Мейербер гугеноти сцени сварки. Опера Мейєрбера «Гугеноти

«Жахливе попурі, сентиментально-надувницька мішанина», – так охарактеризував оперу Джакомо Мейєрбера «Гугеноти». Важко сказати, чого в цьому більш ніж різкому судженні було більше – щирого невдоволення чи прояву композиторської конкуренції, адже саме завдяки цьому твору Мейєрбер став визнаним королем опери в очах сучасників. Втім, навіть Вагнер – при всьому своєму неприйнятті творчості Мейєрбера – одного разу зізнався, що був глибоко зворушений четвертим актом «Гугенотів», та й принизливе судження його стосувалося не так музики, як лібрето.

Цей твір композитор створював на замовлення дирекції паризького театру Гранд-опера. Для Мейєрбера це була перша опера на історичний сюжет (щоправда, у попередньому його творінні – – серед персонажів була реально існуюча людина, нормандський герцог Роберт, але сюжет, насичений фантастикою, мав мало спільного з історією, тут все було гранично реалістично). Увагу лібретистів Ежена Скріба і Жермена Делавіня привернув літературний твір, який нещодавно – в 1829 р. – було вперше видано і мало величезний успіх, йшлося про роман Проспера Меріма «Хроніка царювання Карла IХ». Драматурги взяли роман за основу лібретто - але саме за основу, в сюжеті не залишилося практично нічого від літературного першоджерела, крім історичної обстановки та мотиву релігійної війни, що розколює сім'ю: дія обертається навколо подій Варфоломіївської ночі, а героїня гине від руки батька (як у романі Меріме герой-католик гине від руки брата-гугенота).

Під час бенкету в замку графа де Невера один із гостей – молодий гугенот Рауль де Нанжі насилу зазнає жартів гостей-католиків на адресу його єдиновірців. Але не тільки це мучить його серце: нещодавно він захистив прекрасну дівчину від розпутників, що напали на неї, і закохався в красуню з першого погляду, але ім'я запитати не встиг. Раптом слуга повідомляє Невіру, що дама прибула для зустрічі з ним, і граф віддаляється в каплицю. Побачивши гостю, Рауль дізнається у ній свою кохану – і вирішує вирвати із серця любов до неї. Рауль не знає, що це Валентина, дочка католика де Сен-Брі, яку принцеса Маргарита Валуа вирішила видати за Рауля заміж, щоб покласти край ворожнечі між католиками та гугенотами. Дівчина не заперечує цього шлюбу – адже вона полюбила Рауля, а до Неверу прийшла, щоб умовити його розірвати їх заручини. Під час урочистого оголошення про майбутнє одруження Рауль з обуренням відкидає наречену, яку вважає коханою Невіра, та її батько граф де Сен-Брі присягається помститися за образу.

Валентина готується до весілля з Невером, її батько - до дуелі з Раулем, але Моревер - друг Сен-Брі - радить йому безпечніший спосіб розправитися з кривдником - вбивство, Моревер з вірними людьми допоможе йому зробити це, вчасно вплутавшись у поєдинок. Валентина, яка чула цю розмову, передає його зміст Марселю – слузі Рауля. Коли католики на чолі з Моревером наслідують підступний план, Марсель кличе на допомогу солдатів-гугенотів, що бенкетують у найближчій таверні. Сутичку між католиками та протестантами зупиняє Маргарита Валуа, що з'явилася у супроводі королівської гвардії. З'ясовується, Марселя попередила Валентина. Сен-Брі вражений зрадою дочки, Рауль щасливий, що Валентина любить його, Невер з нетерпінням чекає на весілля, дівчина засмучена майбутнім весіллям з нелюбимим. Після весілля Рауль приходить до Валентини, щоб вибачитися за образу - і стає таємним свідком наради католиків на чолі з Сен-Брі: вони планують перебити всіх протестантів цієї ночі. Невір відмовляється у цьому брати участь – і його заарештовують. Рауль, незважаючи на протести Валентини, поспішає до міста – попередити єдиновірців про небезпеку. Валентині вдається розшукати його під час різанини. Тепер ніщо не заважає їм бути разом – Невір убитий власними єдиновірцями, він вільний. Маргарита пропонує Раулю надіти білий шарф – розпізнавальний знак католиків – і вирушити з нею в Лувр, під захист до Маргарити Валуа, але для Рауля такий порятунок рівносильний безчестю. З'являється загін католиків. "Хто тут?" - Запитує очолює його Сен-Брі. "Гугеноти!" - гордо відповідає Рауль, слідує рушничний залп. Із жахом бачить Сен-Брі свою дочку серед убитих.

Такий сюжет сприяв створенню французької «великої опери» з ефектними номерами та грандіозними хоровими сценами. Історичну обстановку конкретизує протестантський хорал XVI століття - він звучить в увертюрі і згодом неодноразово з'являється в опері, характеризуючи гугенотів. Суворий дух епохи відбито і у войовничій пісні «Смерть твоя вирішена» з першого акту, і в квартеті з хором з другої дії, і в призовній пісні солдатів-гугенотів у третьому акті. Зіткнення протиборчих сторін розгортаються у хорових сценах. Паралельно розвивається лірична лінія, пов'язана з образами Рауля та Валентини: романс Рауля у першому акті, що супроводжується старовинним інструментом – віолою д'амур, романс Валентини та дует ліричних героїв із четвертого акту. Є в опері й ефектні віртуозні номери – каватина пажа Урбана, арія Маргарити з другої дії.

Прем'єра «Гуґенотів» відбулася 1836 р. Вистава, в якій були задіяні найкращі артисти трупи, став справжнім тріумфом композитора. Підкоривши Францію, опера незабаром розпочала тріумфальну ходу Європою – правда, в католицьких державах (або там, де не бажали сваритися з католиками) до лібрето вносилися зміни – католиків та гугенотів замінювали на гвельфів та гібеллінів або на англікан та пуритан. Єдиною країною, де оперу не прийняли, залишилася Німеччина, де серед противників творчості Мейєрбера взагалі і «Гугенотів» зокрема був.

Всі права захищені. Копіювання заборонено

На лібрето (по-французьки) Огюстіна Ежена Скріба, перероблене Емілем Дешаном та самим композитором.

ДІЮЧІ ЛИЦЯ:

Маргарита Валуа, сестра короля Франції Карла IX, наречена Генріха IV (сопрано)
УРБАН, її паж (мецо-сопрано)
католицькі вельможі:
ГРАФ ДЕ СЕН-БРІ (баритон)
ГРАФ ДЕ НЕВЕР (баритон)
ГРАФ МОРЕВЕР (бас)
католики:
КОСЕ (тенор)
МЕРЮ (баритон)
ТОРЕ (баритон)
ТАВАН (тенор)
ВАЛЕНТИНА, дочка де Сен-Брі (сопрано)
РАУЛЬ ДЕ НАНЖІ, гугенот (тенор)
Марсель, слуга Рауля (бас)
БУА-РОЗЕ, солдат-гугенот (тенор)

Час дії: серпень 1572 року.
Місце дії: Турінь та Париж.
Перше виконання: Париж, 29 лютого 1836 року.

Саме опера «Гугеноти» зробила Мейєрбера в 1836 королем опери не тільки в Парижі, але практично всюди. Мейєрбер мав досить хулітелів його таланту навіть за життя. Ріхард Вагнер назвав лібретто Мейєрбера «жахливим попурі, історично-романтичною, священно-фривольною, таємниче-бронзовою, сентиментально-надувницькою мішаниною» і навіть після того, як Мейєрбер зайняв чільне становище і його вже не можна було так легко третювати, постійно нападав на нього зі всілякою хулою (щоправда, одного разу, зробивши рідкісний йому чесний вчинок, він визнав, що четверте дію «Гугенотов» завжди глибоко його хвилювало). Вагнеру не спадало на думку, що його характеристика подібних лібретто цілком придатна до його власного лібретто. При цьому лібрето самого Вагнера, якою б різкій критиці сучасників вони не піддавалися, ніколи не сприймалися настільки серйозно, щоб злякати прихильників інших політичних поглядів та офіційних цензорів. До «Гугенотів» ставилися цілком серйозно, і постановникам опери у багатьох містах, де поважалася католицька віра, доводилося маскувати релігійний конфлікт, про який в опері йдеться. У Відні та Санкт-Петербурзі опера йшла під назвою «Гвельфи та гібелліни», у Мюнхені та Флоренції – як «Англікани та пуритани», в останньому місті також як «Ренато ді Кронвальд».

Сьогодні важко прийняти псевдоісторію, розказану Мейербером і Скрібом, всерйоз, і - що важливіше - музичні ефекти опери, здається, багато в чому втратили силу свого впливу. У Франції опера часто ставиться. Але в Німеччині йде набагато рідше. Що стосується Італії, Англії та Сполучених Штатів Америки, то тут її навряд чи можна почути. Окремі номери з неї іноді включаються до програм концертів, а також існують у грамзаписі. Таким чином, дещо з музики опери і в наш час на слуху, але здається дуже сумнівним, що тепер могло б відбутися гала-вистава в якомусь великому оперному театрі США, для якого міг бути зібраний склад, подібний до того, що виступив 1890 року в «Метрополітен-опера», коли ціна квитка піднялася до двох доларів. Програма цього «вечора семи зірок», як це було в анонсі, включала такі імена, як Нордика, Мельба, двоє Де Решке, Планкон і Маурель. Ще 1905 року в «Гугенотах» можна було почути Карузо, Нордіку, Зембріх, Скотті, Валькер, Джорнет та Планкон. Але ці дні пройшли назавжди і, можливо, «Гугеноти» разом із ними.

УВЕРТЮРА

Увертюра складається з низки повторень («варіації» - це занадто сильне слово) з драматичним контрастом у динаміці, теситурі та оркестровці, лютеранського хоралу «Ein feste Burg» («Могутня цитадель»). Ця чудова мелодія пізніше в процесі дії використовується багато разів для ілюстрування драматичних колізій.

ДІЯ I

Час, в який відбувається дія опери, - це час кривавих воєн у Франції між католиками та протестантами на ґрунті релігійного фанатизму. Їхня низка перервалася тривожною паузою в 1572 році, коли Маргарита Валуа вийшла заміж за Генріха Бурбонського, об'єднавши таким чином провідні католицькі та протестантські династії. Але різанина, що сталася у Варфоломіївську ніч, поклала край надіям гугенотів на їхнє панування. Опера починається з подій, що відбувалися незадовго до Варфоломіївської ночі.

Граф де Невер, дворянин-католик, один із лідерів молодих католиків-дворян, приймає гостей у своєму родовому замку, розташованому за кілька льє від Парижа, в Турені. Усі веселяться. Невер єдиний із присутніх, хто має вольовий характер, і він закликає присутніх виявити толерантність до очікуваного гостя, незважаючи на те, що той представник партії гугенотів. Проте, коли симпатичного, але явно провінційного вигляду Рауля де Нанжі представляють суспільству, гості Невера відпускають не надто люб'язні репліки щодо його кальвіністського вигляду.

Починається бенкет, і натхненний хор співає хвалу богу їжі та вина. Наступний тост пропонується за кохану кожного з присутніх, але Невер зізнається, що оскільки він збирається одружитися, він повинен відхилити цей тост: він знаходить цю обставину досить сором'язливою. Жінки, здається, вмовляють його гарячіше, перш ніж його аргументи стають відомі глядачеві. Тоді Рауля зобов'язують розповісти його сердечну таємницю. Він розповідає про те, як одного разу він захистив невідому красуню від домагань з боку розпусних студентів (маю на увазі - католиків). Його арія ("Plus blanche que la blanche hermine" - "Біліша за білого горноста") примітна використанням забутого інструменту - віоли д'амур, який надає їй зовсім особливий колорит. З того часу серце Рауля належить цій незнайомці - романтичний жест, який викликав лише поблажливі посмішки у його досвідчених слухачів з-поміж присутніх на бенкеті.

Слузі Рауля, Марселя, поважного старого воїна, зовсім не подобається, що його господар водить такі знайомства, і він намагається застерегти його від цього. Він хоробро співає лютеранський хорал «Могутній оплот» і гордо зізнається, що саме він у битві залишив шрам на обличчі одного з гостей, Коссе. Останній, будучи за своєю природою людиною миролюбною, запрошує старого солдата разом випити. Марсель же, цей непохитний кальвініст, відмовляється, але натомість пропонує щось цікавіше - «Пісня гугенота», пристрасну і мужню антипапистську військову пісню, характерною особливістю якої є склади «піф-паф», що повторюються, що позначають розриви куль, якими протестанти руйнують католиків.

Веселощі перериваються, коли господаря викликають, щоб вручити йому листа від якоїсь молодої дами, що з'явилася в сад. Всі впевнені, що це чергова любовна інтрига Невера, які продовжуються, незважаючи на те, що вже відбулися його заручини. Жінка, як з'ясовується, пройшла в молитовню і чекає на нього там. Гостей охоплює непереборну спокусу підглянути і підслухати, що там відбувається. Рауль, разом з іншими став свідком зустрічі Невера з дамою, вражений, дізнавшись у дамі, що прийшла до Неверу, ту саму невідому красуню, якою він дав обітницю любові. У нього немає сумнівів: ця жінка - кохана графа де Невера. Він присягається помститися. Він не слухає Невера, коли той, повернувшись після цієї зустрічі, пояснює гостям, що його відвідувачка - її звуть Валентина - це заручена з ним протеже принцеси, але тепер вона прийшла просити його про розірвання їх заручин. Невір, хоч і глибоко засмучений, зміцнивши серце, дав на це згоду.

Веселощі знову перериваються: цього разу це інший посланець від іншої жінки. Цей гонець – паж Урбан. Він ще такий молодий, що його партія в опері доручена меццо-сопрано. У своїй каватині ("Une dame noble et sage" - "Від однієї чарівної дами"), яка колись дуже популярною і викликала захоплення слухачів, він повідомляє, що в нього послання від однієї важливої персони. Виявляється, воно адресоване не Невіру, як усі припустили, а Раулю, і він містить прохання до Раулю прибути туди, куди його викликають, у палацової кареті, причому неодмінно із зав'язаними очима. Поглянувши на конверт, Невер дізнався про печатку Маргарити Валуа, сестри короля. Цей королівський знак поваги до молодого гугенота викликає пошану у дрібномаєтних дворян-католиків, що зібралися, і вони тут же обсипають Рауля люб'язностями і улесливими похвалами, запевняють його у своїй дружбі і вітають з тим, що йому надано таку високу честь. Свій голос подає Марсель, слуга Рауля. Він співає «Te Deum», а слова про те, що Самсон переміг филистимлян, звучать як вираз його віри у перемогу гугенотів над католиками.

ДІЯ II

У саду свого родового замку в Турені на Маргарита Валуа чекає Рауля де Нанжі. Фрейліни співають і славлять красу сільського життя, це робить і сама принцеса. Маргарита - це ясно з сцени, що відбувається - послала за Раулем, щоб влаштувати шлюб цього видного протестанта з Валентиною, дочкою графа де Сен-Брі, одного з лідерів католиків. Цей союз католички з гугенотом швидше, ніж шлюб дівчини з якимось іншим католиком, міг би покласти край цивільним розбратам. І це вона ж, Маргарита Валуа, зажадала від Валентини, щоб та домоглася розірвання своїх заручин із графом де Невером, що Валентина охоче виконала, оскільки закохана в Рауля, свого недавнього захисника. І тепер, перебуваючи у принцеси, Валентина, ще не знаючи, кого їй у подружжя обіцяє Маргарита, висловлює своє небажання бути нічого не значним пішаком у цій політичній боротьбі, адже вже довгий час така доля дівчат з аристократичних сімейств.

До палацу прибув паж Урбан. Він у радісному хвилюванні, оскільки супроводжує гарного кавалера, до того ж усе так незвично: гість іде із зав'язаними очима. Паж цей, що нагадує Керубіно, закоханий одночасно у Валентину та Маргариту і, можна сказати, взагалі на весь жіночий рід. Але все в ньому дещо грубіше, ніж у Керубіно, - грубіше такою ж мірою, як і мейєрберівська музика грубіша за моцартівську. Враження, яке Урбан робить на жінок, відображається в його витівках Піпінг Тома (англ. «Peeping Tom» - «надзвичайно цікава людина»): він підглядає за дівчатами, що настільки спокусливо купаються в сцені на задньому плані і настільки дражливо демонструють свої принади і глядач при цьому співаючи хор.

І ось за знаком принцеси наводять Рауля із зав'язаними очима. Його залишають наодинці з Маргаритою. Тепер тільки йому дозволяється зняти хустку з очей. Його погляду постає жінка надзвичайної краси. Він знає, що це принцеса. Краса почесної жінки спонукає його дати святкову клятву правильно служити їй. Маргарита зі свого боку запевняє його, що неодмінно буде нагода скористатися його послугами.

Тільки коли повертається Урбан, щоб оголосити, що весь двір збирається прибути, Раулю стає ясно, кому він дав клятву вірно служити. І коли принцеса каже йому, що послуга Рауля повинна полягати в тому, щоб він одружився з дочкою графа Сен-Брі з політичних міркувань, він охоче погоджується, незважаючи навіть на те, що ніколи раніше не бачив цієї дівчини. Під мелодію менуету входять придворні; вони стають по обидва боки сцени - католики та гугеноти, з Невером та Сен-Брі, які очолюють католиків. Принцесі приносять кілька листів; вона їх читає. Ім'ям короля Карла IX вона вимагає, щоб католики не відлучалися з Парижа, оскільки вони повинні брати участь у здійсненні якогось важливого (але не поясненого) плану. Перш ніж піти, принцеса наполягає, щоб обидві партії принесли клятву у збереженні миру між ними. Католики та протестанти присягаються. Хор католиків і гугенотів («І мечем бойовим») – найбільш вражаючий у цій дії.

Граф де Сен-Брі наводить свою дочку Валентину, з якою, як передбачається, має одружитися Рауль. З жахом дізнавшись у ній ту даму, яку він бачив у Невера під час їхнього бенкету в його замку, і як і раніше вважаючи її коханою Невера, Рауль категорично заявляє, що ніколи на ній не одружується. Сен-Брі і Невер (який, як ми пам'ятаємо, відмовився від заручин) ображені; католики та протестанти оголюють свої шпаги. Крові вдається уникнути лише завдяки втручанню принцеси, яка нагадує, що джентльменам слід терміново вирушати до Парижа. У величному фіналі, в якому пристрасті швидше розгоряються, ніж згасають, Рауль рішуче має намір їхати до Парижа. Валентина від усього почутого та побаченого втрачає свідомість. Розлючений де Сен-Брі привселюдно присягається помститися ганебному єретику. Марсель співає свій хорал «Могутній оплот».

ДІЯ ІІІ

Якщо ви сьогодні відвідаєте район Парижа Пре-о-Клер, ви знайдете його ґрунтовно забудованим, з бульваром Сен-Жермен як головна багатолюдна вулиця. Однак у XVI столітті тут ще було велике поле, на краю якого стояла церква та кілька таверн. Саме тут веселим хором городян, які радіють вихідному дню, починається третя дія. Група гугенотів також виконує ефектний номер - хор, що наслідує звучання барабанів. У ньому вони зневажливо відгукуються про католиків і підносять хвалу своєму знаменитому лідеру, адміралу Коліньї. Далі слідує третій хоровий номер - хор черниць, які співають «Ave Maria», який передує процесії, що прямує до церкви. Рауль, як ми знаємо, зрікся Валентини, і тепер вона знову заручена з Невіром; вони готуються до весілля. Коли процесія, що включає наречену, нареченого і батька нареченої, проходить до церкви, Марсель, що протиснувся крізь натовп, досить безцеремонно звертається до графа де Сен-Брі, батька нареченої; зіткнення вдається уникнути лише завдяки сум'яттю, яке сталося через виступ групи циган, які розважають своїми піснями городян та солдатів-гугенотів.

Нарешті всі весільні обряди здійснені, і гості покидають церкву, залишаючи наречених одних, щоб вони могли помолитися. Марсель користується можливістю передати своє послання графу де Сен-Брі, де міститься виклик на дуель від Рауля. Друг Сен-Брі, Моревер, висловлює думку, що є інші способи розправитися з Раулем, ніж небезпечна дуель, і найвірніший - удар кинджала, тобто вбивство. Вони віддаляються до церкви, щоб обговорити план, як його здійснити.

Після того, як сигнал, що повідомляє про настання комендантської години, розсіяв натовп, змовники виходять із церкви, обговорюючи останні деталі свого віроломного плану. За мить у сум'ятті вбігає Валентина: молячись у віддаленому кутку каплиці, вона почула все, про що говорили ці католики. Валентина, як і раніше, любить людину, яка відкинула її, і бажає попередити її про небезпеку, що нависла над нею. На щастя, поблизу опинився Марсель, слуга Рауля, і вона звертається до нього, щоб він попередив свого хазяїна про небезпеку. Але Марсель каже, що надто пізно: Рауля вже немає вдома, він мав виїхати до Парижа. Після їхнього довгого дуету Валентина знову повертається до церкви. Тим часом Марсель сповнений рішучості захистити свого пана і клянеться, що, якщо знадобиться, він помре разом із ним.

Марселю недовго доводиться чекати. Головні дійові особи приходять (кожен приводить із собою двох секундантів), і в ансамблі, що звучить тепер як концертний номер, всі клянуться твердо дотримуватися правил честі в майбутній дуелі. Однак Марсель знає, що Моревер та інші католики чекають поблизу відповідного моменту, щоб віроломно вплутатися в дуель, і він голосно стукає у двері найближчої таверни, кричачи при цьому: «Коліни!» На його крик збігаються солдати-гугеноти. З іншого боку, на крик відгукуються і студенти-католики, збирається багато жінок. Спалахає побоїще, до нього все більше залучається народу, ллється кров.

На щастя, в цей час тут проїжджає Маргарита Валуа, і їй знову вдається запобігти ще більшій різанини. Вона сповіщає обом сторонам, що вони порушили цю клятву. Марсель повідомляє їй, що про віроломний напад людей Сен-Брі він дізнався від жінки, обличчя якої закрито вуаллю. І коли Валентина виходить із церкви і Сен-Брі знімає з неї вуаль, усі завмирають вражені: Сен-Брі – від того, що його дочка зрадила його, Рауль – що саме ця дівчина послужила йому таку службу і врятувала його. Він знову у неї закоханий.

Ну, а що ж наш наречений, Невере? Його гаданий тесть, граф де Сен-Брі, ретельно приховував від нього свій підступний план, і ось він, Невер, який завжди усміхається і нічого не підозрює, припливає по Сені на прикрашеному кораблі, щоб заявити права на свою наречену. Шлюб - це завжди привід для виливу людьми (або, принаймні, оперними хорами) більш миролюбних почуттів, і сцена, таким чином, завершується загальним веселощами народу, включаючи тих самих циган, які тепер повернулися, почувши про майбутні шлюбні урочистості і сподіваючись на винагороду за свої пісні. Солдати-гугеноти відмовляються брати участь у веселощі; вони висловлюють своє невдоволення. Але хто по-справжньому в жалобі, так це провідні сопрано і тенор: у Валентини розбите серце через необхідність вийти заміж за ненависну їй людину, тоді як Рауль охоплює сказ від однієї думки про те, що його кохана йде до його суперника . Всі ці різноманітні емоції дають чудовий матеріал для фіналу цієї дії.

ДІЯ IV

24 серпня 1572 року, напередодні Варфоломіївської ночі - ночі страшної різанини. Валентина в будинку свого нового чоловіка на самоті вдається до тяжких роздумів про своє втрачене кохання. Лунає стукіт у двері - і в будуарі з'являється Рауль. Ризикуючи життям, він пробрався в замок, щоб востаннє побачити кохану, сказати їй останнє «Прощавай!» і, якщо буде потрібно, померти. Валентина в сум'ятті: вона каже Раулю, що Невер і Сен-Брі можуть прийти сюди будь-якої миті. Рауль ховається за портьєрою.

Збираються католики. Від графа де Сен-Брі вони дізнаються, що Катерина Медічі, королева мати, наказала на загальне винищення протестантів. Воно має відбутися цієї ж ночі. Це буде найбільш зручний момент, оскільки ватажки гугенотів зберуться сьогодні ввечері в Готелі де Несле, щоб відсвяткувати одруження Маргарити Валуа та Генріха IV Наваррського. Невер, один із рідкісних шляхетних баритонів в історії опери, відхиляє пропозицію брати участь у такій ганебній справі; він жестом, сповненим драматизму, ламає свою шпагу. Сен-Брі, вважаючи, що Невер може видати їхній план, наказав взяти його під варту. Невіра ведуть. Слідує друга вражаюча сцена клятви, озаглавлена як «Благословення шпаг». В результаті граф де Сен-Брі роздає своїм прихильникам білі шарфи, які внесли до зали три ченці, щоб католиків, які пов'язали їх під час майбутньої бійні, можна було відрізнити від протестантів.

Свідком цього, однак, був Рауль. Він чув, як Сен-Брі віддавав детальні розпорядження про те, хто які позиції має зайняти з першим ударом дзвона церкви Сен-Жермен, і про те, що з другим ударом має початися різанина. Як тільки всі розійшлися, Рауль стрімко вискакує зі свого укриття, щоб бігти до своїх, але всі двері виявляються замкненими. Валентина вибігає зі своєї кімнати. Звучить їх довгий дует, який свого часу схвилював навіть самого Ріхарда Вагнера. Рауль прагне якнайшвидше попередити своїх друзів-протестантів. Даремні благання Валентини, яка з жахом від думки, що Рауль буде вбитий; марні сльози, закиди, зізнання. Але коли вона говорить йому про своє кохання, він зворушений і просить її тікати з ним. Але ось лунає дзвін. З його ударом у Раулі спалахує почуття обов'язку, його внутрішньому погляду відкривається страшна картина майбутньої різанини. Коли ж дзвін лунає вдруге, він підводить Валентину до вікна, звідки їй відкривається несамовите видовище, що розвертається на вулицях. Рауль вистрибує у вікно. Валентина падає без почуттів.

ДІЯ V

"Гугеноти" дуже довга опера, і в багатьох її постановках три останні сцени просто опускаються. Вони, однак, необхідні для завершення сюжетних ліній цієї історії. До того ж вони містять у собі кілька чудових музичних епізодів.

Сцена 1. Імениті гугеноти святкують – до речі, за участю балету – одруження Маргарити та Генріха в Готелі де Неслі. Рауль, уже поранений, перериває веселощі жахливими новинами про те, що діється на вулицях Парижа: протестантські церкви охоплені полум'ям, адмірал Коліньї вбитий. Після збудженого хору присутні оголюють свої шпаги і йдуть за Раулем на вулиці, щоб брати участь у битві.

Сцена 2. В одній із протестантських церков, оточеної католиками, знову з'єдналися Рауль, Валентина та Марсель; останній тяжко поранений. Рауль горить бажанням повернутися на вулиці, щоб брати участь у битві. Валентина переконує його подбати про власний порятунок. Він має таку нагоду: якщо він пов'яже собі білий шарф і вирушить з нею в Лувр, він знайде там заступництво Маргарити Валуа, тепер королеви. Але оскільки це є рівносильним тому, щоб стати католиком, Рауль відмовляється це зробити. Навіть звістка про те, що благородний Невір, намагаючись запобігти кровопролиттю, впав від рук своїх же одновірців і що тепер Рауль може одружитися з Валентиною, не переконує його врятувати своє життя, поступившись принципами. Зрештою, Валентина заявляє, що її любов до нього настільки велика, що вона відмовляється від своєї католицької віри. Закохані схиляють коліна перед Марселем, благаючи його благословити їхній союз. Марсель благословляє шлюб католички та протестанта. З церкви долинає спів хору, який співає - цього разу теж - «Могутній оплот».

Звучання хору грубо переривається лютими тріумфуючими криками католиків, що вламуються до церкви. Три головні персонажі стоять на колінах у молитві. Звучить їхній терцет. Марсель виразно визначає бачення раю, яке відкрилося його погляду. Гугеноти відмовляються зректися своєї віри; вони продовжують співати свій хорал. Тоді солдати-католики витягують їх надвір.

Сцена 3. Якимось дивом Валентині, Раулю та Марселю вдається вислизнути від переслідувачів, і серед інших мужніх вояків-протестантів Валентина і Марсель допомагають смертельно пораненому Раулю; вони пробираються однією з набережних Парижа. З темряви з'являється Сен-Брі на чолі військового загону. Наказовим голосом він запитує, хто вони. Незважаючи на всі відчайдушні спроби Валентини змусити Рауля зберігати мовчання, той гордо вигукує: «Гугеноти!». Сен-Брі наказує своїм солдатам стріляти. Лунає залп. Підійшовши до вбитих, граф із жахом виявляє, що одна з жертв – його власна дочка. Але надто пізно: з останнім зітханням вона вимовляє молитву за батька і вмирає.

Знову трапляється так, що Маргарита Валуа проїжджає тими самими місцями. Вона охоплена жахом, бачачи перед собою три трупи і впізнавши тіла. Цього разу її зусилля зберегти світ виявилися марними. Завіса опускається, а солдати-католики, як і раніше, присягаються знищити всіх протестантів.

Генрі У. Саймон (у перекладі А. Майкапара)

Історія створення

Невдовзі після постановки "Роберта-диявола" дирекція паризького театру Великої опери замовила Мейєрберу новий твір. Вибір припав на сюжет із епохи релігійних воєн за романом П. Меріме (1803–1870) «Хроніка часів Карла IX», що мав при своїй появі в 1829 шумний успіх. Постійний співробітник композитора, відомий французький драматург Е. Скріб (1791-1861) дав у своєму лібрето вільно романтичне трактування подій знаменитої Варфоломіївської ночі з 23 на 24 серпня 1572 року. П'єса Скріба «Гугеноти» (що означає - товариші за клятвою) рясніє ефектними сценічними контрастами та мелодраматичними ситуаціями на кшталт французької романтичної драми. У створенні тексту брав участь також театральний письменник Е. Дешамп (1791-1871); активну роль грав сам композитор.

За договором з дирекцією театру Мейербер зобов'язався подати нову оперу в 1833 році, проте через хворобу дружини він перервав роботу і мав сплатити штраф. Опера була повністю закінчена лише за три роки. Перша постановка 29 лютого 1836 року у Парижі пройшла з величезним успіхом. Незабаром розпочалася тріумфальна хода «Гуґенотів» театральними сценами Європи.

Історичною основою сюжету послужила боротьба між католиками та протестантами у XVI столітті, що супроводжувалася масовими переслідуваннями та безжальним взаємним знищенням. На цьому тлі розгортається історія кохання головних героїв опери – Валентини та Рауля. Перед моральною чистотою і силою їхнього почуття жорстокість релігійного фанатизму виявляється безсилою. Твір має яскраву антиклерикальну спрямованість, що особливо гостро сприймалася сучасниками, її пронизує гуманістична ідея права кожної людини на свободу переконань, на справжнє щастя.

Музика

"Гугеноти" - яскравий зразок французької "великої опери". Грандіозні масові сцени, ефектні видовищні номери поєднуються у ній із показом зворушливої ліричної драми. Контрастне багатство сценічних образів дозволило об'єднати у музиці різні стилістичні засоби: італійську співучасть з методами симфонічної розробки, що йде від німецької школи, протестантський хорал – з циганськими танцями. Романтична піднесеність висловлювання посилює напруженість музичної драматургії.

В увертюрі звучить мелодія протестантського хоралу XVI століття, яка згодом проходить крізь усю оперу.

У першому акті переважає святкова атмосфера. У безтурботно-просвітлених тонах витримано чутливо-галантну арію Невера з хором «Мчать юності миті». Мужньою рішучістю перейнято аріозо Рауля «У Турені тут». Хор Лійте в кубок - жвава застільна пісня. Мрійливий романс Рауля «Всю красу в ній» супроводжується соло старовинного струнного інструменту віоли д'амур. Контраст вносить виконаний Марселем суворий протестантський хорал. Войовничо звучить пісня «Смерть твоя вирішена», що супроводжується образотворчими ефектами (імітація пострілів). Граціозна каватина пажа Урбана «Від однієї чарівної дами» є взірцем італійської колоратури. Фінал завершується застільною піснею.

Другий акт розпадається на два чітко окреслені розділи. У першому панує відчуття млості та спокою. Сліпучим віртуозним блиском захоплює арія Маргарити «В краю рідному». Музика другого розділу акту, спочатку урочисто-велична (поява католиків та протестантів), незабаром стає напружено-драматичною. Стримано-суворо звучать унісони клятви – квартету з хором «І мечем бойовим». Заключна хорова сцена перейнята бурхливо-стрімким рухом, то схвильовано-тривожним, то активно вольовим.

Драматургія третього акта ґрунтується на різких контрастах. Войовничо призовну пісню солдатів-гугенотів супроводжує хор, який наслідує звучання барабанів. Розгорнутий дует Валентини та Марселя від почуття настороженості, прихованого очікування призводить до мужньо-вольового піднесення. Енергійний з маршовим ритмом септет увінчується широкою мелодійною кульмінацією. У динамічній сцені сварки стикаються чотири різні хори: студентів-католиків, солдатів-гугенотів, жінок католиків та протестанток. Фінальну сцену поєднує радісна мелодія хору «Світлих днів».

Четвертий акт – вершина у розвитку лірико-романтичної лінії опери. Романс Валентини «Переді мною» розкриває чистоту та поетичність її зовнішності. Іншим колоритом має зловісно серйозна сцена змови, що призводить до драматичної кульмінації - освячення мечів. У повній пристрасті дует Валентини і Рауля панує кантилену широкого дихання.

У п'ятому акті настає розв'язка драми. Арія Рауля «Скрізь пожежі та вбивства» насичена схвильованою декламацією. Похмурому хору вбивць супроводжують різкі тембри мідних духових інструментів. У сцені у храмі стикаються теми протестантського хоралу та хору їх переслідувачів – католиків.

М. Друскін

«Гугеноти» – найкраща опера Мейєрбера, яскравий зразок французької великої опери. Російська прем'єра відбулася лише у 1862 у Маріїнському театрі (з цензурних міркувань її довго забороняли до постановки) п/в Лядова. Шедша раніше на сцені Італійської опери Петербурга сильно змінена постановка носила назву «Гвельфи і гібелліни»). В опері багато яскравих сторінок: дует Валентини та Рауля з 4 д. «Про ciel! Оu courez-vous?», арія Урбана (2 д.) та ін. Велика подія стала постановка Ла Скала в 1962, диригент Гаваццені, солісти Сазерленд, Сіміонато, Кореллі, Коссотто, Гяуров, Тоцці, Ганцароллі). Серед найкращих виконавців партії Рауля у наші дні – американський співак Р. Ліч.

Дискографія: CD – Decca. Диригент Бонінг, Маргарита (Сазерленд), Валентина (Арройо), Рауль (Вреніос), Граф де Сен-Брі (Бак'є), Граф де Невер (Коса), Урбан (Туранжо), Марсель (Гюзелєв).

УВЕРТЮРА

ДІЯ I

ДІЯ II

ДІЯ ІІІ

ДІЯ IV

ДІЯ V

Сцена 1. Імениті гугеноти святкують – до речі, за участю балету – одруження Маргарити та Генріха в Готелі де Неслі. Рауль, уже поранений, перериває веселощі жахливими новинами про те, що діється на вулицях Парижа: протестантські церкви охоплені полум'ям, адмірал Коліньї вбитий. Після збудженого хору присутні оголюють свої шпаги і йдуть за Раулем на вулиці, щоб брати участь у битві.

Сцена 2. В одній із протестантських церков, оточеній католиками, знову з'єдналися Рауль, Валентина та Марсель; останній тяжко поранений. Рауль горить бажанням повернутися на вулиці, щоб брати участь у битві. Валентина переконує його подбати про власний порятунок. Він має таку нагоду: якщо він пов'яже собі білий шарф і вирушить з нею в Лувр, він знайде там заступництво Маргарити Валуа, тепер королеви. Але оскільки це є рівносильним тому, щоб стати католиком, Рауль відмовляється це зробити. Навіть звістка про те, що благородний Невір, намагаючись запобігти кровопролиттю, впав від рук своїх же одновірців і що тепер Рауль може одружитися з Валентиною, не переконує його врятувати своє життя, поступившись принципами. Зрештою, Валентина заявляє, що її любов до нього настільки велика, що вона відмовляється від своєї католицької віри. Закохані схиляють коліна перед Марселем, благаючи його благословити їхній союз. Марсель благословляє шлюб католички та протестанта. З церкви долинає спів хору, який співає - цього разу теж - «Могутній оплот».

Сцена 3. Якимось дивом Валентині, Раулю і Марселю вдається вислизнути від переслідувачів, і серед інших мужніх вояків-протестантів Валентина і Марсель допомагають смертельно пораненому Раулю; вони пробираються однією з набережних Парижа. З темряви з'являється Сен-Брі на чолі військового загону. Наказовим голосом він запитує, хто вони. Незважаючи на всі відчайдушні спроби Валентини змусити Рауля зберігати мовчання, той гордо вигукує: «Гугеноти!». Сен-Брі наказує своїм солдатам стріляти. Лунає залп. Підійшовши до вбитих, граф із жахом виявляє, що одна з жертв – його власна дочка. Але надто пізно: з останнім зітханням вона вимовляє молитву за батька і вмирає.

Генрі У. Саймон (у перекладі А. Майкапара)

Особливості драматургії та музики опери «Гугеноти». Суперечливість художнього образу Мейєрбера

Гуманістична ідея опери «Гугеноти», її блискуча театральність, зв'язки з сучасністю та національними художніми традиціями викликали захоплення багатьох видатних людей Франції, зокрема Бальзака та Жорж Санд. Однак більшість передових музикантів Європи (Россіні, Шуман, Вагнер, Сєров) різко негативно поставилися до Мейєрбер. Причина цього у суперечливості творчого образу самого Мейербера.

На відміну від Берліоза, Вагнера, Шумана та багатьох інших композиторів-романтиків, Мейєрбер не перебував в ідейній опозиції до сучасного суспільства. Сферою його діяльності була паризька "Grand Opéra", яка користувалася підтримкою "золотих мішків". Мейербер не думав, подібно до Вагнера, про корінну реформу музичного театру. Він не викривав духовне убожество буржуазної культури, як це робили в публіцистичних працях Берліоз, Шуман, Лист, не повставав проти неї у своїй творчості. Він свідомо йшов компроміс, намагаючись примирити передові художні прагнення з реакційними поглядами середовища, від якого залежала його кар'єра.

Ця двоїстість характеризує ідейний задум навіть кращого твору Мейєрбера - «Гуґенотів» (ще більшою мірою - «Пророка»). Піднімаючи злободенні питання сучасності - тему боротьби з клерикальною реакцією за свободу думки і почуттів, - тяжіючи до героїчного втілення цих тем, Мейербер спільно зі Скрібом все ж таки трактував їх у дусі тієї поверхової розважальності та гедонізму, які характерні для мистецтва французького буржуазного суспільства Липневої монархії.

І музика Мейєрбера відзначена компромісністю та суперечливістю художніх рішень.

З одного боку, вона захоплює своїми новаторськими рисами. Прагнучи втілити найбільш опукло і яскраво сценічний образ, Мейербер відкрив багато невідомих насамперед виразних властивостей музичного мистецтва.

Особливо сильних художніх ефектів він досягав у численних масових сценах, серед яких вирізняється картина кривавого побоїща Варфоломіївської ночі.

Серед своїх сучасників Мейербер у відсутності суперників у мистецтві побудови великих музично-драматичних форм. У цьому він перевершив Россіні, «Вільгельм Телль» якого служив йому взірцем. До шедеврів його оперної композиції належить сцена змови католиків з другого акту «Гугенотів», де за допомогою наскрізного оркестрового розвитку та єдиного ладотонального плану (Е-А-Е) створюється чудова внутрішня єдність.

У яскравих народних сценах третього акта (як і в інших масових сценах) композитору вдалося об'єднати в одне музичне ціле розкидані контрастні сценічні епізоди.

Про геніальне театральне чуття композитора свідчать і багато інших вперше знайдених ним музичних ефектів. У нерозривному зв'язку зі сценічним чином склалася романтична, часом витончена, гармонійна мова Мейєрбера. Як приклад можна зазначити сміливі гармонії, з яких композитор неодноразово характеризує католиків у «Гугенотах». Так, містичний колорит сцени у каплиці створюється пильним зіставленням акордів:

Освячення мечів в епізоді католицької змови побудовано на незвично і гостро звучащих барвистих зіставленнях:

У фінальній картині масового погрому зловісні образи католиків-вбивць виражені архаїчним мотивом на пронизливому звучанні труб:

Іноді, поряд із найпростішими тоніко-домінантними поєднаннями, Мейербер вдається до надзвичайно складних, навіть політональних, як, наприклад, в опері «Табір у Сілезії», де одночасне звучання різних тональностей характеризувало спільний вихід різних військових полків*.

* «Табір у Сілезії» (1844) – зінгшпіль, написаний для Берліна. Мейербер зберіг зв'язок з Німеччиною та у паризький період. У 1842 році він був призначений головним музичним директором при прусському дворі.

Історичний колорит музики «Гуґенотів» досягається також звучанням справжнього протестантського хоралу XVI століття, яким охарактеризовано в опері гугеноти. У віддалену епоху переносить слухача і старовинний інструмент віола д'амур, що супроводжує романс Рауля (у першому акті).

В інструментуванні Мейєрбер особливо виявив тонке драматичне чуття. Разом з берліозівською вона становила цілу епоху в історії оркестрової музики. Поряд із старовинними інструментами Мейєрбер користується і найновішими, як, наприклад, саксофон. Він запроваджує орган для досягнення особливої потужності звуку, використовує тромбони та фаготи, як це робив Берліоз для зображення диявольських фантастичних образів (у «Роберті-Дияві»).

До сильних сторін музики Мейербера належить також широке втілення нових досягнень музичного мистецтва Франції, Німеччини та Італії.

Між першою та останньою великою паризькою оперою Мейєрбера минуло понад чверть століття – час, насичений музичним новаторством у Європі. Кожна з мейєрберівських опер відбивала новий етап його розвитку. Так, музична мова «Роберта-Диявола» ще великою мірою пов'язана з колом образів та інтонацій романтичного зінгшпіля та опер Россіні. Музика «Гуґенотів» говорить про величезний вплив драматургії «Вільгельма Телля» та симфонізму Берліоза. Помітно, що «Пророк» було створено після того, як автор познайомився з творами Ліста і Вагнера. В «Африканці», закінченій 1864 року, незадовго до смерті композитора *,

явно відчутні нові тенденції французької ліричної опери (переважання витонченого ліризму, екзотичні «орієнтальні» тенденції, гармонійна вишуканість, характерні цього жанру).

Музика «Гуґенотів» заснована на різноманітних стилістичних витоках. Тут і італійське bel canto, і французька декламація, і німецький симфонічний розвиток, і оркестрові знахідки Берліоза, і деякі прийоми романтичної опери Німеччини. Так, наприклад, із музичним стилем комічних жанрів пов'язана застільна пісня лицарів (у першому акті) або пісня солдата-гугенота Марселя. Ця музика відрізняється близькістю до народно-пісенного складу, найпростішими гармоніями, танцювальними чи маршевими ритмами:

Італійська колоратура панує у партіях пажа Урбана (картина у першому акті), Маргарити (інтродукція та арія другого акту). Тонкість французької оперної декламації відчутна у речитативних сценах.

У деяких епізодах опери Мейєрбер сягає великої виразності. Одна з його музичних вершин – чудова любовна сцена четвертого акту, яку високо цінував П.І.Чайковський:

«Чудова музика з її дивовижною, першорядною між усіма творами подібного роду любовною сценою, з її чудовими хорами, з її повною новизною та оригінальними прийомами інструментуванням, з її рвучко пристрасними мелодіями, з її майстерною музичною характеристикою Марселя, Валентини, релігійного фанатизму католиків мужності гугенотів», - писав він.

Від любовного дуету четвертого акту тягнуться нитки до «Ромео» Берліоза, до «Аїди» Верді та «Тристана» Вагнера.

І, однак, за безперечних театральних достоїнств музики Мейербера та її новаторських рис, передові музичні кола не прощали їй компромісність. Ця музика частіше виникала в результаті геніального розрахунку, ніж внаслідок художнього натхнення, і вільне володіння всіма сучасними виразними засобами нерідко набувало Мейєрбера поверхнево-еклектичного характеру. У його операх рідко зустрічається справді симфонічний розвиток. Вони мало яскравих, індивідуальних, суто музичних образів. «Музика, строката як арлекінська сукня, тому що вся зі шматочків, - писав про Мейербер А. Н. Сєров, - З шматочків а la Weber, зі шматочків a la Rossini, a la Auber, а la Spohr, а la tutti quanti» .

Характерно для Мейербера і часте змішання гостро виразних моментів із банальними. Хибна патетика, мелодраматична чутливість прориваються в нього навіть у найнапруженіших місцях (як, наприклад, в останньому дуеті Валентини та Рауля). Показовою у цьому відношенні увертюра, побудована як варіації на тему протестантського хорала. У строгому, величному звучанні хоралу несподівано виникають чужі за стилем сентиментальні звороти, а в останній варіації тема набуває характеру галопу або циркового маршу:

Несподівані риси художньої індивідуальності Мейєрбера проявляються у його комічній опері «Дінора» (1859). Ця опера - у сенсі слова антипод пишно театральної, строкатої музиці попередніх меєрберівських творів. Її музика відзначена стилістичною закінченістю, тонкою передачею ліризму. Самобутні та народні сцени, побудовані на фольклорних елементах. Вишукані інструментальні картини, що зображують нічні пейзажі, передбачають імпресіонізм. Оригінальне заломлення набувають також фантастичні образи.

Велика опера, пов'язана з суспільно-громадянськими традиціями національного театру Франції, набула закінченого вираження у творах Мейєрбера - Скріба. Значний етап у розвитку цих національних традицій завершився у їхній творчості. На початок нового періоду, що виник після революції 1848 року, жанр великої опери вичерпав себе. Проте історико-героїчні образи мейєрберівських творів, їх чудова драматична композиція, яскрава театральність і музична ефектність вплинули на сучасних композиторів і музикантів наступних поколінь як своїми сильними, і слабкими художніми сторонами.

Гугеноти(Фр. Les Huguenots) - велика опера у п'яти актах. Композитор - Джакомо Мейєрбер. Лібретто-Ежена Скріба та Жермена Делавіня.

Вступ

Написана в 1835 опера «Гугеноти», що є центральною у творчості Дж. Мейербера, була вперше поставлена 29 лютого 1836 на сцені Паризької опери. Музична вистава, що тривала понад 4 години, залишила у глядачів найсильніше враження - як віртуозним виконанням партій, так і розкішними, барвистими декораціями, складною сюжетною інтригою, численністю учасників постановки.

Діючі лиця

Маргарита Валуа, французька принцеса - ліричне сопрано
Граф де Сен-Брі, католик - бас чи баритон
Валентина, його дочка – сопрано
Граф де Невер, католик – баритон
Рауль де Нанжі, гугенот – тенор
Марсель, його слуга – бас
Урбан, паж Маргарити Валуа – колоратурне сопрано або мецо-сопрано
Коссе (тенор), Таван (тенор), Торе (бас), Де-Ретц (бас), Мерю (бас) - католики
Моревер - бас
Буа-Розе, солдат-гугенот - тенор
Слуга графа де Невера - тенор
Солдат – бас

У дії беруть участь також придворні пані, дворяни, дві циганки, три ченці, хор і балет.

Час та місце дії – Франція, 1572 рік.

Опера "Гугеноти" була поставлена за мотивами повісті "Хроніка царювання Карла IX" П. Меріме.

Акт I

У замку хлібосольного графа де Невера, розташованого лише за кілька льє від Парижа, справжнє бенкет. Його численні гості, молоді дворяни, вдаються до веселощів - спорожняють кубки чудового вина, співають пісні, сиплять дотепами. Майже всі вони – католики, і їхні жарти найчастіше адресовані протестантам, їхнім релігійним супротивникам. У той же час бенкетувальники проголошують незліченні здравиці на честь свого вождя - герцога де Гіза. Лише один із гуляючих за цим столом похмурий і мовчазний - молодий Рауль де Нанжі. Він протестант-гугенот, і чути знущання інших над своєю вірою йому стає нестерпно. Однак господар, граф де Невер, розпізнавши стан Рауля, відволікає його від небезпечних думок і наполягає на тому, щоб той розповів суспільству про свою незвичайну недавню пригоду. Все гуляння дружно приєднується до цього прохання; Рауль червоніє, але все ж таки її виконує. Виявляється, кілька днів тому, прогулюючись уночі паризькими передмістями, він побачив прекрасну дівчину, на яку напав брудний зброд. Рауль розігнав негідників, проте ім'я красуні так і не встиг спитати. З того часу він безнадійно закоханий.

У цей момент слуга повідомляє графу, що до нього прибула невідома жінка. Де Невер велить проводити її для розмови в відокремлену каплицю, яка знаходиться поряд з бенкетним залом. Веселі молоді люди, розпалені вином, поспішають піддивитися - з ким же у графа побачення? Який жах Рауля, коли він дізнається в гості ту, в яку він закоханий! У сум'ятті молодик клянеться вирвати любов до неї зі свого серця!

У залу входить паж нареченої короля Наварри Генріха, принцеси Франції Маргарити Валуа і велить Раулю негайно слідувати його за наказом принцеси. Засмучений, але наполегливий добрими побажаннями товаришів, Рауль вирушає до Лувру.

Акт ІІ

Картина перша

Знаючи про численні сутички представників ворогуючих релігійних партій у Франції і, особливо, у Парижі, принцеса Марго вирішує покласти їм край. Для цього вона збирається поріднити між собою видатних представників католиків і гугенотів - а саме видати дочку впливового графа-католика де Сен-Брі Валентину заміж за молодого гугенота із знатного роду Рауля де Нанжі. Так як Валентина була в цей час заручена з графом де Невером, Валентина за порадою Маргарити таємно відвідала графа в його замку і благала його розірвати їх очікуваний шлюб. Валентина знала, що Рауль - це той її нічний рятівник, вона полюбила його всім серцем і тим охочіше погодилася на план принцеси.

Валентина розповідає Маргаріті, що граф де Невер погодився відмовитися від одруження з нею. Решта вже залежить від рішення самого Рауля. Останній є у палаці і його проводять у покої принцеси. Сестра короля викладає йому свою волю. Раулю невідоме ім'я Валентини де Сен-Брі, і він погоджується на все. Цього вечора, урочисто він побачить свою наречену і її батька, старого графа.

Картина друга

Після оголошення про одруження відомих представників гугенотів і католиків, що готується, обидві протистояння угруповання обіцяють покінчити з кривавою ворожнечею. Ось тиснуть один одному руки Рауль та граф де Сен-Брі. У цей момент, на заклик Маргарити, до зали входить юна Валентина. Поза себе від щастя, вона кидається до свого коханого. Але Рауль - раптово дізнається у своїй нареченій ту, яку він уявляв собі коханкою графа де Невер і лише кілька годин тому застав у того в замку! Несамовито, ображений юнак, відкидає дівчину при всіх зборах придворних і високих осіб королівства. У той же час він не бажає відкрити причину такого безглуздого, жорстокого вчинку. Вся в сльозах, Валентина кидається геть із палацу. Батько ж її прилюдно присягається, що Рауль кров'ю поплатиться за таку образу.

Акт ІІІ

У паризькій каплиці, на березі Сени відбувається вінчання графа де Невер та Валентини де Сен-Брі. Граф дуже задоволений, а наречена, відкинута Раулем, сумна. Крізь весільну метушню і натовпу роззяв пробирається Марсель, немолодий уже слуга Рауля. Він несе батькові Валентини згоду свого господаря прийняти виклик на дуель, надісланий йому графом де Сен-Брі. Фатальна зустріч відбудеться сьогодні ж, на відокремленому цвинтарі Пре-о-Клер, улюбленому місці дуелянтів. Зайшовши до каплиці, Сен-Брі обговорює зі своїм давнім приятелем, також католиком Моревелем, останні події. Моревель пропонує графу розправитися з гугенотом інакше - він готовий зібрати групу вірних людей і заколоти кривдника серед ночі на цвинтарі. Подумавши, Сен-Брі погоджується із цим планом.

Валентина, яка тихо молилася в затишному куточку каплиці, все чула. В жаху від небезпеки, що загрожувала коханому, і батькові - безчестя, вона швидко знаходить Марселя благає його скоріше розповісти про всього свого господаря.

В цей час уже стемніло. На домовленому місці з'являється Рауль. Противники схрещують свої шпаги. Марсель, що раптово підбіг, перериває поєдинок і вказує молодій людині на чоловічі постаті, що швидко наближаються до них, серед яких дізнається і Моревер. Невже злочин скоється? Але тут старий слуга чує веселу пісню про главу гугенотів, що доноситься з сусіднього корчми, адміралу Коліньї. Не вагаючись, він кидається туди, і за мить група озброєних протестантів приходить на допомогу своєму братові по вірі. На вулиці розгортається справжня битва. Перериває його лише поява кортежу принцеси Маргарити, що супроводжується загоном королівської варти. Поза себе від побаченого, вона дорікає своїм підданим у кровожерливості та дикій поведінці. Покликавши Рауля, вона відкриває йому серце Валентини - дівчина любить його, і в момент їхнього знайомства була абсолютно безневинна. Своєю безглуздою ревнощами молодик сам знищив своє щастя. Сумний Рауль залишає злощасну площу, вулиця спорожніла.

Акт IV

У будинку графа де Невер сумно Валентині. Граф, її чоловік, гарний собою, розумний, добрий і любить дружину, але вона закохана в іншого ... Раптом двері відчиняються, на порозі стоїть Рауль. Незважаючи на загрозливі небезпеки, він прийшов до молодої жінки, щоб просити її вибачення за свою помилку та грубість. Валентина все йому прощає, але тут чути безліч кроків. Рауль ховається. У будинку на чолі з графом де Сен-Брі збирається група дворян-католиків з оточення герцога де Гіза. Сен-Брі повідомляє їм, що сьогодні, у день святого Варфоломія, герцог вирішив остаточно позбавити Францію від єретиків - перебити всіх гугенотів від малого до великого. Виступ розпочнеться за заздалегідь встановленим сигналом. А щоб відрізнити своїх від чужих, змовники видадуть усім істинним католикам білі шарфи та білі хрести на капелюхи.

Де Невер єдиний відмовляється приєднатися до цих убивць, і тесть велить його заарештувати. Графа забирають, за ним віддаляються й інші. Залишившись удвох з Валентиною, Рауль говорить їй про необхідність поспішити і розкрити небезпеку, що загрожувала протестантам. Валентина благає його нікуди не йти і не наражати своє життя на такий ризик. Проте Рауль поспішає до міста.

Акт V

Картина перша

У ошатному паризькому Готелі де Сан дворяни-протестанти галасливо відзначають весілля свого ватажка, Генріха Наваррського, та принцеси Маргарити Валуа. Чути здравиці, вино ллється рікою. Раптом серед розрядженого натовпу з'являється Рауль де Нанжі - загнаний, у подертому одязі, весь у крові. Громогласно, перекриваючи музику, він кричить про те, що на вулицях і площах - різанина, будинки та протестантські церкви завалені купами мертвих, що по-звірячому вбито адмірала Коліньї. Гості хапаються за зброю і кидаються у свій останній бій, на освітлені будинками, що горять, вулиці Парижа.

Картина друга

У старовинній монастирській церкві ховаються десятки протестантів – жінок, старих та дітей. Біля хвіртки на подвір'я цього монастиря і зустрічаються старий Марсель, поранений Рауль і Валентина, яка знехтувала небезпеку і бігла по слизових від крові вулицях у пошуках свого коханого. Вона пропонує йому білий шарф і білий хрест – вони врятують Рауля від неминучої смерті. Однак молодик з презирством відкидає таке зрадливе і ганебне «порятунок» - він готовий померти за свою віру, як і сотні його братів. Валентина вирішує ніколи не розлучатися зі своїм героєм. Її чоловік, граф де Невер, був убитий як зрадник католицькій справі, і вона тепер вільна. Готова до смерті будь-якої миті, вона хоче повінчатися цієї страшної ночі з Раулем. Марсель на монастирському дворі, у святому місці, проводить цей обряд між католичкою та гугенотом.

Раптом у церкві лунають страшні крики та галас - вбивці і тут дісталися своїх жертв. Потім все змовкає, і Рауль, Валентина та Марсель моляться за душі загиблих. Поступово займається світанок, проте на монастирському дворі ще досить темно. Чути тупіт кроків і брязкіт зброї. З'являється загін у білих шарфах. "Хто тут?" - Запитує грізний голос. "Гугеноти!" – відповідає Рауль. За чим слідує рушничний залп. Опустивши аркебузу і підійшовши до мертвих, де Сен-Брі видає відчайдушний крик - перед ним лежить пробите кулями тіло дочки.

Галерея

Напишіть відгук про статтю "Гугеноти (опера)"

Примітки

Посилання

Уривок, що характеризує Гугеноти (опера)

- І знаєте, мій любий, мені здається, що рішуче Буонапарте втратив свою латину. Ви знаєте, що нині отримано листа до імператора. – Долгоруков посміхнувся значно.
- Ось як! Що він пише? – спитав Болконський.
– Що він може писати? Традиридиру і т. п., все лише з метою виграти час. Я вам говорю, що він у нас у руках; це вірно! Але що найцікавіше, - сказав він, раптом добродушно засміявшись, - це те, що ніяк не могли придумати, як йому адресувати відповідь? Якщо не консулу, зрозуміло не імператору, то генералу Буонапарту, як мені здавалося.
- Але тим часом, щоб не визнавати імператором, і тим, щоб називати генералом Буонапарте, є різниця, - сказав Болконський.
– У тому раз у раз, – сміючись і перебиваючи, швидко говорив Долгоруков. – Ви знаєте Білібіна, він дуже розумна людина, він пропонував адресувати: «узурпатору та ворогові людського роду».
Долгоруков весело засміявся.
- Не більше того? – зауважив Болконський.
– Але все ж таки Білібін знайшов серйозний титул адреси. І дотепна і розумна людина.
- Як же?
– Главі французького уряду, au chef du gouverienement francais, – серйозно і із задоволенням сказав князь Долгоруков. - Чи не так, що добре?
— Добре, але йому не сподобається, — зауважив Болконський.
- О, і дуже! Мій брат знає його: він не раз обідав у нього, у теперішнього імператора, в Парижі і казав мені, що він не бачив більш витонченого та хитрого дипломата: знаєте, поєднання французької спритності та італійського акторства? Ви знаєте його анекдоти із графом Марковим? Тільки один граф Марков умів поводитися з ним. Ви знаєте історію хустки? Це краса!
І балакучий Долгоруков, звертаючись то до Бориса, то до князя Андрія, розповів, як Бонапарт, бажаючи випробувати Маркова, нашого посланця, навмисне впустив перед ним хустку і зупинився, дивлячись на нього, чекаючи, мабуть, послуги від Маркова і як, Марков зараз а впустив поруч свою хустку і підняв свою, не піднімаючи хустки Бонапарта.
- Charmant, [Чарівно,] - сказав Болконський, - але ось що, князю, я прийшов до вас прохачем за цього юнака. Чи бачите що?
Але князь Андрій не встиг закінчити, як у кімнату ввійшов ад'ютант, який кликав князя Долгорукова до імператора.
- Ах, яка досада! - Сказав Долгоруков, поспіхом встаючи і потискуючи руки князя Андрія та Бориса. - Ви знаєте, я дуже радий зробити все, що від мене залежить, і для вас, і для цієї милої молодої людини. - Він ще раз потис руку Бориса з виразом добродушної, щирої та жвавої легковажності. – Але ж ви бачите… до іншого разу!
Бориса хвилювала думка про ту близькість до вищої влади, в якій він у цю мить почував себе. Він усвідомлював себе тут у дотику до тих пружин, які керували всіма тими величезними рухами мас, яких він у своєму полку почував себе маленькою, покірною і нікчемною частиною. Вони вийшли в коридор слідом за князем Долгоруковим і зустріли невисокої людини в цивільному платті, що виходила (з тих дверей кімнати государя, в яку ввійшов Долгоруков), з розумним обличчям і різкою рисою виставленої вперед щелепи, яка, не псуючи його, надавала йому особливу жвавість і спритність виразу. Цей невисокий чоловік кивнув, як своєму, Долгорукому і пильно холодним поглядом почав вдивлятися в князя Андрія, йдучи прямо на нього і, мабуть, чекаючи, щоб князь Андрій вклонився йому чи дав дорогу. Князь Андрій не зробив ні того, ні іншого; в його обличчі виявилася злість, і юнак, відвернувшись, пройшов стороною коридору.
- Хто це? – спитав Борис.
– Це один із найпрекрасніших, але найнеприємніших мені людей. Це міністр закордонних справ, князь Адам Чарторизький.
- Ось ці люди, - сказав Болконський зітхнувши, якого він не міг придушити, коли вони виходили з палацу, - ось ці люди вирішують долі народів.
На другий день війська виступили в похід, і Борис не встиг аж до Аустерлицької битви побувати ні у Болконського, ні у Долгорукова і залишився ще на якийсь час в Ізмайлівському полку.

На зорі 16 числа ескадрон Денисова, в якому служив Микола Ростов, і який був у загоні князя Багратіона, рушив з ночівлі у справу, як казали, і, пройшовши біля версти за іншими колонами, був зупинений на великій дорозі. Ростов бачив, як повз нього пройшли вперед козаки, 1-й і 2-й ескадрон гусар, піхотні батальйони з артилерією і проїхали генерали Багратіон і Долгоруков з ад'ютантами. Весь страх, який він, як і раніше, відчував перед ділом; вся внутрішня боротьба, з якої він долав цей страх; всі його мрії про те, як він по-гусарськи відзначиться в цій справі, - зникли задарма. Ескадрон їх залишили в резерві, і Микола Ростов нудно і сумно провів цей день. О 9-й годині ранку він почув пальбу попереду себе, крики ура, бачив поранених (їх було небагато), що привозилися назад, і, нарешті, бачив, як у середині сотні козаків провели цілий загін французьких кавалеристів. Очевидно, справа була скінчена, і справа була, очевидно, невелика, але щаслива. Солдати і офіцери, що проходили назад, розповідали про блискучу перемогу, про заняття міста Вішау і взяття в полон цілого французького ескадрону. День був ясний, сонячний, після сильного нічного заморозку, і веселий блиск осіннього дня збігався з звісткою про перемогу, яку передавали не тільки розповіді солдатів, офіцерів, генералів і ад'ютантів, що брали туди й звідти повз Ростова. . Тим болючіше щеміло серце Миколи, який даремно перестраждав увесь страх, що передує битві, і пробув цей веселий день у бездіяльності.
- Ростов, іди сюди, вип'ємо з горя! – крикнув Денисов, сівши на краю дороги перед фляжкою та закускою.
Офіцери зібралися гуртком, закушуючи та розмовляючи, біля погребця Денисова.
– Ось ще одного ведуть! – сказав один із офіцерів, вказуючи на французького полоненого драгуна, якого вели пішки два козаки.
Один з них вів у приводу взятого у полоненого високу і красиву французьку коня.
– Продай коня! – крикнув Денисов козакові.
– Будь ласка, ваше благородіє…
Офіцери встали та оточили козаків та полоненого француза. Французький драгун був молодий малий, альзасець, який розмовляв французькою з німецьким акцентом. Він задихався від хвилювання, обличчя його було червоне, і, почувши французьку мову, він швидко заговорив з офіцерами, звертаючись то до того, чи до іншого. Він казав, що його не взяли б; що він не винен у тому, що його взяли, а винен le caporal, який послав його захопити попони, що він йому казав, що вже росіяни там. І до будь-якого слова він додавав: і не пестив мого коня,] і пестив свого коня. Видно було, що він не розумів добре, де він перебуває. що його взяли, то, припускаючи перед собою своє начальство, виявляв свою солдатську справність і дбайливість про службу.
Козаки віддали коня за два червінці, і Ростов, тепер, отримавши гроші, найбагатший з офіцерів, купив його.
— Mais qu'on ne fasse pas de mal a mon petit cheval, — добродушно сказав альзасець Ростову, коли кінь був переданий гусарові.
Ростов, усміхаючись, заспокоїв драгуна і дав йому гроші.
- Але! Але! – сказав козак, торкаючись за руку полоненого, щоб він ішов далі.
- Пане! Государю! - Раптом почулося між гусарами.
Все побігло, поквапилося, і Ростов побачив ззаду дорогою кілька вершників з білими султанами на капелюхах. За одну хвилину всі були на місцях і чекали. Ростов не пам'ятав і не відчував, як він добіг до свого місця і сів на коня. Миттю пройшло його жаль про неучасть у справі, його буденний настрій у колі придивлених осіб, миттєво зникла всяка думка про себе: він весь поглинений був почуттям щастя, що походить від близькості государя. Він почував себе однією цією близькістю винагородженою за втрату сьогодення. Він був щасливий, як коханець, що дочекався очікуваного побачення. Не сміючи озиратись у фронті і не озираючись, він відчував захопленим чуттям його наближення. І він відчував це не по одному звуку копит коней кавалькади, що наближався, але він відчував це тому, що, в міру наближення, все світліше, радісніше і значніше і святковіше робилося навколо нього. Все ближче і ближче рухалося це сонце для Ростова, поширюючи навколо себе промені лагідного і величного світла, і ось він уже почувається захопленим цими променями, він чує його голос – цей лагідний, спокійний, величний і водночас такий простий голос. Як і мало бути за почуттям Ростова, настала мертва тиша, і в цій тиші пролунали звуки голосу государя.
– Les huzards de Pavlograd? [Павлоградські гусари?] – запитально сказав він.
- La reserve, sire! [Резерве, ваша величність!] – відповідав чийсь інший голос, такий людський після того нелюдського голосу, який сказав: Les huzards de Pavlograd?
Государ порівнявся з Ростовим і зупинився. Обличчя Олександра було ще прекрасніше, ніж три дні тому. Воно сяяло такою веселістю і молодістю, такою безневинною молодістю, що нагадувала дитячу чотирнадцятирічну жвавість, і водночас це було все-таки обличчя величного імператора. Випадково оглядаючи ескадрон, очі государя зустрілися з очима Ростова і не більше двох секунд зупинилися на них. Чи зрозумів государ, що робилося в душі Ростова (Ростову здавалося, що він усе зрозумів), але він подивився секунди дві своїми блакитними очима Ростова. (М'яко і лагідно лилося з них світло.) Потім раптом він підняв брови, різким рухом ударив лівою ногою коня і галопом поїхав уперед.
Молодий імператор не міг утриматися від бажання бути присутнім при битві і, незважаючи на всі уявлення придворних, о 12 годині, відокремившись від 3-ї колони, при якій він слідував, поскакав до авангарду. Ще не доїжджаючи до гусар, кілька ад'ютантів зустріли його з звісткою про щасливий кінець справи.
Бій, що складався тільки в тому, що захоплений ескадрон французів, був представлений як блискуча перемога над французами, і тому государ і вся армія, особливо після того, як не розійшовся ще пороховий дим на полі битви, вірили, що французи переможені і відступають проти своєї волі. Декілька хвилин після того, як проїхав государ, дивізіон павлоградців зажадали вперед. У самому Вішау, маленькому німецькому містечку, Ростов ще раз побачив государя. На площі міста, де була до приїзду государя досить сильна перестрілка, лежало кілька людей убитих і поранених, яких не встигли підібрати. Государ, оточений свитою військових і невійськових, був на рудій, уже іншій, ніж на огляду, енглізованій кобилі і, схилившись на бік, граціозним жестом тримаючи золотий лорнет біля ока, дивився в нього на лежачого ниць, без ківера, з закривавленою головою солдата. Солдат поранений був такий нечистий, грубий і бридкий, що Ростова образила близькість його до государя. Ростов бачив, як здригнулися, як від морозу, що пробіг, сутулуваті плечі государя, як ліва нога його судорожно стала бити шпорою бік коня, і як привчений кінь байдуже оглядався і не рушав з місця. Ад'ютант, що зліз з коня, взяв під руки солдата і став класти на ноші, що з'явилися. Солдат застогнав.