Βαλεντίν Ρασπούτιν

Προθεσμία

Η γριά Άννα ξάπλωσε σε ένα στενό σιδερένιο κρεβάτι κοντά στη ρωσική σόμπα και περίμενε τον θάνατο, για τον οποίο η ώρα φαινόταν ώριμη: η γριά ήταν σχεδόν ογδόντα. Για πολύ καιρό νίκησε τον εαυτό της και έμεινε στα πόδια της, αλλά πριν από τρία χρόνια, έμεινε εντελώς χωρίς δυνάμεις, τα παράτησε και αρρώστησε. Το καλοκαίρι φαινόταν να ένιωθε καλύτερα και σύρθηκε στην αυλή, λιακώθηκε ή περπάτησε στην άλλη άκρη του δρόμου για να ξεκουραστεί στη γριά Μιρόνικα, αλλά μέχρι το φθινόπωρο, πριν το χιόνι, η τελευταία της δύναμη την άφησε και το πρωί δεν μπόρεσε να αντέξει ούτε τη γλάστρα που κληρονόμησε από την εγγονή της Νίνκα. Και αφού η ηλικιωμένη γυναίκα κατέρρευσε στη βεράντα δύο ή τρεις φορές στη σειρά, της δόθηκε εντολή να μην σηκωθεί καθόλου, και όλη της η ζωή έμεινε να κάθεται, να κάθεται με τα πόδια κάτω στο πάτωμα και μετά να ξαπλώνει ξανά .

Στη διάρκεια της ζωής της, η ηλικιωμένη γυναίκα γέννησε πολύ και της άρεσε να γεννά, αλλά τώρα της έχουν μείνει μόνο πέντε ζωντανές. Αποδείχθηκε έτσι γιατί πρώτα ο θάνατος άρχισε να περιπλανιέται στην οικογένειά τους, όπως το κουνάβι στο κοτέτσι και μετά άρχισε ο πόλεμος. Όμως πέντε επέζησαν: τρεις κόρες και δύο γιοι. Μια κόρη ζούσε στην περιοχή, μια άλλη στην πόλη και η τρίτη ήταν πολύ μακριά - στο Κίεβο. Ο μεγαλύτερος γιος από το βορρά, όπου παρέμεινε μετά το στρατό, μετακόμισε επίσης στην πόλη, και ο μικρότερος, ο Μιχαήλ, που μόνος του δεν έφυγε από το χωριό, είχε μια ηλικιωμένη γυναίκα και έζησε τη ζωή του, προσπαθώντας να μην ενοχλήσει την οικογένειά του με τα γεράματά του.

Αυτή τη φορά όλα πήγαιναν στο σημείο που η ηλικιωμένη γυναίκα δεν θα επιβίωνε τον χειμώνα. Ήδη το καλοκαίρι, μόλις άρχισε να φθίνει, η ηλικιωμένη γυναίκα άρχισε να πεθαίνει και μόνο οι ενέσεις του ασθενοφόρου, πίσω από τον οποίο έτρεχε η Νίνκα, την έφεραν πίσω από τον άλλο κόσμο. Συνεχίζοντας, βόγκηξε αραιά, με μια φωνή που δεν ήταν δική της, δάκρυα βγήκαν από τα μάτια της και ούρλιαξε:

«Πόσες φορές σου έχω πει: μην με αγγίζεις, άσε με να φύγω μόνη μου με την ησυχία μου». Θα ήμουν κάπου τώρα αν δεν ήταν ο παραϊατρός σου. «Και δίδαξε στη Νίνκα: «Μην τρέχεις άλλο πίσω της, μην τρέχεις». Η μητέρα σου θα σου πει να τρέξεις και εσύ κρύβεσαι στο λουτρό, περίμενε και μετά θα πεις: δεν είναι στο σπίτι. Θα σας δώσω μια καραμέλα για αυτό - τόσο γλυκιά.

Στις αρχές του Σεπτέμβρη, μια άλλη συμφορά έπεσε στη γριά: ο ύπνος άρχισε να τη νικά. Δεν έπινε πια, δεν έτρωγε, αλλά μόνο κοιμόταν. Αν την αγγίξουν, θα ανοίξει τα μάτια της, θα κοιτάξει αμυδρά, χωρίς να βλέπει τίποτα μπροστά της και θα ξανακοιμηθεί. Και την άγγιζε συχνά - για να μάθουν αν ζούσε ή όχι. Στέρεψε και προς το τέλος έγινε κίτρινο - νεκρός είναι νεκρός, η ανάσα δεν μπορούσε να βγει.

Όταν τελικά έγινε σαφές ότι η ηλικιωμένη γυναίκα δεν θα έφευγε σήμερα ή αύριο, ο Μιχαήλ πήγε στο ταχυδρομείο και έστειλε τηλεγραφήματα στον αδελφό και τις αδερφές του ζητώντας τους να έρθουν. Τότε έσπρωξε την ηλικιωμένη γυναίκα και την προειδοποίησε:

Η πρώτη που έφτασε, το επόμενο πρωί, ήταν η κόρη της μεγαλύτερης γριάς, η Βαρβάρα. Δεν της ήταν μακριά να φτάσει από την περιοχή, μόνο πενήντα χιλιόμετρα, και για αυτό χρειαζόταν μόνο ένα διερχόμενο αυτοκίνητο.

Η Βαρβάρα άνοιξε την πύλη, δεν είδε κανέναν στην αυλή και αμέσως, μόλις άναψε, άρχισε να φωνάζει:

- Είσαι η μητέρα μου! Ο Μιχαήλ πήδηξε στη βεράντα:

- Περίμενε! Είναι ζωντανή, κοιμάται. Μην φωνάζεις καν στο δρόμο, αλλιώς θα μαζέψεις όλο το χωριό.

Η Βαρβάρα, χωρίς να τον κοιτάξει, μπήκε στην καλύβα, έπεσε βαριά στα γόνατά της δίπλα στο κρεβάτι της γριάς και, κουνώντας το κεφάλι της, ούρλιαξε ξανά:

- Είσαι η μητέρα μου!

Η γριά δεν ξύπνησε, ούτε ένα αίμα δεν εμφανίστηκε στο πρόσωπό της. Ο Μιχαήλ χτύπησε τα βυθισμένα μάγουλα της ηλικιωμένης γυναίκας και μόνο τότε τα μάτια της κινήθηκαν από μέσα, κινήθηκαν, προσπαθώντας να ανοίξει, αλλά δεν μπορούσε.

«Μητέρα», είπε ο Μιχαήλ, «Η Βαρβάρα έφτασε, κοίτα».

«Μητέρα», προσπάθησε η Βαρβάρα. - Είμαι εγώ, ο μεγαλύτερος σου. Ήρθα να σε δω, αλλά δεν με κοιτάς καν. Μητέρα-αχ!

Τα μάτια της γριάς ταλαντεύτηκαν και ταλαντεύτηκαν, σαν τα κύπελλα της ζυγαριάς, και μετά σταμάτησαν και έκλεισαν. Η Βαρβάρα σηκώθηκε και πήγε στο τραπέζι να κλάψει, όπου ήταν πιο βολικό. Έκλαψε για αρκετή ώρα, χτυπώντας το κεφάλι της στο τραπέζι, ξέσπασε σε κλάματα και δεν μπορούσε να σταματήσει. Η πεντάχρονη Νίνκα περπάτησε κοντά της, έσκυψε να δει γιατί τα δάκρυα της Βαρβάρα δεν έτρεχαν στο πάτωμα. Έδιωξαν τη Νίνκα, αλλά εκείνη, πονηρά, γύρισε κρυφά και σκαρφάλωσε προς το τραπέζι.

Το βράδυ, στον τυχερό «Rocket», που τρέχει μόνο δύο φορές την εβδομάδα, έφτασαν οι κάτοικοι της πόλης, Ilya και Lyusya. Ο Μιχαήλ τους συνάντησε στην προβλήτα και τους οδήγησε στο σπίτι όπου γεννήθηκαν και μεγάλωσαν όλοι. Περπατούσαν σιωπηλοί: η Λιούσια και η Ίλια κατά μήκος του στενού και ασταθούς ξύλινου πεζοδρομίου, ο Μιχαήλ δίπλα τους, κατά μήκος των σβώλων της ξεραμένης λάσπης. Οι χωρικοί χαιρέτησαν τη Lyusya και τον Ilya, αλλά δεν τους κράτησαν με κουβέντες, πέρασαν και κοίταξαν γύρω τους με ενδιαφέρον. Γερόντισσες και παιδιά κοιτούσαν από τα παράθυρα τις αφίξεις και οι γριές σταυρώθηκαν. Η Βαρβάρα δεν άντεξε να δει τον αδερφό και την αδερφή της.

Η ογδοντάχρονη Άννα πεθαίνει, αλλά είναι ακόμα ζωντανή. Οι κόρες το ξέρουν αυτό από τον ομιχλώδη καθρέφτη που κρατάει μέχρι τα χείλη της μητέρας τους. Η μεγάλη κόρη, η Βαρβάρα, θεωρεί πιθανό να ξεκινήσει η κηδεία για τη μητέρα της. Πρώτα κλαίει στο κρεβάτι της μητέρας της και μετά πηγαίνει στο τραπέζι για να κλάψει. Εκεί, η δεύτερη κόρη, η Λούσι, ράβει ένα πένθιμο φόρεμα, το οποίο έκοψε στην πόλη.

Η Άννα είχε τρεις κόρες και δύο γιους και άλλοι δύο από τους γιους της πέθαναν. Έμενε πάντα με τον μικρότερο γιο της Μιχαήλ στο χωριό· τα υπόλοιπα παιδιά ήρθαν να την αποχαιρετήσουν από την πόλη όπου ζούσαν τώρα. Η ηλικιωμένη περίμενε μόνο την κόρη της Τάνια, που ζούσε στο Κίεβο. Όλοι μαζεύτηκαν στο τραπέζι, τα αδέρφια άρχισαν να πίνουν, μην ξέροντας τι άλλο να κάνουν με τον εαυτό τους, ενώθηκαν και οι αδερφές. Προς το βράδυ έλεγξαν αν η μητέρα ήταν ακόμα ζωντανή.

Όλη η επόμενη μέρα πέρασε στα συνηθισμένα δεινά. Τα παιδιά δεν ήξεραν τι να κάνουν με τον εαυτό τους, περιμένοντας την ώρα που η μητέρα τους θα άφηνε την τελευταία της πνοή. Αγοράσαμε ένα άσπρο στο μαγαζί για να είναι αρκετό. Ο Ίλια και ο Μιχαήλ κάθισαν να πιουν ξανά.

Μερικές φορές η συνείδηση ​​επέστρεφε στη γριά. Κούνησε τα μάτια της και έκανε κάποιους ήχους που ξέφυγαν από το στήθος της. Τα παιδιά, συγκεντρωμένα γύρω από τη μητέρα τους, ταλαιπωρήθηκαν περιμένοντας τον θάνατο, λυπήθηκαν τη μητέρα τους και τους εαυτούς τους και «δεν πίστευαν τους εαυτούς τους, ήθελαν να τελειώσει γρήγορα».

Όμως η γριά σιγά σιγά ζωντάνεψε, αναγνώρισε τα παιδιά κοντά της και ζήτησε ακόμη και λεπτό χυλό από σιμιγδάλι. Άρχισα να θυμάμαι τα παιδιά μου ένα ένα, χάρηκα που τα έβλεπα όλα πριν πεθάνουν, ανησυχούσα για τη μοίρα τους, ήθελα να τους δω όλους χαρούμενους. Μόνο η νεότερη, η Τάνια, δεν πήγε ακόμα. Και η γριά ζωντάνεψε δίπλα στα παιδιά της, έγινε ευδιάθετη, κι άρχισε να μιλάει. Άρχισε να παραπονιέται για τον Μιχαήλ - όταν πίνει, ούτε η γυναίκα του ούτε η μητέρα του μπορούν να ζήσουν από αυτόν.

Και το επόμενο πρωί η Άννα το είδε. Μπόρεσε ακόμη και να καθίσει στο κρεβάτι και ζήτησε να τηλεφωνήσει στη φίλη της Μυρόνικα. Μόνο η Τάνια δεν πήγε ακόμα και η ηλικιωμένη φοβόταν ότι δεν θα περίμενε. Κατάλαβε ότι δεν ζούσε πια τη δική της ζωή, ότι ο Θεός της είχε δώσει κάτι παραπάνω - να δει τα παιδιά της. Και τα παιδιά μοιάζουν να μαραζώνουν στην προσμονή, οι αδερφές είναι απασχολημένες με συνηθισμένες καθημερινές δραστηριότητες, μερικές φορές τσακώνονται για κάτι που δεν μπορούν να μοιραστούν και τα αδέρφια πίνουν. Ο Μιχαήλ εκφράζει μάλιστα την ιδέα ότι θα ήταν καλύτερα να πεθάνει η μητέρα του, αφού όλοι έχουν ήδη φτάσει. Η Lyusya επίσης δεν ξέρει πόσο καιρό θα πρέπει να μείνει εδώ, αφήνοντας όλη της τη δουλειά στο σπίτι. Αποφασίσαμε να πάμε στο δάσος για να μαζέψουμε μανιτάρια. Περιπλανώμενος στα χωράφια και τις καλλιεργήσιμες εκτάσεις, η Λούσι θυμάται κάτι αγαπημένο, ξεχασμένο εδώ και καιρό, συνειδητοποιώντας ότι άφησε κάτι πολύ σημαντικό εδώ...

Επιτέλους γνώρισα τη Μυρόνιχα. Πέρασαν αρκετές μέρες ακόμα σε συζητήσεις και αναμνήσεις, περιττές, επιπλέον. Τώρα τα παιδιά άρχισαν να ετοιμάζονται για το ταξίδι - ήρθε η ώρα να φύγουν. Αλλά η Τάνια δεν έφτασε ποτέ. Και η μάνα αποφάσισε ότι ήρθε η ώρα να πεθάνει, για να μην ξαναέρθουν τα παιδιά, αφού όλοι ήταν εδώ τώρα. Πέθανε τη νύχτα.

Προθεσμία εικόνας ή σχεδίου

Άλλες αναπαραστάσεις για το ημερολόγιο του αναγνώστη

• Περίληψη του Πυγμαλίωνα από τον Bernard Shaw

  Αυτό το έργο λέει πώς δύο γλωσσολόγοι δίδαξαν το σωστό Αγγλική προφοράένα απλό κορίτσι που πουλάει λουλούδια στους δρόμους του Λονδίνου.

• Περίληψη του πατέρα Σέργιου Λέοντος Τολστόι

  Η ιστορία ξεκινά από τη στιγμή που η αριστοκρατική κοινωνία της Αγίας Πετρούπολης ξαφνιάστηκε από την είδηση ​​ότι ο γνωστός γοητευτικός πρίγκιπας, ο αγαπημένος όλων των γυναικών, αποφάσισε να γίνει μοναχός

• Σύνοψη του Τσέχοφ Ιβάνοφ (θεατρικό έργο)

  Ο κύριος χαρακτήρας του έργου είναι ο γαιοκτήμονας της περιοχής Νικολάι Αλεξέεβιτς Ιβάνοφ, που παρουσιάζεται από τον συγγραφέα με την εικόνα ενός μορφωμένου τριανταπεντάχρονου άνδρα

• Σύνοψη των μυστικών του Καζάκοφ του Nikishka

  Ο Nikishka ζει στην παραλία με τη μητέρα του. Οι καλύβες και τα χωριά είναι όλα παρόμοια μεταξύ τους. Ο ίδιος ο Nikishka είναι ένα ήρεμο, ήσυχο αγόρι. Ξανθός, με ένα κουκουλιάρι στο κεφάλι. Σκέφτεται πολύ και του αρέσει να είναι μόνος.

• Περίληψη Belyaev Επικεφαλής του καθηγητή Dowell

  Ο επιστήμονας, ο καθηγητής Kern στρατολογεί τη Marie Laurent. Είναι εντυπωσιασμένη από τη ζοφερότητα του γραφείου του Kern, αλλά εκπλήσσεται ακόμη περισσότερο όταν μαθαίνει ότι θα πρέπει να φροντίσει το κινούμενο κεφάλι του καθηγητή Dowell, ο οποίος πέθανε πρόσφατα

Γκριγκόρι Εφίμοβιτς Ρασπούτιν

"Προθεσμία"

Η ηλικιωμένη Άννα βρίσκεται ακίνητη, χωρίς να ανοίξει τα μάτια της. έχει σχεδόν παγώσει, αλλά η ζωή ακόμα αστράφτει. Οι κόρες το καταλαβαίνουν αυτό σηκώνοντας ένα κομμάτι ενός σπασμένου καθρέφτη στα χείλη τους. Θολώνει, που σημαίνει ότι η μαμά είναι ακόμα ζωντανή. Ωστόσο, η Βαρβάρα, μια από τις κόρες της Άννας, πιστεύει ότι είναι δυνατό να θρηνήσει, να «τη φωνάξει πίσω», κάτι που το κάνει ανιδιοτελώς πρώτα στο κρεβάτι και μετά στο τραπέζι, «όπου είναι πιο βολικό». Αυτή την ώρα, η κόρη μου η Λούσι ράβει ένα νεκρικό φόρεμα ραμμένο στην πόλη. Η ραπτομηχανή κελαηδάει στο ρυθμό των λυγμών της Βαρβάρας.

Η Άννα είναι μητέρα πέντε παιδιών, οι δύο γιοι της πέθαναν, ο πρώτος, γεννήθηκε ο ένας για τον Θεό και ο άλλος για τα ύψη. Η Βαρβάρα ήρθε για να αποχαιρετήσει τη μητέρα της από το περιφερειακό κέντρο, τη Lyusya και την Ilya από τις κοντινές επαρχιακές πόλεις.

Η Άννα ανυπομονεί για την Τάνια από το μακρινό Κίεβο. Και δίπλα της στο χωριό ήταν πάντα ο γιος της Μιχαήλ, μαζί με τη γυναίκα και την κόρη του. Μαζευόμενοι γύρω από τη γριά το πρωί της επόμενης μέρας μετά την άφιξή της, τα παιδιά, βλέποντας τη μητέρα τους να ξαναζωντανεύει, δεν ξέρουν πώς να αντιδράσουν στην παράξενη αναβίωση της.

«Ο Μιχαήλ και ο Ίλια, έχοντας φέρει βότκα, τώρα δεν ήξεραν τι να κάνουν: όλα τα άλλα τους φαινόταν ασήμαντα σε σύγκριση, μόχθησαν, σαν να περνούσαν κάθε λεπτό». Μαζεμένοι στον αχυρώνα, μεθάνε χωρίς σχεδόν κανένα σνακ, εκτός από το φαγητό που τους κουβαλάει η μικρή κόρη του Μιχαήλ, Νίνκα. Αυτό προκαλεί θεμιτό γυναικείο θυμό, αλλά τα πρώτα ποτήρια βότκας δίνουν στους άνδρες μια αίσθηση γνήσιας γιορτής. Άλλωστε η μάνα είναι ζωντανή. Αγνοώντας το κορίτσι που μαζεύει άδεια και ημιτελή μπουκάλια, δεν καταλαβαίνουν πλέον ποια σκέψη θέλουν να πνίξουν αυτή τη φορά, ίσως είναι φόβος. «Ο φόβος από τη γνώση ότι η μητέρα πρόκειται να πεθάνει δεν μοιάζει με όλους τους προηγούμενους φόβους που τους πέφτουν στη ζωή, γιατί αυτός ο φόβος είναι ο πιο τρομερός, προέρχεται από τον θάνατο... Φαινόταν ότι ο θάνατος τους είχε ήδη προσέξει όλους στο πρόσωπο και δεν θα ξεχάσω πια».

Έχοντας μεθύσει τελείως και νιώθοντας την επόμενη μέρα «σαν να τους είχαν βάλει σε μηχανή κοπής κρέατος», ο Μιχαήλ και η Ίλια έχουν πεινάσει βαθιά την επόμενη μέρα. «Πώς γίνεται να μην πίνεις; - λέει ο Μιχαήλ. - Ημέρα, δύο, ακόμη και μια εβδομάδα - είναι ακόμα δυνατό. Τι γίνεται αν δεν πιεις καθόλου μέχρι το θάνατό σου; Σκέψου, δεν υπάρχει τίποτα μπροστά. Είναι το ίδιο πράγμα. Υπάρχουν τόσα πολλά σχοινιά που μας κρατούν και στη δουλειά και στο σπίτι που είναι αδύνατο να γκρινιάξουμε, τόσα που έπρεπε να είχατε κάνει και δεν κάνατε, θα έπρεπε, θα έπρεπε, θα έπρεπε, θα έπρεπε, και όσο προχωράτε, τόσο περισσότερο πρέπει - αφήστε τα όλα να πάνε χαμένα. Και ήπιε, μόλις αφέθηκε ελεύθερος έκανε ό,τι χρειαζόταν. Και αυτό που δεν έκανε, δεν έπρεπε να το κάνει, και έκανε το σωστό σε ό,τι δεν έκανε». Αυτό δεν σημαίνει ότι ο Μιχαήλ και ο Ίλια δεν ξέρουν πώς να δουλεύουν και δεν γνώρισαν ποτέ άλλη χαρά εκτός από το μεθύσι. Στο χωριό που κάποτε έμεναν όλοι μαζί, συνέβη γενική εργασία- «Φιλικός, ακλόνητος, δυνατός, με ασύμφωνη φωνή από πριόνια και τσεκούρια, με το απελπισμένο χτύπημα της πεσμένης ξυλείας, που αντηχεί στην ψυχή με ενθουσιώδη αγωνία με την υποχρεωτική κοροϊδία μεταξύ τους. Τέτοιες εργασίες γίνονται μια φορά κατά τη διάρκεια της περιόδου συγκομιδής καυσόξυλων - την άνοιξη, έτσι ώστε οι κορμοί κίτρινου πεύκου με λεπτό μεταξένιο δέρμα, ευχάριστο στο μάτι, να έχουν χρόνο να στεγνώσουν το καλοκαίρι, να τοποθετούνται σε τακτοποιημένα ξύλα». Αυτές οι Κυριακές είναι οργανωμένες για τον εαυτό του, η μια οικογένεια βοηθά την άλλη, κάτι που είναι ακόμα δυνατό. Όμως το συλλογικό αγρόκτημα στο χωριό καταρρέει, ο κόσμος φεύγει για την πόλη, δεν υπάρχει κανείς να ταΐσει και να εκτρέφει ζώα.

ανάμνηση παλιά ζωή, η κάτοικος της πόλης Lyusya με μεγάλη ζεστασιά και χαρά φαντάζεται το αγαπημένο της άλογο Igrenka, πάνω στο οποίο «χτύπησε ένα κουνούπι, θα πέσει κάτω», που στο τέλος συνέβη: το άλογο πέθανε. Ο Igren κουβάλησε πολλά, αλλά δεν μπορούσε να το διαχειριστεί. Περιπλανώμενος στο χωριό μέσα από τα χωράφια και τις καλλιεργήσιμες εκτάσεις, η Λούσι συνειδητοποιεί ότι δεν επιλέγει πού να πάει, ότι την καθοδηγεί κάποιος ξένος που ζει σε αυτά τα μέρη και ομολογεί τη δύναμή της. ...Φαινόταν ότι η ζωή είχε επιστρέψει πίσω, γιατί εκείνη, η Λούσι, κάτι είχε ξεχάσει εδώ, είχε χάσει κάτι πολύ πολύτιμο και απαραίτητο για εκείνη, χωρίς το οποίο δεν μπορούσε...

Ενώ τα παιδιά πίνουν και απολαμβάνουν τις αναμνήσεις, η ηλικιωμένη Άννα, έχοντας φάει τον παιδικό χυλό από σιμιγδαλένιο που μαγειρεύτηκε ειδικά για εκείνη, ξεψυχάει ακόμα περισσότερο και βγαίνει στη βεράντα. Την επισκέπτεται η πολυαναμενόμενη φίλη της Μυρόνικα. «Ochi-mochi! Ζεις, ηλικιωμένη κυρία; - λέει η Μιρόνιχα. «Γιατί δεν σε παίρνει ο θάνατος;... Θα πάω στην κηδεία της, νομίζω ότι είχε την καλοσύνη να με παρηγορήσει, αλλά εξακολουθεί να είναι τσαμπουκά».

Η Άννα θρηνεί που ανάμεσα στα παιδιά που είναι συγκεντρωμένα στο κρεβάτι της δεν υπάρχει η Τατιάνα, η Τανχόρα, όπως την αποκαλεί. Η Τανχώρα δεν έμοιαζε με καμία από τις αδερφές. Στάθηκε, λες, ανάμεσά τους με τον ιδιαίτερο χαρακτήρα της, απαλό και χαρούμενο, ανθρώπινο. Χωρίς να περιμένει την κόρη της, η ηλικιωμένη αποφασίζει να πεθάνει. «Δεν είχε τίποτα άλλο να κάνει σε αυτόν τον κόσμο και δεν είχε νόημα να αναβάλει τον θάνατο. Όσο είναι εδώ τα παιδιά, αφήστε τα να τα θάψουν, να τα εκτελέσουν όπως συνηθίζεται μεταξύ των ανθρώπων, για να μην χρειαστεί να επιστρέψουν σε αυτή την ανησυχία άλλη φορά. Τότε, βλέπεις, θα έρθει και η Τανχώρα... Η γριά σκέφτηκε πολλές φορές τον θάνατο και τον ήξερε σαν τον εαυτό της. Πίσω τα τελευταία χρόνιαέγιναν φίλοι, η γριά της μιλούσε συχνά, και ο θάνατος, καθισμένος κάπου στο πλάι, άκουγε τον εύλογο ψίθυρο της και αναστέναξε εν γνώσει της. Συμφώνησαν να φύγει η γριά το βράδυ, πρώτα να αποκοιμηθεί, όπως όλοι οι άνθρωποι, για να μην τρομάξει το θάνατο με ανοιχτά μάτια, τότε θα στριμώξει ήσυχα, θα αφαιρέσει τον σύντομο κοσμικό ύπνο της και θα της δώσει αιώνια ειρήνη». Έτσι αποδεικνύονται όλα.

Η ιστορία του Γκριγκόρι Ρασπούτιν «The Deadline» ξεκινά με το πώς όλα τα παιδιά κύριος χαρακτήραςΗ Άννα ήρθε κοντά της όταν αρρώστησε πολύ. Η Άννα ήταν μητέρα πέντε παιδιών, δύο γιοι (πρωτότοκοι) πέθαναν, και οι υπόλοιποι γεννήθηκαν για τον Θεό και για ένα στοίχημα. Συγκεντρωμένα στο κρεβάτι της μητέρας τους, τα παιδιά τη βλέπουν να βρίσκεται ακίνητη, σχεδόν παγωμένη, αλλά ακόμα ζωντανή. Οι κόρες το κατάλαβαν όταν έφεραν το ποτήρι στον κεντρικό ήρωα. Μια από τις κόρες της Άννας, η Βάρυα, καταγόταν από το περιφερειακό κέντρο, η Λιούσια και η Ίλια κατάγονταν από επαρχιακές πόλεις. Η ηρωίδα περιμένει επίσης την κόρη της Τάνια, που ζει στο Κίεβο, και ο γιος της Μιχαήλ μένει στο ίδιο χωριό μαζί της.

Όλα τα παιδιά έχουν μαζευτεί, εκτός από την Τάνια. Την επόμενη μέρα έμειναν σαστισμένοι όταν είδαν τη μητέρα τους να ξεσηκώνεται. Ο Ilya και ο Mikhail εγκαταστάθηκαν στον αχυρώνα, όπου μέθυσαν με βότκα, χωρίς να έχουν καθόλου σνακ, χωρίς να φάνε σε βάρος του φαγητού που έφερε η κόρη του Μιχαήλ, η Νίνα. Με τη συμπεριφορά τους τα αγόρια θυμώνουν τα κορίτσια, αλλά οι πρώτοι σωροί δίνουν στους άντρες χαρά που η μητέρα τους ζει. Μετά, ο Ilya και ο Mikhail δεν καταλαβαίνουν πια γιατί πίνουν, πιθανότατα από φόβο μήπως πεθάνει η μητέρα τους. Και όλο αυτό το διάστημα η μικρή Νίνα καθαρίζει τα μπουκάλια μετά από αυτά. Έτσι τα παιδιά μεθάνε τελείως και πάνε για ύπνο. Το επόμενο πρωί, τα αδέρφια αισθάνονται αδιαθεσία και αρχίζουν να υποφέρουν από hangover. Μάλιστα, ο Μιχαήλ και η Ίλια δεν έπεφταν τόσο συχνά στο μπουκάλι, αλλά αντίθετα τους άρεσε να δουλεύουν. Από την παιδική ηλικία, όλα τα παιδιά της Άννας αγαπούσαν να συνεργάζονται και να βοηθούν το ένα το άλλο, καθώς και το χωριό τους. Εν τω μεταξύ, η Lyusya αρχίζει να θυμάται τα παιδικά της χρόνια και το αγαπημένο της άλογο Igrenok, που ήταν αδύναμο, γεγονός που οδήγησε στον θάνατό του. Το άλογο δούλεψε σκληρά και ωφέλησε την οικογένεια της Λούσι. Περπατώντας στα περίχωρα του χωριού της, συνειδητοποίησε ότι δεν περπατούσε μόνη της, αλλά κάποια δύναμη την τραβούσε, προσπαθώντας να της δείξει τι είχε χάσει εδώ και τι δεν μπορούσε να κάνει χωρίς. Όλο αυτό το διάστημα η Βαρβάρα καθόταν και θρηνούσε για τη μητέρα της που δεν είχε πεθάνει.

Η γριά Άννα ξάπλωσε σε ένα στενό σιδερένιο κρεβάτι κοντά στη ρωσική σόμπα και περίμενε τον θάνατο, για τον οποίο η ώρα φαινόταν ώριμη: η γριά ήταν σχεδόν ογδόντα. Για πολύ καιρό νίκησε τον εαυτό της και έμεινε στα πόδια της, αλλά πριν από τρία χρόνια, έμεινε εντελώς χωρίς δυνάμεις, τα παράτησε και αρρώστησε. Το καλοκαίρι φαινόταν να ένιωθε καλύτερα και σύρθηκε στην αυλή, λιακώθηκε ή περπάτησε στην άλλη άκρη του δρόμου για να ξεκουραστεί στη γριά Μιρόνικα, αλλά μέχρι το φθινόπωρο, πριν το χιόνι, η τελευταία της δύναμη την άφησε και το πρωί δεν μπόρεσε να αντέξει ούτε τη γλάστρα που κληρονόμησε από την εγγονή της Νίνκα. Και αφού η ηλικιωμένη γυναίκα κατέρρευσε στη βεράντα δύο ή τρεις φορές στη σειρά, της δόθηκε εντολή να μην σηκωθεί καθόλου, και όλη της η ζωή έμεινε να κάθεται, να κάθεται με τα πόδια κάτω στο πάτωμα και μετά να ξαπλώνει ξανά .

Στη διάρκεια της ζωής της, η ηλικιωμένη γυναίκα γέννησε πολύ και της άρεσε να γεννά, αλλά τώρα της έχουν μείνει μόνο πέντε ζωντανές. Αποδείχθηκε έτσι γιατί πρώτα ο θάνατος άρχισε να περιπλανιέται στην οικογένειά τους, όπως το κουνάβι στο κοτέτσι και μετά άρχισε ο πόλεμος. Όμως πέντε επέζησαν: τρεις κόρες και δύο γιοι. Μια κόρη ζούσε στην περιοχή, μια άλλη στην πόλη και η τρίτη ήταν πολύ μακριά - στο Κίεβο. Ο μεγαλύτερος γιος από το βορρά, όπου παρέμεινε μετά το στρατό, μετακόμισε επίσης στην πόλη, και ο μικρότερος, ο Μιχαήλ, που μόνος του δεν έφυγε από το χωριό, είχε μια ηλικιωμένη γυναίκα και έζησε τη ζωή του, προσπαθώντας να μην ενοχλήσει την οικογένειά του με τα γεράματά του.

Αυτή τη φορά όλα πήγαιναν στο σημείο που η ηλικιωμένη γυναίκα δεν θα επιβίωνε τον χειμώνα. Ήδη το καλοκαίρι, μόλις άρχισε να φθίνει, η ηλικιωμένη γυναίκα άρχισε να πεθαίνει και μόνο οι ενέσεις του ασθενοφόρου, πίσω από τον οποίο έτρεχε η Νίνκα, την έφεραν πίσω από τον άλλο κόσμο. Συνεχίζοντας, βόγκηξε αραιά, με μια φωνή που δεν ήταν δική της, δάκρυα βγήκαν από τα μάτια της και ούρλιαξε:

«Πόσες φορές σου έχω πει: μην με αγγίζεις, άσε με να φύγω μόνη μου με την ησυχία μου». Θα ήμουν κάπου τώρα αν δεν ήταν ο παραϊατρός σου. «Και δίδαξε στη Νίνκα: «Μην τρέχεις άλλο πίσω της, μην τρέχεις». Η μητέρα σου θα σου πει να τρέξεις και εσύ κρύβεσαι στο λουτρό, περίμενε και μετά θα πεις: δεν είναι στο σπίτι. Θα σας δώσω μια καραμέλα για αυτό - τόσο γλυκιά.

Στις αρχές του Σεπτέμβρη, μια άλλη συμφορά έπεσε στη γριά: ο ύπνος άρχισε να τη νικά. Δεν έπινε πια, δεν έτρωγε, αλλά μόνο κοιμόταν. Αν την αγγίξουν, θα ανοίξει τα μάτια της, θα κοιτάξει αμυδρά, χωρίς να βλέπει τίποτα μπροστά της και θα ξανακοιμηθεί. Και την άγγιζε συχνά - για να μάθουν αν ζούσε ή όχι. Στέρεψε και προς το τέλος έγινε κίτρινο - νεκρός είναι νεκρός, η ανάσα δεν μπορούσε να βγει.

Όταν τελικά έγινε σαφές ότι η ηλικιωμένη γυναίκα δεν θα έφευγε σήμερα ή αύριο, ο Μιχαήλ πήγε στο ταχυδρομείο και έστειλε τηλεγραφήματα στον αδελφό και τις αδερφές του ζητώντας τους να έρθουν. Τότε έσπρωξε την ηλικιωμένη γυναίκα και την προειδοποίησε:

Η πρώτη που έφτασε, το επόμενο πρωί, ήταν η κόρη της μεγαλύτερης γριάς, η Βαρβάρα. Δεν της ήταν μακριά να φτάσει από την περιοχή, μόνο πενήντα χιλιόμετρα, και για αυτό χρειαζόταν μόνο ένα διερχόμενο αυτοκίνητο.

Η Βαρβάρα άνοιξε την πύλη, δεν είδε κανέναν στην αυλή και αμέσως, μόλις άναψε, άρχισε να φωνάζει:

- Είσαι η μητέρα μου! Ο Μιχαήλ πήδηξε στη βεράντα:

- Περίμενε! Είναι ζωντανή, κοιμάται. Μην φωνάζεις καν στο δρόμο, αλλιώς θα μαζέψεις όλο το χωριό.

Η Βαρβάρα, χωρίς να τον κοιτάξει, μπήκε στην καλύβα, έπεσε βαριά στα γόνατά της δίπλα στο κρεβάτι της γριάς και, κουνώντας το κεφάλι της, ούρλιαξε ξανά:

- Είσαι η μητέρα μου!

Η γριά δεν ξύπνησε, ούτε ένα αίμα δεν εμφανίστηκε στο πρόσωπό της. Ο Μιχαήλ χτύπησε τα βυθισμένα μάγουλα της ηλικιωμένης γυναίκας και μόνο τότε τα μάτια της κινήθηκαν από μέσα, κινήθηκαν, προσπαθώντας να ανοίξει, αλλά δεν μπορούσε.

«Μητέρα», είπε ο Μιχαήλ, «Η Βαρβάρα έφτασε, κοίτα».

«Μητέρα», προσπάθησε η Βαρβάρα. - Είμαι εγώ, ο μεγαλύτερος σου. Ήρθα να σε δω, αλλά δεν με κοιτάς καν. Μητέρα-αχ!

Τα μάτια της γριάς ταλαντεύτηκαν και ταλαντεύτηκαν, σαν τα κύπελλα της ζυγαριάς, και μετά σταμάτησαν και έκλεισαν. Η Βαρβάρα σηκώθηκε και πήγε στο τραπέζι να κλάψει, όπου ήταν πιο βολικό. Έκλαψε για αρκετή ώρα, χτυπώντας το κεφάλι της στο τραπέζι, ξέσπασε σε κλάματα και δεν μπορούσε να σταματήσει. Η πεντάχρονη Νίνκα περπάτησε κοντά της, έσκυψε να δει γιατί τα δάκρυα της Βαρβάρα δεν έτρεχαν στο πάτωμα. Έδιωξαν τη Νίνκα, αλλά εκείνη, πονηρά, γύρισε κρυφά και σκαρφάλωσε προς το τραπέζι.

Το βράδυ, στον τυχερό «Rocket», που τρέχει μόνο δύο φορές την εβδομάδα, έφτασαν οι κάτοικοι της πόλης, Ilya και Lyusya. Ο Μιχαήλ τους συνάντησε στην προβλήτα και τους οδήγησε στο σπίτι όπου γεννήθηκαν και μεγάλωσαν όλοι. Περπατούσαν σιωπηλοί: η Λιούσια και η Ίλια κατά μήκος του στενού και ασταθούς ξύλινου πεζοδρομίου, ο Μιχαήλ δίπλα τους, κατά μήκος των σβώλων της ξεραμένης λάσπης. Οι χωρικοί χαιρέτησαν τη Lyusya και τον Ilya, αλλά δεν τους κράτησαν με κουβέντες, πέρασαν και κοίταξαν γύρω τους με ενδιαφέρον. Γερόντισσες και παιδιά κοιτούσαν από τα παράθυρα τις αφίξεις και οι γριές σταυρώθηκαν. Η Βαρβάρα δεν άντεξε να δει τον αδελφό και την αδερφή της:

- Η μάνα μας... Μητέρα-αχ!

«Περίμενε», τη σταμάτησε ξανά ο Μιχαήλ. - Θα έχεις χρόνο.

Όλοι μαζεύτηκαν στο κρεβάτι της γριάς – η Νάντια, η γυναίκα του Μιχαήλοφ, ακριβώς εκεί, και η Νίνκα. Η ηλικιωμένη γυναίκα βρισκόταν ακίνητη και κρύα - είτε στο τέλος της ζωής της είτε στην αρχή του θανάτου. Η Βαρβάρα βόγκηξε.

Η πλοκή της ιστορίας "The Deadline" είναι απλή: Ο Μιχαήλ, ο γιος της ηλικιωμένης Άννας, που δεν έχει σηκωθεί για πολύ καιρό, έχει στεγνώσει, θυμίζοντας μόνο με την ανάσα της ότι είναι ακόμα ζωντανή, καλεί τους συγγενείς του με τηλεγράφημα. Πηγαίνω σε μεγάλη οικογένεια: γιοι, κόρες, όχι πια νέοι οι ίδιοι, που έγιναν γονείς. Περιμένουν την καθυστερημένη αδερφή τους Τατιάνα και φοβούμενοι να το παραδεχτούν στον εαυτό τους, περιμένουν να πεθάνει η μητέρα τους. Και αυτή η οδυνηρή προσδοκία αποκαλύπτει τους πάντες. Τα παιδιά της γριάς Άννας - Ilya, Lyusya, Varvara - που άλλα έφτασαν με ωτοστόπ από ένα γειτονικό χωριό, και άλλα με πλοίο και αεροπλάνο εκατοντάδες χιλιόμετρα μακριά, θέλουν άθελά τους να γίνουν όλα όσο το δυνατόν πιο γρήγορα. Οι ίδιοι, ντρεπόμενοι για τον εαυτό τους και τις προσδοκίες τους, εξηγούν ότι αφαίρεσαν χρόνο από τις υποθέσεις και τη δουλειά τους, επειδή ήρθαν «στον έξω κόσμο») και εκπλήρωσαν τα καθήκοντά τους. Ο θάνατος της μητέρας εκλαμβάνεται ως τραγωδία μόνο από τον συγγραφέα· οι ήρωες το στερούνται αυτό. Η μεγαλύτερη, η Βαρβάρα, «άνοιξε την πύλη, δεν είδε κανέναν στην αυλή και αμέσως, μόλις άναψε, άρχισε να φωνάζει:

«Είσαι η μητέρα μου-α-α-!»

Και μετά ο Ρασπούτιν θα προσθέσει: «Η Βαρβάρα σηκώθηκε και πήγε στο τραπέζι για να κλάψει - όπου ήταν πιο βολικό». Όχι, δεν είναι άψυχη, δεν είναι σκληρή, «έκλαιγε για πολλή ώρα, χτυπώντας το κεφάλι της στο τραπέζι, ξέσπασε σε κλάματα και δεν μπορούσε να σταματήσει». Όμως ο συγγραφέας, παράλληλα με αυτή την εικόνα του κλάματος (μάλλον τελετουργικό, τελετουργικό), δίνει την αντίληψή του μέσα από τα μάτια ενός παιδιού. Η πεντάχρονη Νίνκα, κόρη του Μιχαήλ, δεν καταλαβαίνει ακόμα τι συμβαίνει, «έσκυψε να δει γιατί τα δάκρυα της Βαρβάρα δεν έτρεχαν στο πάτωμα». Το παιδί στη ρωσική λογοτεχνία είναι μια ιδιαίτερη, εμβληματική εικόνα. Αυτή είναι η αγνή, αγγελική ψυχή που της δίνεται η ικανότητα να βλέπει ή να αισθάνεται την αλήθεια ή να τη μεταφέρει σε άλλους ήρωες. Υπάρχει η αίσθηση ότι αυτή η πεντάχρονη Νίνκα είδε (και με τη βοήθειά της το νιώσαμε) κάτι όχι τρομακτικό, αφύσικο στους θρήνους της Βαρβάρας.

Η ίδια η Άννα δεν φοβάται τον θάνατο, θυμώνει ακόμη και όταν για άλλη μια φορά «οι ενέσεις του ασθενοφόρου, τον οποίο έτρεχε η Νίνκα, την έφεραν από τον άλλο κόσμο». Έκλαψε και παρακάλεσε την εγγονή της:

- Πόσες φορές σου έχω πει: μη με αγγίζεις, άσε με να φύγω μόνη μου με την ησυχία μου... Μην τρέχεις άλλο πίσω της, μην τρέχεις... κρυφτείς πίσω από το λουτρό, περίμενε, μετά πες : δεν είναι στο σπίτι.

Και η γιαγιά τελείωσε με ευφυΐα τις οδηγίες της στην εγγονή της:

«Θα σου δώσω λίγη καραμέλα για αυτό — μια γλυκιά».

Μεταφέροντας τις αβίαστα, κουρασμένες σκέψεις και αναμνήσεις της Άννας, ο Ρασπούτιν χτίζει μια απλή ιστορία της ζωής της. Και ζούσε απλά, σαν ποτάμι κυλάει: δούλευε, μεγάλωσε παιδιά, τα χρόνια περνούσαν το ένα μετά το άλλο... και το ίδιο ήταν και με τη μητέρα της, και με τη μητέρα της μητέρας της... Τι είναι αυτό, μια φυτική ζωή , δεν πνευματοποιήθηκε από το μυαλό, χωρίς ούτε μια σκέψη, μια ζωή συνήθειας; Ή εκείνη η πολύ φυσική, αρμονική σύνδεση της ζωής με την αιώνια κίνηση της φύσης, που συγχωνεύεται με τον κόσμο, όταν η θέση σου σε αυτόν τον αιώνιο κύκλο δεν απαιτεί επίγνωση; Επειδή είναι δικό σου;! Η ίδια η Άννα, αναλογιζόμενη, το πιστεύει καλή ζωήέζησε και καταλαβαίνουμε από πού αντλεί αυτό το συναίσθημα: έχει κάπου να πάει και κάποιον να φύγει. Η ζωή της θεωρείται ως ένας κρίκος σε μια ατελείωτη αλυσίδα ύπαρξης, και ως εκ τούτου, έχοντας εκπληρώσει αυτό που της προοριζόταν (ήταν εργάτρια, σύζυγος και μητέρα) από τη φύση και το ίδιο το σύμπαν, θα συγχωνευθεί με αυτήν την αιώνια τάξη και ειρήνη . Όχι τρομακτικό!

Όμως τα παιδιά δεν ξέρουν τι να κάνουν και αυτή η σύγχυση, ισχυρίζεται ο συγγραφέας, δεν οφείλεται στον φόβο ότι θα χάσουν τη μητέρα τους, αλλά γιατί έχουν ξεριζωθεί από τον αιώνιο κύκλο των συνηθισμένων ανησυχιών και προβλημάτων και δεν ξέρουν. τι να κάνουμε μπροστά σε ένα τέτοιο φαινόμενο στον κόσμο. Κι αν νιώσουμε ότι ο συγγραφέας ζωγραφίζει με αδιαμφισβήτητο σεβασμό τελευταιες μερεςη ηλικιωμένη Άννα και οι σκέψεις της, τότε η συμπεριφορά των παιδιών γίνεται αντιληπτή ως ψευδής (ζητείται η λέξη «μάταια»). Επιπλέον, νιώθουμε όλο και πιο έντονα ότι αυτή η ματαιοδοξία ξεχωρίζει σε εκείνους τους ήρωες που έσπασαν με το χωριό (αλλά και με τη μητέρα τους). Έτσι προκύπτει το θέμα της μητέρας και της μητέρας φύσης στην ιστορία, μια ρήξη με την οποία είναι τραγική για έναν άνθρωπο. Αυτό το βλέπουμε πιο έντονα στην εικόνα της Lucy (και θα σας υπενθυμίσω για άλλη μια φορά ότι για τη ρωσική λογοτεχνία ήταν οι γυναίκες ηρωίδες που ήταν φορείς ειδικών, πολύ σημαντικών χαρακτηριστικών που μετέφεραν τη διανοητική τους σύνθεση και τις υψηλότερες αξίες τους εθνικό χαρακτήρακαι ο Ρασπούτιν ακολουθεί αυτή την παράδοση). Η πόλη άφησε το στίγμα της στη Λούσι με κάθε τρόπο: στον χαρακτήρα της, στη συμπεριφορά της, στον τρόπο σκέψης της, στις συνήθειές της. Τα πάντα πάνω της είναι αφύσικα, αφύσικα. Έτσι η μητέρα ζήτησε φαγητό, για πρώτη φορά μετά από αρκετές μέρες κατάπιε τον λεπτό χυλό και η κόρη δεν μπορούσε να βρει άλλες λέξεις εκτός από τις λυπηρά επίσημες:

«Δεν μπορείς να υπερφορτώσεις το στομάχι σου τώρα».

Ας το χωνέψει πρώτα αυτό...

Και τα γράμματά της από την πόλη;! «Πες στη μητέρα σου ότι τα φάρμακα βοηθούν σε οποιαδήποτε ασθένεια σε οποιαδήποτε ηλικία... Βεβαιωθείτε ότι η μητέρα σας ντύνεται καλύτερα τον χειμώνα...» Φαίνεται φροντίδα και προσοχή, αλλά τι αξιοσημείωτος αέρας πηγάζει από αυτές τις αλήθειες! Ποιος δεν ξέρει ότι τα φάρμακα θεραπεύουν, αλλά κάνει κρύο τον χειμώνα; Και με την αδερφή της η Λιούσια μιλάει με τον ίδιο επίσημο τρόπο: «Έχει γίνει εντελώς αδύνατο να μιλήσω μαζί σου, Βαρβάρα. Μην ξεχνάτε, παρακαλώ, είμαστε επίσης αρκετά μεγάλοι και μάλλον καταλαβαίνουμε τι κάνουμε». Η Βαρβάρα είναι προσβεβλημένη - η αδερφή της πόλης έχει γίνει περήφανη, αλλά ο Ρασπούτιν είναι πεπεισμένος ότι το θέμα είναι εντελώς διαφορετικό. Η Λούσι είναι ήδη διαφορετική, ξένη σε αυτόν τον κόσμο, όπου όλα είναι απλά και σοφά, και ζει πλέον όχι με την ψυχή της, αλλά με κάποιους άλλους κανόνες. Ο Ρασπούτιν δίνει στη Λιούσα την ευκαιρία να επιστρέψει στον κόσμο φυσικά συναισθήματακαι φυσικές λέξεις όταν θυμάται τα παιδικά της χρόνια, μούρα μέρη, Νησί Λιστβένιχνικ, μανιτάρια... «Θυμάσαι πώς η μητέρα μας έστειλε όλους να μαζέψουμε άγρια ​​κρεμμύδια πέρα ​​από τον ποταμό Verkhnaya; Όλοι θα βρέχουμε και θα λερώσουμε μέχρι να μαζέψουμε. Και επίσης διαγωνίστηκαν για να δουν ποιος μπορεί να διαλέξει περισσότερο. «Αφημένη στο δάσος, μόνη με τον εαυτό της, με τη μνήμη της, η Λούσι θα σταματήσει ξαφνικά, σαν να προσπαθεί να επιστρέψει κάτι πολύ σημαντικό, θα φαίνεται ότι λίγο περισσότερο, και θα ανοίξει την ψυχή της στο φυσικό που πρόκειται να αγκαλιάσει εκείνη, κάτι θα καταλάβει... μετά στα έντονα συναισθήματα, θα τακτοποιήσει τις αναμνήσεις... Αλλά η ζωή της Λούσι δεν έχει νόημα.

Ο συγγραφέας ετοιμάζεται απροσδόκητη στροφήοικόπεδο. Τα παιδιά περιμένουν θλίψη, ακούνε την αναπνοή της μητέρας τους, η Βαρβάρα κλαίει και κλαίει, η Λιούσια κρατά έναν καθρέφτη στα χείλη της ετοιμοθάνατης - αναπνέει... Και η μάνα ανοίγει τα μάτια της, ζητά χυλό, αυτό «που μαγείρεψε για λίγο Νίνκα», και μετά σηκώνεται και φεύγει από την καλύβα, και το φόρεμα της Λούσι είναι μαύρο, τελειώνει το πένθιμο φόρεμά της το βράδυ, και τα αδέρφια έχουν ήδη αγοράσει ένα κουτί βότκα για την κηδεία, και ο συγγραφέας δείχνει πώς αυτή η βότκα βοηθά να βρείτε διέξοδο αμήχανη κατάσταση: Ετοιμαζόμασταν να πιούμε στην ανάπαυση, τώρα αποφασίσαμε να πιούμε στην υγειά μας! Στην αρχή οι άντρες κρύφτηκαν στο λουτρό και μετά έβγαιναν στην αυλή θρασείς, γιατί ήταν χαρά! Και αυτές οι σκηνές, ειλικρινά κωμικές, ειδικά η γνήσια φρίκη του Μιχαήλ, που έμαθε ότι η ηλίθια κόρη του σχεδόν πήρε μπουκάλια στο κατάστημα για να τα επιστρέψει και να αγοράσει καραμέλα με τα έσοδα, αυτά τα αστεία γεγονότα συσσωρεύονται ανεπαίσθητα, σαν να μαζευόταν κάτι δυσάρεστο , αυξανόμενο, εντεινόμενο άγχος, ντροπή, ανάξιο ανθρώπου - και τόσο συνηθισμένο. Αυτή είναι η ματαιοδοξία, αυτή η ασήμαντη ματαιοδοξία της ζωής, που φέρει ξεκάθαρα έναν υπαινιγμό χυδαιότητας, κάποιου είδους ηθική κώφωση. Και δεν πρόκειται καν για το ποτό των γιων, ούτε για το σκάνδαλο που θα ξεσπάσει στο κρεβάτι της μητέρας, ούτε για τον παράλογο, άδειο καβγά των αδελφών και των αδελφών... Τα προσποιημένα χαρούμενα και τόσο ψεύτικα λόγια των παιδιών που πρέπει να φύγουν , όπως και να παρακαλάει η μάνα τους, θα ακουστεί. Για κάποιο λόγο, τα λόγια που θα ειπωθούν στο κατώφλι φαίνονται τρομακτικά. Σπίτιτα παιδιά της μητέρας τους:

- Και μην προσβάλλεστε από εμάς. Έτσι πρέπει να είναι.

Ναι, είναι απαραίτητο, αλλά όχι σύμφωνα με τους ανθρώπινους κανόνες, αλλά σύμφωνα με τον ίδιο νόμο της ματαιοδοξίας που έσπασε και ξαναέχτισε τις ψυχές των παιδιών για τον εαυτό του. Η μητέρα ζει διαφορετικά. Μέχρι σήμερα, τιμωρεί τον εαυτό της επειδή είναι ένοχος μπροστά στα παιδιά της. Κατά τη διάρκεια της πείνας, όταν η μικρή Βαρβάρα πέθαινε, η μητέρα της άρμεγε κρυφά τη Ζόρκα, την πρώην αγελάδα της, αλλά τώρα την αγελάδα συλλογικής φάρμας. Με αυτό το γάλα γέννησε η κόρη μου, αλλά ακόμα δεν μπορεί να συγχωρήσει αυτή την αμαρτία στον εαυτό της (πήρε κάποια άλλη!), πιστεύει μάλιστα ειλικρινά ότι η αποτυχημένη ζωή της Βαρβάρας -υπάρχουν προβλήματα με τον άντρα της, την άτυχη κόρη της- είναι ίχνη εκείνης της μακροχρόνιας αμαρτίας, και εκτελεί τον εαυτό της. Τα παιδιά είναι διαφορετικά: ξέρουν σίγουρα ότι ζουν σωστά. Και μόνο ένα άτομο στο σπίτι, ο μικρότερος γιος Μιχαήλ, πότης και άχαρος, αισθάνεται ξαφνικά κάτι πολύ σημαντικό και λέει, μένει μόνος με τη μητέρα του:

-Μη θυμώνεις μαζί μου. Είμαι ανόητος, φυσικά... Μη μου θυμώνεις πολύ. Ήμουν χαζός.

Και μετά την αναχώρηση των επισκεπτών της πόλης, η εγγονή, η πεντάχρονη Νίνκα, θα πλησιάσει τη γιαγιά της και, σαν να καταλαβαίνει κάτι, να νιώθει κάτι, θα βάλει τη μεγαλύτερη αξία της - καραμέλα - στο χέρι της και το παλιό τα χείλη της γυναίκας θα κινηθούν σε ένα χαμόγελο. Οι μεγάλοι, οι νέοι και οι ανόητοι έμειναν μαζί, αλλά οι έξυπνοι, μορφωμένοι, καλλιεργημένοι έφυγαν χωρίς να καταλάβουν τίποτα. Αλλά καταλαβαίνουμε πόσο σημαντικό είναι για τον Ρασπούτιν να δείξει ότι ό,τι κάνει έναν άνθρωπο αληθινά άνθρωπο είναι ακόμα ζωντανό, ζωντανό στην καρδιά, αλλά μόνο σε έναν που ξέρει πώς να συμπάσχει, να συμπάσχει και να αντιλαμβάνεται την ατυχία κάποιου άλλου τόσο έντονα όσο τη δική του . Αλλά αυτή η ικανότητα, σύμφωνα με τον Ρασπούτιν, χάνεται από εκείνους που διακόπτουν την πνευματική σύνδεση με τη γη, με τη φύση, με φυσική ζωή. Έτσι τελειώνει το «The Deadline»: «Η γριά άκουγε χωρίς να απαντήσει και δεν ήξερε πια αν μπορούσε να απαντήσει ή όχι. Ήθελε να κοιμηθεί. Τα μάτια της έκλεισαν. Μέχρι το βράδυ, πριν το σκοτάδι, τα άνοιξε πολλές φορές, αλλά όχι για πολύ, μόνο για να θυμηθεί πού βρισκόταν». Χωρίς επίθετα, χωρίς διαλεκτισμούς, καθομιλουμένους που αναπαράγουν τη διάλεκτο της Άννας, όχι σύνθετη σύνταξη, χωρίς διακλαδισμένες δομές. Το πιο απλό γλώσσα σημαίνειΟ Ρασπούτιν το χρησιμοποιεί για να μιλήσει για τον θάνατο της ηλικιωμένης Άννας, συνειδητοποιώντας ότι οποιαδήποτε επιπλοκή της φράσης, εξωραϊσμός σε μια τέτοια κατάσταση θα ήταν απόκλιση από το καλλιτεχνικό γούστο, από την αλήθεια, ακόμη και κάποιο είδος βλασφημίας. Η τελευταία πρόταση της ιστορίας θα είναι εξαιρετικά απλή: «Η ηλικιωμένη γυναίκα πέθανε τη νύχτα». Όπως απλά έζησε, μέσα σε εκείνη τη μεγάλη φυσικότητα) που από μόνη της συντηρεί τον άνθρωπο και που αποδείχτηκε απρόσιτη για τα παιδιά της, αποκομμένη από τη γη, από το χώμα) από την οποία τρέφονται όλα τα ζωντανά. Ξεσκίστηκαν από τη μητέρα, αλλά ταυτόχρονα από τη μητέρα γη, από τις μητρικές ρίζες.

Προθεσμία Ανάλυση του έργου του Ρασπούτιν

5 (100%) 1 ψήφος