15 Колкото по-къси са гласните струни, толкова по-добър е звукът. Глас и реч

ЛАРИНКС- началният хрущялен отдел на дихателната система при хората и сухоземните гръбначни животни между фаринкса и трахеята участва в гласообразуването.

Отвън позицията му се забелязва от изпъкналостта на тироидния хрущял - Адамова ябълка (Адамова ябълка) по-развита в ♂.

Хрущяли на ларинкса:

епиглотис,
щитовидна жлеза,
крикоид,
два аритеноида.

При преглъщане епиглотисът затваря входа на ларинкса.

Лигавичните гънки преминават от аритеноид към щитовидната жлеза - гласни струни (има две двойки от тях и само долната двойка участва в гласообразуването). Те трептят с честота 80-10 000 трептения/s. Колкото по-къси са гласните струни, толкова по-висок е гласът и толкова по-чести са вибрациите.

Лигаментите се затварят при говорене, трият се при крещи и се възпаляват (алкохол, тютюнопушене).

Функции на ларинкса:

1) дихателна тръба;

Стои спокойно, диша дълбоко, пее

Артикулация- работата на органите на речта, извършвана при произнасяне на определен звук; степен на произношение. Артикулираните звуци на речта се образуват в устната и носната кухина в зависимост от положението на езика, устните, челюстите и разпределението на звуковите потоци.

сливиците- органи на лимфната система при сухоземните гръбначни животни и човека, разположени в лигавицата на устната кухина и фаринкса. Участват в защитата на организма от патогенни микроби, в развитието на имунитета.

ТРАХЕЯ

Трахея (трахея)- част от дихателния тракт на гръбначните животни и човека, между бронхите и ларинкса пред хранопровода. Дължината му е 15 см. Предната стена се състои от 18-20 хиалинни полупръстена, свързани с връзки и мускули, като меката страна е обърната към хранопровода. Трахеята е облицована с ресничест епител, вибрациите на ресничките отстраняват частиците прах от белите дробове във фаринкса. Той се разделя на два бронха - това е бифуркация.

БРОНХИ

Бронхи- тръбни въздухоносни клонове на трахеята.

Човешкият ларинкс е гъвкав, тънко структуриран орган на дихателната система, който свързва фаринкса с трахеята. Той е изключително важен за процеса на дишане и храносмилане, тъй като изтласква вредните елементи, които се опитват да навлязат в дихателните пътища. Звуците се образуват и в ларинкса, с помощта на гласните гънки се регулират тембърът, тонът и силата на речта на човек.

Устройство на ларинкса

Ларинксът се състои от плътни тъкани и представлява къса тръба от девет хрущяла, покрити с епител, характерен само за гърлото. Хрущялите са свързани един с друг чрез специални връзки.

Човешкият ларинкс се намира в областта на шестия и четвъртия прешлен, зад кожата на предната страна на шията. Горната част на органа се приближава към носната част на фаринкса, в контакт с костта, разположена под езика.

Структурните характеристики на ларинкса са напълно зависими от функциите, възложени на този орган. Външно тръбата на ларингеалната система схематично прилича на два свързани, докосващи се триъгълни върха. Тръбата се стеснява към центъра, но се разширява в двата края. Средата на ларингеалната система е глотисът - най-горната гънка на преддверието на гласните струни. Областите над и под глотиса се наричат съответно супраглотисни и инфраглотици.

Отстрани на органа, между гласната гънка и вестибюла на ларинкса, има дълбоки джобове - така наречените мигащи вентрикули на ларинкса. Тези компоненти на ларинкса вървят нагоре и напред към аритеноидните гънки. При заразяване, на първо място, те губят първоначалната си форма, което показва развитието на болестта. Вестибуларните части на ларинкса, които в случай на нарушение на гласните струни могат да изпълняват своята функция, понякога стават център на възпалителни процеси и оток.

На гърба на ларинкса е фаринкса, отстрани има големи кръвоносни съдове и нервни окончания. Пулсирането на каротидните артерии може лесно да се усети във врата от двете страни на гърлото.

Гласните струни се образуват от двойка жълтеникаво-бели, успоредни гънки, свързани с мускули и опънати в кухината на ларинкса. Едната страна на гласните струни е прикрепена към ъгъла на тироидния хрущял, а другата към аритеноидния хрущял. Малко над звуковата междина е вестибюлът на ларинкса - горната част на кухината на този орган. Той е заобиколен от ръбовете на плочите на щитовидния хрущял, затворен с гънки отдолу, пред върха над вестибюла има ъгъл на щитовидния хрущял (комисура - областта на гласните струни, където щитовидната жлеза плочи образуват ъгъл) и епиглотиса. Между страничните страни на вестибюла на ларинкса има прорезни вентрикули, простиращи се до ариепиглотичните гънки.

Долната част на ларинкса, разположена под глотиса и външно наподобяваща конус, е свързана с трахеята. При дете в ранна възраст еластичният конус на ларинкса се състои от пластична съединителна тъкан. Това място е предразположено към повишено подуване и развитие на възпалителни процеси.

Ларингеални хрущяли

Анатомията на ларинкса е доста сложна. Този орган представлява рамка от шест форми на хрущял. Три чифтни и три нечифтни хрущяла поддържат цялостната структура. Нека разгледаме всеки хрущял поотделно.

Сдвоени хрущяли:

Роговидни - еластични образувания с формата на конус. Този тип хрущял се намира на върха на двата аритеноида.
Аритеноидите са участъци от съединителна тъкан, визуално наподобяващи триъгълници, разположени върху плочите на крикоидния хрущял. Те са изградени от хиалинен хрущял.
Клиновидни - подобно на рог, са еластични хрущяли, разположени близо до върха на аритеноидните пластини.

Нечифтни хрущяли:

Пръстеновидна - състои се от две части с различна форма. Първата част е ламеларна структура, втората част е образувана от хиалинен хрущял, който образува ларингеалната граница на долната част и е подобна по форма на тънка дъга.
Епиглотис - еластична тъкан, която създава хрущял под формата на жлеб. Неговата задача е да повдигне фаринкса в процеса на хранене, по-точно директно в момента на поглъщането му. Слизайки надолу, епиглотичният хрущял напълно затваря глотиса.
Щитовидна жлеза - хрущял, образуван от две пластини под ъгъл. Именно този хрущял се нарича Адамова ябълка. При свързване на плочите под ъгъл от 90 градуса - характерен за мъжете - тя стърчи забележимо на повърхността на шията. При жените хрущялите, които изграждат адамовата ябълка, се събират под ъгъл от повече от 90 градуса, което я прави невидима под кожата. Специална мембрана свързва този хрущял с хиоидната кост.

Мускули на ларинкса

Структурата на човешкия ларинкс предполага наличието на различни мускули. Тези мускули се делят на два вида - външни и вътрешни мускули на ларинкса. Вътрешните мускули са отговорни за промяната на дължината на гласните струни, степента на тяхното напрежение и местоположение в гърлото. По време на тяхната трансформация се извършва регулирането на възпроизвеждания звук. Външните мускули действат като едно цяло, извършвайки движенията на фаринкса по време на хранене, дишане и гласообразуване. Различават се следните видове мускули на кухината на ларинкса:

адуктори (констриктори) - три вида мускули, два чифтни и един нечифтен, които притискат глотиса;
Абдукторите (дилитаторите) са крехка мускулна структура, проблемите с които могат да доведат до парализа на лигаментите на ларинкса. Основната задача на този тип мускули е да разширяват, отварят глотиса – функция, противоположна на предназначението на ларингеалните адуктори;
крикотиреоиден мускул - когато се свие, щитовидният хрущял се движи нагоре или напред, като по този начин регулира напрежението на гласните струни и ги поддържа в добра форма.

Функции

Анатомията и физиологията на ларинкса са напълно зависими от функциите на ларинкса. Човешкият живот е пряко свързан с неговите три основни задачи - дихателна, защитна и гласообразуваща. Нека разгледаме всеки от тях по-подробно.

Дихателна функция: Без въздух човешкото тяло не може да съществува. Ларинксът, като част от дихателната система, регулира доставката на кислород към гърлото. Тази дейност се извършва чрез разширяване и свиване на глотиса. Също така в гърлото твърде студеният въздух се затопля, за да премине в белите дробове в тази форма.
Защитна функция: осъществява се поради работата на много жлези, разположени върху епителния слой. Един от начините за защита е наличието на така наречените реснички - нервни окончания. Ако парчета храна случайно попаднат не в хранопровода, а в дихателната система, ресничките веднага реагират и се появяват пристъпи на кашлица, което позволява на чуждия предмет да бъде изтласкан. Епителът изпраща всеки вреден елемент обратно във външната среда. Когато чужд предмет навлезе в глотиса, той напълно затваря достъпа до вътрешността на ларинкса и го изтласква навън с помощта на рефлексни действия (кашлица). В ларинкса се намират сливиците - част от имунната система, която се бори с елементите на патогенната среда и не им позволява да навлязат в тялото. Порестите сливици улавят микроби и вируси с помощта на специални вдлъбнатини - празнини.
Гласообразуващата функция на ларинкса (фонатор): тук се регулира звукът, възпроизведен от човек. Тембърът на гласа зависи от структурата на човешкия ларинкс, неговите индивидуални характеристики. Дължината на гласните струни определя тона на гласа – колкото по-къси са гласните струни, толкова по-висок е тонът. Следователно високите гласове са характерни за жените и децата с къси връзки. При момчетата до определена възраст настъпва метаморфоза на ларингеалната структура и гласът започва да се счупва. Фонаторната функция на ларинкса е най-музикална: гласните струни ни позволяват да пеем и говорим красиво, подложени на професионален гласов контрол. Интересно е, че само няколко октави могат да бъдат достатъчни за пеене, а до седем октави обикновено участват във формирането на речта.

Дихателната функция е пряко свързана със защитната, тъй като мускулите и хрущялите контролират силата и обема на вдишването, затоплят въздуха, преди да влезе в белите дробове.

Гласообразуваща функция

Структурата на гърлото и ларинкса може да варира с възрастта. Бебетата имат къс ларинкс, който е с три прешлена по-висок от възрастните. Входът на ларинкса при децата е много по-широк, те все още нямат корникуларни хрущяли и хиоидни стави, които се появяват едва на седемгодишна възраст.

При момчетата и момичетата до десет години структурата на ларинкса е практически еднаква. Освен това се формират свързани с възрастта характеристики на ларинкса - в преходна възраст (след дванадесет години) гласът на момчетата започва да се счупва. Това се дължи на повишеното производство на мъжки полови хормони и развитието на половите жлези, което води до увеличаване на дължината на гласните струни. Трансформацията на ларинкса също е характерна за момичетата, но промяната в гласа на жените се появява бавно и незабележимо, а при мъжете гласът може да бъде значително променен в рамките на една година.

Мъжкият ларинкс е с около една трета по-голям от женския, а гласните струни са по-дебели и дълги, така че гласът на силния пол обикновено е по-груб и нисък. Силата на речта зависи от ширината на глотиса, който се регулира от пет мускула - колкото по-голяма е празнината, толкова по-силен е звукът. Когато въздухът се издишва, гласните струни се движат, това се отразява на промяната в силата на гласа, неговия тембър и височина. Освен ларинкса, в процеса на формиране на речта участват белите дробове и гръдните мускули - от тяхната сила зависи и звучността на гласа.

Фонаторната функция на ларинкса е резултат от координираната работа на цялото човешко тяло. Ларинксът участва в образуването на звука, устната кухина, устните и езикът го превръщат в реч. Много органи са свързани с ларинкса и човешкото здраве зависи от тяхното общо състояние.

Това предполага, че човешката реч - тембърът и тонът на гласа - са отражение не само на структурните характеристики на ларинкса, настроението на индивида, но и индикатор за активността на други системи на тялото. Промяната в гласа на човек може да показва неговото физическо състояние, наличието на здравословни проблеми. Тембърът на гласа се променя, когато човек е болен от настинка, възпалено гърло и страда от други заболявания на гърлото. Дори приемът на хормони може да доведе до временна промяна в гласа.

Поради факта, че мускулът създава локално напрежение на гласните струни, става възможно възпроизвеждането на допълнителни звуци - обертонове. Именно тяхната комбинация определя тембъра на човешката реч.

Инервация и кръвообращение

Кръвоснабдяването на ларинкса, щитовидната жлеза се осъществява с помощта на каротидните и субклавиалните артерии. Задните ларингеални и тироидни артерии също се присъединяват към ларинкса.

Инервацията на ларинкса е наличието на нервни окончания в анатомията на гърлото. Възбуждането и предаването на нервните импулси се дължи на вагусния нерв, който се състои от парасимпатикови, чувствителни моторни влакна. Блуждаещият нерв осигурява изпълнението на рефлексната функция на органа - прехвърлянето на неврони към кортикалните говорни и звукови центрове. Нервните влакна образуват чифт големи ганглии.

Първият възел се състои от влакна от два вида: външният - инервира долния мускул, отговорен за контракциите на гърлото и крикоидния хрущял, и вътрешният - прониква в лигавицата на ларинкса, разположен над звуковия лумен, лигавицата мембрана на епиглотиса и началото на езика.

Повтарящият се нерв съдържа същите видове влакна, десният повтарящ се ларингеален нерв се отделя от блуждаещия нерв, където се пресича с субклавиалната артерия. Отляво рецидивиращият нерв се отделя от блуждаещия нерв на височината на извитата аорта. Два нерва обграждат съдовете и се издигат от противоположните страни на ларинкса, пресичат се под щитовидната жлеза и граничат с субвокалната кухина на ларинкса.

Много вокални учители ви съветват да усетите звука в стомаха, на диафрагмата, на върха на носа, в челото, в задната част на главата ... Навсякъде, но не и в гърлото, където са гласните струни разположен. Но това е ключов момент в устройството на гласовия апарат! Гласът се ражда именно по въжетата.

Ако искате да научите как да пеете правилно, тази статия ще ви помогне да разберете по-добре структурата на гласовия апарат!

Физиология на гласа - вибрации на гласните струни.

Спомнете си от курс по физика: звукът е вълна, нали? Съответно гласът е звукова вълна. Откъде идват звуковите вълни? Те се появяват, когато "тялото" вибрира в пространството, разклаща въздуха и образува въздушна вълна.

Като всяка вълна, звукът има движение. Гласът трябва да бъде изпратен напред, дори когато пеете тихо.В противен случай звуковата вълна бързо ще изчезне, гласът ще звучи мудно или стегнато.

Ако обичате вокалите, но все още не знаете как изглеждат гласните струни и къде се намират, видеото по-долу е задължително да видите.

Устройството на гласовия апарат: как работят връзките и гласът.

Поемаме дъх, белите дробове се увеличават по обем.
При издишване ребрата постепенно се стесняват и.
Въздухът се движи нагоре по трахеята и бронхите до фаринкса, където са прикрепени гласните струни.
Когато струя въздух удари гласните струни, те започват да трептят: затварят се и се отварят стотици пъти в секунда и създават вибрации в гърлото.
Звуковите вълни от вибрациите на гласните струни се разпръскват през тялото като кръгове върху вода.
И тогава ние насочваме родената звукова вълна в резонаторите с нашето внимание - в носа, устата, усещаме вибрации в главата, гърдите, лицето, шията ...
Ние оформяме резонансната звукова вълна в гласни и съгласни с езика и устните, с помощта на дикция и артикулация.
Пълним устата си със звук, пускаме го напред с отворена усмивка и ... пеем!

Грешки в работата на гласните струни.

Устройството на гласовия апарат се състои от всички етапи, описани по-горе. Ако има проблеми поне на един от тях, няма да получите свободен и красив глас. По-често грешки възникват на първия или втория етап, когато ние. Лигаментите не трябва да влизат в конфликт с издишването! Колкото по-плавна е струята въздух, която издишвате, толкова по-плавни са вибрациите на гласните струни, гласът звучи по-равномерно и красиво.

Ако той не контролира потока на дишането, тогава неконтролирана струя въздух излиза наведнъж с голяма вълна. Гласните струни не могат да се справят с такъв натиск. Ще има прекъсване на връзките. Звукът ще бъде бавен и дрезгав. В крайна сметка, колкото по-стегнати са връзките, толкова по-силен е гласът!

И обратно, ако задържите издишването и, има хипертонус на диафрагмата (скоба). Въздухът практически няма да отиде до връзките и те ще трябва да се колебаят сами, притискайки се един към друг със сила. И по този начин разтривайте мазолите. Представляват възли на гласните струни. В същото време по време на пеене възникват болезнени усещания - парене, изпотяване, триене.Ако работите в този режим постоянно, гласните струни губят своята еластичност.

Разбира се, има такова нещо като "ремък", или гласов вик, и се прави с минимално издишване. Лигаментите се затварят много плътно за силен звук. Но можете да пеете с такава техника правилно само като разберете анатомията и физиологията на гласа.

Гласните струни и ларинкса са вашите първи гласови инструменти. Разбирането как работи гласът и гласовият апарат ви дава безкрайни възможности - можете да променяте цветовете: пейте или с по-мощен звук, след това звънливо и летящо, след това нежно и благоговейно, след това с метален звънлив нюанс, след това с полушепот , хващайки публиката за душата .. .

Около 15 мускула на ларинкса са отговорни за движението на връзките!И в устройството на ларинкса има и различни хрущяли, които осигуряват правилното затваряне на връзките.

Интересно е! Нещо от физиологията на гласа.

Човешкият глас е уникален:

Гласовете на хората звучат различно, защото всеки от нас има различна дължина и дебелина на гласните струни. При мъжете връзките са по-дълги и следователно гласът звучи по-ниско.
Гласните струни на певците се колебаят в приблизителния диапазон от 100 Hz (нисък мъжки глас) до 2000 Hz (висок женски глас).
Дължината на гласните струни зависи от размера на ларинкса на човека (колкото по-дълъг е ларинксът, толкова по-дълги са гласните струни), така че гласните струни са по-дълги и по-дебели при мъжете, отколкото при жените с къс ларинкс.
Лигаментите могат да се разтягат и скъсяват, да стават по-дебели или по-тънки, да се затварят само по краищата или по цялата дължина поради специалната структура на гласовите мускули, както надлъжни, така и наклонени - оттук и различното оцветяване на звука и силата на гласа.
В разговор използваме само една десета от диапазона, тоест гласните струни могат да се разтягат десет пъти повече за всеки човек и гласът да звучи десет пъти по-високо от изговорения, това е заложено в самата природа! Ако разберете това, ще бъде по-лесно.
Упражненията за вокалисти правят гласните струни еластични, карат ги да се разтягат по-добре. С еластичност на връзките гласов диапазонсе увеличава.
Някои резонатори не могат да бъдат наречени резонатори, защото не са празнини. Например гърдите, тила, челото – те не резонират, а вибрират от звуковата вълна на гласа.
С помощта на звуков резонанс можете да счупите чаша, а Книгата на рекордите на Гинес описва случай, когато ученичка извика над шума на излитащ самолет благодарение на силата на гласа си.
Животните също имат връзки, но само човек може да контролира гласа си.
Звукът не се разпространява във вакуум, така че е важно да се създаде движение на издишване и вдишване, за да се възпроизведе звук, когато гласните струни вибрират.

Колко дълги и дебели са вашите гласни струни?

За всеки начинаещ вокалист е полезно да отиде на среща с фониатър (лекар, който лекува гласа). Изпращам ученици при него, преди да започна първите уроци по вокал.

Фониатърът ще ви помоли да пеете и ще покаже с помощта на технология как работи гласът и как работят гласните струни в процеса на пеене. Той ще ви каже колко дълги и дебели са гласните струни, колко добре се затварят, какво подглотично налягане имат. Всичко това е полезно да знаете, за да използвате по-добре вашата гласова кутия. Професионалните певци ходят на фониатор един-два пъти в годината за профилактика – за да се уверят, че всичко с гласните им струни е наред.

Ние сме свикнали да използваме гласните струни в живота, не забелязваме техните вибрации. И работят дори когато мълчим.Нищо чудно, че казват, че гласовият апарат имитира всички звуци около нас. Например тракащ трамвай, който минава, писъците на хората по улицата или басите от високоговорителите на рок концерт. Следователно слушането на качествена музика има положителен ефект върху гласните струни и повишава гласовото ви ниво. А тихите упражнения за вокалисти (има и такива) тренират гласа.

Вокалните учители не обичат да обясняват физиологията на гласа на учениците си, но напразно! Те се страхуват, че ученикът, след като чуе как да затвори правилно гласните струни, ще започне да пее „на въжетата“, гласът ще бъде притиснат.

В следващата статия ще разгледаме техника, която ви помага лесно да контролирате гласа си и да удряте високи нотки, само защото гласните струни работят правилно.

Най-древният музикален инструмент е гласът. И връзките са основният му компонент. Винаги усещайте работата на гласните струни при пеене! Изучавайте гласа си, бъдете по-любопитни – ние самите не познаваме възможностите си. И усъвършенствайте вокалните си умения всеки ден.

Абонирайте се за новините на блога O VOCALE, където скоро ще се появи малък лайфхак, как да почувствате дали правилно затваряте гласните си струни при дишане.

Ще ви хареса:

Вероятно всеки човек обича да пее или се опитва да пее. Ако никога не сте се учили да пеете или току-що започвате, тогава може просто да ви е интересно да се запознаете с вокалните термини, да научите нещо ново за себе си. Е, ако искате да практикувате вокали професионално, тогава просто трябва да знаете структурата на работния си апарат, поне в общи линии. Знанието ще съкрати пътя ви към успеха във вокалите, ще ви спаси от много "клопки". Точната информация ще ви помогне да "филтрирате" информацията и да не се доверявате безразборно на всички съветници. Освен това е много по-лесно да извършите действие, като първо визуализирате процеса му в детайли мислено.

„Човешкият глас е резултат от координираната работа на целия гласов апарат“, пише Мануел Гарсия, най-големият учител на 19 век (g. g)
Гласовият апарат е сложна система, която включва много органи.
Основната роля в производството на звук принадлежи на ларинкса. Отпуснатата свободна позиция на ларинкса се счита за най-"благоприятна" за пеене. Тук въздухът, изтласкан от белите дробове, среща затворените гласни струни по пътя си и ги привежда в колебателно движение.

Гласните струни могат да бъдат дълги или къси, дебели или тънки. Ларинголозите са установили, че връзките при ниските гласове са по-дълги, отколкото при високите. Тенорът Карузо обаче имаше басови струни.
Вибриращите гласни струни образуват звукова вълна. Но за да може човек да произнесе буква или дума, е необходимо активното участие на устните, езика, мекото небце и пр. Само координираната работа на всички органи на гласообразуване превръща простите звуци в пеене.
Носната кухина също играе важна роля. Заедно с параназалните синуси тя участва в образуването на гласа. Тук звукът се усилва, придава му се особена звучност, тембър. За правилното произношение на звуците на речта и за тембъра на гласа е от значение състоянието на носната кухина и параназалните синуси. Именно тяхната индивидуалност придава на всеки човек особен тембър на гласа.
Интересното е, че кухините в предната част на човешкия череп напълно съответстват по своето предназначение на акустичните съдове, зазидани в древните римски амфитеатри, и изпълняват същите функции на естествени резонатори.
Механизмът за правилно гласообразуване се основава на максималното използване на резонанса.
Резонаторът е преди всичко усилвател на звука.
Резонаторът усилва звука, без да изисква допълнителна енергия от източника на звук. Умелото използване на законите на резонанса позволява да се постигне огромна сила на звука до 120-130 dB, удивителна неуморимост и освен това - осигурява богатството на обертоновия състав, индивидуалността и красотата на певческия глас.
Във вокалната педагогика се разграничават два резонатора: главата и гърдите. Главният резонатор беше обсъден по-горе.
Долният, гръден резонатор придава на пеещия звук по-ниски обертонове и го оцветява с меки, плътни тонове. Притежателите на ниски гласове трябва да използват по-активно гръдния резонатор, а тези с високи гласове - резонатора на главата. Но за всеки глас е важно да се използват резонатори както на гърдите, така и на главата.
Немският педагог Ю. Гей смята за „възможно свързването на гръдния и главния резонатори с помощта на носов резонатор, който той нарича „златен мост“.
Дъхът на певицата играе важна роля.
Дишането е енергийната система на гласовия апарат на певеца. Дишането определя не само раждането на звука, но и неговата сила, динамични нюанси, до голяма степен тембър, височина и много други.
В процеса на пеене дишането трябва да се коригира, да се адаптира към работата на гласните струни.
Това създава най-добрите условия за тяхната вибрация, поддържа въздушното налягане, което е необходимо за определена амплитуда, честота на съкращения и плътност на затваряне на гласните струни. Маестро Мазети счита, че „необходимо условие за пеенето е способността за съзнателен контрол на дишането“.

Как могат да се развият дихателните мускули?

„Пластичността“ на дишането, силата, свободното боравене с него, певицата трябва да тренира с дихателни упражнения. В старите времена италианските педагози донасяха запалена свещ до устата на ученика. Трептенето или избледняването на пламъка показва, че ученикът издишва твърде много въздух, без да го използва. Обучението на свещи продължи, докато техниката на вокалното дишане беше усъвършенствана. В допълнение към такива упражнения със свещ, можете да посъветвате упражнения с книги, които се поставят на корема в легнало положение и се повдигат от силата на диафрагмата.

Как това може да бъде полезно в ежедневието?

"Дишането е живот!" - гласи поговорката. „Ако дишате добре, ще живеете дълго на Земята“, казват йогите. Ако нямате време и търпение редовно да практикувате йога дихателни упражнения, комбинирайте бизнеса с удоволствието - пейте! Пълното вокално дишане е много подобно на йога дихателните упражнения и има същите предимства:

предпазва от заболявания на дихателните органи, облекчава настинки, настинки, кашлица, бронхит и др. насища кръвта с кислород и следователно я почиства развива тесен гръден кош помага на стомаха и черния дроб да работят нормално (контракциите на диафрагмата, заедно с ритмичните движение на белите дробове, „прави лек масаж на вътрешните органи) възстановява функционирането на тялото, така че дебелият човек отслабва, а твърде слабият се подобрява

И няма нищо изненадващо във факта, че вокалните уроци помагат да се овладее техниката на дишане във и под вода, защото основата на плуването е същото дълбоко ритмично дишане.

Певецът е важен дъх, свързан с пеенето. Основното нещо за певеца не е силата на дишане, не количеството въздух, което дробовете му поемат, а как този дъх се задържа и изразходва, как се регулира издишването по време на пеене, тоест как се координира работата му с други компоненти на гласовия апарат.
Да се научиш да пееш красиво и правилно не е лесно. Певицата, в сравнение с други музиканти-изпълнители, трудно се самоконтролира. Инструмент за възпроизвеждане на звук - гласовият апарат е част от тялото му и певецът чува себе си различно от околните. По време на обучението както резонаторът, така и другите усещания, свързани с пеенето, се оказват нови и непознати за него. Следователно певецът трябва да знае и разбира много.

„Пеенето е съзнателен процес, а не спонтанен, както мнозина вярват“ -.
Певческите гласове както при жените, така и при мъжете са три вида: високи, средни и ниски.
Високите гласове са сопран за жените и тенор за мъжете, средните гласове са съответно мецосопран и баритон, ниските гласове са контрато и бас.
Освен това всяка група гласове има още по-точни подразделения:

сопран - лек (колоратурен), лиричен, лирико-драматичен (спинто), драматичен;

мецосопранът и контралтото сами по себе си са разновидности;

тенор-алтин, лирика (ди-грация), мецо-характеристика (спинто), драматична (ди-форца);

баритон лиричен и драматичен;

бас-висок (кантанто), централен, нисък (профундо).

Правилното дефиниране на същността на гласовите данни е ключът към по-нататъшното им развитие. А това не винаги е лесно да се направи. Има различни категории гласове, които не оставят никого съмнение относно тяхната природа. Но за много певци (не само за начинаещи) може да бъде трудно веднага да определят естеството на гласа.

Трябва да се помни, че средният регистър на всички певчески гласове е най-удобен, когато се търси естествен звук и правилните гласови усещания.
Настройката на гласа се състои в разкриване на същността му и усвояване на правилни техники за пеене.

Наличието на добра, надеждна и перспективна вокална техника води до това, че акустичните показатели на гласа - звучност, полет, сила на гласа, динамичен диапазон и др. се подобряват в резултат на "настройката" на гласа в процеса на пеене .
Умберто Мазети вярваше, че "малкият диапазон и ниският глас не изключват напълно професионалното обучение." Той вярваше, че чрез правилно лечение и добро образование гласът може да придобие сила и да се развие в диапазон.
Гласът рядко е изцяло „на повърхността“. По-често неговите ресурси са скрити поради неумелото използване на гласовия апарат, неговото недоразвитие и само в процеса на обучение, когато гласът се развива, ни става ясно неговото достойнство, богатство и красота на тембъра.

Научно изследване.

Фактът, че човешкият глас се формира в ларинкса, хората знаят още от времето на Аристотел и Гален. Едва след изобретяването на ларингоскопа (1840 г.) и класическите произведения на М. Гарсия (gg.) Стана известно, че звукът на гласа е резултат от периодична вибрация на ръбовете на гласните струни, която възниква под действието на на въздушна дихателна струя. Като активна сила в този процес (вибрация: затваряне и отваряне на гласните струни) е налягането на въздушната струя. Това е "миоеластична теория" на М. Гарсия.

Ученият Раул Хюсън през 1960 г. представи нова, така наречена "невромоторна теория", чиято същност е следната: гласните струни (гънки) на човек не се колебаят пасивно под въздействието на преминаващ въздушен поток, като всички мускули на човешкото тяло, те се свиват активно под въздействието на идващи от централната нервна система импулси на биотокове. Честотата на импулсите силно зависи от емоционалното състояние на човек и от дейността на ендокринните жлези (при жените гласът е с цяла октава по-висок от този при мъжете). Ако човек започне да пее, тогава според Юсън регулирането на височината на основния тон започва да се извършва от "кората на главния мозък".

Човешкият гласов апарат е изключително сложно устройство и като всеки сложен апарат е очевидно, че има не един, а няколко, до известна степен, независими регулаторни механизми, контролирани от централната нервна система. И така и двете теории са ценни.

Звукът на гласа на човек е форма на енергия. Тази енергия, генерирана от гласовия апарат на певеца, кара молекулите на въздуха да вибрират периодично с определена честота и сила: колкото по-често вибрират молекулите, толкова по-висок е звукът и колкото по-голяма е амплитудата на техните вибрации, толкова по-силни са звук. Звуковите вибрации във въздуха се разпространяват със скорост 340 m/s. Гласовият апарат е живо акустично устройство и следователно, освен на физиологичните закони, той се подчинява и на всички закони на акустиката и механиката.

И така, как са гласови органичовек.

Те се основават на диафрагма- мускулно-сухожилен септум, (гръдно-коремна преграда), разделящ гръдната кухина от коремната кухина.. Диафрагмата е жива основа за цялостен и перфектен инструмент. Диафрагмата е мощен мускулен орган, прикрепен към долните ребра и гръбначния стълб. По време на вдишване мускулите на диафрагмата се свиват и обемът на гръдния кош се увеличава. Но ние не можем да почувстваме диафрагмата, тъй като нейното движение по време на дишане и гласообразуване се случва на подсъзнателно ниво.
гръдна кухиназащитена от ребра и гръдни прешлени, съдържа жизненоважни органи - бели дробове, сърце, трахея, хранопровод.

Бели дробове- като истински органни мехове те участват в звукопроизводството, създавайки необходимия въздушен поток. От белите дробове навлиза въздух бронхите, тънък и подобен на клоните на дърво. След това те се съединяват и образуват трахеята, която върви нагоре, вертикално. Трахеята- състои се от хрущялни полукръгчета, той е доста подвижен и е свързан с ларинкса.

Ларинксаизпълнява тройна функция - дихателна, защитна и гласова. Скелетът му е изграден от хрущял, който е свързан със стави, връзки и мускули, поради което имат подвижност. Най-големият хрущял на ларинкса е щитовидната жлеза и нейният размер определя размера на ларинкса. Ниските мъжки гласове се характеризират с голям ларинкс, изпъкнал на повърхността на шията под формата на адамова ябълка. горно отваряне на ларинкса, така нареченият вход на ларинкса се образува от подвижен ларингеален хрущял - епиглотис. При дишане ларинксът е свободен, а при преглъщане свободният ръб на епиглотиса се навежда назад, затваряйки отвора на ларинкса. По време на пеене входът на ларинкса е покрит от епиглотиса. Ларинксът има тенденция да бъде много подвижен, главно във вертикалната равнина.

AT в средата ларинксът се стеснява, а в най-тясното място има две хоризонтални гънки,или - връзки.Отворът между тях се нарича глотис. Над гласните струни са - вентрикули на ларинксанад всеки от които има гънка, успоредна на гласните струни. Горните вентрикуларни гънки се наричат фалшиви и се състоят от хлабава съединителна тъкан, жлези и слабо развити мускули. Жлезите в тези гънки осигуряват влага на гласните гънки, което е много важно за пеещия глас. По време на производството на звук гласните гънки се свързват или затварят и празнината се затваря. Лигаментите са покрити с плътна седефена тъкан. Лигаментите могат да променят своята дължина, дебелина и да се колебаят на части, което придава на гласа на певеца разнообразие от цветове, богатство на звука и подвижност.
Звукът резонира в кухината над ларинкса, във фаринкса .

Фаринксдоста обемисти, с неправилна форма. Гълтачът е отделен от небцето, т.нар палатинна завеса. Малък език в задната част на небцето, сякаш образува двойна арка. Размерът на фаринкса може да варира от движенията на небцето и езика. Артикулацията също е от голямо значение за правилното звукообразуване. Структурата на гласовия апарат има индивидуални характеристики във всеки отделен случай.

Затова и педагогическият подход към всеки вокалист е много индивидуален. При работа с певец се вземат предвид преди всичко физическото състояние на гласовия апарат, физиологичната структура и личностните характеристики на певеца, психологическото и емоционалното състояние. И на базата на получената идея се изготвя индивидуална програма.

Основната задача на учителя е да избере от обичайния си набор от упражнения за всеки певец точно това, от което се нуждае в момента. Или, ако нито едно от тези упражнения не се възприема правилно от ученика, импровизирайте в движение точно това, което ще бъде ясно на начинаещия певец. Важно е певецът да почувства, че може да постигне правилния резултат, че гласът му звучи по-добре. Трябва да му харесват уроците по вокал.
Несъмнено учителят трябва да внимава да не форсира успешен резултат. Основното е, че ученикът осъзна и запомни приятното усещане при пеене, почувства способностите си. Следващият път ще се опита да запомни и възпроизведе всичките си хубави моменти.

БЕЛЕЖНИК НА ХОРИСТЪР

Езиците са специален мускул... той може да се напряга не само като цяло, но и в отделни зони, което му позволява да се настройва към различни честоти на вибрация. Вибрациите на връзките по цялата дължина причиняват появата на най-ниския тон, а вибрациите на по-къси участъци - високи тонове или обертонове, придават на звука различни нюанси. Фаринксът, устната кухина и носът представляват, така да се каже, удължителна тръба, а трахеята и бронхите в същото време служат като вид резонатори /24/.

О, за това мнение

Hm връзките са по-къси и по-силно е напрежението им, толкова по-висок е тонът.

За формирането на правилния тон истинските гласни струни трябва да са много близо една до друга и да са съответно напрегнати, а въздушното налягане в белите дробове би могло да ги накара да вибрират.

Ако разстоянието между връзките е повече от два милиметра, тогава гласът губи своята звучност и става дрезгав. Механизмът на ларинкса при говорене на глас е малко по-различен от този при пеене, функцията на гласните струни е по-малко сложна /3/.

Основният фактор при формирането на качеството на звука на пеене е дублирането на лигавичната тъкан, която покрива истинските гласни струни и еластичния конус на ларинкса ...

Ако накараме ученик да пее силно от първия урок? Като правило, при извличане на звук, незабавно, преждевременно, грубо, с голяма енергия, цялата дебелина на мускулите на гласовия мускулен валяк се включва и началната фаза на генериране на звук се игнорира. В този случай краищата на гласните струни се обръщат нагоре и, разбира се, в този случай не може да се изисква diminuendo от певеца, тъй като при преминаване към пиано със сигурност ще се появи ритане, което само ни говори за нарушение на естествените физични закони на биомеханиката на гласовия механизъм.

С прекомерното развитие на силата на звука, неговият тембър се губи ... ръбовете на гънките на лигавичната тъкан на истинските гласни струни остават, така да се каже, без работа, тъй като въздухът, пробивайки глотиса с голяма сила, завърта ги нагоре и преминава, без да докосва обърнатите ръбове.

Краят на лигавичните гънки на истинските гласни струни е най-необходимият компонент на звукопроизводството за тембъра на гласа.

P и непринуден звук ... функционалната картина не се променя и при най-силен звук дълбоките слоеве на гласовите мускули се включват редовно и последователно в работата, без да се губи контакт с краищата на гласните гънки.

Формата на гласните струни дава основа за функционален анализ на характеристиките на пеещия звук при движение към горните ноти. Когато се извлече звук, долните части на мускулно-лигаментния апарат постепенно се изключват и само ръбът на този апарат, т.е. самият лигамент, остава в най-горната част на възможността за теситура.

И точно в този момент е много важно да се намери желаната акустична форма в артикулационния апарат на устата и фаринкса.

По този начин анализът на певческите движения предполага, че няма материални предпоставки за съществуването на механизма на регистрите при пеене, а има само органично свойство на тъканната асоциация на гласообразуващата част на ларинкса, което позволява диференцирано изпълнение певчески движения по стъпалата на гамата, формиращи функционален баланс във всеки полутон.двигателно умение /37/.

P и шепот, връзките не се колебаят, а ако започнат да се колебаят, то минимално /38/.

За дишането

„...дихателната техника, „физиологичната” настройка на певческия апарат са само средство за правилно звукоиздаване.”

Оховете не трябва да са чести, човек трябва да се научи постепенно да изпуска въздуха, да го задържа възможно най-дълго /2/.

След бързо вдишване, преди да пеете, трябва да задържите дъха си за момент. Това забавяне организира пеещия апарат и допринася за едновременното начало на пеенето. Задържането на дъха продължава един момент и е, така да се каже, част от процеса на вдишване.

Трябва да се направи едно вдишване, преди запасът от въздух в белите дробове да е напълно изчерпан.

Дишането трябва да е напълно спокойно, без намек за насилствено "изтласкване" на поетия въздух. Липсата на контрол върху процеса на издишване често води до форсиране, детонация.

... Съветът на много майстори ... при вдишване, сякаш да усетите нежната миризма на цвете, а при издишване - така че пламъкът на свещта, поставена до устата, да не се разбърква.

За да научите как да използвате дъха си пестеливо, докато пеете, трябва да преминете към упражнение, което тренира издишването. Докато издишвате, пребройте на себе си първо до пет или шест, а след това увеличете до десет. За по-ясно усещане на този процес, издишването може да се направи на някакъв съскащ или свистящ звук (s, z, u, sh).

За развитието на "верижно дишане" можете да пеете гамата дълго време, без паузи. Не всички певци трябва да поемат дъх по едно и също време и предимно по средата на дълги звуци. „Верижно дишане” е колективно умение /26/.

В хора "верижното" дишане ви позволява да направите пауза (да си поемете въздух) във всяка точка от произведението /28/.

Човек, който не знае как правилно да контролира дъха си, няма да може да прочете дълга фраза без напрежение. Правилното дишане помага да се изразят определени чувства, да се създаде необходимото емоционално оцветяване, тоест осигурява необходимата изразителност на речта.

O организираното, умело дишане помага на певицата и майстора на словото фино да предаде всички нюанси на искрените текстове.

Опитайте се, докато четете стихотворение, да поемате дъх след всеки ред, когато мисълта все още не е завършена. Цялото впечатление ще бъде безнадеждно развалено.

P и четене, както и по време на упражнения, е необходимо да се поема въздух през носа. Такова дишане е по-дълбоко, въздухът изпълва белите дробове по-добре и не изсушава гърлото: преминавайки през носа, той леко се овлажнява.

Не трябва да поемате твърде много въздух. Трябва да имате чувството, че можете да поемете още един дъх.

Напълването на белите дробове с въздух може да доведе до неприятни усещания за „глад за въздух“, когато искате да вдишате още по-дълбоко и по-пълно. Освен това, ако поемете твърде много въздух, може да бъде трудно да го задържите в дихателните пътища - следователно ще има рязка звукова атака, а това е точно това, от което не се нуждаем (виж дихателни упражнения, стр. 24 ).

С-диафрагмалното дишане осигурява по-голям приток на въздух /36/.

H m по-плавно и по-равномерно дишане, колкото по-дълго можете да задържите звука и толкова по-приятно звучи.

Добре е да завършите издишването шумно.

Преди пеене или след средна пауза се препоръчва сравнително дълбоко вдишване през носа, а в процеса на пеене - кратки и беззвучни вдишвания едновременно през носа и устата.

Сто неволното дишане се усилва при мелодични повишения и при издигането дишането е форсирано, което е недопустимо /16/.

„... даде на тялото си позиция, лишена от каквото и да е напрежение, и постави единия крак напред, сякаш за да направи крачка ... държеше тялото напълно свободно, без ни най-малко напрежение. След това едва забележимо сви мускулите на корема и вдиша спокойно, без да бърза.

Със съзнателен контрол на дишането той допринася за умението си да превръща всяка частица издишан въздух в звук при пеене.

Крузо използваше за всяка музикална фраза, дори за всяка нота, само количеството дишане, необходимо за музикалното предаване на тази фраза или нота, но не повече. Той запазваше излишно дишане в резерв: това създаваше у слушателите усещането, че майсторът далеч не използва гласовите си средства до краен предел и все още има достатъчно сили за всичко, което случаят би изисквал от него. Това е основата на великото изкуство на пеенето.“

Процесът на вдишване трябва да се вижда от наблюдателя само от издигащите се гърди, а не от издигащите се рамене.

Човек не може да овладее силата на своя звук, ако първо не се научи да контролира дъха си.

Дишането е въпрос от голямо значение за изравняване на гласа в целия му обем /27/.

Пет „на издишване“ е голямо зло, трябва да задържите дъха си.

Преди фонацията ребрата поеха „дъх“, но не останаха в състояние на максимално вдъхновение, а веднага паднаха до състояние на средно умерено вдъхновение. След това започна фонация, но ребрата на певеца не падат: те се държат уверено в първоначалното си положение до края на нотата. А за някои - не само непадане, но и отделяне на ребрата! (Парадоксално дишане).

Поради различното субглотично налягане, необходимо за различните гласни, за да звучат приблизително с еднакъв обем, диафрагмата се държи различно по време на фонационно издишване.

Като пеете „I - A“ на един дъх, диафрагмата първо се издига (издишайте до „I“), но когато започне „A“, диафрагмата първо спира, а след това слиза ... надолу! Издишването продължава и ребрата постепенно се свиват, като през това време диафрагмата успява да направи „издишване“ и „вдишване“ в зависимост от гласната.

Фактът, че под въздействието на силното налягане в белите дробове и максималното разширение на ребрата, диафрагмата се сплесква, спуска се надолу и не може да извършва регулиращите си парадоксални движения, я лишава от опора /20/.

И от всички спортове, които имат положителен ефект върху дишането, гребането заема първо място.

Полезно е да запомните, че в ущърб на възможността да си поемете пълно дъх, никога не трябва да извличате музикални фрази. Поддържайте ги в строг ритъм и използвайте всяка възможност за обновяване на количеството въздух. Но не изкривявайте логиката на фразата чрез неуместно спиране на дъха. Не забравяйте, че на първо място публиката изисква думата, иска да знае за какво говори певецът. След като сте свикнали с честото възобновяване на дишането, вие ще загубите кантилената /3/.

Намирайки дълбок смисъл в това, което пее, човек по този начин помага за правилното регулиране на дишането и други функции. Това е резултат от проявата на сложни обратни връзки между първата и втората сигнални системи /4/.

Pnie не е сбор от отделни пълноценни звуци. Тези звуци трябва да бъдат свързани в мелодия с един дъх, гъвкаво променящ се в зависимост от височината, силата, тембъра на гласната /6/.

Силата на звука нараства с увеличаване на субглотисното налягане /9/.

Смирнов работи върху развитието на дишането по следния начин: държейки щраусово перо пред себе си на разстояние двадесет сантиметра и свивайки устни, сякаш се канеше да угаси свещ, той дръпна скалата на пианото и така, че перото осцилира равномерно, когато прозвучи някакъв гласов регистър. Дъхът му поразяваше с необятност /10/

Подкрепа на дишането

Малките деца плачат ли? Те работят, цялото тяло вибрира, а гласът е свободен и никога не се чупи, защото винаги е поддържан. Тук е източникът и основата на певческия звук /2/.

K ruzo не разпозна финия звук, неподкрепен от пълно дишане, взет от така наречения фалцет. Той е безцветен и нарушава равномерността на цялата гама. (рядко използвах фалцет, но го поддържах с дъх). /27/

„Центърът на тежестта“ на усещанията на певеца при правилно пеене не е в областта на гласните струни и ларинкса. Доминиращи са усещанията от сложната работа на дихателната мускулатура (дихателна опора) и най-силните вибрационни усещания на пеещите резонатори.

Гърлото, както и мекото небце, функционират правилно само когато диафрагмата е в добър тонус и високо положение. Зависимостта между диафрагмата и работата на ларинкса се обяснява с факта, че тези органи, разположени далеч един от друг, се контролират от един и същ нерв (нервус вагус или "вагус").

Когато пеете на добра основа, вибрацията на гръдния резонатор при всички певци се увеличава повече или по-малко със задържането на нотата. Когато пеете без опора, интензивността на гръдната вибрация забележимо намалява към края на звука.

Звук без опора на ухото може да се характеризира като бавен, безжизнен, нелетящ, често без вибрато или с много неправилно, нестабилно вибрато. Звукът на опората е ярък, звучен, богат, добре носен.

Намаляването на певческата подкрепа на звука е тясно свързано при певеца с усещането за добре изразена и, като правило, прогресивна вибрация на гръдния резонатор /20/.

Като техника за развитие на опора на дишането при пеене, мнозина препоръчват кратка пауза при вдъхновение и малък допълнителен дъх.

... ученикът в този урок "не задържа дъха си", звукът е нестабилен. В този случай прекомерно натоварване пада върху ларинкса, получава се гърлен нюанс. Учителят насочва вниманието на ученика към необходимостта да се увеличи вниманието към дишането. В отговор на това той започва да активира вътрешните мускули на ларинкса, напряга външните цервикални и вътрешните ларингеално-фарингеални мускули /4/.

„В пеенето ние усещаме живота чрез дишането: преливането на звука, поддържано от дишането, е това, което ни привлича!“ (Астафиев) /5/.

Желаейки да въведе дишането в работата, той използва методите на „пъшкане”, „пъшкане” /6/.

Не трябва да се роят пеещи фонации върху коремната преса (умора на коремния мускул). Наличието на голям брой червени мускули в диафрагмата и нейната ниска умора показват, че този мускул е отличен източник на енергия, който захранва пеещата фонация. Целият певчески звук трябва да се основава на мускулния комплекс на автоматичното пеещо издишване, тоест на работата на гладките мускули и еластичната мрежа на бронхите, трахеята и диафрагмата, а напречно набраздените мускули на коремния мускулен комплекс са необходими и ефективен резерв при необходимото форте или фортисимо /37/.

При условия на противодействие (обратно налягане, импеданс) може да се създаде голямо субглотично налягане и енергията на вибрациите на резонаторите, възбудени от въздуха, пробиващ през глотиса, ще бъде голяма - звукът ще бъде силен. В този случай вокалните мускули ще вършат работата си с умерен разход на енергия, тъй като супра-лигаментният въздушен стълб ще поеме част от работата с подглотичното налягане.

Когато звукът се отстрани от опората (неподдържано пиано), надлигаментната кухина се отваря и „превантивната камера“ престава да съществува. Добре оформената "превантивна камера" е задължително условие за правилното формиране на поддържания певчески глас.

Усещането за опора включва както слухови усещания от звук, така и усещания за напрежение в дихателните мускули, и лигаментно-ларингеално усещане, и усещане за повишено субглотично налягане (усещане за въздушен стълб) и накрая, вибрационни резонаторни усещания /9 /.

Ако премахнете гласа си от дишането, тогава мускулите на ларинкса веднага влизат в игра - в края на краищата нещо трябва да поддържа звука. И с мускулно напрежение (да не говорим за факта, че не пеете толкова дълго), звукът, като правило, се оказва грозен на цвят, притиснат, плосък, отворен, в противен случай може просто да се случи „кикс“ , тоест звукът ще прекъсне за момент.

За да се отървете от намесата на мускулите на ларинкса, трябва напълно да освободите долната челюст, тогава мускулното напрежение ще бъде невъзможно /10/.

... колкото по-здрава е опората на диафрагмата, толкова по-пълен и стабилен ще бъде звукът /43/

Резонатори. Регистри. Тембър

R zonators - усилватели на звука. Главен резонатор - за високи звуци. Гърди - за ниски.

R хистерите са именувани според резонаторите.

Смесеният регистър е среден, смесен /26/.

Изборът на определени обертонове зависи от размера и формата на резонаторите.

По какво толкова се различават певците един от друг, колкото по естеството на гласовете си.

К рузо контролираше резонаторите с такова съвършенство, от които извличаше своя огромен, плътен и мощен глас, че най-малката промяна в движението на устните и бузите, която придружаваше и най-малкия преход в изобразените емоции, придаваше на звука му различен цвят.

„Чувайте, или може би само аз чувам, моралният дух на човека в неговия тембър на гласа“ / 1 /.

Казват, че горните резонатори са "формиращи гласни".

Вибрациите на горния резонатор съдържат голям брой високи обертонове, докато вибрациите на гръдния резонатор са почти чист основен тон без обертонове.

За това учителят се стреми с всички сили да накара ученика да почувства така наречената „маска“, така че звукът да е „на висока позиция“, „изтичащ от очите“ и с особено сполучлива нотка, така че "главата се върти" от усещането на силната вибрация на горните резонатори. Това означава, че усещането за „маска“ не е нищо друго освен вибрационни усещания.

За добрите певци и двата резонатора звучат еднакво добре не само на всички ноти от диапазона, но и на всички гласни, което осигурява звук от същия тембър, независимо от височината на нотата и разликата в гласните.

К. Еверарди съветва учениците си да „поставят главата върху гърдите, а гърдите върху главата“.

Учителите все още съветват да се обърне внимание на долния резонатор, когато пеете високи ноти, и на горния резонатор, когато пеете ниски (препоръчително е чувството „колкото по-високо - толкова по-ниско, а по-ниското - толкова по-високо“).

E o говори за важна роля в гласовата диагностика /20/.

Красотата на тембъра е 90 процента от успеха на певеца /3/.

Наблюденията на учителите показват, че когато начинаещият певец достигне така наречената среда, която се намира между горната и долната граница на диапазона, гласът придобива неприятен тембър /4/.

В тембър Глинка видя едно от основните средства за вокална изразителност.

Най-малката промяна във формата на устната кухина се отразява в тембъра на звука. Устата, отворена под формата на вертикален овал (буква O), причинява по-тъмен цвят, придава на звука "закръгленост". Хоризонтално разтегнатата уста води до по-светло оцветяване на звука.

О, но една и съща дума може да се произнесе по хиляди начини, без дори да се променя интонацията, нотките в гласа, а само да се промени акцентът, давайки на устните или усмивка, или сериозно, строго изражение. Учителите по пеене обикновено не обръщат внимание на това, но истинските певци, доста рядко, винаги познават добре всички тези ресурси.

"Мрачен" - това указание на композитора се отнася главно за тембъра на гласа на изпълнителя.

Така по време на една песен, в зависимост от съдържанието, настроението, композиторът изисква многократна промяна на тембъра.

Гинка предпочита метода на вътрешното представяне, мобилизирането на фантазията, пред пряката демонстрация.

О различно, цветно слово, според Глинка, трябва да оцвети гласа на певеца /5/.

Руският е тембърен език.

В етнамския език – тонал /21/.

За овладяване на микса (смесено звуково образуване) препоръчах, изкачвайки се нагоре, да не усилвате гласовете, да не се стремите към мощен звук, резониращ в гърдите. Напротив, той поиска да смекчи звука и, освобождавайки работата на ларингеалните мускули, да намери, така да се каже, фалцет, лек, прозрачен звук. Докато овладявате този лек звук, можете да го наситете с голям гръден резонанс.

T до създава плавен преход към горния сегмент на гласовия диапазон, който има смесен характер.

Звуците на "флейта" са бедни на обертонове, нямат тази вибрация, която придава на звука жизненост, която вълнува ухото. Звуците на "флейта" са вид техническа импотентност, която се проявява дори при изключителни певци, които не са в състояние да поддържат минимално участие на гръдния звук върху крайните горни звуци.

P vec, според Росини, придобива толкова в силата на горните си ноти, колкото ги губи в тембър /6/

Гребов каза: „Никога не забравяйте, че не трябва да се увличате от силата на звука. Целият чар и красота на пеенето се крие в тембъра.

P y винаги на тембър и ще бъдете певец! /осем/.

Обогатителите на тембъра включват и цялото супраглотично и супраглотично пространство, от фалшивите гласни струни до върха на езика и зъбите.

T mbr речта и певческият глас не винаги са сходни. Красивият певчески глас често се крие зад грозен говорен глас и обратно /33/.

P зонирането е причината за усилването на различни групи обертонове, т.е. основният темброобразуващ механизъм.

При резонанс се получава усилване на звука, въпреки че не възниква нова енергия, не се добавя /стр. 168-169/.

H m колкото по-малък е обемът на резонатора, толкова по-висок е собственият му тон (звукът в същото време се отразява многократно от стените, отколкото в голям резонатор). При наливане на вода в бутилка, стъпката се увеличава с пълнене.

Пвци казват: „Звукът, който се поставя върху зъбите или се изпраща „към костта“, тоест към черепа, придобива „метал“ и сила. Звуците, които попадат в меките части на небцето или в глотиса, резонират като във вата.

... през цялото си свободно време, у дома, мърморех, усещах нови резонатори, спирания, адаптирайки се към тях по нов начин. По време на тези търсения забелязах, че когато се опитвате да вкарате звука в самата „маска“, накланяте глава и спускате брадичката си надолу. Тази позиция помага да пропуснете бележката възможно най-напред ...

T to разработи цяла гама с високи маргинални ноти. Но досега всичко това се постига с мучене, а не с истинско пеене с отворена уста.

... както винаги, легнах на дивана, започнах, както обикновено, да си тананикам и след почти едногодишен интервал, за първи път реших да отворя устата си с нотка, добре нагласена на тананикането ... и изведнъж, неочаквано, дългоочакван нов, непознат за мен звук, подобен на този, който винаги ми се е струвал, който съм чувал от певците и отдавна съм търсил в себе си.

Преди, преди системните ми занимания, бързо пресипнах от силно продължително пеене, но сега, напротив, имаше лечебен ефект върху гърлото и го прочисти.

Имаше още една приятна изненада: прозвучаха ноти, които преди това не бяха в моя диапазон. Имаше нова окраска в гласа, различен тембър, по-благороден, кадифен от предишния.

Беше ясно, че с помощта на ниско мучене човек може не само да развие звука, но и да изравни всички ноти на гласните.

Допълнителни тестове разкриха, че колкото по-висок е гласът, превръщайки се в изкуствено затворени ноти, толкова повече акцентът на звука се премества нагоре и към предната част на „маската“, към областта на носните кухини.

N ... на една от репетициите на операта известен диригент критикува певицата, че е изпъкнал твърде много звука пред „маската“, което кара пеенето да придобие неприятен цигански оттенък на леко назален тон.

... без да изоставям това, което бях намерил, започнах да търся нови резонансни места в черепа си във всички точки на твърдото небце, в областта на челюстната кухина, горната част на черепа и дори в задната част на главата - навсякъде намерих резонатори. По един или друг начин те свършиха работата си и боядисаха звука с нови цветове.

И след тези опити ми стана ясно, че техниката на пеене е по-сложна и фина, отколкото си мислех, и че тайната на вокалното изкуство не е само в „маската” /13/.

Човек има два механизма за промяна на тембъра:

– промяна на формата и размера на резонансните кухини /9/

Ленътразширен ларинкс води до факта, че тембърът губи своя обертон, става безцветен. Гласът започва да звучи глухо, не младо и губи полета си /41/.

R зонаторите реагират напълно на звука само когато е правилно оформен.

... силата на гръдния резонанс е по-изразена при слабите хора и по-слаба при пълните, повече при мъжете, отколкото при жените, по-силна при буквите "О" и "У", отколкото при другите гласни.

Загубата на тонус на гладката мускулатура в напреднала възраст е причина за отслабването на гласа.

... Всеки певец трябва да се стреми да развие своя среден и долен регистър върху гръдната опора и гръдния резонатор. Пеенето на опора на гърдите придава на гласа топлина, искреност, вълнуваща естественост.

Мекото небце… дава възможност на певеца свободно да овладее екстремния горен регистър и да усети стабилността му… Трябва да се стремим мекото небце да се свива повече на ширина, отколкото в

…абсолютното затваряне на прохода към носоглътката в горния регистър прави звука тесен, монотонен, губещ полета и тембровата наситеност.

Добре е да притежаваш средния регистър - значи да запазиш гласа за дълго време /43/

Покрит звук. Бял звук. Белканто

Звуково покритие - настройка на гласовия апарат главно поради разширяването на долната част на фаринкса и съответното оформяне на устната кухина /18/.

Същността на начина на пеене с прикрит звук се изразява в това, че някои гласни, например "I", "E", "A", се пеят, приближавайки се до "Y", "E", "O" , тоест те са заоблени. Все повече

това се отнася за нещастните

Мундщукът не трябва да се отваря твърде широко - това може да доведе до "бял" звук.

И артикулационният апарат на всички певци трябва да приеме формата, съответстваща на дадена гласна (уста, устни, език, зъби, мека

и твърдото небце).

Главните букви изискват особено внимателно закръгляване. Устната кухина играе важна роля в закръгляването.

Закръгляването се постига чрез максимално повдигане на горното небце, поради което резонаторната кухина на устата се разширява и придобива куполообразна форма.

Степента на „покритие” в практиката на академичното пеене може да бъде изключително различна /26/.

За да се избегне промяна на тембъра на носителя, според някои певци е необходимо да се смекчат предишните ноти и да се усилят следващите, което е доста податливо на усилията на волята. /41/

Необходимо е да се пее в селските неща с по-леко звучене, без да се превръща в „бело“, което е неприятно, вулгарно и уморява гърлото /6/.

Белият, отворен звук се дължи на повишения звук на горните хармоници и недостатъчния звук на долния формант, което придава дълбочина и закръгленост на звука.

Изискването: „Не опъвайте устата хоризонтално“, свободно я отваряйте надолу, произнасяйте думите значително, закръгляйки гласните „A“, „E“, „I“, помага да се овладее правилният, покрит звук.

Белканто - красиво пеене - характеризира се с мелодичност, пълнота, благородство на звука (пеене на опора), подвижност за изпълнение на виртуозни пасажи /18/.

И алиансът белканто е по-близо до руския напев /5/

Форманти

Терминът формант (от думата форма, форма) се използва, когато има засилени обертонове, които формират характерното оцветяване на тембъра на даден звук или инструмент.

Поради промяната в някои кухини на орофаринкса, резонаторното усилване на началните обертонове се извършва в широк диапазон. Ето защо в спектъра на гласа на човек се получават „пикове” на усилване на отделни обертонове, които често се оказват по-силни от основния тон.

Стойността на цигулката се определя от особеностите на структурата на нейното тяло, деки, а не от качеството на струните, опънати върху нея.

Всяка гласна съдържа в обертонния си състав две основни относително повишени честотни области, така наречените характерни тонове на Хелмхолц, по които нашето ухо различава една гласна от друга.

E и честотните диапазони, които характеризират звука на всеки гласен звук, се наричат гласни форманти. Единият от тях се образува поради резонанса на фаринкса, вторият - на устната кухина. Това определя необходимостта от движение на езика при прехода от една гласна към друга - за да се осигури промяна в обема на въздуха, за да се образуват необходимите форманти.

P и една позиция на езика е невъзможно да се произнасят различни гласни.

По този начин преходът от гласна към гласна е тембърна промяна в звука, която дължи своя произход на промяна в резонанса на орофарингеалните кухини. А останалата част от набора от обертонове, характерни за конкретен човек, създава индивидуален тембър.

Ниска пееща форманта (честота 517 Hz), с присъствието си се свързва с кръгъл, пълен и мек звук. Ако го премахнете, тогава звукът става по-бял, става плосък.

При пеене на сок формант (за ниски гласове 2500-2800 Hz, по-високи - 3200 Hz) носи яркост, блясък, "метал" на звука. От неговото присъствие зависи "диапазонът", полета на звука, способността да "проби" оркестъра.

Гласът без HMF ... е значително намален по сила.

За майсторите на вокалите 30-35% от цялата звукова енергия на гласа е концентрирана в областта на HMF.

Във F и NPF те придават специфичен певчески характер на звука.

Задачата на певеца е да се научи да артикулира гласни, да използва динамиката на звука, така че VPF и NPF винаги да присъстват еднакво в гласа.

V F се среща в човешкия ларинкс. Супралигаментната кухина на ларинкса, която се образува между гласните струни и входа на ларинкса, има размери 2,5-3,0 cm и резонира с честота 2500-3000 Hz, т.е. само в областта на HMF.

Тази кухина при квалифицирани певци по време на пеене винаги е ясно ограничена от фарингеалната кухина чрез стеснен вход към ларинкса. Размерът и формата му, а оттам и резонансът, се запазват върху всички гласни и върху целия диапазон, което не се наблюдава в речта на едни и същи певци.

Пеещите форманти се образуват в трахеята и ларинкса, а гласните - във фаринкса и устата.

Позицията на ларинкса на вокалния майстор е строго фиксирана, което осигурява постоянството на резониращите кухини.

Ако за основните тонове на гласа и нискочестотните обертони звукът се разпространява във всички посоки от отвора на устата с приблизително еднакъв интензитет, то за HMF областта има ясно изразена предна посока на звука. Основната енергия на звука има ясна посока.

Насочеността на съгласните е особено голяма, имайки много много високи честоти в състава си, например свистене и съскане: „C“, „C“, „Sh“, „H“, „Sch“ и др. Важно е да знайте това за правилната дикция. Доброто предаване на съгласните към публиката осигурява достатъчна разбираемост дори на много голямо разстояние /9/.

„Ясно изразената висока певческа форманта трябва да се счита за основно и най-важно качество на добре поставения глас“ (Ржевкин С. Н.)

В соковото пеене формант - група от високи обертонове.

Фоничният формант, който определя звучността на гласа, обикновено е по-изразен в драматичните гласове, отколкото в меките лирически. На пианото коефициентът на глас е малко по-малък, отколкото на форте, но при прекомерно форсиране на гласа, особено сред неопитни певци, коефициентът, напротив, намалява.

Добрият певец се различава от лошия по това, че всичките му гласни имат доста висок фактор на звънене. Звучността на гласа на добрия певец зависи малко от височината на нотата: всички ноти са звучни.

Звуци, които са богати на високи обертонове и имат добре изразена певческа форманта (което ги прави звучни), се квалифицират с термина "висока позиция".

Наблюдаването на спектъра на собствения глас на екрана на спектрометъра позволява на певеца бързо да постигне повишаване на относителното ниво на HMF, да увеличи звучността и да се увери с какви усещания е свързано това /20/.

– Импулсите на горния формант се зараждат в ларинкса, орофарингеалният рог не ги засяга.

– Позицията на епиглотиса не е значима при формирането на HMF честотите.

Известно е, че в процеса на пеене и говор епиглотисът е в движение и не заема строго фиксирана позиция. На "отворените" певчески звуци се спуска, на "покритите" се повдига. И в двата случая обаче в гласа се запазват интензивни честоти от порядъка на 3000 броя/сек. /21/

Устната кухина е разделена на два свързани резонатора: заден, фарингеална кухина, и преден, устна кухина, в който се образуват формантите, характерни за всяка гласна. Двата резонатора са разделени от тясна въздушна междина, образувана между небцето и повдигнатия език (неговата предна или средна част). За гласните "U", "O", "A" предната кухина е по-голяма от задната, за "E", "I" задната кухина е по-голяма от предната. Следователно за "U", "O", "A" най-характерен е нисък формант, за "E", "I" - висок /16/.

Теситура. Ключ

T ssitura - степента на гласово напрежение, свързана с относително дълъг престой в съответната част от диапазона /26/.

T ssitura е частта от гласовия диапазон, който се използва най-често в парчето. Най-удобната теситура за певец е средната, високата и ниската теситура бързо уморяват певеца и са неблагоприятни за чистотата на интонацията.

T ansposition (лат.) - пермутация.

Транспонирането е прехвърляне на звуците на музикално произведение нагоре или надолу в определен интервал. При всяко транспониране, с изключение на транспонирането с октава, тоналността на произведението се променя. Често се използва при учене на трудни парчета теситура (главно надолу).

Известен е и методът за пеене на произведение на репетиции в други тонове, така че при изпълнението певците уверено да запазят авторския ключ, който в този случай се възприема от тях по-свежо /18/.

Но да се върна на църковниците - като правило те използват мелодична музика, която отнема, както се казва, за душата. В същото време привлича вниманието една любопитна подробност - от цялата звукова гама църквата винаги е предпочитала нискочестотните регистри, а от всички музикални инструменти - нискочестотните, басово звучащи инструменти.

Силните, особено ниски звуци на органа в католическите църкви или плътния тътен на големи камбани и красивия бас на дякона в православните църкви развълнуваха душите на вярващите възможно най-много.

В същото време ниските трели на малки камбани или високите гласове на момчетата само задействат басовите звуци, които носят основния товар.

Векове наред специалният ефект на ниските звуци се усещаше от вярващите интуитивно, но дълго време не можеше да се даде научно обяснение на този феномен.

Учените са установили, че само в областта на ниските честоти - до около 500 counts/sec, ухото улавя чувствително височини на хармоничния характер, които са ни необходими за по-пълно възприемане на мелодията. В тази честотна област мелодичната разлика между два звука се определя само от съотношението на техните честоти. В областта над 500 counts / sec усещането за височина престава да бъде хармонично. Същият честотен интервал в областта до 500 каунта/сек и в района над 500 каунта/сек дава различно усещане за мелодична височина.

Ако някой мотив се измести, спазвайки законите на хармонията, от нисък тон към по-висок, тогава в мелодичен смисъл диапазонът му ще се стесни. Ако обаче аранжиментът се изпълнява в съответствие с характерните за слуха съотношения, тогава хармоничните съотношения в мелодията се нарушават напълно и мелодията престава да съществува.

Но дали защото основни тонове с честота много по-висока от 500 каунта / сек, като правило, се използват много рядко в музиката или обикновено се избягват.

Така само в областта на ниските честоти слухът има способността най-пълно да възприема звуковите комбинации.

От акустичните закони следва, че колкото по-голям е инструментът, толкова по-нисък звук може да произведе.

Теоретикът на църковното пеене В. Ф. Комаров пише: „Какво е голяма добра камбана с нейния относително прост монотонен тътен?.. В цялата природа и изкуство няма звук, който със същата сила да има толкова много мекота и особена хармония в себе си .. .» /24/.

За разтопените изпълнители (акапела) в края на изпълнението често са склонни да намалят тона.

В практиката има примери, когато певец, заучавайки произведение в полутона, интонира правилно, но щом запее с пълен звук, се открива интонационна неточност. Това не идва от липса на слух, а от неправилно отношение. Повишаването на интонацията е следствие от прекомерно форсиране на звука, когато дишането пренапряга гласните струни и звукът от това става по-висок от нормалното (това се случва при пренатягане на струната на музикален инструмент) /15/.

K chchini предлага да изберете ключ, който е удобен за певицата. Карузо съветва да не се изнасилва теситурата /16/.

Ако в оглушителния шум преобладават ниски честоти, тогава такъв шум се оценява като "мек", "приятен" и като правило стимулира гласовата функция.

Ш ние с преобладаване на високи обертонове се оценяват като "твърди", "бодливи" и влияят зле на гласа.

Във водите: съпроводът на певците трябва да съдържа повече ниски "меки" звуци и по-малко високи, остри.

Отрицателният ефект на високите честоти се обяснява с факта, че те маскират, заглушават най-важното акустично качество на певческия глас - висока певческа форманта. Певецът престава да усеща звучността на гласа си, прави всякакви опити за възстановяване, но не постига резултати и отказва да пее. В допълнение, звуците с преобладаване на високи честоти сами по себе си имат отрицателен ефект върху слуха на човека и неговата нервна система.

Гласовете, които са по-високи по природа, запазват добра разбираемост на вокалната реч при по-високи ноти от ниските гласове - критерият за "естествена артикулация" също се отнася до характеристиките, които характеризират типа глас /20/.

Има по-малко грешки в дикцията на ниски и средни ноти. Колкото по-висока е нотата, толкова по-трудно е да се артикулират звуците.

Особено силно влошаване на дикцията при приближаване на върховете се наблюдава при женските, както и при детските гласове. На практика това означава, че нито една сричка, изпята на тези ноти, не може да бъде записана от слушателите без грешки.

Собинов се оплака, че Направник „не иска да разбере, че простотата и естествеността на изпълнението, изисквани от Глук, са възможни само ако гласът е удобен. И преди да се спра на един или друг ключ, пробвах всички и избрах този, при който изпълнението ми може да бъде спокойно и естествено.

В простата тоналност не играеше роля за него, ако забавяше създаването на образа / 6 /

H интонацията също се влияе от позицията на звука. Певецът трябва да пее само във "висока позиция", "доближавайки" звука и използвайки повече резонаторите на главата. Теситурата влияе върху позицията на звука и следователно върху интонацията. Ниската теситура може да доведе до отслабване на звука. Ето защо е необходимо да се възпитават певци в способността да пеят на висока позиция при всякакви теситурни условия /22/.

звукова атака

В e по-нататъшното звучене на гласа зависи от неговото начало. След като започнахме звука правилно, ние вече полагаме основата за по-нататъшна стабилна наука. Следващата задача на певицата е да запази правилното начало. В атаката, както в зърното, е положен целият глас на певеца. В него дишането и гласните струни взаимодействат много ясно, осезаемо и следователно чрез тези усещания, които придружават атаката, е лесно да се осъзнае правилното взаимодействие на тези два основни компонента на гласообразуването (дишане - струни).

Изискванията за атака на звука бяха общи, характерни за руската вокална педагогика: спокойно, умерено дишане „надолу“, усещане за свобода на фаринкса като при лека прозявка, свободно отворена уста, кратко забавяне на дъха и точна, лека атака на звука.

Уроци върху атаката, като правило, върху чистия гласен звук “А”, който изисква най-малко съединителна и дихателна енергия за своето образуване в сравнение с други гласни /6/.

И такъв звук е мигновената настройка на връзките на ларинкса към една или друга нота от пеещия диапазон, което се постига чрез твърдо или меко затваряне на връзките, което се случва в съответствие със силата на струята.

С абая, атака, която не се чува от другите без усилието на звука, който се приема, намалява прекомерното излъчване на възбуждане в мозъка и в същото време премахва напрежението на външните и вътрешните мускули на ларинкса, предотвратява „ затягане” на връзките.

Чрез възстановяване на физиологичното дишане до пълна тишина, връщайки се към мека атака на звук, произведен без никакво напрежение, човек може след това да усили получения звук с помощта на система от резонатори и правилното подреждане на форманти, които могат да превърнат пиано, което изглежда като светлината изпъшка в гръмотевичен форте и я кара да полети в космоса, преодолявайки „стената“ от звуци на оркестър по пътя. (Тази препоръка вероятно не може да бъде универсална). /четири/

По никакъв начин не е възможно да се превърне картината на правилна звукова атака визуално, с изключение на слуха.

Изключително верен и целесъобразен похват за формиране на правилната атака на певческия звук е лекото, непринудено, без насилие над ларинкса движение на гласа до стакато в средната част на теситурната настройка на дадена индивидуалност.

В този случай звукът придобива тези темброви качества, които характеризират най-добрата част от звуковата скала на певеца.

Процесът на обучение на атаката на певческия звук и неговото влияние върху певческия глас като цяло е такъв, че ни дава възможност да възпитаваме певци с ненакърнимото запазване на техните индивидуални колоритни черти на гласа.

Най-ценното свойство на такъв звук е преди всичко изразената перспектива на развитие; след сравнително кратък период от време се появява спокойствие, блясък, мекота и конзола. Освен това кантиленцията се отличава със своята естественост и непринудена чистота /37/.

При твърда атака има много високочестотни обертонове, при мека атака са малко, а звукът е „разпръснат“, „несъбран“, мек.

Следователно характерът на затварянето на глотиса играе решаваща роля за формирането на първичния спектър на ларинкса, а оттам и звука на гласа като цяло /9/.

След смяната на дъха всеки певец трябва да използва мека атака, гласът трябва неусетно да се влива в общия звук /26/.

високи нотки

Тази, която предшества високата или неудобна нота, трябва да бъде "трамплин", взета по същия начин, както ще бъде взета следващата трудна нота. Необходимо е да се подготви както мястото на сондиране, така и позицията на устата. Добре подготвена - бележката ще се появи сякаш сама (въпреки че същата трудна бележка в друг случай може да се вземе по различен начин, по-лесно).

Много помага да се възприеме неудобна нотка чрез ясното произнасяне на съгласната пред нея, особено ако е звучна или помага за добро резониране /26/.

P и високите тонове никога не се препоръчват за поемане на излишен въздух. Който смята, че нотата от горния регистър изисква много въздух, дълбоко се лъже. Всичко се крие в способността да се подходи към тази бележка.

Не се увличайте да пеете на високи ноти, вземете ги на бързи пасажи и най-важното - не ги извиквайте - навредете.

Ако високата нота е след пауза и трябва да я вземете със специална атака, трябва да се опитате да запазите позицията на ларинкса на предишната нота и когато дишането се възобнови, не я забравяйте, не я губете /3 /.

Лвов образно каза, че на всеки певец е разпределен само строго ограничен брой екстремни горни звуци и следователно те трябва да бъдат „изхарчени“ изключително икономично.

Клетката на звука е право пропорционална на напрежението, но е необходимо слушателят да не усеща това.

За ibka на младия певец - това е небрежно, невнимателно изпяти предишни звуци и желанието да се "вземе" върховият звук. Небрежно изпятият край на една фраза неизбежно води до конвулсивно преструктуриране на гласовия апарат за горното начало на следващата. Това лишава пеенето от плавност и равномерност на звука.

Необходимо е да имате навика неуморно да следите за запазването на единството на звуковата позиция. Това ще улесни развитието на ход към горните звуци /6/.

„... за да премахнете скобата на висока нота, трябва да поставите ларинкса и фаринкса точно по същия начин, както се прави по време на прозяване“ /13/.

Ако е необходимо да се издават изключително високи звуци, се изисква много концентрирано дишане с прибран стомах и изключително отворен фаринкс при високо положение на гласа.

Zuk трябва да създаде "пронизващо" впечатление / 16 /

Не само, че не е необходимо да се започва от долните ноти при пробуждането на горните звуци, но напротив, това е много опасно. В същото време рискуваме да включим мускулни елементи в звукоизвличането, когато гласът се движи към горните ноти, което може да създаде картина на функционално инхибиране и да забави по-нататъшното развитие на високите тонове, тъй като мускулите са включени в работят с цялата си маса и когато звукът се движи нагоре, те се опитват да участват напълно във формирането на горните звуци. Това е пречка за работа, поради което участието на мускулните елементи във формирането на високи ноти трябва да бъде индивидуално ограничено /37/.

Не забравяйте, че натискането на гласа на една или няколко крайни ноти от вокалния диапазон само дразни зрителя /13/.