Това е много древна реторична фигура, известна още от античната реторика. По лексико-граматичен израз не се различава от общ въпрос. Спецификата на риторичния въпрос е, че той не изисква отговор, за разлика от обикновения. Например: Златният ренесанс очерта Мадоните на човечеството. И кой изобрази нашите боси мадони със сатър в ръце или със сърп на раменете и персийско дете, което малко коприни познаваха, а само неравномерно грубо платно? И ще разберат ли това онези, които вече няма да познават платната и пролятата тъга на старото? (М. Стелмах) Душа на нивите, помниш ли стърнищата? Тази тъга, това отхвърляне? (Л. Костенко).

Един риторичен въпрос не изисква отговор в два случая. Първият е най-често срещаният, тъй като отговорът вече е известен на всички слушатели, просто трябва да го актуализирате, за да може слушателят да го възприеме. Друг случай: риторичен е въпросът, на който никой не знае отговора или той изобщо не съществува, като: Кой е виновен? Какво да правя? къде отиваме Авторът обаче, без да чака отговор, смята за необходимо да повдигне въпрос, за да подчертае необичайния характер на ситуацията, нейната трагедия или комедия, да привлече вниманието на събеседниците към нея.

Трябва да се отбележи, че фигурата на риторичен въпрос не е толкова проста, колкото изглежда на пръв поглед. Въпреки че отговорът е известен на всички, авторът може да задава провокативни въпроси, защото има съвсем различен отговор на този въпрос (всички мислят така, но в действителност всичко е различно). Това създава стилистичен ефект на фалшиво очакване. Ето защо Е. В. Клюев смята, че риторичният въпрос, подобно на риторичната градушка и риторичният призив, са фигури, основани на критерия за искреност. Например: Житечко-ръж, кой ще те коси? Изпратете вашите косачи на война и само отвъд хоризонта ще се разбере ужасната косачка на смъртта; В памет и тъга на земята, или си преминал? Или премина? Засега ръжта става сива от тъга ... (М. Стелмах).

Надничам в есенните стърнища -

Къде отиваш, скъпи?

И как се събуждаш - с такава тъпотия?

Душата ми е изгорена

И как си още жив?

(Л. Костенко)

Реторично обръщение

Реторичното обръщение също е фигура на античната реторика, която разкрива не само действителното обръщение, но и реакцията, отношението на говорещия към ситуацията на общуване, темата, идеите на говорещия и т.н., т.е. фигурата също почива на "принципа на искреността". Именно в риторичните призиви предметът на обжалване по правило не е конкретно лице, а някои неща, идеи, концепции, глобални вещества и други подобни.

Роден край! Умът ми е светъл...

(В. Симоненко)

Вероятно, така че моето мое

................................................

Народе мой, кога ще ти бъде простено

смъртен вик и тежка сълза

застрелян, измъчван, убит

Соловки, Сибир, Магадан?

Добро утро моя самота!

(Л. Костенко)

Риторична градушка

Реторичният призив е фигура, която изразява възхищение, което всеки трябва да разбере, да се присъедини към оратора и тази фигура също живее на „принципа на искреността“. Например:

О, колко радост, когато обичаш земята,

Когато търсиш хармония в живота!

(П. Тичина)

В дребосъка, сив лаф! Кой те пося на нашата земя? Или си посят в неразораните степи от древните скити? .. Или може би сте били засети по цялата ни земя в старите години на казаците? ..

Каква невероятна издръжливост, каква жизненост!

Мъже мой, впрегни коня си!

Това не е кон, а змия - трептят стърнища.

(Л. Костенко)

В тази реторична фигура обаче може да има провокативен елемент, когато говорещият изразява с възклицание за някого, страст към нещо, но самият той не го споделя, дори може да се възмути.

Реторично сравнение

Сравнението е фигура, в която езиковият образ на човек, предмет, явление или действие се предава чрез характеристики, с органично присъщи на други предмети или лица: момичето е стройно, като топола; метличина синя като небето; навън е топло като през лятото; ръце като бели лебеди; Денят посинява като късно зеле (Л. Костенко).

Сравнението се основава на логически операцииподчертаване на съществените характеристики на описания предмет и търсене на друг предмет, за който този признак е изразителен, след което го сравняваме с него и описваме този признак: Изтичането на септември е синьо като трън. Октомври пламти червен като глог (О. Гончар). В сравнение има предмет на сравнение (това, което се сравнява), обект на сравнение (това, с което се сравнява) и знак, чрез който един обект (субект) се сравнява с друг (обект). Една черта може да бъде определена чрез цвят, форма, размер, мирис, усещане, качество, свойства и други подобни.

Сравнението е логично и образно. При логически сравнения се установява степента на прилика или разлика между обекти от един и същи вид, отчитат се всички свойства, качества, признаци на сравняваните обекти, но едно нещо се откроява: Състезанието е организирано, както през изминалата година ; Всичко се получи, както беше поръчано; Веждите на Иван са широки, кой от баща му, Момчетата, като възрастни, се концентрираха върху копаене на градинско легло (Казват устно.) / В Украйна съм сирак, скъпа моя, като в чужда земя (Т. Шевченко).

Логическите сравнения се използват в научния, официалния бизнес, разговорни стилове. Те добавят нова информация към темата.

Фигуративното сравнение се различава от логическото по това, че изпуска една изразителна характеристика, понякога неочаквана, и я прави основната, игнорирайки всички останали.

Сравнението може да има следния граматичен израз:

1. Сравнителен оборот(нечесто срещани и често срещани) със съюзи като, като, като, като, като, ако, какво, уж, като, като. Например: Момичето беше малко на ръст, но равно, като струна, гъвкаво, като топола, красиво, като червена калина, дълголико, като червени ябълки, устните й бяха пълни и червени, като калина. (И. Нечуй-Левицки) Спира ме бялата пяна на гръцки, ароматна, лека, сякаш съборена от крилете на пчелите (М. Коцюбински) Като бели пауни, облаци се носят в небето (М. Рилски) Есента се носи над светът като медуза ... (Л. Костенко).

2. Вид инструментален падеж. Например: И сърцето цвърчи и плаче като славей; Синьото море стене като звяр, после вие; И с цвят, и с калина ще цъфна над тях (Т. Шевченко); Денят се търкулна като червена ябълка... (М. Рилски).

Сравнителни проекти с инструменталнаимат древен произход. Те откриха ехо от метаморфичните вярвания на праукраинците, тоест вярванията във възможността за трансформация (майките - в кукувица, момичетата - в лилия, топола, русалка, брат и сестра - в братя и сестри цветя, казак - в тополи, мъже - в таласъм, сълзи - в цветя и т.н.). Езикът на украинския фолклор е разработил свой собствен поетичен стил, в който отразява и консолидира подобни и подобни асоциации. Това и синтактичен паралелизъмсъс сравнителен характер в народните песни като: Долетяла кукувицата и започнала да кове. Ох, не е кукувица, а майка. Такива образни асоциации са най-пълно изразени от конструкции с инструментален падеж, които едва ли могат да се нарекат чисто сравнителни, защото все още запазват онази анимистична метаморфоза: сълзите на майката станаха цветя на риган ( украинска легенда). Изразителни са такива конструкции в народно-поетичния стил на Т. Шевченко: / изненадващо в полето стана топола; И през пролетта аз [момичето] цъфнах в цвят край долината ...; И утре вечер да изплуваш като русалка; Сладкото му цвете ще стои над него; Сгушете се с гълъб; Отлети като птица.

Метаморфните конструкции постепенно придобиват функции образни сравненияи се превърнаха в продуктивни стилисти. В творчеството на Т. Шевченко се актуализират такива конструкции от сравнителен характер: сърце цвърчи и плаче като славей; на гроба се появи червена калина; [Ярема] лети като сивокрил орел; вой ко-вом; славата грееше като слънце; общността бръмчеше с жужене; Незаконните скакалци на Катрин седнаха. При сравненията на вида усойница съска, степента на сливане на компонентите (семите) на субекта и обекта на сравнение е висока. Следователно такива сравнителни конструкции с инструментален падеж бяха фразеологизирани: да стоиш като стена, да изглеждаш като вълк [черти]...

Изградени на принципа на отрицанието, сравненията помагат да се подчертае определена черта (сема) в субекта чрез връзката му с обекта. Приемът на отрицанието сякаш разрушава тази близка връзка и така изостря впечатленията. Задължително в това сравнителен дизайнпропорцията не дискриминира (въз основа на обща черта) субект и обект и създава разрешение на сравнителна ситуация, изразява се едновременно с реторична фигура - синтактичен (стилистичен) паралелизъм:

НЕ малката русалка се скита.

Така девойката ходи...;

НЕ сънна трева на гроба

Процъфтява през нощта.

Значи момичето е сгодено

Калина е засадена.

(Т. Шевченко)

При подобни сравнения често субектът означава същество, а обектът е взет от естествения свят или и субектът, и обектът са от природата. Сравнението може да има няколко вида граматически израз.

1. Подчинено изречение: И бледата луна в това време от облака де де де изглеждаше като лодка в синьото море, тя пламна, после се успокои (Т. Шевченко); В долината се появи рекичка, сякаш някой хвърли нова синя лента върху зелената трева (М. Коцюбински) Животът премина като листа с вода (Л. Костенко).

2. Конструкции с форми на степени на сравнение на наречия и прилагателни: по-добре от...; по-високо от...; по-черни от черна земя хора се скитат (Т. Шевченко).

3. Описателни сравнения от типа: Лист като над земята, вятърът откъсва дърво, който забравя майчиния си език, като неблагодарен син (В. Сосюра) О, ти си момиче, орехово зърно (I Франко).

4. Изречение със сравнителна структура, в която обектът на сравнение обхваща цялата предикативна част: кръвта ви е скъпоценен рубин, кръвта ви е звездата на зората (Леся Украинка) Аз съм неугасимият огън, красивият, вечен дух (П. Тичина).

5. Сравнително-свързващи структури, изградени на принципа на образната аналогия: Лук а ш. О, кажи ми, дай ми съвет как да живея без съдба! Съдба. Както клон се отрязва, съдбата се върти!

(Леся Украинка) Като предпазлив ловец, дългогодишен ловец, сивокос рейнджър затваря с топло ухо, за да чуе далечния шум, до нежната земя - така и ти, поете, слушаш гласовете на човешкия живот, улавяш нови ритми и разминаващи се, свободни вълни, хаос от линии, слагат дима на търсенето в бронята на мисълта (М. Рилски).

Не ми се сърдете, деца!

Станах стар, тъжен, ядосан.

Страх ме е от тъпата самота

Когато няма къде да отидеш

И няма на кого да се облегнеш...

Такава степна есенна птица

Размахване на ранено крило

Следвайки радостта заедно,

Какво плава в синя далечина...

(М. Рилски)

В украинския фолклор има отрицателни сравнения (О, това не е звезда - момичето ми ходеше с нови кофи вода) и неясни сравнения (такива, които не можете да кажете в приказка, не можете да опишете с химикалка; момиче - няма рисуване или описание).

Натрупването (от латински Akkumulatio - натрупване, събиране) е риторична макрофигура, в която се натрупват няколко действия и понятия с паралелни картини, допълнителни описания, странични забележки и в резултат се получава цяло художествено платно. По правило тази фигура се използва в епични беседи. Например: Даниил обичаше как, навеждайки се, удряйки алармата, половината полета се издигаха до небето и се радваше, когато юни постави сива коса на ръж, а Золотин на пшеница; той обичаше, когато в зората на юли заковаваше коси, когато август тихо сееше зърно и надежди в рахманската земя цял ден, а септември забави полузаспалата песен на земната пчела; той обичаше как летни вечеризвучаха като куполи, а есенните пазеха звезди в гнездата си; обичаше миризмата на пресен хляб и златния дизайн на слънчогледите; лековерен и уязвим, той тревожно слушаше нечий живот и потокът от вода, мърморенето и игрите в корените и цялата селскостопанска страна почива на сива ръж и мили, спокойни орачи (М. Стелмах).

Изключването (гр. Ехriege-запълвам) е риторична макрофигура на натрупване на вмъкнати и вмъкнати думи, фрази, уточнения, изключения, в резултат на което основната формулировка се разпръсква и мнението се отслабва. Например: разбира се, можете да разрешите, ако желаете, след което може да се проведе и нашият разговор (вместо кратко и конкретно изявление: трябва да поговорим).

Конкатенация (лат. Concatenado - верига) - реторична макрофигура на натрупване чрез нанизване подчинени изреченияВзаимно. В резултат на това цялото съдържание на текста може да се съдържа в едно сложно изречение с последователна последователност. Такива фигури се използват в епическите текстове, за да създадат ефект на рев, широко пространство на мисълта, или в игрални, гениално свързващи целия текст в една последователна свързваща дума или друга.

Например: До ухото, до царя на ухото, Даниел имаше неизменен трепет на душата, той чакаше среща с него дори тогава, / когато само гадаеше в зелени пролетни пелени, възхищаваше се, / как цветът и росата тихо звучеше върху момичешките му деликатни мигли, радваше се, / когато набра сила и наведе глава в тиха замисленост (М. Стелмах).

Риторичният въпрос е ефективен стилистично средство, е средство за подчертаване на семантичните и емоционални центрове на речта. Неговата особеност се състои в това, че не изисква отговор, а служи за потвърждаване или отричане на нещо. Риторичният въпрос засилва въздействието върху читателя, слушателя, събужда съответните чувства, носи голямо семантично и емоционално натоварване, например: „Не го ли познавам, тази лъжа, с която е наситен?“ (Л. Толстой). Риторичният въпрос винаги е синоним декларативно изречение, например: „Кой би си помислил, че един затворник ще реши да избяга през деня, пред очите на целия затвор?“ (М. Горки), т.е. „никой няма да измисли...“; „Защо да скърцаме отегчено с пера, когато нашите идеи, мисли, образи трябва да дрънчат като златна тръба на един нов свят?“ (А. Н. Толстой); „Къде, кога, кой велик е избрал пътя да бъде по-отъпкан и по-лесен?“ (В. Маяковски)

Риторичното възклицание е емоционално оцветено изречение, в което емоциите задължително се изразяват интонационно и в него се утвърждава една или друга концепция. С поетичен ентусиазъм и въодушевление звучи риторичното възклицание:

„Да, любов, както обича нашата кръв

Никой от вас не е обичал отдавна!“ (А. Блок);

„Ето го, глупаво щастие

С бели прозорци към градината!“ (С. Есенин);

„Избледнява сила!

Да умреш значи да умреш!

До края на моите мили устни

Бих искал да целуна ... "(С. Есенин)

Реторично обръщение - подчертано обръщение към някого или нещо, с цел да изрази отношението на автора към този или онзи обект, за да даде описание: „Обичам те, моя дамаска кама, другарю светъл и студен ...” (М. Ю. Лермонтов) Тази стилистична фигура съдържа израз, засилващ напрежението на речта: „О, ти, чиито писма има много, много в моето портфолио…“ (Н. Некрасов) или „Цветя, любов, село, безделие, поле! Предан съм на теб с душата си ”(А.С. Пушкин)

Формата на риторичния призив е условна. Информира поетична речжеланата авторска интонация: тържественост, патос, сърдечност, ирония и др.:

„Звездите са ясни, звездите са високо!

Какво пазиш в себе си, какво криеш?

Звезди, криещи дълбоки мисли,

С каква сила пленявате душата? (С. Есенин)

В някои случаи дългата привлекателност на поетичната реч се превръща в съдържанието на изречението:

„Войнишки син, израснал без баща

И узря забележимо преди време,

Ти си спомен за герой и баща

Не е отлъчен от радостите на земята ... ”(А. Твардовски)

В поетичната реч могат да се наредят риторични призиви хомогенни серии: "Пейте, хора, градове и реки, пейте планини, степи и морета!" (А.Сурков); „Чуй ме, добра, чуй ме красива, моя вечерна зора, неугасваща любов ...“ (М. Исаковски); „Простете ми, спокойни долини, и вие, познати планини, върхове и вие, познати гори“ (А. С. Пушкин);

„О, град! О вятър! О, снежни бури!

О, бездна от лазур, разкъсана на парчета!

Тук съм! Аз съм невинен. С теб съм! Аз съм с теб!..” (А. Блок)

Бих искал да отбележа, че ресурсите от изразителни средства в езика са неизчерпаеми, а езиковите средства, като фигури и пътеки, които правят нашата реч красива и изразителна, са изключително разнообразни. И е много полезно да ги познаваме. използването на фигури и тропи оставя отпечатък на индивидуалност в стила на автора.

Успешното използване на тропи и фигури повишава нивото на възприемане на текста, докато неуспешното използване на такива техники, напротив, го понижава. Текст с неуспешно използване на техники за експресивност определя писателя като неинтелигентен човек и това е най-трудният страничен продукт. Интересното е, че когато четете творбите на млади писатели, като правило, стилистично несъвършени, можете да направите заключение за нивото на ума на автора: някои, без да осъзнават, че не знаят как да използват различни методи на изразителност, все пак пренасищат текст с тях и става трудно да се прочете невъзможно; други, осъзнавайки, че не могат да се справят с майсторското използване на тропи и фигури, правят текста неутрален от тази гледна точка, използвайки така наречения "телеграфен стил". Това също не винаги е подходящо, но се възприема по-добре от купчина изразителни техники, използвани неумело. Неутрален, почти лишен от експресивност, текстът изглежда оскъден, което е доста очевидно, но поне не характеризира автора като глупак. Само един истински майстор може умело да прилага пътища и фигури в своите творения, а брилянтните автори дори могат да бъдат „разпознати“ по свой начин. индивидуален стилписане.

Изразителни средства като тропи и фигури трябва да изненадат читателя. Ефективност се постига само в случаите, когато читателят е шокиран от прочетеното и впечатлен от картините и образите на произведението. литературни произведенияРуските поети и писатели с право са известни със своята гениалност, а изразителните средства на руския език играят важна роля в това, което нашите руски писатели много умело използват в своите произведения.

стилистична фигура, състояща се в това, че изявлението е адресирано неодушевен предмет, абстрактно понятие, отсъстващо лице; Целта на риторичното обръщение е да засили изразителността на речта.

Род: фигури на речта

Други асоциации:риторичен въпрос

Пример:

Мечти Мечти! Къде е твоята сладост?

А. Пушкин

И вие, арогантни потомци

По известната подлост на светлите отци...

М. Лермонтов

"Като призив по форма, риторичният призив е условен. Той придава на поетичната реч необходимата авторска интонация: тържественост, патос, сърдечност, ирония и др." (Е. Аксенова).

• - апелът е форма на дума, която не е част от членовете на изречението. Назовава адресата на изказването: Приятели мои! Нашият съюз е страхотен...

  Литературна енциклопедия

• - стилистична фигура, състояща се в това, че изявлението е адресирано до неодушевен предмет, абстрактно понятие, отсъстващо лице ...

  Терминологичен речник-тезауруспо литературознание

• - - стилистична фигура: възклицателно изречение, засилване на емоционалността на изявлението: "Три! Птица-тройка!" . R. v. хиперболизация може да придружава, например: "Великолепно! Той няма равна река в света!" ...
• - - стилистична фигура: подчертано, но условно обръщение към някого ....

  Речник литературни термини

• - връщане от робството на греха и възстановяване на общението с Бога чрез покаяние...

  Кратък църковнославянски речник

• - , преобразуване на изречението чрез размяна на членовете му - подлог и сказуемо. О. наз. просто, ако кванторните думи не се променят под O. ...

  Философска енциклопедия

• - в традиционната логика, вид пряко заключение, при което заключението се получава чрез поставяне на предиката на предпоставката на мястото на субекта и субекта на предпоставката на мястото на предиката ...

  Речник по логика

• - Английски. тираж/преобразуване/адрес/обжалване ; Немски Umlauf"/Циркулация. 1...

  Енциклопедия по социология

• - 1. Всякакви пари в обращение. 2. Всичко, което функционира като разменно средство, включително монети, банкноти, чекове, менителници, записи на заповед и др. 3...

  Речник на бизнес термините

• - виж въпросително изречение ...
• - стилистична фигура, състоящ се в това, че изявлението е адресирано до неодушевен предмет, абстрактно понятие, отсъстващо лице, като по този начин се засилва изразителността на речта. Мечти Мечти! Къде е твоята сладост?...

  Речник лингвистични термини

• - показно изразяване на емоции: възмущение, учудване, възхищение; използвани в публицистичния, художествения, разговорния стил...
• - Изявление, адресирано директно до конкретно лице и представляващо заповед, изразена под формата на изявление или въпрос ...

  Речник на лингвистичните термини T.V. Жребче

• - Метод за създаване на изказване; включва три основни части: начало, среда и край; в началото на речта реторът концентрира етос, за да вдъхне доверие на публиката; в средата на речта той концентрира лога...

  Речник на лингвистичните термини T.V. Жребче

• - съществително име, брой синоними: 6 аганактеза катаплока реторична фигура фигура на речта възклицание електрофонеза...

  Речник на синонимите

• - съществително име, брой синоними: 2 риторична фигура фигура на речта ...

  Речник на синонимите

„риторичен призив” в кн

Обжалване

От книгата Клуб на писателите автор Ваншенкин Константин Яковлевич

Призив В първоначалните така наречени времена на перестройка случайно попаднах на телевизионна програма за Л. Н. Гумильов. За него научни трудове, за съдбата на родителите си и собствената си съдба. В заключение кореспондентът попита: - А сега, Лев Николаевич, може би сте искали

82. Обжалване

От книгата на Никола Тесла автор Надеждин Николай Яковлевич

82. Адрес Тези прощални адреси до славянски народистана духовното завещание на Тесла. Малки вестникарски статии, чиито текстове е много трудно да се намерят в архивите, свидетелстват за това, че дори и явно заглъхнал, Никола е мислил за света, за съдбата на човечеството, за това, което се е случило

ОБЖАЛВАНЕ

От книгата Колекция Сахаров автор Бабенишев Александър Петрович

АПЕЛ Толя Марченко отново е арестуван. Тази новина е толкова ужасна, че е трудно да се запомни. Животът на Марченко е познат на читателите от неговите великолепни книги - "Моите показания" и "От Таруса до Чуна", те са изгарящо обвинение в глупавата жестокост на репресивната машина и в същото време

Обръщение към "ти"

От книгата Истинска дама. Правила за добър тон и стил авторът Вос Елена

Обръщение към „вие“ Обръщението към „вие“ или „ти“ е пряк инструмент за установяване на контакт между събеседниците, изразява отношение към човек, определя статус и престиж. Речев етикетопределя нивото на комуникация между хората: приятелски, бизнес,

Индикатор за бизнес имидж № 4. Изразяване на благодарност за контакт с компанията (за контакт с вас)

От книгата Бизнес кореспонденция по електронна поща. Пет правила за успех автор Воротинцева Тамара

Показател за бизнес имидж № 4. Изразяване на думи на признателност за контакт с компанията (за връзка с вас) Думите на признателност са признак на добри обноски и обща културабизнес комуникация Писмо-отговор до клиента / партньора, започващо с фразата „Благодаря ви за

Обръщение към "ти"

От книгата Всички най-добри практикиродителство в една книга: руски, японски, френски, еврейски, Монтесори и др автор Авторски колектив

Обръщение към „вие“ Не толкова отдавна измина времето, когато в семействата беше обичайно да се обръщат към родителите на „вие“, които от своя страна също се обърнаха към „вие“ към дете, навършило седемгодишна възраст. Социологът Моник Пинсон-Шарло твърди, че във Франция има над 20 хил.

Обжалване

От книгата Alive. Славянска лечебна система авторът Куровская Лада

Съобщение Братя и сестри! Майстори на духовни практики, лечители и просто хора добра воля! Всички виждате, че днес човечеството като форма на живот преминава през сериозна криза. Факт е, че съвременната цивилизация е изчерпала съществуващото екологична нишаи бързо

ОБЖАЛВАНЕ

От книгата Тайните на НЛО автор Варакин Александър Сергеевич

АПЕЛ към Коалицията от участници в Международен симпозиум „Природнокосмически аномалии, проблеми глобална екологияи оцеляването на човечеството.” Изминаха 67 години от Третия апел на Коалицията към човечеството, прозвучал през 1929 г. по радиото на основните езици

Обжалване

От книгата Два образа на вярата. Сборник с произведения автор Бубер Мартин

Обжалване

От книгата Маса и власт автор Канети Елиас

"Защото храната, която човек яде в този свят, яде в друг свят." Тази странна и мистериозна фраза е записана в Satapatha Brahmana, древен индуски трактат за жертвоприношения. Но още по-мистериозна е разказаната на същото място история за пътуването на ясновидката Бригу до

Обжалване

От книгата Изясняване на пранаяма. Пранаяма Дипика авторът Айенгар Б К

Призив към Господ Хануман Поздравявам Господ Хануман, Богът на дишането, Синът на Бога на вятъра - Имащ пет лица и обитаващ вътре в нас Под формата на пет вятъра или енергии, Изпълващ тялото, ума и душата ни, Който обедини отново Пракрити (Сита ) с Пуруша (Рама) - Нека Той благослови

Въпрос 243 Предпоставки за възникване на правото на жалба до съда и условията за неговото осъществяване, последиците от тяхната липса (неспазване).

От книгата Авторският адвокатски изпит

Въпрос 243 Предпоставки за възникване на правото на жалба до съда и условията за неговото осъществяване, последиците от тяхната липса (неспазване). Правото на обжалване пред арбитражен съд произтича от общ

АПЕЛ КЪМ ЯНУКОВИЧ АПЕЛ КЪМ ЯНУКОВИЧ 12.12.2012г.

От книгата Вестник утре 993 (50 2012) автор Вестник Утре

Риторично отклонение: за военното и антивоенното красноречие

От книгата Руски патриарси 1589-1700. автор Богданов Андрей Петрович

Глава XVI. Павел в Листра, Дервия и Троада (1-8). Видение на съпруг македонец и пътуване до Македония (9-11). Павел във Филипи, обръщане на Лидия (12-15). Изгонването на божествения дух (16-18). Затвор, чудо, обръщане на настойник, освобождаване от затвора (19-40)

От книгата Обяснителна Библия. Том 11 автор Александър Лопухин

Глава XVI. Павел в Листра, Дервия и Троада (1-8). Видение на съпруг македонец и пътуване до Македония (9-11). Павел във Филипи, обръщане на Лидия (12-15). Изгонването на божествения дух (16-18). Затвор, чудо, обръщане на пазача, освобождаване от затвора (19-40) 1 За Дервия и Листра

Риторичен въпрос – фигура, представляваща въпросително изречение със значение на емоционално подсилено потвърждение или отричане.

Риторичният въпрос не изисква бърз отговор „тук и сега“, а се задава най-често с цел да накара слушателя или читателя да се замисли, призовавайки го към съзерцание. Риторичният въпрос изразява различни емоционални нюанси: изненада, възхищение, радост, възмущение, гняв, възмущение, възмущение, съмнение, отрицание, порицание, ирония и др.

„Това е едновременно скучно и тъжно и няма кой да подаде ръка / В момент на духовна трудност ... / Желание! ..каква е ползата да желаеш напразно и вечно?... / И годините минават – все най-хубави години!”(М. Ю. Лермонтов);

Реторично обръщение – фигура, която е условно обръщение към предмети и явления, което се използва за привличане на вниманието към предмета на речта на слушателите и читателите. Най-често се изразява риторичен призив именителен падежсъществително име или заместваща част на речта.

« Русия е моя! Моята съпруга! До болка

Имаме дълъг път!

Нашият път е стрела на татарската древна воля

прониза гърдите ни"

(А. А. Блок).

Един от основните функциириторичен призив - отделителен: в повечето случаи риторичният призив подчертава важен компонент на мисълта, концепция, идея за произведение. Значителна е и ролята на реторичното обръщение при изразяване на емоциите и чувствата на автора, неговото настроение. Риторичните призиви могат да създадат тържественост и патос на речта, да изразят радост, съжаление и други нюанси на настроение и емоционално състояние.

Риторично възклицание- емоционално натоварено изречение с възклицателна интонация.

Най-често риторични възклицаниясрещам се в художествено слово, публицистика и ораторска проза. Основни целиизползване - показване на вълнението и други чувства на героя, отношението на автора към съобщението:

Срамота е за времето в което живеят и действат такива хора! » (Ф. Н. Плевако. „Случаят на селяните Луторик”).

Въпрос 33. Изброяване. Зевгма. градация. Дефиниция на понятията. стилистични особености.

Изброяване - това е синтактично изравняване, извършено с помощта на еднородни членове на изречението, чиято степен на еднаквост зависи от това какви части на речта, словоформите изразяват еднородни членове и др. Синтактичното равенство на изброените единици допринася за тяхното семантично изравняване. Изброяването е нежелателно в информационни текстове. Те уморяват адресата, който обикновено възприема само началото и края на поредицата. AT литературни текстовеефектът на влияние зависи от дължината на изброената серия, стойностите на нейните компоненти и тяхната синтактична функция.

Семантична характеристика на изброяването

1. Ако изброените единици са в синонимни отношения (езикови или контекстуални синоними) и са подредени в реда на увеличаване или отслабване на всеки знак, изброяването приема формата на градация, например при Белински: ... ето тази жажда ще пламне в теб с нова, неукротима сила, ето този образ отново ще яви ти се и ще видиш как очите ти са вперени с копнеж и любов, ще се опиеш от чаровния му дъх, ще потръпнеш от огненото докосване на ръката му. В ироничните текстове подобна градация може да прерасне в хипербола.

Често степенуването (и изброяването като цяло) се основава на принципа на нанизването на синоними: ... неговите добре избръснати бузи винаги горяха с руменина на смущение, срамежливост, срамежливост и смущение (И. Илф и Е. Петров), като както и лексикално повторение с разширяване на състава на синтактичните единици и задълбочаване на семантиката:

Раздразнена душа и болен гръден кош

Сълзите и стенанията са разбираеми.

Пейте за върбата, за зелената върба,

За върбата на сестра Дездемона.

2. Въз основа на изброяването се изгражда и наслагване - свързване на явно несвързваемото. Обобщеността на поредицата по този начин придобива въображаем характер, тъй като членовете на поредицата, макар и да корелират с една и съща обща основна дума, но тази дума в някои значения влиза в семантични отношения с една част от поредицата, а в други с друга , например: той си счупи главата и ребрата; Агафия Федосеевна носеше шапка на главата си, три брадавици на носа и качулка за кафе с жълти цветя (Гогол). Наслагването поставя началото на играта на думи.

Синтактичната характеристика на изброяването

Връзката между изброените единици е съюзна, съюзна и смесена, а самите единици могат да бъдат дадени в един поток или комбинирани в дву- и тричленни както със синонимни, така и с антонимни отношения.

1. Ако цялата серия е свързана с асиндетична връзка, имаме работа с фигура, наречена асиндетон (обединение), която допринася за семантичното изравняване на изброителната серия. Например: И всъщност не е ли съсредоточено в него [в театъра] - всички прелести, всички съблазни на изобразителното изкуство (Белински); И отново светът е мрачен, студен, уморен... (Бунин).

2. Ако членовете на една серия са свързани чрез повтарящи се съюзи, имаме полисиндетон (мултисъюз), който автономизира всеки от компонентите на тази серия.

И сега сънувам

Под ябълковите дървета е бяла болница,

И бял лист под гърлото,

И белият доктор ме гледа

И бяла сестра стои в краката й

И движи крилата.

(А. Тарковски)

Всички фигури в тази група са базирани на повторение и по този начин допринасят за цялостната свързаност на текста, неговата гладкост и ритъм. (Rosenthal D.E. Наръчник за литературно редактиране)

ЗЕУГМА - в широк смисълдревните граматици наричат ​​такива обрати на речта, когато една дума, по-често предикат, която трябва да се повтори два или повече пъти, се поставя веднъж, а на други места само се подразбира. Като пример беше цитирана следната фраза: „Заявявам на съюзниците, че те вземат оръжие и че трябва да се води война“ (което означава - заявявам). В по-тесен смисъл терминът З. означаваше повторение на думата, напр. глагол, предаден веднъж, в бъдеще, не в същия, но в близък смисъл - те посочиха пример от една трагедия на Еврипид (виж): „Повечето от нас смятаха, че той говори правилно и да търсят жертва на богинята” (разбира се не „изглеждаше”, а „решихме”). Z. понякога се разглежда като реторична фигура, например. в такава фраза: „Срамът победи страстта, страхът - наглостта, благоразумието - лудостта“ (повтарят се приблизително идентични сегменти от речта, членовете са изградени паралелно). Фигурата на силепсиса е близка до Z. (Литературна енциклопедия)

ГРАДУЦИЯ- подреждането на редица изрази, свързани с един предмет, в последователен ред на нарастване (виж "Климакс") или намаляване (виж "Антиклимакс") семантично или емоционално значение на членовете на поредицата. Например Блокирайте:

„Но огнените далечини почерняват -

Не тръгвайте, не ставайте и не дишайте" (менопауза),

на бяло:

„Всички аспекти на чувствата, всички аспекти на истината са изтрити:

В светове, в години, в часове” (антикулминация).

Впечатлението на Г. се засилва от специална ритмично-синтактична структура, често от анафора (вж.). И така, Балмонт:

„Обичам те с капризна мечта,

Обичам те с цялата сила на душата си,

Обичам те с цялата си млада кръв

Обичам те, обичам те, побързай!"

Понякога средните членове на G. в своето логическо значение не образуват строго увеличение, но благодарение на мелодията на стиха, неговите синтактични особености се получава впечатлението за G., което в този случай е по-ясно по време на рецитация. напр. от Тютчев:

„... Обичам това, невидимо

Във всичко разлято, тайнствено зло -

В цветя, в източник прозрачен като стъкло,

И в лъчите на дъгата, и в самото небе на Рим.

И обратното, семантичният растеж, който не е подкрепен от ритмично-синтаксис, не дава достатъчно усещане за G. Например. от Жуковски:

„И лятото, и есента бяха дъждовни,

Пасища, ниви бяха потънали,

Хлябът на нивата не е узрял и го няма,

Имаше глад, хората умираха.

Ж. може да бъде принципът на композицията на цяло стихотворение; напр. строфичен Г. с анафора на Тютчев в стихотворението: „Изтокът побеля ... Изтокът почервеня ... Изтокът пламна ...” Г. е принципът на сюжетната композиция, особено в народни приказки, епос и др. Най-често срещаният тричлен G. (Литературна енциклопедия)