Bilješke luđaka, glavni lik, zaplet, povijest stvaranja. "Bilješke luđaka": opis i analiza priče iz enciklopedije Bilješke luđaka, glavni lik

Koja je ideja iza Gogoljevog djela Bilješke jednog luđaka? ? Ideja (tema) teksta. i dobio najbolji odgovor

Odgovor Natalije Trošine[guru]
Bilješke jednog luđaka” nedvojbeno je jedna od najtragičnijih priča u ciklusu “Peterburške priče”. Cijela priča ispričana je iz perspektive glavnog lika i autora “Bilješki” - Aksentija Ivanoviča Popriščina - sitnog popisivača kojeg vrijeđaju svi u njegovoj službi u odjelu. Poprishchin je čovjek plemenitog podrijetla, ali vrlo siromašan i nema težnji ni za čim. Od jutra do večeri sjedi u direktorskom uredu i, ispunjen najvećim poštovanjem prema svom šefu, šiša „Njegovu ekselenciju“. “Sve učenje, takvo učenje da naš brat nema ni napad... Koja je važnost u očima... Nema para našem bratu! ” - govori o redatelju Poprishchinu, prema kojem se ugled osobe stvara njegovim činom. Pristojna je osoba koja ima visok čin, položaj, novac - tako vjeruje Aksenty Ivanovich. Poprishchin ima svoje vlastite društveno legitimirane ukuse, vlastite kulturne i političke interese, vlastite ideje o časti i osobnom dostojanstvu, vlastite navike pa čak i njegovane snove. Unutar ovog malog svijeta, on vodi poznatu, samozadovoljnu egzistenciju, ne primjećujući da je cijeli njegov život... stvarna povreda osobnosti i ljudskog dostojanstva.
Poprishchinova je svijest uznemirena, au glavi mu se iznenada pojavljuje pitanje: "Zašto sam titularni vijećnik? ” i “Zašto naslovni savjetnik? “Popriščin konačno gubi razum i diže pobunu: u njemu se budi njegovo uvrijeđeno ljudsko dostojanstvo. Razmišlja zašto je tako nemoćan, zašto sve “što je najbolje na svijetu ide ili u komorske kadete ili u generale”. Najviša točka Popriščinove lude misli je njegovo uvjerenje da je on španjolski kralj. Upravo ta ideja fantastična je projekcija izopačenosti pojmova karakterističnih za život oko njega. Na kraju priče, Poprishchin, trenutno stekavši moralni uvid, uzvikuje: “Ne, nemam više snage izdržati. Bog! Što mi rade! . Što sam im učinio? Zašto me muče? “Blok je primijetio da se u ovom kriku čuje “plač samog Gogolja”.
“Bilješke jednog luđaka” krik su protesta protiv nepravednih temelja poludjelog svijeta, gdje je sve pomaknuto i zbrkano, gdje su razum i pravda pogaženi. Poprishchin je proizvod i žrtva ovoga svijeta. U isto vrijeme, birajući malog službenika za svog heroja, Gogol pokušava ne samo otkriti jadne i komične crte svog unutarnjeg svijeta, već i prenijeti tragični osjećaj bijesa i boli zbog javnog poniženja, izopačenosti svega normalnog. svojstva i pojmovi u Popriščinovoj psihologiji.
Izvor: Oleg Voroshilov Korisnički izbornik Oracle (81287)

Odgovor od 3 odgovora[guru]

Zdravo! Evo izbora tema s odgovorima na vaše pitanje: koja je ideja iza Gogoljevog djela Bilješke jednog luđaka? ? Ideja (tema) teksta.

molim pomoć, Gogol bilješke luđaka tema, misao, sažetak, kompozicija umjetničke značajke
Titularni savjetnik Aksentiy Ivanovich Poprishchin, četrdeset i dvije godine, vodi svoje dnevničke bilješke na

Pozivamo vas da se upoznate s jednim zanimljivim djelom ruskog klasika i pročitate njegov sažetak. “Bilješke jednog luđaka” je priča koju je napisao Nikolaj Vasiljevič Gogolj 1834. godine. Prvi put je objavljena u zbirci "Arabeske" 1835. godine. Kasnije je djelo uvršteno u drugu zbirku ovog pisca pod nazivom "Peterburške priče". "Bilješke jednog luđaka" ukratko su predstavljene u ovom članku.

Aksentiy Ivanovich Poprishchin, u čije ime je ispričana priča, titularni je vijećnik, star 42 godine. Svoje dnevničke zapise započeo je prije otprilike četiri mjeseca.

Opišimo sada prve događaje djela i njihov kratki sadržaj. "Bilješke jednog luđaka" otvaraju sljedeću epizodu. Dana 3. listopada 1833., jednog kišnog dana, glavni lik odlazi u staromodnom kaputu, kasni, u službu koju ne voli, u jednu podružnicu departmana Sankt Peterburga u nadi da će dobiti nešto novca unaprijed od svoje plaće od blagajnika. Na putu primjećuje kočiju koja se približava dućanu iz koje izlazi lijepa kći direktora odjela.

Junak čuje razgovor Medžija i Fidelke

Poprishchin slučajno čuje razgovor koji se vodio između Medzhija, malog psa njegove kćeri, i psa Fidelke, koji pripada dvjema damama koje su prolazile. Junak, iznenađen ovom činjenicom, kreće za ženama umjesto da služi i saznaje da žive na petom katu kuće u vlasništvu Zverkova, koja se nalazi u blizini Kokuškinskog mosta.

Aksentiy Ivanovich ulazi u redateljevu kuću

Sažetak se nastavlja. "Bilješke jednog luđaka" sastoje se od sljedećih događaja. Sutradan Aksentij Ivanovič u direktorovoj kancelariji, dok oštri pera, slučajno susreće svoju kćer koja ga sve više osvaja. Pruža djevojci rupčić koji je pao na pod. Njegovi snovi i neskromno ponašanje već mjesec dana u vezi s ovom damom konačno postaju vidljivi okolini. Čak i šef odjela zamjera problem. Ali ipak potajno ulazi u redateljevu kuću i, želeći saznati nešto o predmetu svog obožavanja, ulazi u razgovor s malim psom Medzhijem. Ona ga izbjegava.

Aksentij Ivanovič ulazi u Zverkovljevu kuću

Ono što se događa govori o sljedećim daljnjim događajima. Aksentij Ivanovič dolazi u Zverkovljevu kuću, penje se na šesti (greška Nikolaja Vasiljeviča Gogolja) kat, gdje Fidelka živi sa svojim ljubavnicama, i krade hrpu papira iz njenog kuta. Bilo je to, kako je glavni lik i očekivao, dopisivanje između dva prijatelja psa, iz kojeg saznaje puno važnih stvari: da je direktor odjela dobio još jedan orden, da se čuva Sophie (tako se zove njegova kći). Teplova, komornika, kadeta, pa čak i o samom Popriščini, navodno potpunom čudaku poput “kornjače u vreći”, ugledavši ga djevojka se ne može suzdržati od smijeha.

Prepiska Medžija i Fidelke

Ove bilješke, kao i ostatak Gogoljeve proze, pune su raznih referenci na slučajne likove poput Bobrova, koji izgleda kao roda u svom volanu, ili Lidine, koja je sigurna da su joj oči plave, a zapravo su zelene, ili psi sa susjednim dvorištem po imenu Trezor, koji je Medžiju prirastao srcu. Poprishchin od njih doznaje da djevojčina afera s Teplovom očito ide prema vjenčanju.

Poprishchin sebe smatra španjolskim kraljem

Razum glavnog lika konačno je narušen, kao i alarmantni izvještaji iz raznih novina. Poprishchina je zabrinut zbog pokušaja ukidanja prijestolja u vezi sa smrću španjolskog kralja. Što ako je on tajni nasljednik, plemenit čovjek kojeg ljudi oko njega poštuju i vole? Mavra, čuhonka koja služi Popriščinu, prva saznaje novosti. Ovaj “španjolski kralj” nakon tri tjedna izbivanja konačno dolazi u svoj ured, ne staje ispred direktora, potpisuje se na papiru “Ferdinand VIII”, a potom se ušulja u stan svog šefa, pokušava se objasniti djevojka, dok je otkrio da se dame zaljubljuju samo do vraga.

Poprishchina odvode u psihijatrijsku kliniku

Gogol završava "Bilješke jednog luđaka" na sljedeći način. Napeto iščekivanje dolaska španjolskih poslanika glavnog lika razrješava njihova pojava. Međutim, zemlja u koju je odveden vrlo je čudna. U njemu živi mnoštvo raznih plemića, čije su glave obrijane, po tjemenu im se kaplje hladna voda i tuku ih palicama. Ovdje, očito, vlada Velika inkvizicija, odlučuje Poprishchin, a ona je ta koja ga sprječava da dođe do velikih otkrića dostojnih svoje dužnosti. Glavni lik piše uplakano pismo svojoj majci tražeći pomoć, ali njegovu oskudnu pažnju odvlači kvrga koja se nalazi točno ispod nosa alžirskog bega.

Ovako Gogolj završava Bilješke jednog luđaka. Prema mišljenju psihijatara i psihologa, autor nije imao za cilj opisati ludilo kao takvo. Gogolj (“Bilješke luđaka”) analizira stanje u društvu. On je samo pokazao bijedu duhovnosti i morala svjetovne i birokratske sredine. Stvarne bilješke ludih ljudi, naravno, izgledale bi drugačije, iako je pisac slikovito i uvjerljivo opisao delirij glavnog lika.

Priroda dužnosnikovog ludila, kako napominju stručnjaci, odnosi se na iluzije veličine, koje se javljaju kod tzv. paranoidnog oblika shizofrenije, paranoje i sifilitične paralize. Kod progresivne paralize i shizofrenije ideje su intelektualno znatno siromašnije nego kod paranoje. Posljedično, junakove su iluzije upravo paranoične prirode.

"Dnevnik jednog luđaka"- priča Nikolaja Vasiljeviča Gogolja koju je napisao 1834. Priča je prvi put objavljena 1835. godine u zbirci “Arabeske” pod naslovom “Otpisi iz bilježaka jednog luđaka”. Kasnije je uvršten u zbirku "Peterburške priče".

Glavni lik

Junak "Bilješki luđaka", u čije ime je ispričana priča, je Aksentiy Ivanovich Poprishchin, niži petrogradski službenik, prepisivač papira u odjelu, činovnik (jedan od zapisa izravno kaže da je on činovnik, iako se ovaj naslov uglavnom dodjeljivao dvorskim savjetnicima), sitni plemić u rangu titularnog vijećnika (još jedan Gogoljev lik, Akaki Akakijevič Bašmačkin, imao je istu profesiju i čin).

Istraživači su više puta obratili pozornost na osnovu prezimena junaka "Bilješki luđaka". Aksenty Ivanovich je nezadovoljan svojim položajem; njim, kao i svakim luđakom, dominira jedna ideja - ideja traženja svog nepoznatog "polja". Poprishchin je nezadovoljan što njega, plemića, gura šef odjela: "On mi već dugo govori: "Što je, brate, da ti je uvijek takva gužva u glavi?" Nekad juriš okolo kao lud, nekad toliko pobrkaš stvari da ni sam sotona ne može shvatiti, staviš malo slovo u naslov, ne staviš brojku ili cifru.”

Zemljište

Priča je dnevnik glavnog lika. Na početku opisuje svoj život i rad, kao i ljude oko sebe. Zatim piše o svojim osjećajima prema redateljevoj kćeri, a ubrzo nakon toga počinju se javljati znaci ludila - razgovara s njezinim psom Medjijem, nakon čega dolazi do pisama koje je Medji pisao drugom psu. Nekoliko dana kasnije potpuno se odvaja od stvarnosti - shvaća da je španjolski kralj. Njegovo ludilo vidljivo je čak i iz brojeva u dnevniku - ako dnevnik počinje 3. listopada, onda shvaćanje da je on kralj Španjolske dolazi iz njegovih datuma 43. travnja 2000. godine. I što dalje junak tone dublje u svoju fantaziju. Završava u ludnici, ali to doživljava kao dolazak u Španjolsku. Na kraju snimke potpuno gube smisao pretvarajući se u hrpu fraza. Zadnja rečenica priče: “Znate li da alžirski dey ima kvrgu točno ispod nosa?”

U nekim publikacijama posljednja fraza izgleda ovako: "Jeste li znali da bey Alžira ima kvrgu točno ispod nosa?"

Povijest stvaranja

Radnja “Bilješki jednog luđaka” seže do dva različita plana Gogolja iz ranih 30-ih: do “Bilješki ludog glazbenika”, spomenutih u poznatom popisu sadržaja “Arabeske” i do nerealizirane komedije “ Vladimira 3. stupnja”. Iz Gogoljevog pisma Ivanu Dmitrijevu od 30. studenog 1832., kao i iz Pletnjova pisma Žukovskom od 8. prosinca 1832., vidi se da je Gogolj u to vrijeme bio fasciniran pričama Vladimira Odojevskog iz serije “Ludnica luđaka”. , koji su kasnije uvršteni u serijal “Ruske noći” i doista posvećeni razradi teme imaginarnog ili stvarnog ludila visoko nadarenih (“briljantnih”) priroda. Uključivanje Gogoljevih vlastitih planova 1833.-1834. u ove priče Odojevskog vidljivo je iz nedvojbene sličnosti jedne od njih - "Improvizatora" - s "Portretom". Iz iste strasti prema romantičnim zapletima Odojevskog proizašla je, očito, i nerealizirana ideja o “Bilješkama ludog glazbenika”; Izravno vezane uz njega, “Bilješke jednog luđaka” povezuju se time, preko “Ludnice” Odojevskog, s romantičarskom tradicijom priča o umjetnicima.

" Poprishchin je nezadovoljan što njega, plemića, gura šef odjela: "On mi već dugo govori: "Što je, brate, da ti je uvijek takva gužva u glavi?" Nekad juriš okolo kao lud, nekad toliko pobrkaš stvari da ni sam sotona ne može shvatiti, staviš malo slovo u naslov, ne staviš brojku ili cifru.”

Zemljište

Priča je dnevnik glavnog lika. Na početku opisuje svoj život i rad, kao i ljude oko sebe. Zatim piše o svojim osjećajima prema redateljevoj kćeri, a ubrzo nakon toga počinju se javljati znaci ludila - razgovara s njezinim psom Medjijem, nakon čega dolazi do pisama koje je Medji pisao drugom psu. Nekoliko dana kasnije potpuno se odvaja od stvarnosti - shvaća da je španjolski kralj. Njegovo ludilo vidljivo je čak i iz brojeva u dnevniku - ako dnevnik počinje 3. listopada, onda shvaćanje da je on kralj Španjolske dolazi iz njegovih datuma 43. travnja 2000. godine. I što dalje junak tone dublje u svoju fantaziju. Završava u ludnici, ali to doživljava kao dolazak u Španjolsku. Na kraju snimke potpuno gube smisao pretvarajući se u hrpu fraza. Zadnja rečenica priče: “Znate li da alžirski dey ima kvrgu točno ispod nosa?”

Povijest stvaranja

Radnja “Bilješki luđaka” seže do dva različita Gogoljeva plana ranih 30-ih: do “Bilješki ludog glazbenika”, spomenutih u poznatom popisu sadržaja “Arabeski”, i do neostvarenih komedija “Vladimir 3. stupnja”. Iz Gogoljeva pisma Ivanu Dmitrijevu od 30. studenog, kao i iz Pletnjova Žukovskom od 8. prosinca 1832. vidi se da je Gogolj u to vrijeme bio fasciniran pričama Vladimira Odojevskog iz serijala “Ludnica luđaka”, koji kasnije su uvrštene u serijal “Ruske noći” i, doista, posvećene razradi teme imaginarnog ili stvarnog ludila u visoko nadarenim (“genijalnim”) prirodama. Uključivanje Gogoljevih vlastitih planova u -34 u ove priče Odojevskog vidljivo je iz nedvojbene sličnosti jedne od njih - "Improvizatora" - s "Portretom". Iz iste strasti prema romantičnim zapletima Odojevskog proizašla je, očito, i nerealizirana ideja o “Bilješkama ludog glazbenika”; Izravno vezane uz njega, “Bilješke jednog luđaka” povezuju se time, preko “Ludnice” Odojevskog, s romantičarskom tradicijom priča o umjetnicima. “Vladimir 3. stupnja”, da je dovršen, također bi za junaka imao luđaka, međutim bitno drugačijeg od “kreativnih” luđaka po tome što bi bio čovjek koji si je zadao prozaični cilj. primanja Vladimirova križa 3. stupnja; Ne primivši je, on je “na kraju predstave... poludio i umislio da je on sam” ova naredba. Ovo je nova interpretacija teme ludila, koja se u određenom smislu također približava Popriščinovom ludilu.

Iz ideje komedije o činovnicima, koju je Gogolj napustio 1834. godine, niz svakodnevnih, stilskih i sižejnih detalja prešao je u tada nastale “Bilješke”. General, koji sanja o zapovijedi i svoje ambiciozne snove povjerava kučiću, dan je već u “Jutru jednog dužnosnika”, odnosno u sačuvanom fragmentu početka komedije, koji datira iz godine. U preživjelim kasnijim scenama komedije lako se mogu pronaći komični prototipi samog Popriščina i njegove okoline - u tamo odgojenim sitnim činovnicima, Šnajderu, Kaplunovu i Petruševiču. Popriščinov osvrt na dužnosnike koji ne vole posjećivati ​​kazalište izravno seže do dijaloga Schneidera i Kaplunova o njemačkom kazalištu. Pritom, grubost koja je posebno naglašena kod Kaplunova još jače uvjerava da se na njega cilja Popriščin, nazivajući službenika koji ne voli kazalište “čovjekom” i “svinjom”. U Petruševiču, naprotiv, moramo prepoznati Gogoljev prvi pokušaj te idealizacije siromašnog činovnika, koja je našla svoje utjelovljenje u samom Popriščini. “Služio je, služio, a čemu je služio”, kaže Petrushevich “s gorkim osmijehom”, anticipirajući sličnu Poprishchinovu izjavu na samom početku njegovih bilješki. Petrushevichevo tadašnje odbijanje i lopte i "bostonskog dečka" označava raskid s okolinom koja Popriščina dovodi do ludila. I Kaplunov i Petrushevich tada su stavljeni u isti ponižavajući odnos s gazdinim lakajem kao Poprishchin. Od Zakatiščeva (kasnije Sobačkina), pak, vuku se niti do onog podmitljivog “Bilješki” kojemu “dajte par kasaka ili droški”; Zakatishchev, u iščekivanju mita, sanja o istoj stvari: "Eh, kupit ću lijepe kasače... Htio bih i kolica." Usporedimo i klerikalne dijalektizme komedije (na primjer, riječi Kaplunova: "I on laže, nitkov") sa sličnim elementima u jeziku Poprishchina: "Čak i ako si u oskudici"; oženiti se također Schneiderov uredski nadimak: “prokleta mala stvar” i “prokleta čaplja” u “Bilješkama”.

Tako povezana s Gogoljevom prvom komičnom idejom, slika odjelnog života i morala u "Bilješkama" seže do osobnih zapažanja samog Gogolja tijekom vlastite službe, iz kojih je izrasla ideja o "Vladimiru 3. stupnja". Priča sadrži i biografske detalje samog autora: “Kuća Zverkova” u blizini Kukuškinog mosta je kuća u kojoj je sam Gogol imao prijatelja 1830-ih godina i gdje je, osim toga, i sam jedno vrijeme živio. Miris kojim Poprishchina pozdravlja ovu kuću spominje se u Gogoljevom pismu majci od 13. kolovoza 1829. "Frak Ručevskog" - Popriščinov san - spominje se u Gogoljevim pismima Aleksandru Danilevskom 1832., istom "prijatelju" koji je živio u Zverkovljevoj kući. Frizuru šefa odjela, koja iritira Poprishchina, također bilježi Gogolj u "Peterburškim bilješkama", kao značajku izvučenu, očito, iz osobnih zapažanja.

Tijekom objavljivanja priče bilo je poteškoća s cenzurom, o čemu je Gogolj izvijestio u pismu Puškinu: “Jučer je izašla prilično neugodna cenzorska obavijest o “Bilješkama luđaka”; ali, hvala Bogu, danas je malo bolje; barem bih se trebao ograničiti na izbacivanje najboljih odlomaka... Da nije bilo ovog kašnjenja, moja bi knjiga možda bila objavljena sutra.”

Poetika priče

“Bilješke jednog luđaka” upravo kao bilješke, odnosno junakova priča o sebi, nemaju presedana ni analogija u Gogoljevom djelu. Oblici pripovijedanja koje je Gogolj njegovao prije i poslije “Bilješki” bili su neprimjenjivi na ovaj plan. Tema ludila u tri aspekta istodobno (socijalnom, estetskom i osobno-biografskom), koju je Gogolj u njemu pronašao, najprirodnije bi se mogla razviti izravnim govorom junaka: s fokusom na govorne osobine, s selekcijom oštrih dijalektizama službenika koji vodi svoje bilješke. S druge strane, estetski iluzionizam, koji je Gogolju sugerirao prvu ideju takvih bilješki, omogućio je uključivanje elemenata fantastične groteske u njih (posuđeno iz Hoffmannove korespondencije s psima); Istodobno, dobro poznata uključenost junaka u svijet umjetnosti bila je prirodna. No, za tu svrhu izvorno namijenjena glazba nije se pomirila s konačno određenim tipom heroja, a mjesto glazbe u službenim bilješkama zauzelo je kazalište, umjetnički oblik s kojim su se jednako uspješno spajala sva tri aspekta teme. . Aleksandrinska pozornica stoga je uvrštena u “Bilješke jednog luđaka” kao jedno od glavnih mjesta društvene drame koja se u njima odvija. Ali iluzorni svijet kazališnog estetizma kod Gogolja potpuno je drugačiji od Hoffmannova. Ondje se uspostavlja kao najviša stvarnost; kod Gogolja je, naprotiv, čisto realistički sveden na ludilo u doslovnom, kliničkom smislu riječi.

Prema književnom kritičaru Andreju Kuznjecovu, odabir ženskog imena Sophie nije slučajan: “Među ostalim likovima ruske književnosti koji nose ovo ime, Sofija Pavlovna Famusova iz Gribojedovljeve komedije “Jao od pameti”, koja se nadovezuje na Gogoljevu priču razvijajući ističe se tema ludila (i proglašavanja onih koji ga okružuju ludima). društva, - sjetimo se Popriščinove: „Ovi domoljubi hoće rentu, rentu!“). Poprishchin, kao što se može vidjeti, korelira (u slučaju komedije) s Chatskyjem nakon "poluđenja", odnosno počevši od odlomka "Godina 2000...", a prije ovog odlomka usporediv je s Molchalinom: njegov dužnosti i odnos prema redatelju vrlo su slični Molčalinovom odnosu prema Famusovu. Sukladno tome, klimava ljubavna linija između Poprishchina i Sophie dobiva veću težinu (ironija u vezi s Sophienim raspoloženjem prema Poprishchinu uvelike je pojačana). A opaska koju je Poprishchin izrekao u trenutku kad se sjeti Sophie (koja je postala krilatica): “Ništa... ništa... tišina!” - izravno nas vodi do imena junaka Gribojedova, tj. do Molchalina.

Izravno povezana s idejom priče je Hlestakovljeva primjedba, koja je bila prisutna u izvornom izdanju komedije "Glavni inspektor": "A kako čudno Puškin sklada, zamislite: pred njim stoji u čaši ruma, najslavniji rum, boca od po sto rubalja, koja se čuva samo za jednog austrijskog cara, - a onda čim počne pisati, pero samo tr... tr... tr... Nedavno je napisao ova predstava: Lijek za koleru od kojeg vam se diže kosa na glavi. Jedan naš dužnosnik je poludio kad je to pročitao. Isti dan po njega je došla kočija i odvezla ga u bolnicu...”

Kritika

Pokazalo se da je suvremena kritika "Arabeski" općenito naklonjena novoj Gogoljevoj priči.

“U isječcima iz bilježaka jednog luđaka”, prema recenziji “Sjeverne pčele” (1835, br. 73), “ima ... puno duhovitih, smiješnih i jadnih stvari. Život i karakter nekih dužnosnika Sankt Peterburga uhvaćen je i skiciran na živahan i originalan način.”

Senkovski, koji je bio neprijateljski nastrojen prema Arabeskama, također je suosjećajno odgovorio, videći u “Bilješkama luđaka” iste zasluge kao u “smiješnoj priči” poručnika Pirogova. Istina, prema Senkovskom, "Bilješke jednog luđaka" "bile bi bolje da su povezane nekom idejom" ("Knjižnica za čitanje", 1835., veljača).

Recenzija Belinskog pokazala se puno svjetlijom i dubljom (u članku “O ruskoj priči i Gogoljevim pričama”): “Uzmite “Bilješke jednog luđaka”, ovu ružnu grotesku, ovaj čudni, hiroviti san umjetnika, ovo dobro- prirodno ruganje životu i čovjeku, jadan život, jadan čovjek, ova karikatura, u kojoj je takav ponor poezije, takav ponor filozofije, ova mentalna povijest bolesti, prikazana u poetskom obliku, zadivljujuća u svojoj istini i dubini, vrijedan kista Shakespearea: još se smiješ prostaku, ali tvoj je smijeh već rastopljen u gorčini; To je smijeh luđaku, čiji ga delirij nasmijava i budi samilost.” - Belinski je ponovio ovu recenziju u svom prikazu (1843.) “Djela Nikolaja Gogolja”: “Bilješke jednog luđaka” su jedno od najdubljih djela...”

Gogoljeva priča i psihijatrija

Prema psiholozima i psihijatrima, “Gogol si nije postavio cilj opisati ludilo službenika. Pod krinkom “Bilješki jednog luđaka” opisao je bijedu morala i duhovnosti birokratske i svjetovne sredine. I "prijateljska prepiska" pasa Mezhea i Fidela, i službenikov dnevnik ispunjeni su tako oštrom ironijom i dobrim humorom da čitatelj zaboravlja na fantastičnost zapleta priče.

Što se tiče prirode dužnosnikovog ludila, ono se odnosi na megalomaniju. Javlja se kod paranoidnog oblika shizofrenije, progresivne sifilitičke paralize i paranoje. Kod shizofrenije i progresivne paralize, deluzije megalomanije su intelektualno mnogo siromašnije nego kod paranoje. Stoga je sistematizirani delirij junaka priče paranoične prirode, a Gogolj ga je slikovito i uvjerljivo opisao.”

Citati i reminiscencije iz “Bilješki jednog luđaka”

Lav Tolstoj ima nedovršenu priču koja se zove “Bilješke jednog luđaka”. Međutim, u tekstu priče nema očitih aluzija na Gogolja.

U naše vrijeme pod istim imenom i sličnom kompozicijom napisano je mnogo tekstova koji također opisuju postupni pad čovjeka u ludilo, ali u modernom okruženju. Također, “Bilješke luđaka” je popularan podnaslov bloga.

Dnevnici Venedikta Erofeeva imaju sličan naziv - "Bilješke psihopate".

Zanimljiva je povijest Gogoljevog okazionalizma "Ožujak" (jedno od Popriščinovih pisama datirano je iz ožujka 86.). Nabokov ju je upotrijebio u svom prijevodu Carrollove Anye u zemlji čudesa, opisujući kako su se Klobučar i Ožujski zec posvađali s vremenom. Jedna od pjesama u ciklusu “Dio govora” Josipa Brodskog počinje riječima “Niotkuda s ljubavlju, jedanaestog ožujka”.

Prema književnom kritičaru Viktoru Pivovarovu, mnogi pisci ruskog podzemlja “izašli su iz Bilješki jednog luđaka”.

Tko smo mi? Andrej Monastyrsky, na primjer, sa svojim “Kashirskoye Shosse” i metafizikom VDNKh, Prigov, koji vrišti svoju svetu abecedu i ispisuje 27 tisuća pjesama, Zvezdochetov i njegove “Muharice”, Yura Leiderman s obmanama nedostupnim tekstovima, Kabakov sa svojim "Čovječe, odletio je u svemir", Igor Makarevich, rezbareći Pinocchiovu lubanju od drveta. O peterburškim psihopatama šutim, jer za njih znam samo po čuvenju, ali kažu da su tamo svili gnijezdo. Svaki čitatelj može lako dodati na ovaj popis.

Produkcije

Filmske adaptacije

• "Bilješke luđaka", sovjetski film.

Kazališne produkcije

Glumi Maxim Koren, direktorica produkcije Marianna Napalova.

Bilješke

Linkovi

Kadar iz filma “Bilješke jednog luđaka” (1968.)

Titularni savjetnik Aksentiy Ivanovich Poprishchin, četrdesetdvogodišnjak, više od četiri mjeseca vodi svoje dnevničke bilješke.

Jednog kišnog dana, u utorak 3. listopada 1833., Poprishchin, u svom staromodnom kaputu, kasni na svoju neomiljenu službu u jednu od podružnica Petrogradskog odjela, nadajući se da će dobiti nešto novca od svoje plaće u predujam od blagajnika. Na putu primjećuje kočiju koja se približava dućanu iz koje izleti ljupka kći direktora odjela u kojem radi. Junak slučajno čuje razgovor između kćerinog psa Medžija i psa Fidelke, koji pripada dvjema damama koje prolaze. Iznenađen ovom činjenicom, Poprishchin, umjesto da ode na posao, odlazi po gospođe i saznaje da žive na petom katu Zverkovljeve kuće, u blizini Kokuškinova mosta.

Sljedećeg dana, Poprishchin, dok oštri pera u uredu direktora, slučajno susreće svoju kćer, kojom postaje sve više fasciniran. Čak joj pruža i rupčić koji je pao na pod. Tijekom mjesec dana njegovo neskromno ponašanje i snovi o ovoj mladoj dami postaju uočljivi i drugima. Pročelnik ga čak i ukorava. Ipak, Poprishchin potajno ulazi u kuću Njegove Ekselencije i, želeći saznati nešto o mladoj dami, ulazi u razgovor sa psom Medzhijem. Potonji izbjegava razgovor. Zatim Poprishchin odlazi u Zverkovljevu kuću, penje se na šesti kat (Gogoljeva greška!), gdje živi pas Fidelka sa svojim ljubavnicama, i krade hrpu malih papirića iz njezina kuta. Ispostavilo se da je ovo, kako je Poprishchin i očekivao, prepiska između dva prijatelja psa, iz koje on saznaje mnogo važnih stvari za sebe: o dodjeli ravnatelju odjela još jednog ordena, o udvaranju njegovoj kćeri, koja, ispostavlja se, zove se Sophie, stanoviti komorni kadet Teplov, pa i sam o sebi, potpuni čudak poput “kornjače u vreći”, pri čijem se pogledu Sophie ne može prestati smijati. Ove pseće zabilješke, kao i sva Gogoljeva proza, pune su referenci na mnoge nasumične likove, poput izvjesnog Bobova, koji u svom volanu izgleda kao roda, ili Lidine, koja je sigurna da ima plave oči, a ima njih zelenih, ili psa Trezora iz susjednog dvorišta, dragog srcu Medži koji piše ova pisma. Konačno, Poprishchin od njih doznaje da Sophiena afera s komornikom Teplovom očito ide prema vjenčanju.

Nesretna ljubav, zajedno s alarmantnim novinskim izvješćima, potpuno narušava Poprishchinov razum. Zabrinut je zbog pokušaja ukidanja španjolskog prijestolja zbog kraljeve smrti. Pa, kako je on, Poprishchin, tajni nasljednik, odnosno plemenita osoba, jedan od onih koje ljudi oko njega vole i poštuju? Čuhonka Mavra, koja služi Popriščinu, prva će saznati ovu nevjerojatnu vijest. Nakon više od tri tjedna izostanka, “španjolski kralj” Poprishchin dolazi u njegov ured, ne ustaje ispred ravnatelja, potpisuje “Ferdinand VIII” na papiru, nakon čega ulazi u direktorov stan, pokušava objasniti Sophie, otkrivši da se žene zaljubljuju u istog vraga. Popriščinovo napeto čekanje španjolskih poslanika konačno je razriješeno njihovim dolaskom. Ali “Španjolska”, u koju je odveden, vrlo je čudna zemlja. Puno je velikaša obrijanih glava, tuku ih palicama, kaplje im hladnu vodu na vrh glave. Očito je da ovdje vlada Velika inkvizicija, koja Popriščinu onemogućuje da dođe do velikih otkrića dostojnih svoje dužnosti. Piše uplakano pismo svojoj majci s molbom za pomoć, no kvrga pod samim nosom alžirskog bega ponovno odvlači njegovu jadnu pozornost.