الوسائل التعبيرية للقواعد

الأشكال النحوية

الأشكال النحوية هي إنشاءات ذات حمل بلاغي ، تُبرز عنصر نصي وتؤكد عليه. لذلك ، فهي تجمع بين وظيفة التحفيز ("انتبه!") ووظيفة التعبير عن الثقة ("أؤكد على ما أنا متأكد منه ، والذي أعتبره مهمًا بشكل خاص"). تؤثر الأشكال النحوية على كل من مستوى الجملة ومستوى النص.

ينشأ التعبير بالأرقام بسبب حقيقة ذلك يتم تحويل كمية أو جودة المحتوى أو شكل البنية النحوية ،لذلك ، نستخدم التصنيف التالي لهذه الهياكل:

تحويل رقم الشكل و / أو المحتوى:

زيادة الكمية: anaphora ، epiphora ، simpleoka ، مفرق ، chiasm ، مضاعفة ، انسجام ، polyunion ، متعدد حروف الجر ؛ التكرار اللفظي لأنواع مختلفة: تراكم المرادفات ، التدرج ، التوازي (تكرار البنية النحوية) ؛ وقفة مؤكد (زيادة مدة الوقفة) ؛ نقيض (معارضة قوية).

تخفيض الكمية: علامة القطع ، غير النقابية ، الافتراضية.

تحويل جودة الشكل و / أو المحتوى:

تغيير الشكل المحايد للهيكل:انعكاس (تبديل العناصر) ؛ الطرود ، التجزئة ، بناء السؤال والجواب لمونولوج (تجزئة النموذج الأصلي).

استبدال النموذج الأصلي بأخرى جديدة: سؤال بلاغي.

الإثراء الدلالي للشكل الأصلي: تعجب بلاغي.

أنافورا ، أبيفورا ، سيمبوكا .

الجناس - نفس البداية الزهرة - نفس نهاية الأجزاء المتجاورة من النص: أجزاء الجملة ، والجمل ، والفقرات ، والفصول. بسيط - نفس بداية ونهاية الأجزاء المجاورة ، أي مزيج من الجاذبية والنشوة. إليكم مقطعين من قصيدة ف. برايسوف "أفراح":

الفرح الثاني مشع في النيران!

المقاطع الشعرية هي معنى الوجود.

أغاني Tyutchev وأفكار Verharn ،

الفرح الأخير هو فرح النبوءات ،

أن تعرف أنه ما بعد الموت يوجد عالم من الوجود.

أحلام الكمال! في الاحلام والفن

أنحني لك ، أحييك.

تبدأ المقاطع بكلمة واحدة وتنتهي بنفس السطور.

مشترك - التكرار في بداية جزء واحد من نص تلك الكلمات التي تنتهي بالجزء السابق. هذا ، على سبيل المثال ، هو تكرار كلمة في قصيدة V. Bryusov "Assargadon":

ما إن تسلمت السلطة حتى تمردت صيدا علينا.

رميت صيدا ورشقت الحجارة في البحر.

وفي رواية السيد بولجاكوف "السيد ومارجريتا" ، يربط هذا الرقم ببعض الفصول:

"لقد نام ، وكان آخر ما سمعه في الواقع هو زقزقة الطيور في الغابة قبل الفجر. ولكن سرعان ما صمتوا ، وبدأ يحلم أن الشمس كانت تنزل بالفعل على جبل أصلع وأن هذا الجبل قد تم تطويقه قبالة بحزام مزدوج ...

كانت الشمس تنزل بالفعل فوق Lysa Gora ، وكان هذا الجبل محاطًا بحزام مزدوج.

Chiasmus - هذه مرآة ، أي مع عكس ، على الأقل جزئيًا ، تسلسل ، انعكاس لكلمات البناء النحوي السابق في كلمات البناء اللاحق: "رفع التقنية إلى مستوى الخيال ، لا تخفض الخيال إلى المستوى التكنولوجيا "(ف. خوشينسكي. خلف الكلمة - في الجيب).

مضاعفة - الاتصال بتكرار كلمة أو مجموعة من الكلمات في جملة (تعقيدًا لعضو الجملة بالتكرار): "يمشي وحده مع رق الماعز ويكتب باستمرار" (M. Bulgakov. Master and Margarita).

رنين - الحقن في جزء من النص بأشكال كلمة واحدة أو كلمات ذات جذر واحد: "دموع تصب! ما أجمل أن تصب الحزن - أمطار غزيرة!" (M. Tsvetaeva. هناك محظوظون ومحظوظون).

تعدد الاتحادات .

تعدد الاتحادات - تكرار النقابات بأعضاء متجانسين في جملة ، وجمل ثانوية متجانسة ، في جمل مركبة ، في مجموعات من الجمل / إلا عندما يكون تكرار الاتحاد هو القاعدة: فلان ، لا ، لا /.

التعددية - تكرار حروف الجر بأعضاء متجانسين للجملة ، إلا عندما يكون ذلك مطلوبًا حسب القاعدة ("ليس فقط للمدينة ، ولكن أيضًا للقرية" ، "ليس للمدينة ، بل للقرية"): "و القاذفة والسهم والخنجر ماكرة تجنيب رابح السنين ". (أ. بوشكين. تاليسمان).

تراكم المرادفات ، التدرج . جوهر الشكل الأول هو استخدام عناصر متطابقة أو متشابهة من النص مع التنغيم العددي للتأكيد على العلامة. يمكن أن تكون هذه العناصر مرادفات في دور الأعضاء المتجانسة ، والجمل الثانوية المتجانسة قريبة من المعنى ، وأجزاء الجملة المركبة القريبة في المعنى ، والجمل المستقلة ومجموعات الجمل. إذا كانت نفس الإنشاءات تنقل زيادة أو نقصانًا في درجة ظهور الميزة ، فإن الشكل يسمى تدرج:

"خلف الزلاجة ، على الأقواس ، تبدو الكلاب الهرولة بقعة مظلمة ؛ في شبه الظلام أتخيل بوضوح الجزء الأمامي - فريسة عجوز ، حكيمة ، ذات خبرة ، تفكر دائمًا ، والآن ، على الأرجح ، في الظلام الرصاصي ، يفكر في شيء ما بطريقته الخاصة ، وفقًا لـ -كلب - بشكل غامض ، غامض "(B. Zaitsev. Mist.) - يتم وصف الكلب بمساعدة شخصية تراكم المرادفات ، غير مكتملة ، ولكنها تؤكد باستمرار على اثنين العلامات: "الكلب ذكي" ، "الأفكار غامضة مثل الكلب" ؛

"لقد أصبح الأمر مخيفًا ومرعبًا جدًا بمفرده تحت هذه السماء ... حيث تمكن كلاهما في ربع ساعة بالفرس من اللحاق برفاقهما ، على الرغم من أن الرفاق كانوا مسننين وجائعين وغاضبين" (ب. زايتسيف. ذئاب) - التدرج "المخيف والمريع" يؤكد على حالة الحيوانات في ليلة الشتاء القاتمة والباردة.

تماثل - تكرار ترتيب الوحدات في أجزاء متجاورة من النص ، وغالبًا ما يكون هذا تكرارًا لترتيب الكلمات في الجمل المجاورة. نظرًا لأن هذا الرقم هو وسيلة تعبيرية شائعة جدًا ، فسوف نوضحه بشكل كامل إلى حد ما أكثر من الحالات السابقة.

أوه ، كم عدد الاكتشافات الرائعة التي لدينا

هيئوا روح التنوير

والخبرة ، ابن أخطاء صعبة ،

والعبقرية يا صديقي المفارقات ،

وبالصدفة الله هو المخترع.

(أ. بوشكين).

تم بناء الأسطر الثلاثة الأخيرة من القصيدة بالتوازي - الموضوع - التطبيق. يرتبط التوازي مع الاتحادات المتعددة ، وفي التطبيقات يمكننا أن نرى نوعًا من التدرج: الابن ، والصديق هو إله ، وهذا الإله هو فرصة ، ومساعدته ضرورية ، بالطبع ، للتجربة والعبقرية. .

المقاطع الأولى والأخيرة من قصيدة ف.برايسوف "أنا":

روحي لم تستنفد في ضباب التناقضات

العقل لم يضعف في براثن قاتلة.

أحب كل الأحلام ، كل الخطب عزيزة عليّ ،

وأهدي آية لكل الآلهة.

والغريب أنني وقعت في حب ضباب التناقضات

وبدأ بجشع البحث عن الضفائر القاتلة.

كل الاحلام حلوة لي كل الخطب عزيزة علي

وكل الآلهة أهدي آية ...

في المقاطع ، يتم تكرار ترتيب إدخال عناصر الكلام: التناقضات ، الروابط ، الأحلام ، الخطب ، الشعر. يؤكد التشابه البنيوي على الاختلاف الدلالي: في المقطع الأول ، المعنى العام هو "لقد قاومت صراع الحياة" ، في الثاني ، "لقد وقعت في حب هذا الصراع." لذا ، إلى حد ما ، يمكننا التحدث حتى حول تباين المقاطع. الجناس داخل المقطع 2: me-me ، وتم بناء جملتين بالتوازي (إضافة إلي- فاعل حلو,الطرق- تعريف الكل- موضوعات أحلام,خطاب).

كمثال على نص مبني بالكامل على التوازي البنيوي ، لنتذكر منمنمة Teffi "Legend and Life".

وقفة مؤكد - وقفة طويلة ، غالبًا حتى داخل جزء من النص يكون عادةً بلا توقف ، والذي ينقل التلوين العاطفي للموقف ، والنهاية غير المتوقعة للعبارة ، إلخ. فيما يلي مقتطفات من ثلاثة مقتطفات من "يوجين أونيجين": "لفترة طويلة ، ضاق ضعف القلب صدرها الصغير ؛ الروح كانت تنتظر ... شخصًا ما" ؛ "أنا لست مريضة ؛ أنا ... كما تعلم ، مربية ... في حالة حب" ؛ "كانت صديقتان تذهبان إلى هنا ، وعلى القبر في ضوء القمر ، صرخوا يحتضنون. ولكن الآن ... النصب التذكاري الحزين منسي."

نقيض- معارضة معززة ، على النقيض ، مؤكدة بوسائل أسلوبية مختلفة: "الأحمق يرى المنفعة ، والذكي يرى عواقبها" (ف. خوشينسكي. خلف الكلمة - في جيبك).

القطع الناقص - عدم اكتمال الجملة النحوي ، قارن على الأقل الجملة الثانية في الحالة السابقة "ذكي - عواقبها" مع الخيار الكامل "ذكي يرى عواقبه".

أسينديتون - ربط الجمل البسيطة بجمل معقدة بسبب التجويد ، دون مساعدة من اتحاد. هنا مرة أخرى يمكننا أن ننتقل إلى القول المأثور حول الأحمق والذكي ، حيث يتم ربط الجمل دون مساعدة من أداة الربط العدائية. أ. تعداد الحلفاء متكرر بشكل خاص: "مقطع ، قبلة ، تحاضن ، عناق ، مرة أخرى ، أسرع ، قبلة ساخنة" (أ. كولتسوف. القبلة الأخيرة).

تقصير - فاصل في البيان ، ودعوة المرسل إليه لإكمال الفكرة بكلماته الخاصة (على عكس علامة الحذف ، حيث يتم حث الكلمة من خلال السياق). من "Eugene Onegin": "حركة ، صوت ، معسكر ضوئي ، كل شيء في أولغا ... لكن خذ أي رواية وستجد صورتها بشكل صحيح." دعنا نعطي مثالاً عندما يتم تضمين الافتراضي في تقنية دبوس الشعر (النص معطى بالاختصارات):

الحنين إلى الوطن! لفترة طويلة

ضباب مكشوف!

لا يهمني إطلاقا -

حيث كل وحده

كن على ما حجارة المنزل

المشي مع محفظة السوق

إلى البيت ، ولا أعلم أنه ملكي ،

كمستشفى أو ثكنة.

كل بيت غريب عني ، كل معبد فارغ عندي ،

وكل شيء هو نفسه ، وكل شيء واحد.

ولكن إذا كان في الطريق - شجيرة

يرتفع خاصة رماد الجبل ...

(م. تسفيتيفا).

لقد قدمنا ​​بداية القصيدة وآخرها. كما يليق بقصة شعر ، فإن الصمت يجبر المرء على إعادة التفكير في كل ما قيل سابقًا في النص. ليس من قبيل المصادفة أن المؤلف في المقطع الأول أبرز الكلمة أين: ربما لا يهتم الشخص حقًا بمكان وجوده بمفرده. لكن عندما نصل إلى النهاية وتظهر شجيرة روان ، نريد أن نواصل تفكير الشاعر: ربما لا توجد وحدة في الوطن ، فهناك شجيرة روان مثل المواطن الأصلي ، والأرض نفسها تصبح موطنًا.

انعكاس - ترتيب الكلمات غير المباشر ، وغالبًا ما يستخدم للحصول على تأثير تعبيري:

"هناك ، يطل كوخ من الوادي ، خجول: يطل ، وفي المساء يتحول إلى ضباب بارد في حجابه الندي ... في وسط القرية يوجد مرج كبير كبير ؛ أخضر جدًا: هناك مكان للتجول والرقص والبكاء بأغنية فتاة ؛ وهناك مكان للأكورديون - ليس مثل بعض احتفالات المدينة: لا يمكنك البصق بزهور عباد الشمس ، ولا يمكنك أن تدوس القدمين.

هذا مقتطف من رواية أ. بيلي "سيلفر دوف". تعطي الرواية عن الطائفيين الروس والمفردات والنحو الانطباع بخطاب الحكاية الشعبية. دعنا نحاول استعادة الترتيب المباشر للكلمات: "هناك ، من الوادي ، كوخ خجول سوف يلقي نظرة خاطفة ، وبحلول المساء سوف يغمس بهدوء في حجابه الندي." ضاع لحن الكلام بشكل لا رجعة فيه ، واتضح أن التركيب المعجمي قد تمزق من إيقاع خاص ويبدو غريبًا إلى حد ما على خلفية المعيار ، كما هو الحال في بعض الملاحظات الإعلامية ، بناء الجملة (راجع ، على سبيل المثال ، حول ركوب الدراجة : "غدا مجموعة جديدة ستغادر تاجيل. في المساء سوف تتجدد بسرعة في تكوينها").

تجزئة ، تجزئة ، بناء سؤال وجواب لمونولوج المرتبطة بتقسيم الهيكل الأصلي. على مستوى الخطاب العامي ، دعونا نحاول أن نتخيل مع التقطيع المشار إليه أبسط بناء "ذهبت أمي إلى المتجر". تفصيل:"ذهبت أمي. إلى المتجر." التقسيم: "أمي - ذهبت إلى المتجر." بناء سؤال وجواب(تخيل أن الجدة تتحدث إلى الطفل): "أين ذهبت أمي؟ إلى المتجر والمبيت!". وبالتالي ، في حالة الإلغاء ، نرفق جزءًا من البناء الأصلي بالبيان بعد انتهائه ، ونضع إطارًا لهذا الجزء بتنغيم كامل. متي تجزئةنعرض موضوع الكلام ، ثم نبلغ عن بقية المعلومات ، ويتم تمثيل الموضوع في هذا الجزء الثاني بما يسمى البديل ، في مثالنا الضمير هي تكون.في بناء السؤال والجواب ، نطرح سؤالًا وبالتالي نلفت الانتباه إلى جوهر المعلومات ، والذي ندخله بعد ذلك كإجابة. أمثلتنا هي نسخ مختصرة من هذه الأرقام. تستخدم النصوص الفنية والصحفية لتقليد الخطاب العامي. هناك أيضًا خيارات بلاغية عالية. على سبيل المثال ، دعنا نعيد بناء البناء التالي: "ينقل لنا التاريخ آثار المحاولات الناجحة والفاشلة لنمذجة العقل البشري". التفصيل: "ينقل لنا التاريخ آثار محاولات نمذجة العقل البشري. ناجحة وغير ناجحة". الانقسام: "العقل البشري .. التاريخ يجلب لنا آثار المحاولات الناجحة والفاشلة لنمذجه". بناء سؤال وجواب: "هل بذلت محاولات لنمذجة العقل البشري؟ نعم ، يجلب لنا التاريخ آثار النجاح والفشل".

سؤال بلاغي - عبارة على شكل سؤال: "عذراء يا فرحتي ، لا! لا يوجد أعز في الدنيا! من يجرؤ على الجدال معي في السعادة تحت القمر؟" (أ. بوشكين. من البرتغالية). = "لا أحد يجرؤ على المجادلة".

تعجب بلاغي - تعجب عاطفي لا يتطلب رد فعل المرسل إليه في شكل رد أو فعل لفظي:

أرض المعجزات الرهيبة! ... هناك تيارات ساخنة

الغليان في الصخور الساخنة ،

الطائرات المباركة!

(أ. بوشكين. رأيت حدود آسيا القاحلة)

تقليد اللغة المنطوقة

يتم تقليد الخطاب العامية الشفوية ، ولا سيما الحوار ، في نص مكتوب باستخدام عدد من الوسائل النحوية التي سبق ذكرها. هذه جمل غير مكتملة ، وتقسيم جزئي ، وتجزئة في إصداراتها المختصرة ، بالإضافة إلى الحد من طول وتعقيد التركيبات النحوية.

دعنا نوضح ما سبق بمثالين.

تقليد المونولوج الشفوي:

"والآن هذه الطفلة الصغيرة ذاهبة مع والدتها إلى نوفوروسيسك. يذهبون ، بالطبع ، إلى نوفوروسيسك ، ولحسن الحظ ، يصيبه المرض في الطريق. بالطبع ، لا يعطي والدته أيضًا الراحة أو الوقت ، لا تسمح له بالذهاب لمدة يومين ، ولا تستطيع النوم ، ولا تستطيع شرب الشاي.

(M. Zoshchenko. حادثة).

تقليد الحوار الشفهي :

- وكم لديك إجمالاً؟ - لم أستطع المقاومة وسألته.

ثلاثة - كان Altynnik خجولا. - لا يعول طبعا فاديك.

هل يعيش فاديك معك؟

لا ، في لينينغراد. فالمعهد ينهي خط السكة الحديد "، قال ، لا يخلو من الفخر.

ومن تعمل؟

من اعمل لقد تردد ولم يرغب في الكلام. وبعد ذلك صدم كما لو كان يواجه تحديًا: - أعمل كحارس. يتحرك. يذهب القطار - أفتح الحاجز ، يغادر - أغلقه. تناول بيرة أخرى ، إذا كنت لا تمانع ".

(فوينوفيتش. من خلال المراسلات المتبادلة).

الوصف الأول لأشكال الكلام معروف منذ زمن شاعرية أرسطو. وصف العالم العظيم مجازات الكلام بأنها ملحق إلزامي لعلم البلاغة.

تشمل الكلمات المجازية الأشكال الخطابية وأرقام التكرار وأرقام الانخفاض وأرقام الحركة.

الشخصيات الخطابية

الشخصيات الخطابية هي مجموعة خاصة من الشخصيات النحوية التي تكون حوارية بشكل رسمي ، ولكنها في الأساس مناجاة أحادية: من المفترض أن يكون المحاور ، لكنه لا يشارك في الكلام.

السؤال الخطابي هو دوران مزين بعلامة استفهام ويعزز انفعالية الإدراك. الجواب على السؤال البلاغي غير متوقع. مثال: "من هم القضاة؟" (أ.س. غريبويدوف).

الخطابي - تحول في الكلام ، مزين بعلامة تعجب ويعزز عاطفية الإدراك. مثال: "مات الشاعر!" (M.Yu Lermontov).

نداء بلاغي - نداء يستخدم لجذب الانتباه. مثال: "غيوم السماء!" (M.Yu Lermontov).

يشار إلى الصمت الخطابي بحذف. يتميز معدل الدوران بالنقص النحوي. تكمن قيمة الصمت الخطابي في خلق تأثير الجاذبية على حساب التبسيط. مثال: "لا يتعلق الأمر بذلك ، ولكن لا يزال ، مع ذلك ، مع ذلك ..." (أ.ت.تفاردوفسكي).

كرر الأشكال

المشترك بين أرقام التكرار هو أنها مبنية على تكرار أي جزء من البيان.

الجناس عبارة عن شكل نحوي مبني على تكرار كلمة أو مجموعات من الكلمات في بداية عدة كلمات. مثال: "يعجبني أنك لست مريضة مني ، أحب أنني لست مريضة منك" (M.I. Tsvetaeva).

Epiphora - في نهاية عدة آيات أو. مثال: "الشمعة كانت تحترق على المنضدة ، الشمعة كانت تحترق" (B.L. Pasternak).

Anadiplosis (مفرق) - تكرار كلمة أو مجموعة كلمات في نهاية بيت شعر أو في بداية بيت شعر أو مقطع. مثال: "لقد سقط على الثلج البارد ، على الثلج البارد ، مثل شجرة الصنوبر ..." (M.Yu. Lermontov).

بروزوبودس (حلقة) - التكرار في بداية الآية وفي نهاية الآية أو المقطع التالي. مثال: "السماء غائمة ، والليل غائم" (أ.س.بوشكين).

تقليل الأرقام

إنقاص الأرقام - مجموعة من الشخصيات مبنية على انتهاك العلاقات النحوية بين أعضاء الجملة.

القطع الناقص (القطع الناقص) - إغفال الكلمة الضمنية. مثال: "تذكرة - نقرة ، خد - صفعة" (V.V. Mayakovsky).

Sylepsis (sylleps) - ارتباط في التبعية النحوية العامة للأعضاء غير المتجانسين. مثال: "كانت السماء تمطر وطالبين".

عدم النقابة (asindeton) - إغفال النقابات بين أو أجزاء من جملة معقدة. مثال: "النوى تتدحرج ، الرصاص يصفر ، الحراب الباردة تتدلى" (أ.س.بوشكين).

تعدد النقابات - عدد كبير من النقابات. مثال: "... والإله ، والإلهام ، والحياة ، والدموع ، والحب" (أ.س.بوشكين).

شخصيات الحركة

شخصيات الحركة - مجموعة من الشخصيات على أساس التقليب ، تغيير في المواقف التقليدية لأعضاء الجملة.

التدرج اللوني هو شكل تصطف فيه العناصر المتجانسة لزيادة شدة الميزة أو الإجراء. مثال: "أنا لا ، لا أتصل ، أنا لا أبكي ..." (S.A. Yesenin).

الانعكاس هو انتهاك لترتيب الكلمات المعتاد. مثال: "اندلعت حريق أزرق ..." (S.A. Yesenin).

التوازي النحوي هو نفس الترتيب أو ترتيب مشابه لأعضاء الجملة في الأجزاء المجاورة من النص. مثال: "سرعان ما تؤثر الحكاية الخرافية ، لكن الفعل لم يتم قريبًا".

بالإضافة إلى الاستعارات ، تعد الأشكال الأسلوبية أيضًا وسيلة مهمة للتصوير باللغة الروسية.

شخصية أسلوبية(lat. "stіlus" - قلم للكتابة و "figura" - الصورة والمظهر) - المنعطفات النحوية غير العادية التي تنتهك معايير اللغة وتستخدم لتزيين الكلام. تعد الشخصيات الأسلوبية شائعة جدًا في الشعر ، حيث تم تصميمها ليس فقط لإضفاء الطابع الفردي على خطاب المؤلف ، ولكن أيضًا لإثرائه بالفروق الدقيقة العاطفية ، لجعل الصورة الفنية أكثر تعبيرًا. لذلك ، تسمى الشخصيات الأسلوبية أيضًا شخصيات الخطاب الشعري. يجب تمييز الأشكال الأسلوبية بشكل صارم عن المجازات ، التي لم تُبنى وفقًا لمبدأ النحو. من بين الأشكال الأسلوبية الرئيسية والأكثر استخدامًا هي الجناس ، الزهرة ، الحلقة (anepiphora) ، التوازي ، التدرج ، الحذف ، الانقلاب ، chiasm ، anacoluf ، asyndeton ، polysyndeton. بوجدانوفا ل. أسلوبية اللغة الروسية وثقافة الكلام. معجم أفعال الكلام. - م: نوكا ، 2011. - 520 ص.

دعونا نحللها بمزيد من التفصيل. الجناس(من اليونانية - التربية ، التكرار) - شكل أسلوبي يتكون من تكرار الكلمات أو العبارات في بداية وحدات اللغة المجاورة. فمثلا، " أقسمأنا أول أيام الخلق أقسميومه الأخير. أقسمعار الجريمة وانتصار الحقيقة الأبدية ... "(م. ليرمونتوف).

في أغلب الأحيان ، توجد الجناس في النصوص الشعرية ، وغالبًا ما تكون في النثر. الجناس النثرييربط عادةً بداية الجمل المجاورة ، على سبيل المثال: " لا يهم كيفحاول الناس ، اجتمعوا في مكان واحد صغير ... ، لا يهم كيفرشقوا الأرض بالحجارة حتى لا ينبت عليها شيء ... "(ل. تولستوي). نادرًا جدًا ، لا يربط التكرار الجوهري بين الوحدات اللغوية المتجاورة ، ولكن المنفصلة في النص ، على سبيل المثال ، بدايات فصول قصة أو رواية. غالبًا ما يعزز الجناس النثري محتوى ما يقال ويجعله أكثر تعبيرًا عاطفيًا ، على الرغم من أنه يمكن أيضًا أن يؤدي وظيفة تركيبية بحتة ، والتي عادة ما تتميز بالتكرار الجشع في النصوص الشعرية ، حيث تعمل الجناس كعامل إضافي (جنبًا إلى جنب مع توقف ثابت) إشارة لنهاية السطر السابق وبداية السطر التالي. في كثير من الأحيان ، يمكن الحفاظ على التكرار الجوهري طوال العمل الشعري بأكمله (عادة ما يكون صغير الحجم).

عكس الجناس هو مثل هذا الشكل الأسلوبي الزهرة- تكرار الكلمات أو العبارات المنفردة في نهاية وحدات اللغة المجاورة: "هنا أتوا إلى الشاطئ ضيوف، القيصر سلطان يدعوهم يزور... "(أ. بوشكين). في كثير من الأحيان ، توجد الزهرة في النثر: "أود أن أعرف لماذا أنا عضو المجلس الفخري؟ لماذا بالضبط عضو المجلس الفخري؟ (ن. جوجول). في بعض الأحيان أيضا معزولة إبانوفورا (مشتركأو anadiplosis) - تكرار كلمة أو عبارة في نهاية وحدة اللغة السابقة ، وكذلك في بداية الوحدة التالية ، على سبيل المثال: "البراميل الملفوفة مع جرعة عنيفة ، مع جرعة عنيفة، مع مسحوق أسود ... "(فولكلور). غالبًا ما يوجد مثل هذا التكرار في الفولكلور ، ولكن في بعض الأحيان ، يستخدم أيضًا في النثر كأداة تأليفية. مثال مثير للاهتمام موجود في الرواية الشهيرة السيد بولجاكوف "السيد ومارجريتا"، الفصل الرابع والعشرون الذي ينتهي على هذا النحو: "... وبقدر ما تريد ، على الأقل حتى الفجر ، يمكن لمارجريتا حفيف خطابات الدفاتر ، والنظر إليها وتقبيلها ، وإعادة قراءتها مرة أخرى: - الظلام الذي جاء من البحر الأبيض المتوسط، غطت الحديقة التي يكرهها الوكيل ... نعم ، الظلام ، "ويبدأ الخامس والعشرون بالكلمات: "الظلام الذي جاء من البحر الأبيض المتوسط، غطت الحديقة يكرهها الوكيل. اختفت الجسور المعلقة التي تربط المعبد ببرج أنتوني الرهيب ، وسقطت الهاوية من السماء ... ". Krupchanov L.M نظرية الأدب. - م: نوكا ، 2012. - 360 ص.

جرسأو anepithoraيسمى الشكل الأسلوبي للكلام الذي يربط بداية ونهاية وحدات اللغة المجاورة (فقرة ، مقطع) و / أو وحدة واحدة (جملة أو سطر شعري) عن طريق تكرار الكلمات أو العبارات الفردية. لشرح اسم هذا الشكل ، يكتب المنظرون الأدبيون ، على وجه الخصوص ، ما يلي: "تكرار الكلمة أو العبارة الأولية في نهاية تلك الجملة أو المقطع أو المقطع أو المسرحية بأكملها ، بسبب هذه الجملة أو سلسلة من الجمل التي تشكيل وحدة منطقية ، والحصول على نوع معين من التقريب ؛ ومن هنا جاء اسم الشكل. فمثلا: " بلا فائدة! أينما نظرت ، أواجه الفشل في كل مكان ، ومن المؤلم لقلبي أنني مضطر للكذب طوال الوقت ؛ أبتسم لك ، لكنني في داخلي أبكي بمرارة ، بلا فائدة(أ. فت).

غالبًا ما تكون anepiphora أيضًا بسيط- مزيج من الجاذبية مع الزهرة ، وهو ما ينعكس في اسم المصطلح ذاته: " لدينا طريق للشباب في كل مكان ، نحن نكرم كبار السن في كل مكان(ف. ليبيديف كوماخ). نص فني. الهيكل والشعرية. - سانت بطرسبرغ: دار النشر بجامعة سانت بطرسبرغ ، 2005. - 296 ص.

الشكل الأسلوبي التالي المماثل هو تماثل(اليوناني "الذي يقترب") أو التوازي النحوي هو شكل يعتمد على نفس النوع من البناء النحوي لوحدتين أو أكثر من وحدات اللغة المتجاورة ، بشكل أساسي سطور من النص الشعري ، مما يؤدي إلى الشعور بالتناظر. فمثلا: " عقلك عميق مثل البحر. روحك عالية كالجبال.(ف. بريوسوف).

غالبًا ما يكون التوازي والتماثل في البناء النحوي للخطوط الشعرية المجاورة مصحوبًا بمقارنة مجازية للأفكار المعبر عنها فيها - ما يسمى بالتوازي النفسي المجازي: على سبيل المثال ، بين حياة الطبيعة وشظايا الحياة البشرية. غالبًا ما يتضمن التوازي رموزًا كتبنا عنها سابقًا عند تحليل المسارات. لذلك ، يمكننا أن نصل إلى استنتاج مفاده أن الاستعارات والأشكال الأسلوبية لا تستبعد ، بل تكمل بعضها البعض.

يحتل التوازي مكانة مهمة في اللغة الروسية ، وخاصة في الشعر ، وهو معروف منذ العصور القديمة. في أغلب الأحيان ، يتم اللجوء إليه أيضًا في الشعر الشعبي. اكتسبت توزعًا كبيرًا في الشعر الرومانسي في بداية القرن التاسع عشر ، غالبًا ما تكون بمثابة pastiche من الزخارف الفولكلورية. يمكن أن يشكل هذا الشكل الأسلوبي الأساس التركيبي للعمل الشعري الغنائي.

تدرج- هذا هو الشكل الأسلوبي ، والذي يتكون من الحقن التدريجي لوسائل التعبير الفني من أجل زيادة (ما يسمى. سن اليأس، على سبيل المثال ، "في رعاية الحلو ضبابي ليست ساعة ولا يوم ولا سنةسيغادر ... "E. Baratynsky) أو خفض رتبته ( أنتيليماكس، فمثلا، " لن أنكسر ، لن أتعثر ، لن أتعب, ليس حبةلن أسامح أعدائي "O. Bergolts) أهميتها العاطفية والدلالية. يختلف التدرج حسب الخصائص المكانية والزمانية (النثرية بشكل أساسي) والتنغيم العاطفي (الشعر) والميزات النفسية (الدراما). يتم تعزيز التعبير عن التدرج من خلال دمجه مع الجناس ، على سبيل المثال ، في قول يوليوس قيصر الشهير: "أتيت ، رأيت ، غزت!".

القطع الناقص(اليونانية - "إغفال" ، "نقص") هو شكل أسلوبي تم بناؤه عن طريق تخطي كلمة أو عدة كلمات. على سبيل المثال ، "عيون مثل السماء ، والأزرق ، والابتسامة ، والكتان - كل ذلك في أولغا... (أ. بوشكين). في هذه الحالة حذف الشاعر كلمة "مجتمعة" أو أخرى قريبة في المعنى. يمكن أن يعزز الحذف من ديناميكية العبارة ، وشدة تغيير الفعل ، والتأكيد على الإيجاز ، والإثارة الغنائية ، والترنيم العامي. غالبًا ما توجد في الأمثال والأقوال. يمكن لهذا الشكل أن يكمن وراء عمل فني كامل ، لا سيما العمل الشعري ، أو جزء منه.

كان دائما في ارتفاع الطلب انعكاس- شخصية أسلوبية مبنية على انتهاك لترتيب الكلمات في جملة تبدو طبيعية ، عادية ، على سبيل المثال ، " مطيع بيرون العجوز وحده... "(أ. بوشكين) ، بدلاً من" الرجل العجوز مطيع لبيرون واحد. تنتمي اللغة الروسية ، مثل اللغات السلافية الشرقية الأخرى ، إلى لغات ذات ترتيب حر للكلمات في الجمل ، ومع ذلك ، فإن هناك تسلسلًا نحويًا معينًا ، نظرًا لمعرفتها ، وأيضًا بسبب خضوعها لمنطق تطور الفكر المعبر عنه ، يبدو أكثر طبيعية ، مع تغيير مثل هذا التسلسل الذي يُنظر إليه من الناحية النفسية على أنه انحراف عن معيار ثابت معين. التسلسل المنطقي لتطوير الفكرينظم ، على وجه الخصوص ، ترتيب الأعضاء الرئيسيين للجملة ، والتي تشكل نوعًا من الهيكل النحوي للفكر المعبر عنه. يفترض التسلسل المنطقي الطبيعي لتطور الفكر تحركه من المعروف بالفعل (أي ما قيل بالفعل ، أو ما تم تقديمه كما هو معروف بوضوح) إلى المجهول ، في الواقع ، ما يتم الإبلاغ عنه حول هذا "المعروف بالفعل" وإصلاحات لها بعض التغييرات. نظرًا لأن "المعروف بالفعل" في الجملة يتم التعبير عنه عادةً من خلال الذات (موضوع الفكر) ، و "المجهول" ، والجديد من خلال المسند (مسند الفكر) ، فهو طبيعي أو ، كما يقولون ، ترتيب الكلمات صحيح، حيث سيتم وضع المسند بعد الموضوع ، و انعكاسسيكون هناك ترتيب عكسي: المسند قبل الموضوع. سانيكوف ف. النحو الروسي في الفضاء الدلالي البراغماتي. - م: لغات الثقافة السلافية 2008. - 624 ص.

إذا تم تنظيم الترتيب النحوي للأعضاء الرئيسيين للجملة من خلال معايير التسلسل المنطقي لتكشف الفكر المعبر عنه ، فإن ترتيب الأعضاء الثانوية للجملة في كل لغة وطنية يتم تحديده من خلال القواعد المعمول بها تاريخيًا لـ البناء النحوي للتركيبات اللفظية فيه. على وجه الخصوص ، بالنسبة للغة الروسية ، سيكون من الطبيعي وضع الإضافات والظروف التي تعبر عنها الأسماء في موضعها - بعد الكلمة التي تشير إليها ، والتعريفات والظروف الظرفية في الموضع - قبل الكلمة التي تشير إليها. يُنظر إلى الترتيب العكسي لوضعهم على أنه مقلوب. على سبيل المثال ، "في المساء ، الخريف الممطر ، في البعيدمشيت العذراء أماكن... "(أ. بوشكين).

يُضفي الانعكاس طابعًا فرديًا على الكلام ومكوناته ويؤكده عاطفياً. لكن هذه ليست وظيفتها الرئيسية. يخدم الترتيب المقلوب نحويًا لأعضاء الجملة ، أولاً وقبل كل شيء ، الغرض من إبراز الكلمات الفردية الأكثر أهمية في سياق الكلام المعطى. تكشف وظيفة الانعكاس عن نفسها بشكل واضح بشكل خاص في الحالة التي لا تغير فيها الكلمة المقلوبة موضعها النحوي المقبول عمومًا فحسب ، بل يتم فصلها أيضًا في نفس الوقت عن عضو الجملة التي تخضع لها.

نوع من الانعكاس chiasmus- أداة أسلوبية لغوية تستخدم في الشعر ، جوهرها إعادة ترتيب العناصر الأساسية للجملة لزيادة التعبير الشعري للكلام ، على سبيل المثال: " يقسممرح - الجميع جاهز: لا أحدلا تريد الحزن للمشاركة(م. ليرمونتوف).

يمكن اعتبار مجموعة متنوعة مماثلة أناكولوثون- شخصية أسلوبية مبنية مع انتهاك الاتساق النحوي بين الكلمات ، أعضاء الجملة ، على سبيل المثال ، " عندما اقتربت من هذه المحطة ونظرت إلى الطبيعة من خلال النافذة ، سقطت قبعتي(أ. تشيخوف). كما نرى ، يتم استخدام anacoluf بشكل متعمد ، وفي كثير من الأحيان لإعطاء دلالة ساخرة أو هزلية للكلام في سياقه المحدد.

تذكرنا إلى حد ما بالانعكاس و اسينديتونأو اسينديتون- الشكل الأسلوبي ، والذي يتكون من تخطي النقابات التي تربط الكلمات الفردية وأجزاء العبارات. فمثلا: " ليل ، شارع ، فانوس ، صيدلية ، نور خافت ولا معنى له(أ. بلوك). يعزز عدم الاتحاد من التعبير عن الكلام ، ويؤكد على الجانب الديناميكي فيه ، ويعمل على إبراز الكلمات الفردية.

عكس اسينديتون هو بوليسينديتونأو تعدد الاتحادات- مجموعة من النقابات التي تربط الكلمات الفردية وأجزاء من عبارة ، على سبيل المثال ، "سار المحيط أمام عيني ، وتمايل ورعد ولامع وتلاشى ومتوهج وذهب في مكان ما إلى اللانهاية "(ف. كورولينكو). يستخدم Polyunion كوسيلة لإبطاء الكلام ، وتعمل على إبراز الكلمات المهمة ، وتجعل الكلام مهيبًا ، لأنه غالبًا ما يرتبط بالتركيبات النحوية متعددة القوانين للنصوص التوراتية. يمكن تشكيل شكل تعدد الاتحادات ، أولاً ، بواسطة نقابات مختلفة. ثانيًا ، ليس فقط من قبل النقابات في حد ذاتها ، ولكن أيضًا من خلال كلمات الخدمة الأخرى التي يتم تلقيها في سياق وظيفة النقابات.

تشمل الأشكال الأسلوبية النادرة pleonasm و tautology ، بالإضافة إلى التضخيم ، بارونوماسيا(مقارنة الكلمات المتشابهة في الصوت ، ولكن مختلفة في المعنى) و نقيض(معارضة). Telpukhovskaya Yu.N. اللغة الروسية. علم الصوتيات. الفنون التصويرية. تشكيل الكلمة. علم التشكل المورفولوجيا. بناء الجملة. المفردات والعبارات. - م: فيستا ، 2008. - 64 ص.

حشو("الزائدة" اليونانية) هي شخصية أسلوبية تستند إلى التكرار المترادف للكلمة السابقة ، على سبيل المثال ، "سقط" ، " أشار بيديه», « الحنين إلى الوطن», « الاولوية القصوى», « تجريم الذنب"،" المبتذلة المبتذلة. التكرار pleonastic ليس له دوافع منطقية ويستخدم كوسيلة للتنوع الأسلوبي للكلام. غالبًا ما يتم استخدامه في الفولكلور ، ولكنه موجود أيضًا في شعر المؤلف.

متعلق ب pleonasm الحشويتضمن تكرارًا أحادي الجذر للكلمات ، على سبيل المثال: " عجائب معجزة عجائب معجزة" إلخ.

التضخيم(lat. "انتشار" ، "زيادة") - شكل أسلوبي يتكون من التراكم المؤكد داخل العبارات المجاورة (عادةً جملة واحدة أو جملتان أو ثلاث أو فقرة قصيرة) من نفس النوع من وحدات اللغة ، على سبيل المثال ، " بيريت- مثل القنبلة البيريه- مثل القنفذ ، مثل الحلاقة ذات الحدين ، البيريهمثل أفعى طولها مترين تقرع عند 20 بوصة (V. Mayakovsky).

قبل توصيف مجموعة الوسائل التعبيرية الخاصة ، دعونا نوضح المفاهيم الأساسية. الجهاز الأسلوبي هو وسيلة لتنظيم كلام أو نص كامل ، مما يساهم في إنشاء تأثير تعبيري. إن التعبير عن الكلام هو خاصية تحافظ على انتباه المرسل إليه ، وتسبب له التعاطف العاطفي.

شرط استقباليتوافق مع المصطلح يعني.يعتمد الأسلوب الأسلوبي على استخدام وحدات اللغة أو مجموعاتها ، التي يختارها مؤلف الكلام ويخضع لإجراء معين وفقًا للإعدادات الخاصة بإنشاء انطباع أسلوبي. التقنية هي عملية موجهة من الناحية الجمالية و / أو البراغماتية باستخدام وسائل اللغة ، والتي تسمح لك بنقل موقف مؤلف الخطاب إلى الواقع غير اللغوي والمشاركين في التواصل. إذا كانت الوسائل اللغوية هي الركيزة المادية للتعبير ، فإن التقنية تقبل الجانب التكنولوجي ، الإجراءات بالوسائل. ومع ذلك ، فإن كل تقنية لها اكتمال إنتاجي ويمكن اعتبارها في تجسيدها المادي. وهكذا يعود الاستقبال إلى عالم الوسائل. هذه هي الطريقة ، مع النظر في الجوانب الإجرائية والإنتاجية في وقت واحد ، سننظر في هياكل الكلام التي تهدف إلى تحقيق التعبير.

بشكل عام ، من وجهة نظر عملية ، تنقسم تقنيات / وسائل التعبير إلى نوعين رئيسيين ، موصوفين في البلاغة القديمة: المجازات والأشكال.

المجاز هو تقنية (وسائل) تعبيرية تقوم على نقل المعنى ، ونتيجة لذلك ، على مزيج من المعاني في نفس الشكل. يتم استخدام كلمة أو عبارة أو جملة أو تسمية كائن أو ظاهرة أو موقف للإشارة إلى كائن أو ظاهرة أو موقف آخر. يتم الجمع بين المعاني المقبولة (المنتجة) والجديدة (المشتقة). يرتبط المعنى غير المجازي للكلمة بواقع الواقع بشكل مباشر ، بينما يرتبط المعنى المجازي المجازي بشكل غير مباشر بوحدة التوليد المقابلة. هناك ازدواجية دلالية للوحدة المشكلة حديثًا ، والتي تشكل تأثير التعبير. عند إدراك المسار في ذهن المتحدث الأصلي ينشأ بالإضافة إلى ذلك "شبحوحدة كلام أخرى "(E. تنفيذ الاسمي (عين الأسفل) أو وظيفة الضغط (اشرب كله فنجان)، ولكن بعد ذلك المؤهل مجازمن غير المناسب أن تنطبق على ظاهرة الكلام.

للجمعيات اتجاهان رئيسيان: التشابه والتقارب بين الظواهر. عند النقل عن طريق التشابه ، تنشأ استعارة ؛ عند النقل بالتجاور (يحدث عندما تكون الظواهر تعايشًا مستقرًا أو تستخدم كائنات) ، الكناية. ترتبط الوظيفة الجمالية للمجاز بانحراف متعمد عن المنطق القياسي. المسارات ، حسب إم في لومونوسوف ، "تتمتع بقوة كبيرة في الدلالة" ، وتخلق صورة لفظية رائعة.

مجازي(شكل أسلوبي ، شكل بلاغي) - تقنية (وسائل) تعبيرية تعتمد على تجاور الوحدات في النص. أشار كوينتيليان إلى أن شخصية الكلام "تمثل انحرافًا في الفكر أو التعبير عن شكل عادي أو بسيط". ومن هنا المصطلح الشكل -نوع من "وضعية الكلام" لمكونات البيان ، انحرافًا عن المعيار المعتاد.

تنقسم أشكال الكلام إلى دلالات ونحوية. تتشكل الأشكال الدلالية من خلال تجاور الكلمات أو العبارات أو أجزاء أكبر من النص ، مترابطة بعلاقات المعارضة ، وعدم التوافق ، والزيادة أو النقص في الشدة. كقاعدة عامة ، لا يتم تخصيص الإنشاءات النحوية المتخصصة للأشكال الدلالية. على عكس الأشكال الدلالية ، تتحقق الأشكال النحوية في شكل نحوي خاص ، وهو ليس نموذجيًا للتعبير المحايد من الناحية الأسلوبية عن الفكر. مثل هذا التقسيم تعسفي ، لأن كل من الدلالات والصيغة النحوية مهمان في تكوين كل من الأشكال. يتم التمييز على أساس الأهمية المتزايدة لميزة (دلالية) أو أخرى (نحوية). في بعض الحالات ، يكون من الصعب جدًا تحديد عنصر مهيمن ، على سبيل المثال ، فيما يتعلق بالسمات والتدرج والمقارنة. التصنيف التشغيلي المعلن لتقنيات (وسائل) التعبير الخاصة ليس سوى واحد من العديد من الأساليب الممكنة. حتى الانقسام الأساسي مسارات / أرقامغير مقبول بشكل عام: يمكن اعتبار الاستعارات كنوع من الأشكال. جميع تصنيفات طرق ووسائل التعبير التي تم إجراؤها (بناءً على معيار واحد أو عدة معايير ، وإبراز الشكل أو الوظيفة) هي في الواقع محاولات لتنظيم مجموعة غير منطقية. هذا هو السبب في عدم وجود تصنيفات مقبولة بشكل عام للمسارات والأرقام.

دعونا نميز التقنيات (الوسائل) الخاصة للتعبير.

مقارنة - مقارنة تصويرية مصممة نحويًا لجسم واحد ، ظاهرة مع كائن آخر ، ظاهرة قائمة على التشابه. المقارنة ، من ناحية ، يتم نقلها من خلال تجاور الوحدات في البيان ، وبالتالي ، يمكن تعريفها على أنها "جهاز مكتوب بشكل تركيبي" ، أي مجازي. من ناحية أخرى ، هو تحول مجازي للكلام ، يتميز بازدواجية دلالية ، تنقل فكرة غنية بالمحتوى التصويري. وبالتالي ، هناك سبب ، باتباع N.L Kozhevnikova و E.L Nekrasova و L. A. Novikov و D.E Rosenthal ، لتصنيف المقارنة على أنها مسارات.

المقارنة هي ثلاثي الحدود الرسمية. مكوناته هي: موضوع المقارنة - ما تتم مقارنته (1) ؛ أساس المقارنة هو علامة أو عدد من العلامات التي تسمح بإثبات التشابه (2) ؛ موضوع المقارنة هو ما يقارن الكائن بـ (3): شابة (1) نحيف (2), مثل القصب(3). الترتيب المدون لمكونات المقارنة قياسي ، لكنه غير مطلوب. فمثلا: مثل الرصاص (3), أسود (2) ماء(1) (أ.بلوك). الترتيب العكسي لأجزاء المقارنة يعزز التأثير العاطفي المجازي. لا يمكن عرض جميع مكونات المقارنة في البيان: الغسق الأزرق (1), مثل قطيع الغنم(3) (س. يسينين). يؤدي حذف القاعدة إلى تعقيد المقارنة ويحفز خيال القارئ. مثل هذه المقارنة تقترب من استعارة.

المقارنة لها سمة رسمية. معدل الدوران المقارن مع الاتحاد كيف- الطريقة الأكثر شيوعًا للتسجيل النحوي لهذه التقنية. النقابات تنطبق أيضا. كما لو ، كما لو ، بالضبط ، مثل: فوقي قبو جيد التهوية ، مثل الزجاج الأزرق(أ. أخماتوفا) ؛ مثل البطاقات ، تتباعد الأضواء في نصف دائرة(أ. بلوك) ؛ قال انه قطع(بيان عامية) ؛ مثل النيزك ، يمكن للسفينة الفضائية أن تحترق(من نص علمي). يتم التعبير عن المقارنة أيضًا بجملة ثانوية ، والتي يتم تعيين وظيفة توصيف لها. في الوقت نفسه ، يمكن أن يكون الموقف المطلوب للمقارنة موثوقًا به وخياليًا ، راجع: إذا كانت هذه فرحة ، فاحرصي عليها كما ترعى الأم ابنها.(ك. باوستوفسكي) ؛ مر الناس من جانبي ، لكن لم يلاحظني أحد ، كما لو كنت شيئًا ، مثل طاولة أو كرسي.(فيريسايف).

المعنى المجازي المقارن في بعض الحالات مدعوم معجمياً بمساعدة اللغويات متشابه ، على حد سواء ، على حد سواء ، تذكرناإلخ.: خزانة ذلك(راسكولينكوف) سقطت تحت سقف مبنى مرتفع مكون من خمسة طوابق وبدت وكأنها خزانة أكثر من كونها شقة(ف. دوستويفسكي) ؛ إنها تشبه الضفدع من بين الأطفال الآخرين الذين يلعبون.(ن. زابولوتسكي).

الإشارة الرسمية لهذا الخطاب هي أيضًا حالة مفيدة لاسم مع معنى المقارنة: وطائرة جليدية على الجسم تضغط على الزجاج الشائك(أ. بيلي) ؛ سبح الكآبة من البستان مثل بجعة زرقاء مرة أخرى(S. Yesenin). غالبًا ما يتم نقل معنى المقارنة من خلال شكل الدرجة المقارنة للصفة أو الظرف: كانت الكونتيسة أكثر شحوبًا من منديلها(أ. بوشكين) ؛ ركض هارون أسرع من الظبية. أسرع من أرنب من نسر(م. ليرمونتوف).

يتم إنشاء حجم الانطباع المجازي بمساعدة مقارنة مفصلة:

النملة لا تعرف الشخص.<...>نحن موجودون لها فقط كنوع من الحتمية غير المفهومة ، مثل إعصار ، زلزال ، موت مفاجئ.<...>نحن مثل إرادة أعلى لهم. ليست الأعلى بالطبع ، لكنها لا تزال. لا يمكننا إطفاء الشمس ، لكن في وسعنا حجبها بمظلة. بعد قطع الغابة ، وإشعال النار في الغابة ، ورش الغابة بمسحوق كيميائي ، وإغراق الغابة بخزان ، وزرع غابة جديدة ، فإننا نتصرف من أجلهم تقريبًا مثل قوة النظام الكوني.(M. السمة).

يمكن أن تكون المقارنة معقدة ومحددة بوسائل تصويرية أخرى: وتجمدت النجوم البعيدة في ما لا نهاية للسماء الميتة. مثل نيران غبار الماس على اللازوردية للحجاب الأبدي(K. Balmont) - المقارنة تتضمن استعارة ؛ تمشي امرأة عجوز طويلة وعظام ذات وجه حديدي ونظرة ثابتة بخطوات طويلة بيد جافة مثل العصا تدفع امرأة أخرى أمامها.(I. Turgenev) - يستخدم اللقب كأساس للمقارنة.

التمييز بين المقارنات القياسية والفردية ، المؤلف ، المبنية على مقارنات غير متوقعة. على سبيل المثال ، في نصوص ما يسمى بأدب المعادلات ، غالبًا ما تستخدم مقارنات قياسية للغة العامة - المعايير التعبيرية: هذا يعني أن شيئًا حقيقيًا سيحدث في هذا العالم الغريب حيث تنزلق صديقتها الغريبة مثل سمكة في الماء ، بصمت وسلاسة.على العكس من ذلك ، يسعى الفنان الحقيقي إلى استنتاج التشابه الراسخ من تلقائية الإدراك. تزوج: واحد كاصبع(مقارنة اللغة القياسية) و أنا وحيد ، مثل آخر عين لرجل يذهب إلى المكفوفين(ف.ماياكوفسكي). إذا كانت المقارنة المعيارية هي "أبسط شكل من أشكال التفكير" المضمنة في صيغة اللغة ، فإن المقارنة الفردية تتطلب عمليات إبداعية باستخدام وسائل اللغة. لا ينبغي للمرء أن يعتقد أن المقارنات الفردية هي من سمات الخطاب الفني فقط. وهنا بعض الأمثلة: على الرغم من قيام الجوقة بأداء الأوبرا الغنائية الفرنسية ، إلا أنها استمرت في الصراخ مثل كتيبة جزائية في ساحة العرض(من مراجعة الناقد المسرحي)؛ الكرز الطيور هي شجرة مبهجة. عندما يغطى كرز الطائر بالورود ، تضحك مثل الفتاة(من تكوين الصف الخامس).

استعارة - استعارة تشكلت على أساس تشابه الأشياء والظواهر والأفعال والعلامات المقارنة. وفقا لأرسطو ، هذه مقارنة خفية. يجب تمييز استعارة ثلاثة (استعارة مجازية) عن الاستعارة الاسمية والمعرفية.

تعمل الاستعارة على تمثيل كائن واحد بشكل مجازي ، على غرار كائن آخر بطريقة ما (ميزات) ، باستخدام اسم الأخير. يرتبط الانطباع المجازي الناتج ، كقاعدة عامة ، بالتقييم العاطفي. في معظم الحالات ، يمكن تحويل الاستعارة إلى مقارنة: نجوم - مصابيح مضاءة(V. Ivanov)> النجوم تلمع مثل المصابيح المضاءة. في إنتاج المجاز ، يمكن أن يعتمد البحث عن أساس للمقارنة على التشابه الموضوعي للأشياء. فمثلا: البنفسجيعيون -في لون يشبه البنفسج. سحاب يطفو - تتحرك عبر السماء بسلاسة كما على الماء. لا تتوافق الرؤية الذاتية للشيء دائمًا مع خصائصه الحقيقية. إليكم القصة التي رواها ف.سلوخين:

كان اثنان من المثقفين يتجادلان حول شكل الثلج. قال أحدهم إنه أزرق. جادل آخر بأن الثلج ثلج ، أبيض مثل ... ثلج. عاش ريبين في نفس المنزل. ذهب إليه لحل النزاع. لم يحب ريبين أن ينقطع عن العمل. صرخ غاضبًا: - حسنًا ، ماذا تريد؟ - ما هو شكل الثلج؟ - فقط ليس أبيض! - وضرب الباب.

تنشأ الاستعارة عند مقارنة الأشياء التي تنتمي إلى مجالات دلالية مختلفة: ذئبشهية -الانتقال من مجال حدائق الحيوانات إلى المجال البشري المهم ؛ الفروعاليدين -الانتقال من المجال الدلالي للطبيعة (فئة النباتات) إلى المعنى البشري ؛ صحافة - سلاحدعاية -الانتقال من المجال العسكري إلى المجال السياسي ، إلخ. يتم تنفيذ كل نموذج من النماذج الدلالية للنقل في مجموعة متنوعة من الاستعارات المحددة. أضخم مقارنة متبادلة بين العالم الداخلي للإنسان وعالم الطبيعة ، راجع. من أ. بلوك: فَجرفي الدم(عن هاجس الحب) و تجعيد الشعرالطحالب المتشابكة ، أصابعفَجر(صور مجسمة للطبيعة). يتم تشكيل الاستعارة على أساس أجزاء مختلفة من الكلام. لا يمكن قراءة المجازات إلا في السياق ، ويتم تنفيذ الاستعارة ، كقاعدة عامة ، كجزء من النماذج النحوية القياسية للجملة والجملة الروسية. يتم تمييز الاستعارة الاسمية (في إطارها ، الاستعارة الجينية شائعة ، سياق المسار هنا هو اسم في الحالة الجينية: المهندسين المعماريينالإصلاحات)لفظي (زمن يطفو)، صفة (فضةصوت بشري).في سياق واحد ، مختلف ، من وجهة نظر مورفولوجية ، يمكن الجمع بين أنواع الاستعارة. فمثلا: في غزلأيام مشمسة خيط منسوج (S. Yesenin): يتم إنشاء صورة شاملة من خلال مزيج من الاستعارة الاسمية واللفظية.

المعاني اللغوية المجازية مألوفة. تتميز في القواميس التفسيرية بقمامة من الترجمات. (محمول). تنقل استعارة المؤلف وجهة نظر ذاتية للعالم ، وهي جديرة بالملاحظة لعدم توقعها وغالبًا ما تتطلب فك رموز خاص. على سبيل المثال ، كتب آي.أ.بونين عن تصور استعارة أحجية في حياة أرسينيف:

قرأت: يا له من حزن! اختفت نهاية الزقاق مرة أخرى في الغبار في الصباح ، ومرة ​​أخرى زحفت الثعابين الفضية عبر الجليد ... سألت: - أي نوع من الثعابين؟ وكان من الضروري توضيح أنها كانت عاصفة ثلجية ، وهبوب ثلج.

الاستعارة الموسعة شائعة في النص الأدبي. على سبيل المثال ، يجعل الشاعر القارئ يعيد رؤية صورة الغابة الصيفية تحت أشعة الشمس: وضرب شعاع الصيف بالمباراة الأخيرة ، كسر ، على اللحاء ، تحترق أوراق الشجر تحت صراخ الطيور بنار الخريف في الريح(آي غروديف). يمكن قراءة النصوص بأكملها على أنها استعارة تفصيلية ، على سبيل المثال ، "On the Eve" و "The Nest of Nobles" بواسطة I. Turgenev ، و "Cliff" لـ I. Goncharov ، و "Cloud in Pants" لـ V. Mayakovsky ، و "Time هو ليل "ل. بيتروشيفسكايا وآخرين.

يتم استخدام الاستعارة بنشاط في نصوص ذات أنماط وظيفية مختلفة. على سبيل المثال ، أكد زملاء وطلاب الأستاذ أ. أ. ريفورماتسكي مرارًا وتكرارًا على التفكير المجازي للعالم ، والأصالة التصويرية لخطابه. إليكم كيفية قيام A. A. Reformatsky ، باستخدام الاستعارات ، بتقييم دور I.

يجب التمييز بين مدرسة بودوين. ذهب بعض بودوين إلى اليسار ، والبعض الآخر إلى اليمين. هنا لا أريد إطلاقًا وصف شيء نوعي من خلال صفات اليسار واليمين ، كما كانت ، بالمعنى السياسي. ببساطة: كلاهما. لكن إطلاق كلمة "فونيمي" في علم اللغة لا يعود لشيربا ، بل يعود لبودوان. تتمثل ميزة Baudouin في أنه قدم نقطة الانطلاق الأولية التي يمكن أن تتطور منها مدرسة لينينغراد وبراغ وموسكو.

تعمل الاستعارات هنا كطريقة للتمثيل المرئي لنتيجة التحليل النظري ووسيلة للتعميم المنطقي. في الخطاب الصحفي ، هناك ميل لتطوير الاستعارات ذات الأساس التصويري الواضح: لك طيار في المعلومات البحرية- راديو "صدى موسكو" ؛ نحن جميعًا شهود على ما بعد الأزمة الانتعاش الاقتصاديالدول.هناك أيضًا استعارات في خطاب الكنيسة: الأديان ... لما يقرب من ستين عاما فم مغلق.لكن هذا ما يثبت قوة الدين. لهذا السبب هي اصمتأنها في الأعماق تشخر عقيدة الروح والحقيقة.

نوع من الاستعارة هو التجسيد - جهاز أسلوبي (يعني) يعتمد على نقل خصائص كائن حي إلى كائن غير حي. في الكلام ، هذه صورة للأشياء والظواهر الطبيعية التي يتم فيها تشبيهها بشخص. فمثلا: في الليل ، وسط حفيف المطر ، صرخت الباخرة أربع مرات ...(ك. باوستوفسكي) ؛ النجوم تصلي(أ. فيت) ؛ اخر النهار. شاطئ البحر. تنهدات الريح. صرخة الأمواج المهيبة(ك. بالمونت). يتم استخدام التجسيد بنشاط في الخطاب الصحفي: نتطلع إلى صديقنا العزيز على الشبكة(البث الإذاعي)؛ الكتاب حي أكثر من ميت ؛ Luzhniki استقبال ضيوفنا الأعزاء. ارتفعت أسعار البنزين. الكمبيوتر يقرأ العقول من مسافة بعيدة(عناوين الصحف). غالبًا ما يعطي التجسيد المصور مظهر شخص أو حيوان: كرز طائر نائم في رداء أبيض ؛ الخريف - الفرس الأحمر - خدش بدة لها(S. Yesenin).

في النصوص الأدبية ، يمكن أن يتجسد التجسيد مثلي! شكل التجسيد - الاستيعاب الكامل لجماد لشخص. على سبيل المثال ، في قصيدة "كليف" ("قضت السحابة الذهبية الليل ...")يبتكر M. Yu. Lermontov صورًا لشقائق النعمان الصغيرة بمساعدة تجسيد مفصل (غيم)ورجل عجوز وحيد مثابر (جرف عملاق).يرتبط التجسيد ارتباطًا وثيقًا بالقصة الرمزية.

الرمزية هي مجاز يتكون من تصوير مجازي لمفهوم مجرد بمساعدة صورة فنية محددة. على سبيل المثال ، في الخرافات ، يتجسد الماكرة في صورة الثعلب ؛ خداع - على شكل ثعبان. العناد - في شكل حمار. مثل الاستعارة الموسعة ، لا يتم التعبير عن الرمز الرمزي ككلمة مفردة ، ولكن كقطعة نصية. في النصوص الأدبية ، يمكن إنشاء قصة رمزية على أساس التجسيد. ومن الأمثلة الحية على ذلك الصور المجازية في أعمال ن. بلوشكين - البخل. تقليديا ، تشير الألقاب إلى استعارة الأحرف: برودين ، بروستاكوفافي D. Fonvizin ، مولكالينفي A. Griboyedov ، Lyapkin-Tyapkinفي N. Gogol.

وفقًا للنموذج المجازي ، يتم تشكيل جزء من العبارات المجازية. إعادة الصياغة (periphrase) هي عبارة وصفية تحل محل الاسم القياسي لشخص أو كائن أو ظاهرة. لا يعتمد بالضرورة على نقل المعنى ، ولا ترتبط العبارات المجازية بالمجاز فحسب ، بل أيضًا بالنموذج المجازي للنقل. تبرز إعادة الصياغة المجازية إدراك السمات الأساسية للمدلول. على سبيل المثال ، في نصوص الشعر الروسي في سنوات ما بعد الثورة الأولى ، الكلمة ثورةيتم استبداله بعبارات مجازية تنقل صورة غنية من الناحية الجمالية للظواهر الطبيعية: نار ناري نار تطهير الأرض ، لهب نار هائلوإلخ.؛ تتشكل صورة الشعب بمساعدة إعادة الصياغة التي تحتوي على علامات "الجبار" ، "غير المرن" ، "القوي" ، "الشجاع": تيتان العظيم فارس شجاع هائل. فارس العمل العظيم. تعمل العبارات المجسمة المجسمة على إنشاء صيغ شعرية تنقل أفكارًا جمالية مستدامة.

الكناية هي مجاز يتكون من الاستخدام المجازي للكلمة أو التعبير على أساس تواصل الظواهر المقارنة. يتم تفسير النقل من خلال حقيقة أن بعض الظواهر ترتبط ارتباطًا وثيقًا ببعضها البعض وأن الوعي البشري قد أصلح توافقها ، على سبيل المثال: موعد الجولة:الرقم العمري المنتهي بالصفر ، شكل استدارة الصفر أساس الصورة. يتم تحقيق العلاقة بين الكائن والمادة التي يتكون منها هذا الكائن بشكل موضوعي: ليس هذا على الفضة - على الذهب يأكلون(A. Griboyedov) ، بين المحتوى والتي تحتوي على: حسنًا ، كل طبقًا آخر يا عزيزتي(آي كريلوف) ؛ بين المؤلف واعماله: قرأت أبوليوس عن طيب خاطر ، لكنني لم أقرأ شيشرون(أ. بوشكين) ؛ بين المكان والأشخاص الموجودين هناك: كان مكان إقامتنا المفتوح هادئًا(م. ليرمونتوف) ؛ بين مؤسسة ومؤسسة والأشخاص الذين يعملون أو يدرسون هناك: وافق مجلس الدوما على القانون في القراءة الأولى ؛ فازت جامعة موسكو بأولمبياد البرمجة.

غالبًا ما يعتمد الكناية على الحس المواكب للمشاعر: يتم نقل الانطباع بشكل جماعي من منطقة شعور أساسي إلى منطقة أخرى: سمع فأس الحطاب في الغابة(ن. نيكراسوف) ، راجع: سمعت الأصوات حكاية خرافية سوداء طويلة بلا هوادةسكب (I. Annensky) ، راجع: ليلة سوداء مظلمة.

Synecdoche هو نوع من الكناية ، مجاز ينشأ على أساس النقل من الكل إلى جزء أو العكس. يرتبط الفهم الضيق للمصطلح بالكل غير القابل للتجزئة ، عندما يكون جزء لا ينفصل عن الكل: فرحة وحدة الشمس والرطوبة وينبع(ك. بالمونت) ، راجع: إيقافو مصنع.مع الفهم الواسع للمصطلح ، يؤخذ النقل في الاعتبار ضمن المجموعة وفقًا لسمة كمية: كلنا ننظر إلى نابليون(أ. بوشكين) ؛ وسمع قبل الفجر كيف ابتهج الفرنسي(م. ليرمونتوف) ؛ نقل في إطار العلاقات العامة: حسنًا ، اجلس أيها النجم(V. Mayakovsky) - يتم استخدام المفهوم العام بدلاً من "الشمس" المحددة ؛ تعليم الروبل -يتم استخدام المفهوم المحدد بدلاً من "المال" العام.

اللقب هو تعريف تعبيري يؤكد السمة المميزة للمعيَّن. في وظيفة النعت ، غالبًا ما تستخدم الصفة في معنى مباشر (نعت غير استوائي) أو معنى رمزي (لقب استوائي). لنقارن بين مثالين: وقفت فوق البحيرة أحمرالقمر(أ. تولستوي) ؛ ارتفع دمويالقمر(أ. بيرفينتسيف). في كلتا الحالتين ، يسلط اللقب الضوء على لون القمر ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة للإدراك البصري اليومي. في البيان الثاني ، اللقب استوائي: تسمية اللون مصحوبة بصورة الدم. يمكن أن يكون اللقب أيضًا اسمًا فعالًا ، مما يسمح لك بنقل عملية الميزة المميزة: في الاعلى مبردالقمر يضيء(S. Yesenin). في بعض الأحيان يتم التعبير عن الصفة من خلال التطبيقات: طفل-الحياة، زائر-الشتاء.

تتضمن المدارات فقط الصفات المجازية أو المجازية ، والتي يتم التعبير عنها بكلمة في معنى رمزي بلغة عامة. (دموي / ذهبي / ميتالقمر) أو بالمعنى المجازي للمؤلف الفردي (وخلف شمس الشوارع في مكان ما متعرج / عديم الفائدة ، مترهلالقمر(ف.ماياكوفسكي). يمكن استخدام كلمة عرضية في وظيفة النعت: مثل كلب يواجه القمر عاري الوجهسوف آخذها كلها(ف.ماياكوفسكي). تسمى الصفات التي توجد غالبًا في الفولكلور ، وكذلك في الكلام الشعري ، دائمًا: طيب القلبأتقنه، نقيالمجال ، الأم جبنهأرض.

يصاحب التأثير الأسلوبي للتضخيم طريقة استخدام سلسلة من الصفات لواحد يُشار إليه: اتبعني أيها القارئ! من قال لك أنه لا يوجد حقيقي ، حقيقي ، أبديالحب؟(م. بولجاكوف). تعمل الصفات المنتشرة في مساحة النص على إنشاء صور مشتركة ذات تأثير عاطفي: رائعصورة كيف حالك عزيزتي علي: أبيضعادي ، بدر كامل ، نور السماء عالي،و متألقالثلج والزلاجة وحيدا بعيديجري(أ. فيت).

تعتبر الصفات نموذجية للأنماط الوظيفية ذات العبء العاطفي والجمالي الواضح: لا يمكننا أن نحب نقي ، مشرق ، منتصرقيامة الحب؟(من خطبة) ؛ وكم مزيفيمكن إدراج الأرقام في بطاقة الاقتراع ؛ على ال فاسدلا يمكن للمؤسسة أن تبني بناء راسخ للديمقراطية(من الصحف) ؛ وما هي البطانيات الموجودة هناك: متجدد الهواء ، دافئ ، عبق.كانت ماشكا قبيحة ، نعم ذكي ، طيب ، شجاع (من الحوار المنطوق).

المبالغة هي تقنية تتكون من المبالغة المتعمدة في خصائص شيء ما (مظهر مكثف ، حجم ، أهمية ، قدرات ، إلخ) من أجل خلق انطباع عاطفي قوي. عادة ما يكون هذا مجازيًا ، أي. مجاز ، تعبير: في مائة وأربعين شمس احترق الغروب(ف.ماياكوفسكي). يميز بين المبالغة اللغوية العامة (خنق بين ذراعيك ، سافر حول العالم)ومؤلف فردي: سراويل القوزاق واسعة مثل البحر الأسود(ن. جوجول). يمكن أيضًا بناء هذه التقنية خارج التحويل ، على المبالغة الكمية الفعلية: وفي تلك اللحظة بالذات ، سعاة ، سعاة ، سعاة ... هل يمكنك أن تتخيل ، خمسة وثلاثين ألف ساعي وحدهم! (و.غوغول). وبالمثل في الأقوال العامية: سألتك ألف مرة. قرأت حالة المشكلة مائة مرة ، فهمتها مائة وأول مرةإلخ. Hyperbole هو جهاز أسلوبي ضروري في نوع القصيدة ؛ يتم استخدامه بانتظام في التأبين والخبز المحمص وما إلى ذلك.

نظرًا لعدم وجود تصميم نموذجي للمبالغ في اللغة ، يتم وضعه في طبقات على أدوات أسلوبية أخرى ، ونتيجة لذلك يتم تكوين مسارات ذات معنى زائد زائد: استعارة زائدية ؛ الصفة الزائدية ، المقارنة الزائدية. على سبيل المثال ، يستخدم A. Solzhenitsyn الاستعارات والصفات القطعية لنقل تقييم متناقض نفسيا من قبل شاب لدور I. Stalin في بداية الحرب: اعتبر فاسيا زوتوف أن المرور بهذه الأفكار المرتعشة جريمة. لقد كان تجديفًا ، لقد كان إهانة الأب والمعلم القدير كلي العلم ،الذي دائمًا على الفور ، يتوقع كل شيء ، سيتخذ جميع التدابير ولن يسمح بذلك. يؤثر Hyperbolization أيضًا على النصوص الصحفية:

في نهاية شهر مارس ، عندما أصبح من الواضح أن الزلزال الذي ضرب اليابان سيمنعها من إقامة البطولة ، قامت روسيا بعمل يائس - فقد دعت أفضل المتزلجين إلى نفسها في أبريل. خلق الخالق عالمنا في ستة أيام. ما فعلته السلطات الفيدرالية وسلطات موسكو من خلال تنظيم بطولة العالم للتزلج على الجليد في شهر واحد فقط (بدلاً من عامين من الإعداد القياسي) يستحق أيضًا أن يطلق عليه معجزة.المبالغة الموسعة مبنية على القياس المجازي.

Litota - "المبالغة العكسية" ، طريقة للتقليل المتعمد من أي خاصية. غالبًا ما تندمج Litota مع مسارات أخرى. فمثلا: تحت bylinochka رقيقة ، تحتاج إلى أن تحني رأسك(ن. نيكراسوف) ؛ ستجد هنا خصورًا لم تحلم بها أبدًا: خصر رفيع وضييق ، ليس أكثر سمكًا من عنق الزجاجة.(ن. جوجول) ؛ في واحد من الدانتيل عمليًا ، نعم مع منديل ، سأخرج من المنزل بخفة ، تجذب الخطة(آي إرتنيف). في الأمثلة المعطاة ، فإن Litote هو أسلوب المؤلف الفردي. يتم التعبير عن Litote أيضًا بوسائل استوائية مناسبة للغة: لا بنس واحد في جيبي ، على بعد بوصتين من قدر ، مع أنف غولكن.

يُطلق على Litote أيضًا تعبيرًا تعبيريًا مبنيًا على أساس نفي العكس ، ويستخدم لتخفيف الجودة أو الخاصية المحددة: جعل الغضب وجهه الغبي أكثر غباء.(M. Lermontov) - راجع: غبي.هذا إنكار حذر: لا يخلو من مساعدتكم ، ولا يخلو من أخطاء ، ولا يخلو من صعوبة ، ولا بدون سبب ، ولا بلا شك ، ولا يخلو من السخرية.في مثل هذه الحالات ، من الممكن استخدام مصطلح مرادف - الانقسام الاختزالي.

المفارقة هي مجاز يتكون من استخدام كلمة أو تعبير بمعنى معاكس للمعنى الحرفي. إنه ينقل السخرية إلى جانب واحد أو آخر من المشاعر: السخرية طيبة / شريرة / سامة / مريرة ، إلخ: هذا ما كلكم أيها الحكماء(أ. غريبويدوف). نفس الوظيفة هي سمة السخرية الذاتية: من هو هذا الوسيم الذي يمشي على طول الشارع؟ أنا وسيم للغاية أسير في الشارع(آي إرتنيف). المفارقة هي أداة أسلوبية ضرورية في الأنواع الفنية والصحفية للهجاء.

بالمعنى الواسع للكلمة ، السخرية هي إدانة يتم التعبير عنها بطريقة مستترة. غالبًا ما تُبنى هذه التقنية (الوسائل) على أساس التناقض بين محتوى السلسلة اللفظية وطريقة عرض نغماتها المحددة ، بين معنى ما قيل وما هو معروف من التجربة. هذا هو السبب في أن السخرية تتحقق فقط في سياق لفظي أو ظرف معين. على سبيل المثال ، في الرسم التوضيحي التالي ، يُنظر إلى المعنى المرير للسخرية للاستعارة التفصيلية في السياق الاجتماعي والسياسي لانهيار الاتحاد السوفيتي وعلى أساس العنوان السابق لعمل لينين "ثلاثة مصادر وثلاثة مكونات للماركسية" : لم نر بعضنا البعض كثيرًا في العام الماضي. لقد نشأنا في الإمبراطورية العواء ، والتي ، للأسف ، بالنسبة للمكونات الثلاثة للماركسية ، لا تزال مؤمنة لرؤوسنا(ف.شندروفيتش).

دعنا ننتقل إلى وصف الشخصيات الأسلوبية ، ونقسمها إلى مجموعتين.

1. تتشكل الأشكال الدلالية للكلام من خلال تجاور الكلمات أو العبارات أو أقسام أكبر من النص مرتبطة بعلاقات دلالية خاصة. هذه الأشكال مدعومة بوسائل نحوية ، لكنها لا تتميز بشكل نحوي ثابت.

نقيض - أسلوب لتعزيز التعبيرية بسبب معارضة حادة أو تباين المفاهيم أو الصور. عند بناء نقيض ، غالبًا ما تستخدم المتضادات اللغوية: أردت أن أعيش مرات عديدة ومرات عديدة لأموت(م. تسفيتيفا). يمكن تشكيل التناقض في كل من الخيال والخطاب الدعائي على أساس متضادات المؤلف الفردي: الوقت يمر من أجل الحب ، يأتي من أجل ذكريات (إ. ليسنيانسكايا) ؛ قيرغيزستانتريد الحب مع روسيا ، قيرغيزستان- مع الناتو(AIF ، مايو 2011). غالبًا ما توجد متضادات الكلام في الإعلانات التجارية. استخدامهم بعيد كل البعد عن الكمال من الناحية الأسلوبية: فساتين زفاف لكل ذوق - من ديمقراطيةقبل حصرية.

في كثير من الأحيان ، يتم دعم النقيض من الناحية التركيبية ، على وجه الخصوص ، من خلال الإنشاءات المتوازية كجزء من كلٍ نحوي معقد: سائحشيئا فشيئا للاهتمام الحاج- فقط تلك المزارات التي من أجلها انطلق في رحلته الطويلة. سائحتخضع للمشاعر. الحاجيسمع النداء(تي تولستايا). يمكن أن يغطي التناقض المفصل النص بأكمله: "الحرب والسلام" بقلم ل. تولستوي ، "الجريمة والعقاب" بقلم ف. دوستويفسكي ، "فولوديا العظيم وفولوديا الصغير" بقلم أ. تشيخوف ، "الذئاب والأغنام" بقلم أ. Ostrovsky ، "الأحياء والموتى" K. Simonova.

نموذج معين من التناقض هو الفرضية المبنية على الإنكار (ليس صديقًا ، بل عدوًا).في دور الروابط الداعمة للفرضية ، يمكن استخدام المرادفات ، والتي تستخدم في وظيفة المتضادات. التشابه يعمق الاختلاف. فمثلا: لا تأكلعيون - تأكل. <...> لا تأكلعيون - أنا آكل (م. تسفيتيفا).

تدرج- زيادة أو نقصان الدلالة الدلالية والعاطفية للمكونات - الكلمات والعبارات والجمل - ضمن سلسلة التعداد المتجانسة لغويًا وتركيبيًا ، والتي تشمل ثلاثة أعضاء على الأقل. فمثلا: اللقيط ، كيف تغلب بالتفصيل ، ستيلياجا ، تشايلد هارولد ، بيتيوغ! (أ. فوزنيسينسكي). تستخدم سلسلة التدرج في النصوص الإعلانية الحديثة: القرار. يساعد الكبد في الصباح وبعد الظهر والمساء.

يميز بين التدرج التصاعدي والتنازلي. يوجد مثال على التدرج التصاعدي في الخطاب المباشر لـ Foma Opiskin بواسطة F. Dostoevsky:

لمجرد افتراض مثل هذه الحالة ، كان يجب أن تقتلع شعرك من رأسك وتطلق السيل ، ما أقوله! الأنهار والبحيرات والبحار ومحيطات الدموع!

مثال على تدرج تنازلي: لكل ساعة،لكل اللحظةلكل أقصر لحظةيتألمون ويزدادون عاما بعد عام (ص. ريميزوف).

من السهل ملاحظة ذلك التدرج المتزايد (هناك مصطلح خاص لذلك سن اليأس،يقترح ترتيب المكونات من أجل تعزيز أهميتها العاطفية والدلالية ، بينما التدرج التنازلي (أنتيكليماكس)يفترض ترتيب المكونات بترتيب إضعاف الميزة.

زيوغما- أسلوب أسلوبي لتعزيز التعبير ، يعتمد على إدراج مفاهيم غير متجانسة منطقيًا في سلسلة واحدة متجانسة نحويًا. الانتهاك المتعمد للمنطق ، الارتباط المتناقض بين غير المتوافق يؤدي إلى تأثير التوقع المضلل. تتميز الهياكل النحوية التي تشمل zeugma ، كقاعدة عامة ، بنبرة ساخرة هزلية: طافت المجموعة بالموافقة وأكلت النقانق ، مما أدى إلى تراجع عنصر المشاعر النبيلة معها.(أ. بلاتونوف). هنا بلد ساحلي متواضع ، ثلج خاص ، مطارات ، هواتف ، يهود(آي برودسكي).

Oxymoron هي تقنية أسلوبية لتعزيز التعبير ، مبنية على alogism: مزيج من مفهومين متناقضين متعارضين.

عند إدراك هذا الشكل الدلالي للكلام ، يوجد أولاً انطباع بعدم الاتساق الداخلي ، ثم وحدة متناقضة غير قابلة للذوبان في غير المتوافق: العدو المفضل! شكرا للمساعدة(أ. Mezhirov). يشكل تناقض الكلمات وجهة نظر خاصة للمدلول ، ويساهم في ظهور تمثيل تصويري جديد: لكن جمال قبيحهم سرعان ما فهمت اللغز(أ. بوشكين) ؛ الأم! ابنك مريض جدا!(ف.ماياكوفسكي). يشبه التناقض في تصميمه الدلالي التناقض ، ومع ذلك ، فإن التناقض يتناقض مع كائنات مختلفة ، وخصائص التناقض - خصائص كائن واحد. يمكن وصفه بأنه "نقيض مضغوط". الشكل الرئيسي لإدراك التناقض هو عبارة. هذا الشكل من الخطاب يكمن وراء أسماء الأعمال الفنية المعروفة: "الجثة الحية" ل.تولستوي ، "المأساة المتفائلة" بقلم فيشنفسكي ، "الثلج الساخن" لإي بونداريف.

سؤال بلاغي- شكل من أشكال الكلام ، وفي الوقت نفسه ، مجاز نحوي ، أي: بيان مشدد أو إنكار ، مؤطر كسؤال مع تعجب. تم تصميم الاستقبال لرد فعل عاطفية معكوسة. يعتمد التعبير عن هذه التقنية على تباين الشكل النحوي والمحتوى الذي لا يتوافق معه: بدت هذه الآيات كاذبة لتيخون إيليتش. لكن أين الحقيقة؟(آي بونين). يتكون المحتوى المنطقي للسؤال الخطابي من بيان تعبيري: لا أحد يعرف أين الحقيقة.

• 2. تتميز الأشكال النحوية للكلام بشكل نحوي ثابت ليس نموذجيًا للتعبير المحايد عن الفكر. اعتمادًا على العلاقة الكمية مع التوازي المحايد ، تميز التعبيرات بين أرقام الجمع (2.1) وأرقام النقصان (2.2) ؛ يشكل الاختلاف في ترتيب الوحدات مجموعة من أرقام المواضع (2.3).
• 2.1. أرقام الجمعتستند إلى التكرارات من أنواع مختلفة - كاملة وجزئية ، تلامسية وبعيدة ، معجمية دلالية ونحوية. يخلق التكرار تكرارًا رسميًا ودلاليًا ، وهو ليس سمة من سمات التعبير المحايد عن الفكر.

التضخيم- زيادة حجم البيان بسبب توتير وسائل التمثيل اللغوي والنحوي. فمثلا: لا أرى ما يفعلونه ، لا أرى ما في أيديهم - فقط الرائحة - السماوية ، الصفراء ، الجنوبية ، - الضربات بعدي ، - رائحة أمي ، رائحتي ، لا أحد ، حرة ، أنثوية ، ربيعية ، أبدية ، لا توصف ، بدون كلمات(تي تولستايا). هذه المجموعة المتنوعة من أشكال الإضافة قريبة وظيفيًا من asyndeton و polysyndeton والتدرج.

Anadiplosis(تقاطع ، تكرار الاتصال) - التكرار الكامل أو الجزئي لتركيبة الصوت النهائية ، أو كلمة أو مجموعة كلمات في المقطع السابق من الكلام. تستخدم للتضخيم العاطفي ، والتأكيد المنطقي ، لديها العديد من الخيارات. يبرز تقاطع التكرار الصوتي الأفكار المرتبطة بالجمال والعاطفة ، ويؤكد التناقض في تصادم المعاني والواقع العابر للنص: ولكن عندما غدرا عيونيسحرك ...(أ. بوشكين) ؛ كوكا- الكولا. أجراس.هذا صعب!(أ. فوزنيسينسكي). يبرز مفترق التكرار المعجمي المفهوم الأساسي: إنه لأمر مدهش ما هو الدور الكبير الذي لعبه بوشكين في حياة وشعر بوشكين صداقة. صداقةكان مصدر إلهام لمعظم قصائده(د. ليكاتشيف). يتم استخدام تقاطع العبارات كأسلوب لخلق التنوع العاطفي والدلالي: من كل الشخص الذي تركنا معه جزء من الكلام. أجزاء من الكلامعموما. جزء من الكلام (آي برودسكي).

الزينة- نوع من تكرار الاتصال ، وهو: على الأقل ثلاث تكرارات لكلمة أو جملة لغرض التضخيم العاطفي. على سبيل المثال: تم التأكيد على السعادة والتسمم بالنصر الرياضي المتوقع من خلال هذا الرقم في قصيدة أ. فوزنيسينسكي: أوه ، الهجوم على جنون! ضربة مذهلة. فقط الكرة ، الكرة ، الكرة ، فقط إضربه ، إضربه ، إضربه! في ختام دراما N. Kolyada "كارمن على قيد الحياة" ، تم استخدام تكرار العبارة الواردة في العنوان. الأحجار الكريمة والنشوة يعززان الانطباع بالإجماع والأمل والإيمان العنيد: إلفيرا - كارمن على قيد الحياة ... كارمن على قيد الحياة ... كارمن على قيد الحياة ...ايرينا - حياة حياة...ريسة - حياة حياة...يثير التكرار الثلاثي وأصداه (أصداء) استجابة عاطفية من المشاهد.

Polyindeton (polyunion) - الاستخدام المتكرر للنقابات (أقل في كثير من الأحيان - كلمات الخدمة الأخرى) في سلسلة متجانسة متعددة الحدود: أنا أحب أسر باريس الخريفية الصارمة ، والبقع الصدئة للتذهيب الجامح ، والسماء رمادية ، وترابط الفروع باللون الأزرق بالحبر ، مثل خيوط الأوردة الداكنة.(م. فولوشين) ؛ عن المآثر ، عن الشجاعة ، عن المجد الذي نسيت على الأرض البائسة(أ. بلوك).

2.2. تقليل الأرقام- مجموعة من الشخصيات الكلامية متحدة على أساس القصور الشكلي ، والتي تكشف عن نفسها عند مقارنتها بعرض معياري نحوي محايد للمعنى. رقم الاختزال عبارة عن بيان يحتوي على عنصر بيان أو جزء من النص لا يتم التعبير عنه رسميًا ، ولكن ضمنيًا.

أسينديتون(غير نقابي) - غياب النقابات في سلسلة تعداد متعدد الحدود. عادةً ما يكثف الصورة المصوّرة ، مع التأكيد على عدد كبير ، وتنوع ، وتغيير سريع للأحداث ، وقوة الشعور ، وفسيفساء من الانطباعات ، وما إلى ذلك: القرية مملة: طين ، طقس سيء ، رياح الخريف ، ثلوج خفيفة(أ. بوشكين).

القطع الناقص- إغفال متعمد لعنصر من عناصر البيان. نتيجة هذا الإغفال هي دينامية وتوتر الفكر المنقول. على سبيل المثال ، في قصيدة A. في الوقت نفسه ، يكون فعل الحركة المفقود واضحًا من سياق الموقف: تضرب الساعة على البرج ، ترتفع الرياح ، ويذهب المارة إلى الأبواب الأمامية ، وتغلق الأبواب.غالبًا ما يتم دعم القطع الناقص بالتوازي النحوي ، أي الهياكل النحوية من نفس النوع ، والتشابه الإيقاعي الذي يعزز تأثير التعبير: طرق ، بصوت عال. راتل ، يدعو القلق - إيه! صوتي أعلى! صوتك أعلى! Marusya لديه أعلى صوت(م. تسفيتيفا).

الرقم الافتراضي- عدم اكتمال البيان الواعي ، مما دفع المرسل إليه لتخمين ما لم يقال. فمثلا: امتيازك. صاحب السعادة - الخادم يبكي ويختنق ويهتز - السيدة أليكساندرينا ، إذا صح التعبير ... صاحب السعادة ... - الأطباء! - أمر مياتليف وركض إلى الكسندريت(ب. أوكودزهافا). بمساعدة هذا الرقم ، يتم نقل الإثارة والارتباك لدى المتحدث ودراما الموقف. يستخدم الرقم الافتراضي في الأعمال الفنية للتعبير عن مشاعر الشخصيات.

2.3. أشكال التنسيب- مجموعة من الأشكال الأسلوبية للكلام ، مجتمعة على أساس سمة هيكلية لموقع المكونات في تكوين جملة ، جملة ، سلسلة جملة. يجسد شكل التنسيب التحول في التسلسل المحسوس عند مقارنته بعرض محايد ومعيار نحويًا للمعنى.

الجناس- رتابة أو تكرار الكلمات أو العبارات الأولية في أجزاء مترابطة من النص. الجناس الناقصة تضع لهجات عاطفية ودلالية في النص ، وتساعد على خلق تأثير طي تدريجي للمعنى. هذه التقنية نموذجية للخطاب الشعري ، حيث يمكنها تعزيز وتحفيز التشابه المتناقض للتمثيلات التصويرية:<...> ثلاث شموس حمراء تحترق ، وثلاث بساتين ترتجف مثل الزجاج ، وثلاث نساء تلمع في واحدة ، مثل الدمى التي تعشش - واحدة في الأخرى(أ. فوزنيسينسكي). الجناس قادرة على تحفيز رمز الصورة. في المثال التالي ، يتم تكثيف الشعور بالغموض ، والقلق المتزايد لنهاية حتمية ، من خلال التكرار المتسق للأجزاء الأولية من السطور الشعرية:

في ذلك المساء بالقرب من نارنا رأينا حصانًا أسود.<...>كان أسودًا ، لم يشعر بالظلال ، حتى أنه لم يصبح أكثر قتامة. أسود مثل منتصف الليل. حتى أسود مثل إبرة في الداخل. أسود مثل الأشجار التي أمامنا ، مثل المسافة بين الأضلاع في الصدر<...>لماذا لم يترك النار؟ لماذا كان يتنفس هواء أسود؟ لماذا حفيف الفروع في الظلام؟ لماذا أطلق الضوء الأسود من عينيه؟ كان يبحث عن متسابق بيننا(آي برودسكي).

تم العثور على الجناس في نصوص جميع أنماط الكتب ، حيث لا تؤدي فيها فقط إلى تكثيف عاطفي ، ولكن أيضًا وظيفة منطقية تضخمية. على سبيل المثال ، يحتوي الخطاب العام للأكاديمي د. ضروريتحسن كبير في عمل وزارة الثقافة - كوميرسانت ضروريإيلاء اهتمام خاص للمتاحف الطرفية والمكتبات الريفية. ضروريترتيب معارض دائمة في محيط محمياتنا.

إبيفورا- شكل مقابل الجاذبية ، وهو: تكرار الكلمات والعبارات في نهايات الجمل وأجزاء النص ، مع التأكيد على فكرة أو عاطفة معينة: أود أن أعرف لماذا أنا مستشار فخري؟ لماذا المستشار الفخري؟(ن. جوجول).

لديك المزيد من الوقت لفعل ما تريد. لأن لديك الآن رولتون. ما عليك سوى إضافة الخضار إلى مرق زيت الزيتون رولتون الجديد والحصول على شوربة منزلية لذيذة جاهزة. رولتون. وصفة بسيطة لوجبات لذيذة. رولتون.

التوازي النحوي هو تكرار التركيبات النحوية من نفس النوع ، وعادة ما تكون جمل من نفس البنية. تؤكد هذه التقنية على التشابه الدلالي أو ، على العكس من ذلك ، على الفرق بين الوحدات المتشابهة نحويًا: أشرق الندى وجف ، واشتعلت النيران وخمدت المعارك(ن. زابولوتسكي). غالبًا ما يصاحبها جاذبية معجمية: أنا أتنفس ، مما يعني - أنا أحب! أنا أحب ، وبالتالي - أنا أعيش!(ف. فيسوتسكي) ؛ يقولون هو نفسه بنى. يقولون ، صنع نفسه(ن. ماتفيفا).

انعكاس- إعادة ترتيب الكلمات في جملة ينتهك الحياد الأسلوبي ويساهم في خلق تأثير تعبيري. في الكلام الفني ، يعمل الانعكاس كوسيلة لإبراز الدلالي ، ويعزز التعبير عن البيان: في المساء ، دخن ضباب بارد(K. Paustovsky) - انعكاس الموضوع والمسند (يأتي المسند بعد الموضوع). مازلت تسمع غناء الأسرى وقعقعة الحراس الصامتين(I. Brodsky) - قلب التعريف والمعرّف (التعريف بعد الكلمة التي يتم تعريفها). لم أر المفوض مرة أخرى(Teffi) - انعكاس التكملة والمسند (تكمل قبل المسند). في جميع الأحوال ، يقع الضغط المنطقي والعاطفي على الكلمة المقلوبة. تزوج في الإعلانات التلفزيونية: إذا كان الفرد ملتويًا - يساعد الظهر والساقين والرقبة ، "Chondroxide" ، على شكل مادة هلامية.

عندما يتم فرض الانعكاس والتضخيم ، يتم تمييز رابط الكلام المقلوب الأخير في السلسلة بأقوى لهجة: ولكن أينما كان الأمر بالنسبة لي لتبرد ، في باريس المليئة بالحيوية ، في لندن الرطبة ، أنصحك بدفن رمادتي البائسة في مقبرة سفيردلوفسك التي لا اسم لها.(ب. الأحمر).

تفصيل- التقسيم المتعمد للاقتراح إلى أجزاء مستقلة. الجزء التكميلي - الطرد - يتميز بالاكتمال اللغوي ويتم كتابته كجملة منفصلة مع علامة الترقيم المناسبة (نقطة ، علامة تعجب ، علامة استفهام). في نصوص الأنماط المؤثرة ، يتم استخدام التجزئة كأسلوب لإعادة إنتاج بناء الجملة العامية: ومن الجيد أنه تم تركه بمفرده في قمرة القيادة ، وأصبح الأمر أكثر هدوءًا. أفضل(ف.شوكشين).

طريقة التقسيم نموذجية للصحافة: مسابقة أخرى جارية. أدبي. سميت على اسم كوزنتسوف.يؤدي فصل المكون المقلوب إلى جملة مستقلة إلى تعزيز الأهمية الدلالية للطرود. يساهم تكرار الاستقبال في خلق التوتر ، وينشط فكر المرسل إليه من الخطاب. يؤدي التقسيم وظيفة مؤثرة في نصوص الإعلان: ستساعدك "نازول" على استعادة عالم جميل من الروائح والفرح وامتلاء الحياة. "نازول". إذا تم انسداد الأنف. هنا يتم دمج التجزئة مع الانعكاس (راجع المعيار النحوي المحايد: إذا كان أنفك مسدودًا ، فسوف يساعدك نازول).

لضمان تأثير التأثير الأسلوبي ، لا يتم اختيار شخصية واحدة ، بل عدة شخصيات. كما أن الجمع بين المسارات والأشكال منتشر على نطاق واسع.

يتم تناول مسألة الوسائل والأساليب الخاصة للتعبير على نطاق واسع في الأدبيات العلمية والتعليمية. يتم تقديم التصنيفات المتقدمة للاستعارات والأرقام بشكل منهجي في إصدارات مرجعية خاصة. A. P. Skovorodnikova. م ، 2005 ؛ القاموس الموسوعي الأسلوبي / أد. م. ن. كوزينا ثقافة الخطاب الروسي: كتاب مرجعي للقاموس الموسوعي / محرر. L. Yu. Ivanova ، A. P. Skovorodnikova ، E.N. Shiryaeva. م ، 2003 ؛ تي في ماتفيفا.القاموس الكامل للمصطلحات اللغوية ، روستوف غير متوفر ، 2010 ؛ خازاجيروف ت. G. ، العرض L.S.البلاغة العامة: دورة محاضرات. قاموس الشخصيات البلاغية. روستوف غير متوفر ، 1994 ؛ موسكفين ف.الوسائل التعبيرية للخطاب الروسي الحديث: المسارات والأرقام. التصنيفات العامة والخاصة. قاموس المصطلحات. م ، 2006 ؛ وإلخ

الوسائل النحوية لإبداع الكلام (أشكال الكلام)

الأرقام الخطابية (الخطابية ، الأسلوبية) هي أي وسيلة لغوية تعطي تصوراً للكلام وتعبيرًا. تنقسم أشكال الكلام إلى دلالات ونحوية.

متعلق بدلالات الألفاظ الأرقام كلمات - تتشكل من خلال الجمع بين الكلمات والعبارات والجمل أو أجزاء أكبر من النص لها أهمية دلالية خاصة.

وتشمل هذه:

• · مقارنة- شخصية أسلوبية تعتمد على التحويل المجازي للتجاور المنظم نحويًا. مثال: السنوات المجنونة ، المتعة المنقرضة صعبة بالنسبة لي ، مثل صداع الكحول الغامض (A. S. Pushkin) ؛ تحته تيار أخف من اللازوردية (M. Yu. Lermontov) ؛
• · تصاعدي تدرج- شكل خطاب ، يتكون من وحدتين أو أكثر ، يتم وضعه في كثافة متزايدة للمعنى: أسألك ، أسألك كثيرًا ، أتوسل إليك ؛
• تدرج تنازلي - شكل يخلق تأثيرًا كوميديًا من خلال انتهاك مبدأ النمو. مثال: سيدة لا تخاف من الشيطان نفسه وحتى الفأر (م توين) ؛
• · زيوغما- شخصية في الكلام تخلق تأثيراً روح الدعابة بسبب عدم التجانس النحوي أو الدلالي وعدم توافق الكلمات والتركيبات: شرب الشاي مع زوجته بالليمون وبكل سرور ؛ كانت السماء تمطر وثلاثة طلاب ، الأول يرتدي معطفًا ، والثاني - إلى الجامعة ، والثالث - في مزاج سيئ ؛
• · لعبة الكلمات- شكل عبارة عن تلاعب بالكلمات ، أو تركيبة متعمدة في سياق واحد من معنيين من نفس الكلمة أو استخدام أوجه التشابه في صوت كلمات مختلفة لخلق تأثير كوميدي. مثال: لا توجد ألوان في إبداعاتها ، ولكن هناك الكثير منها على وجهها (P. A. Vyazemsky) ؛
• · نقيض- شكل أسلوبي قائم على معارضة المفاهيم المقارنة. الأساس المعجمي لهذا الشكل هو التضاد ، والأساس النحوي هو التوازي بين التركيبات. مثال: من السهل تكوين صداقات ، ومن الصعب الفصل ؛ الأذكياء سيعلمون الأحمق يمل.
• · سفسطة - كلام متناقض- شكل في الكلام ، يتكون من إسناد مفهوم علامة غير متوافقة مع هذا المفهوم ، في مزيج من المفاهيم المتناقضة في المعنى: جثة حية ؛ شباب كبار السن اسرع ببطء.

نحوي الأرقام كلمات - تتشكل من خلال بناء خاص ذو دلالة أسلوبية لعبارة أو جملة أو مجموعة جمل في النص. في الأشكال النحوية للكلام ، يتم لعب الدور الرئيسي من خلال الشكل النحوي ، على الرغم من أن طبيعة التأثير الأسلوبي تعتمد إلى حد كبير على المحتوى الدلالي. وفقًا للتركيب الكمي للإنشاءات النحوية ، يتم تمييز أشكال الانخفاض وأرقام الإضافة.

إلى الأرقام تخفيض ترتبط:

• علامة القطع - شكل أسلوبي ، يتكون من حقيقة أن أحد مكونات البيان غير مذكور ، تم حذفه من أجل إعطاء النص مزيدًا من التعبير والحيوية: قررت الثعالب خبز الأرنب ، وقفز الأرنب من الفرن على الموقد ، ثم على المقعد وفي النافذة من المقعد (Y.A. Kozlovsky) ؛
• · التعرق- إفادة ناقصة عمداً: هنا سيعود وبعد ذلك ... ؛
• · النتح- حذف الجزء الأول من البيان. على سبيل المثال ، استخدام أسماء الأبوين بدلاً من الاسم المعطى والأبوية ؛
• · أبوكوينو- سمة الخطاب العامي ، الجمع بين جملتين في بيان واحد يحتوي على عضو مشترك: هناك شخص في انتظارك.

إلى الأرقام الاضافات ترتبط:

• · كرر- شخصية تتكون من تكرار كلمة أو جملة من أجل التأكيد على الأفكار وتقويتها ؛
• · anadiplosis(التقاط) - شكل من الكلام تم إنشاؤه بطريقة تتكرر فيها كلمة أو مجموعة من الكلمات في بداية المقطع التالي: سيأتي ، كبير مثل رشفة - رشفة من الماء أثناء حرارة الصيف (V.A. Rozhdestvensky) ؛
• · برليبسا- الاستخدام المتزامن للاسم والضمير الذي يحل محله. مثال: القهوة ، إنها ساخنة.

وفقًا لترتيب مكونات البناء النحوي ، يتم تمييز شكل الكلام مثل الانعكاس. انعكاس - هذا إعادة ترتيب للمكونات النحوية للجملة ، منتهكًا ترتيبها المعتاد: حفر الديدان ، وسحب قضبان الصيد ؛ الأسوار الخاصة بك لها نمط من الحديد الزهر (A. S. Pushkin).

يقع امتداد وظيفة البناء النحوي في قلب السؤال البلاغي.

بلاغي سؤال - الجملة استفهام من حيث البنية ، ولكنها سردية من حيث الغرض من البيان. السؤال البلاغي هو شخصية بلاغية سؤال ليس له إجابة. في جوهره ، السؤال الخطابي هو سؤال لا تكون إجابته مطلوبة أو متوقعة بسبب وضوحه الشديد. على أي حال ، تتضمن عبارة الاستفهام إجابة واضحة المعالم ومعروفة ، لذا فإن السؤال الخطابي هو ، في الواقع ، بيان يتم التعبير عنه في شكل استفهام. على سبيل المثال ، طرح سؤال "كيف أكثر نحن ونحن سوف تحمل هذه ظلم؟"لا تتوقع إجابة ، لكنها تريد التأكيد على ذلك "نحن تحمل ظلم، و كثير جدا لفترة طويلة"ويبدو أنه يعني ذلك "حان الوقت سابقا قف لها تحمل و تتعهد شيئا ما على هذه حول".

يتم استخدام السؤال الخطابي لتعزيز التعبير (تسليط الضوء ، التسطير) لعبارة معينة. السمة المميزة لهذه المنعطفات هي التقاليد ، أي استخدام الصيغة النحوية ونبرة السؤال في الحالات التي ، في جوهرها ، لا تتطلب ذلك. السؤال الخطابي ، بالإضافة إلى التعجب الخطابي والنداء الخطابي ، هما انعطافات غريبة للكلام تعزز من تعبيره - ما يسمى. الأرقام. السمة المميزة لهذه المنعطفات هي اصطلاحها ، أي استخدام التنغيم الاستفهام والتعجب وما إلى ذلك في الحالات التي لا تتطلب ذلك بشكل أساسي ، حيث تكتسب العبارة التي تُستخدم فيها هذه المنعطفات دلالة مؤكدة بشكل خاص تعزز تعبيرها. وبالتالي ، فإن السؤال الخطابي هو ، في جوهره ، بيان يتم التعبير عنه فقط في شكل استفهام ، والذي بسببه تُعرف الإجابة على مثل هذا السؤال مسبقًا مسبقًا. مثال: هل يمكنني رؤية جمال باهت في تألق الحلم الجديد؟ هل يمكنني أن ألبس العري مرة أخرى بحجاب حياة مألوفة؟ - V.A. جوكوفسكي.

من الواضح أن معنى هذه العبارات هو التأكيد على استحالة إعادة "أحلام الجمال الباهت" ، إلى آخره ؛ السؤال عبارة بلاغية شرطية. ولكن نظرًا لشكل السؤال ، يصبح موقف المؤلف من الظاهرة المعنية أكثر تعبيرًا وملونًا عاطفياً.