Γιατί απαγορεύτηκαν οι φούρνοι μικροκυμάτων στην ΕΣΣΔ;

Αυτή η πόλη πολλών εκατομμυρίων δολαρίων καταλαμβάνει μόνο δύο τετραγωνικά μέτρα στην επιφάνεια της γης! Οι κάτοικοί του είναι τα πιο εργατικά πλάσματα στον κόσμο! Η ικανότητά τους να υπακούουν στους κανόνες είναι το όνειρο κάθε δικτάτορα!

Δεν μπορεί παρά να ζηλέψει κανείς την εξυπνάδα τους! Είναι μυρμήγκια! Και ζουν ανάμεσά μας. Ή μήπως εμείς ζούμε ανάμεσά τους; Ποιος πολιτισμός θα είναι πιο βιώσιμος;

Είμαστε θεοί

Στη Γαλλία, το μυθιστόρημα «Εμείς οι Θεοί» έχει γίνει ήδη εθνικό μπεστ σέλερ!

Το μυθιστόρημα «Εμείς οι Θεοί» είναι μια λογική συνέχεια της «Αυτοκρατορίας των Αγγέλων», ενώ είναι ένα εντελώς ανεξάρτητο έργο. Ο ίδιος ο συγγραφέας θεωρεί το «We Gods» την αρχή μιας νέας συναρπαστικής τριλογίας. Στη Γαλλία, το βιβλίο έχει ήδη γίνει εθνικό μπεστ σέλερ!

Οι άνθρωποι μας φίλοι

Πώς νιώθει ένας άντρας όταν ξαφνικά βρίσκεται σε ένα γυάλινο κλουβί; Κι αν έχει έναν γοητευτικό γείτονα; Φαίνεται ότι και οι δύο ήταν θύματα κάποιου είδους πειράματος. Ή μήπως είναι συνεργός τους; Και ποιοι είναι «αυτοί»;

Πατέρας των πατέρων μας

Το μυθιστόρημα «Ο Πατέρας των Πατέρων μας» είναι από τα αγαπημένα μου. Αρχικά φαίνεται ότι πρόκειται για μια αστυνομική ιστορία στην οποία η δράση εξελίσσεται σύμφωνα με τους νόμους του είδους: έγκλημα, έρευνα, ύποπτοι. Επειτα…
Τι να κάνω, δεν μου αρέσει να γράφω μέσα στο προτεινόμενο πλαίσιο. Αλλά μου αρέσει να εκπλήσσω. Και αυτό μου βγαίνει καλά...

Στη δεκαετία του '70, η παραγωγή και η χρήση φούρνων μικροκυμάτων απαγορεύτηκε στη Σοβιετική Ένωση.

Και καθόλου γιατί η «αστική εφεύρεση» χρησιμοποιήθηκε στη Δύση. Ο λόγος για την απαγόρευση ήταν η βλάβη που προκαλεί ένας φούρνος μικροκυμάτων σε ένα άτομο και στο μέλλον - σε όλα γένος Homo sapiens.

Η κληρονομιά της ναζιστικής Γερμανίας

Ο πρώτος φούρνος μικροκυμάτων εφευρέθηκε κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Χίτλερ. Ονομαζόταν «Radiomissor» και προοριζόταν για στιγμιαίο μαγείρεμα. Οι Ναζί σχεδίαζαν να ξοδέψουν τον χρόνο που εξοικονομούσαν με αυτόν τον τρόπο για να κατακτήσουν τον κόσμο και να υποδουλώσουν άλλους λαούς.

Οι επιστήμονες κάνουν τη δική τους εφεύρεση φασίστας Ράιχμελέτησε διεξοδικά, αλλά δεν κατάφερε να φέρει την έρευνα στο λογικό της συμπέρασμα. Ο Χίτλερ έχασε τον πόλεμο. Αυτό το γεγονός επέτρεψε στα σοβιετικά επιστημονικά μυαλά να συνεχίσουν την έρευνά τους. Μετά τον πόλεμο όλες οι φασιστικές εξελίξεις έπεσαν στα χέρια του νικηφόρου στρατού.

Η Σοβιετική Ένωση άρχισε να μελετά το άγνωστο αντικείμενο με μεγάλο ενδιαφέρον, κάτι που είχε ως αποτέλεσμα την απαγόρευση της χρήσης μικροκυμάτων. Ακριβώς οι ίδιες μελέτες έγιναν στις Η.Π.Α και ΕΥΡΩΠΑΙΚΕΣ ΧΩΡΕΣ, αλλά στην περίπτωση αυτή το οικονομικό όφελος επικράτησε με σιγουριά. Παρά τα ευρήματα της έρευνας, οι φούρνοι μικροκυμάτων εξακολουθούν να πωλούνται σε εκατοντάδες χιλιάδες σχεδόν κάθε μέρα.

Τι φταίει ο φούρνος μικροκυμάτων;

Το κύριο εμπόδιο ήταν η ακτινοβολία μικροκυμάτων. Σοβιετικοί επιστήμονες ανακάλυψαν ότι οδηγεί σε σήψη μοριακή δομήπροϊόντα. Οι κύριες «δολοφονικές» ιδιότητες των περιγραφόμενων οικιακών συσκευών είναι οι εξής:

Τα μικροκύματα καταστρέφουν τα εύθραυστα μόρια των πιο σημαντικών μακρο-, μικροστοιχείων και βιταμινών, στερώντας εντελώς τα τρόφιμα από κάθε αξία.

οδηγούν σε αναιμία και απόφραξη των αιμοφόρων αγγείων στους ανθρώπους, καθώς προκαλούν την ανάπτυξη λευκών αιμοσφαιρίων και το σχηματισμό «κακής» χοληστερόλης.

σχηματίζουν καρκινογόνες ουσίες ακόμη και σε τέτοια αβλαβή προϊόντα όπως το γάλα και το χυλό φαγόπυρου. Τα κύματα στη συσκευή κινούνται με την ταχύτητα του φωτός (300 χιλιάδες χλμ. ανά δευτερόλεπτο).

Οι μοριακές δομές, που έρχονται κάτω από μια τέτοια βάναυση «φωτιά», παραμορφώνονται σοβαρά. Η τακτική κατανάλωση φαγητού που παρασκευάζεται με αυτόν τον τρόπο ξεκινά γρήγορα τη διαδικασία σχηματισμού κακοήθους όγκου.

Σπουδάζω στο εξωτερικό

Στη δεκαετία του '90 φούρνους μικροκυμάτωνεπιτρεπόταν στον μετασοβιετικό χώρο. Ήταν εκείνη την εποχή που εμφανίστηκαν στο εξωτερικό οι πρώτες δημοσιεύσεις για τους κινδύνους τους. Το 1992 εκδόθηκε στις Η.Π.Α συγκριτική μελέτησχετικά με αυτό το θέμα. Την ίδια περίπου εποχή, τελείωσε μια από τις μεγαλύτερες εταιρείες στην Ελβετία έρευνα μεγάλης κλίμακαςοι φούρνοι μικροκυμάτων και η βλάβη τους.

Οι επιστήμονες έχουν πειραματικά αποδείξει ότι η θέρμανση των τροφίμων σε φούρνο μικροκυμάτων καταστρέφει το 97% της αξίας τους. Τα μέλη της πειραματικής ομάδας που κατανάλωναν τέτοιες τροφές διαγνώστηκαν τελικά με καρκίνο του πεπτικού και του απεκκριτικού συστήματος.

Ο Ελβετός Hans Ulrich Hertel, ένας από τους επιστήμονες που πραγματοποίησαν αυτήν την έρευνα, απολύθηκε από την εταιρεία επειδή δημοσίευσε τα αποτελέσματα της δουλειάς του το 1991. Το άρθρο δημοσιεύτηκε στο 19ο τεύχος του περιοδικού Franz Werber. Παρόμοιες δημοσιεύσεις εξακολουθούν να εμφανίζονται, αλλά αυτό δεν επηρεάζει ιδιαίτερα την αύξηση των πωλήσεων των φούρνων μικροκυμάτων σε όλο τον κόσμο.

Υλικό από τη Wikipedia - την ελεύθερη εγκυκλοπαίδεια

Σε ηλικία επτά ετών, ο Bernard έγραψε το πρώτο του έργο - μια ιστορία ελεύθερο θέμα«Οι περιπέτειες ενός ψύλλου». Μίλησε από τη σκοπιά του ίδιου του ψύλλου για το ταξίδι της μέσα στην άγρια ​​φύση. ανθρώπινο σώμα. Ταυτόχρονα, ο μελλοντικός συγγραφέας δεν παρουσιάζει μεγάλη επιτυχία στο σχολείο, εκτός από τα μαθήματα γαλλικής λογοτεχνίας. Του είναι ιδιαίτερα δύσκολο να μάθει από έξω αριθμούς, τύπους και κείμενα. Το πρόβλημα με την αποστήθιση θα συνεχίσει να στοιχειώνει τον συγγραφέα, το οποίο στη συνέχεια θα οδηγήσει στη δημιουργία ενός πρωτότυπου έργου - «Εγκυκλοπαίδεια απόλυτης και σχετικής γνώσης», στο οποίο επιστημονικές πληροφορίεςανακατεμένο με μυθοπλασία, φυσική με μεταφυσική, μαθηματικά με μυστικισμό (βλ. Κενίτες).

Σε ηλικία οκτώ ετών, ο Bernard έγραψε τη δεύτερη ιστορία του " Μαγικό κάστρο" Το μυστήριο ενός κάστρου που κατατρώει τους επισκέπτες. Ο νεαρός συγγραφέας ανακαλύπτει νέο είδοςκαι μαθαίνει ανεξάρτητα να δημιουργεί μια συναρπαστική ιστορία. Παράλληλα, με την επιμονή της μητέρας του, μαθαίνει να παίζει πιάνο· αργότερα αυτή η δραστηριότητα, που δεν του αρέσει, θα έχει ως αποτέλεσμα το πάθος για την ηλεκτρική κιθάρα. Ο Bernard συνεχίζει να γράφει, ανακαλύπτοντας νέες πτυχές για τον εαυτό του. Το σχολείο δεν πάει καλά. Εκτός σχολείου, μελετά αυτό που πραγματικά τον ενδιαφέρει: ηλεκτρονικά, μοντέλα αεροπλάνων balsa, τον πολιτισμό των Μάγια και τους κατοίκους του νησιού του Πάσχα. Είναι παθιασμένος με την αστρονομία και, ειδικότερα, τη συστηματική μελέτη των ηλιακών κηλίδων στο Αστρονομικό Κέντρο της Τουλούζης. Διαβάζει πολύ και ενδιαφέρθηκε ιδιαίτερα για το «Μυστηριώδες νησί» του Ιουλίου Βερν.

Συγγραφική δραστηριότητα

Δημιουργική αναζήτηση

Στα χρόνια του Λυκείου εντάχθηκε στο συντακτικό επιτελείο της λυκειακής εφημερίδας «Ευφορία» και έγραψε σενάρια για κόμικς. Χάρη σε αυτό, ανακάλυψε νέα λογοτεχνικά «είδη»: αμερικανική επιστημονική φαντασία της δεκαετίας του 1960 και μπαρόκ φαντασία του περασμένου αιώνα. Ανακάλυψα τον Lovecraft (κύκλος Cthulhu), τον Asimov (Foundation cycle), τον Van Vogt (World A cycle), τον Huxley (The Best of Worlds), μετά τον Boris Vian.

Μετά 7 χρόνια χωρίς ιδιαίτερη επιτυχίαεργάστηκε στο περιοδικό "Le Nouvel Observateur" - έγραψε άρθρα για επιστημονικά και ψευδοεπιστημονικά θέματα: για το διάστημα, την ιατρική, την τεχνητή νοημοσύνη, την κοινωνιολογία κ.λπ. Μετά από σύγκρουση με τη διοίκηση, απολύθηκε. Η αποτυχία τον πληγώνει πολύ. Εκμεταλλευόμενος την προσωρινή ηρεμία μπαίνει μέσα Ανώτερα μαθήματασεναριογράφοι στο ΙΝΑ. Ο Βέρμπερ σκεφτόταν ήδη να εγκαταλείψει το «Τα Μυρμήγκια», αλλά απροσδόκητα συνάντησε τον μελλοντικό του εκδότη, ο οποίος ενδιαφέρθηκε για το χειρόγραφο, αλλά ζήτησε να το κόψει από 1.463 σελίδες σε 350. Ο Βέρμπερ πέρασε 12 χρόνια γράφοντας το «Τα Μυρμήγκια», αλλά, σύμφωνα με γι' αυτόν, εκείνα τα χρόνια είχαν φύγει για να μάθουν μια πιο λεπτή τέχνη, που αποτελούνταν από την επινόηση χαρακτήρων και καταστάσεων, την αναζήτηση πρωτότυπων σκηνών και τη σκηνοθεσία της δραματικής έντασης.

Πρώτη δημοσίευση

Παράλληλα, ο Βέρμπερ αρχίζει να γράφει διηγήματα (εμπνευσμένα από το έργο του Φρέντερικ Μπράουν). Μια συλλογή από αυτά τα διηγήματα εκδόθηκε το 2002 με τον τίτλο «Το δέντρο του δυνατού».

Η αρχή της ενεργητικής γραφής

Ταινίες βασισμένες στα έργα του Βέρμπερ

Δημιουργική διαδικασία

Όταν ο Μπέρναρντ Βέρμπερ γράφει ένα βιβλίο, ξέρει πάντα πώς θα τελειώσει. Σε αυτή την κατάληξη οδηγεί σταδιακά τον αναγνώστη. Σε όλα του τα βιβλία υπάρχει πάντα μια κρυφή δομή. Στις νουβέλες που χρησιμοποιεί γεωμετρικά σχήματα, για παράδειγμα, σπείρες ή τρίγωνα. Οποιος απλές φιγούρες. Έτσι, ο Βέρμπερ προσπαθεί να μυήσει τον αναγνώστη στο φως: «Τελικά, ένα καλό βιβλίο μπορεί να αλλάξει έναν άνθρωπο». Τα μυθιστορήματα του Βέρμπερ σχετίζονται διακριτικά με τη δομή και τις ιδιαιτερότητες της γαλλικής γλώσσας, τόσο πολλά χάνονται όταν τα βιβλία του μεταφράζονται σε άλλες γλώσσες.

Θεωρεί τον εαυτό του το πρωτότυπο όλων των ηρώων των μυθιστορημάτων του.

Λέει τα εξής για την κατάστασή του γράφοντας: «Όταν γράφω γελάω. Πρέπει να γράφουμε με χαρά για να είναι ευχαριστημένος ο αναγνώστης. Ένα βιβλίο είναι χαλάρωση και το κυριότερο είναι ότι ο άνθρωπος δεν βρίσκει βάρος να διαβάσει. Προσπαθώ να βυθίσω τον αναγνώστη στο βιβλίο από την αρχή. Το πρωί σηκώνομαι και πριν καθίσω να γράψω, πάω σε ένα καφέ απέναντι από το σπίτι μου και διαβάζω περιοδικά που μου ρίχνουν έναν κουβά μακριά από ευνοϊκή πραγματικότητα, που μου χαλάει τη διάθεση. Σε αντίθεση με αυτό, γράφω προσπαθώντας να γεμίσω τα έργα μου με φως».

«Έχω πολύ κακή μνήμη, οπότε όταν μου έρχεται μια ιδέα, τη γράφω γρήγορα στο τηλέφωνο ή στο φορητό υπολογιστή μου. Δεν μπορώ να ζήσω μια μέρα χωρίς αυτές τις προηγμένες τεχνολογίες. Άλλωστε, γράφω κάθε μέρα για αρκετές ώρες εδώ και πολλά χρόνια. Ακόμα κι αν καταλήξω σε ένα έρημο νησί όπου δεν υπάρχουν ευκαιρίες, θα συνεχίσω να γράφω - σε πάπυρο. Αν σταματήσω να γράφω, θα τρελαθώ. Γιατί το τίμημα που πληρώνουμε για το ταλέντο μας είναι η μοναξιά».

Σύμφωνα με τον συγγραφέα, ένας άνθρωπος χρειάζεται τρία πράγματα για να είναι ευτυχισμένος: ένα όνειρο, την αγάπη (σε οποιαδήποτε από τις εκφάνσεις του) και έναν καλό ύπνο. «Το επόμενο βιβλίο μου θα είναι αφιερωμένο στο μυστήριο των ονείρων. Όσοι κοιμούνται καλά ξυπνούν ξεκούραστοι και γεμάτοι ενέργεια. Για κάποιους, ο ύπνος είναι επίσης πηγή έμπνευσης. Όσοι υποφέρουν από αϋπνία είναι απίθανο να είναι πλήρως ευτυχισμένοι. Αλλά παρόλα αυτά, μην παίρνετε ποτέ υπνωτικά χάπια».

Τα μυθιστορήματα του Βέρμπερ στα γαλλικά έχουν περίεργα σημεία στίξης. Ο συγγραφέας το εξηγεί λέγοντας ότι όταν γράφει ακούει μουσική και τα σημεία στίξης προέρχονται από τη μουσική. Δεν του αρέσει θαυμαστικά, επομένως, προσπαθεί να βάλει όσο το δυνατόν περισσότερα σημεία, κάνοντας έτσι τις προτάσεις πιο σύντομες - αυτό δίνει ελαφρότητα στο στυλ και βοηθά να μην αποσπάται η προσοχή από την κύρια πλοκή.

Προσωπική ζωή

Ο Bernard Werber είναι επιβεβαιωμένος εργένης.

Αγαπημένοι γυναικείοι χαρακτήρες στην τέχνη, τη λογοτεχνία, τη ζωή - Kate Bush, Jodie Foster, Marilyn Monroe.

Ο μόνος κάτοικος του διαμερίσματός του είναι μια γάτα, η οποία έχει αντικαταστήσει τη μυρμηγκοφωλιά.

Κατάλογος έργων

• / φρ. L'Encyclopedie Du Savoir Relatif Et Absolu , Αγγλικά Η Εγκυκλοπαίδεια της Σχετικής και της Απόλυτης Γνώσης ()
• / φρ. Nouvelle Encyclopedie du savoir relatif et absolu ()

Τριλογία "Μυρμήγκια"

• Μυρμήγκια / φρ. Les Fourmis (Μάρτιος 1991)
• Ημέρα του μυρμηγκιού / φρ. Le Jour Des Fourmis (1992)
• Επανάσταση των μυρμηγκιών / φρ. La Revolution Des Fourmis (1995)

Δουολογία "Thanatonauts"

• Thanatonautes / φρ. Les Thanatonautes (1994)
• Αυτοκρατορία Αγγέλων / φρ. L'Empire des Anges (2000)

Τριλογία "Εμείς οι Θεοί"

• Εμείς οι θεοί / φρ. Nous les dieux (Σεπτέμβριος 2004)
• Πνοή των Θεών / φρ. Le Souffle des dieux (2005)
• Το μυστικό των θεών / φρ. Le Mystère des dieux (2007)

Τριλογία "Οι Πατέρες των Πατέρων μας"

• Πατέρας των πατέρων μας / φρ. Le Père De Nos Pères (1998)
• Το τελευταίο μυστικό / φρ. L'Ultime Secret (2001)
• Το γέλιο του Κύκλωπα / φρ. Le Rire du Cyclope (2010)

Τριλογία "The Third Humanity"

• Τρίτη ανθρωπότητα / φρ. Troisième Humanité (2012)
• Μικρά άτομα / φρ. Les Micro Humains (2013)
• Voice of the Earth / Γαλλικά La Voix de la Terre (2014)

Επιλεγμένες εκδόσεις

• «Βιβλίο ταξιδιού» / φρ. Le Livre Du Voyage (1997)
• «Το δέντρο του δυνατού και άλλες ιστορίες» / φρ. L'Arbre des possibles (2002)
• «Οι φίλοι μας Άνθρωποι» / φρ. Nos Amis Les Humains (2003)
• “Star butterfly” / φρ. Le Papillon Des Etoiles (2006)
• “Paradise to order” / φρ. Paradis sur Mesures (2008)
• «Ο καθρέφτης της Κασσάνδρας» / φρ. Le Miroir de Cassandre (2009)
• «Καλώς ήρθατε στον Παράδεισο» / φρ. Bienvenue au Paradis (2014)
• «Το έκτο όνειρο» / φρ. Le Sixieme Sommeil (2015)

Γράψτε μια κριτική για το άρθρο "Werber, Bernard"

Σημειώσεις

Συνδέσεις

"Μυρμήγκια" "Θανατοναύτες" «Είμαστε θεοί» «Πατέρες των Πατέρων μας» Χαρακτήρες

Απόσπασμα που χαρακτηρίζει τους Werber, Bernard

Η μικρή πριγκίπισσα και ο m lle Bourienne έχουν ήδη λάβει τα πάντα απαραίτητες πληροφορίεςαπό την υπηρέτρια Μάσα για το τι ήταν ο κατακόκκινος, μαυρομύδας όμορφος γιος του υπουργού, και για το πώς ο μπαμπάς έσυρε τα πόδια τους στις σκάλες, και αυτός, σαν αετός, περπατώντας τρία βήματα τη φορά, έτρεξε πίσω του. Έχοντας λάβει αυτές τις πληροφορίες, η μικρή πριγκίπισσα και η M lle Bourienne, που ακούγονταν ακόμα από το διάδρομο με τις κινούμενες φωνές τους, μπήκαν στο δωμάτιο της πριγκίπισσας.
– Ο Ils sont φτάνει, Marieie, [έφτασαν, Marie,] το ξέρεις; - είπε η μικρή πριγκίπισσα, κουνώντας την κοιλιά της και κάθισε βαριά στην καρέκλα.
Δεν ήταν πια με την μπλούζα στην οποία είχε καθίσει το πρωί, αλλά φορούσε ένα από τα καλύτερα φορέματά της. Το κεφάλι της ήταν προσεκτικά στολισμένο και υπήρχε μια ζωντάνια στο πρόσωπό της, που όμως δεν έκρυβε τα πεσμένα και νεκρά περιγράμματα του προσώπου της. Με την ενδυμασία με την οποία φορούσε συνήθως στις κοινωνικές συγκεντρώσεις στην Αγία Πετρούπολη, ήταν ακόμη πιο αισθητό πόσο χειρότερη ήταν. Η M lle Bourienne δεν παρατήρησε επίσης κάποια βελτίωση στο ντύσιμό της, γεγονός που έκανε το όμορφο, φρέσκο ​​πρόσωπό της ακόμα πιο ελκυστικό.
– Eh bien, et vous restez comme vous etes, chere princesse; - μίλησε. – On va venir annoncer, que ces messieurs sont au salon; il faudra descendre, et vous ne faites pas un petit brin de toilette! [Λοιπόν, ακόμα φοράς αυτό που φορούσες, πριγκίπισσα; Τώρα θα έρθουν να πουν ότι είναι έξω. Θα πρέπει να πάμε κάτω, αλλά τουλάχιστον θα ντυθείς λίγο!]
Η μικρή πριγκίπισσα σηκώθηκε από την καρέκλα της, κάλεσε την υπηρέτρια και άρχισε βιαστικά και χαρούμενα να βρίσκει μια στολή για την πριγκίπισσα Μαρία και να την εκτελεί. Η πριγκίπισσα Μαρία ένιωσε προσβολή στα συναισθήματά της αυτοεκτίμησηγιατί ο ερχομός του υποσχεμένου γαμπρού της την ανησύχησε και την προσέβαλε ακόμη περισσότερο το γεγονός ότι και οι δύο φίλες της δεν φαντάζονταν καν ότι θα μπορούσε να ήταν διαφορετικά. Το να τους πει πόσο ντρεπόταν για τον εαυτό της και για εκείνους ήταν να προδώσει το άγχος της. Επιπλέον, η άρνηση της στολή που της προσφέρθηκε θα είχε οδηγήσει σε μακροχρόνια αστεία και επιμονή. Κοκκίνισε, τα υπέροχα μάτια της έσβησαν, το πρόσωπό της καλύφθηκε με κηλίδες και με αυτή την άσχημη έκφραση του θύματος που τις περισσότερες φορές βρισκόταν στο πρόσωπό της, παραδόθηκε στη δύναμη του m lle Bourienne και της Lisa. Και οι δύο γυναίκες νοιάζονταν ειλικρινά να την κάνουν όμορφη. Ήταν τόσο κακή που κανένας από αυτούς δεν μπορούσε να σκεφτεί να την ανταγωνιστεί. Ως εκ τούτου, ειλικρινά, με αυτή την αφελή και σταθερή πεποίθηση των γυναικών ότι μια στολή μπορεί να κάνει ένα πρόσωπο όμορφο, άρχισαν να τη ντύνουν.
«Όχι, πραγματικά, ma bonne amie, [καλή μου φίλη], αυτό το φόρεμα δεν είναι καλό», είπε η Λίζα, κοιτάζοντας λοξά την πριγκίπισσα από μακριά. - Πες μου να υπηρετήσω, έχεις μασάκα εκεί. Σωστά! Λοιπόν, αυτή μπορεί να είναι η μοίρα της ζωής που αποφασίζεται. Και αυτό είναι πολύ ελαφρύ, όχι καλό, όχι, όχι καλό!
Δεν ήταν το φόρεμα που ήταν κακό, αλλά το πρόσωπο και ολόκληρη η φιγούρα της πριγκίπισσας, αλλά ο M lle Bourienne και η μικρή πριγκίπισσα δεν το ένιωσαν αυτό. Τους φαινόταν ότι αν έβαζαν μια μπλε κορδέλα στα μαλλιά τους χτενισμένα προς τα πάνω και κατέβαζαν ένα μπλε φουλάρι από ένα καφέ φόρεμα κ.λπ., τότε όλα θα ήταν καλά. Ξέχασαν ότι το φοβισμένο πρόσωπο και η φιγούρα δεν μπορούσαν να αλλάξουν, και επομένως, ανεξάρτητα από το πώς τροποποίησαν το πλαίσιο και τη διακόσμηση αυτού του προσώπου, το ίδιο το πρόσωπο παρέμενε αξιολύπητο και άσχημο. Μετά από δύο τρεις αλλαγές, στις οποίες υπάκουσε υπάκουα η πριγκίπισσα Μαρία, τη στιγμή που χτενίστηκε (ένα χτένισμα που άλλαξε εντελώς και χάλασε το πρόσωπό της), με ένα μπλε φουλάρι και ένα κομψό φόρεμα, η μικρή πριγκίπισσα περπάτησε γύρω της μερικές φορές , με το μικρό της χέρι ίσιωσε μια πτυχή του φορέματός της εδώ, τράβηξε ένα φουλάρι εκεί και κοίταξε, σκύβοντας το κεφάλι της, τώρα από αυτή τη μεριά, τώρα από την άλλη.
«Όχι, αυτό είναι αδύνατο», είπε αποφασιστικά, σφίγγοντας τα χέρια της. – Όχι, Μαρί, η απόφαση δεν μπορεί να γίνει. Je vous aime mieux dans votre petite robe grise de tous les jours. Non, de grace, faites cela pour moi. [Όχι, Μαρία, αυτό σίγουρα δεν σου ταιριάζει. Σε αγαπώ καλύτερα με το γκρι καθημερινό σου φόρεμα: σε παρακαλώ κάνε αυτό για μένα.] Κάτια», είπε στην υπηρέτρια, «φέρε στην πριγκίπισσα ένα γκρι φόρεμα και δες, μ lle Bourienne, πώς θα το κανονίσω», είπε. με χαμόγελο καλλιτεχνικής προσμονής χαράς.
Αλλά όταν η Κάτια έφερε το απαιτούμενο φόρεμα, η πριγκίπισσα Μαρία κάθισε ακίνητη μπροστά στον καθρέφτη, κοιτάζοντας το πρόσωπό της και στον καθρέφτη είδε ότι υπήρχαν δάκρυα στα μάτια της και ότι το στόμα της έτρεμε, ετοιμαζόμενη να λυγίσει.
«Voyons, chere πριγκίπισσα», είπε ο M lle Bourienne, «αποτελεί μια μικρή προσπάθεια». [Λοιπόν, πριγκίπισσα, λίγη ακόμα προσπάθεια.]
Η μικρή πριγκίπισσα, παίρνοντας το φόρεμα από τα χέρια της υπηρέτριας, πλησίασε την πριγκίπισσα Μαρία.
«Όχι, τώρα θα το κάνουμε απλά, γλυκά», είπε.
Οι φωνές της, του M lle Bourienne και της Katya, που γελούσαν με κάτι, συγχωνεύτηκαν σε ένα χαρούμενο βαβούρα, παρόμοιο με το τραγούδι των πουλιών.
«Όχι, laissez moi, [Όχι, άφησέ με», είπε η πριγκίπισσα.
Και η φωνή της ακουγόταν με τέτοια σοβαρότητα και ταλαιπωρία που η φλυαρία των πουλιών σώπασε αμέσως. Κοίταξαν τα μεγάλα, όμορφα μάτια, γεμάτα δάκρυα και σκέψεις, κοιτάζοντάς τα καθαρά και παρακλητικά, και κατάλαβαν ότι ήταν άχρηστο και μάλιστα σκληρό να επιμείνουν.
«Au moins changez de coiffure», είπε η μικρή πριγκίπισσα. «Je vous disais», είπε με επικρίσεις, γυρίζοντας προς τον M lle Bourienne, «Marie a une de ces figures, auxquelles ce genre de coiffure ne va pas du tout». Mais du tout, du tout. Changez de grace. [Τουλάχιστον άλλαξε χτένισμα. Η Μαρί έχει ένα από εκείνα τα πρόσωπα που δεν ταιριάζει καθόλου σε αυτό το είδος χτενίσματος. Αλλάξτε το παρακαλώ.]
«Laissez moi, laissez moi, tout ca m"est parfaitement egal, [Άφησέ με, δεν με νοιάζει», απάντησε η φωνή, συγκρατώντας μετά βίας τα δάκρυα.
Ο M lle Bourienne και η μικρή πριγκίπισσα έπρεπε να παραδεχτούν στον εαυτό τους ότι η πριγκίπισσα. Η Marya φαινόταν πολύ κακή με αυτή τη μορφή, χειρότερη από πάντα. αλλά ήταν ήδη πολύ αργά. Τους κοίταξε με εκείνη την έκφραση που ήξεραν, μια έκφραση σκέψης και θλίψης. Αυτή η έκφραση δεν τους ενέπνευσε φόβο για την πριγκίπισσα Μαρία. (Δεν ενστάλαξε αυτό το συναίσθημα σε κανέναν.) Ήξεραν όμως ότι όταν εμφανίστηκε αυτή η έκφραση στο πρόσωπό της, ήταν σιωπηλή και ακλόνητη στις αποφάσεις της.
"Vous changerez, n"est ce pas; [Θα αλλάξεις, έτσι δεν είναι;]" είπε η Λίζα και όταν η πριγκίπισσα Μαρία δεν απάντησε τίποτα, η Λίζα έφυγε από το δωμάτιο.
Η πριγκίπισσα Μαρία έμεινε μόνη. Δεν εκπλήρωσε τις επιθυμίες της Λίζας και όχι μόνο δεν άλλαξε χτένισμα, αλλά ούτε κοίταξε τον εαυτό της στον καθρέφτη. Εκείνη, χαμηλώνοντας αδύναμη τα μάτια και τα χέρια της, κάθισε σιωπηλή και σκεφτόταν. Φαντάστηκε έναν σύζυγο, έναν άντρα, ένα δυνατό, κυρίαρχο και ακατανόητα ελκυστικό πλάσμα, να τη μεταφέρει ξαφνικά στο δικό του, εντελώς διαφορετικό, ευτυχισμένος κόσμος. Το παιδί της, όπως είχε δει χθες με την κόρη της νοσοκόμας, της εμφανίστηκε στο στήθος της. Ο σύζυγος στέκεται και κοιτάζει τρυφερά αυτήν και το παιδί. «Αλλά όχι, αυτό είναι αδύνατο: είμαι πολύ κακή», σκέφτηκε.
- Σε παρακαλώ έλα για τσάι. Ο πρίγκιπας θα βγει τώρα», είπε η φωνή της υπηρέτριας πίσω από την πόρτα.
Ξύπνησε και τρομοκρατήθηκε με αυτό που σκεφτόταν. Και πριν κατέβει, σηκώθηκε, μπήκε στην εικόνα και κοιτάζοντας το μαύρο πρόσωπο της μεγάλης εικόνας του Σωτήρος που φωτιζόταν από το λυχνάρι, στάθηκε μπροστά της με τα χέρια σταυρωμένα για αρκετά λεπτά. Υπήρχε μια οδυνηρή αμφιβολία στην ψυχή της πριγκίπισσας Μαρίας. Είναι δυνατή γι' αυτήν η χαρά της αγάπης, η γήινη αγάπη για έναν άντρα; Στις σκέψεις της για το γάμο, η πριγκίπισσα Μαρία ονειρευόταν την οικογενειακή ευτυχία και τα παιδιά, αλλά το κύριο, δυνατό και κρυμμένο όνειρό της ήταν η γήινη αγάπη. Το συναίσθημα ήταν τόσο πιο δυνατό όσο περισσότερο προσπαθούσε να το κρύψει από τους άλλους και ακόμη και από τον εαυτό της. «Θεέ μου», είπε, «πώς μπορώ να καταπνίξω αυτές τις σκέψεις του διαβόλου στην καρδιά μου; Πώς μπορώ να απαρνηθώ για πάντα τις κακές σκέψεις, για να εκπληρώσω ήρεμα το θέλημά Σου; Και μόλις έκανε αυτή την ερώτηση, ο Θεός της απάντησε ήδη μέσα στην καρδιά της: «Μην επιθυμείς τίποτα για τον εαυτό σου. μην ψάχνεις, μην ανησυχείς, μην ζηλεύεις. Το μέλλον των ανθρώπων και το πεπρωμένο σας θα πρέπει να είναι άγνωστο σε εσάς. αλλά ζήστε με τέτοιο τρόπο ώστε να είστε έτοιμοι για όλα. Εάν ο Θεός θέλει να σας δοκιμάσει στις ευθύνες του γάμου, να είστε έτοιμοι να κάνετε το θέλημά Του». Με αυτή την ηρεμιστική σκέψη (αλλά με την ελπίδα να εκπληρώσει το απαγορευμένο, επίγειο όνειρό της), η πριγκίπισσα Μαρία, αναστενάζοντας, σταυρώθηκε και κατέβηκε κάτω, χωρίς να σκεφτεί το φόρεμά της, ούτε το χτένισμά της, ούτε πώς θα έμπαινε και τι θα έλεγε. . Τι θα μπορούσαν να σημαίνουν όλα αυτά σε σύγκριση με τον προορισμό του Θεού, χωρίς τη θέληση του οποίου δεν θα πέσει ούτε τρίχα από ανθρώπινο κεφάλι;

Όταν η πριγκίπισσα Μαρία μπήκε στο δωμάτιο, ο πρίγκιπας Βασίλι και ο γιος του ήταν ήδη στο σαλόνι και μιλούσαν με τη μικρή πριγκίπισσα και τον μλε Μπουριέν. Όταν μπήκε με το βαρύ βάδισμά της, πατώντας τα τακούνια της, οι άντρες και η m lle Bourienne σηκώθηκαν και η μικρή πριγκίπισσα, δείχνοντάς της τους άντρες, είπε: Voila Marie! [Εδώ είναι η Μαρί!] Η πριγκίπισσα Μαρία είδε τους πάντες και τους είδε λεπτομερώς. Είδε το πρόσωπο του πρίγκιπα Βασίλι, που σταμάτησε σοβαρά για μια στιγμή στη θέα της πριγκίπισσας και αμέσως χαμογέλασε, και το πρόσωπο της μικρής πριγκίπισσας, που διάβασε με περιέργεια στα πρόσωπα των καλεσμένων την εντύπωση που θα τους έκανε η Μαρί . Είδε επίσης τον M lle Bourienne με την κορδέλα και το όμορφο πρόσωπό της και το βλέμμα της, πιο ζωηρό από ποτέ, καρφωμένο πάνω του. αλλά δεν μπορούσε να τον δει, είδε μόνο κάτι μεγάλο, φωτεινό και όμορφο να κινείται προς το μέρος της όταν μπήκε στο δωμάτιο. Πρώτα, ο πρίγκιπας Βασίλι την πλησίασε και εκείνη φίλησε το φαλακρό κεφάλι σκύβοντας στο χέρι της και απάντησε στα λόγια του ότι, αντίθετα, τον θυμόταν πολύ καλά. Τότε ο Ανατόλ την πλησίασε. Ακόμα δεν τον έχει δει. Ένιωσε μόνο ένα απαλό χέρι να την πιάνει σταθερά και άγγιξε ελαφρά το άσπρο της μέτωπο, πάνω από το οποίο είχαν χριστεί τα όμορφα καστανά μαλλιά της. Όταν τον κοίταξε, η ομορφιά του την χτύπησε. Anatop, έχοντας στρώσει αντίχειρας δεξί χέριαπό το κουμπωμένο κουμπί της στολής του, με το στήθος του αψιδωμένο προς τα εμπρός και την πλάτη του πίσω, κουνώντας το ένα τεντωμένο πόδι του και σκύβοντας ελαφρά το κεφάλι του, κοιτάζοντας σιωπηλά, χαρούμενα την πριγκίπισσα, προφανώς δεν τη σκέφτεται καθόλου. Ο Ανατόλ δεν ήταν πολυμήχανος, δεν ήταν γρήγορος και δεν ήταν εύγλωττος στις συνομιλίες, αλλά είχε την ικανότητα της ήρεμης και αμετάβλητης αυτοπεποίθησης, πολύτιμης για τον κόσμο. Εάν ένα άτομο που δεν έχει αυτοπεποίθηση είναι σιωπηλό στην πρώτη γνωριμία και δείχνει επίγνωση της απρέπειας αυτής της σιωπής και επιθυμεί να βρει κάτι, και δεν θα είναι καλό. αλλά ο Ανατόλ ήταν σιωπηλός, κουνώντας το πόδι του, παρατηρώντας χαρούμενα το χτένισμα της πριγκίπισσας. Ήταν ξεκάθαρο ότι μπορούσε να μείνει σιωπηλός τόσο ήρεμα για πολύ καιρό. «Αν κάποιος βρίσκει αυτή τη σιωπή άβολη, τότε μιλήστε, αλλά δεν το θέλω», φαινόταν να λέει η εμφάνισή του. Επιπλέον, ο Ανατόλ είχε εκείνο τον τρόπο που εμπνέει περιέργεια, φόβο και ακόμη και αγάπη στις γυναίκες, στις γυναίκες - έναν τρόπο περιφρονητικής συνείδησης της ανωτερότητάς του. Σαν να τους έλεγε με την εμφάνισή του: «Σας ξέρω, σας ξέρω, αλλά γιατί να ασχοληθείτε μαζί σας; Και θα ήσασταν χαρούμενοι!». Μπορεί να μην το σκέφτηκε αυτό όταν συναντούσε γυναίκες (και μάλιστα είναι πιθανό να μην το έκανε, γιατί δεν σκεφτόταν καθόλου), αλλά αυτή ήταν η εμφάνισή του και ένας τέτοιος τρόπος. Η πριγκίπισσα το ένιωσε και, σαν να ήθελε να του δείξει ότι δεν τολμούσε να σκεφτεί να τον απασχολήσει, στράφηκε στον γέρο πρίγκιπα. Η συζήτηση ήταν γενική και ζωηρή, χάρη στη φωνούλα και το σφουγγάρι με το μουστάκι που υψωνόταν πάνω από τα λευκά δόντια της μικρής πριγκίπισσας. Γνώρισε τον Πρίγκιπα Βασίλι με αυτή τη μέθοδο αστείου, η οποία χρησιμοποιείται συχνά από ευδιάθετους ανθρώπους και η οποία συνίσταται στο γεγονός ότι μεταξύ του ατόμου που υποβάλλεται σε θεραπεία υπάρχουν μερικά μακροχρόνια αστεία και αστείες, εν μέρει άγνωστες σε όλους, αστείες αναμνήσεις. έτσι και τον εαυτό του, τότε καθώς δεν υπάρχουν τέτοιες αναμνήσεις, όπως δεν υπήρχαν μεταξύ της μικρής πριγκίπισσας και του πρίγκιπα Βασίλι. Ο πρίγκιπας Βασίλι υπέκυψε πρόθυμα σε αυτόν τον τόνο. Η μικρή πριγκίπισσα ενέπλεξε τον Ανατόλ, τον οποίο σχεδόν δεν γνώριζε, σε αυτή τη μνήμη αστείων περιστατικών που δεν είχαν συμβεί ποτέ. Η M lle Bourienne μοιράστηκε επίσης αυτές τις κοινές αναμνήσεις, και ακόμη και η πριγκίπισσα Marya ένιωσε με ευχαρίστηση ότι παρασύρθηκε σε αυτή τη χαρούμενη ανάμνηση.
«Τουλάχιστον τώρα θα σε εκμεταλλευτούμε πλήρως, αγαπητέ πρίγκιπα», είπε η μικρή πριγκίπισσα, στα γαλλικά, φυσικά, στον πρίγκιπα Βασίλι, «δεν είναι όπως τα βράδια μας στο Annette, όπου πάντα τρέχεις. θυμάσαι cette chere Annette; [αγαπητή Αννέτα;]
- Ω, δεν μπορείς να μου μιλάς για πολιτική όπως η Annette!
– Τι γίνεται με το τραπεζάκι μας;
- Ω! ναι!
- Γιατί δεν έχεις πάει ποτέ στην Annette; – ρώτησε η μικρή πριγκίπισσα τον Ανατόλ. «Και ξέρω, ξέρω», είπε με ένα κλείσιμο του ματιού, «ο αδερφός σου Ιππόλιτ μου είπε για τις υποθέσεις σου». - ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ! «Του κούνησε το δάχτυλό της. - Ακόμα και στο Παρίσι ξέρω τις φάρσες σου!
- Και αυτός, Ιππόλυτος, δεν σου είπε; - είπε ο πρίγκιπας Βασίλι (γυρίζοντας προς τον γιο του και πιάνοντας την πριγκίπισσα από το χέρι, σαν να ήθελε να τρέξει μακριά, και μετά βίας πρόλαβε να την κρατήσει), - αλλά δεν σου είπε πώς ο ίδιος, ο Ιππολύτης, σπατάλησε. μακριά για την αγαπημένη πριγκίπισσα και πώς συνάντησε το a la porte; [τον έδιωξε από το σπίτι;]
- Α! C "est la perle des femmes, πριγκίπισσα! [Α! αυτό είναι το μαργαριτάρι των γυναικών, πριγκίπισσα!] - γύρισε στην πριγκίπισσα.
Από την πλευρά της, η m lle Bourienne δεν έχασε την ευκαιρία, όταν άκουσε τη λέξη Παρίσι, να μπει κι αυτή σε μια γενική κουβέντα αναμνήσεων. Επέτρεψε στον εαυτό της να ρωτήσει πόσο καιρό πριν ο Ανατόλ έφυγε από το Παρίσι και πώς του άρεσε αυτή η πόλη. Ο Ανατόλ απάντησε πολύ πρόθυμα στη Γαλλίδα και, χαμογελώντας, κοιτάζοντάς την, της μίλησε για την πατρίδα της. Έχοντας δει την όμορφη Bourienne, ο Anatole αποφάσισε ότι εδώ, στα Bald Mountains, δεν θα ήταν βαρετό. "Πολύ όμορφη! - σκέφτηκε, κοιτάζοντάς την, - αυτή η ντεμουαζέλ ντε Κομπάν είναι πολύ όμορφη. [σύντροφος.] Ελπίζω ότι θα το πάρει μαζί της όταν με παντρευτεί», σκέφτηκε, «la petite est gentille». [η μικρή είναι χαριτωμένη.]
Ο γέρος πρίγκιπας ντύθηκε αργά στο γραφείο του, συνοφρυωνόταν και σκεφτόταν τι έπρεπε να κάνει. Η άφιξη αυτών των καλεσμένων τον εξόργισε. «Τι χρειάζομαι τον πρίγκιπα Βασίλι και τον γιο του; Ο πρίγκιπας Βασίλι είναι καυχησιάρης, άδειος, καλά, πρέπει να είναι καλός γιος», γκρίνιαξε μέσα του. Θύμωσε που ο ερχομός αυτών των καλεσμένων γέννησε στην ψυχή του ένα άλυτο, διαρκώς απωθημένο ερώτημα - μια ερώτηση για την οποία ο γέρος πρίγκιπας εξαπατούσε πάντα τον εαυτό του. Το ερώτημα ήταν αν θα αποφάσιζε ποτέ να αποχωριστεί την πριγκίπισσα Μαρία και να τη δώσει στον άντρα της. Ο πρίγκιπας δεν αποφάσισε ποτέ να κάνει ευθέως αυτή την ερώτηση στον εαυτό του, γνωρίζοντας εκ των προτέρων ότι θα απαντούσε δίκαια, και η δικαιοσύνη αντέκρουε περισσότερο από ένα συναίσθημα, αλλά με όλη την πιθανότητα της ζωής του. Η ζωή χωρίς την πριγκίπισσα Μαρία ήταν αδιανόητη για τον πρίγκιπα Νικολάι Αντρέεβιτς, παρά το γεγονός ότι φαινόταν να εκτιμά ελάχιστα. «Και γιατί να παντρευτεί; - σκέφτηκε, - μάλλον για να είμαι δυστυχισμένος. Υπάρχει η Λίζα πίσω από τον Αντρέι (φαίνεται δύσκολο να βρεις καλύτερο σύζυγο τώρα), αλλά είναι ευχαριστημένη με τη μοίρα της; Και ποιος θα την βγάλει από αγάπη; Θαμπό, δύστροπο. Θα σε πάρουν για τις σχέσεις σου, για τον πλούτο σου. Και δεν ζουν σε κορίτσια; Ακόμα πιο χαρούμενος!» Αυτό σκέφτηκε ο πρίγκιπας Νικολάι Αντρέεβιτς καθώς ντύθηκε και ταυτόχρονα η ερώτηση που αναβαλλόταν απαιτούσε άμεση λύση. Ο πρίγκιπας Βασίλι έφερε τον γιο του, προφανώς με σκοπό να κάνει μια προσφορά και, πιθανότατα, σήμερα ή αύριο θα απαιτήσει μια άμεση απάντηση. Το όνομα και η θέση στον κόσμο είναι αξιοπρεπή. «Λοιπόν, δεν είμαι εναντίον του», είπε ο πρίγκιπας στον εαυτό του, «αλλά αφήστε τον να αξίζει τον κόπο. Αυτό θα δούμε».
«Θα το δούμε αυτό», είπε δυνατά. - Αυτο θα το δουμε.
Και, όπως πάντα, μπήκε στο σαλόνι με χαρούμενα βήματα, κοίταξε γρήγορα γύρω του, παρατήρησε την αλλαγή στο φόρεμα της μικρής πριγκίπισσας, και την κορδέλα της Bourienne, και το άσχημο χτένισμα της πριγκίπισσας Marya, και τα χαμόγελα της Bourienne και του Anatole, και τη μοναξιά του η πριγκίπισσά του στη γενική κουβέντα. «Βγήκα σαν ανόητος! – σκέφτηκε κοιτώντας θυμωμένος την κόρη του. «Δεν υπάρχει ντροπή: αλλά δεν θέλει καν να τη γνωρίσει!»
Πλησίασε τον πρίγκιπα Βασίλι.
- Λοιπόν, γεια, γεια. Χαίρομαι που σε βλέπω.
«Για τον αγαπημένο μου φίλο, τα επτά μίλια δεν είναι προάστιο», μίλησε ο πρίγκιπας Βασίλι, όπως πάντα, γρήγορα, με αυτοπεποίθηση και οικειότητα. - Εδώ είναι το δεύτερο μου, σε παρακαλώ αγάπη και χάρη.
Ο πρίγκιπας Νικολάι Αντρέεβιτς κοίταξε τον Ανατόλι. - Μπράβο, μπράβο! - είπε, - καλά, προχώρα και φίλησε τον, - και του πρόσφερε το μάγουλό του.
Ο Ανατόλ φίλησε τον γέρο και τον κοίταξε με περιέργεια και εντελώς ήρεμα, περιμένοντας να δει αν το εκκεντρικό πράγμα που είχε υποσχεθεί ο πατέρας του θα συνέβαινε σύντομα από αυτόν.

Πρώτα βήματα

Ο Μπέρναρντ Βέρμπερ γεννήθηκε στην Τουλούζη το 1961. Τα παιδικά χρόνια του μελλοντικού συγγραφέα πέρασαν ήρεμα και χωρίς σοκ. Σε ηλικία 5 ετών, ο Bernard έδειξε ιδιαίτερο ενδιαφέρον για το σχέδιο. Το πάθος του έγινε αντιληπτό από τον δάσκαλο, ο οποίος μάλιστα παρείχε στο παιδί ειδικές συνθήκες μάθησης - ο Bernard μπορούσε ελεύθερα να ασκήσει το σχέδιο ενώ οι υπόλοιποι μελετούσαν.

Σε ηλικία επτά ετών, ο νεαρός Μπερνάρ έγραψε το πρώτο του έργο - μια ιστορία με ένα ελεύθερο θέμα, «Οι περιπέτειες ενός ψύλλου». Μίλησε από την οπτική γωνία του ίδιου του ψύλλου για το ταξίδι του μέσα στα άγρια ​​φύση του ανθρώπινου σώματος. Ταυτόχρονα, ο μελλοντικός συγγραφέας δεν παρουσιάζει μεγάλη επιτυχία στο σχολείο, εκτός από τα μαθήματα γαλλικής λογοτεχνίας. Είναι ιδιαίτερα δύσκολο γι 'αυτόν να θυμάται αριθμούς, τύπους και κείμενα από την καρδιά. Το πρόβλημα με την αποστήθιση θα συνεχίσει να στοιχειώνει τον συγγραφέα, το οποίο στη συνέχεια θα οδηγήσει στη δημιουργία ενός πρωτότυπου έργου - την «Εγκυκλοπαίδεια της Απόλυτης και Σχετικής Γνώσης», στην οποία οι επιστημονικές πληροφορίες αναμειγνύονται με τη μυθοπλασία, η φυσική με τη μεταφυσική, τα μαθηματικά με τον μυστικισμό ( βλέπε Κένιτς).

Σε ηλικία οκτώ ετών, ο Μπερνάρ έγραψε τη δεύτερη ιστορία του, «Το Μαγικό Κάστρο». Το μυστήριο ενός κάστρου που κατατρώει τους επισκέπτες. Ο νεαρός συγγραφέας ανακαλύπτει ένα νέο είδος και μαθαίνει ανεξάρτητα να δημιουργεί μια συναρπαστική πλοκή. Παράλληλα, με την επιμονή της μητέρας του, μαθαίνει να παίζει πιάνο· αργότερα, αυτή η αγαπημένη δραστηριότητα θα οδηγήσει στο πάθος του για την ηλεκτρική κιθάρα. Ο Bernard συνεχίζει να γράφει, ανακαλύπτοντας νέες πτυχές για τον εαυτό του. Σχολικές σπουδές σε ελεύθερη πτώση. Εκτός σχολείου, μελετά αυτό που πραγματικά τον ενδιαφέρει: ηλεκτρονικά, μοντέλα αεροπλάνων balsa, τον πολιτισμό των Μάγια και τους κατοίκους του νησιού του Πάσχα. Πάθος για την αστρονομία και, ειδικότερα, τη συστηματική μελέτη των ηλιακών κηλίδων στο Αστρονομικό Κέντρο της Τουλούζης. Διαβάζει πολύ, ασχολείται ιδιαίτερα με τον Ιούλιο Βερν. Μυστηριώδες νησί«Έμοιαζε σαν ένα ασύγκριτο αριστούργημα.

Δημιουργική αναζήτηση

Στα χρόνια του Λυκείου εντάχθηκε στη συντακτική επιτροπή της λυκειακής εφημερίδας «ΕΥΦΟΡΙΑ» και έγραψε σενάρια για κόμικς. Χάρη σε αυτό, ανακάλυψα νέα λογοτεχνικά «είδη»: αμερικανική επιστημονική φαντασία της δεκαετίας του '60 και μπαρόκ επιστημονική φαντασία του περασμένου αιώνα. Ανακάλυψα τον Lovecraft (κύκλος Hthulu), τον Asimov (Foundation cycle), τον Van Vogt (World A cycle), τον Huxley (The Best of Worlds). Και μετά ο Μπόρις Βιγιάν. Το ίδιο συμβαίνει και με τα ενδιαφέροντα για τη μουσική. Μετά τους Beatles, που ήταν το μοναδικό υποδειγματικό ροκ γκρουπ για τον Werber, ανακάλυψε άλλα, πολύ πιο τολμηρά και σοφιστικέ: Genesis, Yes, Pink Floyd, Nursery Crime.

Το 1978, αφού αποφοίτησε από το Λύκειο, άρχισε να γράφει τα «Μυρμήγκια». Η ιδέα ήταν να συνεχιστεί το σενάριο των 7 σελίδων για το κόμικ, το οποίο δημιουργήθηκε σε συνεργασία με τον συντάκτη του Fabrice Coger. Έχοντας αξιολογήσει τις δυνατότητες της πλοκής, ο συγγραφέας έρχεται με την ιδέα της δημιουργίας ενός αληθινού μυθιστορήματος. Από εκείνη τη στιγμή, ο Βέρμπερ έθεσε στον εαυτό του ένα πειθαρχικό καθεστώς: 4 ώρες δουλειά κάθε πρωί (από τις 8.30 έως τις 12.30), ό,τι κι αν συνέβαινε, ακόμα και στις διακοπές. Η θέσπιση ενός προγράμματος εργασίας ήταν μια καλή ιδέα για τον συγγραφέα, αφού την ίδια περίοδο εισήλθε στο Πανεπιστήμιο της Τουλούζης, όπου σχεδίαζε να σπουδάσει νομικά. Η φοίτηση στο πανεπιστήμιο δεν λειτούργησε αρχικά, με αποτέλεσμα η πρώτη συνεδρία να αποτύχει. Ο ίδιος ο συγγραφέας συνέχισε να παράγει το Euphoria. Ανακαλύπτει τη σειρά Dune του Frank Herbert (αποκάλυψη ήταν η συνειδητοποίηση της δυνατότητας κατασκευής ενός μυθιστορήματος με τον τρόπο ενός παιχνιδιού. Το Dunes είναι χτισμένο σαν ένα σύνολο καρτών Ταρώ που λένε μάντι). Αρχίζει να προσπαθεί να σχεδιάσει την αρχιτεκτονική των μυθιστορημάτων του. Αυτοί ήταν γεωμετρικά σχήματαγεμάτο με αριθμούς και βέλη.

Το 1980 παρακολούθησε μαθήματα στο Ινστιτούτο Εγκληματολογίας της Τουλούζης. Συχνά πηγαίνει στο περιφερειακό δικαστήριο και στην κριτική επιτροπή της Τουλούζης για να βρει θέματα για τις αστυνομικές του ιστορίες. Ενώ σπούδαζε στο «Δεύτερο» πρώτο έτος της Νομικής Σχολής, εντάχθηκε σε έναν θεατρικό θίασο (STAC, στην Τουλούζη), όπου μαζί με την ομάδα συμμετείχε στη σκηνοθεσία ενός έργου του Χίτσκοκ (ο θίασος αυτός δεν μπόρεσε ποτέ να ανεβάζω μια ενιαία παράσταση). Το ίδιο 1980, ταξιδεύει στις Ηνωμένες Πολιτείες, από τη Νέα Υόρκη στο Λος Άντζελες. Το ταξίδι αποδεικνύεται πιο ακραίο από ό,τι θα μπορούσε να φανταστεί ο Βέρμπερ: στη Νέα Υόρκη, ο συγγραφέας και ο συνταξιδιώτης του «εξαπατήθηκαν» από απατεώνες καρτών. οι δυο τους πέρασαν και τους δύο μήνες του ταξιδιού που έπρεπε να ζήσω με 2000 φράγκα.

Το 1982, ο Bernard Werber εγκατέλειψε τη νομική και μετακόμισε στο Παρίσι για να σπουδάσει δημοσιογραφία στην Ανώτατη Σχολή Δημοσιογραφίας. Στο έργο του ανακαλύπτει τον Φίλιπ Κ. Ντικ, ο οποίος με ένα χτύπημα επισκίασε όλα τα προηγούμενα λογοτεχνικά του πρότυπα: «Ο Ασίμοφ μου έδειξε τη νοημοσύνη της επιστημονικής φαντασίας, ο Χέρμπερτ - μυστικισμός, ο Ντικ... τρέλα. Και με αυτή την τρέλα ξεπέρασε και τους δύο. Ο Ντικ δεν είναι από επιστημονική φαντασία, είναι από φιλοσοφική φαντασία που σου ταράζει το μυαλό». Ο μόνος άλλος συγγραφέας που εντυπωσίασε τον Βέρμπερ εκείνη την εποχή ήταν ο Φλομπέρ με το Salammbô του, πίστευε ότι αυτό το βιβλίο ήταν πραγματικά περίτεχνο και πολύ κινηματογραφικό. Εμπνευσμένος από τις ανακαλύψεις του, ο Βέρμπερ συνεχίζει να εργάζεται για 4 ώρες κάθε πρωί στο χειρόγραφο των «Μυρμηγκιών». Μέχρι τότε, είχε ήδη ξαναγράψει αυτό το μυθιστόρημα 18 φορές. Τον Σεπτέμβριο του 1982 είχε στα χέρια του μια έκδοση του «Ants-P63» με όγκο πάνω από 1000 σελίδες.

Το 1983, έλαβε το Βραβείο News Foundation για τον καλύτερο νεαρό ρεπόρτερ για την αναφορά του σχετικά με ένα είδος μυρμηγκιού που ζει στην Ακτή του Ελεφαντοστού.

Στη συνέχεια, για 7 χρόνια, χωρίς μεγάλη επιτυχία, εργάστηκε στο περιοδικό Nouvelle Observer - έγραψε άρθρα για επιστημονικά και ψευδοεπιστημονικά θέματα: για το διάστημα, την ιατρική, την τεχνητή νοημοσύνη, την κοινωνιολογία κ.λπ. Μετά από σύγκρουση με ανώτερα στελέχη, απολύθηκε. Η αποτυχία που συνέβη στον συγγραφέα τον πληγώνει πολύ. Εκμεταλλευόμενος την προσωρινή ηρεμία, μπαίνει στα Ανώτερα Μαθήματα Σεναριογράφων στο ΙΝΑ. Ο Βέρμπερ σκεφτόταν ήδη να εγκαταλείψει το «Τα Μυρμήγκια», αλλά απροσδόκητα συνάντησε τον μελλοντικό του εκδότη, ο οποίος ενδιαφέρθηκε για το χειρόγραφο, αλλά ζήτησε να μειωθεί από 1463 σελίδες σε 350. Ο Βέρμπερ πέρασε 12 χρόνια γράφοντας το «Τα Μυρμήγκια», αλλά Σύμφωνα με τον ίδιο, αυτά τα χρόνια πέρασαν μαθαίνοντας μια πιο λεπτή τέχνη, που αποτελείται από την επινόηση χαρακτήρων και καταστάσεων, την αναζήτηση πρωτότυπων σκηνών, τη σκηνοθεσία της δραματικής έντασης και, κυρίως, τη συνεχή έκπληξη.

Πρώτη δημοσίευση

Το 1991 κυκλοφόρησε το πρώτο του μυθιστόρημα, Μυρμήγκια. Σε αντίθεση με τις προσδοκίες του συγγραφέα, το βιβλίο δεν τράβηξε ιδιαίτερη προσοχή. Οι κριτικοί δεν εκτιμούσαν τις ιδέες του Βέρμπερ. Το 1992, η συνέχεια του «Τα Μυρμήγκια», το μυθιστόρημα «Η Ημέρα του Μυρμηγκιού», κυκλοφόρησε απροσδόκητα. Ο Βέρμπερ συνεχίζει να προσπαθεί να προσεγγίσει τους κριτικούς εκφράζοντας τις ιδέες του μέσα από το στόμα και τις πράξεις των μυρμηγκιών. Οι κριτικοί παραμένουν ακλόνητοι ενώ τα μυθιστορήματα του Βέρμπερ προσελκύουν όλο και περισσότερο το ενδιαφέρον των αναγνωστών. Το «Day of the Ants» κέρδισε το βραβείο αναγνωστών Elle. Παράλληλα, ο Βέρμπερ αρχίζει να γράφει διηγήματα (εμπνευσμένα από το έργο του Φρέντερικ Μπράουν). Μια συλλογή από αυτά τα διηγήματα δημοσιεύτηκε το 2002 με τον τίτλο «Το δέντρο των δυνατοτήτων».

Η αρχή της ενεργητικής γραφής

Το 1993, η δημοσίευση της Εγκυκλοπαίδειας της Σχετικής και της Απόλυτης Γνώσης, που γράφτηκε με βάση παράξενες και ενδιαφέρουσες πληροφορίες που συνέλεξε ο Βέρμπερ μεταξύ 13 και 19 ετών. Στη συνέχεια ταξιδεύει στο Νότο. Κορέα, την οποία ερωτεύεται με την πρώτη ματιά. Στο Νότο Στην Κορέα, το «Τα Μυρμήγκια» παρουσιάζεται ως ένα ποιητικό βιβλίο, το οποίο είναι πολύ διαφορετικό από τις δυτικές χώρες. Ευρώπη, όπου παρουσιάζεται ότι ανήκει στο είδος της «φαντασίας».

Το 1994 δημοσίευσε το μυθιστόρημα «Thanatonauts», στο οποίο προσπαθεί να δείξει ότι μπορεί να γράψει όχι μόνο για τα μυρμήγκια. Το θέμα είναι η κατάκτηση του Παραδείσου από νέους τυχοδιώκτες-εξερευνητές, για τον θάνατο και τον άλλο κόσμο. Η δημοσίευση του επόμενου μυθιστορήματος και πάλι δεν κέρδισε την προσοχή των κριτικών, οι οποίοι φαινόταν να αγνοούν εσκεμμένα τον Βέρμπερ. Ο συγγραφέας πέφτει σε κατάθλιψη. Προσπαθεί να χάσει τον εαυτό του στο σχέδιο. Το 1995, συγκέντρωσε τον εαυτό του και, συνειδητοποιώντας ότι δεν υπήρχε άλλος τρόπος να μεταφέρει τις ιδέες του, έγραψε το «The Ant Revolution», το μυθιστόρημα που ολοκληρώνει την τριλογία για τα μυρμήγκια.

Το 1997 δημοσιεύτηκε το μυθιστόρημα "The Book of Wanderings", για τη δημιουργία του οποίου ο Verber μελέτησε τη διαδικασία της ψυχανάλυσης και της αυτο-ύπνωσης. Αυτό είναι ένα βιβλίο που μιλάει στον αναγνώστη. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, θα πρέπει να λειτουργεί σαν ένας καθρέφτης στον οποίο κάθε άτομο μπορεί να δει τις δικές του αναμνήσεις, γεύσεις, φόβους, ελπίδες και καταγωγή.

Το βιβλίο «Fathers of Our Fathers», που θα μπορούσε να ονομαστεί ανθρωπολογική αστυνομική ιστορία, κυκλοφόρησε εντελώς απροσδόκητα για τους αναγνώστες το 1998. Σε αυτό, ο Βέρμπερ εισάγει για πρώτη φορά τον δικό του Σέρλοκ Χολμς και τον Δρ. Γουάτσον στην αφήγηση, τους οποίους χρησιμοποιεί αργότερα στο μυθιστόρημα του 2001. Το τελευταίο μυστικό" Ο Σέρλοκ Χολμς είναι ο Ισίδωρ Κάτζενμπεργκ, ένας χοντρός επιστημονικός δημοσιογράφος, ένας εφευρετικός και ευαίσθητος χαρακτήρας που ζει σε ένα κτίριο άντλησης νερού στα περίχωρα του Παρισιού. Ο Δρ Γουάτσον- αυτή είναι η Lucretia Nemro, μια νεαρή και μικροκαμωμένη δημοσιογράφος, παχουλή ζωτική ενέργεια, ορφανή και πρώην κλέφτης, σκληρόκαρδη και ρίχνεται στη δράση χωρίς δεύτερη σκέψη. Επιπλέον, το "The Father" είναι η βάση για τη δημιουργία μιας ταινίας, τα σχέδια της οποίας δεν εγκατέλειψαν ποτέ τον Werber. Ο Βέρμπερ αφιέρωσε ολόκληρο το έτος 1999 σε απόπειρες κινηματογράφησης διασκευών των έργων του. Το 2000 εκδόθηκε το Empire of Angels, το οποίο ουσιαστικά αποτελεί συνέχεια του Thanatonauts, αλλά μπορείτε να διαβάσετε το βιβλίο μόνοι σας. Εδώ ο αναγνώστης συναντά ξανά τον Ραούλ και τον Μισέλ, αλλά αυτή τη φορά εργάζονται ως άγγελοι, προσπαθώντας να βοηθήσουν τους ανθρώπους να γίνουν πραγματικά άνθρωποι.

Μέχρι το 2002, τα βιβλία του Bernard Werber είχαν ήδη καταλάβει την πρώτη θέση στη λίστα των μπεστ σέλερ περισσότερες από μία φορές.

Το 2004 κυκλοφόρησε το πρώτο βιβλίο της τριλογίας με το ίδιο όνομα - "We Gods" για τις περαιτέρω περιπέτειες του Michel Panson, του κύριου χαρακτήρα των βιβλίων "Thanatonautes" και "Empire of Angels".

Το 2005 εκδόθηκε το δεύτερο βιβλίο της τριλογίας, «Breath of the Gods». Την ίδια χρονιά, το μακροχρόνιο όνειρο του συγγραφέα έγινε πραγματικότητα - γυρίστηκε η ταινία μεγάλου μήκους "Our Human Friends", σε παραγωγή του Claude Lellouche.

Το φθινόπωρο του 2006, ο Bernard Werber επισκέφτηκε τη Μόσχα στο πλαίσιο της Διεθνούς Έκθεσης Βιβλίου της Μόσχας, η οποία ευχαρίστησε πολύ τους Ρώσους θαυμαστές του.

Το 2007 εκδόθηκε το τρίτο βιβλίο - "Το μυστικό των θεών", το οποίο άνοιξε την αυλαία της μυστικότητας και την απάντηση στο ερώτημα που τέθηκε στο πρώτο μυθιστόρημα "Εμείς, οι Θεοί": "Τι είναι να είσαι θεός; ”

Το 2008 ξεκίνησε με τη δημοσίευση του μυθιστορήματος "Star Butterfly". Την ίδια χρονιά, κυκλοφόρησε η ρωσική έκδοση του "The Secrets of the Gods".

Δημιουργική διαδικασία

Όταν γράφει, ξέρει πάντα πώς θα τελειώσει το βιβλίο του.Σε αυτό το τέλος οδηγεί σταδιακά τον αναγνώστη. Σε όλα του τα βιβλία υπάρχει πάντα μια κρυφή δομή. Στις νουβέλες του χρησιμοποιεί γεωμετρικά σχήματα όπως σπείρες ή τρίγωνα. Οποιαδήποτε απλά σχήματα. Έτσι, ο Βέρμπερ προσπαθεί να μυήσει τον αναγνώστη στο φως: «Τελικά, ένα καλό βιβλίο μπορεί να αλλάξει έναν άνθρωπο». Τα μυθιστορήματα του Βέρμπερ σχετίζονται διακριτικά με τη δομή και τις ιδιαιτερότητες της γαλλικής γλώσσας, τόσο πολλά χάνονται όταν μεταφράζει τα βιβλία του σε άλλες γλώσσες.

Θεωρεί ότι όλοι οι ήρωες των μυθιστορημάτων του είναι το πρωτότυπο του χαρακτήρα του.

Λέει τα εξής για την κατάστασή του γράφοντας: «Όταν γράφω, γελάω, πρέπει να γράφω με χαρά, για να χαίρεται ο αναγνώστης. Ένα βιβλίο είναι χαλάρωση και το κυριότερο είναι ότι δεν είναι βάρος για τον άνθρωπο να διαβάζω Προσπαθώ από την αρχή να βυθίσω τον αναγνώστη στο βιβλίο. Το πρωί σηκώνομαι και πριν καθίσω να γράψω, πηγαίνω σε ένα καφέ απέναντι από το σπίτι μου και διαβάζω περιοδικά που ρίχνουν έναν κουβά μακριά από ευνοϊκή πραγματικότητα πάνω εμένα, που χειροτερεύει τη διάθεσή μου. Σε αντίθεση με αυτό, γράφω προσπαθώντας να γεμίσω τα έργα μου με φως." .

Τα μυθιστορήματα του Βέρμπερ στα γαλλικά έχουν περίεργα σημεία στίξης. Ο συγγραφέας το εξηγεί λέγοντας ότι όταν γράφει ακούει μουσική και τα σημεία στίξης προέρχονται από τη μουσική. Δεν του αρέσουν τα θαυμαστικά, επομένως προσπαθεί να βάλει όσο το δυνατόν περισσότερες περιόδους, κάνοντας έτσι τις προτάσεις πιο σύντομες - αυτό δίνει ελαφρότητα στο στυλ και βοηθά να μην αποσπάται η προσοχή από την κύρια πλοκή.

Προσωπική ζωή

Σήμερα ο Μπέρναρντ Βέρμπερ είναι επιβεβαιωμένος εργένης. Ο ίδιος λέει για τις σχέσεις του με τις γυναίκες: «Η αγάπη είναι δύσκολη. Ακόμη και η αγάπη για τον Θεό δημιούργησε πολλά προβλήματα. Θα πρέπει να υπάρχουν περισσότερα απλές σχέσεις. Η φιλία μπορεί να κρατήσει μια ζωή, αλλά η αγάπη είναι πεπερασμένη. Επικοινωνώ με τις φίλες μου εδώ και 20 χρόνια και με τις ερωμένες μου - μερικές συναντήσεις και τέλος. Ακόμα ανησυχώ σχέση αγάπηςπιο συναισθηματική. Αλλά όταν όλα τελειώνουν, κάποιοι από εμάς γίνονται δυστυχισμένοι. Ενώ στη φιλία και τα δύο μέρη είναι χαρούμενα, και αυτό είναι για πολύ καιρό. Ξέρω καλά τους φίλους μου. Αυτό που συχνά δεν μπορώ να πω για τους εραστές μου. Επομένως, δεν παύω ποτέ να επαναλαμβάνω ότι η φιλία είναι πολύ πιο δυνατή από την αγάπη. Και είναι πιο ειλικρινές συναίσθημα».

Οι αγαπημένοι του γυναικείες χαρακτήρες στην τέχνη, τη λογοτεχνία, τη ζωή είναι η Κέιτ Μπους - γιατί τραγουδάει, χορεύει και η χορογραφία είναι όμορφη. Jodie Foster, Marilyn Monroe - γιατί είναι υστερικές. Η υστερία ελκύει ιδιαίτερα τον συγγραφέα στις γυναίκες. Αυτος λεει: " Γυναικεία υστερία- αυτό είναι κάτι εκπληκτικό, ειδικά για έναν μυθιστοριογράφο! Όσο πιο υστερικός είναι ένας χαρακτήρας, τόσο πιο ενδιαφέρον είναι. Οι άνθρωποι, ειδικά οι άνδρες, θέλουν να παρακολουθούν υστερικές γυναίκες».

Ο μόνος κάτοικος του διαμερίσματός του είναι μια γάτα, η οποία έχει αντικαταστήσει μια μυρμηγκοφωλιά (μήκους τριάμισι μέτρα). Οι κάτοικοί του εργάστηκαν, πολλαπλασιάστηκαν, έκαναν ακόμη και κατακτητικούς πολέμους, αλλά ποτέ δεν μπόρεσαν να ξεπεράσουν το στεγαστικό πρόβλημα, με αποτέλεσμα να μείνουν χωρίς θέση στο διαμέρισμα του Βέρμπερ.

Τον Σεπτ. Το 2001, ένα Boeing συνετρίβη σε ένα κτίριο, όπως περιγράφεται στην αρχή του Empire of Angels, που δημοσιεύτηκε τον Απρίλιο του 2001.

Δημιουργικά σχέδια

Εκτός από το ίδιο το λογοτεχνικό έργο, ο Bernard Werber προτείνει τη δημιουργία μιας ένωσης για την ανάπτυξη σεναρίων για ένα πιθανό μέλλον με βάση το διήγημά του «The Tree of Possibilities».

Η ανάγνωση καλών βιβλίων είναι ένας πολύ καλός τρόπος για να περάσετε χρόνο. Τι να επιλέξουν οι λάτρεις της επιστημονικής φαντασίας; Τα βιβλία του Verber Bernard είναι μια εξαιρετική επιλογή. Αυτό έχει κερδίσει τεράστια δημοτικότητα σε πολλές χώρες σε όλο τον κόσμο. Το πρώτο του έργο δημιουργήθηκε όταν ήταν ακόμη στο σχολείο. Δεν υπήρχε αμφιβολία ότι το αγόρι ήταν ταλαντούχο...

Βιβλία του Verber Bernard - από πού ξεκίνησαν όλα;

Το πρώτο μυθιστόρημα του συγγραφέα εμφανίστηκε σε έντυπη μορφή το 1991. Το "Μυρμήγκια" δεν εκτιμήθηκε από τους κριτικούς. Οι κριτικές για αυτούς δεν ήταν του Verber Bernard άρχισαν να ενδιαφέρουν το κοινό μόνο μετά την κυκλοφορία του δεύτερου μέρους αυτής της τριλογίας. Ο συγγραφέας απέκτησε πολύ γρήγορα πολλούς θαυμαστές.

Μιλάει στον αναγνώστη για τα πιο εργατικά πλάσματα στον κόσμο. Ο συγγραφέας μιλά για δύο πολιτισμούς, διαφωνώντας για το ποιος είναι πιο βιώσιμος - οι άνθρωποι ή τα μυρμήγκια. Αυτό το μυθιστόρημα είναι πραγματικά ενδιαφέρον και συναρπαστικό.

συνέχεια του "Μυρμήγκια"

Τα παρακάτω βιβλία του Verber Bernard από αυτή τη σειρά έγιναν δεκτά από τους αναγνώστες. Το δεύτερο μυθιστόρημα ονομάζεται «Η μέρα του μυρμηγκιού». Η ικανότητα αυτών των πλασμάτων να υπακούουν σε κανόνες είναι απλά συναρπαστική. Η συναρπαστική πλοκή κρατά τον αναγνώστη σε αγωνία, δίνοντάς του πραγματική ευχαρίστηση. Το τρίτο βιβλίο είναι η «Επανάσταση των μυρμηγκιών». Οι θαυμαστές του συγγραφέα περίμεναν αυτό το μυθιστόρημα με μεγάλη ανυπομονησία. Και οι προσδοκίες τους δικαιώθηκαν! Το έργο απευθύνθηκε σε πολλούς λάτρεις της επιστημονικής φαντασίας. Αρνητικά σχόλιαδεν συναντήθηκαν ποτέ ξανά.

"Θανατοναύτες"

Μια άλλη σειρά προσέλκυσε όχι λιγότερο κόσμο. Το «Thanatonauts» αφηγείται την ιστορία δοκιμαστικών πιλότων που πηγαίνουν στον επόμενο κόσμο. Το έργο αλλάζει τις ιδέες των ανθρώπων για το θάνατο και τη γέννηση, για τα ταξίδια και το δρόμο για το σπίτι, για τη μυθολογία, για την αγάπη. Όπως ήταν φυσικό, ο Bernard Werber δεν σταμάτησε εκεί κατά τη δημιουργία της σειράς. Τα βιβλία "Empire of Angels" και "We Gods" ανέβηκαν αμέσως στην κορυφή των λογοτεχνικών αξιολογήσεων. Οι διθυραμβικές κριτικές εξηγούν εύκολα αυτό το γεγονός. Επιπλέον, μπορείτε να διαβάσετε τη σειρά όχι μόνο με τη σειρά, αλλά και ως ξεχωριστά ανεξάρτητα έργα. Σήμερα γίνεται λόγος για μια κινηματογραφική μεταφορά του παγκόσμιου μπεστ σέλερ.

Το "Breath of the Gods" και το "The Secret of the Gods" επίσης δεν θα μπορούσαν να μείνουν χωρίς την προσοχή των αναγνωστών. Τα βιβλία κυριολεκτικά πέταξαν από τα ράφια των καταστημάτων, αφήνοντας μια μάζα θετική ανταπόκριση. Έτσι, ο συγγραφέας κέρδισε αυξανόμενη δημοτικότητα.

«Πατέρες των Πατέρων μας»

Τα βιβλία του Βέρμπερ Μπερνάρ συνέχισαν την κλασική πλοκή. Στο έργο «Fathers of Our Fathers» ο συγγραφέας δημιούργησε το δικό του «Sherlock Holmes». Παρεμπιπτόντως, αυτό το μυθιστόρημα είναι ένα από τα αγαπημένα του Werber. Η αρχή θυμίζει αστυνομική ιστορία. Οι ενέργειες εδώ αναπτύσσονται σύμφωνα με τους νόμους αυτού του είδους. Δηλαδή, ο αναγνώστης έρχεται αντιμέτωπος με ένα έγκλημα, μια έρευνα, υπόπτους. Επιπλέον, αν κρίνουμε από τις κριτικές, ο συγγραφέας εκπλήσσει αισθητά το κοινό...

Το «Τελευταίο μυστικό» είναι άλλο ένα λαμπρό μυθιστόρημα του συγγραφέα. Αυτή τη φορά ο συγγραφέας καλεί τον αναγνώστη να διεισδύσει στα μυστικά ανθρώπινη συνείδηση. Ένας επιστήμονας σκακιού πρέπει να παίξει ένα σοβαρό παιχνίδι με έναν εγκέφαλο υπολογιστή. Και δεν είναι εύκολο! Και το παγκόσμιο σκακιστικό στέμμα διακυβεύεται! Ο άντρας κερδίζει. Το κοινό χειροκροτεί. Και ξαφνικά ο νικητής πεθαίνει. Δύο δημοσιογράφοι αρχίζουν να ερευνούν τον μυστηριώδη θάνατο...

"Star Butterfly"

Ο Γάλλος συγγραφέας Bernard Verber συνέχισε να δημιουργεί βιβλία με μεγάλη ταχύτητα. Ταυτόχρονα, τα οικόπεδα δεν έπαθαν καθόλου. Η φαντασία του συγγραφέα απλώς εκπλήσσει τον αναγνώστη με το άπειρό της. Το βιβλίο "Star Butterfly" μιλάει για εκατόν σαράντα τέσσερα άτομα. Αναγκάζονται να εγκαταλείψουν την ετοιμοθάνατη Γη. Ένα ηλιακό ιστιοφόρο που ονομάζεται Star Butterfly τους απομακρύνει από τον πλανήτη. Οι ταξιδιώτες θα μπορούν να βρουν ένα νέο σπίτι μόνο μετά από εκατοντάδες χρόνια.

Σε αυτό το διάστημα, περισσότερες από μία γενιές και η κοσμοθεωρία τους θα αλλάξει, θα συμβούν πολλοί πόλεμοι και επαναστάσεις. Οι ήρωες θα ζηλέψουν, θα αγαπήσουν ακόμα και θα σκοτωθούν μεταξύ τους. Κατεστραμμένο από μετεωρίτες, το πλοίο αφήνει μόνο έξι άτομα. Αλλά επάνω νέος πλανήτηςμόνο δύο από αυτά μπορούν να προσγειωθούν... Αν κρίνουμε από τις κριτικές, το βιβλίο αιχμαλωτίζει από τις πρώτες σελίδες και είναι απλά αδύνατο να απομακρυνθείς από αυτό.

Εγκυκλοπαίδειες

Το επόμενο στάδιο στο έργο ενός τόσο υπέροχου συγγραφέα όπως ο Bernard Werber είναι μια σειρά εγκυκλοπαιδικών βιβλίων. Οι αναγνώστες ανέλαβαν αυτά τα έργα με μεγάλη χαρά. Η πρώτη από αυτές ήταν η «Εγκυκλοπαίδεια της σχετικής και απόλυτης γνώσης». Κάθε δεύτερος Γάλλος έχει διαβάσει αυτό το θρυλικό βιβλίο. Μετά τη μετάφρασή του σε άλλες γλώσσες, κέρδισε την αναγνώριση και την αγάπη πολλών ανθρώπων εκτός Γαλλίας.

Ακολουθώντας την, " Νέα εγκυκλοπαίδειαΣχετική και Απόλυτη γνώση». Ο συγγραφέας αποκαλύπτει στον αναγνώστη τριακόσιες ογδόντα τέσσερις απροσδόκητες αλήθειες, μιλάει για διάφορες στρατηγικές και σηκώνει την αυλαία των δικών του συνταγών δημιουργικότητας. Με μια λέξη, αυτή η συνάντηση καταπληκτικά γεγονότα, οδηγώντας τον αναγνώστη στην απόλυτη απόλαυση. Το βιβλίο περιλαμβάνει τόσο παλαιότερα δημοσιευμένα κείμενα όσο και νέα άγνωστα στο κοινό.

Θαυμαστές του Werber, λάτρεις των ενδιαφερόντων γεγονότων, των πνευματικών γνώσεων και επιστημονικές ανακαλύψεις, εκτίμησε αυτό το έργο. Παρεμπιπτόντως, αρχικά εικονογραφήθηκε με σχέδια του ίδιου του συγγραφέα.

Δημοφιλή έργα

Και ο Μπέρναρντ Βέρμπερ δεν σταμάτησε εκεί. Το βιβλίο «Ταξίδια» δεν μοιάζει με τα προηγούμενα έργα του για τα μυρμήγκια, τους θεούς και διαστρικοί χώροι. Ο συγγραφέας γράφει για τα γήινα πράγματα, για τους ανθρώπους.

Το βιβλίο «The Tree of the Possible» κατέχει επίσης μια ξεχωριστή θέση ανάμεσα στα πολλά πρωτότυπα έργα του Werber. Είναι μια συλλογή ιστοριών, υποθέσεων, υποθέσεων. Καθένα από αυτά, σαν ένα συμπιεσμένο ελατήριο, περιέχει την ιστορία του μέλλοντος της ανθρωπότητας. Ο συγγραφέας προσπαθεί να μεταφέρει στον αναγνώστη τι θα γίνει ο κόσμος. Για παράδειγμα, αν πέσει ένας τεράστιος μετεωρίτης στο κέντρο του Παρισιού. Ή αν οι εξωγήινοι αρχίσουν να εκτρέφουν ανθρώπους σαν κατοικίδια. Ή αν αποδειχθεί ότι τα δέντρα είναι στην πραγματικότητα σκεπτόμενα, έξυπνα όντα. Ή αν το δικό του χέρι αρχίσει να επαναστατεί εναντίον ενός ατόμου. Γενικά, ο συγγραφέας περιγράφει το μέλλον ως ένα απολύτως ελεγχόμενο στοιχείο, υποκείμενο σε εμάς. Ωστόσο, πρέπει απλώς να το σκεφτείτε εκ των προτέρων.

Το βιβλίο "Our Human Friends" κέρδισε επίσης σημαντική δημοτικότητα. Αυτή είναι η λεγόμενη πρωτότυπη έκδοση του ριάλιτι «Behind the Glass». Η πλοκή περιλαμβάνει έναν άντρα που ξαφνικά βρίσκεται κάτω από έναν θόλο. Εδώ, σε ένα γυάλινο κλουβί, μια ελκυστική γυναίκα βρίσκεται μαζί του. Ο ήρωας προσπαθεί να καταλάβει ποιος τους κλείδωσε εδώ, αν είναι και οι δύο θύματα ή αν ο γείτονάς του είναι συνεργός αυτών των παράξενων ανθρώπων. Παρεμπιπτόντως, αυτή η δουλειάελήφθη ως βάση για μια νέα ταινία του Γάλλου σκηνοθέτη Claude Lellouche.

Ο Μπέρναρντ Βέρμπερ έγραφε βιβλία το ένα μετά το άλλο. Το «The Third Humanity» του έφερε επίσης σημαντική δημοτικότητα. Ωστόσο, όπως όλη η δουλειά αυτού του ταλαντούχου ανθρώπου. Οι θαυμαστές μιλούν με ενθουσιασμό για τα έργα του συγγραφέα, σημειώνοντας την ασυνήθιστη σκέψη του, που μερικές φορές μεταφέρει τον αναγνώστη σε έναν άλλο, φανταστικό, αλλά τόσο πραγματικό κόσμο.

Υπέροχες ιστορίες

Έτσι, ο Bernard Werber είναι ο συγγραφέας πολλών εξαιρετικών βιβλίων. Το “Paradise to Order” είναι ένα από αυτά. Εδώ συγκεντρώνονται υπέροχες ιστορίες που θα φέρουν μεγάλη χαρά στους λάτρεις του καλού κυριολεκτικά δουλεύει. Κάθε μέρα στο κεφάλι μιας λατρείας Γάλλος συγγραφέαςγεννιούνται νέες ιδέες. Σύμφωνα με τον ίδιο, σιγά σιγά αναπτύσσονται και κυνηγούν ακατάπαυστα τον συγγραφέα.

Για παράδειγμα, ο Βέρμπερ προσπαθεί να φανταστεί τι θα συνέβαινε αν οι άνθρωποι άρχιζαν να αναπαράγονται σαν λουλούδια. Ή αν ξαφνικά ξέχασαν το παρελθόν τους. Ή αν εξαφανιστούν όλοι οι άνθρωποι στον πλανήτη Γη. Τέτοιες ιστορίες είναι τα μικρόβια των ιστοριών, από τις οποίες, ίσως, λίγο αργότερα ο συγγραφέας θα μπορέσει να δημιουργήσει νέα μυθιστορήματα, και σκηνοθέτες - νέες ταινίες. Προς μεγάλη χαρά των αναγνωστών, αυτός ο ταλαντούχος συγγραφέας τους προσφέρει υπέροχες πρωτότυπες ιστορίες. Με μια λέξη, το να περνάς χρόνο με αυτά τα βιβλία είναι πολύ ευχάριστο και ενδιαφέρον. Και οι διθυραμβικές κριτικές των αναγνωστών μιλούν από μόνες τους.