15 كلما كانت الحبال الصوتية أقصر ، كان الصوت أفضل. الصوت والكلام

لارينكس- الجزء الغضروفي الأولي من الجهاز التنفسي عند البشر والفقاريات الأرضية بين البلعوم والقصبة الهوائية ، يشارك في تكوين الصوت.

في الخارج ، يكون موضعه ملحوظًا من خلال نتوء الغضروف الدرقي - تفاحة آدم (آدم) أكثر تطوراً في ♂.

غضاريف الحنجرة:

1. لهاة،
2. غدة درقية،
3. حلقي
4. اثنين من الطرجينيتين.

عند البلع ، يغلق لسان المزمار مدخل الحنجرة.

تنتقل الطيات المخاطية من الطرجه إلى الغدة الدرقية - الأحبال الصوتية (هناك زوجان منهم ، والزوج السفلي فقط هو الذي يشارك في تكوين الصوت). تتأرجح بتردد يتراوح من 80 إلى 10000 ذبذبة / ثانية. كلما كانت الحبال الصوتية أقصر ، كلما ارتفع الصوت وزادت الاهتزازات.

تنغلق الأربطة عند الكلام ، وتفرك عند الصراخ وتلتهب (كحول ، تدخين).

وظائف الحنجرة:

1) أنبوب التنفس

الوقوف بهدوء التنفس بعمق الغناء

طريقة التعبير اللفظي- عمل أجهزة الكلام عند نطق صوت معين ؛ درجة النطق. تتشكل أصوات الكلام المفصلية في تجاويف الفم والأنف اعتمادًا على موضع اللسان والشفتين والفكين وتوزيع تيارات الصوت.

اللوزتين- أعضاء الجهاز اللمفاوي في الفقاريات الأرضية والبشر ، وتقع في الغشاء المخاطي لتجويف الفم والبلعوم. المشاركة في حماية الجسم من الميكروبات المسببة للأمراض ، في تنمية المناعة.

ةقصبة الهوائية

القصبة الهوائية (القصبة الهوائية)- جزء من الجهاز التنفسي للفقاريات والبشر ، بين القصبات الهوائية والحنجرة أمام المريء. يبلغ طوله 15 سم ويتكون الجدار الأمامي من 18-20 نصف حلقة زجاجية متصلة بأربطة وعضلات مع الجانب الناعم المواجه للمريء. تبطن القصبة الهوائية بظهارة مهدبة ، تعمل اهتزازات الأهداب على إزالة جزيئات الغبار من الرئتين إلى البلعوم. ينقسم إلى شعبتين - هذا تشعب.

شعبتان

شعبتان- الفروع الأنبوبية الحاملة للهواء في القصبة الهوائية.

الحنجرة البشرية هي عضو مرن رقيق البنية في الجهاز التنفسي يربط البلعوم بالقصبة الهوائية. إنه مهم للغاية لعملية التنفس والهضم ، حيث إنه يطرد العناصر الضارة التي تحاول دخول الجهاز التنفسي. تتشكل الأصوات أيضًا في الحنجرة ، بمساعدة الطيات الصوتية ، يتم تنظيم جرس ونبرة وحجم كلام الشخص.

جهاز الحنجرة

تتكون الحنجرة من أنسجة كثيفة وهي عبارة عن أنبوب قصير من تسعة غضاريف ، مغطاة بظهارة مميزة للحلق فقط. ترتبط الغضاريف ببعضها البعض بواسطة أربطة خاصة.

تقع الحنجرة البشرية في منطقة الفقرتين السادسة والرابعة خلف جلد الجانب الأمامي من الرقبة. يقترب الجزء العلوي من العضو من الجزء الأنفي من البلعوم ، الملامس للعظم الموجود أسفل اللسان.

تعتمد السمات الهيكلية للحنجرة كليًا على الوظائف المخصصة لهذا العضو. ظاهريًا ، يشبه أنبوب الجهاز الحنجري بشكل تخطيطي رأسي مثلث متصلين ومتصلين. يتناقص الأنبوب باتجاه المركز ولكنه يتسع على كلا الحافتين. منتصف الجهاز الحنجري هو المزمار - الطية العلوية من دهليز الحبال الصوتية. تسمى المناطق الموجودة فوق وتحت المزمار فوق المزمار وتحت المزمار ، على التوالي.

على جانبي العضو ، بين الطية الصوتية ودهليز الحنجرة ، توجد جيوب عميقة - تسمى بطينات الحنجرة الوامضة. هذه المكونات من الحنجرة ترتفع وتتقدم إلى الطيات الطرجهالي. عند الإصابة ، في المقام الأول ، هم الذين يفقدون شكلهم الأصلي ، مما يشير إلى تطور المرض. تصبح الأجزاء الدهليزية من الحنجرة ، والتي يمكن أن تؤدي وظيفتها في حالة حدوث اضطراب في الحبال الصوتية ، في بعض الأحيان مركز العمليات الالتهابية والوذمة.

يوجد على الجزء الخلفي من الحنجرة البلعوم ، وعلى الجانبين توجد أوعية دموية كبيرة ونهايات عصبية. يمكن الشعور بنبض الشرايين السباتية بسهولة في الرقبة على جانبي الحلق.

تتكون الحبال الصوتية من زوج من الطيات المتوازية ذات اللون الأبيض المصفر ، متصلة ببعضها البعض وتتمدد في تجويف الحنجرة. يرتبط أحد جانبي الحبال الصوتية بزاوية غضروف الغدة الدرقية ، والجانب الآخر متصل بالغضروف الطرجهالي. يوجد فوق فجوة الصوت بقليل دهليز الحنجرة - الجزء العلوي من تجويف هذا العضو. إنه محاط بحواف صفائح الغضروف الدرقي ، مغلق بطيات من الأسفل ، أمام الجزء العلوي فوق الدهليز يوجد ركن من غضروف الغدة الدرقية (الصوار - منطقة الحبال الصوتية حيث الغدة الدرقية تشكل الصفائح زاوية) ولسان المزمار. بين الجوانب الجانبية من دهليز الحنجرة توجد بطينات تشبه الشق ، تمتد إلى الطيات aryepiglottic.

الجزء السفلي من الحنجرة ، الموجود تحت المزمار ويشبه المخروط ظاهريًا ، متصل بالقصبة الهوائية. في الطفل في سن مبكرة ، يتكون المخروط المرن للحنجرة من نسيج ضام بلاستيكي. هذا المكان عرضة لزيادة التورم وتطور العمليات الالتهابية.

الغضاريف الحنجرية

تشريح الحنجرة معقد للغاية. هذا العضو هو إطار من ستة أشكال من الغضروف. ثلاثة غضاريف مزدوجة وثلاثة غير مزدوجة تدعم الهيكل العام. لنفكر في كل غضروف على حدة.

الغضاريف المزدوجة:

• القرن - تشكيلات مرنة لها شكل مخروط. يوجد هذا النوع من الغضروف أعلى الطرجينيتين.
• الطرجانيات هي مناطق من النسيج الضام تشبه بصريًا المثلثات الموجودة على ألواح الغضروف الحلقي. وهي مكونة من غضروف زجاجي.
• المسمارية - مثل شكل القرن ، عبارة عن غضاريف مرنة تقع بالقرب من الجزء العلوي من الصفائح الطرجهالية.

الغضاريف المنفصلة:

• على شكل حلقة - يتكون من جزأين من أشكال مختلفة. الجزء الأول عبارة عن هيكل رقائقي ، والجزء الثاني يتكون من غضروف زجاجي ، والذي يشكل الحد الحنجري للجزء السفلي ، ويشبه في الشكل القوس الرفيع.
• لسان المزمار - نسيج مرن يخلق غضروفًا على شكل أخدود. وتتمثل مهمتها في رفع البلعوم أثناء عملية الأكل ، وبصورة أدق ، مباشرة في لحظة بلعه. هبوطًا ، يغلق الغضروف لسان المزمار تمامًا المزمار.
• الغدة الدرقية - غضروف يتكون من لوحين بزاوية. يسمى هذا الغضروف بتفاحة آدم. عند توصيل الألواح بزاوية 90 درجة - نموذجي للرجال - تبرز بشكل ملحوظ على سطح الرقبة. عند النساء ، تتلاقى الغضاريف التي تتكون منها تفاحة آدم بزاوية تزيد عن 90 درجة ، مما يجعلها غير مرئية تحت الجلد. يربط غشاء خاص هذا الغضروف بالعظم اللامي.

عضلات الحنجرة

تشير بنية الحنجرة البشرية إلى وجود عضلات مختلفة. تنقسم هذه العضلات إلى نوعين - عضلات الحنجرة الخارجية والداخلية. العضلات الداخلية مسؤولة عن تغيير طول الحبال الصوتية ودرجة توترها وموقعها في الحلق. أثناء تحولهم ، يحدث تنظيم الصوت المعاد إنتاجه. تعمل العضلات الخارجية كوحدة واحدة تقوم بحركات البلعوم أثناء الأكل والتنفس وتكوين الصوت. تتميز الأنواع التالية من عضلات تجويف الحنجرة:

• المُقَرِّبات (المُضيِّقات) - ثلاثة أنواع من العضلات ، اثنتان متزاوجة وواحدة غير مُزدوجة ، تضغط على المزمار ؛
• المُبَطِّعات (المُسهِّلات) هي بنية عضلية هشة ، يمكن أن تؤدي مشاكلها إلى شلل أربطة الحنجرة. وتتمثل المهمة الرئيسية لهذا النوع من العضلات في توسيع وفتح المزمار - وهي وظيفة تتعارض مع الغرض من المقربين الحنجريين ؛
• العضلة الحلقيّة الدرقيّة - عندما تنقبض ، يتحرك الغضروف الدرقيّ للأعلى أو للأمام ، وبالتالي ينظّم توتر الأحبال الصوتية ويحافظ عليها في حالة جيّدة.

المهام

يعتمد تشريح وفسيولوجيا الحنجرة كليًا على وظائف الحنجرة. ترتبط حياة الإنسان ارتباطًا مباشرًا بمهامها الرئيسية الثلاث - التنفس والحماية وتشكيل الصوت. دعونا نفكر في كل منهم بمزيد من التفصيل.

1. وظيفة الجهاز التنفسي: بدون هواء ، لا يمكن لجسم الإنسان أن يوجد. تُنظم الحنجرة ، باعتبارها جزءًا من الجهاز التنفسي ، إمداد الحلق بالأكسجين. يتم تنفيذ هذا النشاط عن طريق توسيع وتقلص المزمار. في الحلق أيضًا ، يسخن الهواء البارد جدًا ليمر إلى الرئتين بهذا الشكل.
2. وظيفة الحماية: تتم بسبب عمل العديد من الغدد الموجودة على الطبقة الظهارية. إحدى طرق الحماية هي وجود ما يسمى أهداب - نهايات عصبية. إذا لم تسقط قطع الطعام عن طريق الخطأ في المريء ، ولكن في الجهاز التنفسي ، تتفاعل الأهداب على الفور وتحدث نوبات سعال ، مما يسمح بدفع الجسم الغريب. ترسل الظهارة أي عنصر ضار إلى البيئة الخارجية. عندما يدخل جسم غريب في المزمار ، فإنه يغلق تمامًا الوصول إلى داخل الحنجرة ويدفعها للخارج بمساعدة الإجراءات الانعكاسية (السعال). تقع اللوزتان في الحنجرة - وهي جزء من الجهاز المناعي الذي يحارب عناصر البيئة المسببة للأمراض ولا يسمح لها بدخول الجسم. اللوزتين المسامية تصيد الميكروبات والفيروسات بمساعدة فترات الاستراحة الخاصة - الثغرات.
3. وظيفة تشكيل الصوت في الحنجرة (فونيتور): يتم تنظيم الصوت الذي يصدره الشخص هنا. يعتمد جرس الصوت على بنية الحنجرة البشرية وخصائصها الفردية. يحدد طول الحبال الصوتية نغمة الصوت - فكلما كانت الحبال الصوتية أقصر ، زادت النغمة. لذلك ، فإن الأصوات العالية هي من سمات النساء والأطفال ذوي الأربطة القصيرة. عند الأولاد ، في عمر معين ، يحدث تحول في البنية الحنجرية ، ويبدأ الصوت في الانكسار. تعد وظيفة جهاز الصوت في الحنجرة هي الأكثر موسيقية: تسمح لنا الحبال الصوتية بالغناء والتحدث بشكل جميل ، مع مراعاة التحكم الصوتي الاحترافي. من المثير للاهتمام أن بضع أوكتافات فقط يمكن أن تكون كافية للغناء ، وعادة ما تشارك ما يصل إلى سبعة أوكتافات في تكوين الكلام.

ترتبط وظيفة الجهاز التنفسي ارتباطًا مباشرًا بالوظيفة الوقائية ، حيث تتحكم العضلات والغضاريف في قوة وحجم الاستنشاق ، وتسخين الهواء قبل دخوله إلى الرئتين.

وظيفة تشكيل الصوت

قد يختلف هيكل الحلق والحنجرة مع تقدم العمر. الأطفال لديهم حنجرة قصيرة أعلى بثلاث فقرات من البالغين. مدخل الحنجرة عند الأطفال أوسع بكثير ، ولا يزال لديهم غضاريف قرنية ومفاصل لامية تظهر فقط في سن السابعة.

في الأولاد والبنات حتى سن العاشرة ، يكون هيكل الحنجرة متماثلًا تقريبًا. علاوة على ذلك ، تتشكل ملامح الحنجرة المرتبطة بالعمر - في سن انتقالية (بعد اثني عشر عامًا) ، يبدأ صوت الأولاد في الانكسار. ويرجع ذلك إلى زيادة إنتاج الهرمونات الجنسية الذكرية وتطور الغدد التناسلية مما يؤدي إلى زيادة طول الحبال الصوتية. يعد تحول الحنجرة من سمات الفتيات أيضًا ، لكن التغيير في صوت المرأة يظهر ببطء وبشكل غير محسوس ، ويمكن تعديل الصوت عند الرجال بشكل كبير في غضون عام واحد.

يبلغ حجم حنجرة الذكور حوالي ثلث حجم الأنثى ، وتكون الأحبال الصوتية أثخن وأطول ، لذلك يكون صوت الجنس الأقوى عادةً أكثر خشونة وأقل. يعتمد حجم الكلام على عرض المزمار ، الذي تنظمه خمس عضلات - فكلما كبرت الفجوة ، زاد الصوت. عندما يتم زفير الهواء ، تتحرك الحبال الصوتية ، وهذا يؤثر على التغيير في قوة الصوت وجرسه ودرجة صوته. بالإضافة إلى الحنجرة ، تشارك عضلات الرئة والصدر في عملية تكوين الكلام - تعتمد سماع الصوت أيضًا على قوتها.

الوظيفة الصوتية للحنجرة هي نتيجة العمل المنسق لكامل جسم الإنسان. تشارك الحنجرة في تكوين الصوت وتحويله في تجويف الفم والشفتين واللسان إلى كلام. ترتبط العديد من الأعضاء بالحنجرة ، وتعتمد صحة الإنسان على حالتها العامة.

يشير هذا إلى أن الكلام البشري - الجرس ونبرة الصوت - هو انعكاس ليس فقط للسمات الهيكلية للحنجرة ، ومزاج الفرد ، ولكن أيضًا مؤشر على نشاط أنظمة الجسم الأخرى. يمكن أن يشير التغيير في صوت الشخص إلى حالته الجسدية ووجود مشاكل صحية. يتغير جرس الصوت عندما يمرض الشخص بالبرد والتهاب الحلق ويعاني من أمراض أخرى في الحلق. حتى تناول الهرمونات يمكن أن يؤدي إلى تغيير مؤقت في الصوت.

نظرًا لحقيقة أن العضلات تخلق توترًا محليًا في الحبال الصوتية ، يصبح من الممكن إعادة إنتاج أصوات إضافية - نغمات إيحائية. إن الجمع بينهما هو الذي يحدد جرس الكلام البشري.

التعصيب والدورة الدموية

يتم إمداد الحنجرة بالدم والغدد الدرقية بمساعدة الشرايين السباتية وتحت الترقوة. كما أن الشرايين الحنجرية الخلفية والغدة الدرقية تجاوران الحنجرة أيضًا.

تعصيب الحنجرة هو وجود نهايات عصبية في تشريح الحلق. تحدث الإثارة ونقل النبضات العصبية بسبب العصب المبهم ، الذي يتكون من ألياف حركية حساسة السمبتاوي. يضمن العصب المبهم أداء الوظيفة الانعكاسية للعضو - نقل الخلايا العصبية إلى مراكز الكلام والصوت القشرية. تشكل الألياف العصبية زوجًا من العقد الكبيرة.

تتكون العقدة الأولى من نوعين من الألياف: النوع الخارجي - يعصب العضلة السفلية المسؤولة عن تقلصات الحلق والغضروف الحلقي ، والعقدة الداخلية - تخترق الغشاء المخاطي للحنجرة ، الموجود فوق تجويف الصوت ، المخاطي غشاء لسان المزمار وبداية اللسان.

يحتوي العصب الراجع على نفس أنواع الألياف ، وينفصل العصب الحنجري الراجع الأيمن عن العصب المبهم حيث يتقاطع مع الشريان تحت الترقوة. على اليسار ، ينفصل العصب الراجع عن العصب المتجول عند ارتفاع الأبهر المقوس. يحيط عصبان بالأوعية ويصعدان على جانبي الحنجرة ، ويعبران تحت الغدة الدرقية ويجاوران التجويف تحت الصوت للحنجرة.

ينصحك العديد من معلمي الصوت أن تشعر بالصوت في المعدة ، على الحجاب الحاجز ، على طرف الأنف ، في الجبهة ، في مؤخرة الرأس ... في أي مكان ، ولكن ليس في الحلق ، حيث توجد الحبال الصوتية تقع. لكن هذه لحظة أساسية في جهاز الجهاز الصوتي! يولد الصوت بدقة على الحبال.

إذا كنت تريد تعلم كيفية الغناء بشكل صحيح ، فستساعدك هذه المقالة على فهم بنية الجهاز الصوتي بشكل أفضل!

فسيولوجيا الصوت - اهتزازات الحبال الصوتية.

تذكر من دورة في الفيزياء: الصوت هو موجة ، أليس كذلك؟ وبناءً على ذلك ، فإن الصوت عبارة عن موجة صوتية. من أين تأتي الموجات الصوتية؟ تظهر عندما يهتز "الجسم" في الفضاء ويهز الهواء ويشكل موجة هوائية.

مثل أي موجة ، الصوت له حركة. يجب إرسال الصوت إلى الأمام حتى عندما تغني بهدوء.خلاف ذلك ، سوف تختفي موجة الصوت بسرعة ، سيبدو الصوت بطيئًا أو مشدودًا.

إذا كنت تحب الغناء ، ولكنك ما زلت لا تعرف شكل الحبال الصوتية وأين توجد ، فإن الفيديو أدناه يجب مشاهدته.

جهاز الجهاز الصوتي: كيف تعمل الأربطة والصوت.

• نأخذ نفسًا ، ويزداد حجم الرئتين.
• عند الزفير ، تضيق الأضلاع تدريجياً و.
• ينتقل الهواء عبر القصبة الهوائية والشعب الهوائية إلى البلعوم حيث تعلق الحبال الصوتية.
• عندما تضرب الأحبال الصوتية نفثًا من الهواء ، فإنها تبدأ في التذبذب: تغلق وتفتح مئات المرات في الثانية وتحدث اهتزازات في الحلق.
• تتباعد الموجات الصوتية من اهتزاز الحبال الصوتية عبر الجسم ، مثل الدوائر على الماء.
• ثم نوجه الموجة الصوتية المولودة إلى الرنانات باهتمامنا - إلى الأنف والفم ونشعر بالاهتزازات في الرأس والصدر والوجه والرقبة ...
• نقوم بتشكيل الموجة الرنانة من الصوت إلى أحرف العلة والحروف الساكنة باللسان والشفتين ، بمساعدة الإملاء والتعبير.
• نملأ أفواهنا بالصوت ، فدعها تتقدم بابتسامة مفتوحة و ... نغني!

أخطاء في عمل الحبال الصوتية.

يتكون جهاز جهاز الصوت من جميع المراحل المذكورة أعلاه. إذا كانت هناك مشاكل على الأقل في واحدة منها ، فلن تحصل على صوت حر وجميل. غالبًا ما تحدث الأخطاء في المرحلة الأولى أو الثانية ، عندما نقوم بذلك. يجب ألا تتعارض الأربطة مع الزفير! كلما كان تيار الهواء الذي تنفثه أكثر سلاسة ، كلما كانت اهتزازات الحبال الصوتية أكثر سلاسة ، يبدو الصوت أكثر اتساقًا وجمالًا.

إذا لم يتحكم في تدفق التنفس ، فإن تيارًا غير متحكم فيه من الهواء يخرج في وقت بموجة كبيرة. الحبال الصوتية غير قادرة على التعامل مع مثل هذا الضغط. سيكون هناك انقطاع في الأربطة. سيكون الصوت بطيئًا وجشعًا. بعد كل شيء ، كلما كانت الأربطة أكثر إحكامًا ، كلما ارتفع الصوت!

والعكس صحيح ، إذا كنت تحمل الزفير ، وكان هناك فرط توتر في الحجاب الحاجز (المشبك). لن يذهب الهواء عمليًا إلى الأربطة ، وسيتعين عليهم التأرجح من تلقاء أنفسهم ، والضغط على بعضهم البعض بالقوة. وبالتالي فرك النسيج. هم عقيدات على الحبال الصوتية. في الوقت نفسه ، تنشأ أحاسيس مؤلمة أثناء الغناء - حرق ، عرق ، احتكاك.إذا كنت تعمل في هذا الوضع باستمرار ، تفقد الحبال الصوتية مرونتها.

بالطبع ، هناك شيء مثل "الحزام" ، أو صرخة صوتية ، ويتم ذلك بأقل قدر من الزفير. تغلق الأربطة بإحكام شديد للحصول على صوت مرتفع. لكن لا يمكنك الغناء بهذه التقنية بشكل صحيح إلا من خلال فهم تشريح ووظائف الصوت.

الحبال الصوتية والحنجرة هي أدواتك الصوتية الأولى. يمنحك فهم كيفية عمل الصوت والجهاز الصوتي إمكانيات لا حصر لها - يمكنك تغيير الألوان: إما الغناء بصوت أقوى ، ثم الرنين والطيران ، ثم بلطف وإحترام ، ثم بظل رنين معدني ، ثم بصوت نصف هامس يأخذ الجمهور من الروح ...

حوالي 15 عضلة في الحنجرة مسؤولة عن حركة الأربطة!وفي جهاز الحنجرة توجد أيضًا غضاريف مختلفة تضمن الإغلاق الصحيح للأربطة.

إنه ممتع! شيء من فسيولوجيا الصوت.

صوت الإنسان فريد من نوعه:

• أصوات الناس مختلفة لأن كل واحد منا له طول وسمك مختلف للأحبال الصوتية. في الرجال ، تكون الحبال أطول ، وبالتالي يبدو الصوت أقل.
• تتقلب الحبال الصوتية للمغنين في النطاق التقريبي من 100 هرتز (صوت ذكر منخفض) إلى 2000 هرتز (صوت أنثوي مرتفع).
• يعتمد طول الأحبال الصوتية على حجم حنجرة الشخص (كلما طالت الحنجرة ، زاد طول الحبال الصوتية) ، وبالتالي تكون الأحبال الصوتية أطول وأسمك لدى الرجال عنها في النساء ذوات الحنجرة القصيرة.
• يمكن أن تتمدد الأربطة وتتقلص ، وتصبح أكثر سمكًا أو أرق ، وتغلق فقط عند الحواف أو بطول الطول بالكامل بسبب البنية الخاصة للعضلات الصوتية ، الطولية والمائلة على حد سواء - ومن هنا جاء اختلاف لون الصوت وقوة الصوت.
• في محادثة ، نستخدم فقط عُشر النطاقأي أن الحبال الصوتية يمكن أن تمتد أكثر بعشر مرات لكل شخص ، ويمكن أن يبدو الصوت أعلى بعشر مرات من الصوت المنطوق ، وهذا متأصل في الطبيعة نفسها! إذا فهمت هذا ، فسيكون أسهل.
• تمارين المطربين تجعل الحبال الصوتية مرنة ، وتجعلها تتمدد بشكل أفضل. مع مرونة الأربطة نطاق الصوتيزيد.
• لا يمكن تسمية بعض الرنانات بالرنانات لأنها ليست فراغات. على سبيل المثال ، الصدر ، وظهر الرأس ، والجبهة - لا يتردد صداها ، ولكنها تهتز من الموجة الصوتية للصوت.
• بمساعدة الرنين الصوتي ، يمكنك كسر زجاج ، ويصف كتاب غينيس للأرقام القياسية حالة صرخت فيها تلميذة على ضوضاء طائرة تقلع بفضل قوة صوتها.
• تحتوي الحيوانات أيضًا على أربطة ، لكن الشخص وحده هو الذي يمكنه التحكم في صوته.
• لا ينتشر الصوت في الفراغ ، لذلك من المهم خلق حركة الزفير والاستنشاق من أجل إعادة إنتاج الصوت عندما تهتز الحبال الصوتية.

ما هو طول وسمك الحبال الصوتية؟

من المفيد لكل مطرب مبتدئ أن يذهب إلى موعد مع اختصاصي النطق (طبيب يعالج الصوت). أرسل الطلاب إليه قبل بدء الدروس الصوتية الأولى.

سيطلب منك أخصائي الصوتيات الغناء وإظهار كيف يعمل الصوت بمساعدة التكنولوجيا وكيف تعمل الحبال الصوتية في عملية الغناء. سيخبرك بمدى طول وسمك الحبال الصوتية ، ومدى غلقها ، ونوع الضغط تحت المزمار لديهم. كل هذا مفيد في معرفته من أجل استخدام صندوق صوتك بشكل أفضل. يذهب المغنون المحترفون إلى جهاز التليفون الصوتي مرة أو مرتين في السنة للوقاية - للتأكد من أن كل شيء على ما يرام مع الحبال الصوتية.

تعودنا على استخدام الحبال الصوتية في الحياة ، فلا نلاحظ اهتزازاتها. وهم يعملون حتى عندما نكون صامتين.لا عجب أنهم يقولون أن جهاز الصوت يقلد كل الأصوات من حولنا. على سبيل المثال ، ترام صاخب يمر ، أو صراخ الناس في الشارع ، أو الباص من مكبرات الصوت في حفل موسيقى الروك. لذلك ، فإن الاستماع إلى الموسيقى عالية الجودة له تأثير إيجابي على الحبال الصوتية ويزيد من مستوى صوتك. وتمارين صامتة للمغنين (هناك البعض) تدرب الصوت.

لا يحب المدرسون الصوتيون شرح فسيولوجيا الصوت لطلابهم ، ولكن عبثًا! إنهم يخشون أن يبدأ الطالب ، بعد أن سمع كيف يغلق الحبال الصوتية بشكل صحيح ، في الغناء "على الحبال" ، وسيتم ضغط الصوت.

في المقالة التالية ، سنلقي نظرة على تقنية تساعدك على التحكم بسهولة في صوتك وضرب النغمات العالية لمجرد أن الحبال الصوتية تعمل بشكل صحيح.

أقدم آلة موسيقية هي الصوت. والأربطة هي مكونها الرئيسي. اشعر دائمًا بعمل الحبال الصوتية عند الغناء! ادرس صوتك وكن أكثر فضولاً - نحن أنفسنا لا نعرف قدراتنا. وصقل مهاراتك الصوتية كل يوم.

اشترك في أخبار مدونة O VOCALE ، حيث سيظهر قريبًا اختراق صغير للحياة ، كيف تشعر إذا كنت تغلق أحبالك الصوتية بشكل صحيح عند التنفس.

ستعجبك:

ربما يحب كل شخص الغناء أو يحاول الغناء. إذا لم تكن قد تعلمت الغناء مطلقًا أو بدأت للتو ، فقد يكون من المثير للاهتمام بالنسبة لك التعرف على المصطلحات الصوتية ، وتعلم شيء جديد لنفسك. حسنًا ، إذا كنت ترغب في ممارسة الغناء بشكل احترافي ، فأنت بحاجة فقط إلى معرفة هيكل جهاز العمل الخاص بك ، على الأقل بشكل عام. ستختصر المعرفة طريقك للنجاح في الغناء ، وتخلصك من العديد من "المزالق". تساعد المعلومات الدقيقة على "تصفية" المعلومات وعدم الثقة في كل المستشارين بشكل عشوائي. بالإضافة إلى ذلك ، من الأسهل بكثير القيام بعمل ما من خلال تصور عمليته بالتفصيل عقليًا.

كتب مانويل جارسيا ، أكبر معلم في القرن التاسع عشر (ز): "الصوت البشري هو نتيجة العمل المنسق للجهاز الصوتي بأكمله".
الجهاز الصوتي هو نظام معقد يشمل العديد من الأعضاء.
الدور الرئيسي في إنتاج الصوت ينتمي إلى الحنجرة. يعتبر الوضع الحر المريح للحنجرة أكثر "ملاءمة" للغناء. هنا ، يلتقي الهواء الذي تدفعه الرئتان بالأحبال الصوتية المغلقة في مسارها ويضعها في حركة تذبذبية.

يمكن أن تكون الحبال الصوتية طويلة أو قصيرة ، سميكة أو رفيعة. وجد علماء الحنجرة أن الأربطة في الأصوات المنخفضة أطول من الأربطة في الأصوات العالية. ومع ذلك ، كان لدى Caruso ، التينور ، أوتار باس.
تشكل الحبال الصوتية المهتزة موجة صوتية. ولكن من أجل أن ينطق الشخص حرفًا أو كلمة ، فإن المشاركة النشطة للشفاه واللسان والحنك الرخو وما إلى ذلك ضرورية.فقط العمل المنسق لجميع أعضاء تكوين الصوت يحول الأصوات البسيطة إلى غناء.
يلعب تجويف الأنف أيضًا دورًا مهمًا. جنبا إلى جنب مع الجيوب الأنفية ، تشارك في تكوين الصوت. هنا يتم تضخيم الصوت ، ويتم إعطاء صوت صوتي غريب ، جرس. من أجل النطق الصحيح لأصوات الكلام ولجرس الصوت ، فإن حالة تجويف الأنف والجيوب الأنفية لها بعض الأهمية. إن فرديتهم هي التي تمنح كل شخص جرسًا صوتيًا غريبًا.
ومن المثير للاهتمام أن التجاويف الموجودة في الجزء الأمامي من الجمجمة البشرية تتوافق تمامًا في الغرض منها مع الأوعية الصوتية المحاطة بأسوار في المدرجات الرومانية القديمة ، وتؤدي نفس وظائف الرنانات الطبيعية.
تعتمد آلية تكوين الصوت الصحيح على أقصى استخدام للرنين.
الرنان هو في الأساس مكبر صوت.
يضخم الرنان الصوت دون الحاجة إلى أي طاقة إضافية من مصدر الصوت. إن الاستخدام الماهر لقوانين الرنين يجعل من الممكن تحقيق قوة صوت هائلة تصل إلى 120-130 ديسيبل ، بلا كلل مذهل ، وما هو أبعد من ذلك - يضمن ثراء تركيبة النغمة المفرطة والتفرد والجمال لصوت الغناء.
في التربية الصوتية ، يتم تمييز مرنانين: الرأس والصدر. تمت مناقشة مرنان الرأس أعلاه.
يمنح مرنان الصدر السفلي صوت الغناء نغمات أقل ويلونه بنغمات ناعمة وكثيفة. يجب على أصحاب الأصوات المنخفضة استخدام مرنان الصدر بشكل أكثر فعالية ، ويجب على أصحاب الأصوات العالية استخدام مرنان الرأس. ولكن من المهم لكل صوت استخدام رنانات الصدر والرأس.
يعتبر المربي الألماني يو جي أن "ربط رنانات الصدر والرأس ممكن بمساعدة مرنان الأنف ، والذي يسميه" الجسر الذهبي ".
يلعب أنفاس المغني دورًا مهمًا.
التنفس هو نظام الطاقة للجهاز الصوتي للمغني. لا يحدد التنفس ولادة الصوت فحسب ، بل يحدد أيضًا قوته وظلاله الديناميكية وجرسه ودرجة صوته وغير ذلك الكثير.
في عملية الغناء ، يجب ضبط التنفس ، والتكيف مع عمل الحبال الصوتية.
هذا يخلق أفضل الظروف للاهتزاز ، ويحافظ على ضغط الهواء المطلوب لسعة معينة ، وتواتر الانقباضات وكثافة إغلاق الحبال الصوتية. واعتبر المايسترو مازيتي أن "الشرط الضروري للغناء هو القدرة على التحكم في التنفس بوعي".

كيف يمكن تطوير عضلات الجهاز التنفسي؟

"اللدونة" في التنفس والقوة والتعامل الحر مع المغني يحتاج إلى التدرب على تمارين التنفس. في الأيام الخوالي ، كان مدرسو الصوت الإيطالي يجلبون شمعة مضاءة في فم الطالب. يشير تذبذب أو تلاشي اللهب إلى أن الطالب كان يزفر الكثير من الهواء دون استخدامه. استمر التدريب على الشمعة حتى تم إتقان تقنية التنفس الصوتي. بالإضافة إلى مثل هذه التمارين باستخدام الشمعة ، يمكنك تقديم النصائح حول التمارين باستخدام الكتب الموضوعة على المعدة في وضعية الانبطاح ورفعها بقوة الحجاب الحاجز.

كيف يمكن أن يكون هذا مفيدًا في الحياة اليومية؟

"التنفس هو الحياة!" - يقول المثل. يقول اليوغيون: "إذا كنت تتنفس جيدًا ، فستعيش طويلاً على الأرض". إذا لم يكن لديك الوقت والصبر لممارسة تمارين التنفس اليوجا بانتظام ، فجمع بين العمل والمتعة - غنِ! يشبه التنفس الصوتي الكامل تمارين التنفس في اليوجا وله نفس الفوائد:

يقي من أمراض الجهاز التنفسي ، ويخفف من نزلات البرد ، ونزلات البرد ، والسعال ، والتهاب الشعب الهوائية ، وما إلى ذلك ، ويشبع الدم بالأكسجين ، وبالتالي ينظفه ويطور ضيقًا في الصدر يساعد المعدة والكبد على العمل بشكل طبيعي (تقلصات الحجاب الحاجز ، جنبًا إلى جنب مع الإيقاعي) حركة الرئتين ، "تقوم بتدليك خفيف للأعضاء الداخلية) تعيد عمل الجسم ، لذلك يفقد الشخص البدين الوزن ، والشخص النحيف للغاية يتحسن

وليس هناك ما يثير الدهشة في حقيقة أن الدروس الصوتية تساعد في إتقان تقنية التنفس تحت الماء وتحت الماء ، لأن أساس السباحة هو نفس التنفس الإيقاعي العميق.

المغني هو نفس مهم مرتبط بالغناء. أهم شيء بالنسبة للمغني ليس قوة التنفس ، وليس كمية الهواء التي تمتصها رئتيه ، ولكن كيف يتم حبس هذا النفس وقضاءه ، وكيف يتم تنظيم الزفير أثناء الغناء ، أي كيفية تنسيق عمله مع الآخرين. مكونات الجهاز الصوتي.
تعلم الغناء بشكل جميل وصحيح ليس بالأمر السهل. يواجه المغني ، بالمقارنة مع الموسيقيين الآخرين ، صعوبة في ضبط النفس. أداة استنساخ الصوت - الجهاز الصوتي جزء من جسده ، والمغني يسمع نفسه بشكل مختلف عن من حوله. أثناء التدريب ، يصبح كل من الرنان والأحاسيس الأخرى المرتبطة بالغناء جديدة وغير مألوفة بالنسبة له. لذلك يحتاج المغني إلى معرفة وفهم الكثير.

"الغناء عملية واعية وليست تلقائية كما يعتقد الكثير" -.
أصوات الغناء لدى النساء والرجال ثلاثة أنواع: عالية ومتوسطة ومنخفضة.
الأصوات العالية هي السوبرانو للنساء والتينور للرجال ، والأصوات الوسطى هي على التوالي mezzo-soprano و baritone ، والأصوات المنخفضة هي contralto و bass.
بالإضافة إلى ذلك ، تحتوي كل مجموعة من الأصوات على تقسيمات فرعية أكثر دقة:

سوبرانو - خفيف (كولوراتورا) ، غنائي ، غنائي-درامي (سبينتو) ، درامي ؛

الميزو سوبرانو والكونترالتو هما أصناف مختلفة ؛

تينور-ألتينو ، غنائي (دي جراسيا) ، ميزو مميز (سبينتو) ، درامي (دي فورزا) ؛

الباريتون غنائي ودرامي.

جهير عالي (كانتتو) ، مركزي ، منخفض (عميقة).

التعريف الصحيح لطبيعة البيانات الصوتية هو المفتاح لمزيد من التطوير. وهذا ليس بالأمر السهل دائمًا. هناك فئات متميزة من الأصوات التي لا تترك أي شك في طبيعتها. لكن بالنسبة للعديد من المطربين (وليس المبتدئين فقط) ، قد يكون من الصعب تحديد طبيعة الصوت على الفور.

يجب أن نتذكر أن السجل الأوسط لجميع أصوات الغناء يكون أكثر ملاءمة عند البحث عن الصوت الطبيعي والأحاسيس الصوتية الصحيحة.
يتمثل إعداد الصوت في الكشف عن طبيعته واكتساب تقنيات الغناء الصحيحة.

يؤدي وجود تقنية صوتية جيدة وموثوقة وواعدة إلى حقيقة أن المؤشرات الصوتية للصوت - الصوت ، والطيران ، وقوة الصوت ، والمدى الديناميكي ، وما إلى ذلك ، تتحسن نتيجة "ضبط" الصوت في عملية الغناء .
يعتقد أومبرتو مازيتي أن "النطاق الصغير والصوت الصغير لا يحولان تمامًا دون التدريب المهني". كان يعتقد أنه من خلال العلاج المناسب والتعليم الجيد ، يمكن أن يكتسب الصوت القوة ويتطور في النطاق.
نادرًا ما يكون الصوت "ظاهريًا". في كثير من الأحيان ، يتم إخفاء موارده بسبب الاستخدام غير الكفؤ للجهاز الصوتي ، وتخلفه ، وفقط في عملية التدريب ، عندما يتطور الصوت ، تتضح لنا كرامته وغناه وجمال الجرس.

بحث علمي.

حقيقة أن الصوت البشري يتكون في الحنجرة ، عرفها الناس منذ زمن أرسطو وجالينوس. فقط بعد اختراع منظار الحنجرة (1840) والأعمال الكلاسيكية لـ M. من مجرى الهواء التنفسي. كقوة نشطة في هذه العملية (الاهتزاز: إغلاق وفتح الحبال الصوتية) هو ضغط تيار الهواء. هذه هي "نظرية المرونة العضلية" لـ M. Garcia.

طرح العالم راؤول حسين في عام 1960 ما يسمى بـ "النظرية الحركية العصبية" ، والتي يكون جوهرها كما يلي: لا تتقلب الأحبال الصوتية (الطيات) للشخص بشكل سلبي تحت تأثير تيار الهواء العابر ، مثل جميع عضلات جسم الإنسان ، تتقلص بنشاط تحت تأثير نبضات الجهاز العصبي المركزي للتيارات الحيوية. يعتمد تواتر النبضات بشكل كبير على الحالة العاطفية للشخص وعلى نشاط الغدد الصماء (في النساء ، يكون الصوت أعلى من صوت الرجال). إذا بدأ شخص ما في الغناء ، فوفقًا ليوسون ، يبدأ تنظيم نغمة النغمة الأساسية في تنفيذ "القشرة الدماغية".

يعد جهاز الصوت البشري جهازًا معقدًا بشكل استثنائي ، ومثل أي جهاز معقد ، من الواضح أنه ليس لديه واحد ، بل العديد من الآليات التنظيمية المستقلة ، إلى حد ما ، التي يتحكم فيها الجهاز العصبي المركزي. وبالتالي فإن كلا النظريتين قيمتان.

صوت الإنسان هو شكل من أشكال الطاقة. تتسبب هذه الطاقة ، المتولدة من الجهاز الصوتي للمغني ، في اهتزاز جزيئات الهواء بشكل دوري بتردد وقوة معينين: كلما اهتزت الجزيئات في كثير من الأحيان ، كلما ارتفع الصوت ، وزادت اتساع اهتزازاتها ، زادت قوة يبدو. تنتشر الاهتزازات الصوتية في الهواء بسرعة 340 مترًا في الثانية. الجهاز الصوتي هو جهاز صوتي حي ، وبالتالي ، بالإضافة إلى القوانين الفسيولوجية ، فإنه يخضع أيضًا لجميع قوانين الصوت والميكانيكا.

فكيف هي الأعضاء الصوتيةشخص.

هم يعتمدون على الحجاب الحاجز- الحاجز الوترى العضلى (الحاجز الصدري البطني) الذي يفصل تجويف الصدر عن تجويف البطن .. الحجاب الحاجز هو أساس حي لأداة كاملة ومثالية. الحجاب الحاجز هو عضو عضلي قوي متصل بالأضلاع السفلية والعمود الفقري. أثناء الاستنشاق ، تنقبض عضلات الحجاب الحاجز ويزداد حجم الصدر. لكن لا يمكننا أن نشعر بالحجاب الحاجز ، لأن حركته أثناء التنفس وتكوين الصوت تحدث على مستوى اللاوعي.
تجويف الصدرمحمية بالأضلاع والفقرات الصدرية ، وتحتوي على أعضاء حيوية - الرئتين والقلب والقصبة الهوائية والمريء.

رئتين- مثل منفاخ الأعضاء الحقيقي ، فإنهم يشاركون في إنتاج الصوت ، مما يخلق تدفق الهواء الضروري. يدخل الهواء من الرئتين شعبتانرقيقة ومماثلة لأغصان الشجرة. ثم ينضمون معًا ويشكلون القصبة الهوائية التي ترتفع عموديًا. ةقصبة الهوائية- يتكون من أنصاف غضروفية ، وهو متحرك تمامًا ومتصل بالحنجرة.

الحنجرةيؤدي وظيفة ثلاثية - تنفسية ووقائية وصوتية. يتكون هيكلها العظمي من غضاريف مترابطة ببعضها البعض من خلال المفاصل والأربطة والعضلات ، مما يجعلها قادرة على الحركة. أكبر غضروف في الحنجرة هو الغدة الدرقية ، ويحدد حجمها حجم الحنجرة. تتميز الأصوات المنخفضة للذكور بوجود حنجرة كبيرة تبرز على سطح العنق على شكل تفاحة آدم. الفتح العلوي للحنجرة، ما يسمى بمدخل الحنجرة يتكون من غضروف حنجري متحرك - لهاة. عند التنفس ، تكون الحنجرة حرة ، وعند البلع تميل الحافة الحرة لسان المزمار للخلف ، وتغلق فتحة الحنجرة. أثناء الغناء ، يغطى لسان المزمار مدخل الحنجرة. تميل الحنجرة إلى أن تكون شديدة الحركة ، خاصة في المستوى الرأسي.

في في المنتصف تضيق الحنجرة ، وفي أضيق مكان هناك نوعان أفقيان طياتأو - الأربطة.الفتحة بينهما تسمى المزمار. فوق الحبال الصوتية - بطينات الحنجرةيوجد فوق كل منها طية موازية للأحبال الصوتية. تسمى الطيات البطينية العلوية كاذبة وتتكون من نسيج ضام رخو وغدد وعضلات ضعيفة النمو. توفر الغدد الموجودة في هذه الطيات الرطوبة للطيات الصوتية ، وهو أمر مهم جدًا لصوت الغناء. أثناء إصدار الصوت ، تتصل الطيات الصوتية أو تنغلق ، وتغلق الفجوة. الأربطة مغطاة بقماش كثيف من عرق اللؤلؤ. يمكن أن تغير الأربطة طولها وسمكها وتقلبها في أجزاء ، مما يمنح صوت المغني مجموعة متنوعة من الألوان وثراء الصوت والتنقل.
يتردد صدى الصوت في التجويف الموجود فوق الحنجرة في البلعوم .

البلعومإلى حد ما ضخمة ، غير منتظمة الشكل. يتم فصل البلعوم عن سقف الحلق ، ما يسمى ستارة حنكية. لسان صغير في مؤخرة الحنك ، كما لو كان يشكل قوسًا مزدوجًا. يمكن أن يختلف حجم البلعوم عن حركات الحنك واللسان. يعتبر النطق أيضًا ذا أهمية كبيرة لتكوين الصوت المناسب. يتميز هيكل الجهاز الصوتي بخصائص فردية في كل حالة على حدة.

لذلك ، فإن النهج التربوي لكل مطرب هو أيضًا فردي جدًا. عند العمل مع مغني ، أولاً وقبل كل شيء ، يتم أخذ الحالة الجسدية للجهاز الصوتي ، والبنية الفسيولوجية والخصائص الشخصية للمغني ، في الاعتبار الحالة النفسية والعاطفية. وعلى أساس الفكرة المتلقاة ، يتم وضع برنامج فردي.

تتمثل المهمة الرئيسية للمعلم في الاختيار من بين مجموعة التمارين المعتادة لكل مطرب ما يحتاجه بالضبط في الوقت الحالي. أو ، إذا لم يفهم الطالب أيًا من هذه التمارين بشكل صحيح ، ارتجل أثناء التنقل ما سيكون واضحًا تمامًا للمغني الأول. من المهم أن يشعر المغني أنه يستطيع تحقيق النتيجة الصحيحة وأن صوته يبدو أفضل. يجب أن يستمتع بالدروس الصوتية.
لا شك أن المعلم يحتاج إلى توخي الحذر حتى لا يفرض نتيجة ناجحة. الشيء الرئيسي هو أن الطالب أدرك وتذكر الشعور اللطيف عند الغناء ، وشعر بقدراته. في المرة القادمة سيحاول أن يتذكر ويعيد إنتاج كل لحظاته الجيدة.

CHOIR LEADER'S NOTEBOOK

الألسنة هي عضلة خاصة ... يمكن شدها ليس فقط ككل ، ولكن أيضًا في مناطق منفصلة ، مما يسمح لها بضبط ترددات الاهتزاز المختلفة. تتسبب اهتزازات الأربطة على طول الطول في ظهور نغمة أقل ، وتضفي اهتزازات المقاطع الأقصر - النغمات العالية أو الدرجات اللونية - درجات مختلفة للصوت. يشكل البلعوم والتجويف الفموي والأنف ، إذا جاز التعبير ، أنبوب إطالة ، وكذلك القصبة الهوائية والشعب الهوائية في نفس الوقت تعمل كنوع من الرنانات / 24 /.

أوه ، للرأي أن

الأربطة Hm أقصر وأقوى ، وكلما زادت النغمة.

لتشكيل النغمة الصحيحة ، يجب أن تكون الحبال الصوتية الحقيقية قريبة جدًا من بعضها البعض وأن تكون متوترة في المقابل ، وقد يتسبب ضغط الهواء في الرئتين في اهتزازهما.

إذا كانت المسافة بين الحبلين أكثر من ميليمترين ، يفقد الصوت صوته ويصبح أجشًا. تختلف آلية الحنجرة في الصوت المنطوق نوعًا ما عن الغناء ، ووظيفة الحبال الصوتية أقل تعقيدًا / 3 /.

العامل الرئيسي في تكوين جودة صوت الغناء هو ازدواج النسيج المخاطي الذي يغطي الحبال الصوتية الحقيقية والمخروط المرن للحنجرة ...

إذا أجبرنا طالبًا على الغناء بصوت عالٍ من الدرس الأول؟ كقاعدة عامة ، في استخراج الصوت ، فورًا ، قبل الأوان ، تقريبًا ، وبطاقة كبيرة ، يتم تشغيل السماكة الكاملة لعضلات بكرة العضلة الصوتية ويتم تجاهل المرحلة الأولية لتوليد الصوت. في هذه الحالة ، تتحول حواف الحبال الصوتية لأعلى ، وبالطبع في هذه الحالة لا يمكن للمرء أن يطلب تناقصًا من المغني ، لأنه عند التبديل إلى البيانو ، سيظهر الركل بالتأكيد ، والذي يخبرنا فقط عن انتهاك القوانين الفيزيائية الطبيعية للميكانيكا الحيوية للآلية الصوتية.

مع التطور المفرط لقوة الصوت ، يتم فقد جرسه ... تظل حواف طيات النسيج المخاطي للأحبال الصوتية الحقيقية ، كما كانت ، عاطلة عن العمل ، حيث يخترق الهواء المزمار بقوة كبيرة ، يحولهم لأعلى ويمر دون لمس الحواف المقلوبة.

تعد حافة الطيات المخاطية للأحبال الصوتية الحقيقية العنصر الأكثر أهمية في إنتاج الصوت لجرس الصوت.

P والصوت غير القسري ... لا تتغير الصورة الوظيفية ، ومع أقوى صوت ، يتم تضمين الطبقات العميقة للعضلات الصوتية بشكل منتظم ومتسق في العمل ، دون فقد الاتصال بحواف الطيات الصوتية.

يوفر شكل الحبال الصوتية أساسًا لتحليل وظيفي لخصائص صوت الغناء عند التحرك نحو النغمات العليا. عندما يتم استخراج الصوت ، يتم إيقاف تشغيل الأجزاء السفلية من الجهاز العضلي الرباطي تدريجيًا ، وتبقى حافة هذا الجهاز فقط ، أي الرباط نفسه ، في الجزء العلوي من إمكانية tessitura.

وفي هذه اللحظة ، من المهم جدًا العثور على الشكل الصوتي المطلوب في الجهاز المفصلي للفم والبلعوم.

وبالتالي ، يشير تحليل حركات الغناء إلى أنه لا توجد متطلبات مادية مسبقة لوجود آلية التسجيلات في الغناء ، ولكن هناك خاصية عضوية فقط لترابط الأنسجة للجزء المكون للصوت من الحنجرة ، والتي تسمح بالأداء التفاضلي. حركات الغناء على طول درجات السلم وتشكيل توازن وظيفي في كل نصف نغمة مهارة حركية / 37 /.

P والهمس ، لا تتأرجح الأربطة ، وإذا بدأت في التذبذب ، فعندئذٍ الحد الأدنى / 38 /.

عن التنفس

"... تقنية التنفس ، الضبط" الفسيولوجي "لجهاز الغناء ليست سوى وسيلة لإنتاج الصوت الصحيح."

لا ينبغي أن تكون الأوهام متكررة ، يجب أن يتعلم المرء أن ينفق الهواء تدريجياً ، ليبقى لأطول فترة ممكنة / 2 /.

بعد التنفس السريع قبل الغناء ، عليك أن تحبس أنفاسك للحظة. ينظم هذا التأخير جهاز الغناء ويساهم في البدء المتزامن للغناء. يستمر حبس النفس لحظة واحدة وهو ، كما كان ، جزء من عملية الاستنشاق.

يجب أخذ نفس واحد قبل نفاد إمدادات الهواء في الرئتين تمامًا.

يجب أن يكون التنفس هادئًا تمامًا ، دون أي إشارة إلى "دفع" الهواء المأخوذ بالقوة. غالبًا ما يؤدي عدم التحكم في عملية الزفير إلى الإجبار والتفجير.

.. نصيحة العديد من الأساتذة .. عند الاستنشاق ، كأن يشعروا برائحة الزهرة الرقيقة ، والزفير - حتى لا تتحرك شعلة الشمعة الموضوعة في الفم.

لتتعلم كيف تستخدم أنفاسك باعتدال أثناء الغناء ، عليك أن تنتقل إلى تمرين لتدريب الزفير. أثناء الزفير ، عد لنفسك أولاً حتى خمسة أو ستة ، ثم قم بزيادة العدد إلى عشرة. للحصول على شعور أوضح بهذه العملية ، يمكن إجراء الزفير مع بعض أصوات الهسهسة أو الصفير (s ، z ، u ، sh).

لتطوير "التنفس المتسلسل" يمكنك غناء الميزان لفترات طويلة دون توقف. يجب ألا يتنفس المطربون جميعًا في نفس الوقت وفي الغالب في منتصف الأصوات الطويلة. "النفس المتسلسل" مهارة جماعية / 26 /.

في الجوقة ، يسمح لك التنفس "المتسلسل" بالتوقف (لأخذ نفس) في أي نقطة في القطعة / 28 /.

الرجل الذي لا يعرف كيف يتحكم في أنفاسه بشكل صحيح لن يتمكن من قراءة جملة طويلة دون توتر. يساعد التنفس السليم على التعبير عن بعض المشاعر ، وإنشاء التلوين العاطفي الضروري ، أي أنه يوفر التعبير الضروري للكلام.

يساعد التنفس المنظم والماهر المغني وسيد الكلمة على نقل جميع ظلال الكلمات الصادقة بمهارة.

حاول أثناء قراءة قصيدة أن تأخذ نفسًا بعد كل سطر ، عندما لا تنتهي الفكرة بعد. سيكون الانطباع كله مدلل بشكل ميؤوس منه.

ف والقراءة ، وكذلك أثناء التمارين ، من الضروري أن تأخذ الهواء من خلال الأنف. هذا التنفس أعمق ، والهواء يملأ الرئتين بشكل أفضل ولا يجفف الحلق: يمر عبر الأنف ، وهو مبلل قليلاً.

لا يجب أن تأخذ الكثير من الهواء. يجب أن تشعر وكأنك تستطيع أن تأخذ نفسًا آخر.

يمكن أن يؤدي ملء الرئتين بالهواء إلى إحساس مزعج بـ "جوع الهواء" ، عندما تريد أن تستنشق أعمق وأكمل. بالإضافة إلى ذلك ، إذا كنت تستنشق الكثير من الهواء ، فقد يكون من الصعب إبقائه في الممرات الهوائية - وبالتالي ، سيكون هناك نوبة صوتية حادة ، وهذا بالضبط ما لا نحتاجه (انظر تمارين التنفس ، ص 24) ).

يوفر التنفس C-diaphragmatic إمدادًا أكبر للهواء / 36 /.

أكثر سلاسة وتنفسًا متساويًا ، كلما تمكنت من حمل الصوت لفترة أطول وصوت أكثر متعة.

من الجيد إنهاء الزفير بصوت عالٍ.

قبل الغناء أو بعد توقف في المنتصف ، يوصى بأخذ أنفاس عميقة نسبيًا من الأنف ، وفي عملية الغناء - أنفاس قصيرة وصامتة في نفس الوقت من خلال الأنف والفم.

المئات من التنفس اللاإرادي يشتد أثناء ارتفاع اللحن ، ومع ارتفاعه يكون التنفس قسريًا ، وهو أمر غير مقبول / 16 /.

"... أعطى جسده وضعًا خاليًا من أي توتر ، ووضع قدمًا واحدة للأمام ، كما لو كان من أجل اتخاذ خطوة ... أبقى الجسد حراً تمامًا ، دون أدنى توتر. ثم تقلصت عضلات البطن بصعوبة ملحوظة واستنشقها بهدوء ودون تسرع.

من خلال التحكم الواعي في التنفس ، ساهم في مهارته في تحويل كل جزء من هواء الزفير إلى صوت عند الغناء.

استخدم كروزو لكل جملة موسيقية ، حتى لكل نغمة ، مقدار التنفس اللازم للإرسال الموسيقي لهذه العبارة أو الملاحظة ، ولكن ليس أكثر. لقد احتفظ بفرط في التنفس في الاحتياط: هذا خلق لدى المستمعين شعورًا بأن السيد كان بعيدًا عن استخدام وسائله الصوتية إلى الحد الأقصى وما زال يتمتع بالقوة الكافية لكل ما تتطلبه الحالة منه. هذا هو أساس فن الغناء العظيم ".

يجب أن تكون عملية الاستنشاق مرئية للمراقب فقط عن طريق الصدر المرتفع وليس الكتفين المرتفعين.

لا يستطيع الرجل السيطرة على قوة صوته إذا لم يتعلم أولاً التحكم في أنفاسه.

التنفس مسألة ذات أهمية كبيرة لموازنة الصوت بكامل حجمه / 27 /.

خمسة "في الزفير" شر عظيم ، عليك أن تحبس أنفاسك.

قبل النطق ، أخذت الضلوع "نفسا" ، لكنها لم تظل في حالة أقصى قدر من الإلهام ، ولكنها سقطت على الفور إلى حالة متوسط ​​الإلهام المعتدل. ثم بدأ النطق ، لكن أضلاع المغني لا تسقط: فهي ثابتة بثقة في مكانها الأصلي حتى نهاية النغمة. وبالنسبة للبعض - ليس فقط عدم السقوط بل انفصال الضلوع! (التنفس المتناقض).

نظرًا لاختلاف الضغط تحت المزمار المطلوب لأحرف العلة المختلفة لتبدو بنفس الحجم تقريبًا ، يتصرف الحجاب الحاجز بشكل مختلف أثناء الزفير الصوتي.

بترديد "I - A" في نفس واحد ، يرتفع الحجاب الحاجز أولاً (الزفير إلى "I") ، ولكن عندما يبدأ "A" ، يتوقف الحجاب الحاجز أولاً ، ثم ينزل ... إلى الأسفل! يستمر الزفير وتهدأ الأضلاع تدريجيًا ، وخلال هذا الوقت يتمكن الحجاب الحاجز من عمل "زفير" و "شهيق" اعتمادًا على حرف العلة.

حقيقة أنه تحت تأثير الضغط القوي في الرئتين والتوسع الأقصى للأضلاع ، يتسطح الحجاب الحاجز وينخفض ​​ولا يمكنه أداء حركاته المتناقضة المنظمة ، مما يحرمه من الدعم / 20 /.

ومن بين جميع الرياضات التي لها تأثير إيجابي على التنفس ، يحتل التجديف المرتبة الأولى.

من المفيد أن نتذكر أنه على حساب القدرة على التنفس بعمق ، لا ينبغي للمرء أبدًا استخلاص العبارات الموسيقية. احتفظ بها في إيقاع صارم واغتنم كل فرصة لتجديد كمية الهواء. لكن لا تحرف منطق العبارة بأخذ أنفاس غير لائقة. تذكر أولاً وقبل كل شيء أن الجمهور يطلب الكلمة ، فهم يريدون أن يعرفوا ما الذي يتحدث عنه المغني. بعد أن اعتدت على استئناف التنفس المتكرر ، ستفقد الكانتلينا / 3 /.

من خلال إيجاد معنى عميق في ما يغني ، يساعد الشخص بالتالي على التنظيم الصحيح للتنفس والوظائف الأخرى. هذا هو نتيجة ظهور ردود فعل معقدة بين أنظمة الإشارة الأولى والثانية / 4 /.

Pnie ليس مجموع الأصوات الكاملة المنفصلة. يجب ربط هذه الأصوات باللحن بواسطة نفس واحد ، بحيث تتغير بمرونة اعتمادًا على ارتفاع وقوة وجرس حرف العلة / 6 /.

يزداد حجم الصوت مع زيادة الضغط تحت المزمار / 9 /.

عمل سميرنوف على تطوير التنفس بالطريقة التالية: إمساك ريشة نعامة أمامه على مسافة عشرين سنتيمتراً وملاحقة شفتيه ، كما لو كان على وشك إطفاء شمعة ، قام بسحب الميزان على البيانو وحيث أن تتأرجح الريشة بالتساوي عند صدور أي صوت. ضرب أنفاسه بقوة / 10 /

دعم التنفس

هل الأطفال الصغار يبكون؟ إنهم يعملون ، ويهتز الجسم كله ، والصوت حر ولا ينكسر أبدًا ، لأنه دائمًا ما يكون مدعومًا. هنا مصدر و اساس صوت الغناء / 2 /.

لم يتعرف K ruzo على الصوت الخفي ، الذي لا يدعمه التنفس الكامل ، المأخوذ بواسطة ما يسمى falsetto. إنه عديم اللون وينتهك توحيد التدرج الكامل. (نادرًا ما كنت أستخدم falsetto ، لكنني دعمته بأنفاسي). / 27 /

لا يكمن "مركز ثقل" أحاسيس المغني مع الغناء المناسب في منطقة الحبال الصوتية والحنجرة. تهيمن الأحاسيس من العمل المعقد لعضلات الجهاز التنفسي (الدعم التنفسي) وأقوى الأحاسيس الاهتزازية للرنانات الغنائية.

الحلق ، وكذلك الحنك الرخو ، يعملان بشكل صحيح فقط عندما يكون الحجاب الحاجز في حالة جيدة وفي وضع مرتفع. يتم تفسير الاعتماد بين الحجاب الحاجز وعمل الحنجرة من خلال حقيقة أن هذه الأعضاء الموجودة بعيدًا عن بعضها البعض يتحكم فيها نفس العصب (العصب المبهم أو "العصب المبهم").

عند الغناء على قاعدة جيدة ، يزداد اهتزاز مرنان الصدر في جميع المطربين أكثر أو أقل مع الإبقاء على النغمة. عند الغناء بدون دعم ، تقل شدة اهتزاز الصدر بشكل ملحوظ مع اقتراب نهاية الصوت.

يمكن وصف الصوت بدون دعم الأذن بأنه بطيء ، وبلا حياة ، وغير متطاير ، وغالبًا ما يكون بدون اهتزازات أو اهتزازات غير منتظمة وغير مستقرة. الصوت الموجود على الدعم مشرق ، رنان ، غني ، جيد الحمل.

يرتبط الانخفاض في دعم الغناء بالصوت ارتباطًا وثيقًا في المغني بإحساس محدد جيدًا ، وكقاعدة عامة ، الاهتزاز التدريجي لرنان الصدر / 20 /.

كتقنية لتطوير دعم التنفس عند الغناء ، يوصي الكثيرون بفترة توقف قصيرة للإلهام ونفث إضافي صغير.

... الطالب في هذا الدرس "لا يحبس أنفاسه" ، الصوت غير مستقر. في هذه الحالة ، يقع الحمل الزائد على الحنجرة ، ويتم الحصول على ظل حلق. يلفت المعلم انتباه الطالب إلى ضرورة زيادة الانتباه للتنفس. واستجابة لذلك ، يبدأ بتنشيط العضلات الداخلية للحنجرة ، مما يجهد عضلات عنق الرحم الخارجية والعضلات الداخلية الحنجرية - البلعومية / 4 /.

"في الغناء ، نشعر بالحياة من خلال التنفس: تقزح الصوت المدعوم بالتنفس هو ما يجذبنا!" (أستافييف) / 5 /.

ولرغبته في إدخال التنفس إلى العمل ، استخدم أساليب "الأنين" و "الأنين" / 6 /.

لا يجب أن تحشد أصوات الغناء على الضغط البطني (إرهاق عضلات البطن). يشير وجود عدد كبير من العضلات الحمراء في الحجاب الحاجز وانخفاض تعبها إلى أن هذه العضلة هي مصدر طاقة ممتاز يغذي الأصوات الغنائية. يجب أن يعتمد صوت الغناء بأكمله على المركب العضلي لزفير الغناء التلقائي ، أي على عمل العضلات الملساء والشبكة المرنة من القصبات الهوائية والقصبة الهوائية والحجاب الحاجز ، كما أن العضلات المخططة لمجمع عضلات البطن ضرورية والاحتياطي الفعال في حالة الحصن اللازم أو الحصن / 37 /.

في ظل ظروف مقاومة العداد (الضغط الخلفي ، الممانعة) ، يمكن إنشاء ضغط كبير تحت المزمار ، وستكون طاقة اهتزاز الرنانات التي يثيرها الهواء الذي يخترق المزمار كبيرة - سيكون الصوت قويًا. في هذه الحالة ، ستقوم العضلات الصوتية بعملها مع إنفاق معتدل للطاقة ، حيث سيتولى عمود الهواء فوق الرباط جزءًا من العمل مع الضغط تحت المزمار.

عند إزالة الصوت من الدعامة (بيانو غير مدعوم) ، ينفتح التجويف فوق الرباط وينتهي وجود "غرفة الوقاية". "غرفة الوقاية" جيدة التشكيل شرط لا غنى عنه لتكوين صوت الغناء المدعوم الصحيح.

يشمل الشعور بالدعم كلاً من الأحاسيس السمعية من الصوت ، والإحساس بالتوتر في عضلات التنفس ، والإحساس بالرباط الحنجري ، والإحساس من الضغط تحت المزمار المرتفع (الإحساس بعمود من الهواء) ، وأخيراً أحاسيس رنان الاهتزاز / 9 /.

إذا قمت بإزالة صوتك من التنفس ، فإن عضلات الحنجرة تلعب على الفور - بعد كل شيء ، يجب أن يدعم شيء ما الصوت. ومع توتر العضلات (ناهيك عن حقيقة أنك لا تغني لفترة طويلة) ، فإن الصوت ، كقاعدة عامة ، يتضح أنه قبيح اللون ، مثبت ، مسطح ، مفتوح ، وإلا فإنه يمكن أن يحدث "kiks" ، وهذا يعني أن الصوت سوف ينقطع للحظة.

من أجل التخلص من تداخل عضلات الحنجرة ، تحتاج إلى تحرير الفك السفلي تمامًا ، ثم يكون توتر العضلات مستحيلًا / 10 /.

... كلما كان الدعم على الحجاب الحاجز أقوى ، كان الصوت أكمل وأكثر ثباتًا / 43 /

الرنانات. السجلات. طابع الصوت

R zonators - مكبرات الصوت. مرنان الرأس - للأصوات العالية. الصدر - منخفض.

يتم تسمية hysters R حسب الرنانات.

السجل المختلط متوسط ​​، مختلط / 26 /.

يعتمد اختيار بعض النغمات على حجم وشكل الرنانات.

بأي طريقة يختلف المغنون كثيرًا عن بعضهم البعض كما يختلفون في طبيعة أصواتهم.

سيطر K ruzo على الرنانات بمثل هذا الكمال ، والذي استخرج منه صوته الضخم والغني والقوي ، بحيث أن أدنى تغيير في حركة الشفتين والوجنتين الذي صاحب أدنى تحول في المشاعر المصورة أعطى صوته لونًا مختلفًا.

"اسمع ، أو ربما أنا فقط من يسمع ، الروح الأخلاقية لشخص ما في جرس صوته" / 1 /.

يقال أن الرنانات العلوية هي "صانعو حروف متحركة".

تحتوي اهتزازات الرنان العلوي على عدد كبير من النغمات العالية ، في حين أن اهتزازات مرنان الصدر هي نغمة أساسية خالصة تقريبًا خالية من النغمات.

لهذا ، يسعى المعلم بكل قوته لجعل الطالب يشعر بما يسمى "القناع" ، بحيث يكون الصوت "في مكانة عالية" ، و "ينزف من العينين" ، مع ملاحظة ناجحة بشكل خاص ، بحيث "يدور الرأس" من الشعور بالاهتزاز القوي للرنانات العلوية. هذا يعني أن الشعور "بالقناع" ليس سوى أحاسيس اهتزازية.

بالنسبة للمغنين الجيدين ، يبدو كلا الرنانين جيدًا ليس فقط في جميع نغمات النطاق ، ولكن أيضًا على جميع أحرف العلة ، مما يضمن صوت نفس الجرس ، بغض النظر عن نغمة النغمة والاختلاف في أحرف العلة.

نصح K Everardi طلابه "بوضع الرأس على الصدر والصدر على الرأس".

لا يزال المعلمون ينصحون بالاهتمام بالرنان السفلي عند غناء نغمات عالية والرنان العلوي عند غناء نغمات منخفضة (يوصى بالشعور "الأعلى - الأقل ، والأقل - الأعلى").

E o يتحدث عن دور مهم في تشخيص الصوت / 20 /.

جمال الجرس هو 90 في المائة من نجاح المغني / 3 /.

تظهر ملاحظات المعلمين أنه عندما يصل المغني المبتدئ إلى ما يسمى بالمتوسط ​​، والذي يقع بين الحدين العلوي والسفلي للمدى ، يكتسب الصوت صوتًا مزعجًا / 4 /.

في الجرس ، رأى جلينكا إحدى الوسائل الرئيسية للتعبير الصوتي.

ينعكس أدنى تغيير في شكل تجويف الفم في جرس الصوت. يفتح الفم على شكل بيضاوي عمودي (الحرف O) ، يسبب لونًا أغمق ، ويعطي الصوت "استدارة". ينتج عن الفم الممتد أفقيًا تلون أخف للصوت.

أوه ، ولكن يمكن نطق نفس الكلمة بألف طريقة ، دون تغيير النغمة ، والنغمات في الصوت ، ولكن فقط تغيير اللهجة ، وإعطاء الشفاه إما ابتسامة أو تعبيرًا صارمًا وجادًا. عادة لا يهتم مدرسو الغناء بهذا ، لكن المطربين الحقيقيين ، نادرًا جدًا ، يعرفون دائمًا كل هذه الموارد جيدًا.

"كئيب" - يشير هذا المؤشر للمؤلف بشكل أساسي إلى جرس صوت المؤدي.

وبالتالي ، خلال أغنية واحدة ، اعتمادًا على المحتوى والمزاج ، يطلب الملحن تغيير الجرس بشكل متكرر.

فضل جينكا طريقة التمثيل الداخلي ، تعبئة الخيال ، على التظاهر المباشر.

يا لها من كلمة ملونة مختلفة حسب جلينكا يجب أن تلون صوت المطرب / 5 /.

اللغة الروسية هي لغة الجرس.

بلغة إتنام - نغمة / 21 /.

من أجل إتقان المزيج (تكوين الصوت المختلط) ، أوصيت ، الصعود ، عدم تضخيم الأصوات ، عدم السعي للحصول على صوت قوي يتردد صدا في الصدر. على العكس من ذلك ، طلب تليين الصوت وتحرير عمل عضلات الحنجرة ليجد صوتًا خافتًا وخفيفًا وشفافًا. بينما تتقن هذا الصوت الخفيف ، يمكنك تشبعه برنين صدر كبير.

T لإنشاء انتقال سلس إلى الجزء العلوي من نطاق الصوت ، والذي له طابع مختلط.

أصوات "الفلوت" ضعيفة في النغمات ، فهي لا تحتوي على هذا الاهتزاز الذي يعطي الصوت الحيوية التي تثير الأذن. أصوات "الفلوت" هي نوع من الضعف التقني ، والتي تظهر حتى من قبل المطربين البارزين الذين لا يستطيعون الحفاظ على الحد الأدنى من مشاركة صوت الصدر في الأصوات العليا النهائية.

يكتسب P vec ، وفقًا لروسيني ، قدرًا كبيرًا من قوة ملاحظاته العليا كما يفقدها في جرس / 6 /

قال غريبوف: "لا تنس أبدًا أنه لا يجب أن تنجرف بقوة الصوت. كل سحر وجمال الغناء يكمن في الجرس.

P y دائمًا على الجرس ، وستكون مغنيًا! /ثمانية/.

تشتمل مواد التخصيب على الجرس أيضًا على كامل مساحة فوق المزمار وفوق المزمار ، من الحبال الصوتية الزائفة إلى طرف اللسان والأسنان.

لا يتشابه الكلام وصوت الغناء دائمًا. صوت الغناء الجميل غالبا ما يختبئ وراء صوت الكلام القبيح والعكس صحيح / 33 /.

إن تقسيم المناطق هو سبب تضخيم مجموعات مختلفة من النغمات ، أي آلية تشكيل الجرس الرئيسية.

عند الرنين ، يتم الحصول على تضخيم الصوت ، على الرغم من عدم ظهور طاقة جديدة ، لا تتم إضافة / p. 168-169 /.

كلما كان حجم الرنان أصغر ، زادت نغمة الصوت الخاصة به (ينعكس الصوت في نفس الوقت عدة مرات من الجدران عنه في مرنان كبير). عند سكب الماء في زجاجة ، تزداد طبقة الصوت بالملء.

يقول بفتسي: "الصوت الذي يوضع على الأسنان أو يرسل" إلى العظم "، أي إلى الجمجمة ، يكتسب" معدنًا "وقوة. الأصوات التي تسقط في الأجزاء الرخوة من الحنك أو في المزمار يتردد صداها كما هو الحال في الصوف القطني.

... طوال وقت فراغي ، في المنزل ، كنت أغمغم ، وشعرت برنين جديد ، وتوقف ، وأتكيف معها بطريقة جديدة. خلال عمليات البحث هذه ، لاحظت أنه عندما تحاول إدخال الصوت إلى "القناع" ذاته ، فإنك تميل رأسك وتخفض ذقنك لأسفل. يساعد هذا الموقف في تخطي الملاحظة إلى الأمام قدر الإمكان ...

T لتطوير مقياس كامل مع ملاحظات هامشية عالية. لكن كل هذا تم تحقيقه حتى الآن من خلال الخضوع ، وليس الغناء الحقيقي بفم مفتوح.

... كما هو الحال دائمًا ، استلقي على الأريكة ، وبدأت ، كالعادة ، في الهمهمة ، وبعد فاصل عام تقريبًا ، وللمرة الأولى ، قررت أن أفتح فمي بملاحظة مضبوطة جيدًا على الطنين ... و فجأة ، وبشكل غير متوقع ، يبدو صوت جديد طال انتظاره ، غير معروف بالنسبة لي ، مشابهًا لما بدا لي دائمًا ، والذي سمعته من المطربين ولطالما كنت أبحث عنه في نفسي.

في السابق ، قبل دراستي المنهجية ، كنت أجش سريعًا من الغناء الطويل بصوت عالٍ ، لكن الآن ، على العكس من ذلك ، كان له تأثير شفاء على الحلق وتطهيره.

كانت هناك مفاجأة سارة أخرى: بدت الملاحظات التي لم تكن من قبل في النطاق الخاص بي. كان هناك لون جديد في الصوت ، جرس مختلف ، أنبل ، مخملي عن السابق.

كان من الواضح أنه بمساعدة الخفض المنخفض ، لا يمكن للمرء فقط تطوير الصوت ، ولكن أيضًا معادلة جميع الملاحظات على أحرف العلة.

كشفت اختبارات أخرى أنه كلما ارتفع الصوت ، وتحول إلى نغمات مغلقة اصطناعية ، زاد تركيز الصوت إلى أعلى وإلى الجزء الأمامي من "القناع" ، إلى منطقة تجاويف الأنف.

ن ... في إحدى بروفات الأوبرا ، انتقد قائد الفرقة الموسيقية الشهير المغني لإبراز الصوت كثيرًا أمام "القناع" ، مما جعل الغناء يكتسب صبغة غجرية مزعجة من نغمة أنفية طفيفة.

... دون التخلي عما وجدته ، بدأت في البحث عن أماكن رنانة جديدة في جمجمتي في جميع نقاط الحنك الصلب ، في منطقة التجويف الفكي العلوي ، والجزء العلوي من الجمجمة ، وحتى في الجزء الخلفي من الرأس - في كل مكان وجدت الرنانات. بطريقة أو بأخرى ، قاموا بعملهم ورسموا الصوت بألوان جديدة.

وبعد هذه التجارب اتضح لي أن أسلوب الغناء أكثر تعقيدًا ودقة مما كنت أعتقد ، وأن سر الفن الصوتي ليس فقط في "القناع" / 13 /.

الشخص لديه آليتان لتغيير الجرس:

- تغيير شكل وحجم التجاويف الرنانة / 9 /

تؤدي الحنجرة المتضخمة إلى حقيقة أن الجرس يفقد لونه الزائد ويصبح عديم اللون. يبدأ الصوت في أن يبدو باهتًا وليس صغيرًا ويفقد رحلته / 41 /.

تستجيب منطقات R بشكل كامل للصوت فقط عندما يتم تشكيلها بشكل صحيح.

تكون قوة الرنين الصدري أكثر وضوحًا في الأشخاص النحيفين وأضعف عند الأشخاص الممتلئين ، أكثر عند الرجال أكثر من النساء ، أقوى في الحرفين "O" و "U" من أحرف العلة الأخرى.

فقدان قوة العضلات الملساء في الشيخوخة هو سبب ضعف الصوت.

... يجب على كل مغني أن يسعى لتطوير سجلاته الوسطى والسفلى على دعامة الصدر وجهاز الرنين للصدر. الغناء على داعم الصدر يمنح الصوت دفئًا وإخلاصًا وطبيعية مثيرة.

الحنك الرخو ... يعطي المغني الفرصة لإتقان التسجيل العلوي المتطرف بحرية والشعور باستقراره ... يجب أن نسعى جاهدين لجعل الحنك الرخو يتقلص في الاتساع أكثر مما هو عليه في

... الإغلاق المطلق للممر المؤدي إلى البلعوم الأنفي في السجل العلوي يجعل الصوت ضيقًا ورتيبًا ويفقد الرحلة وتشبع الجرس.

من الجيد امتلاك السجل الأوسط - يعني الاحتفاظ بالصوت لفترة طويلة / 43 /

صوت مغطى. صوت أبيض. بيلكانتو

تغطية الصوت - تعديل الجهاز الصوتي بشكل أساسي بسبب تمدد الجزء السفلي من البلعوم والتكوين المقابل للتجويف الفموي / 18 /

يتم التعبير عن جوهر طريقة الغناء بصوت مغطى في حقيقة أن بعض أحرف العلة ، على سبيل المثال ، "I" ، "E" ، "A" ، تُغنى ، تقترب من "Y" ، "E" ، "O" ، وهذا هو ، يتم تقريبها. على نحو متزايد

هذا ينطبق على المؤسف

لا ينبغي فتح الفوهة على نطاق واسع - فقد ينتج عن ذلك صوت "أبيض".

ويجب أن يتخذ الجهاز المفصلي لجميع المطربين الشكل المقابل لحرف متحرك معين (فم ، شفاه ، لسان ، أسنان ، لينة

والحنك الصلب).

تتطلب الأحرف الكبيرة تقريبًا دقيقًا بشكل خاص. يلعب تجويف الفم دورًا مهمًا في التقريب.

يتم تحقيق التقريب من خلال الارتفاع الأقصى للحنك العلوي ، والذي من خلاله يتمدد تجويف الرنان في الفم ويأخذ شكلًا مقببًا.

درجة "الغطاء" في ممارسة الغناء الأكاديمي يمكن أن تكون مختلفة للغاية / 26 /.

من أجل تجنب تغيير الجرس على الوسيط ، وفقًا لبعض المطربين ، من الضروري تخفيف الملاحظات السابقة وتقوية الملاحظات اللاحقة ، وهو أمر مناسب تمامًا لجهود الإرادة. / 41 /

من الضروري الغناء في الريف بصوت أفتح ، دون أن يتحول إلى "أبيض" ، وهو أمر مزعج ومبتذل ويتعب الحلق / 6 /.

يرجع الصوت الأبيض المفتوح إلى زيادة صوت التوافقيات العلوية وعدم كفاية صوت الصياغة السفلية ، مما يعطي الصوت عمقًا واستدارة.

المطلب: "لا تمد الفم أفقيًا" ، افتحه بحرية لأسفل ، نطق الكلمات بشكل ملحوظ ، تقريب حروف العلة "A" ، "E" ، "I" ، يساعد على إتقان الصوت المغطى الصحيح.

يتميز Bel canto - الغناء الجميل - باللحن ، والامتلاء ، ونبل الصوت (الغناء على دعامة) ، والتنقل لأداء المقاطع الموهوبة / 18 /.

وتحالف بيل كانتو اقرب الى الانشاد الروسي / 5 /

صانعو

يستخدم مصطلح الصياغة (من صيغة الكلمة ، الشكل) حيث توجد نغمات محسّنة تشكل التلوين المميز لجرس صوت أو أداة معينة.

بسبب التغيير في بعض تجاويف البلعوم الفموي ، يحدث تضخيم الرنان للنغمات الأولية ضمن نطاق واسع. هذا هو السبب في أنه في طيف صوت الشخص ، يتم الحصول على "قمم" تضخيم النغمات الفردية ، والتي غالبًا ما تكون أقوى من النغمة الرئيسية.

يتم تحديد قيمة الكمان من خلال خصائص هيكل جسمه وطوابقه وليس من خلال جودة الأوتار الممتدة فوقه.

يحتوي كل حرف متحرك في تركيبته النغمية المفرطة على منطقتين تردد رئيسيتين محسنتين نسبيًا ، ما يسمى نغمات هيلمهولتز المميزة ، والتي من خلالها تميز أذننا حرفًا متحركًا عن الآخر.

E ونطاقات التردد التي تميز صوت كل حرف متحرك تسمى صيغ حرف العلة. يتكون واحد منهم بسبب رنين البلعوم ، والثاني - تجويف الفم. يحدد هذا الحاجة إلى نقل اللغة أثناء الانتقال من حرف متحرك إلى آخر - لضمان تغيير حجم الهواء لتكوين الصيغ اللازمة.

ف وموقف واحد من اللسان يستحيل نطق أحرف العلة المختلفة.

وبالتالي ، فإن الانتقال من حرف العلة إلى حرف العلة هو تغيير في الصوت ، والذي يرجع أصله إلى التغيير في صدى تجاويف الفم والبلعوم. وبقية مجموعة النغمات المميزة لشخص معين تخلق جرسًا فرديًا.

صوت غنائي منخفض (تردد 517 هرتز) ، مع وجوده يرتبط بصوت دائري كامل وناعم. إذا قمت بإزالته ، يصبح الصوت أكثر بياضًا ، ويصبح مسطحًا.

في صيغة غناء العصير (للأصوات المنخفضة 2500-2800 هرتز ، أعلى - 3200 هرتز) يجلب السطوع والتألق "المعدني" للصوت. من وجودها يعتمد على "المدى" ، رحلة الصوت ، القدرة على "اختراق" الأوركسترا.

الصوت بدون HMF ... ينخفض ​​بشكل كبير في القوة.

لأصحاب الغناء ، يتركز 30-35٪ من الطاقة الصوتية الكاملة للصوت في مجال HMF.

في F و NPF ، ينقلون شخصية غنائية محددة إلى الصوت.

تتمثل مهمة المغني في تعلم نطق أحرف العلة ، واستخدام ديناميكيات الصوت بحيث يكون VPF و NPF دائمًا حاضرين بشكل متساوٍ في الصوت.

يحدث V F في الحنجرة البشرية. يبلغ حجم التجويف فوق الرباط للحنجرة ، والذي يتكون بين الحبال الصوتية ومدخل الحنجرة ، 2.5-3.0 سم ويتردد صداها بتردد 2500-3000 هرتز ، أي في منطقة HMF فقط.

من الواضح أن هذا التجويف في المطربين المهرة أثناء الغناء محدود دائمًا من التجويف البلعومي بمدخل ضيق إلى الحنجرة. يتم الحفاظ على حجمها وشكلها ، وبالتالي الرنين ، على جميع أحرف العلة وعلى النطاق بأكمله ، وهو ما لا يتم ملاحظته في خطاب نفس المطربين.

تتشكل صيغ الغناء في القصبة الهوائية والحنجرة ، وتتشكل أشكال الحروف المتحركة في البلعوم والفم.

تم تحديد موضع حنجرة السيد الصوتي بدقة ، مما يضمن ثبات تجاويف الرنين.

إذا كانت النغمات الرئيسية للصوت والنغمات ذات التردد المنخفض ينتشر الصوت في جميع الاتجاهات من فتحة الفم بكثافة متساوية تقريبًا ، ففي منطقة HMF يوجد اتجاه أمامي واضح للصوت. الطاقة الرئيسية للصوت لها اتجاه واضح.

اتجاه الحروف الساكنة عظيم بشكل خاص ، حيث تحتوي على العديد من الترددات العالية جدًا في تركيبها ، على سبيل المثال ، التصفير والهسهسة: "C" ، "C" ، "Sh" ، "H" ، "Sch" ، إلخ. من المهم أن تعرف على هذا من أجل الإملاء الصحيح. يضمن التوصيل الجيد للحروف الساكنة تجاه الجمهور وضوحًا كافيًا حتى على مسافة كبيرة جدًا / 9 /.

"ينبغي اعتبار الصياغة الغنائية عالية الوضوح هي الصفة الرئيسية والأكثر أهمية للصوت الجيد" (Rzhevkin S. N.)

في صيغة الغناء العصير - مجموعة من النغمات العالية.

عادة ما تكون الصيغة الصوتية ، التي تحدد صوت الصوت ، أكثر وضوحًا في الأصوات الدرامية منها في الأصوات الغنائية الناعمة. على البيانو ، يكون معامل الصوت أقل إلى حد ما من الموطن ، ومع ذلك ، مع التأثير المفرط للصوت ، خاصة بين المطربين عديمي الخبرة ، ينخفض ​​المعامل ، على العكس من ذلك.

يختلف المطرب الجيد عن المطرب السيئ في أن جميع أحرف العلة لديها عامل رنين مرتفع إلى حد ما. تعتمد جاذبية صوت المغني الجيد قليلاً على درجة النغمة: جميع النغمات رنانة.

الأصوات الغنية بإيحاءات عالية ولها صيغة غنائية واضحة المعالم (مما يجعلها رنانة) مؤهلة بمصطلح "مكانة عالية".

تسمح مراقبة طيف صوت المرء على شاشة مقياس الطيف للمغني بتحقيق زيادة سريعة في المستوى النسبي لـ HMF ، وزيادة الصوت والتأكد من الأحاسيس المرتبطة بهذا / 20 /.

- نبضات الشكل العلوي تنشأ في الحنجرة ، ولا يؤثر عليها القرن الفموي البلعومي.

- موضع لسان المزمار غير مهم في تكوين ترددات HMF.

من المعروف أنه في عملية الغناء والكلام ، يتحرك لسان المزمار ولا يشغل موقعًا ثابتًا تمامًا. على أصوات الغناء "المفتوحة" يتم خفضها ، وعلى الأصوات "المغطاة" يتم رفعها. ومع ذلك ، في كلتا الحالتين ، يتم الاحتفاظ بترددات مكثفة في منطقة 3000 تها / ثانية في الصوت. / 21 /

ينقسم تجويف الفم إلى رنانين متصلين: الأول ، التجويف البلعومي ، والتجويف الأمامي ، التجويف الفموي ، حيث يتم تشكيل الصيغ المميزة لكل حرف متحرك. يتم فصل كلا الرنانين عن طريق فجوة هوائية ضيقة تكونت بين الحنك واللسان المرتفع (الجزء الأمامي أو الأوسط). بالنسبة إلى أحرف العلة "U" ، "O" ، "A" يكون التجويف الأمامي أكبر من التجويف الخلفي ، بالنسبة إلى "E" ، يكون التجويف الخلفي أكبر من التجويف الأمامي. وبالتالي ، بالنسبة إلى "U" و "O" و "A" ، فإن أكثر الخصائص المميزة هي الصياغة المنخفضة ، لـ "E" ، "I" - أعلى واحد / 16 /.

تسيتورا. مفتاح

T ssitura - درجة توتر الصوت المرتبطة بإقامة طويلة نسبيًا في الجزء المقابل من النطاق / 26 /.

T ssitura هو جزء من نطاق الصوت الأكثر استخدامًا في القطعة. أكثر أنواع tessitura ملائمة للمغني هي tessitura المتوسطة والعالية والمنخفضة التي تتعب المطربين بسرعة ، وهي غير مواتية لنقاء التجويد.

T ansposition (lat.) - التقليب.

اللفظ هو نقل أصوات العمل الموسيقي لأعلى أو لأسفل بفاصل زمني معين. مع أي تبديل ، باستثناء التحويل بواسطة أوكتاف ، تتغير الدرجة اللونية للعمل. غالبًا ما تستخدم عند تعلم قطع tessitura الصعبة (بشكل أساسي أسفل).

هناك أيضًا طريقة معروفة لغناء عمل في البروفات بمفاتيح أخرى ، بحيث يحتفظ المغنون بثقة بمفتاح المؤلف عند الأداء ، وهو في هذه الحالة ينظرون إليهم بشكل أكثر حداثة / 18 /.

لكن لرد الجميل لرجال الكنيسة - كقاعدة عامة ، يستخدمون الموسيقى اللحنية ، التي تأخذ ، كما يقولون ، الروح. في الوقت نفسه ، تجذب إحدى التفاصيل الغريبة الانتباه - من نطاق الصوت بأكمله ، فضلت الكنيسة دائمًا تسجيلات التردد المنخفض ، ومن بين جميع الآلات الموسيقية - آلات السبر ذات التردد المنخفض.

أثارت الأصوات القوية ، وخاصة المنخفضة للعضو في الكنائس الكاثوليكية أو الدوي الكثيف للأجراس الكبيرة والباس الجميل للشماس في الكنائس الأرثوذكسية ، أرواح المؤمنين قدر الإمكان.

في الوقت نفسه ، فإن الترددات المنخفضة للأجراس الصغيرة أو الأصوات العالية للأولاد تطلق فقط أصوات الجهير التي تحمل العبء الرئيسي.

لعدة قرون ، شعر المؤمنون بالتأثير الخاص للأصوات المنخفضة بشكل حدسي ، لكن تفسيرًا علميًا لهذه الظاهرة لم يكن ممكناً لفترة طويلة.

اكتشف العلماء أنه فقط في منطقة التردد المنخفض - ما يصل إلى حوالي 500 تهم / ثانية ، تلتقط الأذن بحساسية نغمات الشخصية التوافقية التي نحتاجها لإدراك أكثر اكتمالاً للحن. في مجال التردد هذا ، يتم تحديد الاختلاف اللحن بين صوتين فقط من خلال نسبة الترددات الخاصة بهم. في المنطقة التي تزيد عن 500 تهم / ثانية ، يتوقف الشعور بالتناغم. نفس الفاصل الزمني للتردد في المنطقة حتى 500 تهما / ثانية وفي المنطقة التي تزيد عن 500 تهم / ثانية يعطي شعوراً مختلفاً بالنبرة اللحنية.

إذا تم تغيير أي دافع ، مع مراعاة قوانين التناغم ، من مفتاح منخفض إلى مفتاح أعلى ، فسيضيق نطاقه بالمعنى اللحني. ومع ذلك ، إذا تم إجراء الترتيب وفقًا للنسب المميزة للسمع ، فإن النسب التوافقية في اللحن تنتهك تمامًا ويتوقف اللحن عن الوجود.

ولكن السبب هو أن النغمات الأساسية ذات التردد أعلى بكثير من 500 تعداد / ثانية ، كقاعدة عامة ، نادراً ما تستخدم في الموسيقى أو يتم تجنبها بشكل عام.

وبالتالي ، فقط في منطقة التردد المنخفض يكون للسمع القدرة على إدراك تركيبات الصوت بشكل كامل.

ويترتب على القوانين الصوتية أنه كلما كانت الآلة أكبر ، كلما انخفض الصوت الذي يمكن أن تنتجه.

كتب مُنظِّر غناء الكنيسة ف.ف.كوماروف: "ما هو الجرس الجيد الكبير مع قعقعته البسيطة نسبيًا؟ نفسها .. »/ 24 /.

بالنسبة لفناني الأداء الذائب (a cappella) في نهاية الأداء ، غالبًا ما يميلون إلى خفض نغمتهم.

من الناحية العملية ، هناك أمثلة عندما يتعلم المغني عملًا بصوت خافت ، ينطق بشكل صحيح ، ولكن بمجرد أن يغني بصوت كامل ، يتم الكشف عن عدم دقة في التنغيم. هذا لا يأتي من قلة السمع ، ولكن من موقف خاطئ. الزيادة في التنغيم هي نتيجة للتأثير المفرط للصوت ، عندما يؤدي التنفس إلى إجهاد الحبال الصوتية ويصبح الصوت الناتج عن هذا أعلى من الطبيعي (يحدث هذا عندما يكون وتر الآلة الموسيقية مفرطة في التمدد) / 15 /.

يقترح K chchini اختيار مفتاح مريح للمغني. ينصح كاروزو بعدم اغتصاب تيسيتورا / 16 /.

إذا كانت الترددات المنخفضة تسود في ضوضاء يصم الآذان ، فإن هذه الضوضاء تُصنف على أنها "ناعمة" ، "لطيفة" ، وكقاعدة عامة ، تحفز وظيفة الصوت.

نحن مع غلبة إيحاءات عالية يتم تصنيفها على أنها "صعبة" و "شائكة" ولها تأثير سيء على الصوت.

في المياه: يجب أن يحتوي مرافقة المطربين على أصوات "ناعمة" منخفضة وأقل حدة وأقل ارتفاعًا.

يتم تفسير التأثير السلبي للترددات العالية من خلال حقيقة أنها تخفي ، وتغمر أهم جودة صوتية لصوت الغناء - وهو صوت غنائي عالي. يتوقف المغني عن الشعور بجودة صوته ، ويقوم بكل أنواع المحاولات للاستعادة ، لكنه لا يحقق النتائج ويرفض الغناء. بالإضافة إلى ذلك ، فإن الأصوات ذات الترددات العالية في حد ذاتها لها تأثير سلبي على سمع الشخص وجهازه العصبي.

الأصوات الأعلى بطبيعتها تحتفظ بوضوح جيد للكلام الصوتي عند النغمات الأعلى من الأصوات المنخفضة - يشير معيار "التعبير الطبيعي" أيضًا إلى السمات التي تميز نوع الصوت / 20 /.

هناك أخطاء أقل في الإملاء على النغمات المنخفضة والمتوسطة. كلما زادت النغمة ، زادت صعوبة نطق الأصوات.

لوحظ تدهور شديد في النطق عند الاقتراب من القمصان في أصوات النساء وكذلك في أصوات الأطفال. في الممارسة العملية ، هذا يعني أنه لا يمكن للمستمعين تسجيل مقطع لفظي واحد في هذه الملاحظات دون أخطاء.

اشتكى سوبينوف من أن نابرافنيك "لا يريد أن يفهم أن بساطة وطبيعية الأداء الذي طالب به غلوك لا يمكن تحقيقهما إلا إذا كان الصوت مريحًا. وقبل الاستقرار على مفتاح واحد أو آخر ، جربتهم جميعًا واخترت المفتاح الذي يمكن أن يكون فيه أدائي هادئًا وطبيعيًا.

في الدرجات اللونية البسيطة ، لم يلعب دورًا له إذا أدى إلى إبطاء إنشاء الصورة / 6 /

يتأثر التجويد H أيضًا بموضع الصوت. يجب أن يغني المطرب فقط في "مكانة عالية" ، و "يقترب" من الصوت ويستخدم رنانات الرأس أكثر. تؤثر tessitura على موضع الصوت ، وبالتالي على التنغيم. يمكن أن يتسبب انخفاض tessitura في انخفاض الصوت. لذلك ، من الضروري تثقيف المطربين في القدرة على الغناء في مكانة عالية تحت أي ظروف tessitura / 22 /.

هجوم صوتي

في e ، يعتمد السبر الإضافي للصوت على بدايته. بعد أن بدأنا الصوت بشكل صحيح ، فإننا نرسي بالفعل الأساس لمزيد من العلوم السليمة. المهمة التالية للمغني هي الحفاظ على البداية الصحيحة. في الهجوم ، كما هو الحال في الحبوب ، يتم وضع صوت المغني بالكامل. في ذلك ، يتفاعل التنفس والحبال الصوتية بشكل واضح وملموس ، وبالتالي ، من خلال هذه الأحاسيس المصاحبة للهجوم ، من السهل إدراك التفاعل الصحيح لهذين المكونين الرئيسيين لتكوين الصوت (التنفس - الحبال).

كانت متطلبات هجوم الصوت شائعة ، وهي سمة من سمات التربية الصوتية الروسية: التنفس الهادئ المعتدل "أسفل" ، والشعور بحرية البلعوم كما هو الحال مع التثاؤب الطفيف ، والفم المفتوح بحرية ، وتأخير قصير في التنفس و هجوم دقيق وخفيف للصوت.

دروس حول الهجوم ، كقاعدة عامة ، على صوت حرف العلة النقي "A" ، والذي يتطلب أقل طاقة ضامة وتنفسية لتشكيله مقارنةً بأحرف العلة الأخرى / 6 /.

ومثل هذا الصوت هو الضبط الفوري لأربطة الحنجرة على نغمة أو أخرى من نطاق الغناء ، والذي يتم تحقيقه من خلال إغلاق الأربطة بقوة أو برفق ، والذي يحدث وفقًا لقوة النفث.

بالعباية ، هجوم لا يسمعه الآخرون دون جهد الصوت المأخوذ ، يقلل من التشعيع المفرط للإثارة في الدماغ ، وفي نفس الوقت يزيل توتر العضلات الخارجية والداخلية للحنجرة ، ويمنع " تحامل "الأربطة.

من خلال استعادة التنفس الفسيولوجي إلى الصمت التام ، والعودة إلى نوبة ناعمة من الصوت الناتج دون أي توتر ، يمكن للمرء بعد ذلك تضخيم الصوت الناتج بمساعدة نظام الرنانات والترتيب الصحيح للصيغ التي يمكنها قلب البيانو الذي يشبه يتأوه الضوء في حصن مدوي ويجعله يطير في الفضاء ، متغلبًا على "جدار" أصوات الأوركسترا على طول الطريق. (ربما لا يمكن أن تكون هذه التوصية عالمية). / أربعة /

لا يمكن بأي حال من الأحوال تحويل صورة لهجوم الصوت الصحيح بصريًا ، باستثناء السمع.

إن الأسلوب الصحيح والمناسب للغاية لتشكيل الهجوم الصحيح لصوت الغناء هو حركة خفيفة ، غير مقيدة ، بدون أي عنف للحنجرة ، حركة الصوت متقطعة في الجزء الأوسط من ضبط tessitura لفرد معين.

في هذه الحالة ، يكتسب الصوت تلك الصفات الموسيقية التي تميز أفضل جزء من مقياس صوت المغني.

إن عملية التدريب على هجوم صوت الغناء وتأثيره على صوت الغناء ككل هي التي تتيح لنا الفرصة لتثقيف المطربين مع الحفاظ على حرمة سماتهم الملونة الفردية للصوت.

إن الخاصية الأكثر قيمة لمثل هذا الصوت هي ، أولاً وقبل كل شيء ، منظور واضح للتنمية ؛ بعد فترة زمنية قصيرة نسبيًا ، تظهر رباطة الجأش ، والذكاء ، والنعومة ، والحنكة. علاوة على ذلك ، فإن النتوء يتميز بطبيعته ونقاوته غير المقيدة / 37 /.

مع الهجوم القوي ، هناك العديد من النغمات عالية التردد ، مع وجود هجوم خفيف قليل ، ويكون الصوت "مبعثرًا" ، "غير محصَّل" ، ناعم.

لذلك فإن طبيعة إغلاق المزمار تلعب دورًا حاسمًا في تكوين الطيف الأولي للحنجرة ، ومن ثم صوت الصوت ككل / 9 /.

بعد تغيير التنفس ، يجب على كل مغني استخدام هجمة ناعمة ، ويجب أن يندمج الصوت بشكل غير محسوس في الصوت العام / 26 /.

يلاحظ ارتفاع

يجب أن تكون الملاحظة التي تسبق الملاحظة العالية أو المربكة "نقطة انطلاق" ، تؤخذ بنفس الطريقة التي يتم بها تدوين الملاحظة الصعبة اللاحقة. من الضروري تحضير كل من مكان السبر وموضع الفم. معدة جيدًا - ستظهر الملاحظة كما لو كانت بمفردها (على الرغم من أنه يمكن أخذ نفس الملاحظة الصعبة في حالة أخرى بشكل مختلف وأسهل).

إنه يساعد كثيرًا في تدوين ملاحظة غير مريحة من خلال نطق الحرف الساكن الذي يسبقه بوضوح ، خاصةً إذا كان رنانًا أو يساعد على الصدى جيدًا / 26 /.

لا ينصح أبدًا باستخدام النغمات P والنغمات العالية في الهواء الزائد. أي شخص يعتقد أن مذكرة السجل العليا تتطلب الكثير من الهواء مخطئ بشدة. كل شيء يكمن في القدرة على التعامل مع هذه الملاحظة.

لا تنجرف في الغناء على نغمات عالية ، خذها في مقاطع سريعة ، والأهم من ذلك - لا تصرخ بها - تضر.

إذا كانت النغمة العالية بعد توقف مؤقت وكان عليك أن تأخذها بهجوم خاص ، يجب أن تحاول الحفاظ على موضع الحنجرة في الملاحظة السابقة ، وعند استئناف التنفس ، لا تنساها ، لا تفقدها / 3 /.

قال Lvov مجازيًا أن كل مغني لا يُخصص له سوى عدد محدود للغاية من الأصوات العلوية القصوى ، وبالتالي يجب "إنفاقها" اقتصاديًا للغاية.

خلية الصوت تتناسب طرديًا مع الجهد ، لكن من الضروري ألا يشعر المستمع بذلك.

حول إيبكا للمغني الشاب - هذا بلا مبالاة ، غنى عن غير قصد الأصوات السابقة والرغبة في "أخذ" الصوت العلوي. تؤدي النهاية المغنَّاة بلا مبالاة لعبارة واحدة حتمًا إلى إعادة هيكلة متشنجة للجهاز الصوتي للبداية العليا للكلمة التالية. هذا يحرم الغناء من نعومة وتساوي الصوت.

من الضروري أن تكون لديك عادة المراقبة المستمرة للحفاظ على وحدة الوضع السليم. هذا سيسهل تطوير الانتقال إلى الأصوات العليا / 6 /.

"... لإزالة المشبك بدرجة عالية ، تحتاج إلى وضع الحنجرة والبلعوم بنفس الطريقة التي يتم بها أثناء التثاؤب" / 13 /.

إذا كان من الضروري إجراء أصوات عالية للغاية ، فإن التنفس المركز للغاية مع تراجع المعدة والبلعوم المفتوح للغاية مطلوب في موضع صوت مرتفع.

يجب أن يعطي الزوك انطباعًا "خارقًا" / 16 /

ليس فقط أنه ليس من الضروري البدء من النغمات السفلية في إيقاظ الأصوات العليا ، بل على العكس ، إنه أمر خطير للغاية. في الوقت نفسه ، فإننا نخاطر بتضمين عناصر العضلات في استخراج الصوت عندما ينتقل الصوت إلى النغمات العليا ، مما يمكن أن يخلق صورة للتثبيط الوظيفي ويؤخر تطور النغمات العالية ، لأن العضلات مدرجة في تعمل بكتلتها بالكامل ، وعندما يتحرك الصوت لأعلى ، يحاولون المشاركة بشكل كامل في تشكيل الأصوات العليا. هذا عائق أمام العمل ، وبالتالي فإن مشاركة العناصر العضلية في تكوين النغمات العالية يجب أن تكون محدودة بشكل فردي / 37 /.

لا تنس أن الضغط على الصوت على واحدة أو عدة نغمات متطرفة من النطاق الصوتي يزعج المشاهد فقط / 13 /.