Стилистични средства на синтаксиса: паралелизъм. Хиазма, анафора, епифора и техните стилистични функции

Това е стилистично средство за повтаряне на еднакви или подобни синтактични структури. Такова повторение се нарича синтактичен паралелизъм.Тази техника се намира, като правило, в единици, по-големи от изречението. Необходимо условие за паралелизъм е идентичността или сходството на синтактичните структури на две или повече изречения или части от изречения, когато те се използват последователно, например: „Имаше, …, истински сребърни лъжици, за да разбъркате чая с , и истински порцеланови чаши, от които да го пиете, и чинии от същото, в които да държите тортите и тостовете.” (Дикенс);

„Петелът пее, Потокът тече, Малките птички цвърчат, Езеротоблести.”

Паралелизмът може да бъде пълен или частичен. Частиченпаралелизмът е повторението на някои части от последователни изречения или части от подчинени изречения: „Това е тълпата, която работи във вашите полета и служи в къщите ви – която окомплектова вашия флот и набира вашата армия, – които са ви позволили да се противопоставите на всички Светът, и също могат да ви се противопоставят, когато пренебрежението и бедствието са ги докарали до отчаяние.“ (Байрон)

В този пример атрибутивните клаузи започват с това, последвано от глагол в същата форма, с изключение на последния (have enabled). Глаголите са последвани или от обстоятелства за място (във вашите полета, във вашите къщи) или от преки обекти (вашият флот, вашата армия). Третата атрибутивна клауза не е изградена по модела на предходните, но се придържа към общата паралелна структура (че+глагол-предикат+обект). Четвъртото подчинено изречение има своя собствена структура.

Пълнапаралелизъм е повторението на идентични структури чрез съответните клаузи, например:

„Семената, които посеете, друг жъне,

Одеянията, които тъчете - друго облечете,

Оръжията, които изковаваш - други мечки. (Шели)

Успоредните конструкции изпълняват две основни функции - семантична и структурна. От една страна, те приемат еднакво семантично, логическо и изразително значение на компонентите, а от друга страна, те придават на речта определена ритмична организация, която определя използването им в поезията.

В художествената литература паралелизмът служи технически средстваза формиране на други стилистични средства като антитеза, натрупване, повторение и изброяване:

„… публиката иска нещо, следователно тя се снабдява с него; или обществото е снабдено с нещо, следователно го иска. (Такъри)

Хиазъм (хиазъм = обратна паралелна конструкция)

Хиазъмпринадлежи към групата на стилистичните средства, основани на повторението на синтактичния модел. Същността на хиазма е, че в две съседни фрази (или изречения), изградени на паралелизъм, втората се изгражда в обратен ред. Така че, ако в първата част има директен словоред, то във втората - обратното.: “ Надолу паднабризът, платната изтърван”(Коулридж);

„Нощните ветрове въздишка,прекъсвачите рев,и писъцидивото морско мяу“ (Байрон);

Хиазмът се постига и чрез неочаквана промяна на гласа на глагола от активен в страдателен или обратното, например: „Регистърът на неговото погребение беше подписаноот духовника, чиновника, гробаря и наглавен скръбник. Скрудж подписанто." (Дикенс)

Тази техника е ефективна в смисъл, че помага да се подчертае втората част от изявлението чрез неочаквана промяна на структурата в тази част и малка пауза преди нея.

Трябва да се помни, че хиазмата е синтактиченстилистично средство, а не лексикално, т.е. изгражда се върху различна организация на структурата на изказването.

Затова в епиграмата на Байрон: „В дните на древността мъженаправи нравите;

Маниерисега направи мъжете”,

няма инверсия, не е синтактично средство, и двете части на успоредната конструкция имат пряк словоред. Тази епиграма използва лексикално стилистично средство, което е наречено от И. Р. Галперин лексикален хиазъм.Подобно на паралелна конструкция, хиазмата допринася за ритмичната организация на изказването и се използва, като правило, в литературата английски език. Неговият прототип обаче се среща и в емфатичната разговорна реч: „ Той бешеСмел мъж, беше Джон.”

ПРАКТИЧЕСКИ ЗАДАЧИ

Упражнение 20. В следващите примери определете случаите на употреба и функцията на такива синтактични стилистични средства като изолация, паралелизъм и хиазма.

1. Тези времена отминаха, радостите ни изчезнаха,

Напускаш ме, напускаш тази щастлива долина... (Байрон)

1. Гласът на Хейгън, все още нисък, каза: „Дон те иска в кабинета си. Сега." (Пузо)
2. И въпреки че слънцето беше по-топло близо до плажа, въздухът определено беше по-лек. Небето беше по-ясно. Светът отново беше хубав. (Гришам)
3. Че той пее и пее, и завинаги пее той -

Обичам моята Любов и моята Любов ме обича! (колридж)

1. Неприязънта му към нея нарастваше, защото се срамуваше от това… Негодуванието породи срам, а срамът породи още негодувание. (Хъксли)
2. Госпожа Абандандо кълвеше по бузата дон Корлеоне, хлипайки и ридаейки. (Пузо)
3. Те ме следват, ти ги следваш, ти следваш мен, те следват теб. (Гришам)
4. Тя леко присви очи към мен и каза, че изглеждам точно като момчето на Силия Бриганза. около устата. (Селинджър)
5. Тя беше прекрасна: цялата - възхитителна. (Драйзер)
6. Ако донът искаше той да покаже вина, той щеше да прояви вина; ако донът предизвикваше мъка, той би разкрил истинската си скръб. (Пузо)

Стилистични фигури, основани на специална лексикална и синтактична организация на изказването

Паралелизми

Паралелизмите или паралелните конструкции са такава композиция на изказване, в която отделните части са изградени по един и същи начин. С други думи, структурата на едно изречение (или част от него) се повтаря в друго изречение като част от изказване (изречение, сложно синтактично цяло или абзац).

Така например, ако едно изречение е сложно изречение с подчинено изречение, в което подчиненото изречение предшества главното изречение, тогава второто изречение напълно ще повтори тази структура на изявлението. Понякога може да се повтори не цялото сложно изречение, а само част от него. И така, в следния пример структурата на относителната клауза на атрибута се повтаря:

„Тълпата, която работи във вашите полета и служи в къщите ви, - която окомплектова вашата флота и набира вашата армия, - която ви е позволила да се противопоставите на целия свят...“ (Байрон.)

Паралелните конструкции се използват особено често при изброяване, в антитези и в метода на растеж. Паралелите могат да бъдат пълни или частични. При пълен паралелизъм структурата на едно изречение се повтаря напълно в следващото. Например:

"Семената, които посееш - друг жъне, дрехите, които тъчеш - друг ги носи, оръжията, които изковеш - друг ги носи."

(П. Б. Шели.)

Пълният паралелизъм често е придружен от повторение на отделни думи (друг и вие).

Техниката на паралелизма се използва не само в стилове художествено слово. Повторение на синтактичната конструкция

често се използва в стиловете на научната проза, в официални документи(договори, актове и др.).

Разликата във функциите на паралелизмите в тези стилове на речта се определя от техните общи модели. В стиловете на художествената реч паралелизмът на синтактичните конструкции носи художествено и емоционално натоварване. Той създава, като всяко повторение, ритмичната организация на изказването и поради своята еднородност служи като фон за подчертано подчертаване на желания сегмент от изказването или думата (вижте например по-рязко противопоставянето ви и друго, подчертано срещу на фона на паралелни конструкции в горния пример).

В стиловете на научната проза и бизнес документите паралелизмите имат съвсем различна функция. Те се използват, така да се каже, логично. Целта им е да изразят в езикова форма еквивалентността на съдържанието на твърдението.

Обратен паралелизъм (хиазма)

Към стилистични средства, които са изградени върху повторение синтактичен моделизречения, може да се говори и за обратен паралелизъм (хиазъм). Композиционният модел на тази техника е следният: две изречения следват едно след друго и словоредът на едно изречение обратен реддуми от друго изречение. Например, ако в едно изречение словоредът е директен: подлог, сказуемо, подлог, обстоятелство, словоредът в друго изречение е обратен: обстоятелство, обект, сказуемо, подлог. Например: „Надолу, спуснете бриз, платната се спуснаха надолу.“ (Коулридж.)

Словоредът във второто изречение е обърнат по отношение на първото. Хиазъмът може иначе да се нарече комбинация от инверсия и паралелизъм. В горния пример има и лексикално повторение: думата down образува кръгово повторение. Въпреки това, хиазмът не винаги е придружен от лексикално повторение. Например:

"Колкото високо сме се издигнали в наслада В нашето униние, ние потъваме толкова ниско."

(Уърдсуърт.)

234

Понякога обратният паралелизъм може да бъде приложен чрез превключване от активна конструкция към пасивна конструкция и обратно. И така, в примера, който вече дадохме, за да илюстрираме растежа, авторът променя конструкцията на изречението: пасивната конструкция в първото изречение се заменя с активната конструкция във второто изречение:

"Регистърът на погребението му беше подписан от свещеника, чиновника, гробаря и главния опечален. Скрудж го подписа... (Дикенс)

По този начин хиазмата тук действа като спомагателно средство за растеж.

С песните на свободата! Само върху него беше обречеността на болката

От сутринта на раждането му; Върху него само проклятието на Каин падна, като чупан върху събраното зърно,

И го удари на земята!

По същия начин фразеологичните единици, чието образуване се основава на антоними, не могат да се считат за антитези. Например: отгоре и отдолу, отгоре и отдолу, отвътре и отвън.

В тези формации, както във всички фразеологични единици, стойността на цялото доминира над стойността на компонентите. Следователно „отблъскването“, необходимо условие за антитеза, не може да бъде тук и следователно няма антитеза.

Антитезата обикновено се изгражда върху несъюзна комбинация от изречения. Ако връзката между компонентите на антитезата се изразява чрез съюзна връзка, тогава най-често се използва съюзът и. По своя характер той по-пълно изразява единството на сравняваните явления. Когато се появи съюзът но, стилистичният ефект на антитезата до голяма степен отслабва. Антагонистичното значение на този съюз само по себе си подготвя читателя за контрастното изявление, което следва. Например:

Студът в климата е студен в кръвта, Тяхната любов едва ли заслужава името; Но моята беше като лава, която кипи в огнените гърди на Етна.

(Q. G. Buron)

244

Антитезата често се среща в стиловете на художествената реч и в журналистическите стилове. Рядко се използва в стила на научната проза, където обаче логическите опозиции са често срещани.

За да се превърне в антитеза, всяка логическа опозиция трябва да бъде емоционално обагрена.

1) Паралелизъм (английски паралелизъм) - стилистично средство, основано на идентичната конструкция на две (или повече) изречения или техните части. Паралелизмът може да бъде пълен, непълен, частичен. Пълният паралелизъм е представен като директна поредица от идентични структури в определен контекст:

езикът е станал толкова широко разпространен, че губи стилистичното си оцветяване, превръщайки се в редовна норма за пропускане на някои членове на изречението, предимно субекта и предиката. Непълният паралелизъм е характерно явление за стила на научната проза.

Частичният паралелизъм е повторението на няколко последователни синтактични единици в рамките на едно изречение: Вятърът задуха по-бързо, влачеше сега палтото му, раздухваше пространството около него, тихо отекваше самотен простор (W. Sansom) .

Често паралелни структури се използват в нехудожествен стил: От граматическите фактори прилагателното благоприятства изтриването, докато детерминаторът благоприятства запазването – ефект, който се среща и в други испаноезични диалекти. От фонологичните фактори, последваща пауза благоприятства най-много изтриването (Език)

Този примерилюстрира непълен паралелизъм, който се определя от целия речеви комплекс и се използва за засилване на комуникативната функция на изказването. При това пропускане на повтарящи се единици, останалите речеви единици в успоредната конструкция са по-експресивни и стилистично маркирани в сравнение с пълните изречения.

2) Хиазма (английски chiasmus) - вид паралелизъм, характеристика на който е

промяна на синтактичните връзки между повтарящите се членове на паралелната структура. Подобно подреждане в обратен ред на синтактичните елементи (A B: B A) води до преосмисляне на съдържанието на изявлението: За мен беше шок, че докато / наблюдавах Томпсън, Томпсън ме наблюдаваше (В. Причет); В Малта новината стигна до нас - или по-скоро ние стигнахме до новината - чеБурите са нахлули в Натал, и товаАнглия е във война (Б. Шоу).

Основната стилистична функция на хиазма е да придаде ново допълнително съдържание на изявлението, като фиксира вниманието на адресата върху докладвания факт, като по този начин го подчертава: „Господа, съдът не е по-добър от всеки човек от вас, който седи пред мен в журито. Един съд е толкова здрав, колкото и неговите съдебни заседатели, а журито е толкова здраво, колкото мъжете, които го съставят” (Х. Лий).

3) Анафора (англ. anaphora) - стилистична характеристика, състояща се в повторение на началния елемент (един или повече) в последователни изречения. Анафората се отнася до средствата на така наречения поетичен синтаксис.

Паралелизмът на конструкциите, подсилен от анафорично повторение, създава определен ритъм на разказа, доближавайки го до поетичната реч.

4) Епифора (английски epiphora) - стилистична характеристика, състояща се в повторение на крайния елемент в две или повече последователни изречения. Подобно на анафората, епифората се отнася предимно до стилистични ресурси. поетичен синтаксиси се използва за ритмична организация на речта.

Епифората, съчетана с анафора и паралелизъм на синтактичните структури, е изключително изразителен стилистичен инструмент. Като характерно устройство на поетичния синтаксис, епифората също създава определен ритъм в прозата, което се постига чрез идентично лексикално изразяване и интонационен подбор на крайни елементи.

В публицистичния стил епифоричното повторение, придружено от паралелизъм на синтактичните структури, създава впечатление за тържественост и експресия.

По този начин стилистичните средства, базирани на формалните и семантични взаимодействия на няколко синтактични конструкции или изречения в определен контекст, са един от най-богатите източници изразителност на речта. Тези стилистични средства служат като средства за поетичен синтаксис. Те се използват широко в измислица, публицистика, се срещат в научната реч, но не са характерни за официалната делова реч.

Стилистични средства на синтаксиса, основани на транспонирането на значението на синтактичната структура (риторични въпроси, утвърждаване вместо отрицание, отрицание вместо утвърждаване) и техните стилистични функции

В контекста често има семантична промяна в изречения с повърхностна структура на въпрос, възклицание, утвърждение и отрицание. Това се дължи на факта, че граматичните форми се характеризират с многозначност и многофункционалност. Възможността за транспониране на значението на синтактичната структура в контекста се свързва преди всичко с взаимодействието на лексикални и граматични фактори. С транспонирането много средства на синтаксиса придобиват изразителност и следователно стилистично значение.

Основните средства за изразяване на имплицитно отрицание на английски са:

риторичен въпрос: Кой знае?

изречения с модални глаголи might, ould to и др.; с перфектен инфинитив: Може да сте дошли по-рано;

изречения, изразяващи желание или условие: I wish she were herel

парцелирани условни и сравнителни изречения с ако, сякаш, сякаш: Ако тя беше тук! Сякаш тя може да го направи!

възклицателни изречения с инверсия: Much he knows about it! емфатичен въпрос със значение на отрицание: Предател ли съм? структури от синтактичен тип: Аз и Пег?

Във всички горепосочени случаи транспонирането на формата води до модифициране на значението на отрицанието.

Помислете за функционирането на въпросителни форми в текста.

Стилистичното транспониране на въпросителни форми е тясно свързано с контекста им в диалогични и монологична реч. Контекстът на въпросителната форма обикновено се състои от взаимосвързани изявления на събеседниците. Някои промени в ситуацията на общуване между участниците в диалога водят до транспониране на значението на въпросителни форми, до придобиване на експресивно-стилистични конотации от тях.

При транспониране на значението на въпросителната форма в диалога, последната се включва във втората реплика, изразяваща утвърждение или отрицание:

Джими: Не предполагаш, че баща ти може да го е написал, нали? [...].

Алисън: Защо баща ми трябваше да го е написал? (Дж. Осбърн).

Алисън: Толкова лесно си се настанил някак.

Хелън: Защо да не трябва? (J. Osborne).

В дадените примери въпросителни форми се използват като част от втората реплика на реагиращо изявление и, придобивайки значението на отрицание (Баща ми не го е написал) и утвърждаване (О, да, аз съм), се претълкуват в реторичен въпрос.

Риторичен въпрос (англ. rhetoric question) - емоционално изказване или отрицание под формата на въпрос. Риторичният въпрос не предполага отговор, а само засилва изразителността на твърдението: „Гълъбите досега не са ни притеснявали, нали?“ каза Майкъл на Пачуей. „Защо трябва?* каза Пачуей (I. Murdoch).

Често риторичният въпрос изразява импулс:

Джими: Мислех, че докторът каза без цигари?

Клиф: О, защо не млъкне? (J. Osborne).

В контекста на монологичната реч реакцията на въпроса се извършва от самия говорещ. При тези условия въпросът не предполага словесна реакция от страна на адресата. Въпросителната форма се транспонира и придобива нов комуникативен смисъл: „Но тъй като бях само една, и в регион, и в държава, и в нация, която изглеждаше мислеща директно противоположно на мен и на целия ми мъж. Доста се отчаях от какъвто и да е резултат за себе си. Защо тогава да спорим с него? Къде мога да го получа?“ (Т. Драйзер).

В ораторската и публицистична реч риторичният въпрос служи като средство за привличане на вниманието, повишаване на емоционалния тон на изявлението, внушаване на отрицание или утвърждаване: Но кой си прави труда да подреди противоречивите икономически, социални и други мотиви тук и съответно да смекчи ? Или да изучават икономиката на социалното устройство, от което са толкова остро ограничени? Или се интересува дали такива млади хора се озлобяват? (Т. Драйзер).

Риторичните въпроси се използват в авторския разказ и в неправилно пряка реч като средство за възпроизвеждане на мислите на герой или автор: Наивността с койтотова, че тя се занимаваше с такива дейности, беше част от нейната природа, той имаше свои собствени особености, защо да не се отдаде на нейните? (А. Кронин).

Всички разгледани случаи на транспониране на въпросителни форми са стилистично маркирани, тяхната функция е да привлекат вниманието, да повишат емоционалния тон на речта и да засилят прагматичния ефект на изявлението.

паралелизъм Паралелизмите или паралелните конструкции са такава композиция на изказване, в която отделните части са изградени по един и същи начин. С други думи, структурата на едно изречение (или част от него) се повтаря в друго изречение като част от изказване (изречение, сложно синтактично цяло или абзац).
Така например, ако едно изречение е сложно изречение с подчинено изречение, в което подчиненото изречение предшества главното изречение, тогава второто изречение напълно ще повтори тази структура на изявлението. Понякога може да се повтори не цялото сложно изречение, а само част от него. И така, в следния пример структурата на относителната клауза на атрибута се повтаря:
„Тълпата, която работи във вашите полета и служи в къщите ви, - която окомплектова вашата флота и набира вашата армия, - която ви е позволила да се противопоставите на целия свят...“ (Байрон.)
Паралелните конструкции се използват особено често при изброяване, в антитези и в метода на растеж. Паралелите могат да бъдат пълни или частични. При пълен паралелизъм структурата на едно изречение се повтаря напълно в следващото. Например:
"Семената, които посееш - друг жъне, дрехите, които тъчеш - друг ги носи, оръжията, които изковеш - друг ги носи."
(П. Б. Шели.)
Пълният паралелизъм често е придружен от повторение на отделни думи (друг и вие).
Приемането на паралелизма се използва не само в стиловете на художествената реч. Повторение на синтактичната конструкция
често се използва в стиловете на научната проза, в официални документи (договори, актове и др.).
Разликата във функциите на паралелизмите в тези стилове на речта се определя от техните общи модели. В стиловете на художествената реч паралелизмът на синтактичните конструкции носи художествено и емоционално натоварване. Той създава, като всяко повторение, ритмичната организация на изказването и поради своята еднородност служи като фон за подчертано подчертаване на желания сегмент от изказването или думата (вижте например по-рязко противопоставянето ви и друго, подчертано срещу на фона на паралелни конструкции в горния пример).
В стиловете на научната проза и бизнес документите паралелизмите имат съвсем различна функция. Те се използват, така да се каже, в логичен план. Целта им е да изразят в езикова форма еквивалентността на съдържанието на твърдението.

Обратен паралелизъм (хиазма)
Обратният паралелизъм (хиазъм) може да се припише и на стилистични средства, които са изградени върху повторението на синтактичния модел на изречението. Композиционният модел на тази техника е следният: две изречения следват едно след друго и словоредът на едно изречение е обратен на словореда на друго изречение. Например, ако в едно изречение словоредът е директен: подлог, сказуемо, подлог, обстоятелство, словоредът в друго изречение е обратен: обстоятелство, обект, сказуемо, подлог. Например: „Надолу, спуснете бриз, платната се спуснаха надолу.“ (Коулридж.)
Словоредът във второто изречение е обърнат по отношение на първото. Хиазъмът може иначе да се нарече комбинация от инверсия и паралелизъм. В горния пример има и лексикално повторение: думата down образува кръгово повторение. Въпреки това, хиазмът не винаги е придружен от лексикално повторение. Например:
"Колкото високо сме се издигнали в наслада В нашето униние, ние потъваме толкова ниско."
(Уърдсуърт.)
Понякога обратният паралелизъм може да бъде приложен чрез превключване от активна конструкция към пасивна конструкция и обратно. И така, в примера, който вече дадохме, за да илюстрираме растежа, авторът променя конструкцията на изречението: пасивната конструкция в първото изречение се заменя с активната конструкция във второто изречение:
"Регистърът на погребението му беше подписан от свещеника, чиновника, гробаря и главния опечален. Скрудж го подписа... (Дикенс)
По този начин хиазмата тук действа като спомагателно средство за растеж.
Хиазма може да бъде изградена върху композиция без съюз, както в примерите по-горе. В съюзен състав съюзът и се използва като средство за комуникация. Например:
Светлосивите му ръкавици все още бяха на ръцете му, а на устните му усмивката му беше сардонична, но дали чувствата бяха в сърцето му?
Тук всичко е изградено хиазматично: светлосиви ръкавици в първото изречение и сардонична усмивка във второто; бяха ... на ръцете и на устните (беше) усмивката му сардонична. Многоточието тук не нарушава обратния паралелизъм.
Chiasmus се използва най-често в две последователни изречения. Тя почти не се усеща в по-големите единици на изказването.

Какво е Parallel синтактични конструкции?

Паралелни синтактични конструкцииса конструкции, близки по смисъл, но изразени по различен начин. синтактични единици(срв.: синонимни конструкции). Обикновено паралелните синтактични конструкции се образуват от подчинени изречения и членове просто изречение, най-често - изолирани революции. Ученици, завършили осемгодишно училище - ученици, завършили осемгодишно училище - ученици след завършване на осемгодишно училище - ученици след осемгодишно училище - ученици след завършване на осемгодишно училище. В рамките на такава поредица се разграничават конструкции, които са по-близки една до друга по отношение на съдържанието, което изразяват, и по граматична функция;

1) подчинено изречение, атрибутивно изречение и оборот на причастия;

2) наречна клауза наречно и наречно оборот (конструкция с отглаголно съществително се присъединява към тях).

Паралелните конструкции се различават една от друга по своите семантични нюанси и стилистично оцветяване. Подчинените изречения имат по-голямо семантично натоварване, тъй като те образуват предикативна единица в състава на сложно изречение, докато отделните обръщания, успоредни на тях, действат като членове на просто изречение. Това е свързано с ролята на глагола в изречението; в подчинено изречение, независимо от вида му, сказуемото обикновено се изразява в личната (спрегната) форма на глагола, която е присъща на поредицата глаголни категории(категория лице, категория число, категория време, категория настроение), които поддържат значението на действието (срв.; ученици, завършили осемгодишно училище; ученици след завършване на осемгодишно училище). AT причастие оборот(ученици след завършване на осемгодишно училище) глаголът вече изпълнява функцията на вторичен предикат и има само категорията на аспекта с докосване на времево значение. В причастния оборот (ученици, завършили осемгодишно училище) значението на действието е още по-отслабено, тъй като в хибридната форма на причастието съществена роляиграе значението на обективен признак, обикновено изразен с прилагателно. Накрая, в отглаголно съществително(ученици след завършване на осемгодишно училище) словесността още повече намалява, значението на действието е абстрактно, а значението на времето излиза на преден план в тази конструкция.

Стилистичните различия между паралелните конструкции са свързани с използването им в различни стилове на речта. Отделните обороти са главно свойство на книжната реч; използването на отглаголни съществителни придава на изявлението книжен, понякога канцеларски характер;

подчинените изречения са междустилови конструкции.