Портрети на Екатерина II. Как легендарните жени отмъщаваха за предателството

Най-често живописните изображения на кралски особи (и особено през 18 век) се формират въз основа на церемониални портрети, копия от които активно се премахват и разпространяват. Такива портрети могат да бъдат „прочетени“, защото моделът върху тях винаги е поставен в такава среда, която допринася за създаването на усещане за значимост, необичайност, тържественост на образа, а всеки от детайлите съдържа намек за реални или въображаеми достойнства. и качествата на човека, който виждаме пред себе си.

Повечето от официалните портрети е невъзможно да не се възхищаваме. Но въпросът колко верен е портретът остава открит.

Така например образът на Екатерина I, създаден от Жан-Марк Натиепрез 1717 г.:

Но по-интимният портрет на Катрин в пеньоар, написан от Луис Каравакомпрез 1720-те.

Изглежда, че изследователите са стигнали до извода, че първоначално императрицата е била изобразена на портрета с деколте, а след това се е появила синя лента, което може да се разбира като намек за лентата на ордена на Свети Андрей Първозвани и високия статус на лицето. Единственият намек.

Луи Каравак получава назначението на официален придворен художник - Хофмалер само при Анна Йоановна, но преди това успява да нарисува редица портрети на семейството на Петър Велики. Сред тях има някои необичайни за съвременните стандарти.

Първо, аз лично веднага си спомням портрета Царевич Петър Петрович като Купидон

Тук, разбира се, трябва да се каже, че Русия е поела от Европа смелостта на рококо, заедно с неговата специална атмосфера на маскарад, играейки герои и богове от древната митология и маниери, които не могат да не засегнат традицията на живописта.

И все пак има нещо странно в това, че виждаме малкия Петър, „Шишечката“, както го наричаха неговите любящи родители, които възлагаха големи надежди на него, виждаме точно така. Но раждането на това момче, което не е живяло и четири години, както и сравнително крепкото му здраве в началото всъщност предопределят съдбата на царевич Алексей.

Можем да си представим и по-голямата сестра на Петър Петрович Елизавета, спомняйки си портрета на работата на същия Каравак, написан през 1750 г.:

Или портрет от неговия ученик Иван Вишняков, рисуван през 1743 г.:

Но дори по време на живота на императрицата друг портрет на Елизавета Петровна, рисуван в средата на 1710-те години от Каравак, в който тя е изобразена под формата на богинята Флора, се радва на голям успех:

Бъдещата императрица е изобразена гола и легнала върху синя роба, подплатена с хермелин - знак за принадлежност към императорското семейство. В дясната си ръка тя държи миниатюра с портрет на Петър I, към чиято рамка е прикрепена Андреевска синя лента.

Да, традиция, но в такъв образ има известна пикантност. Н. Н. Врангел остави интересна забележка за портрета: "Ето малко момиченце, осемгодишно съблечено дете с тяло на възрастно момиче. Тя се е облегнала, кокетно държи портрет на баща си и се усмихва толкова привързано и нежно , сякаш вече мисли за Салтиков, Шубин, Сиверс, Разумовски, Шувалов и всички останали, които това красиво създание обикна след това."

Той обаче отбеляза също, че Елизабет има много изображения.

Ето Елизавета Петровна в мъжки костюм, който й стоеше така:

А.Л. Вайнберг смята, че портретът е дело на Каравак и го датира от 1745 г. С.В. Римская-Корсакова смята, че това е копие на творбата на Антропов от ученик на Левицки, връщайки се към иконографския тип Каравак.

И ето още един портрет на Елизабет в мъжки костюм - учебникът "Портрет на императрица Елизабет Петровна на кон с черно дете", написан от Георг Кристоф Гроот през 1743 г.:

Този портрет може да се нарече преден. Тук е орденът на Св. Андрей Първозвани, син моарен пояс със значка, маршалски жезъл в ръката на императрицата, униформа на Преображение, както и фактът, че Елизавета Петровна седи на кон като човек, и флотът се вижда в залива.

Каравак има и „Портрет на момче в ловен костюм“, за който са изградени различни версии. Наричаха го както Портрет на Петър II, така и портрет на Петър III и ... портрет на Елизабет. По някаква причина последната версия ми е много близка.

Има много церемониални портрети на Екатерина II. Те са рисувани както от чужденци, поканени в Русия, така и от руски художници. Можем да си припомним например портрет на Катрин, нарисуван от Вигилиус Ериксен пред огледало, в който художникът използва особена техника, която му позволява да покаже императрицата както в профил, така и в анфас.

Профилното изображение на императрицата е използвано за церемониалния портрет, нарисуван от Рокотов:

Самата Катрин очевидно е харесала друг портрет, нарисуван от Ериксен, изобразяващ я на кон:

Все пак бих! В крайна сметка портретът символизира съдбовния ден за императрицата на 28 юни 1762 г., когато тя, начело на заговорниците, отива в Ораниенбаум, за да извърши дворцов преврат. Екатерина седи възседнала известния си кон Брилянт и е облечена във военен стил - тя носи униформа на офицер от гвардейската пехота.

Портретът имаше огромен успех в двора; по заповед на императрицата той повтори работата си три пъти, променяйки размера на платното.

Ериксен също рисува портрет на Екатерина II в шугай и кокошник:

Може да се припомни неофициалният портрет на Екатерина II в пътен костюм, нарисуван от Михаил Шибанов, художник, за когото почти нищо не се знае. Само че е бил близък с Потьомкин?:

Спомняйки си за нецеремониалните портрети на Екатерина Велика, е невъзможно да подминем образа, създаден от Боровиковски.

Художникът показа Екатерина II „у дома“, в кожено палто и шапка. Възрастна дама бавно крачи по алеите на Царкаселския парк, подпирайки се на тояга. До нея е нейното любимо куче, английска хрътка.

Идеята за такъв образ вероятно се заражда в литературно-художествения кръг на Николай Лвов и е тясно свързана с ново течение в изкуството, наречено сантиментализъм. Показателно е, че портретът на Екатерина II не е направен от натура. Има доказателства, че художникът е бил облечен в роклята на императрицата от нейния любим фотоапарат-юнгфер (служител в стаята) Перекусихина, който позира за художника.

Между другото, доста интересен е фактът, че през 18 век в Русия са работили само 8 официални придворни художници, сред които само един е бил руснак и дори тогава е завършил живота си почти трагично. Затова не е изненадващо, че руските художници не са имали възможността да рисуват живи императори и императрици.

За тази работа Боровиковски, за който Лумпи се суетеше, беше удостоен със званието "назначен" на академици. Но въпреки признанието на Академията по изкуствата, императрицата не харесва портрета и не е придобит от дворцовия отдел.

Но именно в този образ Пушкин я залови в „приказката за честта“ „Капитанската дъщеря“.

Реформаторска, външнополитическа и военна дейност, която значително укрепи руската държава, характеризира императрицата като законодател и възпитател, далновиден стратег, мъдър политик и дипломат. Не напразно приживе съвременниците я наричат ​​Велика. Тя наистина се смята за изключителен държавник, въпреки критиките на изследователите за моралните й качества и твърдата й позиция при установяването на крепостничество.

В очите на най-големите майстори на изобразителното изкуство тя се изявява като благородна, целеустремена, безстрашна и справедлива владетелка на трона. Портретът на Екатерина 2 е отражение на идеалния монарх, който осигури просперитета на науката, образованието, културата и издигна политическия престиж на държавата.

Фигурата на великата императрица: пътят към управлението

Катрин 2 е родена през април 1729 г., по произход тя е чистокръвна германка, първоначално от бедно княжество. Когато е на четиринадесет години, тя се премества в Русия като булка на престолонаследника на Петър III. Две години по-късно тя приема православието и е омъжена за бъдещия император.

Още в младостта си Катрин се отличаваше с остър ум, хитрост и наблюдателност, тя лесно манипулира околните, за да постигне целта си. Тя беше щастлива да изучава науките, четеше много и самостоятелно овладя руски и френски. Всички тези знания в близко бъдеще бяха полезни за нея като източник на успешно управление. Така започва да се оформя Екатерина II, чиито основни черти са силна воля, смелост, суета, гордост и хитрост. Тя имаше два важни таланта - да изключва собствените си емоции в полза на рационализма и лесно да печели симпатиите на всички.

Така Екатерина тихо и уверено се изкачва на императорския трон, като извършва преврат шест месеца след провъзгласяването на Петър III за император и в крайна сметка сваля съпруга си.

„Златен век“ от епохата на Екатерина

След като започнала да управлява, господарката приела държавната система в пълна разруха, което я подтикнало да разработи нов кодекс на законите. В сърцето на "златния век" на царуването на Екатерина 2 ясно се вижда следното:

1. Политиката на "просветен абсолютизъм" и реформи:

привилегии за благородниците, укрепващи властта им;

затягане на феодалната система;

създаване на система от образователни институции с единни планове;

развитие на местното самоуправление в градовете;

разклонение на съдебната система.

2. Външна политика:

победен край на две руско-турски войни;

победа над шведите;

получаване на нови земи (съвременната територия на Крим, дяснобрежна Украйна и Беларус) - 11 провинции от 50 съществуващи по това време са завладени по време на управлението на императрицата;

укрепване на южните граници, свобода на търговията в Черно море;

подобряване на позициите в Балтийския регион, Закавказието и Кавказ.

Историческият портрет на Екатерина 2 не може да бъде поставен под определен стереотип: за едни тя е мъдър владетел, за други тиранин, но в крайна сметка значението на нейната фигура за събитията от световната история е неоспоримо.

Лицето на Катрин 2: традиции на изображението

През 18 век се определят две ясно дефинирани традиции на образа на великата императрица в руското изкуство.

Първият се отнася до нейното идеализиране, подчертаване на най-добрите черти и качества. Портретът на Екатерина 2 се разглежда в контекста на възвисяването на монарха, който се грижи за своя народ, отваря образователни институции, извършва реформи, развива изкуството, грижи се за справедливостта. Този подход е отразен в живописните шедьоври на Фьодор Рокотов и Дмитрий Левицки.

Втората традиция се крие в желанието да се "хуманизира" външният вид на императрицата, която прониква в портрета на Екатерина 2 с по-чувствени цветове. На преден план излизат скромност, учтивост, дружелюбие, снизхождение към недостатъците на другите, чувство за дълг, щедрост. Всичко това може лесно да се види в творбите на художника Владимир Боровиковски.

Федор Степанович Рокотов: жизнен път

Известният руски художник е роден в село Воронцово. Първоначално той получава образованието си благодарение на подкрепата на L.-J. Льо Лорен и П. дьо Ротари. Усвоява основите на изобразителното изкуство в А през 1960 г. е приет в Санкт Петербургската академия на изкуствата със заповед на меценат Пет години по-късно е удостоен със званието академик. В края на 1766 г. той се премества в Москва, където продължава да работи върху създаването на нови картини. Той е прекъснат през декември 1808 г.

творческо наследство

Фьодор Степанович Рокотов беше отличен портретист, дълбоко пропит с природата и отличаващ се с усърдно изпълнение. В началото на 60-те години той вече е уважаван като умел майстор, както се вижда от поръчката за портрет на Екатерина II.Това е истинско признание за таланта на художника. След първата творба, написана от Рокотов за възкачването на императрицата на престола, последва втората - портрет на велика жена в полуръст, от който тя беше много доволна, описвайки го като "най-подобния".

В допълнение към тези шедьоври, Рокотов рисува портрети на Петър III, царевич Павел, благородник I.I. Шувалов, граф Орлов, граф Струйски и съпругата му, както и много други видни личности от епохата на Екатерина.

Най-високо постижение в областта на парадния портрет

През 1763 г., когато се провеждат тържествата по коронацията в чест на възкачването на императрицата на престола, е нарисуван церемониален портрет на Екатерина 2. Рокотов е удостоен с такава почетна мисия.

Образът на императрицата е пресъздаден от художника много умело: гладко снежнобяло лице, волеви поглед, уверени жестове. Жена в разгара на красотата си, истинска любовница! Тя здраво хваща скиптъра в ръката си, насочвайки го към бюста на Петър I, над който има надпис: „Започнатото е извършено“. Комбинацията от сребристата палитра на тоалета и благородния червен нюанс на завесите подчертава особеното значение на фигурата, умело изобразена върху платното.

Рокотов създава втория портрет на Екатерина 2, използвайки профилен маниер, който е доста рядък за официален портрет. Но това даде на владетеля идеален характер. Благородни черти на лицето, горда поза, известна динамика в жестовете, плюс атрибути на власт и богата драперия - желаният ефект се постига.

Под формата на жрица

Дмитрий Григориевич Левицки създава портрет на Екатерина 2, използвайки символи на справедливост и справедливост. Нейно императорско величество се появява под формата на законодателка, жрица, която е в храма на богинята Темида. Дамата на олтара изгаря макове в знак, че жертва собствения си мир за общото благо. На главата й, вместо императорската корона, има лавров венец. Фигурата на императрицата е украсена с мантии с панделка и кръста на Свети Владимир, което е доказателство за специалните й услуги към Отечеството. Портретът на Екатерина 2 от Левицки беше допълнен с кодекси на законите в краката й и орел, седнал върху тях - символи на сила и сигурност. На фона се забелязва търговският флот - вестител на просперитета на държавата.

Дори словесното описание на портрета на Екатерина 2 я илюстрира като идеален владетел, който зорко се грижи за страната си.

Отпечатъкът на сантиментализма

В желанието си да представи Великата императрица по по-сантиментален начин, с подчертана естествена простота, почиваща в лоното на природата, известният художник Владимир Боровиковски създава портрет на Екатерина 2 в два варианта. Единият - на фона на вторият - на фона на обелиска на Кахул.

Тази работа не е нарисувана от живота, в дрехите на императрицата, нейната камера-frau позира за автора, но художникът често може да гледа Катрин по време на разходка. Тя не беше възхитена от резултатите от работата на Боровиковски, тъй като портретът изобразяваше възрастна жена, която вървеше с персонал през парка Царское село в подчертано неофициално облекло. Тук владетелят вече не е представен от богиня, а от обикновен земевладелец, без патос и церемониални атрибути.

Но все пак картините не само на Дмитрий Левицки, но и на Владимир Боровиковски са общопризнати шедьоври, които най-добре характеризират личността на господарката на руския трон.

Образът на руската императрица вдъхновява художници от различни епохи и поколения.

За почти три и половина десетилетия от управлението на Екатерина II нейните портрети са рисувани от водещи художници, както местни, така и чуждестранни майстори, дошли в Русия. Предни и не много предни, те трябваше да служат на определени цели. Художниците прославят царуването на Екатерина Алексеевна, представят я като мъдър и просветен монарх, създават желания образ. Редица композиции са с подчертано алегоричен характер, други показват императрицата почти в домашна, спокойна атмосфера - и всички заедно съставят впечатляваща галерия от образи, ярки и изключително интересни.

Трябва да кажа, че не всички произведения на художници харесаха клиента. И така, императрицата говори с горчив хумор за портрета, създаден от Александър Рослин, отбелязвайки, че в него тя прилича повече на шведска готвачка. Тя също не хареса портрета на Владимир Боровиковски, на който е изобразена в ежедневни дрехи на разходка в парка Царское село (този портрет стана особено известен благодарение на „Капитанската дъщеря“ на Пушкин).

Образът на императрицата, наречена Велика, остава значим за руското изкуство дори след смъртта й - не в същата степен, разбира се, като образа на Петър I, но все пак. Ясно се проследяват два периода на такъв художествен интерес - това е втората половина на 19 век, времето след големите реформи на Александър II, и началото на 20 век, Сребърният век. Но първо, за галерията за цял живот на кралицата.

УСМИВКАТА НА ПРИНЦЕСА ФИКЕ

Първият портрет на Катрин, когато тя все още не е била Катрин, но е била много скромна принцеса от дома Анхалт-Цербст, е нарисуван от Анна Розина де Гаек (родена Лисевская, 1713-1783) - представител на цяло семейство художници (от които по-малката й сестра, художничката, е най-известна Анна Доротея Тербуш-Лисевская е една от изключителните "музи" на живописта от 18 век).

В портрета виждаме София Августа Фредерик от Анхалт-Цербст на 11-годишна възраст, но вече този детски образ ясно показва чертите на характера на бъдещата руска императрица. Принцеса Фике (такъв беше домашният й псевдоним) гледа зрителя внимателно и в същото време, сякаш арогантно. Тънките свити устни засилват това впечатление. И в същото време тук за първи път се появява черта, която по-късно отличава почти всички портрети на Катрин - нейната запазена марка усмивка. Като цяло художниците от 18-ти век се опитват да рисуват портрети на усмихнати модели, когато работят по поръчка. Усмивката облагороди, направи образа по-привлекателен. Друго нещо е, че не беше за всеки.

Усмивката на Катрин е нещо повече от усмивка според портретната традиция. Това е инструмент на нейната политика, нейната комуникация, един от многото, но не маловажен. Ако се обърнем към спомените на нейните съвременници, тогава в повечето случаи ще намерим описание на тази добронамерена, милостива, умилителна усмивка. А Катрин умееше майсторски да пленява сърцата. С усмивка тя влезе и в руската класическа литература. Когато създават двата най-известни образа на императрицата на страниците на произведения на изкуството - в "Капитанската дъщеря" и "Нощта преди Коледа", Пушкин и Гогол дори използват едни и същи думи: руската императрица има сини очи и лека усмивка, така че да завладее всичко наоколо.

КАННИ

Но времето минаваше. Момичето стана булка на наследника на руския престол и дойде в Русия. И скоро тя вече беше велика херцогиня Екатерина Алексеевна. От този период са оцелели няколко нейни портрета.

Автор на един от първите е французинът Луи Каравак (1684-1754), придобил слава като придворен портретист при Петър I. През годините той прерисува почти всички членове на императорското семейство, а младата Екатерина Алексеевна не е изключение, които художникът изобразява по любимия си начин - сякаш обвит в лека мъгла. Този портрет се характеризира със сдържан чар и едва забележима усмивка играе важна роля в това, което майсторът успя да улови, но също така успя да покаже не твърде откритата и искрена природа на бъдещата императрица. Тя, както се казва, е на ума си - качество, досещано по-късно от други художници.

Много хубави портрети от Георг Кристоф Гроот (1716-1749), който представя Катрин в различни ситуации, по-специално на лов. Великата херцогиня винаги им се усмихва, а лицето й е някак изострено. На платната на Пиетро деи Ротари (1707-1762) Катрин, напротив, е изключително безинтересна: тя е пълна дама, мирно и дори малко отстранено, гледаща към зрителя, въпреки че заоблеността на лицето й прави образа й по-скоро приятно. Този тип портрет впоследствие е възпроизведен от Иван Аргунов (1729-1802), ученик на Ротари, и Алексей Антропов (1716-1795), който изобразява Екатерина, седнала на трон, със скиптър и кълбо, през 1766 г. Има много малко живот в застиналия образ на императрицата. И накрая, същата Анна Розина де Гаек рисува семеен портрет на Петър и Катрин с момче-момче (по този начин е изпълнен и техният сдвоен портрет от Гроот): тук статичните изображения на наследника на руския престол и съпругата му придайте на картината емаскулиран характер.

В ТЪРСЕНЕ НА КАНОНИЧЕН ОБРАЗ

През първото десетилетие от царуването на Екатерина датчанинът Вигилиус Ериксен (1722-1782) е неин придворен художник. Именно той, заедно с италианеца Стефано Торели (1712-1780), създава официалния, каноничен образ на императрицата. Многобройни портрети на Ериксен се отличават с плосък характер и слаба изразителност. На тях Екатерина изглежда като статична кукла, като правило, с откъснато изражение на лицето: чертите й не са много привлекателни, а усмивката й е доста напрегната. Трудно е да си представите по-неестествен образ. Дори един много оригинален портрет на императрицата в шугай и кокошник не оставя най-доброто впечатление: възрастната жена, която ни гледа, не вдъхва много съчувствие.

Но въпреки толкова сдържания творчески стил на художника, Екатерина II обичаше портрета на Ериксен, където тя е изобразена в момента на преврата на любимия си кон Брилянт, в рокля под формата на Преображенския полк. Очевидно той отговори на необходимото прославяне, което беше изключително важно за императрицата при споменаването на "революцията" от 1762 г. Торели, от друга страна, създава предимно алегорични платна с изображения на Катрин, канонизирайки образа на императрицата под формата на Минерва, а в церемониалните портрети на неговата четка, отбелязваме, императрицата изглежда по-жива, отколкото в картините на Ериксен. Но на портрета, нарисуван от Торели в руска рокля, тя изглежда напълно сериозна (дори без усмивка) и прави доста неблагоприятно впечатление.

Портретът на императрицата в профил, създаден от Фьодор Рокотов (1735 (?) -1808) малко след нейната коронация през 1763 г., може да се нарече каноничен: това нейно изображение е едно от най-известните. Екатерина II седи на трона със скиптър в протегната ръка, меките черти на лицето й правят профила й одухотворен, а позата, която заема, е по-скоро лека, отколкото тежка - благодарение на всичко това, усещане за определен импулс, обърнат напред , не е съвсем очаквано от предния портрет. Императрицата като че ли е насочена към бъдещето, към планове и трансформации. Този портрет несъмнено е един от най-големите успехи в галерията от официални изображения на императрицата. Впоследствие Рокотов създава и нейния портрет със знаците на Ордена на Свети Георги. На него Катрин е едновременно величествена и очарователна: нейната благодатна усмивка е обърната към нейните верни поданици.

Шведският художник Александър Рослин (1718-1793), който работи в Русия през втората половина на 1770-те години, е този, който рисува така нехаресвания от клиента портрет. Изглежда, че този портрет наистина е най-нещастният от всички по отношение на естетическото впечатление, което създава: Катрин изглежда като отпусната стара жена и усмивката й не толкова й придава чар, колкото изразява известно отвращение. Портретът на Рослин е копиран от Карл Лудвиг Кристинек, който очевидно смекчава чертите на образа на кралицата.

АЛЕГОРИИ ПО ДАДЕНА ТЕМА

Можем да кажем, че класическият усмихнат и много привлекателен образ на Катрин в живописта е роден в началото на 1780-те години, тоест приблизително в средата на нейното царуване. Той влезе в историята. Правилните черти в нейното представяне най-накрая бяха намерени.

Още през 1782 г. Ричард Бромптън (1734-1783), брилянтен английски художник, който за няколко години става придворен художник на императрицата, създава абсолютно очарователен, ярък и одухотворен образ на императрицата. Може би това е най-яркият портрет на Катрин, рисуван някога.

Но величествената приятност на императрицата получи завършено въплъщение, разбира се, в портретите на Дмитрий Левицки (1735-1822), сред които се откроява образът на Екатерина Законодателката в храма на Богинята на справедливостта (1783). Тази втора вълна от алегорични образи на императрицата" до голяма степен е инициирана от Николай Лвов - архитект, поет, музикант, чертожник и гравьор, а също и приятел на Левицки. Всъщност Лвов предлага "програмата" на това платно. Екатерина се появява тук не в одеждите на древна богиня - покровителка на науките и изкуствата, а в класическия образ на триумфаторка, законодателка и пазителка на благоденствието на своите поданици.Светлият хитон на жрицата символизира чистотата на нейните мисли и дела;лавр венец и морски пейзаж с кораби - военни победи и успехи в областта на дипломацията; макове, изгорени на олтара на Темида - бдителната грижа за справедливостта, а орелът с перуни придава на величествения образ прилика с Юпитер.При цялата им формалност , портретите на Левицки (и има няколко от техните варианти и повторения) се отличават със създаването на образ на меки, грациозни, насърчаващи другите и в същото време уверени в кралици и, между другото, усмивката, която това живописта успя да предаде толкова брилянтно бащата играе много важна роля тук.

Краят на 1780-те години в портретната галерия на Екатерина е представен от нейния портрет в пътен костюм от бившия крепостен художник Михаил Шибанов (биографичните данни за него са изключително оскъдни), рисуван по време на известното й пътуване до Крим (1787). Този портрет е интересен със своя камерен, „домашен“ характер, а императрицата го гледа някак тъжно и дори донякъде изненадано. Тази версия на нейното представяне едва ли отговаряше на вече установената официална традиция на живописното изобразяване на царицата и присъствието й в галерията от изображения на императрицата е значително.

И накрая, в последните години от живота си, Катрин е заловена от Йохан Баптист Лампи Стари (1751-1830) и Владимир Боровиковски (1757-1825), въпреки че последният има и по-ранен официален портрет на императрицата. И двете произведения не харесаха застаряващия монарх. Лампи се опита да поеме палката на Левицки, като изобрази Катрин, сочеща към алегоричните фигури на Крепостта и Истината. Но кралицата изглежда тук напълняла и тежка, лицето й е подпухнало и като цяло прави доста отблъскващо впечатление (това е само леко коригирано от художника в друг церемониален портрет на Катрин). Портретът на Боровиковски (известен в две версии) показва императрицата в чисто „домашни“ условия - на редовна разходка в парка Царское село, но в същото време не е лишен от алегоризъм (фонът на един от вариантите е Чесменска колона, на втората - Кахулският обелиск). Императрицата върви, подпирайки се на бастун, придружена от любимата си италианска хрътка Земира, усмихната сдържано, което предизвиква съчувствие, което възниква до голяма степен поради очарователната неформална обстановка. Именно това приятно впечатление послужи за основа на Пушкин да създаде известния епизод от историята „Капитанската дъщеря“ (поетът беше запознат с портрета от гравюрата на Николай Уткин, много популярен по негово време).

Класическият образ на Катрин в скулптурата е създаден от Фьодор Шубин. Бюстовете на неговите творби ни показват императрицата толкова привлекателна, грациозна и усмихната, колкото и картините на Левицки.

КАТЕРИНА ОТ XIX ВЕК

Посмъртната живописна слава на Катрин започва едва през 1860-те. Това беше епохата на века на нейното царуване. В руската историческа живопис от онова време образът на великата императрица от 18 век очевидно се появява за първи път в чисто студентска картина на полския художник Иван Миодушевски, който учи в Императорската академия на изкуствата в Санкт Петербург. Картината е нарисувана през 1861 г. по академична програма, а за нейната скица авторът е награден с голям сребърен медал. Това е "Сцена от" The Captain's Daughter A.S. Пушкин”, изобразяващ момента, в който императрицата връчва писмо на Маша Миронова за помилването на Петър Гринев. Домашна сцена от литературен характер се разгръща в покоите на Екатерининския дворец в Царское село в присъствието на неестествено младия Павел Петрович и княгиня Екатерина Дашкова. Външният вид на императрицата тук е доста близък до този, който виждаме в портретите на Лампи, но значително облагороден.

Още две творби, рисунка от 1880 г. на Алексей Кившенко (1851-1895) и картина на малко известния художник Иван Федоров, създадена през 1884 г., са посветени на същото събитие - посещението на Екатерина II при Михаил Ломоносов през 1764 г. И в двата случая императрицата в светла рокля, придружена от своята свита, седи и слуша внимателно обясненията на великия учен.

Картината на известния исторически художник Валери Якоби (1833-1902) показва церемонията по откриването на Академията на изкуствата през 1765 г. Това платно е създадено през 1889 г. за 125-годишнината на Академията. Тук художникът представи на публиката не само самата императрица, но и голям брой придворни, видни дейци на културата и изкуството от епохата на нейното царуване (Панин, Разумовски, Дашкова, Бецки, Сумароков и много други). В процеса на работа той се обърна към добре познатите портрети на тези фигури, а неговата Екатерина сякаш беше слязла от предното профилно платно на Фьодор Рокотов. Любопитно е, че по стените на залата, където се провежда празникът, Якоби "окачи" картини от времето на Екатерина, включително алегорични портрети на императрицата от Торели (под формата на Минерва) и Левицки (под формата на жрица на богиня на правосъдието), въпреки че нито единият, нито другият портрет през 1765 г. все още не съществуват.

Без съмнение най-известното произведение на руската историческа живопис, където образът на Екатерина не само присъства, но играе една от главните роли, е картината на Николай Ге (1831-1894) „Екатерина II при ковчега на императрицата Елизабет” (1874). Тази изключително интересна от композиционна и колористична гледна точка творба показва Екатерина в траур: придружена от Дашкова, тя следва ковчега на Елизабет Петровна, който обаче не е маркиран. Това движение на преден план контрастира с Петър III, отиващ в далечината в дълбините на картината, също придружен от придворни, като контрастът се постига не само от различните вектори на движещите се групи и съотношението на плановете на платното, но и от цветовата схема. Фигурата на Катрин е осветена от пламъка на свещи, а изражението й, студено и дори арогантно - тя сякаш се усмихва със сдържаната си усмивка - демонстрира нейното безусловно превъзходство над ситуацията, което всъщност не насочва зрителя към героинята на снимка.

А година по-рано, през 1873 г., в Санкт Петербург пред Александринския театър е открит паметник на Екатерина II. Неговият автор Михаил Микешин (1835-1896) вече е изобразявал великата императрица веднъж - на паметника на хилядолетието на Русия в Новгород: там тя, полагайки лавров венец върху главата на поклонилия се пред нея Григорий Потемкин, е представена сред много забележителни личности от руската история. Сега Микешин създаде паметник на самата Екатерина, но композиционното решение на новгородския паметник, което се оказа изключително успешно, беше използвано и тук. Гордо усмихнатата императрица се издига като скала, опасана от пояса на своите бойни другари. Микешин брилянтно предаде самата същност на царуването на Екатерина: тя е в плеяда от орли, умело подбрани от монарха, които съставляват нейната слава. Това решение определи композиционната традиция на паметниците на Екатерина на империята за дълго време: такъв е паметникът й в Одеса (1900 г.), същият е в Екатеринодар, както се нарича съвременният Краснодар (1907 г., проектът на същия Микешин) . Навсякъде императрицата се извисява над публиката и навсякъде не е сама. Впечатлението от петербургския паметник и в по-голяма степен от личността на кралицата е отлично изразено от забележителния поет Алексей Апухтин в стихотворението "Недовършен паметник".

Началото на 20 век предизвиква интерес към личния живот на императрицата. На екслибриса, направен от Анна Остроумова-Лебедева (1871-1955) за Сергей Казнаков, Екатерина (само нейният силует се отгатва) е изобразена с един от нейните любими в лунна нощ в галерия Камерън на парк Царское село. А на рисунката на Валентин Серов (1865-1911), създадена за известното издание на Николай Кутепов за историята на царския и императорски лов, виждаме как императрицата тръгва вечер за лов със соколи. Полуобърната, тя се обърна към нас, гледайки към любимия си, който я придружаваше. Тази "вечер" Екатерина от Сребърния век допълва галерията от нейни художествени образи, създадени в стара Русия.

7 621 През юни 1891 г. американските вестници пишат за невероятна, просто невероятна находка. Докато мелеха въглища, за да запалят печка в Илинойс, имаше...

28 юни 1762 г. Клетвата на Измайловския полк към Екатерина II. Гравиране. Неизвестен художник. Краят на 18 - първата третина на 19 век

В. Ериксен. „Пътуване до Петерхоф“ (конен портрет на Екатерина Велика). 1762 г

Екатерина II на стълбите на Казанската катедрала, посрещната от духовенството в деня на възцаряването й, 28 юни (3 октомври) 1762 г. Неизвестен художник.

Екатерина II дойде на трона, сваляйки своя съпруг-император. Тя не по примера на своя предшественик отложи коронацията, която законно я фиксира на кралския трон, тя беше нетърпелива да види короната на главата си. Сватбената церемония за кралството се състоя през септември. По това време е направена и нова корона, чийто създател е бижутерът Йеремия Позиер, който остава в съда след смъртта на Елизабет. Майсторът избра най-добрите камъни и перли от съкровищницата и създаде нещо удивително: традиционна форма, от две ажурни сребърни полусфери, разделени с гирлянд от великолепни диаманти и закрепени с ниска корона, короната, която беше може би най-красивата в Европа.

В императорската мантия, поддържана от шестима камергери, под звуците на камбаните на Иван Велики, вдовицата на Петър III бавно и величествено влезе в катедралата Успение Богородично. Започна тържествената церемония по сватбата на кралството. На императрицата била подарена златна възглавница - върху нея лежала корона, искряща с диаманти. Щом загърмяха топовните залпове, самата Екатерина положи върху себе си кралската корона. След това в Кремъл беше организирана тържествена вечеря, на която бяха поканени много гости, сред които чуждестранни посланици и министри. През следващите дни в Москва се състояха тържества, балове, маскаради, театрални представления и фойерверки. Тържествата се проточиха два месеца, Катрин не спести.

„Коронацията на Екатерина II на 22 септември 1762 г.“. Художник: Торели Стефано 1763 г. Руска историческа живопис.

Държавна Третяковска галерия, Москва

Отсега нататък Екатерина II е самодържец на цяла Русия ... Наполовина обеднялата принцеса от малкото княжество на Германия, без никакво право на руския престол и напълно чужда на императорския дом на Романови по кръв, реши да царува само в Русия. В династията Романови това е последното "случайно" управление, но Екатерина II седеше на трона тридесет и четири години. В това тя беше подпомогната от трезв ум, спокойствие, благоразумно очарование и най-важното - отлична способност да разбира хората и да се обгражда с способни държавници и истински приятели.

Екатерина II (коронационен портрет, между 1763 и 1766 г.). Държавен руски музей, С. Торели. Портрет на Екатерина II

Портрет на Екатерина II, Виргилий (Вигилий) Ериксен

Тя успява да установи тесни контакти с прогресивните хора на Европа от онова време и още през първите десет години от управлението си е известна като просветена императрица или, както я наричат? „философ на трона“. Екатерина се възкачи на руския престол, когато вече беше на тридесет и три години. Красива, с приятна благородна осанка, с гордо вдигната глава и царствен вид – така се явявала тя пред своите поданици. Съвременниците описват външния й вид по следния начин: „Челото е широко и отворено, носът с лека гърбица, устата с красива форма с красиви зъби. Чертите на лицето са правилни и приятни. И всички подчертаха прекомерното й желание да угажда.

1712-1784. Портрет на Екатерина II, С. Торели.

Портрет на Екатерина II С. Торели.

Както вече споменахме, бащата на Екатерина II, херцогът на Анхалт-Цербст-Бернбург, принадлежи към малко суверенно семейство. Неговото княжество беше толкова малко, че човек можеше да върви от единия край до другия за малко повече от един ден. Кристиан Август, както се казваше херцогът, беше на служба при пруския крал по време на раждането на дъщеря му. Отначало той командва полк, а след това става управител на град Щетин в Померания, където служи. Кристиан Август завършва военната си кариера като пруски фелдмаршал. Разбира се, тесните връзки с руския императорски дом помогнаха за толкова блестящото му израстване в кариерата.

Ansicht Stettin

замък щетин

Портрет на Кристиан Август от Анхалт-Цербст от Антоан Пейн, 1725 г.

Държавен Ермитаж (Санкт Петербург)

Съпругата на херцога Йохана Елизабет беше с двадесет години по-млада от съпруга си. Тя произхожда от друг немски княжески род - Холщайн-Готорп. Красива и изключително амбициозна, младата жена не се занимаваше с възпитанието на дъщеря си, водеше доста фриволен начин на живот и не можеше да плени нито едно мъжко сърце с красотата си. Херцогиня Йохана често отсъстваше. Харесваше да пътува повече, отколкото да стои в дома на съпруга си в Щетин, където често трябваше да изживее много неща - нямаше достатъчно чаршафи дори за леглата.

Йохана Елизабет от Холщайн-Готорп (24 октомври 1712 - 30 май 1760) - майка на императрица Екатерина Велика

Това бяха главно посещения на роднини, които се разпръснаха из Германия и дори извън нейните граници: една леля стана съпруга на германския кайзер Карл VI, чичо претендираше за шведския трон, братовчед се омъжи за принца на Уелс. През живота си тщеславната жена обиколила почти цяла Европа, дори изпълнявала някои дипломатически мисии на пруския крал, който според съвременниците бил много безразличен към нея. Малко преди възкачването на дъщеря й на руския престол, херцогинята почина в Париж.

Йохана Елизабет от Холщайн-Готорп) - майка на императрица Екатерина Велика. Антоан Песне

София Августа Фредерика, наречена според лутеранския обичай с тройно име в чест на лелите си, е родена в Щетин. Родителите й я наричаха Фике. Тя беше първото дете в семейството, по-малкият й брат - слабо и болнаво момче - почина на тринадесет години, когато сестра му вече се казваше Катрин.

Херцог Кристиан Август много обичаше децата си и беше примерен семеен мъж. Малката Фике израсна бързо, игриво и смело момиченце. Тя мразеше кукли, обичаше да играе с децата на жителите на града на площада, предпочитайки приятелство с момчета. Като цяло тя беше любознателно дете. За прекомерно любопитство тя дори често беше наказвана. Момичето имаше страхотен късмет, че нейна учителка беше французойката Евелина Бабет Кардел, интелигентна и високо образована жена, която изгради програмата за обучение по такъв начин, че да не потиска по никакъв начин индивидуалността на детето.

Фуке, Виталий Ермолаев

Фике понякога питаше мадмоазел Кардел: „Кажете ми, Бабет, защо ме карат да танцувам и да слушам музика. Не харесвам нито едното, нито другото. За какво ме готвят? „Подготвят ви за брак“, честно отговори учителят. Същите мисли вдъхновяват момичето и майка му. Тя дори веднъж каза: „Братът на вашия дядо Кристиан Август, моят баща, беше женен за шведската принцеса Хедвиг, сестра на крал Карл XII. Синът от този брак Карл Фридрих, който ми е братовчед, се жени за най-голямата дъщеря на руския император Петър I Романов. Така кръвта на шведската династия и принцовете Холщайн-Готорп се смесват с Романови. - Значи херцог Карл Петер Улрих, син на дъщерята на руския цар, е мой втори братовчед? Все пак го срещнах в холщайнския град Ейтин, където ходихме наскоро. Колко интересно…"

София често живееше с баба си, принцеса Холщайн, в Хамбург, посещаваше Кил и дори Берлин, където можеше да наблюдава живота на пруския двор.

Портрет на принцеса Анхалт-Цербст, бъдещата Екатерина II на 11 години, Р. Лищевская

На четиринадесет години тя изглеждаше като пълнолетно момиче, изуми всички с развитието и здравата си преценка. Няколко години тя беше заета с мисълта за короната. Когато принц Холщайн стана наследник на руския престол, момичето в дълбините на душата си често се определяше за него - самата Катрин пише за това в дневниците си. Но тя вече била сгодена за по-малкия брат на майка си Георг Холщайн, който бил влюбен в нея и получил съгласието й да стане негова съпруга. Но след като научи за поканата да дойде в Русия, София убеди родителите си да решат това пътуване, напусна годеника си и мислеше само за амбициозната си цел.

Портрет на принцеса София Августа Фридерике. А. Р. Лищевская. 1742 г. Време.

Случи се така: руската императрица Елизабет, искайки да избере булка за своя племенник, поиска портрет на принцесата на Анхалт-Цербст. Написването на София е поверено на най-добрия художник в Берлин Антоан Пен. Когато портретът е завършен, той е увит около пръчка като знаме и куриерът на краля на Прусия доставя платното в Санкт Петербург. Работата на художника е платена от пруската хазна. По-малко от месец по-късно беше доставено писмо от офиса на Елизабет с покана да дойде с майка си в Майчиния престол.

Портрет на императрица Елизабет I, художник Георг Кристофър Грото

Портрет на Пьотр Федорович, Георг Кристофър Грот

На път за Русия бъдещата съпруга на престолонаследника на руския престол беше представена на своя благодетел. В нейна чест беше дадена вечеря в кралския дворец в Берлин. Мястото на момичето на масата беше до самия крал Фредерик, майката, като провинциална дама от нисък ранг, седеше в съседната стая ...

И на 10 януари 1744 г., въпреки зимния студ и снежната буря, двама пътешественици под името графиня Райнбек тръгват към руската граница. Там ги очакваше тържествено събрание.

Портрет на великата княгиня Екатерина Алексеевна 4. 1745 г. Портретна галерия на двореца Гатчина. Въведен през 1866 г. Луи Каравак

Младата немска принцеса отиде в Москва не с мисълта за семейно щастие, а с мечтата за корона. За да изпълни тази мечта, тя се опита да угоди на всички, особено на бъдещия си съпруг, неговата леля-императрица и, разбира се, на хората. Когато булката на племенника на царицата, няколко седмици след пристигането си, внезапно се разболя и състоянието й започна да се влошава, майка й искаше да повика пастор от лютеранската църква, но момичето поиска да покани свещеник от православната църква. Човек може да си представи какъв балсам беше това за Елизабет, за нейната руска душа. Княгинята оздравяла и през лятото станало тържественото й приемане на православието. Говореше се, че по този повод императрицата й подарила диамантено бижу на стойност сто хиляди рубли.

„Исках да бъда рускиня, за да ме обичат руснаците“, ще напише по-късно Екатерина. Забелязвайки, че всички в двора обичат подаръци - от лакея до великия херцог-наследник - Катрин, отсега нататък тя се наричаше така, не жалеше пари, за да зарадва някой от антуража си. Пристигайки в Русия само с три рокли, тя не се поколеба да преразходи. Нейното правило беше да се адаптира към всяка среда, колкото и да противоречи на нейните вкусове и правила. Готова да живее според руските обичаи, бъдещата руска автократка обаче си запазва правото да мисли по свой начин.

Портрет на великата княгиня Екатерина Алексеевна. Георг Кристофър Грото

Портрет на Цесаревна Екатерина Алексеевна.Г.Х. Грут

А обстановката, в която германската принцеса се озова в руския двор, беше наистина необичайна за нея. Игра на карти, клюки, клюки, интриги, флиртове - това бяха може би основните дейности. Почти не се говореше за наука, изкуство или литература. Някои придворни едва можеха да четат или пишат изобщо. Твърди невежи - така оцени тя обкръжението на Елизабет. Освен това небрежността и мръсотията, които царяха в помещенията. Освен това беше трудно да се свикне. Стаите бяха неудобни, влажни, с лоша вентилация.

Неизвестен художник (от оригинала на Г. Х. Гроот, 1748 г.) Портрет на Цесаревна Екатерина Алексеевна. 1750-те

Портрет на великата княгиня Екатерина Алексеевна. Георг Кристофър Грото

Портрет на Великата княгиня Екатерина Алексеевна Неизвестен художник.

Портрет на Екатерина II Екатерина II (1729-1796) - съпруга на император Петър III, руска императрица (1762-1796). Родена София-Фредерик-Августа, дъщеря на принца на Анхалт-Цербст, е избрана от Елизавета Петровна за съпруга на престолонаследника; през 1744 г. приема православието с името Екатерина Алексеевна. Тя има син, бъдещият император Павел I, но бракът е нещастен. Няколко месеца от царуването на Петър III настройват благородното общество срещу него; Катрин ръководи дворцовия преврат от 1762 г.: на 28 юни 1762 г. тя се възкачва на престола; сваленият Петър III е убит няколко дни по-късно.
За разлика от своите предшественици, Катрин беше работник на трона: ставаше в 6-7 сутринта, работеше с документи и секретарки, прекарваше „никога повече от час“ в тоалетната; след това имаше приеми, вечеря, четене или отново разговори с посетители до 18 часа - едва след това можеше да се разхождате, да играете карти или да отидете на театър; в 22:00 императрицата си легна. Тя научи руски, четеше много - и стана една от най-образованите жени на своята епоха.

Нейни сътрудници бяха големи държавници и военни фигури: A.A. Вяземски, Н.И. Панин, А.Р. Воронцов, П.А. Румянцев, А.Г. Орлов, Г.А. Потемкин, А.А. Безбородко, А.В. Суворов, Ф.Ф. Ушаков и др.Издава списание "Всякая всячина", пише пиеси, събира картини и книги; написва своите бележки и 4-томен труд по история на Русия - "Бележки по руската история". Нейните писма и бележки от Н.И. Панин, кореспонденция с английския посланик К. Уилямс, разговори с Д. Дидро, кореспонденция с барон Грим, Волтер, П.А. Румянцев, А.Г. Орлов. Публикувана е нейната политическа кореспонденция и документи на императрицата.

В политиката Катрин беше прагматик. Тя смята крепостничеството за икономически неефективно и в първите години на управлението си се изказва в полза на смекчаването му. Но тя отиде да се срещне с благородниците: през 1765 г. собствениците на земя получиха правото да заточат селяните на тежък труд; по време на нейното управление земевладелците получават безплатно повече от 50 милиона акра земя и 425 хиляди крепостни „души“.

В същото време секуларизацията на църковните земи прави 910 000 души държавни. През 1763 г. са одобрени нови щатове на държавни институции, чиито служители отсега нататък започват да получават заплата повече или по-малко редовно. Реформата от 1775 г. въвежда ново административно деление, което се запазва до 30-те години на 19 век, и нова система на местните власти: ръководителят на окръжното управление, полицейският капитан, се избира от дворянството, съдът е отделен от администрацията; се появиха напълно нови институции - ордените за обществена благотворителност, които отговаряха за училищата и болниците.

Нейните реформи са насочени към повишаване на индустрията и търговията (указ за свободата на предприемачеството през 1775 г., емисия на банкноти през 1769 г.). „Писмо с писма до градовете" от 1785 г. гарантира на гражданите защитата на личната им чест и достойнство и правото на собственост. „Градското общество" избира градската дума, която отговаря само за озеленяването и санитарните условия - под контрола на кмета на благородството. Училищната реформа от 1786 г. създава система за общокласно обучение в еднотипни главни и малки народни училища.

Силна централизирана монархия с развита система от местни власти, според императрицата, трябваше да се комбинира с „неизменни“ закони, определящи правата на имотите, и частично самоуправление („диаграми“ на благородството и градовете през 1785 г.) - което създаде основата за формиране на гражданско общество. Подготвен е и проект на „препоръчително писмо“ до държавните селяни - за подреждането на свободните селски жители, но не е въведен в действие.

Тя премахна думата "роб" и клетвата в официалните документи, телесното наказание за свещениците. В Русия се появи първокласен музей - Ермитажът, бяха открити учебни заведения за "благородни девици" и сиропиталище за сираци и открити деца, създадено е Свободно икономическо общество. Издават се голям брой нови списания, насърчава се книгоиздаването, музикалното и театралното изкуство.

При Екатерина II Русия зае едно от водещите места в „концерта“ на европейските сили: „Нито едно оръжие в Европа не смееше да стреля без наше разрешение“, каза по-късно старият канцлер А.А. на младите служители. Безбородко. Командирите и дипломатите на императрицата решават основната задача на руската външна политика - овладяването на Черноморското крайбрежие (руско-турските войни от 1768-1774 и 1787-1791), защитават границите в руско-шведската война от 1788 г. 1790 г. С началото на Френската революция от 1789 г. Екатерина II допринася за образованието през 1792-1793 г. коалиция от европейски държави срещу Франция. Когато в съседна Полша е приета конституцията от 1791 г., там са въведени руски и пруски войски и тя престава да съществува като независима държава (разделяне на Полша). В същото време във вътрешната политика се извършва завой от реформи към реакция („случаи“ на Н. И. Новиков, А. Н. Радищев, установяването на цензурата през 1796 г.).

По време на управлението на Екатерина II населението на страната се увеличи от 20 на 36 милиона души, бюджетът се увеличи от 16 на 69 милиона рубли, а вътрешната търговия се увеличи 5 пъти. С присъединяването на Северното Черноморие възникват нови градове - Одеса, Херсон, Николаев, Севастопол; черноморската търговия се съживява. Военната мощ се осигуряваше от 400-хилядна армия и мощен флот. Но зад гръмките победи и официалния "просперитет" на империята към края на века се появяват първите признаци на започваща криза. Скъпите войни и реформи доведоха до външни заеми, постоянни бюджетни дефицити и инфлация.