različak plav kao nebo; Vani je toplo, kao ljeti; ruke poput bijelih labudova; Dan se plavi kao kasni kupus (L. Kostenko).

Usporedba se temelji na logičke operacije isticanje bitnih obilježja opisanog predmeta i traženje drugog predmeta za kojega je to obilježje izražajno, a zatim ga s njime uspoređuje i opisuje to obilježje: Istek rujna plavi kao trn. Listopad je plameno crven, kao glog (O. Gončar). U usporedbi se razlikuje predmet usporedbe (ono što se uspoređuje), predmet usporedbe (ono s čim se uspoređuje) i obilježje po kojem se jedan predmet (subjekt) uspoređuje s drugim (predmetom). Znak se može odrediti prema boji, obliku, veličini, mirisu, osjetu, kakvoći, svojstvu i slično.

Usporedbe mogu biti logične ili figurativne. Logičkim usporedbama utvrđuje se stupanj sličnosti ili razlike između predmeta iste vrste, uzimaju se u obzir sva svojstva, kvalitete i karakteristike predmeta koji se uspoređuju, no jedno se ističe: Natjecanje je organizirano, kao i prošle godine. ; Sve se složilo kao i po narudžbi; Ivanove obrve su široke, kao u oca, ko odrasli, kopali su lijehu (Usmeno) / U Ukrajini sam, dušo, kao u tuđini.

Logičke usporedbe koriste se u znanstvenom, službenom poslovanju, razgovorni stilovi. Oni subjektu dodaju nove informacije.

Figurativna usporedba razlikuje se od logične po tome što ispušta jednu izražajnu značajku, ponekad neočekivanu, i čini je glavnom, zanemarujući sve ostale.

Usporedba može imati sljedeći gramatički izraz:

1. Usporedni promet(neuobičajeno i često) s veznicima kao, kao, kao, kao, kao da, ako, tobože, kao da, kao da. Npr.: Djevojka bijaše malena rastom, ali prava, kao struna, gipka, kao topola, lijepa, kao crvena kalina, duga lica, kao rumene jabuke, usne joj pune i crvene, kao kalina. (I. Nechuy-Levitsky) Zaustavlja me bijela pjena heljde, mirisna, lagana, kao da su je srušila krila pčela (M. Kotsyubinsky) Oblaci lebde nebom kao bijeli paunovi (M. Rylsky) Jesen plovi svijet kao meduza... (L. Kostenko).

2. Vrsta instrumentalnog padeža. Na primjer: A srce cvrči i plače kao slavuj; Sinje more ječi i zavija kao zvijer; Cvjetat ću i kao cvijet i kao kalina nad njima (T. Ševčenko); Dan se skotrljao kao zrela jabuka crvenobokima... (M. Rylsky).

Usporedni dizajni sa instrumentalni padež imati drevno podrijetlo. U njima su našli odjek metamorfnih vjerovanja praukrajinaca, odnosno vjerovanja u mogućnost preobrazbe (majke u kukavice, djevojke u ljiljane, topole, sirene, braća i sestre u pobratimsko cvijeće, kozaci). u topole, ljude u duhove, suze - u cvijeće itd.). Jezik ukrajinskog folklora razvio je vlastiti pjesnički stil, koji je odražavao i učvrstio te i slične asocijacije. Ovo i sintaktički paralelizam poredbene naravi u narodnim pjesmama poput: Poletjela kukavica i počela kovati. Ma, nije to kukavica, to je moja vlastita majka. Takve figurativne asocijacije najpotpunije izražavaju konstrukcije s instrumentalom, koje se teško mogu nazvati čisto poredbenim, jer još uvijek zadržavaju onu animističku metamorfozu: majčine suze postale su cvjetovi origana ( Ukrajinska legenda). Izražajne su takve konstrukcije u narodnom pjesničkom stilu T. Ševčenka: / začudo, u polju postala topola; A u proljeće sam [djevojka] u dolini procvjetala...; I isplivaj kao sirena sutra navečer; Njegova će draga stajati nad njim kao cvijet; Priljubiti se uz golubicu; Odleti kao ptica.

Metamorfni dizajni postupno su dobivali funkcije figurativne usporedbe a stilisti su postali produktivni. U djelima T. Ševčenka aktualiziraju se takve konstrukcije poredbenog karaktera: srce cvrči i plače kao slavuj; na grobu se pojavila crvena viburnum; [Yarema] leti kao plavokrili orao; zavijati sova; slava sunca sjala; zajednica je počela brujati kao luda; Katarinini vanbračni posjeli su kao skakavci. U usporedbama kao zmija siktala visok je stupanj stopljenosti sastavnica (sem) subjekta i objekta usporedbe. Stoga su takve poredbene konstrukcije s instrumentalnim slučajem frazeologizirane: stajati kao zid, izgledati kao vuk [osobine] ...

Izgrađene na principu negacije, usporedbe pomažu istaknuti određeno svojstvo (ovo) u subjektu kroz njegov odnos s objektom. Čini se da tehnika nijekanja uništava taj bliski odnos i time izoštrava dojam. Obavezno u ovome komparativni dizajn udio ne diskriminira (na temelju zajednička značajka) subjekt i objekt i stvara razrješenje poredbene situacije, izražene istodobno retoričkom figurom - sintaktičkim (stilskim) paralelizmom:

Mala sirena NE luta.

Ovako djevojka hoda...;

NE sanjati travu na grobu

Buja noću.

Dakle, djevojka je zaručena

Sadi se viburnum.

(T. Ševčenko)

U sličnim usporedbama često subjekt označava biće, a objekt je uzet iz prirodnog svijeta ili su i subjekt i objekt iz prirode. Usporedbe mogu imati više vrsta gramatičkog izražavanja.

1. Podređena rečenica: A blijedi mjesec u to vrijeme iz oblaka izgledao je kao lađa u moru sinjem, rasplamsao se pa ugasio (T. Ševčenko); Kroz dolinu je vijugala rijeka, kao da je netko bacio novu plavu vrpcu na zelenu travu (M. Kotsyubinsky) Životi su prolazili kao lišće s vodom (L. Kostenko).

2. Konstrukcije s oblicima stupnjeva komparacije priloga i pridjeva: bolji od...; viši od...; ljudi lutaju crnji od crne zemlje (T. Ševčenko).

3. Opisne usporedbe poput: List ko nad zemljom, vjetar sa stabla kida, koji zaboravlja materinski jezik, kao nezahvalan sin (V. Sosyura) Oj ti djevojko, zrno od oraha (I. Franko) .

4. Rečenica poredbene strukture, u kojoj objekt usporedbe pokriva cijeli predikativni dio: tvoja krv je dragocjeni rubin, tvoja krv je zvijezda zora (Lesja Ukrajinka) Ja sam neugasivi Lijepi Oganj, Vječni Duh (P . Tychyna).

5. Poredbene i vezne konstrukcije građene na načelu figurativne analogije: Lukas. Oh reci mi, daj mi savjet kako živjeti bez sudbine! Sudbina. Kao odsječena grana, sudbina leži!

(Lesja Ukrajinka) Kao oprezni lovac, dugogodišnji lovac, sijedi tragač prisloni svoje toplo uho da čuje daleki šum blage zemlje, tako ti, pjesniče, slušaš glasove ljudskog života, hvataš nove ritmove. i divergentni, slobodni valovi, kaos linija, Stavi dim traženja u oklop misli (M. Rylsky).

Ne ljutite se na mene, djeco!

Postao sam star, tužan, ljut.

Bojim se tihe samoće,

Kad se nema kamo

I nema se na koga osloniti...

Takva je stepa jesenska ptica

Lupajući ranjenim krilom

Prateći radosno zajedno,

Što plovi u plavu daljinu...

(M. Rylsky)

U ukrajinskom folkloru postoje negativne usporedbe (Oh, ovo nije zvijezda - moja je djevojčica išla do vode s novim kantama) i nejasne usporedbe (one koje se ne mogu izreći u bajci niti opisati perom; djevojčica ne može biti naslikan ili opisan).

Akumulacija (od lat. Akkumulatio-nagomilavanje, skupljanje) je retorička makrofigura u kojoj se gomila više radnji i pojmova s ​​paralelnim slikama, dopunskim opisima, popratnim primjedbama, a rezultat je cijelo umjetničko platno. Obično se ova figura koristi u epskim diskursima. Na primjer: Daniel je volio kako, savijajući se, udarajući uzbunu, polja padaju do samog neba, i bio je radostan kad je June položila sijedu kosu na raž, a Zolotin na pšenicu; volio je kad je zakivao svoje pletenice u srpanjsku zoru, kad je kolovoz cijele dane provodio tiho sijajući žito i nadu u rahmansko tlo, a rujan usporavao poluusnuli pjev bumbara; volio je kako ljetne večeri zvučale su kao kupole, a jesenske su u svojim gnijezdima držale zvijezde; volio je miris svježeg kruha i zlatni dizajn suncokreta; povjerljiv i ranjiv, zabrinuto je osluškivao i nečiji život, i tok vode, žubore i igrajući se u korijenju, i čitavu zemljoradničku stranu, počivajući na sivoj raži i ljubaznim, mirnim oračima (M. Stelmakh).

Eksplecija (gr. Exriege-ispuniti) je retorička makrofigura gomilanja umetnutih i umetnutih riječi, izraza, pojašnjenja, izuzetaka, uslijed čega se glavna formulacija raspršuje i mišljenje slabi. Na primjer: naravno, možda ćete dopustiti, ako želite, nakon čega bi se mogao održati naš razgovor (umjesto kratke i konkretne izjave: moramo razgovarati).

Konkatenacija (lat. Concatenado - lanac) - retorička makrofigura gomilanja nizanjem. podređene rečenice jedni druge. Kao rezultat toga, cijeli sadržaj teksta može biti sadržan u jednoj složenoj rečenici s dosljednim nizom. Takve se figure koriste u epskim tekstovima za stvaranje efekta složenosti, širokog misaonog prostora ili u igrama, duhovito povezujući cijeli tekst u jednu uzastopnu veznu riječ ili neku drugu.

Npr.: Do klasja, do kralja klasja, Danielu je neprestano drhtala duša, radovao se susretu s njim i onda, / kad je tek slutio zeleno proljeće povijalo, divilo / kako je boja i rosa tiho zvučala na njegovim djevojački nježnim trepavicama, radovala se, / kad je smogao snage i pognuo glavu u tihoj zamišljenosti (M. Stelmakh).

Retoričko pitanje je učinkovito stilsko sredstvo, sredstvo je isticanja semantičkih i emocionalnih središta govora. Njegova posebnost je u tome što ne zahtijeva odgovor, već služi da se nešto potvrdi ili negira. Retoričko pitanje pojačava utjecaj na čitatelja, slušatelja, budi odgovarajuće osjećaje, nosi veće semantičko i emocionalno opterećenje, na primjer: "Zar ga ne poznajem, ovu laž kojom je potpuno zasićen?" (L. Tolstoj). Retoričko pitanje uvijek je sinonim izjavna rečenica, na primjer: “Tko bi rekao da će zatvorenik po danu, pred cijelim zatvorom, odlučiti pobjeći?” (M. Gorki), t.j. “Nikome ne bi palo na pamet...”; “Zašto da dosadno škripimo perjem, kad bi naše ideje, misli, slike trebale grmjeti kao zlatna truba novoga svijeta?” (A.N. Tolstoj); “Gdje, kada, koji je velikan izabrao put da bude utabaniji i lakši?” (V. Majakovski)

Retorički uzvik je emocionalno nabijena rečenica u kojoj se osjećaji nužno intonacijski izražavaju i njome se afirmira određeni pojam. Retorički uzvik zvuči pjesnički nadahnuto i ushićeno:

“Da, voljeti kao što naša krv voli

Nitko od vas nije dugo zaljubljen!” (A. Blok);

“Evo je, glupa sreća

S bijelim prozorima u vrt! (S. Jesenjin);

„Snaga koja blijedi!

Umri tako!

Do kraja usana moje drage

Htio bih poljubiti..." (S. Jesenjin)

Retorička apelacija je naglašena apelacija nekome ili nečemu, čiji je cilj izražavanje autorova stava prema određenom predmetu, kako bi se dala karakterizacija: "Volim te, moj damastni bodež, svijetli i hladni druže ..." (M.Yu. Lermontov) Ova stilska figura utjelovljuje ekspresiju, povećavajući napetost govora: „O, ti, čijih je pisama mnogo, mnogo u mojoj aktovci na obali...“ (N. Nekrasov) ili „Cvijeće, ljubav, selo, besposlica , polje! Dušom sam ti odan" (A.S. Puškin)

Oblik retoričke žalbe je uvjetovan. Izvještava pjesnički govorželjena autorska intonacija: svečanost, patos, srdačnost, ironija itd.:

“Zvijezde jasne, zvijezde visoko!

Što čuvaš u sebi, što skrivaš?

Zvijezde koje duboke misli kriju,

Kojom snagom pleniš dušu? (S. Jesenjin)

U nekim slučajevima, dugotrajna privlačnost poetskog govora postaje sadržaj rečenice:

“Sin vojnika koji je odrastao bez oca

I sazrio je primjetno prije vremena,

Ti si uspomena na heroja i oca

Neodvojen od zemaljskih radosti...” (A. Tvardovski)

U poetskom govoru retorički se pozivi mogu rasporediti u homogene serije: “Pjevajte ljudi, gradovi i rijeke, pjevajte planine, stepe i mora!” (A. Surkov); “Čuj me, dušo, čuj me ljepotica, moja večernja zoro, ljubavi neugasla...” (M. Isakovsky); "Oprostite mi, mirne doline, i vi, poznati vrhovi planina, i vi, poznate šume" (A.S. Puškin);

“O, grad! Oh, vjetar! Oh, snježne oluje!

Oh, bezdane azurne rasparčane!

Tu sam! Nevina sam. uz tebe sam! S tobom sam!..” (A. Blok)

Želio bih napomenuti da su resursi izražajnih sredstava u jeziku neiscrpni, a jezična sredstva, poput figura i tropa, koja naš govor čine lijepim i izražajnim, neobično su raznolika. A poznavati ih vrlo je korisno jer... upotreba figura i tropa ostavlja pečat individualnosti na autorov stil.

Uspješna uporaba tropa i figura podiže ljestvicu percepcije teksta, dok je neuspješna uporaba takvih tehnika, naprotiv, snižava. Tekst s neuspješnom uporabom izražajnih tehnika pisca definira kao neinteligentnu osobu, a to je najteža nusprodukt. Zanimljivo je da se čitajući djela mladih pisaca, koji su u pravilu stilski nesavršeni, može zaključiti o razini autorove svijesti: neki, ne sluteći da ne znaju koristiti razne tehnike ekspresivnost, ipak njima prezasiti tekst, te postaje teško čitljiv; drugi, shvaćajući da se ne mogu nositi s majstorskim korištenjem tropa i figura, tekst čine neutralnim s ove točke gledišta, koristeći tzv. „telegrafski stil“. Ovo također nije uvijek prikladno, ali se percipira bolje od gomile izražajnih tehnika koje se koriste nevješto. Neutralan tekst, gotovo lišen izražajnih tehnika, djeluje oskudno, što je sasvim očito, ali barem ne karakterizira autora kao budalu. Samo se pravi majstor može vješto služiti tropima i figurama u svojim kreacijama, a briljantne se autore može “prepoznati” i po vlastitim individualni stil pisanje.

Izražajna sredstva poput tropa i figura trebala bi iznenaditi čitatelja. Djelotvornost se postiže samo u slučajevima kada je čitatelj šokiran onim što je pročitao i impresioniran slikama i slikama djela. Književna djela Ruski pjesnici i pisci s pravom su poznati po svojoj genijalnosti, au tome važnu ulogu igraju izražajna sredstva ruskog jezika, koja naši ruski pisci vrlo vješto koriste u svojim djelima.

stilska figura, koja se sastoji u činjenici da je iskaz upućen neživ predmet, apstraktni pojam, odsutna osoba; svrha je retoričkog apela pojačati izražajnost govora.

Spol: govorne figure

Ostale asocijativne veze: retoričko pitanje

Primjer:

Snovi Snovi! Gdje je tvoja slast?

A. Puškin

A vi, bahati potomci

Čuvena podlost slavnih otaca...

M. Ljermontov

"Po formi, kao apel, retorički apel je uvjetan poetskom govoru potrebnu autorsku intonaciju: svečanost, patos, srdačnost, ironiju itd." (E. Aksenova).

• - obraćanje je oblik riječi koji nije dio rečeničnih članova. Imenuje adresata izjave: Moji prijatelji! Naš savez je divan...

  Književna enciklopedija

• - stilska figura, koja se sastoji u tome što je iskaz upućen neživom predmetu, apstraktnom pojmu, odsutnoj osobi...

  Terminološki rječnik-tezaurus u književnim znanostima

• - - stilska figura: uzvična rečenica, pojačavajući emotivnost izjave: “Trojka-tri!” . R.v. može biti popraćeno hiperbolizacijom, na primjer: "Bujno joj nema ravne rijeke na svijetu!" ...
• - - stilska figura: naglašeno, ali uvjetno obraćanje nekome....

  Rječnik književni pojmovi

• - povratak iz ropstva grijehu i obnova komunikacije s Bogom kroz pokajanje...

  Sažeti crkvenoslavenski rječnik

• -, preoblikovanje rečenice zamjenom mjesta njezinih članova - subjekta i predikata. O. nazvao jednostavno ako se riječi kvantifikatora O. ne mijenjaju...

  Filozofska enciklopedija

• - u tradicionalnoj logici, vrsta izravnog zaključivanja u kojem se zaključak dobiva postavljanjem predikata premise na mjesto subjekta, a subjekta premise na mjesto predikata...

  Rječnik logike

• - Engleski tiraž/pretvorba/adresa/apel; njemački Umlauf"/Zirkulacija. 1...

  Enciklopedija sociologije

• - 1. Bilo koja vrsta novca u optjecaju. 2. Sve što služi kao sredstvo razmjene, uključujući kovanice, novčanice, čekove, mjenice, zadužnice, itd. 3...

  Rječnik poslovnih pojmova

• - vidi upitnu rečenicu...
• - Stilska figura, koji se sastoji u činjenici da je izjava upućena neživom predmetu, apstraktnom pojmu, odsutnoj osobi, čime se pojačava izražajnost govora. Snovi Snovi! Gdje je tvoja slast?...

  Rječnik lingvistički pojmovi

• - Razmetljivo izražavanje emocija: ogorčenje, čuđenje, divljenje; koristi se u novinarskom, umjetničkom, razgovornom stilu...
• - Izjava izravno upućena određenoj osobi i predstavlja naredbu izraženu u obliku izjave ili pitanja...

  Rječnik lingvističkih pojmova T.V. Ždrijebe

• - Način izrade iskaza; uključuje tri glavna dijela: početak, sredinu i kraj; na početku govora, retoričar koncentrira etos kako bi pobudio povjerenje publike; usred govora koncentrira logo...

  Rječnik lingvističkih pojmova T.V. Ždrijebe

• - imenica, broj sinonima: 6 aganactesis kataplok retorička figura govorna figura aklamacija elephonesis...

  Rječnik sinonima

• - imenica, broj sinonima: 2 retorička figura figura govora...

  Rječnik sinonima

»retorički apel« u knjigama

Apel

Iz knjige Klub književnika Autor Vanšenkin Konstantin Jakovljevič

Apel U početnim vremenima takozvane perestrojke slučajno sam naišao na TV emisiju o L.N. O njemu znanstveni radovi, o sudbini svojih roditelja i vlastitoj sudbini. Zaključno, dopisnik je upitao: “A sada, Lave Nikolajeviču, možda ste htjeli

82. Žalba

Iz knjige Nikola Tesla Autor Nadeždin Nikolaj Jakovljevič

82. Adresa Ova oproštajna obraćanja na slavenskih naroda postao Teslin duhovni testament. Mali novinski članci, čije je tekstove vrlo teško naći u arhivama, govore da je Nikola i dok je jasno bledio razmišljao o svijetu, o sudbini čovječanstva, o onome što ga je snašlo.

APEL

Iz knjige Saharovljeva zbirka Autor Babenišev Aleksandar Petrovič

ŽALBA Tolya Marchenko ponovno je uhićen. Ova vijest je toliko strašna da ju je teško shvatiti. Marchenkov život poznat je čitateljima njegovih veličanstvenih knjiga - "Moje svjedočanstvo" i "Od Taruse do Chuna", one su oštra optužba glupe okrutnosti represivnog stroja i u isto vrijeme

Zovem te"

Iz knjige Prava dama. Pravila lijepog ponašanja i stila autorica Vos Elena

Oslovljavanje na "ti" Oslovljavanje na "ti" ili "ti" izravno je sredstvo za uspostavljanje kontakta među sugovornicima, izražava stav prema osobi, određuje status i prestiž. Govorni bonton određuje razinu komunikacije među ljudima: prijateljsku, poslovnu,

Indikator poslovnog imidža br. 4. Izražavanje riječi zahvalnosti za kontakt s tvrtkom (za kontakt s vama)

Iz knjige Poslovna e-mail korespondencija. Pet pravila za uspjeh Autor Vorotyntseva Tamara

Indikator poslovnog imidža br. 4. Izražavanje riječi zahvalnosti za kontakt s tvrtkom (za kontakt s vama) Riječi zahvalnosti su znak lijepog ponašanja i opća kultura poslovna komunikacija. Pismo odgovora klijentu/partneru koje započinje rečenicom „Hvala vam na

obraćanje na "ti"

Iz knjige Sve najbolje prakse odgoj djece u jednoj knjizi: ruska, japanska, francuska, židovska, Montessori i druge Autor Tim autora

Obraćanje na "ti" Ne tako davno prošla su vremena kada je u obiteljima bilo uobičajeno da se roditeljima obraćaju s "ti", a oni su pak dijete koje je navršilo sedam godina oslovljavali s "ti". Sociologinja Monique Pinson-Charlot tvrdi da ih u Francuskoj ima više od 20 tisuća

Apel

Iz knjige Alive. Slavenski sustav liječenja autora Kurovskaya Lada

Apel braćo i sestre! Majstori duhovnih praksi, iscjelitelji i samo ljudi dobre volje! Svi vidite da danas čovječanstvo kao oblik života prolazi kroz ozbiljnu krizu. Činjenica je da je moderna civilizacija iscrpila postojeće ekološka niša i to brzo

APEL

Iz knjige Tajne NLO-a Autor Varakin Aleksandar Sergejevič

OBRAĆANJE Koaliciji sudionika međunarodnog simpozija “Anomalije prirodnog prostora, problemi globalna ekologija i opstanak čovječanstva.” Prošlo je 67 godina od Trećeg koalicijskog obraćanja čovječanstvu, emitiranog 1929. godine na glavnim jezicima.

Apel

Iz knjige Dvije slike vjere. Zbornik radova od Buber Martina

Apel

Iz knjige Masa i moć od Canetti Eliasa

Apel: “Jer hranu koju čovjek jede na ovom svijetu, jede i na onom svijetu.” Ova čudna i tajanstvena fraza zabilježena je u Satapatha Brahmana, drevnoj hinduističkoj žrtvenoj raspravi. Ali još je tajanstvenija priča koja se ondje ispriča o putovanju vidovitog Brigua u

Apel

Iz knjige Clarification of Pranayama. Pranayama Deepika autor Iyengar B K

Obraćanje Gospodinu Hanumanu Pozdravljam Gospodina Hanumana, Boga daha, Sina Boga vjetra - Koji ima pet lica i prebiva u nama U obliku pet vjetrova ili energija, Ispunjavajući naše tijelo, um i dušu, Koji je ujedinio Prakriti (Sita) s Purushom (Rama) - Neka On blagoslovi

Pitanje 243. Pravo na žalbu arbitražnom sudu, njegovi predmeti i oblici provedbe. Pretpostavke za nastanak prava na obraćanje sudu i uvjeti za njegovo ostvarivanje, posljedice njihovog izostanka (neispunjavanja).

Iz knjige Pravosudni ispit autora

Pitanje 243. Pravo na žalbu arbitražnom sudu, njegovi predmeti i oblici provedbe. Pretpostavke za nastanak prava na obraćanje sudu i uvjeti za njegovo ostvarivanje, posljedice njihovog izostanka (neispunjavanja). Pravo na podnošenje zahtjeva arbitražnom sudu proizlazi iz općeg

OBRAĆANJE JANUKOVIČU OBRAĆANJE JANUKOVIČU 12.12.2012.

Iz knjige Novine sutra 993 (50 2012) autor Novine Zavtra

Retorička digresija: o vojnoj i antiratnoj elokvenciji

Iz knjige Ruski patrijarsi 1589–1700. Autor Bogdanov Andrej Petrovič

Poglavlje XVI. Pavao u Listri i Derbi i Troadi (1-8). Vizija makedonskog čovjeka i putovanje u Makedoniju (9-11). Pavla u Filipima, obraćenje Lidije (12-15). Istjerivanje gatačkog duha (16-18). Zatvor, čudo, obraćenje stražara, puštanje iz zatvora (19-40)

Iz knjige Biblija s objašnjenjima. Svezak 11 Autor Lopuhin Aleksandar

Poglavlje XVI. Pavao u Listri i Derbi i Troadi (1-8). Vizija makedonskog čovjeka i putovanje u Makedoniju (9-11). Pavla u Filipima, obraćenje Lidije (12-15). Istjerivanje gatačkog duha (16-18). Zatvaranje, čudo, obraćenje stražara, puštanje iz zatvora (19-40) 1 O Derbi i Listri

Retoričko pitanje – figura koja predstavlja upitnu rečenicu sa značenjem emocionalno pojačane afirmacije ili nijekanja.

Retoričko pitanje ne zahtijeva brz odgovor “ovdje i sada”, već se najčešće postavlja s ciljem da slušatelja ili čitatelja potakne na razmišljanje, pozove ga na surazmišljanje. Retoričko pitanje izražava različite emocionalne nijanse: iznenađenje, divljenje, radost, ogorčenje, ljutnju, ogorčenje, ogorčenje, sumnju, poricanje, prijekor, ironiju itd.

„I dosadno je i tužno, i nema kome pružiti ruku / U trenutku duševne nevolje... / Želja!..Kakva je korist zauvijek željeti?... / I godine prolaze - sve najbolje godine!”(M. Ju. Ljermontov);

Retorički apel – figura koja predstavlja uvjetnu žalbu na predmete i pojave, koja se koristi za privlačenje pozornosti na predmet govora slušatelja i čitatelja. Najčešće se izražava retorički apel imenički padež imenica ili dio govora koji ga zamjenjuje.

« Moja Rus'! Moja žena! Do boli

Pred nama je dug put!

Naš je put strijela tatarske drevne volje

Probo nas kroz grudi"

(A. A. Blok).

Jedan od glavnih funkcije retorički apel - izlučivanje: u većini slučajeva retorički apel ističe značajnu komponentu misli, koncepta, ideje djela. Uloga retoričkog apela također je značajna u izražavanju autorovih emocija i osjećaja, njegovog raspoloženja. Retorički pozivi mogu stvoriti ozbiljnost i patoznost govora, izraziti radost, žaljenje i druge nijanse raspoloženja i emocionalnog stanja.

Retorički uzvik- emocijama nabijena rečenica s uskličnom intonacijom.

Češće retorički uzvici nađeno u umjetnički govor, publicistika i govornička proza. Osnovni ciljevi upotreba - prikazivanje uzbuđenja i drugih osjećaja lika, autorov stav prema poruci:

Sramota za vrijeme u kojem takvi ljudi žive i djeluju! » (F.N. Plevako. “Slučaj luthorijanskih seljaka”).

Pitanje 33. Nabrajanje. Zeugma. Gradacija. Definicija pojmova. Stilske funkcije.

Prijenos - ovo je sintaktičko izjednačavanje koje se provodi uz pomoć homogenih članova rečenice, čiji stupanj homogenosti ovisi o tome kojim se dijelovima govora, oblicima riječi izražavaju homogeni članovi itd. Sintaktička jednakost navedenih jedinica pridonosi njihovu značenjskom izjednačavanju. Nabrajanja su nepoželjna u informativnim tekstovima. Oni zamaraju recipijenta, koji obično percipira samo početak i kraj serije. U književnih tekstova utjecaj ovisi o duljini navedenog niza, značenju njegovih sastavnica i njihovoj sintaktičkoj funkciji.

Semantičke karakteristike nabrajanja

1. Ako su navedene jedinice u sinonimnim odnosima (jezičnim ili kontekstualni sinonimi) i raspoređeni su redoslijedom povećanja ili slabljenja bilo kojeg atributa, nabrajanje ima oblik stupnjevanja, na primjer, kod Belinskog: ... ovdje će ova žeđ planuti u vama novom, neukrotivom snagom, ovdje će ova slika opet ti se pojavi, i vidjet ćeš kako oči upiru u tebe s čežnjom i ljubavlju, pit ćeš njegov dražesni dah, zadrhtat ćeš od vatrenog dodira njegove ruke. U ironijskim tekstovima takva se gradacija može razviti u hiperbolu.

Često se gradacija (i uopće nabrajanje) temelji na principu nizanja sinonima: ... njegovi dobro obrijani obrazi uvijek su žarili rumenilom stida, sramežljivosti, sramežljivosti i stida (I. Ilf i E. Petrov), kao kao i leksičko ponavljanje uz proširenje sastava sintaktičkih jedinica i produbljivanje semantike:

Razdražena duša i bolesna prsa

Suze i jauci su razumljivi.

Pjevaj o vrbi, o vrbi zelenoj,

O vrbi Desdemonine sestre.

2. Na temelju nabrajanja gradi se i nametanje – spajanje očito nespojivog. Općenitost niza tako dobiva imaginarni karakter, budući da članovi niza, iako koreliraju s istom zajedničkom glavnom riječi, ali ta riječ u nekim značenjima ulazi u semantički odnos s jednim dijelom niza, au drugim - s drugim, npr.: razbio ti je glavu i rebra; Agafya Fedoseevna nosila je kapu na glavi, tri bradavice na nosu i šešir od kave sa žutim cvjetovima (Gogol). Preklapanje stvara uvjete za igru ​​riječi.

Sintaktičke karakteristike nabrajanja

Veza među navedenim cjelinama može biti zajednička, nesjedinjena i mješovita, a same cjeline mogu biti dane u jednom toku ili spojene u dvočlane i tročlane s odnosima i sinonimije i antonimije.

1. Ako je cijeli niz povezan neunijskom vezom, imamo posla s figurom koja se naziva asindeton (neunija), što pridonosi semantičkom izjednačavanju nabrajajućeg niza. Na primjer: I zapravo, nisu li sve čari, sve zavodljivosti likovne umjetnosti koncentrirane u njemu (kazalištu) (Belinsky); I opet je u svijetu tama, hladnoća, umor... (Bunin).

2. Ako su članovi niza povezani opetovanim unijama, imamo polisindeton (multi-union), koji autonomizira svaku od komponenti ovog niza.

I sad sanjam

Ispod jabuka je bolnica bijela,

I bijela plahta pod grlom,

I bijeli doktor me gleda

A bijela sestra stoji do mojih nogu

I miče krilima.

(A. Tarkovski)

Sve figure u ovoj skupini temelje se na ponavljanju i time doprinose ukupnoj koherentnosti teksta, njegovoj glatkoći i ritmu. (Rosenthal D. E. Priručnik za književno uređivanje)

ZEUGMA - V u širem smislu drevni su gramatičari nazivali takve govorne figure kada se neka riječ, često predikirana, koja se mora ponoviti dva ili više puta, stavlja jednom, a na drugim se mjestima samo podrazumijeva. Kao primjer naveli su sljedeću frazu: “Izjavljujem saveznicima da se naoružaju i da treba voditi rat” (implicirano - izjavljujem). U užem smislu, pojam z ponavljanje riječi, npr. glagol, postavljen jednom, u futuru ne u istom, nego u sličnom značenju - ukazali su na primjer iz jedne Euripidove tragedije (vidi): “Većini nas se činilo da on govori ispravno i da lovi žrtvu. boginji” (naravno ne “činilo se” i “odlučili smo”). Na Z. se ponekad gledalo kao na retoričku figuru, na pr. u sljedećoj frazi: „Sramežljivost je pobijedila strast, strah - drskost, razboritost - ludilo“ (ponovljeni su približno identični dijelovi govora, članovi su izgrađeni paralelno). Figura silapse je bliska Z. (Književna enciklopedija)

GRADACIJA- raspored niza izraza koji se odnose na jednu temu, uzastopnim redoslijedom povećanja (vidi “Klimaks”) ili smanjenja (vidi “Antiklimaks”) semantičkog ili emocionalnog značaja članova serije. Na primjer, Blokiraj:

"Ali vatrene daljine crne -

Ne odlazi, ne ustaj i ne diši” (vrhunac),

iz Belog:

“Svi aspekti osjećaja, svi aspekti istine su izbrisani:

U svjetovima, u godinama, u satima” (antiklimaks).

Dojam G. pojačava osobita ritmičko-sintaktička struktura, često anafora (v.). Dakle od Balmonta:

"Volim te hirovitim snom,

Volim te svom snagom svoje duše,

Volim te svom mladom krvlju,

Volim te, volim te, požuri!"

Ponekad središnji članovi fraze po svom logičnom značenju ne tvore striktni niz, ali se zahvaljujući melodiji stiha i njegovim sintaktičkim značajkama stječe dojam fraze, koji je u ovom slučaju očitiji tijekom recitacije. . Npr. od Tjutčeva:

“...Ovo volim, nevidljivo

Kroz sve je prosuto tajanstveno zlo -

U cvijeću, u izvoru prozirnom kao staklo,

I u duginim zrakama, i na samom nebu Rima.”

I obrnuto, semantičko povećanje koje nije podržano ritmički i sintaktički ne daje dovoljan smisao za G. Npr. od Žukovskog:

“I ljeto i jesen bili su kišoviti,

Utopljeni su pašnjaci i polja,

Žito na poljima nije sazrelo i nestalo je,

Bila je glad, ljudi su umirali.”

G. može biti princip kompozicije cijele pjesme; npr strofični G. s anaforom u Tjučevljevoj pjesmi: "Istok je pobijelio ... Istok je pocrvenio ... Istok je planuo ..." G. je princip kompozicije radnje, posebno u Narodne priče, epovi i dr. Najčešći je tročlani G. (Književna enciklopedija)