Ghi chú của một người điên, nhân vật chính, cốt truyện, lịch sử sáng tạo. "Notes of a Madman": mô tả và phân tích câu chuyện từ bách khoa toàn thư Notes of a Madman, nhân vật chính

Ý tưởng đằng sau tác phẩm Notes of a Madman của Gogol là gì? ? Ý tưởng (chủ đề) của văn bản. và nhận được câu trả lời hay nhất

Trả lời từ Natalya Troshina[đạo sư]
Notes of a Madman” chắc chắn là một trong những câu chuyện bi thảm nhất trong chu kỳ “Những câu chuyện về Petersburg”. Toàn bộ câu chuyện được kể dưới góc nhìn của nhân vật chính và tác giả cuốn “Notes” - Aksentiy Ivanovich Poprishchin - một quan chức điều tra dân số nhỏ bị mọi người khi phục vụ trong sở xúc phạm. Poprishchin là một người xuất thân cao quý, nhưng rất nghèo và không có khát vọng gì cả. Từ sáng đến tối, anh ta ngồi trong văn phòng giám đốc và với lòng kính trọng lớn nhất đối với ông chủ của mình, anh ta cắt tỉa những chiếc lông vũ của “Ngài”. “Tất cả việc học, học đến mức anh trai chúng ta thậm chí còn không bị tấn công… Đôi mắt có tầm quan trọng gì... Không có đối thủ cho anh trai của chúng tôi! ” - nói về đạo diễn Poprishchin, theo ông, danh tiếng của một người được tạo nên bởi cấp bậc của anh ta. Người tử tế là người có địa vị, địa vị, tiền bạc cao - đây là điều mà Aksenty Ivanovich tin tưởng. Poprishchin có sở thích được hợp pháp hóa về mặt xã hội, sở thích văn hóa và chính trị của riêng mình, ý tưởng riêng về danh dự và phẩm giá cá nhân, thói quen riêng và thậm chí cả những ước mơ ấp ủ. Trong thế giới nhỏ bé này, anh sống một cuộc sống quen thuộc, tự mãn mà không nhận ra rằng cả cuộc đời mình là... vi phạm thực tế nhân cách và phẩm giá con người.
Ý thức của Poprishchin bị đảo lộn, và câu hỏi đột nhiên hiện lên trong đầu anh: “Tại sao tôi lại là ủy viên hội đồng danh nghĩa? ” và “Tại sao lại là cố vấn chính thức? “Cuối cùng Poprishchin mất trí và bắt đầu nổi loạn: phẩm giá con người bị xúc phạm đã thức tỉnh trong anh ta. Anh ta nghĩ tại sao mình lại bất lực đến vậy, tại sao mọi thứ “tốt nhất trên đời đều thuộc về học viên phòng hoặc tướng lĩnh”. Đỉnh cao nhất trong suy nghĩ điên rồ của Poprishchin là niềm tin chắc chắn rằng mình là vua Tây Ban Nha. Chính ý tưởng này là một sự phóng chiếu tuyệt vời về sự xuyên tạc các khái niệm đặc trưng của cuộc sống xung quanh anh ta. Ở cuối câu chuyện, Poprishchin, sau khi hiểu được đạo đức trong giây lát, đã kêu lên: “Không, tôi không còn sức để chịu đựng nữa. Chúa! Họ đang làm gì với tôi vậy! . Tôi đã làm gì họ? Tại sao họ lại tra tấn tôi? “Blok nhận thấy rằng trong tiếng kêu này người ta có thể nghe thấy “tiếng kêu của chính Gogol”.
“Notes of a Madman” là lời kêu gọi phản đối những nền tảng bất công của một thế giới điên loạn, nơi mọi thứ bị dịch chuyển và nhầm lẫn, nơi lý trí và công lý bị vi phạm. Poprishchin là một sản phẩm và nạn nhân của thế giới này. Đồng thời, chọn một quan chức nhỏ mọn làm anh hùng của mình, Gogol không chỉ cố gắng bộc lộ những nét đáng thương và hài hước trong thế giới nội tâm của mình mà còn truyền tải cảm giác bi thảm của sự tức giận và đau đớn trước sự sỉ nhục của công chúng, sự trụy lạc của mọi điều bình thường. tính chất và khái niệm trong tâm lý học của Poprishchin.
Nguồn: Oleg Voroshilov Menu người dùng Oracle (81287)

Câu trả lời từ 3 câu trả lời[đạo sư]

Xin chào! Dưới đây là tuyển tập các chủ đề kèm theo câu trả lời cho câu hỏi của bạn: ý tưởng đằng sau tác phẩm Notes of a Madman của Gogol là gì? ? Ý tưởng (chủ đề) của văn bản.

Xin hãy giúp đỡ, ghi chú của Gogol về chủ đề người điên, suy nghĩ, tóm tắt, sáng tác các đặc điểm nghệ thuật
Ủy viên chính thức Aksentiy Ivanovich Poprishchin, 42 tuổi, luôn ghi nhật ký của mình

Chúng tôi mời bạn làm quen với một tác phẩm thú vị của tác phẩm kinh điển Nga và đọc phần tóm tắt của nó. “Notes of a Madman” là một câu chuyện được Nikolai Vasilyevich Gogol viết vào năm 1834. Nó được xuất bản lần đầu tiên trong tuyển tập "Arabesques" vào năm 1835. Sau đó, tác phẩm được đưa vào một tuyển tập khác của nhà văn này mang tên “Những câu chuyện về Petersburg”. “Notes of a Madman” được trình bày ngắn gọn trong bài viết này.

Aksentiy Ivanovich Poprishchin, người thay mặt kể lại câu chuyện, là một ủy viên hội đồng chính thức, 42 tuổi. Anh ấy bắt đầu viết nhật ký khoảng bốn tháng trước.

Bây giờ chúng ta hãy mô tả các sự kiện đầu tiên của tác phẩm và nội dung ngắn gọn của chúng. "Notes of a Madman" mở đầu tập tiếp theo. Vào ngày 3 tháng 10 năm 1833, vào một ngày mưa, nhân vật chính mặc chiếc áo khoác cũ kỹ, đến muộn, đến một dịch vụ mà anh ta không thích, đến một chi nhánh của Sở St. Petersburg với hy vọng kiếm được một số tiền. trước từ tiền lương của anh ta từ thủ quỹ. Trên đường đi, anh nhận thấy một chiếc xe ngựa đang tiến đến cửa hàng, từ đó cô con gái xinh đẹp của giám đốc bộ phận bước ra.

Người anh hùng tình cờ nghe được cuộc trò chuyện giữa Medzhi và Fidelka

Poprishchin tình cờ nghe được cuộc trò chuyện diễn ra giữa Medzhi, chú chó nhỏ của con gái ông và chú chó Fidelka, của hai người phụ nữ đi ngang qua. Người anh hùng, ngạc nhiên trước sự thật này, đuổi theo những người phụ nữ thay vì phục vụ và phát hiện ra rằng họ sống trên tầng năm của một ngôi nhà thuộc sở hữu của Zverkov, nằm gần Cầu Kokushkin.

Aksentiy Ivanovich vào nhà giám đốc

Bản tóm tắt tiếp tục. "Notes of a Madman" bao gồm các sự kiện tiếp theo sau đây. Ngày hôm sau, Aksentiy Ivanovich, trong văn phòng giám đốc, khi đang mài bút, vô tình gặp được cô con gái, người ngày càng quyến rũ anh. Anh đưa cho cô gái chiếc khăn tay đã rơi xuống sàn. Những giấc mơ và hành vi khiếm nhã của anh trong một tháng đối với người phụ nữ này cuối cùng đã trở nên đáng chú ý đối với những người xung quanh. Ngay cả trưởng phòng cũng khiển trách vấn đề này. Nhưng anh vẫn bí mật vào nhà giám đốc và muốn tìm hiểu điều gì đó về đối tượng mà mình yêu mến, anh đã bắt chuyện với chú chó nhỏ Medzhi. Cô tránh mặt anh.

Aksentiy Ivanovich vào nhà Zverkov

Những gì diễn ra kể về những sự kiện tiếp theo sau đây. Aksentiy Ivanovich đến nhà Zverkov, đi lên tầng sáu (sai lầm của Nikolai Vasilyevich Gogol), nơi Fidelka sống với các nhân tình của mình và lấy trộm một đống giấy tờ trong góc của cô ấy. Đúng như nhân vật chính mong đợi, đó là một cuộc trao đổi thư từ giữa hai người bạn chó, từ đó anh phát hiện ra rất nhiều điều quan trọng: giám đốc sở đã được trao một mệnh lệnh khác, rằng Sophie (đó là tên con gái anh) đang được chăm sóc. của Teplov, viên quan thị vệ, và thậm chí cả về chính Poprishchina, được cho là một kẻ lập dị hoàn toàn giống như “con rùa trong túi”, khi nhìn thấy cô gái không thể ngăn mình cười.

Thư từ giữa Medzhi và Fidelka

Những ghi chú này, giống như phần còn lại của văn xuôi của Gogol, chứa đầy nhiều tài liệu tham khảo khác nhau về các nhân vật ngẫu nhiên như Bobrov, người trông giống một con cò trong bộ diềm xếp nếp, hay Lidina, người chắc chắn rằng đôi mắt của cô ấy có màu xanh lam, trong khi thực tế chúng có màu xanh lá cây, hoặc những chú chó ở sân bên cạnh tên là Trezor, người mà Medzhi rất yêu quý. Poprishchin biết được từ họ rằng mối tình của cô gái với Teplov rõ ràng đang hướng tới một đám cưới.

Poprishchin tưởng tượng mình là vua Tây Ban Nha

Sự tỉnh táo của nhân vật chính cuối cùng cũng bị tổn hại, cũng như những báo cáo đáng báo động từ nhiều tờ báo khác nhau. Poprishchina lo ngại về âm mưu phế bỏ ngai vàng liên quan đến cái chết của nhà vua Tây Ban Nha. Nhỡ đâu anh ta là người thừa kế bí mật, một người cao thượng được những người xung quanh tôn kính và yêu mến thì sao? Mavra, một Chukhonka phục vụ Poprishchin, là người đầu tiên biết tin này. “Vị vua Tây Ban Nha” này, sau ba tuần vắng bóng, cuối cùng cũng đến văn phòng của mình, không đứng trước mặt giám đốc, ký “Ferdinand VIII” trên giấy, rồi lẻn vào căn hộ của ông chủ, cố gắng giải thích cho mình. cô gái, trong khi phát hiện ra rằng phụ nữ chỉ yêu đến địa ngục.

Poprishchina được đưa đến bệnh viện tâm thần

Gogol kết thúc “Notes of a Madman” như sau. Sự mong đợi căng thẳng của nhân vật chính về sự xuất hiện của các đại biểu Tây Ban Nha được giải quyết bằng sự xuất hiện của họ. Tuy nhiên, vùng đất nơi anh đến rất kỳ lạ. Nó là nơi sinh sống của nhiều quý tộc khác nhau, đầu bị cạo trọc, nước lạnh nhỏ xuống vương miện và bị đánh bằng gậy. Rõ ràng ở đây, Tòa án dị giáo vĩ đại quyết định, và chính cô là người ngăn cản anh ta thực hiện những khám phá vĩ đại xứng đáng với chức vụ của mình. Nhân vật chính viết một bức thư đầy nước mắt cho mẹ mình để cầu cứu, nhưng sự chú ý ít ỏi của anh ta bị phân tâm bởi một khối u nằm ngay dưới mũi của Bey người Algeria.

Đây là cách Gogol kết thúc Notes of a Madman. Theo các bác sĩ tâm thần và tâm lý học, tác giả không có ý định miêu tả chứng điên loạn như vậy. Gogol (“Ghi chú của một người điên”) phân tích tình trạng xã hội. Ông chỉ thể hiện sự sa đọa về tinh thần, đạo đức của môi trường thế tục và quan liêu. Tất nhiên, những ghi chú thực sự từ những người điên sẽ trông khác, mặc dù người viết đã mô tả một cách sống động và hợp lý cơn mê sảng của nhân vật chính.

Bản chất của sự điên rồ của quan chức, như các chuyên gia lưu ý, đề cập đến ảo tưởng về sự vĩ đại, xảy ra ở dạng được gọi là dạng hoang tưởng của bệnh tâm thần phân liệt, hoang tưởng và liệt giang mai. Trong tình trạng tê liệt tiến triển và tâm thần phân liệt, trí tuệ kém hơn đáng kể so với chứng hoang tưởng. Do đó, ảo tưởng của người anh hùng có bản chất hoang tưởng.

"Nhật ký của một người điên"- một câu chuyện của Nikolai Vasilyevich Gogol, được ông viết năm 1834. Câu chuyện được xuất bản lần đầu tiên vào năm 1835 trong tuyển tập “Arabesques” với tựa đề “Những mẩu tin lưu niệm từ Ghi chú của một Người điên”. Sau đó nó được đưa vào bộ sưu tập “Những câu chuyện về Petersburg”.

Nhân vật chính

Nhân vật chính của “Notes of a Madman”, nhân danh người kể lại câu chuyện, là Aksentiy Ivanovich Poprishchin, một quan chức cấp dưới của St. Petersburg, người sao chép các giấy tờ trong sở, một thư ký (một trong những mục ghi thẳng rằng anh ta là một thư ký, mặc dù chức danh này chủ yếu được giao cho các cố vấn của tòa án), một nhà quý tộc nhỏ bé ở cấp ủy viên hội đồng danh nghĩa (một nhân vật khác của Gogol, Akaki Akakievich Bashmachkin, có cùng nghề nghiệp và cấp bậc).

Các nhà nghiên cứu đã hơn một lần chú ý đến cơ sở họ của người anh hùng trong “Notes of a Madman”. Aksentiy Ivanovich không hài lòng với vị trí của mình, anh ta, giống như bất kỳ người điên nào, bị chi phối bởi một ý tưởng - ý tưởng tìm kiếm “lĩnh vực” chưa biết của mình. Poprishchin không hài lòng vì mình, một nhà quý tộc, lại bị trưởng phòng đẩy đi vòng quanh: “Ông ấy đã nói với tôi từ lâu rồi: “Sao vậy anh, trong đầu anh luôn có một mớ bòng bong như vậy?” Đôi khi bạn lao đi như điên, đôi khi bạn nhầm lẫn mọi thứ đến mức chính Satan cũng không thể hiểu được, bạn đặt một chữ cái nhỏ trong tiêu đề, bạn không điền một con số hay một con số nào”.

Kịch bản

Truyện là nhật ký của nhân vật chính. Mở đầu, anh ấy mô tả cuộc sống và công việc của mình cũng như những người xung quanh. Tiếp theo, anh viết về tình cảm của mình với con gái của giám đốc, và ngay sau đó, những dấu hiệu điên loạn bắt đầu xuất hiện - anh nói chuyện với con chó Medji của cô ấy, sau đó anh nhận được những bức thư mà Medji đã viết cho một con chó khác. Vài ngày sau, anh hoàn toàn tách rời khỏi thực tế - anh nhận ra rằng mình là vua của Tây Ban Nha. Sự điên rồ của anh ta có thể nhìn thấy ngay cả từ những con số trong nhật ký - nếu cuốn nhật ký bắt đầu vào ngày 3 tháng 10, thì việc hiểu rằng anh ta là vua Tây Ban Nha xuất phát từ ngày anh ta vào ngày 43 tháng 4 năm 2000. Và người anh hùng càng chìm sâu hơn vào tưởng tượng của mình. Cuối cùng anh ta vào nhà thương điên, nhưng lại coi đó là nơi đến Tây Ban Nha. Cuối cùng, các đoạn ghi âm hoàn toàn mất đi ý nghĩa, trở thành một đống cụm từ. Câu cuối cùng của câu chuyện: “Bạn có biết rằng vị thần Algeria có một vết sưng ngay dưới mũi không?”

Trong một số ấn phẩm, cụm từ cuối cùng trông như thế này: "Bạn có biết rằng Bey của Algeria có một vết sưng ngay dưới mũi không?"

Lịch sử sáng tạo

Cốt truyện của “Notes of a Madman” quay trở lại hai kế hoạch khác nhau của Gogol vào đầu những năm 30: “Notes of a Mad Musician”, được đề cập trong danh sách nội dung nổi tiếng của “Arabesque” và bộ phim hài chưa thành hiện thực “ Vladimir cấp 3”. Từ bức thư của Gogol gửi cho Ivan Dmitriev ngày 30 tháng 11 năm 1832, cũng như từ bức thư của Pletnev gửi Zhukovsky ngày 8 tháng 12 năm 1832, người ta có thể thấy rằng vào thời điểm đó Gogol bị mê hoặc bởi những câu chuyện của Vladimir Odoevsky trong bộ truyện “Nhà điên của những người điên” , sau này được đưa vào loạt phim “Những đêm Nga” và thực sự dành cho việc phát triển chủ đề về sự điên rồ tưởng tượng hoặc thực sự ở những bản chất có năng khiếu cao (“thiên tài”). Sự tham gia của các kế hoạch của chính Gogol vào những năm 1833-1834 trong những câu chuyện này của Odoevsky có thể thấy rõ từ sự giống nhau chắc chắn của một trong số chúng - “Người cải tiến” - với “Chân dung”. Rõ ràng, từ niềm đam mê với những âm mưu lãng mạn của Odoevsky, ý tưởng chưa thực hiện được về “Những nốt nhạc của một nhạc sĩ điên” đã nảy sinh; Liên quan trực tiếp đến anh ta, “Notes of a Madman” do đó được kết nối, thông qua “Madhouse” của Odoevsky, với truyền thống lãng mạn về những câu chuyện về các nghệ sĩ.

" Poprishchin không hài lòng vì mình, một nhà quý tộc, lại bị trưởng phòng đẩy đi vòng quanh: “Ông ấy đã nói với tôi từ lâu rồi: “Sao vậy anh, trong đầu anh luôn có một mớ bòng bong như vậy?” Đôi khi bạn lao đi như điên, đôi khi bạn nhầm lẫn mọi thứ đến mức chính Satan cũng không thể hiểu được, bạn đặt một chữ cái nhỏ trong tiêu đề, bạn không điền một con số hay một con số nào”.

Kịch bản

Truyện là nhật ký của nhân vật chính. Mở đầu, anh ấy mô tả cuộc sống và công việc của mình cũng như những người xung quanh. Tiếp theo, anh viết về tình cảm của mình với con gái của giám đốc, và ngay sau đó, những dấu hiệu điên loạn bắt đầu xuất hiện - anh nói chuyện với con chó Medji của cô ấy, sau đó anh nhận được những bức thư mà Medji đã viết cho một con chó khác. Vài ngày sau, anh hoàn toàn tách rời khỏi thực tế - anh nhận ra rằng mình là vua của Tây Ban Nha. Sự điên rồ của anh ta có thể nhìn thấy ngay cả từ những con số trong nhật ký - nếu cuốn nhật ký bắt đầu vào ngày 3 tháng 10, thì việc hiểu rằng anh ta là vua Tây Ban Nha xuất phát từ ngày anh ta vào ngày 43 tháng 4 năm 2000. Và người anh hùng càng chìm sâu hơn vào tưởng tượng của mình. Cuối cùng anh ta vào nhà thương điên, nhưng lại coi đó là nơi đến Tây Ban Nha. Cuối cùng, các đoạn ghi âm hoàn toàn mất đi ý nghĩa, trở thành một đống cụm từ. Câu cuối cùng của câu chuyện: “Bạn có biết rằng vị thần Algeria có một vết sưng ngay dưới mũi không?”

Lịch sử sáng tạo

Cốt truyện của “Notes of a Madman” quay trở lại hai kế hoạch khác nhau của Gogol vào đầu những năm 30: “Notes of a Mad Musician”, được đề cập trong danh sách nội dung nổi tiếng của “Arabesques” và kế hoạch chưa thực hiện được. phim hài “Vladimir cấp 3”. Từ bức thư của Gogol gửi cho Ivan Dmitriev ngày 30 tháng 11, cũng như từ bức thư của Pletnev gửi Zhukovsky ngày 8 tháng 12 năm 1832, người ta có thể thấy rằng vào thời điểm đó Gogol bị mê hoặc bởi những câu chuyện của Vladimir Odoevsky trong bộ truyện “Ngôi nhà điên của những người điên”. sau đó được đưa vào loạt phim “Những đêm Nga” và thực sự dành cho việc phát triển chủ đề về sự điên rồ tưởng tượng hoặc thực sự ở những bản chất có năng khiếu cao (“thiên tài”). Có thể thấy rõ sự liên quan đến kế hoạch của chính Gogol trong -34 trong những câu chuyện này của Odoevsky từ sự giống nhau chắc chắn của một trong số chúng - “The Improviser” - với “Portrait”. Rõ ràng, từ niềm đam mê với những âm mưu lãng mạn của Odoevsky, ý tưởng chưa thực hiện được về “Những nốt nhạc của một nhạc sĩ điên” đã nảy sinh; Liên quan trực tiếp đến anh ta, “Notes of a Madman” do đó được kết nối, thông qua “Madhouse” của Odoevsky, với truyền thống lãng mạn về những câu chuyện về các nghệ sĩ. “Vladimir cấp 3,” nếu nó được hoàn thành, cũng sẽ có một người điên làm anh hùng của nó, tuy nhiên, khác biệt đáng kể so với những người điên “sáng tạo” ở chỗ anh ta sẽ là một người tự đặt cho mình mục tiêu tầm thường nhận thánh giá của Vladimir cấp 3; Chưa nhận được, anh “cuối vở kịch… phát điên và tưởng tượng rằng chính mình là” mệnh lệnh này. Đây là một cách giải thích mới về chủ đề sự điên rồ, theo một nghĩa nào đó, cũng tiếp cận sự điên rồ của Poprishchin.

Từ ý tưởng của một bộ phim hài về các quan chức bị Gogol bỏ rơi vào năm 1834, một số tình tiết đời thường, mang tính phong cách và cốt truyện đã được chuyển vào “Ghi chú” được tạo ra sau đó. Vị tướng, người mơ ước nhận được mệnh lệnh và giao phó ước mơ đầy tham vọng của mình cho một con chó cưng, đã được đưa ra trong “Buổi sáng của một quan chức”, tức là trong đoạn còn sót lại của phần đầu của bộ phim hài, kể từ năm đó. Trong những cảnh tiếp theo còn sót lại của bộ phim hài, người ta có thể dễ dàng tìm thấy những nguyên mẫu hài hước của bản thân Poprishchin và môi trường của anh ta - trong những quan chức nhỏ được nuôi dưỡng ở đó, Schneider, Kaplunov và Petrushevich. Đánh giá của Poprishchin về những quan chức không thích đến thăm nhà hát trực tiếp quay trở lại cuộc đối thoại giữa Schneider và Kaplunov về nhà hát Đức. Đồng thời, sự thô lỗ đặc biệt được nhấn mạnh ở Kaplunov càng thuyết phục mạnh mẽ rằng chính Poprishchin đang nhắm vào anh ta, gọi quan chức không thích rạp hát là “một người đàn ông” và một “con lợn”. Ngược lại, ở Petrushevich, chúng ta phải thừa nhận nỗ lực đầu tiên của Gogol nhằm lý tưởng hóa viên quan chức nghèo, điều này được thể hiện ở chính Poprishchina. “Anh ấy đã phục vụ, anh ấy đã phục vụ và anh ấy đã phục vụ những gì,” Petrushevich nói “với một nụ cười cay đắng,” đoán trước một tuyên bố tương tự của Poprishchin ở ngay đầu ghi chú của mình. Việc Petrushevich sau đó từ chối cả quả bóng và “cậu bé Boston” đánh dấu sự đoạn tuyệt với môi trường khiến Poprishchin phát điên. Cả Kaplunov và Petrushevich sau đó đều bị đặt vào mối quan hệ nhục nhã tương tự với tay sai của ông chủ là Poprishchin. Mặt khác, từ Zakatishchev (sau này là Sobachkin), các chủ đề lại kéo dài đến kẻ nhận hối lộ “Notes” mà “đưa một vài người chạy lúp xúp hoặc một chiếc droshky”; Zakatishchev, đề phòng một khoản hối lộ, cũng mơ ước điều tương tự: "Ơ, tôi sẽ mua một vài đôi giày chạy lúp xúp đẹp... Tôi cũng muốn một chiếc xe đẩy." Chúng ta cũng hãy so sánh các biện chứng giáo sĩ của hài kịch (ví dụ, lời của Kaplunov: “Và hắn nói dối, tên vô lại”) với các yếu tố tương tự trong ngôn ngữ của Poprishchin: “Ngay cả khi bạn đang muốn”; Thứ Tư cũng là biệt danh tại văn phòng của Schneider: “thứ nhỏ bé chết tiệt” và “con diệc chết tiệt” trong “Notes”.

Do đó, được kết nối với ý tưởng hài kịch đầu tiên của Gogol, bức tranh về cuộc sống và đạo đức của bộ phận trong “Notes” quay trở lại những quan sát cá nhân của chính Gogol trong thời gian ông phục vụ, từ đó nảy sinh ý tưởng về “Vladimir cấp 3”. Truyện còn có các chi tiết tiểu sử của chính tác giả: “Ngôi nhà của Zverkov” gần cầu Kukushkin là ngôi nhà mà chính Gogol có một người bạn vào những năm 1830 và ngoài ra, chính ông cũng từng sống ở đó. Mùi mà Poprishchina chào đón ngôi nhà này được nhắc đến trong lá thư của Gogol gửi cho mẹ ông ngày 13 tháng 8 năm 1829. “Chiếc áo khoác đuôi tôm của Ruchevsky” - giấc mơ của Poprishchin - được nhắc đến trong những bức thư của Gogol năm 1832 gửi cho Alexander Danilevsky, cũng chính “người bạn” sống trong nhà Zverkov. Kiểu tóc của người đứng đầu bộ phận khiến Poprishchin khó chịu cũng được Gogol ghi lại trong “Ghi chú Petersburg”, dường như là một đặc điểm được rút ra từ những quan sát cá nhân.

Trong quá trình xuất bản câu chuyện, có những khó khăn về kiểm duyệt, Gogol đã báo cáo trong một bức thư gửi Pushkin: “Hôm qua, một thông báo kiểm duyệt khá khó chịu đã xuất hiện liên quan đến” Notes of a Madman ”; nhưng tạ ơn Chúa, hôm nay khá hơn một chút; ít nhất tôi nên hạn chế viết ra những đoạn hay nhất… Nếu không vì sự chậm trễ này, cuốn sách của tôi có thể đã được xuất bản vào ngày mai.”

Thơ của câu chuyện

“Notes of a Madman” chính xác là những ghi chú, tức là câu chuyện của người anh hùng về chính anh ta, không có tiền lệ hay sự tương tự nào trong tác phẩm của Gogol. Các hình thức kể chuyện được Gogol trau dồi trước và sau “Notes” không thể áp dụng được cho kế hoạch này. Chủ đề về sự điên rồ đồng thời trên ba khía cạnh (xã hội, thẩm mỹ và tiểu sử cá nhân), mà Gogol tìm thấy trong đó, có thể được phát triển một cách tự nhiên nhất bằng lời nói trực tiếp của người anh hùng: tập trung vào đặc điểm lời nói, với sự lựa chọn sắc sảo. phép biện chứng của quan chức ghi chép. Mặt khác, chủ nghĩa ảo tưởng thẩm mỹ, vốn gợi ý cho Gogol ý tưởng đầu tiên về những nốt nhạc như vậy, đã khiến người ta có thể đưa vào chúng những yếu tố kỳ cục tuyệt vời (mượn từ thư từ của Hoffmann với những chú chó); Đồng thời, sự tham gia nổi tiếng của người anh hùng vào thế giới nghệ thuật là điều đương nhiên. Tuy nhiên, âm nhạc ban đầu dành cho mục đích này không phù hợp với kiểu anh hùng được xác định cuối cùng, và vị trí của âm nhạc trong ghi chú của quan chức đã được đảm nhận bởi sân khấu, một loại hình nghệ thuật mà cả ba khía cạnh của chủ đề đều được kết hợp thành công như nhau. . Do đó, sân khấu Alexandrinsky được đưa vào “Notes of a Madman” như một trong những địa điểm chính của vở kịch xã hội diễn ra trong đó. Nhưng thế giới ảo tưởng của chủ nghĩa thẩm mỹ sân khấu ở Gogol hoàn toàn khác với thế giới của Hoffmann. Ở đó nó được thiết lập như là thực tại cao nhất; Ngược lại, ở Gogol, anh ta hoàn toàn bị giảm bớt sự điên loạn về mặt thực tế theo nghĩa đen, lâm sàng của từ này.

Theo nhà phê bình văn học Andrei Kuznetsov, việc chọn tên nữ Sophie không phải ngẫu nhiên: “Trong số các nhân vật khác trong văn học Nga mang tên này, Sofya Pavlovna Famusova trong vở hài kịch “Woe from Wit” của Griboyedov, liền kề với truyện của Gogol, phát triển chủ đề về sự điên rồ (và tố cáo những người xung quanh là điên rồ) nổi bật trong xã hội, - hãy nhớ câu nói của Poprishchin: “Những người yêu nước này muốn thuê, thuê!”). Có thể thấy, Poprishchin tương quan (trong trường hợp hài kịch) với Chatsky sau khi “phát điên”, tức là bắt đầu từ đoạn “Năm 2000…”, và trước đoạn này, anh ấy có thể so sánh với Molchalin: của anh ấy nhiệm vụ và thái độ đối với giám đốc rất giống với thái độ của Molchalin đối với Famusov. Theo đó, đường tình duyên lung lay giữa Poprishchin và Sophie ngày càng có sức nặng hơn (sự trớ trêu liên quan đến thái độ của Sophie đối với Poprishchin càng được nâng cao hơn rất nhiều). Và nhận xét của Poprishchin vào lúc anh nhớ đến Sophie (một nhận xét đã trở thành câu cửa miệng): “Không có gì... không có gì... im lặng!" - trực tiếp dẫn chúng ta đến tên của người anh hùng Griboedov, tức là, tới Molchalin.

Liên quan trực tiếp đến ý tưởng của câu chuyện là nhận xét của Khlestkov, đã có trong ấn bản gốc của bộ phim hài “Tổng thanh tra”: “Và Pushkin sáng tác một cách kỳ lạ như thế nào, hãy tưởng tượng: trước mặt anh ta đứng trong một ly rượu rum, loại rượu rum vinh quang nhất, một chai một trăm rúp mỗi chai, chỉ dành cho một hoàng đế Áo, - và rồi ngay khi ông bắt đầu viết, cây bút chỉ tr... tr... tr... Gần đây ông đã viết vở kịch này: Thuốc chữa bệnh tả khiến bạn dựng tóc gáy. Một trong những quan chức của chúng tôi đã phát điên khi đọc nó. Cùng ngày hôm đó, một chiếc xe ngựa đã đến đón anh ấy và đưa anh ấy đến bệnh viện…”

Sự chỉ trích

Những lời chỉ trích đương thời về “Arabesques” nhìn chung tỏ ra thân thiện với câu chuyện mới của Gogol.

“Trong những mẩu ghi chú của một kẻ điên,” theo nhận xét của “Ong phương Bắc” (1835, số 73), “có… rất nhiều điều dí dỏm, hài hước và đáng thương. Cuộc đời và tính cách của một số quan chức St. Petersburg được ghi lại và phác họa một cách sống động và độc đáo ”.

Senkovsky, người có thái độ thù địch với Arabesques, cũng đáp lại một cách thông cảm, nhận thấy trong “Notes of a Madman” cũng có giá trị tương tự như trong “câu chuyện hài hước” của Trung úy Pirogov. Đúng, theo Senkovsky, “Notes of a Madman” “sẽ tốt hơn nếu chúng được kết nối bằng một ý tưởng nào đó” (“Thư viện để đọc”, 1835, tháng 2).

Bài đánh giá của Belinsky hóa ra sáng sủa và sâu sắc hơn nhiều (trong bài “Về câu chuyện Nga và những câu chuyện của Gogol”): “Hãy lấy “Ghi chú của một người điên”, giấc mơ kỳ cục xấu xí này, giấc mơ kỳ lạ, kỳ quái này của người nghệ sĩ, điều tốt đẹp này- sự nhạo báng tự nhiên về cuộc sống và con người, cuộc đời đáng thương, con người đáng thương, bức tranh biếm họa này, trong đó có một vực thẳm của thơ ca, một vực thẳm triết học như vậy, lịch sử tinh thần của bệnh tật này, được trình bày dưới dạng thơ, đáng kinh ngạc về tính chân thực và sâu sắc của nó, xứng đáng với nét vẽ của Shakespeare: bạn vẫn cười nhạo kẻ ngốc nghếch, nhưng tiếng cười của bạn đã tan biến trong cay đắng; Đây là tiếng cười của một người điên, người mà cơn mê sảng vừa khiến anh ta cười vừa khơi dậy lòng trắc ẩn.” - Belinsky lặp lại nhận xét này trong bài phê bình “Tác phẩm của Nikolai Gogol” (1843): “Notes of a Madman” là một trong những tác phẩm sâu sắc nhất…”

Câu chuyện và tâm thần học của Gogol

Theo các nhà tâm lý học và bác sĩ tâm thần, “Gogol không đặt cho mình mục tiêu mô tả sự điên rồ của một quan chức. Dưới chiêu bài “Ghi chú của một người điên”, ông mô tả sự nghèo nàn về đạo đức và tinh thần của môi trường quan liêu và thế tục. Cả “thư từ thân thiện” của hai chú chó Mezhe và Fidel, cũng như nhật ký của quan chức đều chứa đầy sự mỉa mai sắc bén và hài hước đến mức người đọc quên mất bản chất tuyệt vời của cốt truyện của câu chuyện.

Về bản chất sự điên rồ của quan chức, nó đề cập đến chứng hoang tưởng. Nó xảy ra ở dạng hoang tưởng của tâm thần phân liệt, liệt giang mai tiến triển và hoang tưởng. Trong bệnh tâm thần phân liệt và liệt tiến triển, ảo tưởng về chứng hoang tưởng kém hơn nhiều về mặt trí tuệ so với chứng hoang tưởng. Vì vậy, cơn mê sảng được hệ thống hóa của người anh hùng trong câu chuyện có tính chất hoang tưởng, và Gogol đã mô tả nó một cách sống động và đáng tin cậy.”

Trích dẫn và hồi tưởng từ “Notes of a Madman”

Leo Tolstoy có một câu chuyện còn dang dở tên là “Notes of a Madman”. Tuy nhiên, trong văn bản của câu chuyện không có sự ám chỉ rõ ràng nào đến Gogol.

Ở thời đại chúng ta, nhiều văn bản đã được viết dưới cùng một tên và có bố cục tương tự, cũng mô tả quá trình dần dần trở nên điên loạn của một người, nhưng trong bối cảnh hiện đại. Ngoài ra, “Notes of a Madman” là một phụ đề blog phổ biến.

Nhật ký của Venedikt Erofeev có tên tương tự - “Ghi chú của một kẻ thái nhân cách”.

Lịch sử của chủ nghĩa thỉnh thoảng “March” của Gogol thật gây tò mò (một trong những bức thư của Poprishchin đề ngày 86 tháng 3). Nabokov đã sử dụng nó trong bản dịch cuốn Anya in Wonderland của Carroll, mô tả Người làm mũ và Thỏ tháng ba cãi nhau với Thời gian như thế nào. Một trong những bài thơ trong tập “Phần lời nói” của Joseph Brodsky bắt đầu bằng dòng chữ “Từ hư không với tình yêu, vào ngày mười một tháng Ba”.

Theo nhà phê bình văn học Viktor Pivovarov, nhiều nhà văn ngầm Nga “bước ra từ Notes of a Madman”.

Chúng ta là ai? Ví dụ, Andrei Monastyrsky với “Kashirskoye Shosse” và siêu hình học của VDNKh, Prigov, hét lên bảng chữ cái thiêng liêng của mình và viết 27 nghìn bài thơ, Zvezdochetov và “Fly Agarics”, Yura Leiderman với những văn bản ảo tưởng không ai có thể tiếp cận được, Kabkov với “Con người đã bay vào vũ trụ,” Igor Makarevich, khắc hộp sọ của Pinocchio từ gỗ. Tôi im lặng về những kẻ tâm thần ở St. Petersburg, vì tôi chỉ biết về họ qua tin đồn, nhưng họ nói rằng họ có tổ ở đó. Bất kỳ độc giả nào cũng có thể dễ dàng thêm vào danh sách này.

Sản phẩm

Chuyển thể phim

• "Ghi chú của một người điên", phim Liên Xô.

Tác phẩm sân khấu

Với sự tham gia của Maxim Koren, giám đốc sản xuất Marianna Napalova.

Ghi chú

Liên kết

Cảnh trong phim “Notes of a Madman” (1968)

Ủy viên hội đồng danh nghĩa Aksentiy Ivanovich Poprishchin, 42 tuổi, đã ghi nhật ký của mình trong hơn bốn tháng.

Vào một ngày mưa, thứ Ba, ngày 3 tháng 10 năm 1833, Poprishchin, trong chiếc áo khoác cũ kỹ, lên đường muộn để thực hiện công việc không được yêu thích của mình tại một trong những chi nhánh của sở St. Petersburg, với hy vọng chỉ nhận được một số tiền từ tiền lương của mình ở tạm ứng từ thủ quỹ. Trên đường đi, anh nhận thấy một chiếc xe ngựa đang tiến đến cửa hàng, từ đó cô con gái đáng yêu của giám đốc sở nơi anh làm việc lao ra. Người anh hùng tình cờ nghe được cuộc trò chuyện giữa con chó Medzhi của con gái mình và con chó Fidelka của hai người phụ nữ đi ngang qua. Ngạc nhiên trước sự thật này, Poprishchin thay vì đi làm lại đi đón các cô gái và phát hiện ra rằng họ sống trên tầng 5 ngôi nhà của Zverkov, gần cầu Kokushkin.

Ngày hôm sau, Poprishchin, khi đang mài bút trong văn phòng giám đốc, vô tình gặp con gái mình, người mà anh ngày càng bị mê hoặc. Anh thậm chí còn đưa cho cô chiếc khăn tay rơi trên sàn. Trong suốt một tháng, những hành vi khiếm nhã và những giấc mơ của anh ta về cô gái trẻ này đã khiến người khác chú ý. Trưởng phòng thậm chí còn khiển trách anh ta. Tuy nhiên, Poprishchin đã bí mật vào nhà của Ngài và muốn tìm hiểu điều gì đó về cô gái trẻ, nên đã bắt chuyện với chú chó Medzhi. Người sau tránh cuộc trò chuyện. Sau đó Poprishchin đến nhà Zverkov, đi lên tầng sáu (sai lầm của Gogol!), nơi con chó Fidelka sống với tình nhân của mình và lấy trộm một đống giấy nhỏ trong góc của cô ấy. Điều này hóa ra, đúng như Poprishchin mong đợi, là một cuộc trao đổi thư từ giữa hai người bạn chó, từ đó anh học được rất nhiều điều quan trọng cho bản thân: về việc trao cho giám đốc bộ một mệnh lệnh khác, về việc tán tỉnh con gái mình, người mà hóa ra là, được gọi là Sophie, một thiếu sinh quân Teplov, và thậm chí về bản thân anh ta, một kẻ lập dị hoàn toàn giống như một “con rùa trong bao”, khi nhìn thấy người mà Sophie không thể ngừng cười. Những ghi chú của những chú chó nhỏ này, giống như tất cả văn xuôi của Gogol, đều đề cập đến nhiều nhân vật ngẫu nhiên, chẳng hạn như Bobov nào đó, trông giống như một con cò trong bộ diềm xếp nếp, hay Lidina, người chắc chắn rằng mình có đôi mắt xanh, trong khi cô ấy có chúng màu xanh lá cây, hoặc con chó của Trezor từ sân bên cạnh, thân yêu của Medzhi, người viết những bức thư này. Cuối cùng, Poprishchin biết được từ họ rằng mối tình của Sophie với quan thị vệ Teplov rõ ràng đang hướng tới một đám cưới.

Tình yêu không hạnh phúc cộng với những tin tức đáng lo ngại trên báo chí đã hủy hoại hoàn toàn sự tỉnh táo của Poprishchin. Ông lo ngại về âm mưu phế bỏ ngai vàng của Tây Ban Nha do cái chết của nhà vua. Chà, anh ta thế nào rồi, Poprishchin, người thừa kế bí mật, tức là một người cao thượng, một trong những người được những người xung quanh yêu mến và tôn kính? Chukhonka Mavra, người phục vụ Poprishchin, sẽ là người đầu tiên biết được tin tức tuyệt vời này. Sau hơn ba tuần vắng mặt, “vua Tây Ban Nha” Poprishchin đến văn phòng của mình, không đứng trước mặt giám đốc, ký “Ferdinand VIII” trên giấy, sau đó anh ta đi vào căn hộ của giám đốc, cố gắng để giải thích cho Sophie, phát hiện ra rằng phụ nữ đều yêu cùng một con quỷ. Sự căng thẳng chờ đợi của Poprishchin dành cho các đại biểu Tây Ban Nha cuối cùng cũng được giải quyết khi họ đến. Nhưng “Tây Ban Nha”, nơi anh được đưa đến, là một vùng đất rất xa lạ. Có rất nhiều ông bà cạo trọc đầu, dùng gậy đánh, dội nước lạnh lên đỉnh đầu. Rõ ràng là Tòa án dị giáo vĩ đại quy định ở đây, điều này đã ngăn cản Poprishchin thực hiện những khám phá vĩ đại xứng đáng với chức vụ của mình. Anh viết một bức thư đầy nước mắt cho mẹ mình với lời cầu xin sự giúp đỡ, nhưng một vết sưng dưới mũi của Bey người Algeria một lần nữa khiến anh mất tập trung.