Stil fikcija

Umjetnički stil- funkcionalni stil govora, koji se koristi u fikciji. U ovom stilu utječe na maštu i osjećaje čitatelja, prenosi misli i osjećaje autora, koristi svo bogatstvo vokabulara, mogućnosti različitih stilova, karakterizira ga figurativnost, emocionalnost govora.

U umjetničkom djelu riječ ne samo da nosi određene informacije, već služi i za estetski utjecaj na čitatelja uz pomoć umjetničkih slika. Što je slika svjetlija i istinitija, to jače utječe na čitatelja.

U svojim djelima pisci koriste, kad je potrebno, ne samo riječi i forme književni jezik, ali i zastarjele dijalektne i narodne riječi.

Sredstva likovnog izražavanja su raznolika i brojna. To su tropi: usporedbe, personifikacije, alegorija, metafora, metonimija, sinekdoha itd. I stilske figure: epitet, hiperbola, litota, anafora, epifora, gradacija, paralelizam, retoričko pitanje, zadano itd.

Fikciju karakterizira konkretno-figurativni prikaz života, za razliku od apstraktnog, objektivnog, logičko-pojmovnog odraza stvarnosti u znanstveni govor. Umjetničko djelo karakterizira opažanje kroz osjetila i ponovno stvaranje stvarnosti, autor nastoji prenijeti prije svega svoje osobno iskustvo, njihovo razumijevanje ili shvaćanje ove ili one pojave. Ali u književnom tekstu ne vidimo samo svijet pisca, nego i pisca u ovom svijetu: njegove sklonosti, osude, divljenje, odbijanje i slično. To je povezano s emocionalnošću i ekspresivnošću, metaforičkom, smislenom raznolikošću umjetničkog stila govora.

Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu obavlja nominativno-figurativnu funkciju. Riječi koje čine osnovu ovog stila prvenstveno uključuju figurativna sredstva ruskog književnog jezika, kao i riječi koje svoje značenje ostvaruju u kontekstu. To su riječi sa širokim rasponom uporabe. Uskospecijalizirane riječi koriste se u maloj mjeri, samo za stvaranje umjetničke autentičnosti u opisivanju određenih aspekata života.

U umjetničkom stilu govora naširoko se koristi govorna polisemija riječi koja u njoj otkriva dodatna značenja i semantičke nijanse, kao i sinonimiju na svim jezičnim razinama, što omogućuje isticanje najsuptilnijih nijansi značenja. To se objašnjava činjenicom da autor nastoji iskoristiti svo bogatstvo jezika, stvoriti svoj jedinstveni jezik i stil, do svijetlog, izražajnog, figurativnog teksta. Autor se ne služi samo vokabularom kodificiranog književnog jezika, već i raznim figurativnim sredstvima iz kolokvijalnog govora i narodnog jezika.

U umjetničkom tekstu dolazi do izražaja emocionalnost i ekspresivnost slike. Mnoge riječi koje u znanstvenom govoru djeluju kao dobro definirane apstraktnih pojmova, u novinskom i novinarskom govoru - kao društveno generalizirani pojmovi, u umjetničkom govoru nose konkretno-senzualne predstave. Dakle, stilovi se funkcionalno nadopunjuju. Primjerice, pridjev olovni u znanstvenom govoru ostvaruje svoje izravno značenje(olovna ruda, olovni metak), a u fikciji tvori ekspresivnu metaforu ( olovni oblaci, olovni nes, olovni valovi). Stoga u umjetničkom govoru važna uloga igrati fraze koje stvaraju neku vrstu figurativnog prikaza.

Umjetnički govor, osobito pjesnički govor, karakterizira inverzija, t.j. mijenja uobičajeni red riječi u rečenici kako bi se pojačao semantičko značenje riječi ili da bi se cijelom izrazu dao poseban stilsko kolorit. Primjer inverzije je dobro poznata linija iz pjesme A. Ahmatove "Sve što vidim je brdoviti Pavlovsk ..." Varijante autorovog reda riječi su raznolike, podložne zajedničkom planu. Ali sva ta odstupanja u tekstu služe zakonu umjetničke nužnosti.

6. Aristotel o šest kvaliteta "dobrog govora"

Pojam "retorika" (grč. Retorike), "govorništvo" (latinski govornik, orare - govoriti), "vitia" (zastarjelo, staroslavenski), "rječitost" (ruski) su sinonimi.

retorika - posebna znanost o zakonima "izumljenja, rasporeda i izražavanja misli u govoru". Njezino moderno tumačenje je teorija uvjerljive komunikacije.

Aristotel je retoriku definirao kao sposobnost pronalaženja moguća uvjerenja za svakoga ovaj predmet, kao umjetnost uvjeravanja, koja koristi moguće i vjerojatno u slučajevima kada je stvarna sigurnost nedovoljna. Poanta retorike nije uvjeriti, nego u svakom ovaj slučaj pronaći načine da uvjerite.

Govorništvo se shvaća kao visoki stupanj vještina javni govor, karakteristika kvalitete javni govor, vješto korištenje riječi.

Elokvencija u rječniku živih Veliki ruski jezik V. Dahl definira se kao rječitost, znanost i sposobnost da se lijepo, uvjerljivo i zadivljujuće govori i piše.

Corax, koji je u petom stoljeću pr. otvorio je školu elokvencije u Syrocusa i napisao prvi udžbenik retorike, definirao elokvenciju na sljedeći način: elokvencija je sluga uvjeravanja.Uspoređujući navedene pojmove „retorika“, „govorništvo“, „rječitost“, nalazimo da ih objedinjuje ideja uvjeravanja.

Estetika i samoizražavanje govornika u govorništvu, sposobnost i sposobnost fascinantnog govora svojstvene elokvenciji, kao i znanstveni zakoni retorike, svi služe jednoj svrsi – uvjeravanju. A ova tri pojma "retorika", "govorništvo" i "rječitost" razlikuju se u različitim naglascima koji naglašavaju njihov sadržaj.

Govorništvo ističe estetiku, samoizražavanje autora, u elokvenciji - sposobnost i sposobnost da se govori na fascinantan način, a u retorici - znanstvenu prirodu načela i zakona.

Retorika kao znanost i akademska disciplina postoje tisućama godina. U različito vrijeme u nju se ulagao različit sadržaj. Smatrao se i kao posebna književna vrsta, i kao ovladavanje bilo kojom vrstom govora (usmenog i pismenog), te kao znanost i umjetnost usmenog govora.

Retorici je, kao umijeću dobrog govora, bila potrebna estetska asimilacija svijeta, ideja elegantnog i nespretnog, lijepog i ružnog, lijepog i ružnog. Počeci retorike bili su glumac, plesač, pjevač koji je svojom umjetnošću oduševljavao i uvjeravao ljude.

Pritom se retorika temeljila na racionalno znanje, o razlici između stvarnog i nestvarnog, stvarnog od imaginarnog, istinitog od lažnog. U stvaranju retorike sudjelovao je logičar, filozof, znanstvenik. U samom oblikovanju retorike postojao je i treći princip, koji je ujedinio obje vrste znanja: estetsko i znanstveno. Etika je bila takav početak.

Dakle, retorika je bila trostruka. Bila je to umjetnost uvjeravanja riječju, znanost o umijeću uvjeravanja riječju i proces uvjeravanja utemeljen na moralnim načelima.

Još u antici razvila su se dva glavna trenda u retorici. Prvi, koji dolazi od Aristotela, povezao je retoriku s logikom i predložio da dobar govor bude uvjerljiv, učinkovit govor. Pritom se učinkovitost svodila i na uvjerljivost, sposobnost govora da pridobije priznanje (pristanak, simpatiju, simpatiju) slušatelja, da ih natjera da djeluju na određeni način. Aristotel je retoriku definirao kao „sposobnost pronalaženja mogući načini uvjerenja o bilo kojoj temi.

Drugi smjer također je nastao u dr. Grčkoj. Među njezinim utemeljiteljima su m Sokrat i drugi retori. Njegovi su predstavnici bili skloni smatrati dobrim bogato ukrašen, veličanstven govor, izgrađen prema estetskim kanonima. Uvjerljivost je i dalje bila važna, ali nije bila jedini i ne glavni kriterij za ocjenjivanje govora. Stoga se smjer u retorici, koji potječe od Aristotela, može nazvati "logičkim", a od Sokrata - književnim.

Nauka o kulturi govora nastala je god Drevna grčka u okviru retorike kao doktrine o zaslugama i manama govora. U retoričkim raspravama davali su se recepti što govor treba biti i što u njemu treba izbjegavati. Ovi dokumenti dali su smjernice o tome kako ispravnost, čistoća, jasnoća, točnost, dosljednost i izražajnost govora, kao i savjete kako to postići. Osim toga, čak je i Aristotel pozivao da se ne zaboravi adresat govora: „Govor se sastoji od tri elementa: samog govornika, subjekta o kojem govori i osobe na koju se odnosi i koja je, zapravo, krajnji cilj od svega." Tako su Aristotel i drugi retoričari skrenuli pozornost čitateljima na činjenicu da se retoričke visine, umijeće govora mogu postići samo na temelju ovladavanja osnovama govorne vještine.

U fikciji se koristi umjetnički stil govora kao funkcionalni stil koji obavlja figurativno-spoznajnu i idejno-estetsku funkciju. Da biste razumjeli značajke umjetnički način poznavanje stvarnosti, mišljenje, koje određuje specifičnosti umjetničkog govora, mora se usporediti sa znanstvenom metodom spoznaje, koja određuje karakterne osobine znanstveni govor.

Beletristiku, kao i druge vrste umjetnosti, karakterizira konkretno-figurativni prikaz života, za razliku od apstraktnog, logičko-pojmovnog, objektivnog odraza stvarnosti u znanstvenom govoru. Umjetničko djelo karakterizira percepcija kroz osjećaje i ponovno stvaranje stvarnosti, autor prije svega nastoji prenijeti svoje osobno iskustvo, svoje razumijevanje i razumijevanje određene pojave.

Za umjetnički stil govora tipična je pozornost na posebno i slučajno, a zatim na tipično i općenito. Sjetite se dobro poznatog Mrtve duše»N.V. Gogolja, gdje svaki od prikazanih zemljoposjednika personificira određene specifičnosti ljudske kvalitete, izražava određeni tip, a svi zajedno su bili "face" moderni autor Rusija.

Svijet fikcije je “rekreirani” svijet, prikazana stvarnost je u određenoj mjeri i autorova fikcija, što znači da subjektivni momenat ima glavnu ulogu u umjetničkom stilu govora. Cijela okolna stvarnost prikazana je kroz viziju autora. Ali u književnom tekstu ne vidimo samo svijet pisca, nego i pisca u ovom svijetu: njegove sklonosti, osudu, divljenje, odbacivanje itd. To je povezano s emocionalnošću i ekspresivnošću, metaforičkom, smislenom svestranošću umjetničkog. stil govora. Analizirajmo kratki ulomak iz priče L. N. Tolstoja "Stranac bez hrane":

“Lera je na izložbu otišla samo zbog svoje učenice, iz osjećaja dužnosti. Alina Kruger. Osobna izložba. Život je poput gubitka. Slobodan ulaz". U praznom hodniku lutao je bradati muškarac s gospođom. Gledao je dio rada kroz rupu u šaci, osjećao se kao profesionalac. Lera je također pogledala kroz šaku, ali nije primijetila razliku: isti goli muškarci na pilećim nogama, a u pozadini su gorjele pagode. U knjižici o Alini piše: "Umjetnik projicira svijet prispodobe na prostor beskonačnog." Pitam se gdje i kako uče pisati tekstove iz povijesti umjetnosti? Vjerojatno su rođeni s tim. Prilikom posjete, Lera je voljela listati umjetničke albume i, nakon što je pogledala reprodukciju, pročitala što je stručnjak napisao o tome. Vidite: dječak je prekrio kukca mrežom, sa strane anđeli pušu u pionirske rogove, na nebu je avion sa znakovima Zodijaka. Pročitali ste: “Umjetnik gleda na platno kao na kult trenutka, gdje tvrdoglavost detalja prepliće s pokušajem shvaćanja svakodnevnog života.” Misliš: autor teksta se rijetko događa u zraku, drži kavu i cigarete, intimni život je nečim kompliciran.

Pred nama nije objektivan prikaz izložbe, ali subjektivni opis junakinja priče, iza koje je jasno vidljiva autorica. Priča je izgrađena na kombinaciji tri umjetničkim planovima. Prvi plan je ono što Lera vidi na slikama, drugi je tekst iz povijesti umjetnosti koji tumači sadržaj slika. Ti su planovi stilski izraženi na različite načine, namjerno je naglašena knjiškost i nejasnoća opisa. I treći plan je autorova ironija, koja se očituje kroz prikaz nesklada između sadržaja slika i verbalnog izraza tog sadržaja, u ocjeni bradonja, autora teksta knjige, sposobnosti da pisati takve tekstove iz povijesti umjetnosti.

Kao komunikacijsko sredstvo, umjetnički govor ima svoj jezik – sustav figurativnih oblika, izraženih jezičnim i izvanjezičnim sredstvima. Umjetnički govor, uz neumjetnički govor, čine dvije razine narodnoga jezika. Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu obavlja nominativno-figurativnu funkciju. Evo početka romana V. Larina "Neuronski šok":

“Maratov otac, Stepan Porfirievich Fateev, siroče od djetinjstva, bio je iz astrahanske razbojničke obitelji. Revolucionarni ga je vihor izbacio iz predvorja lokomotive, odvukao kroz tvornicu Michelson u Moskvi, mitraljeske tečajeve u Petrogradu i bacio u Novgorod-Severski, grad varljive tišine i dobrote.

U ove dvije rečenice autor je prikazao ne samo segment individualnog ljudskog života, već i atmosferu ere golemih promjena povezanih s revolucijom 1917. Prva rečenica daje spoznaju društvenom okruženju, materijalni uvjeti, ljudskim odnosima u djetinjstvu života oca junaka romana i vlastitih korijena. Jednostavni, nepristojni ljudi koji su okružili dječaka (bindyuzhnik je narodni naziv lučkog utovarivača), teški rad, koju je vidio od djetinjstva, nemir siročeta - to stoji iza ovog prijedloga. I sljedeća rečenica uključuje privatnost u ciklus povijesti. Metaforičke fraze puhao revolucionarni vihor ..., vukao ..., bacio ... uspoređuju ljudski život sa zrncem pijeska koje ne može izdržati povijesne kataklizme, a ujedno prenose element općeg kretanja onih “koji su bili nitko”. Takva figurativnost, takav sloj dubinske informacije nemoguć je u znanstvenom ili službenom poslovnom tekstu.

Leksički sastav i funkcioniranje riječi u umjetničkom stilu govora imaju svoje karakteristike. Među riječima koje čine osnovu i stvaraju slikovitost ovog stila, prije svega su figurativna sredstva ruskog književnog jezika, kao i riječi koje svoje značenje ostvaruju u kontekstu. To su riječi sa širokim rasponom uporabe. Uskospecijalizirane riječi koriste se u maloj mjeri, samo za stvaranje umjetničke autentičnosti u opisivanju određenih aspekata života. Na primjer, L.N. Tolstoj se u "Ratu i miru" služio posebnim vojnim rječnikom kada je opisivao bitke; znatan broj riječi iz lovačkog leksikona naći ćemo u I.S. Turgenjev, u pričama M.M. Prishvin, V.A. Astafieva, te u Pikovoj dami A.S. Puškin ima mnogo riječi iz leksikona kartaške igre itd. U umjetničkom stilu govora vrlo se koristi verbalna višeznačnost riječi, što u njoj otvara dodatna značenja i semantičke nijanse, kao i sinonimiju u cijelom jeziku. razine, što omogućuje isticanje najsuptilnijih nijansi značenja. To se objašnjava činjenicom da autor nastoji iskoristiti svo bogatstvo jezika, stvoriti svoj jedinstveni jezik i stil, do svijetlog, izražajnog, figurativnog teksta. Autor se ne služi samo vokabularom kodificiranog književnog jezika, već i raznim figurativnim sredstvima iz kolokvijalnog i narodnog govora. Navedimo primjer korištenja takve tehnike od strane B. Okudzhave u Shipovovim avanturama:

“U konobi Evdokimova već su htjeli ugasiti lampe kada je skandal počeo. Skandal je počeo ovako. Isprva je sve u dvorani izgledalo u redu, a čak je i konobar Potap rekao vlasniku da, kažu, sad se Bog smilovao - ni jedne razbijene boce, kad odjednom u dubini, u polumraku, u u samoj jezgri, zujalo je, poput roja pčela.

- Očevi svijeta, - lijeno se začudio vlasnik, - evo, Potapka, tvoje zlo oko, dovraga! Pa trebao si graknuti, dovraga!

U umjetničkom tekstu dolazi do izražaja emocionalnost i ekspresivnost slike. Mnoge riječi koje u znanstvenom govoru djeluju kao jasno definirani apstraktni pojmovi, u novinskom i novinarskom govoru - kao društveno generalizirani pojmovi, u umjetničkom govoru nose konkretne osjetilne prikaze. Dakle, stilovi se funkcionalno nadopunjuju. Na primjer, pridjev voditi u znanstvenom govoru ostvaruje svoje izravno značenje ( olovna ruda, olovni metak), a umjetnički oblikuje ekspresivnu metaforu ( olovni oblaci, olovna noć, olovni valovi). Stoga u umjetničkom govoru važnu ulogu imaju fraze koje stvaraju određeni figurativni prikaz.

Umjetnički govor, osobito pjesnički govor, karakterizira inverzija, t.j. promjena uobičajenog reda riječi u rečenici kako bi se pojačao semantičko značenje riječi ili da bi se cijelom izrazu dala posebna stilska boja. Primjer inverzije je dobro poznata linija iz pjesme A. Ahmatove "Sve što vidim je Pavlovsk brdovit ...". Varijante autorovog reda riječi su raznolike, podložne općem planu.

Sintaktička struktura umjetnički govor odražava tijek figurativnih i emocionalnih autorskih dojmova, pa se ovdje može pronaći čitava raznolikost sintaktičkih struktura. Svaki autor jezična sredstva podređuje ispunjavanju svojih idejnih i estetskih zadaća. Dakle, L. Petrushevskaya, da pokaže nered, "nevolje" obiteljski život junakinja priče "Poezija u životu", uključuje nekoliko jednostavnih i složene rečenice:

“U Milinoj priči sve je išlo u porastu, Milin muž u novom dvosobnom stanu više nije štitio Milu od majke, njena majka je živjela odvojeno, a telefona nije bilo ni tamo ni ovdje - Milin muž je postao on sam, a Jago i Othello i podrugljivo, iza ugla sam gledao kako ljudi njegovog tipa gnjave Milu na ulici, graditelje, kopače, pjesnike, koji ne znaju koliki je to teret, kako je život nepodnošljiv ako se boriš sam, jer ljepota u životu nije pomagač, pa bi se otprilike mogli prevesti oni opsceni, očajnički monolozi koje je bivši agronom, a sada istraživač, Milin suprug, vikao i na noćnim ulicama, i u svom stanu, i pijan, tako da se Mila negdje skrivala s njezina mlada kćer, našla je sklonište, a nesretni muž je tukao namještaj i bacio željezne tave.

Ovaj prijedlog doživljava se kao beskrajna žalba nebrojenog broja nesretnih žena, kao nastavak teme tužne ženske sudbine.

U umjetničkom govoru moguća su i odstupanja od strukturnih normi zbog umjetničke aktualizacije, t.j. autor ističe neku misao, ideju, značajku koja je važna za smisao djela. Mogu se izraziti kršenjem fonetskih, leksičkih, morfoloških i drugih normi. Posebno se često ova tehnika koristi za stvaranje komičnog efekta ili svijetle, izražajne umjetnička slika. Razmotrimo primjer iz djela B. Okudzhave "The Adventures of Shipov":

„Da, draga“, odmahnuo je glavom Šipov, „zašto je to tako? Nema potrebe. Vidim kroz tebe, mon cher... Hej, Potapka, zašto si zaboravila čovjeka na ulici? Vodi ovamo, probudi se. A što, gospodine studente, kako vam se čini ova krčma? Doista je prljavo. Mislite li da mi se sviđa?... Bio sam u pravim restoranima, gospodine, znam... Čisto carstvo... Ali tamo ne možete razgovarati s ljudima, ali ovdje mogu nešto saznati.

Govor glavnog junaka karakterizira ga vrlo jasno: ne baš obrazovan, ali ambiciozan, želeći ostaviti dojam gospodina, majstora, Šipov koristi elementarno francuske riječi(mon cher) uz kolokvijalni probudi se, zdravo, evo, koji ne odgovaraju ne samo književnom, nego i kolokvijalnom obliku. Ali sva ta odstupanja u tekstu služe zakonu umjetničke nužnosti.

Uvod

1. Književni i umjetnički stil

2. Figurativnost kao jedinica figurativnosti i ekspresivnosti

3. Rječnik s objektivnim značenjem kao osnovom figurativnosti

Zaključak

Književnost

Uvod

Ovisno o opsegu jezika, sadržaju iskaza, situaciji i ciljevima komunikacije, razlikuje se nekoliko funkcionalno-stilskih varijanti, odnosno stilova, koje karakteriziraju određeni sustav izbor i organizacija jezičnih sredstava u njima.

Funkcionalni stil je povijesno razvijena i društveno svjesna raznolikost književnog jezika (njegovog podsustava), koja djeluje na određenom području. ljudska aktivnost i komunikacije, stvorene osobitostima uporabe jezičnih sredstava na ovom području i njihovom specifičnom organizacijom.

Klasifikacija stilova temelji se na ekstralingvističkim čimbenicima: opsegu jezika, njime određenim temama i ciljevima komunikacije. Područja primjene jezika povezana su s vrstama ljudskih aktivnosti koje odgovaraju oblicima javne svijesti(znanost, pravo, politika, umjetnost). Tradicionalno i društveno značajna područja djelatnosti se smatraju: znanstvene, poslovne (upravno-pravne), društveno-političke, umjetničke. Sukladno tome, ističu se i stilovi službeni govor(knjiga): znanstvena, službeno-poslovna, publicistička, književna i umjetnička (umjetnička). Suprotstavljaju se stilu neformalnog govora – kolokvijalnom i svakodnevnom.

Književno-umjetnički stil govora izdvaja se u ovoj klasifikaciji, budući da još nije riješeno pitanje zakonitosti njegova izdvajanja u zaseban funkcionalni stil, budući da ima prilično zamagljene granice i može koristiti jezična sredstva svih ostalih stilova. Specifičnost ovog stila je i prisutnost u njemu različitih figurativnih i izražajnih sredstava za prenošenje posebno vlasništvo- slike.

1. Književni i umjetnički stil

Kao što smo gore napomenuli, pitanje jezika fikcije i njegova mjesta u sustavu funkcionalni stilovi riješeno dvosmisleno: neki istraživači (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasiljeva, B.N. Golovin) uključuju poseban umjetnički stil u sustav funkcionalnih stilova, drugi (L.Yu. Maksimov, K.A. Shansky, M. M. D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) smatraju da za to nema osnova. Kao argumenti protiv izdvajanja stila fikcije navode se: 1) jezik fikcije nije uključen u pojam književnog jezika; 2) višeslojan je, nije zatvoren, nema specifične znakove koji bi bili svojstveni jeziku fikcije u cjelini; 3) jezik fikcije ima posebnu, estetsku funkciju, koja se izražava u vrlo specifičnoj uporabi jezičnih sredstava.

Čini nam se da je mišljenje M.N. Kožina da „izvođenje umjetničkog govora izvan granica funkcionalnih stilova osiromašuje naše razumijevanje funkcija jezika. Izvedemo li umjetnički govor među funkcionalnim stilovima, ali uzmemo u obzir da književni jezik postoji u raznim funkcijama, a to se ne može poreći, onda se ispostavlja da estetska funkcija nije jedna od funkcija jezika. Upotreba jezika u estetskoj sferi jedno je od najvećih dostignuća književnog jezika, pa zbog toga niti književni jezik ne prestaje biti takav, ulazeći u umjetničko djelo, niti jezik fikcije prestaje biti manifestacija. književnog jezika.

Glavni cilj književnoumjetničkog stila je razvoj svijeta prema zakonima ljepote, zadovoljenje estetskih potreba i autora umjetničkog djela i čitatelja, estetski utjecaj na čitatelja uz pomoć umjetničkih slika.

Koristi se u književnim djelima različite vrste i žanrovi: priče, novele, romani, pjesme, pjesme, tragedije, komedije itd.

Jezik fantastike, unatoč stilskoj heterogenosti, unatoč tome što se u njemu jasno očituje autorova individualnost, ipak se u nizu načina razlikuje. specifične značajke, omogućujući razlikovanje umjetničkog govora od bilo kojeg drugog stila.

Značajke jezika fikcije u cjelini određene su s nekoliko čimbenika. Karakterizira ga široka metafora, figurativnost jezičnih jedinica gotovo svih razina, upotreba sinonima svih vrsta, višeznačnost, različiti stilski slojevi vokabulara. U umjetničkom stilu (u usporedbi s drugim funkcionalnim stilovima) postoje zakoni percepcije riječi. Značenje riječi u više određena ciljnom postavkom autora, žanrom i kompozicijske značajke tog umjetničkog djela, čiji je element ova riječ: prvo, ono je u kontekstu datog književno djelo može dobiti umjetničku višeznačnost koja nije zabilježena u rječnicima; drugo, zadržava svoju povezanost s ideološkim i estetskim sustavom ovog djela i ocjenjujemo ga lijepim ili ružnim, uzvišenim ili niskim, tragičnim ili komičnim:

Upotreba jezičnih sredstava u fikciji u konačnici je podređena autorovoj namjeri, sadržaju djela, stvaranju slike i utjecaju kroz nju na adresata. Pisci u svojim djelima polaze prvenstveno od činjenice da ispravno prenose misao, osjećaj, istinito otkrivaju duhovni svijet junaka, realistično rekreiraju jezik i sliku. Ne samo normativne činjenice jezika, nego i odstupanja od općih književnih normi podložne su autorovoj namjeri, želji za umjetničkom istinom.

Širina pokrivanja sredstava nacionalnog jezika umjetničkim govorom toliko je velika da nam omogućuje da potvrdimo ideju temeljne potencijal uključivanje u stil fikcije svih postojećih jezičnih sredstava (iako povezanih na određeni način).

Ove činjenice pokazuju da stil fikcije ima niz značajki koje mu omogućuju da zauzme svoje posebno mjesto u sustavu funkcionalnih stilova ruskog jezika.

2. Figurativnost kao jedinica figurativnosti i ekspresivnosti

Figurativnost i ekspresivnost sastavna su svojstva umjetničkog i književnog stila, pa se iz toga može zaključiti da je figurativnost nužan element ovog stila. Međutim, ovaj koncept je ipak mnogo širi, najčešće u lingvistička znanost razmatra se pitanje slikovitosti riječi kao jedinice jezika i govora ili, drugim riječima, leksičke slike.

S tim u vezi, figurativnost se smatra jednom od konotativnih karakteristika riječi, kao sposobnost riječi da u govornoj komunikaciji sadrži i reproducira konkretno-osjetilni izgled (sliku) predmeta, fiksiran u svijesti izvornih govornika, vrsta vizualnog ili slušnog prikaza.

U radu N.A. Lukjanova "O semantici i vrstama izražaja leksičke jedinice»sadržana cijela linija prosudbe o leksičkim slikama, koje mi u potpunosti dijelimo. Evo nekih od njih (u našoj formulaciji):

1. Slika je semantička komponenta koja aktualizira osjetilne asocijacije (reprezentacije) povezane s određenom riječi, a kroz nju s specifičan predmet, pojava koja se naziva zadanom riječju.

2. Slike mogu biti motivirane i nemotivirane.

3. Jezična (semantička) osnova motiviranih figurativnih izražajnih riječi je:

a) figurativne asocijacije koje nastaju pri usporedbi dviju ideja o stvarnim predmetima, pojavama - metaforička figurativnost (kipiti - "biti u stanju jake ogorčenosti, ljutnje"; suha - "mnogo se brinuti, brinuti se za nekoga, nešto") ;

b) zvučne asocijacije - (gori, grunt);

c) slike unutarnji oblik kao rezultat motivacije za tvorbu riječi (igrati, zvijezda, stisnuti).

4. Jezična osnova nemotivirane figurativnosti stvara se zbog niza čimbenika: zatamnjenja unutarnjeg oblika riječi, pojedinih figurativnih prikaza itd.

Dakle, možemo reći da je figurativnost jedno od najvažnijih strukturnih i semantičkih svojstava riječi koje utječe na njenu semantiku, valentnost, emocionalni i ekspresivni status. Procesi formiranja verbalne slike najizravnije su i organski povezani s procesima metaforizacije, odnosno služe kao figurativna i izražajna sredstva.

Figurativnost je "figurativnost i ekspresivnost", odnosno funkcije jezična jedinica u govoru s osobitostima njegove strukturne organizacije i određenim okruženjem, što upravo odražava plan izražavanja.

Kategorija figurativnosti, kao obvezna strukturna karakteristika svake jezične jedinice, obuhvaća sve razine refleksije okolnog svijeta. Upravo zbog te stalne sposobnosti potencijalnog generiranja figurativnih dominanta postalo je moguće govoriti o takvim kvalitetama govora kao što su figurativnost i ekspresivnost.

Njih pak karakterizira upravo sposobnost stvaranja (ili aktualiziranja jezičnih figurativnih dominanti) osjetilnih slika, njihova posebna zastupljenost i zasićenost asocijacijama u umu. Prava funkcija figurativnosti otkriva se tek kada se odnosi na stvarnu objektivnu radnju – govor. Slijedom toga, razlog za takve kvalitete govora kao što su figurativnost i ekspresivnost leži u jezičnom sustavu i može se pronaći na bilo kojoj od njegovih razina, a taj razlog je figurativnost - posebna neodvojiva strukturna karakteristika jezične jedinice, dok je već objektivnost jezične jedinice. odraz reprezentacije i aktivnost njegove konstrukcije može se proučavati samo na razini funkcionalne implementacije jezične jedinice. Konkretno, to može biti vokabular s predmetno specifičnim značenjem, kao glavno sredstvo reprezentacije.

Umjetnički stil je poseban stil govora koji je primio široka upotreba kako u svjetskoj fikciji općenito, tako i u copywritingu posebno. Odlikuje ga visoka emocionalnost, izravan govor, bogatstvo boja, epiteta i metafora, a također je osmišljen da utječe na maštu čitatelja i djeluje kao okidač za njegovu fantaziju. Dakle, danas smo detaljno i vizualno primjeri smatrati umjetnički stil tekstova i njegovu primjenu u copywritingu.

Značajke umjetničkog stila

Kao što je već spomenuto, umjetnički se stil najčešće koristi u fikciji: romanima, pripovijetkama, pripovijetkama, pripovijetkama i dr. književne vrste. Ovaj stil nema vrijednosnih sudova, suhoća i formalnost, koji su također karakteristični za stilove. Umjesto toga, za njega su likovi narativni i prijenos najsitnijih detalja kako bi u mašti čitatelja oblikovali filigranski oblik prenesene misli.

U kontekstu copywritinga, umjetnički stil je pronašao novu inkarnaciju u hipnotičkim tekstovima, čemu je na ovom blogu posvećen cijeli dio "". Upravo elementi umjetničkog stila omogućuju da tekstovi utječu limbički sustavčitateljski mozak i pokrenuti autoru potrebne mehanizme, zbog čega se ponekad postiže vrlo znatiželjan učinak. Primjerice, čitatelj se ne može otrgnuti od romana ili razvija seksualnu privlačnost, ali i druge reakcije, o čemu ćemo govoriti u narednim člancima.

Elementi umjetničkog stila

U svakom književnom tekstu postoje elementi koji su karakteristični za stil njegova izlaganja. Za umjetnički stil najkarakterističniji su:

• Detailing
• Prijenos osjećaja i emocija autora
• epiteti
• Metafore
• Usporedbe
• Alegorija
• Korištenje elemenata drugih stilova
• Inverzija

Razmotrimo sve ove elemente detaljnije i s primjerima.

1. Detaljnost u književnom tekstu

Prvo što se može razlikovati u svim književnim tekstovima je prisutnost detalja, a štoviše, gotovo svega.

Primjer umjetničkog stila #1

Poručnik je hodao po žutom građevinskom pijesku, grijanom užarenim poslijepodnevnim suncem. Bio je mokar od vrhova prstiju do vrhova kose, cijelo tijelo bilo je prekriveno ogrebotinama od oštre bodljikave žice i bolovao od izluđujućih bolova, ali je bio živ i krenuo je prema komandnom stožeru, koji se vidio na horizontu oko petsto metara dalje.

2. Prijenos osjećaja i emocija autora

Primjer umjetničkog stila #2

Varenka, tako draga, dobrodušna i simpatična djevojka, čije su oči uvijek blistale od ljubaznosti i topline, sa mirnim pogledom pravog demona, došetala je do Ugly Harry bara s Thompsonovom strojnicom na gotovs, spremna zakotrljati ove podli, prljavi, smrdljivi i skliski tipovi koji su se usudili buljiti u njezine čari i pohotno sliniti.

3. Epiteti

Epiteti su najkarakterističniji za književnih tekstova, budući da su zaslužni za bogatstvo vokabulara. Epiteti se mogu izraziti imenicom, pridjevom, prilogom ili glagolom i najčešće su skupovi riječi od kojih jedna ili više nadopunjuju drugu.

Primjeri epiteta

Primjer umjetničkog stila br. 3 (s epitetima)

Yasha je bio samo mali prljavi trik, koji je ipak imao vrlo velik potencijal. Još u svom ružičastom djetinjstvu majstorski je krao jabuke od tete Nyure, a nije prošlo ni dvadeset godina, kada je prešao u banke u dvadeset i tri zemlje svijeta s istim poletnim fitiljem, i uspio ih tako vješto oguliti da nijedno policija ni Interpol ga nisu mogli uhvatiti na djelu.

4. Metafore

Metafore su riječi ili izrazi u figurativno značenje. Nalazi se široko rasprostranjen među klasicima ruske fikcije.

Primjer umjetničkog stila br. 4 (metafore)

5. Usporedbe

Umjetnički stil ne bi bio sam da u njemu nema usporedbi. To je jedan od onih elemenata koji tekstovima unose poseban okus i stvaraju asocijativne poveznice u mašti čitatelja.

Primjeri za usporedbu

6. Alegorija

Alegorija je prikaz nečega apstraktnog uz pomoć konkretne slike. Koristi se u mnogim stilovima, ali za umjetnički je posebno karakterističan.

7. Korištenje elemenata drugih stilova

Najčešće se ovaj aspekt očituje u izravnom govoru, kada autor prenosi riječi određenog lika. U takvim slučajevima, ovisno o vrsti, lik može koristiti bilo koji od stilova govora, ali najpopularniji je u ovom slučaju kolokvijalni.

Primjer umjetničkog stila #5

Redovnik je izvukao štap i stao na put uljezu:

Zašto ste došli u naš samostan? - upitao.
- Što te briga, makni se s puta! odbrusio je stranac.
"Uuuu..." naglašeno je izvukao redovnik. Izgleda da te nisu naučili ponašanju. Dobro, danas sam raspoložen, naučit ću te nekoliko lekcija.
- Dobio si me, monah, angarde! prosiktao je nepozvani gost.
"Moja krv počinje igrati!" crkvenjak je zastenjao od oduševljenja.. »Molim vas, pokušajte me ne razočarati.

Uz te riječi, obojica su skočili sa svojih mjesta i uhvatili se u nemilosrdnu borbu.

8. Inverzija

Inverzija je upotreba obrnuti redoslijed riječi kako bi pojačale određene fragmente i dale riječima posebnu stilsku boju.

Primjeri inverzije

nalazima

U umjetničkom stilu tekstova mogu se pojaviti i svi navedeni elementi, i samo neki od njih. Svaki ima određenu funkciju, ali svi imaju istu svrhu: zasititi tekst i ispuniti ga bojama kako bi se čitatelj što bolje uključio u prenesenu atmosferu.

Majstori umjetnički žanr, čija remek-djela ljudi čitaju bez prestanka, koriste brojne hipnotičke tehnike, o čemu ćemo detaljnije govoriti u narednim člancima. ili pošaljite e-mail newsletter ispod, pratite blog na twitteru i nećete ih propustiti ni za što.

Općenito, do glavnog jezične značajke umjetnički stil govora uključuje sljedeće:

1. Heterogenost leksičkog sastava: kombinacija knjižni vokabular s kolokvijalnim, narodnim, dijalektom itd.

Okrenimo se primjerima.

“Trava perja je sazrela. Stepa je bila odjevena u lelujavo srebro mnogo versta. Vjetar ju je elastično prihvatio, nalijetao je, ogrubjeo, udario, tjerao sivo-opalne valove prvo na jug, a zatim na zapad. Tamo gdje je tekla zračna struja koja je tekla, perje se molitveno naginjalo, a na njegovom sivom grebenu dugo je ležala crna staza.

“Procvjetale su različite biljke. Na vrhovima nikle je bez radosti, izgorjeli pelin. Noći su brzo izblijedjele. Noću su na pougljeljeno-crnom nebu sjale nebrojene zvijezde; mjesec - kozačko sunce, potamnjelo s oštećenom bočnom stijenkom, sjalo je rijetko, bijelo; prostrani Mliječni put isprepleten s drugim zvjezdanim putovima. Trpki zrak bio je gust, vjetar suh i pelin; zemlja, zasićena istom gorčinom svemoćnog pelina, čeznula je za hladnoćom.

(M. A. Šolohov)

2. Korištenje svih slojeva ruskog rječnika u svrhu provedbe estetske funkcije.

“Daria je oklijevala na trenutak i odbila:

Ne, ne, sam sam. Tu sam sama.

Gdje "tamo" - nije znala ni izbliza i, izišavši kroz kapiju, otišla je do Angara.

(V. Rasputin)

3. Djelatnost polisemantičkih riječi svih stilskih varijanti govora.

“Rijeka vrije sva u čipki bijele pjene.

Na baršunu livada mak se crveni.

Mraz se rodio u zoru.

(M. Prišvin).

4. Kombinatorni priraštaji značenja.

Riječi u umjetničkom kontekstu dobivaju novi semantički i emocionalni sadržaj, koji utjelovljuje figurativnu misao autora.

"Sanjao sam da hvatam sjene koje odlaze,

Blijede sjene blijedih dana.

Popeo sam se na toranj. I koraci su zadrhtali.

I koraci pod mojim stopalom zadrhtali.

(K. Balmont)

5. Veća sklonost korištenju specifičnog rječnika i manje - apstraktnog.

“Sergey je gurnuo teška vrata. Koraci trijema jedva čujno su jecali pod njegovom nogom. Još dva koraka i on je već u vrtu.

“Prohladni večernji zrak bio je ispunjen opojnom aromom rascvjetanog bagrema. Negdje u granama zazvoni slavuj i suptilno zatrepeta.

(M. A. Šolohov)

6. Minimum generičkih koncepata.

“Još jedan bitan savjet za pisca proze. Više specifičnosti. Slika je to izražajnija, točnije, konkretnije je predmet imenovan.

“Imate: “Konji žvaću žito. Seljaci pripremaju “jutarnju hranu”, “ptice su šuštale”... U umjetnikovoj pjesničkoj prozi, koja zahtijeva vidljivu jasnoću, ne bi smjelo biti generičkih pojmova, ako to ne diktira sama semantička zadaća sadržaja... Zob je bolja od žita. Topovi su prikladniji od ptica."

(Konstantin Fedin)

7. Široka uporaba narodnih pjesničkih riječi, emocionalnih i ekspresivni vokabular, sinonimi, antonimi.

“Šuka se, vjerojatno, još od proljeća probijala stablom do mladog jasika, a sada, kada je došlo vrijeme da jasika slavi svoj imendan, sve je planulo crvenim mirisnim divljim ružama.”

(M. Prišvin).

“Novo vrijeme” nalazilo se u Ertelev Lane. Rekao sam "prikladan". Ovo nije prava riječ. vladao, vladao."

(G. Ivanov)

8. Verbalni govor.

Svaki pokret (fizički i/ili mentalni) i promjenu stanja pisac naziva fazama. Forsiranje glagola aktivira napetost čitatelja.

„Grigori je sišao na Don, pažljivo se popeo preko ograde baze Astahov, otišao do prozora sa kapcima. Čuo je samo česte otkucaje srca... Tiho je kucnuo po uvezu okvira... Aksinja je šutke prišla prozoru i provirila. Vidio je kako je pritisnula ruke na prsa i čuo kako joj nerazgovijetan jauk nestaje s usana. Grigory joj je pokazao da otvori prozor i skinuo pušku. Aksinja je otvorila vrata. Stajao je na humku, Aksinjine gole ruke uhvatile su ga za vrat. Drhtale su i udarale po njegovim ramenima tako, ove domaće ruke, da se njihov drhtaj prenio na Grigorija.

(M.A. Šolohov "Tihi teče Don")

Dominante umjetničkog stila su slikovitost i estetski značaj svakog od njegovih elemenata (sve do zvukova). Otuda želja za svježinom slike, nezbrkanim izrazima, velikim brojem tropa, posebnom umjetničkom (koja odgovara stvarnosti) preciznošću, upotrebom posebnih izražajnih sredstava govora karakterističnih samo za ovaj stil - ritam, rima, čak i u prozi poseban harmonijska organizacija govora.

Umjetnički stil govora odlikuje se figurativnošću, širokom upotrebom figurativnih i izražajnih sredstava jezika. Uz svoja tipična jezična sredstva, koristi se i sredstvima svih ostalih stilova, posebice kolokvijalnih. U jeziku beletristike, narodnog govora i dijalektizama mogu se koristiti riječi visokog, poetskog stila, žargona, grube riječi, profesionalno poslovni obrti, novinarstvo. Sredstva u umjetničkom stilu govora podliježu njegovoj glavnoj funkciji - estetskoj.

Kako I. S. Alekseeva primjećuje, „ako kolokvijalnog stila govor obavlja prvenstveno funkciju komunikacije, (komunikativnu), znanstvenu i službeno-poslovnu funkciju poruke (informativnu), zatim je umjetnički stil govora namijenjen stvaranju umjetničkih, pjesničkih slika, emocionalno-estetskog utjecaja. Svi jezični alati uključeni u ilustracije, mijenjaju svoju primarnu funkciju, pokoravaju se zadacima zadanog umjetničkog stila.

U književnosti jezik zauzima poseban položaj, jer je to onaj građevni materijal, materija koja se opaža uhom ili vidom, bez koje ne može nastati djelo.

Umjetnik riječi - pjesnik, književnik - nalazi, prema riječima L. Tolstoja, "jedini nužni smještaj je jedini prave riječi“, kako bi ispravno, točno, figurativno izrazili ideju, prenijeli radnju, karakter, natjerali čitatelja da suosjeća s junacima djela, ušli u svijet koji je stvorio autor.

Sve je to dostupno samo jeziku fikcije, pa se oduvijek smatralo vrhuncem književnog jezika. Najbolje u jeziku, njegovim najjačim mogućnostima i najrjeđoj ljepoti - u umjetničkim djelima, a sve se to postiže. umjetničkim sredstvima Jezik. Sredstva likovnog izražavanja su raznolika i brojna. Prije svega, to su staze.

Tropi - govorni obrt u kojem se riječ ili izraz upotrebljava u prenesenom značenju radi postizanja veće umjetničke izražajnosti. Put se temelji na usporedbi dvaju pojmova koji se našoj svijesti u nekom pogledu čine bliski.

jedan). Epitet (grčki epitheton, latinski appositum) je definirajuća riječ, uglavnom kada dodaje nove kvalitete značenju riječi koja se definira (epitheton ornans je ukrasni epitet). oženiti se Puškin: "crvena zora"; Posebna pažnja teoretičari daju epitet s figurativnim značenjem (usp. Puškin: “moji surovi dani”) i epitet suprotnog značenja – tzv. oksimoron (usp. Nekrasov: "jadni luksuz").

2). Usporedba (lat. comparatio) - otkrivanje značenja riječi uspoređivanjem s drugom prema nekima zajedničko tlo(tertium composeris). oženiti se Puškin: Mladost je brža od ptice. Otkrivanje značenja riječi određivanjem njezina logičkog sadržaja naziva se interpretacija i odnosi se na brojke.

3). Perifraza (grčki perifraza, latinski circumlocutio) je metoda prezentacije koja opisuje jednostavan predmet kroz složene revolucije. oženiti se Puškin ima parodijsku parafrazu: "Mladi ljubimac Talije i Melpomene, velikodušno obdaren od Apolona." Jedna od vrsta parafraze je eufemizam - zamjena opisnim okretom riječi, iz nekog razloga prepoznata kao opscena. oženiti se kod Gogolja: "proći rupčićem".

Za razliku od ovdje navedenih putova, koji su izgrađeni na obogaćivanju neizmijenjenog glavnog značenja riječi, sljedeći putovi izgrađeni su na pomacima u glavnom značenju riječi.

4). Metafora (latinski translatio) - upotreba riječi u prenesenom značenju. Klasičan primjer, koju citira Ciceron - "žumor mora". Spoj mnogih metafora čini alegoriju i zagonetku.

5). Sinekdoha (lat. intellectio) - slučaj kada se cijela stvar prepoznaje po malom dijelu ili kada se dio prepoznaje po cjelini. Klasični primjer koji navodi Kvintilijan je "krma" umjesto "brod".

6). Metonimija (latinski denominatio) je zamjena jednog naziva predmeta drugim, posuđenim od srodnih i bliskih predmeta. oženiti se Lomonosov: "čitaj Vergilija".

7). Antonomazija (latinski pronominatio) -- zamjena vlastitog imena drugi, kao izvana, posuđeni nadimak. Klasični primjer koji navodi Kvintilijan je "razarač Kartage" umjesto "Scipion".

osam). Metalepsis (latinski transumptio) - zamjena koja predstavlja, takoreći, prijelaz s jednog puta na drugi. oženiti se kod Lomonosova - "prošlo je deset žetve ...: ovdje se ljeto razumije kroz žetvu, kroz ljeto - cijela godina."

Takvi su putevi izgrađeni na uporabi riječi u prenesenom značenju; teoretičari također primjećuju mogućnost istodobne uporabe riječi u figurativu i doslovno, mogućnost stjecanja kontradiktornih metafora. Konačno, ističe se niz tropa u kojima se ne mijenja osnovno značenje riječi, već ova ili ona nijansa tog značenja. Ovi su:

devet). Hiperbola je pretjerivanje dovedeno do točke "nemogućnosti". oženiti se Lomonosov: "trčanje, brz vjetar i munja."

deset). Litotes je potcjenjivanje izražavanja kroz negativan promet sadržaj pozitivnog prometa (“puno” u značenju “puno”).

jedanaest). Ironija je izraz u riječima suprotnog značenja od njihovog značenja. oženiti se Lomonosovljeva karakterizacija Katiline od Cicerona: „Da! On je bojažljiva i krotka osoba...”.

Do izražajna sredstva jezik također uključuje stilske figure govora ili jednostavno figure govora: anaforu, antitezu, neunioznost, gradaciju, inverziju, polijuniju, paralelizam, retoričko pitanje, retorička žalba, zadano, elipsa, epifora. U umjetnička izražajna sredstva ubrajaju se i ritam (poezija i proza), rima i intonacija.