المعيار اللغوي ظاهرة تاريخية. يرتبط ظهور قواعد اللغة بتكوين وتخصيص في اللغة الوطنية لمجموعة متنوعة معالجة وثابتة في الكتابة - لغة أدبية.

القاعدة الأدبية لغة- هذا هو الاستخدام المقبول عمومًا لوسائل اللغة: الأصوات ، والتوتر ، والتجويد ، والكلمات ، وأشكالها ، والتركيبات النحوية. الخاصية الرئيسية للمعايير هي أنها إلزامية لجميع أولئك الذين يتحدثون ويكتبون باللغة الروسية.

بالمعنى الواسع ، تعني قاعدة اللغة وسائل وأساليب الكلام التي تشكلت تلقائيًا على مدى عدة قرون والتي تميز عادةً نوعًا من اللغة عن الأنواع الأخرى. من وجهة النظر هذه ، فإن المصطلحات المهنية أو "akanye" الروسية الجنوبية (التركيز على صوت حرف العلة "a" في الكلام الشفوي) هي معيارية بطريقتها الخاصة.

من المهم بالنسبة لنا أن نفهم قاعدة اللغة بالمعنى الضيق - وهذا نتيجة تدوين اللغة ، أي الترتيب الهادف لكل ما يتعلق باللغة وتطبيقاتها. تنعكس نتائج نشاط التدوين (يفعل اللغويون هذا) في قواميس مختلفة. ننتقل إلى القواميس للحصول على معلومات حول قواعد النطق (قواميس التدقيق الإملائي) ، الاستخدام (قواميس التوافق ، العبارات ، إلخ) ، التهجئة أو التهجئة (قاموس التدقيق الإملائي) ، إلخ.

وهكذا ، من بين جميع وسائل اللغة - المعجمية ، والصرفية ، والنحوية ، وما إلى ذلك - يتم تحديد المزيد من الخيارات المفضلة. هذه العملية طويلة جدا. يلعب المتحدثون دورًا حاسمًا في تكوين اللغة وتطويرها.

3. أنواع القواعد اللغوية

يمكن أن يكون المعيار إلزاميًا (أي ملزمًا بشكل صارم) ورفضي (أي ليس ملزمًا بشكل صارم). صيغة الامرلا يسمح المعيار بالتنوع في التعبير عن الوحدة اللغوية ، وتنظيم طريقة واحدة فقط للتعبير عنها. يعتبر انتهاك القاعدة بمثابة مهارات لغوية رديئة (على سبيل المثال ، أخطاء في الانحراف والتصريف ، وتحديد جنس الكلمة ، وما إلى ذلك). ترتيبييسمح المعيار بالتباين ، مما يجعل عدة طرق للتعبير عن وحدة اللغة ممكنة في وقت واحد (على سبيل المثال ، كوب شايو كوب من الشاي والجبنو جبنإلخ.). غالبًا ما يكون التباين في استخدام نفس وحدة اللغة انعكاسًا للمرحلة الانتقالية من معيار قديم إلى معيار جديد. يمكن أن تتعايش المتغيرات أو التعديلات أو الأصناف الخاصة بوحدة لغة معينة مع نوعها الرئيسي (التفكير والتفكير).

هناك ثلاث صيغ لمعايير اللغة:

أ - صحيح ، ب - غير صحيح (المعيار إلزامي ، والخيار محظور) ؛

أ - صحيح ، ب - صحيح (الجبن والجبن) ؛

أ - الحق في الأسلوب X، ب - صحيح في الأسلوب في.

بمرور الوقت ، من الممكن استبدال القاعدة القديمة وولادة معيار جديد.

القاعدة كفئة تاريخية عرضة للتغيير بسبب طبيعة اللغة ذاتها. لا يؤدي التباين الذي ينشأ في هذه الحالة إلى تدمير القواعد ، ولكنه يجعلها أداة أكثر دقة لاختيار الوسائل اللغوية. كلما كانت قاعدة محددة أكثر تفي بمتطلبات التواصل (إنها وسيلة تواصلية) ، تتوافق مع حالة الكلام الحديثة ، كلما طالت مدة بقائها دون تغيير.

علامات قاعدة اللغة الأدبية:

• - الاستقرار النسبي ،
• - في كل مكان ،
• - العمومية ،
• - الامتثال لاستخدام النظام اللغوي وتخصيصه وإمكانياته.
• 3. معايير اللغة هي ظاهرة تاريخية. على سبيل المثال ، الكلمات خريج طالب وطالب دبلوم = طالب يقوم بأطروحة (30-40 سنة).

مقدم الطلب \ u003d تخرج من المدرسة \ u003d دخول الجامعة (30-40 سنة) ؛ الآن خريج هو خريج مدرسة ، ومتقدم يدخل الجامعة. لذلك ، بالنسبة للمراجع ، نوصي بالرجوع إلى القواميس وكتب القواعد التي نُشرت في الثمانينيات والتسعينيات من القرن العشرين وما بعده.

المتغيرات (أو المزدوجة) هي أنواع مختلفة من نفس وحدة اللغة لها نفس المعنى ، ولكنها تختلف في الشكل. لا يتم التمييز بين بعض الخيارات سواء من الناحية اللغوية أو الأسلوبية: خلاف ذلك - خلاف ذلك - فهم - مكدس سمين - كومة ، ورش عمل - ورش عمل. ومع ذلك ، فإن الغالبية العظمى من الخيارات تخضع للتمايز الأسلوبي: المحاسبون - المحاسبون ، الشرط - الحالة ، الموجة - الموجة (الخيارات الثانية ، مقارنة بالخيار الأول ، لها دلالة عامية أو عامية).

تصنيف المتغيرات: حسب الانتماء إلى الأنواع اللغوية للوحدات ، يتم تمييز المتغيرات:

• 1. النطق (مخبز - بولشنايا ، امرأة - امرأة ، أمطار - دوجي ، إلخ ؛
• 2. انعكاسية (جرارات - جرارات ، في المحل - في المحل ، هكتار - هكتار ، إلخ) ؛
• 3. تشكيل الكلمات (تقطيع ، وميض ، ثقب ، حشو ، إلخ) ؛
• 4. النحوية: أ) التحكم في الجر (ركوب الترام - ركوب الترام) ، ب) التحكم غير الجر (انتظر الطائرة - انتظر الطائرة) ؛
• 5. المعجمية (فيلم - فيلم - فيلم - دولي - دولي).
• 4. في الأدبيات اللغوية في السنوات الأخيرة ، هناك نوعان من القواعد المميزة: إلزامية وتصرفية.

تعتبر هذه الثغرات أمرًا ضروريًا (أي إلزامي تمامًا) ، حيث يُنظر إلى انتهاكها على أنه أمر سيئ للغة الروسية (على سبيل المثال ، انتهاك لقواعد الانحراف أو الاقتران أو الانتماء إلى الجنس النحوي). لا تسمح هذه المعايير بالخيارات ، وأي تطبيق آخر لها يعتبر غير صحيح: يسمونه ، ذرة بلدي ، يغسل شعرك بالشامبو.

تسمح المعايير الاسترادية (التجديد ، غير الإلزامية تمامًا) بخيارات مختلفة أو محايدة من الناحية الأسلوب: خلاف ذلك ، مكدس ، نخب توست (عامية) ، تفكير تفكير (عفا عليه الزمن) ، بني-بني ، دفتر علامات ، دفتر علامات ، ثلاثة طلاب ذهبوا - ذهب ثلاثة طلاب. تقييم الخيارات في هذه الحالة ليس قاطعًا ، فهي أكثر ليونة: أفضل أو أسوأ ، أكثر ملاءمة ، وأكثر تبريرًا من الناحية الأسلوبية.

يتم تصنيف انتهاكات بعض أحرف المعايير على أنها أخطاء في الكلام (بالمعنى الأوسع للكلمة).

تعكس معايير اللغة الأدبية أصالة اللغة الوطنية الروسية ، وتساهم في الحفاظ على التقاليد اللغوية والتراث الثقافي للماضي. إنهم يحمون اللغة الأدبية من تدفق خطاب اللهجة ، والمصطلحات الاجتماعية والمهنية ، واللغة العامية. هذا يسمح للغة الوطنية أن تظل كلية ، ومفهومة بشكل عام ، لتؤدي وظيفتها الرئيسية - الثقافية.

هناك قواعد: orthoepic (الضغط والنطق) ، المعجمية ، النحوية (الصرفية والنحوية).

القواعد العظمية - النطق الأدبي للكلمات بأشكالها. يتم تقديم هذه المعايير في عدد من القواميس التفسيرية والتقويمية ، وكذلك في الكتب المرجعية حول اللغة الروسية والنطق.

المعايير المعجمية هي معايير استخدام الكلمات ، واستخدام الكلمات وفقًا لمعناها المتأصل ، مع مراعاة التوافق المحتمل مع الكلمات الأخرى. يتم إصلاح القواعد المعجمية في القواميس التفسيرية ويتم إصلاحها بواسطة مجموعة من القواعد الواردة في المقالات التمهيدية لهذه القواميس. بادئ ذي بدء ، تساهم مفردات اللغة الأدبية في الموافقة على القاعدة. نفس الكلمات غير الأدبية ، على الرغم من تضمينها في القاموس ، يتم تزويدها بعلامات: المنطقة (الإقليمية) ، الفضاء. (عامية) ، إلخ.

بموجب القواعد النحوية (الصرفية والنحوية) ، يُفهم الاستخدام الإلزامي والمقبول بشكل عام لأشكال الكلمات والتركيبات النحوية. تتم صياغة معظم القواعد النحوية في شكل قواعد نحوية معينة وتتم دراستها في المدرسة (على سبيل المثال ، معايير الانحراف ، تصريف الكلمات ، الاتفاق ، بناء الجمل لهيكل معين ، إلخ). يتم تحديد القواعد النحوية في كتاب القواعد المدرسية ، والقواعد الأكاديمية ، والكتب المرجعية لقواعد النحو ، وما إلى ذلك.

بالإضافة إلى ذلك ، من المعتاد التحدث عن قاعدة التهجئة ، اللغوية ، تكوين الكلمات ، علامات الترقيم ، الأسلوب.

يمكن تعريف المعايير اللغوية على أنها جمل ثابتة في اللغة الأدبية ، والتي ، مثل الكلمات ، لها دلالات خاصة بها وتتميز بثبات تكوين مكوناتها. يمكن الرجوع إلى المعايير اللغوية في القواميس اللغوية ، والقواميس التفسيرية (في نهاية إدخال القاموس - بعد تفسير معاني كلمة معينة ؛ وهي مكتوبة بخط غامق) ، وكذلك في مجموعات مختلفة من المصطلحات والتعبيرات ، في قواميس الأمثال والأقوال ، إلخ. إلخ. في العديد من التصنيفات ، يتم تضمين القواعد اللغوية في القواعد المعجمية.

الإملاء وعلامات الترقيم هي قواعد / قواعد إملائية ، وقواعد إملائية وقواعد علامات الترقيم ، وقواعد علامات الترقيم. لغويات اللغة الروسية

القاعدة الأسلوبية هي الاستخدام المناسب والمناسب في الكلام (بأسلوب معين من الكلام) للوسائل اللغوية الموجودة في ظروف الارتباط الأسلوبي ، وبالتالي لها خصائص أسلوبية متناقضة (على سبيل المثال ، مثل الكتاب المحايد ، والعامية المحايدة ، محايد - كتابي - عامية ، وما إلى ذلك ؛ قارن: أشياء - ممتلكات ؛ هدية - هدية ؛ زيزفون مزيف ؛ هراء - هراء ، هراء ؛ يأتي - يصل - لفة ، وما إلى ذلك) ، وكذلك الوسائل اللغوية التي هي خارج شروط الارتباط الأسلوبي ، ولكن يتم تعيينه إلى أسلوب وظيفي واحد أو آخر.

المحاضرة 2. معيار اللغة ومميزاتها. خيارات وأنواع القواعد

يخطط:

مفهوم قاعدة اللغة

خيارات نورم.

أنواع القاعدة.

4. تقويم العظام كعلم

5. خيارات اللكنة

1. اللغة الروسية توحد الأمة وهي في نفس الوقت جزء لا يتجزأ ومهم من ثقافتنا الوطنية ، وتعكس تاريخ الشعب وسعيهم الروحي. يقول الروس المعاصرون ، ولا سيما الخبراء في ثقافة الكلام ، بحق أن اللغة الروسية ، التي تعكس فضائلنا الوطنية ، لا تظهر بوضوح جميع مشاكلنا. تتم مناقشة مشكلة صحة الكلام الروسي والامتثال لمعايير اللغة الأدبية على نطاق واسع في الصحف والمجلات وفي البرامج الإذاعية. يُدان الانحرافات عن الأعراف في الخطاب العام للسياسيين ومذيعي الإذاعة والتلفزيون ، وانخفاض المستوى العام لمحو الأمية لدى السكان ، وخاصة الشباب. في الوقت نفسه ، لا يوجد مجال واحد للمعرفة الإنسانية ، أو نشاط بشري ، يكون من أجله نعمة خطاب مهني سيئ أو مربك أو أمي أو خطاب يومي لفناني الأداء. يجب أن يكون خريج أي جامعة - فني أو إنساني ، متعلمًا ، ولديه ثقافة الكلام.

إن أهم جودة لثقافة الكلام هي صحتها ، وبعبارة أخرى ، امتثالها لمعايير اللغة.

ما هو مدرج في هذا المفهوم؟ دعونا نقدم تعريفًا.

قاعدة اللغة (القاعدة الأدبية) هي قواعد استخدام وسائل اللغة ، الاستخدام الموحد ، النموذجي ، المعترف به عمومًا لعناصر اللغة الأدبية في فترة معينة من تطورها.

المعيار اللغوي هو ظاهرة معقدة ومتناقضة إلى حد ما: فهو يجمع ديالكتيكيًا بين عدد من العناصر المعاكسة الميزات.نسرد أهمها ونقدم التعليقات اللازمة.

1. نسبي الاستدامةو المزيدقواعد اللغة هي شروط ضرورية لضمان توازن نظام اللغة لفترة طويلة. في الوقت نفسه ، فإن القاعدة هي ظاهرة تاريخية ، تفسرها الطبيعة الاجتماعية للغة ، والتي تتطور باستمرار جنبًا إلى جنب مع الخالق والمتحدث الأصلي - المجتمع نفسه.

تعود الطبيعة التاريخية للقاعدة إلى الديناميكية والتغيير.ما كان هو المعيار في القرن الماضي وحتى منذ 10 إلى 15 عامًا ، قد يصبح اليوم انحرافًا عنه. إذا لجأنا إلى القواميس والمصادر الأدبية منذ 100 عام ، يمكننا أن نرى كيف تغيرت معايير الإجهاد والنطق والأشكال النحوية للكلمات ومعناها (الكلمات) واستخدامها. على سبيل المثال ، قالوا في القرن التاسع عشر: خزانة(بدلاً من مخزنة), زيرا(بدلاً من الحرارة), حازم(بدلاً من حازم), هادئ(بدلاً من هادئ), الكسندرينسكيالمسرح (بدلاً من الكسندرينسكي), عاد(بدلاً من عودة); في الكرة, الطقس والقطارات هذا جميل باليتو (ر) (معطف) ؛ من المؤكد(بدلاً من بالضرورة), بحاجة ل(بدلاً من من الضروري) إلخ.

2. من ناحية ، يتم تمييز القاعدة انتشارو طبيعة إلزاميةالامتثال لقواعد معينة ، والتي بدونها سيكون من المستحيل "إدارة" عناصر الكلام. من ناحية أخرى ، يمكن للمرء أيضًا التحدث عنه "التعددية اللغوية"التواجد المتزامن لعدة خيارات (مزدوجة) معترف بها على أنها معيارية. وهذا نتيجة تفاعل التقاليد والابتكارات ، والاستقرار والتنوع ، والذاتية (مؤلف الخطاب) والموضوعية (اللغة).

3. أساسي مصادر قواعد اللغة- هذه ، أولاً وقبل كل شيء ، أعمال الأدب الكلاسيكي ، والخطاب النموذجي للمتحدثين الأصليين المتعلمين تعليماً عالياً ، والمقبول بشكل عام ، والاستخدام الحديث على نطاق واسع ، فضلاً عن البحث العلمي. ومع ذلك ، الاعتراف بأهمية التقليد الأدبيو سلطة المصدر، يجب أن تؤخذ في الاعتبار أيضًا فردية المؤلفقادرة على انتهاك القواعد ، والتي ، بالطبع ، لها ما يبررها في مواقف معينة من التواصل.

في الختام ، نؤكد أن القاعدة الأدبية موضوعية: لم يخترعها العلماء ، لكنها تعكس العمليات والظواهر المنتظمة التي تحدث في اللغة. معايير اللغة إلزامية لكل من الكلام الشفوي والمكتوب. يجب أن نفهم أن القاعدة لا تقسم الوسائل اللغوية إلى "جيد" و "سيئ". يشير إلى مدى ملاءمة استخدامها في موقف تواصلي معين.

بشكل عام ، كرّس المعيار الأدبي كل ما تم إنشاؤه في سلوك الكلام لممثلي هذا المجتمع. إنها ضرورية لأنها تساعد في الحفاظ على سلامة اللغة الأدبية ووضوحها ، وتحميها من اللهجات العامية ، واللهجات ، والمصطلحات.

تغيرت اللغة الأدبية الحديثة ، ليس من دون تأثير وسائل الإعلام ، وضعها بشكل ملحوظ: يصبح المعيار أقل صرامة ، ويسمح بالاختلاف ؛ فهي لا تركز على الحصانة والعالمية ، بل على النفعية التواصلية. لذلك ، فإن القاعدة اليوم لا تتمثل في كثير من الأحيان في حظر شيء ما بقدر ما هو اختيار.

لا يوجد مفهوم القاعدة دون انتهاكها. لكن خصوصية القاعدة الثقافية والكلامية هي أنها لا تنص على أي عقوبات على عكس ، على سبيل المثال ، القواعد القانونية أو قواعد السلوك الاجتماعي. وفي الوقت نفسه ، فإن المعرفة الفعلية فقط بالمعايير الثقافية والكلامية ، والموافقة عليها ونشرها في المجتمع تساهم في التطوير المناسب للغة.

2. يسبق التغيير في قواعد اللغة ظهور متغيراتها (المزدوجة) ، والتي توجد بالفعل في الكلام ويستخدمها المتحدثون الأصليون. تنعكس متغيرات المعايير في القواميس الخاصة ، مثل قاموس Orthoepic ، وقاموس صعوبات اللغة الروسية ، وقاموس تجميع الكلمات ، إلخ.

يوجد 3 درجات معيارية:

– القاعدة من الدرجة الأولى- صارمة ، جامدة ، لا تسمح بالخيارات (على سبيل المثال ، وضع، لكن لا أنسدح؛ ر مكالمةلكن لا المكالمات؛ جوارب،لكن لا جورب);

– القاعدة من الدرجة الثانية- أقل صرامة ، مما يسمح بخيارات متساوية ، مجمعة في إدخال قاموس بواسطة الاتحاد "و" (على سبيل المثال ، حقاو ,  حقا الستائر(راجعو رر.), عديم الاخلاقو عديم الاخلاق);

– القاعدة من الدرجة الثالثة- الأكثر قابلية للتنقل ، حيث يكون أحد الخيارات هو الخيار الرئيسي (المفضل) ، والثاني ، على الرغم من قبوله ، أقل استحسانًا. في مثل هذه الحالات ، يكون الخيار الثاني مسبوقًا بملاحظة "إضافي"(جائز) ، أحيانًا مع علامات أسلوبية أو علامة أسلوبية فقط: "عامية"(عامية)، "شاعرية".(شعري) ، "الأستاذ."(محترف) إلخ. على سبيل المثال: bank سمك الرنكة(إضافي سبراتس) كوب شاي(توسع إضافي شاي), بوصلة(الأستاذ. بوصلة).

يسمى معيار الدرجة الأولى القاعدة الحتمية، معايير الدرجة الثانية والثالثة - قواعد التصرف.

في الوقت الحاضر ، أصبحت عملية تغيير المعايير اللغوية نشطة وملحوظة بشكل خاص على خلفية الأحداث ذات الأهمية التاريخية والسياسية والإصلاحات الاقتصادية والتغيرات في المجال الاجتماعي والعلوم والتكنولوجيا. يجب أن نتذكر أن قاعدة اللغة ليست عقيدة: اعتمادًا على شروط وأهداف وغايات الاتصال ، وعلى خصائص أسلوب معين ، يكون الانحراف عن القاعدة ممكنًا. ومع ذلك ، يجب أن تعكس هذه الانحرافات متغيرات المعايير الموجودة في اللغة الأدبية.

3. وفقًا للمستويات الرئيسية للغة ومجالات استخدام أدوات اللغة ، يتم تمييز ما يلي أنواع القواعد.

1. قواعد تقويم العظام(غرام. الكلام الصحيح) - قواعد الإجهاد والنطق. تتداخل الأخطاء الإملائية مع تصور خطاب المتحدث. إن الدور الاجتماعي للنطق الصحيح كبير جدًا ، لأن معرفة قواعد تقويم العظام تسهل بشكل كبير عملية الاتصال.

من أجل عدم ارتكاب أخطاء في الكلام ، تحتاج إلى استخدام قواميس خاصة ، مثل قاموس الإجهاد الروسي ، والقاموس العظمي ، وقاموس صعوبات الكلام الشفوي ، وما إلى ذلك.

الخيارات الخارجة عن القاعدة الأدبية مصحوبة بعلامات مانعة: " لا أنهار ".(لا ينصح)، "خاطئ - ظلم - يظلم."(ليس تماما)، "قلة الادب."(قاس)، "نخالة."(كلمات بذيئة) ، إلخ.

2. القواعد المعجميةأو قواعد استخدام الكلمة هي: أ) استخدام الكلمة في المعاني الموجودة في اللغة الحديثة ؛ ب) معرفة توافقها المعجمي والنحوي ؛ ج) الاختيار الصحيح لكلمة من سلسلة مرادفات ؛ د) مدى ملاءمة استخدامه في موقف كلام معين.

3. المعايير المورفولوجيةتنظيم تكوين واستخدام الأشكال النحوية للكلمة. لاحظ أن القواعد المورفولوجية تشمل في المقام الأول: معايير تحديد الجنس النحوي لبعض الأسماء ، ومعايير تكوين جمع الأسماء ، ومعايير تكوين واستخدام أشكال الحالة من الأسماء والصفات والأرقام والضمائر ؛ قواعد تكوين الدرجات المقارنة والتفضيلية للصفات والظروف ؛ قواعد تكوين واستخدام أشكال الفعل ، إلخ.

4. القواعد النحويةالمرتبطة بقواعد بناء واستخدام الجمل ونماذج الجمل المختلفة. عند بناء عبارة ، من الضروري أولاً وقبل كل شيء تذكر الإدارة ؛ عند بناء جملة ، يجب على المرء أن يأخذ في الاعتبار دور ترتيب الكلمات ، واتباع قواعد استخدام العبارات الظرفية ، وقوانين بناء جملة معقدة ، وما إلى ذلك.

غالبًا ما يتم الجمع بين المعايير المورفولوجية والنحوية تحت الاسم العام - قواعد النحو.

5. قواعد التهجئة (قواعد التهجئة)و قواعد الترقيملا تسمح بتشويه الصورة المرئية لكلمة أو جملة أو نص. للكتابة بشكل صحيح ، تحتاج إلى معرفة قواعد الإملاء المقبولة عمومًا (كتابة كلمة أو شكلها النحوي) وعلامات الترقيم (علامات الترقيم).

4 . توجد كل لغة أدبية في شكلين - شفهيًا وكتابيًا - وتتميز بوجود قواعد إلزامية - معجمية ونحوية وأسلوبية. في الوقت نفسه ، يخضع الشكل المكتوب للغة أيضًا لمعايير التهجئة وعلامات الترقيم (أي قواعد التهجئة) ، والصيغة الشفوية تخضع لقواعد النطق أو التعميم.

كلمة ضبط اللفظ- أصل يوناني: orthos - صحيح ، ملحمة - كلام. إنه يشير إلى كل من مجموعة قواعد النطق والعلم الذي يدرس هذه القواعد. Orthoepy هو عقيدة قواعد الكلام الشفوي: قواعد نطق الأصوات الفردية ومجموعاتها ، وأنماط الإجهاد.

النطق الأدبي الجيد هو أحد المؤشرات المهمة للمستوى الثقافي العام للإنسان الحديث. "النطق الصحيح للكلمة لا يقل أهمية عن التهجئة الصحيحة. ومن المعروف أن النطق غير الصحيح يصرف انتباه المستمع عن محتوى البيان ، مما يجعل من الصعب تبادل المعلومات ... دور النطق الصحيح له بشكل خاص ازدادت في عصرنا ، عندما أصبح الخطاب العام الشفهي في الاجتماعات والمؤتمرات ، في الإذاعة والتلفزيون ، وسيلة اتصال بين الآلاف والملايين من الناس ".

من المهم بشكل خاص نشر النطق الأدبي الروسي الصحيح ، لأن اللغة الروسية ليست لغة الشعب الروسي فحسب ، بل هي أيضًا وسيلة للتواصل بين الأعراق لجميع الشعوب ، وروسيا وإحدى اللغات العالمية في عصرنا.

يتم تسهيل ذلك من خلال المراجع الخاصة والوسائل التعليمية والمنشورات العلمية والشعبية والبرامج الإذاعية والتلفزيونية المنتظمة.

5. المتغيرات اللغوية داخل القاعدة الأدبية - نتيجة حتمية لتطور اللغة. عادة، لا تختلف في المعنى الدلالي أو النحوي.على سبيل المثال: م س shlenie - التفكير ه، ب أالصدأ - البارجة أ، ولد - ولد ، غمره الفيضان ، صحيح - حقيقي ، إلى الكوخ - إلى الكوخ ، إلى الجسر - إلى الجسر ، إلخ. اللغة الروسية الحديثة - أكثر من 5000 كلمة شائعة الاستخدام ". يوفر تنوع الإجهاد انتقالًا أقل حدة وألمًا من القاعدة الأدبية القديمة إلى القاعدة الجديدة.على سبيل المثال ، اللكنة هي مقبرة وتم قبوله بشكل عام في اللغة الأدبية للقرن التاسع عشر ، وبدأ استخدام نسخة جديدة من المقبرة تدريجياً في نهاية القرن التاسع عشر. لا تزال النسخة القديمة مستخدمة في الشعر اليوم. في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. كان الضغط الحالي هو القاعدة أص. بدأت التذبذبات (Turner and Turner) في نهاية القرن التاسع عشر. واستمر حتى الثلاثينيات. القرن ال 20 الآن يقول الجميع ر حولكار ، ولكن لا يزال بإمكانك مقابلة ب حول ndar والسندات أص.

أسباب التغيير في التركيز مختلفة.في بعض الأحيان مع الأدبية لهجة لهجة منافسة (راجع سمك السلمون المشبع وسمك السلمون من الشرق الأقصى). يتقلب التوتر في بعض الكلمات الغريبة غير المعروفة (pimy - pimy ، أحذية عالية - أحذية عالية).

متغيرات التوتر شائعة في العديد من الكلمات المستعارة ، والتي المرتبطة بتأثير لغات المصدر المختلفة ، وفي بعض الحالات - واللغات - "الوسطاء . لذلك ، في الثلاثينيات. كانت المتغيرات المسدس والمسدس معيارية (لاحقًا - مسدس فقط) ، حيث تم إنشاء هذه الكلمة إلى لغات مصدر مختلفة - الفرنسية والإنجليزية. اقترضت في القرن الثامن عشر. من اللغة الألمانية ، تم نطق كلمة كحول ، ولكن لاحقًا ، تحت تأثير اللغة الفرنسية ، بدأ نطق الكحول. تحت تأثير اللغة البولندية ، التي كانت وسيطًا في الاقتراض ، تذبذب الضغط في الكلمات وثيقة ، منبر ، زنديق ، مناخ (الآن فقط وثيقة ، زنديق ، مناخ).

تنشأ بعض المتغيرات اللافتة للنظر أو تستمر في بيئة مهنية : عذاب (للأطباء) ، ذرة ، ذري (للفيزيائيين) ، شرارة (للسائقين) ، أرقام مركبة (لعلماء الرياضيات) ، تقرير (للبحارة) ، هيكل (للطيارين) ، هوس (للأطباء). في خطاب عمال المناجم ، المتقادم "في اللغة الأدبية الحديثة ، يتم التركيز على التنقيب ، في خطاب البحارة - البوصلة. هناك العديد من الضغوط التي عفا عليها الزمن في الشعر. من الكلام الاحترافي جاء إلى اللغة الأدبية للريح ، والنص ، والقاطع ، والفتى. غالبًا ما يتم تجاهل السمات المميزة للكلمات المستعارة إذا تم الاقتراض بمساعدة لغة وسيطة. لذلك ، من خلال اللاتينية في القرنين السادس عشر والثامن عشر. تم استعارة أسماء متباينة مثل إنجلترا وفرنسا والنرويج ، والتي تلقت باللغة الروسية نفس النوع من التصميم الهيكلي والتشكيلي: إنجلترا وفرنسا والنرويج. في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. من خلال اللغة الفرنسية ، تم استعارة العديد من الكلمات من مختلف لغات أوروبا الغربية ، والتي تلقت بالروسية التأكيد على آخر مقطع لفظي للغة الفرنسية ، بما في ذلك الإنجليزية ليفربول وميلتون ؛ هاملت ، شكسبير ، نيوتن ، إلخ.

عادة ما يكون للكلمات المستعارة من خلال وسائل الإعلام التركية لهجة على المقطع الأخير ، حتى لو كانت هذه اللهجة لا تتوافق مع اللهجة الأصلية: محمد ، أحمد (راجع العربية أحمد ، محمد).

بالنسبة للغة الروسية ، يكون الضغط أكثر شيوعًا على المقطعين الأخيرين ، وبالتالي ، في أغلب الأحيان ، يظل ضغط اللغة المصدر دون تغيير في كلمات اللغات الفرنسية والبولندية والتركية. الكلمات المستعارة من اللغات الجرمانية والبلطيقية والفينية الأوغرية ، حيث يسود الضغط على المقطع الأول ، يُنظر إليها على أنها مستعارة لفترة أطول ، وفي عملية إتقان اللغة الروسية ، غالبًا ما تعاني من تقلبات في الإجهاد. في بعض الكلمات المستعارة ، تستمر التقلبات في الضغط لعدة قرون ، لأنها مدعومة بتقاليد المفردات والكلام الشعري.

في القرن العشرين. عدد تقلبات الضغط في الكلمات المستعارة مقارنة بالقرن التاسع عشر. انخفض ، مما يدل على تطور لغتهم الروسية.

في الوقت الحاضر ، تظهر تقلبات جديدة في الكلمات المستعارة سابقًا ، بسبب الرغبة في تقريب إجهاد الكلمة الأجنبية من الضغط في لغة المصدر (راجع: هاملت -> هاملت ، لوس أنجلوس - لوس أنجلوس ، بيرو - بيرو ، نيوتن نيوتن ، بيكون بيكون ، إلخ).

"الكلمات المستعارة حديثًا ، كقاعدة عامة ، تتبع ضغوط اللغة المصدر ، لأنه في معظم الحالات لم يحن وقت حدوث التردد فيها. يجب أن يسبق ذلك فترة معينة يجب أن تأخذ خلالها الكلمات" جذر "في اللغة ، يصبح معروفًا لدى معظم المتحدثين و" يجدون "تشابهًا بين الكلمات المضمنة في نظام المفردات.

إن تأثير اللهجات الإقليمية والاجتماعية ، والاتصالات بين اللغات ، وما إلى ذلك ، هي عوامل خارج لغوية للتغيير وتقلبات في الإجهاد. ومع ذلك ، يتبين أن الأسباب اللغوية أكثر أهمية: تأثير القياس ، والميل إلى عدم التشابه بين الأشكال النحوية وزيادة الدور المميز للتأكيد على الكلمات.

تحت تأثير القياس ، يتم تسوية الضغط في الأشكال القصيرة للمشاركين السلبيين: يتم توضيح الأشكال الأنثوية بشكل متزايد مع التركيز على الأساس ، مثل جميع الأشكال الأخرى ، وليس على النهاية ، كما تم التعبير عنها من قبل: بيع ، مأخوذ ، يميل (بدلاً من البيع فقط المسموح به مسبقًا ، أو المأخوذ ، أو المائل).

يتحرك الضغط في المشتقات بشكل متزايد بعيدًا عن الضغط في المولدات: الزوبعة - الدوامة (يشار إليها أيضًا في القواميس بأنها دوامة) ، الرفاهية - الفاخرة ، النمر - النمر ، الفرامل - الفرامل (الضغوط القديمة فاخرة ، النمر ، الفرامل) ، يفكر - مفكر ، ينقذ - ينقذ ، راحة - معزي (في القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر: مفكر ، مخلص ، معزي). تم تحويل التركيز إلى اللاحقة -enie في الكلمات الحساب ، التقويم ، الغرض ، الذوبان (في قواميس القرن الثامن عشر: الحساب ، التقويم ، الغرض ، الذوبان). يتم الاحتفاظ بالتركيز الأصلي لنية الكلمة ، توفير ، التركيز ، على الرغم من أن انتهاكات القاعدة الأدبية شائعة: التوفير ، التركيز ، النية. يتقلب الضغط في الكلمات التفكير ، والاكتشاف ، والابتذال ، والتبسيط (مصطلح لغوي) والتبسيط ضمن حدود القاعدة الأدبية.

تم تحديد نمط مهم للغاية لتغيير الضغط: الضغط الروسي في الكلمات متعددة المقاطع يميل إلى مركز الكلمة ، والكلمات الأكثر شيوعًا لا تحتوي على أكثر من ثلاثة مقاطع لفظية غير مضغوطة على التوالي.

يتم إصلاح خيارات النطق التي عفا عليها الزمن في عبارات مستقرة ، في وحدات لغوية: مرر يدك على الجبهة (ما على الجبهة ، ما على الجبهة) ، علقها على الحائط (تسلق الجدار) ، الشفة ليست أحمق (ولكن الشفة السفلى) ، بداية الصباح ( من الصباح إلى الصباح) ، اثنتا عشرة لغة (اثنتا عشرة لغة) ، حول الفرست (فرستان) ، قلقًا بشأن مصير أبنائه (ما الأقدار!) ، يطبخ العصيدة (يطبخ رأسه) ، للخيول (الفريق: على الخيول !) ، اشترى أوزة (مثل الماء من أوزة) ، لم يكن يعرف الحاجة (ليست هناك حاجة).

في الوقت نفسه ، غالبًا ما يتضح أن تثبيت المتغيرات اللونية للمعاني المختلفة للكلمات متعددة المعاني غير مستقر. على نحو متزايد ، يُفقد التمييز بين الخيارات مثل لف البرميل والدحرجة على دراجة ، أو سقوط الثلج ، أو كسر الباب وضرب الساعة ، وما إلى ذلك ، مما يوسع نطاق استخدام خيار أكثر إنتاجية (لفات) ، يقرع ، يضرب).

نطق التوليفات -CHN- و -SHN-

يتم نطق المجموعة ch ، كقاعدة عامة ، وفقًا للتهجئة ، أي [الفصل]: دقيق ودائم. ومع ذلك ، في بعض الكلمات ، يتم نطق ch كـ [shn]: بالطبع - horse [shn] o ، boring - boring [shn] o. في بعض الحالات ، تكون خيارات النطق مقبولة: بولو[ش]آية - بولو[الفصل]و انا. بكلمات جديدة الفصلنطق مثل [ الفصل]: تصوير[الفصل]اوه وبعد ذلك[الفصل]العاشرفي بعض الكلمات ، النطق [ ش] مهمل: دسم - البرقوق[ش]عشر ، بني - الحصبة[ش]اليسار(*):

مجموعات مع الحروف الساكنة التي لا يمكن نطقها.

مع التقاء العديد من الحروف الساكنة بين أحرف العلة في بعض التركيبات ، لا يتم نطق أحد الحروف الساكنة. مثل هذه الحالات مصحوبة في القاموس بالعلامات المقابلة.

1. في مجموعات stn ، zdnو stlلا يتم نطق الحروف الساكنة [ ر] و [ د]: ساحر - جميل [sn] th ، reed - tro [sn] ik ، تاجر خاص - cha [sn] ik ، سلم - l [sn] nitsa ، إقليمي - سحابة [sn] أوه ، ستة عشر - ستة [sn] أحد عشر ، نظير - sver [sn] ik ، مرصع بالنجوم [تعرف] ، متأخر - بعد [تعرف] س ، خامل - صحيح [تعرف] ، سعيد - سعيد[sl]ivey ، حسود - حسد[sl]الصفصاف ، رحيمة - اللدغة[sl]صفصاف ضميري - بومة[sl]الصفصاف.في عدد من الكلمات التي تنتمي إلى أسلوب الكتاب ، في مجموعات stn zdnو stlالحروف الساكنة [ ر] و [ د] لم تضيع تمامًا: أجادر أماه ، جليسر نيويورك ، التراكيبر نيويورك ، هولير نيويورك ، بدوند على ، مجاناد نيويورك ، جديلةر اليسار ، نقاط البيعر اللات.

2. مجموعات stsk ، ntskو ndskتنطق بالحرف الساكن [ ج مع] بدلا من التوليفات tsو س: سياحي - توري[ج مع ]جديلة عنصرية - عرق[ج مع ]جديلة ، هواة - هواة[ج مع ]جديلة ، إيرلندية - إيرلندية[ج مع ]جديلة ، الآيسلندية - جزيرة[ج مع ]جديلة ، اسكتلندية - اسكتلندية[ج مع ]إشارة.

3. في مجموعات stk ، zdkو ntcالنطق الساكن [ ر] تم حفظه: جيسر إشارةر كا ، الوزنر كا ، تعليقر كا ، رحلة - بو[معر إلى]أ ، ضخمة - مدوية[معر إلى]أه طالب دراسات عليار كا ، معملر كا ، نادلر كا ، طالبر كا.حرف ساكن [ ر] لا يتم نطقها في كلمة مستعارة لطالما تم إتقانها في الخطاب العامي هولندي (فرن) - جولا[nk]أ.

4. في مجموعات RDCو rdchحرف ساكن [ د] لم يتم نطقه: القلب هو[RC]ه ، الأساسية - حد ذاتها[RC]إيفينا ، القلب - ها[الترددات اللاسلكية]إيشكو.

5. في مجموعات vstvو مستوىأول صوت [ في] لا تنطق بالكلمات أشعر بالترحيبو ابقى صامتاوكذلك في مشتقاتها: الشعور - تشو[شارع]في ، يشعر - تشو[شارع]واو ، حساسة - تشو[شارع]مؤثرة ، حسية[شارع]الأوردة؛ أهلا أهلا[شارع]واو مرحبا مرحبا[شارع]عواء؛ كن صامتا - كن صامتا[شارع]في ضريبة القيمة المضافة.

في حالات أخرى ، بدلا من الأول فيفي تركيبة vstvواضح [ F]: واضح - أنا[F]ستيفيني.

6. مجتمعة lntsلا ينطق ساكن [ ل]: الشمس مع[nc]ه.

4. في كلمات من اصل اجنبي، والتي لا تستخدم على نطاق واسع ، هناك ميزات محددة للنطق. على سبيل المثال ، في الكلمات من مختلف مجالات العلوم والتكنولوجيا والسياسة والثقافة ، وكذلك أسماء العلم ، قد يكون هناك نقص في الاختزال النوعي لحروف العلة غير المضغوطة.

1. في المقاطع الأولى والثانية سابقة التشديد ، في البداية المطلقة للكلمة ، وكذلك في المقاطع المشددة في النهاية المطلقة للكلمة بعد الحروف الساكنة أو أحرف العلة بدلاً من الحرف حولنطق حرف العلة [ حول] بدون خاصية الاختزال للكلمات الروسية: ب[حول]أ ، ب[حول]rdo مع[حول]لا جي[حول]الجين ، ب[حول]ديلر ، ب[حول]ليرو ، ص[حول]إلى[حول]كو ، م[حول]نبارناس ، م[حول]باسان[حول]جحر،[حول]تيلو[حول]تافا ، ر[حول]رناد[حول]، دكتور بيطري[حول]، الإئتمان[حول]كاروز[حول]، كاستريس[حول]، المكسيك[حول]adazi[حول]، ترو[حول]، كيف[حول]، إلى عن على[حول]توكي[حول]، فيديلي[حول].

2. في بعض أسماء العلم قليلة الاستخدام في المقاطع سابقة الإجهاد ، مجموعات من الحروف اوه اوه اوه اوهو رائعيتم نطقها كما هي مكتوبة ، أي بدون تخفيض: جزيرة أوجاسوما[حول]جاسوما ، مدينة أواكساكا -[oa]هاكا ، جزيرة موريا - م[س]ريا ، لوريال - لام[OU]منافس ، luoravetlány - L.[رائع]رافيتلانس.

3. في الكلمات المستعارة من غير سكانها ينالون الجنسية الروسية بدلاً من الحروف هو أنايمكن نطق أحرف العلة غير المختصرة في جميع المقاطع المجهدة مسبقًا: ليغاتو -[l'e]جاتو ، فسبوتشي -[نحن]النوم ، نيرو -[ميلادي]رون ، جيار -[g'a]إيه ، لياشكو -[لاء]مدرسة إبادة جماعية -[g'e]notsud ، Benvenýto -[b'env'e]الجوز ، لامبوسيس -[لاء]مبيوز ، لياتوشونسكي -[لاء]توشنو.

4. بعد [ و], [ش] و [ ج] في بعض الكلمات المستعارة ، حرف غير مضغوط هيمكن نطقها بدون اختزال: تحفة - w[أوه]ديفري ، تشينير - دبليو[أوه]لا ، الجينسنغ - حسنًا[أوه]نشين ، جيرارد - ف[أوه]را ، مشكلة الوقت - ج[أوه]ytnot ، سنتوريا - ج[أوه]نتوريا ، سيريس - سي[أوه]ريرا ، ميلوت - مي[أوه]lut ، التقوى - pi[أوه]تيت ، شيفروليه - دبليو[أوه]دور شيري دان - ش[أوه]ريدان ، جيراردين - ف[أوه]أردن.

5. في بداية الكلمات ذات الأصل الأجنبي ، وكذلك بعد حرف العلة بدلاً من الحرف أوهينطق الصوت [ أوه]: إيك ران -[أوه]رافعة الأثير -[أوه]الفراء والأوكالبتوس -[أوه]vkalypt ، إيفري-دوكا -[أوه]فريدكا ، عازل - دي[أوه]محاضر ، معامل -إلى[أوه]ضابط Buenventura - Bu[أوه]المخزون.النطق في هذه الحالات بالصوت [ و] خطأ ، لأنه يعطي الكلام لونًا أسلوبيًا منخفضًا.

6. في معظم الكلمات ذات الأصل الأجنبي ، الحروف الساكنة من قبل هتليين. ومع ذلك ، في العديد من الكلمات المستعارة التي لا ينالون الجنسية الروسية ، كانت الحروف الساكنة من قبل هلا تلين. الحروف الساكنة الشفوية [ ص ، ب ، ج ، و ، م] والحروف الساكنة في الأسنان [ t ، d ، s ، s ، n ، r]. يتم إعطاء علامة خاصة بجانب هذه الكلمات في القاموس. في الآونة الأخيرة ، كان هناك اتجاه للحفاظ على صلابة الحرف الساكن ، إذا كان هذا هو النطق في اللغة المصدر. في البادئة دي-هناك ميل إلى النطق الناعم. تسمح بعض الكلمات بنطقين ساكنين. ومع ذلك ، هناك قواعد لا لبس فيها لنطق الحروف الساكنة الناعمة من قبل همن المستحيل الاستشهاد ، يجب مراجعة كل حالة في قاموس وحفظها.

أسئلة لضبط النفس:

1. ما هي قاعدة اللغة وما هي سماتها؟

2. ما هو التناقض في القاعدة؟

مقدمة

معيار اللغة هو مجموعة مشروطة تاريخيًا من وسائل اللغة شائعة الاستخدام ، بالإضافة إلى قواعد اختيارها واستخدامها ، والتي يعترف بها المجتمع على أنها الأكثر ملاءمة في فترة تاريخية معينة. معيار اللغة هو نتيجة الفهم الجماعي للغة ، ولكنه يعتمد على الاستخدام الفردي الخاص لوسائل اللغة في عملية نشاط الكلام لكل متحدث أصلي على حدة.

معيار التدوين اللغوي الأدبي

قاعدة اللغة. الجوانب والميزات

من السمات الرئيسية للغة الأدبية تطبيعها ، أي وجود القواعد.

معايير اللغة(قواعد اللغة الأدبية ، القواعد الأدبية) هي قواعد استخدام وسائل اللغة في فترة معينة من تطور اللغة الأدبية ، أي قواعد النطق والهجاء واستخدام الكلمات والقواعد. المعيار هو مثال على الاستخدام الموحد والمعترف به عمومًا لعناصر اللغة (الكلمات والعبارات والجمل). تعتبر الظاهرة اللغوية معيارية إذا كانت تتميز بسمات مثل: التوافق مع بنية اللغة. استنساخ جماعي ومنتظم في عملية نشاط الكلام لغالبية المتحدثين ؛ موافقة الجمهور والاعتراف. تساعد القواعد اللغة الأدبية في الحفاظ على سلامتها ووضوحها العام. إنهم يحمون اللغة الأدبية من تدفق خطاب اللهجة ، والعامية الاجتماعية والمهنية ، والعامية. هذا يسمح للغة الأدبية بأداء وظيفتها الرئيسية - الثقافية.

يتم تعريف المعيار اللغوي ودراسته في جانبين على الأقل.

أولاً، يُفهم معيار اللغة على أنه متغيرات ثابتة لوحدات اللغة الثابتة في عملية الاتصال. في هذه الحالة ، يحدد المعيار ما هو شائع في فترة معينة من تطور اللغة الوطنية ، ويصف الخيارات التي توجد غالبًا في الكلام. مع هذا النهج ، يعكس معيار اللغة الكلمات المستخدمة فعليًا في اللغة وأشكالها وخصائص النطق ، بالإضافة إلى التركيبات النحوية (الجمل). وبالتالي ، فإن القاعدة المفهومة تأخذ في الاعتبار تواتر نطق الأصوات المتغيرة (مقارنة بالرنين) ، المتغير ahny (مقارنةً بها) ، ولكن لا يقيم بأي حال من الأحوال صحة المتغيرات أو عدم صحتها. يمكن للمرء أن يرسم تشابهًا بين هذا الفهم لمعيار اللغة ومؤشر الاتجاه المركزي في الإحصاء. مثلما لا يعكس مؤشر الاتجاه المركزي في الإحصاء تقييم الظاهرة ، لا يتم تقييم المتغيرات الأكثر شيوعًا لوحدات اللغة المكتشفة بواسطة معيار اللغة.

ثانيًا، لا تعتبر قاعدة اللغة فئة لغوية فحسب ، بل تعتبر أيضًا فئة اجتماعية-تاريخية. في هذه الحالة ، يعكس المعيار الجانب الاجتماعي للتواصل ، والذي يتجلى ليس فقط في اختيار ووصف الظواهر اللغوية ، ولكن في المقام الأول في نظام تقييماتهم. لا تعتبر متغيرات الوحدات اللغوية الموجودة في الكلام متكررة أو نادرة ، ولكنها صحيحة أو خاطئة ، مناسبة أو غير مناسبة ، جميلة أو قبيحة. يمكننا القول أن المعيار اللغوي ، الذي يُفهم على أنه فئة اجتماعية-تاريخية ، يقيّم المتغيرات اللغوية الموصوفة بالمعيار اللغوي ، والمفهومة لغويًا. يتضمن تقييم ظاهرة لغوية مكونًا معياريًا (صحيحًا / غير صحيح) ، وظرفية (مناسبة / غير مناسبة) وجمالية (جميلة / قبيحة). لقاعدة اللغة سمتان بنّائتان: خطة العمل وخطة التدوين.

الخطة التشغيلية- هذا هو واقع القاعدة ، أي عرض المتحدثين والكتاب (المستمعين والقراء) لما هو صحيح ومناسب في الكلام ، وما هو خاطئ. هذا "الواقع" للقاعدة يتم تقديمه في أذهان الناس غير المصوغين ، كعادة. تتجسد المعايير الوظيفية في الكلام اليومي ولا توجد خارج الجماعة. على سبيل المثال ، دعنا نستشهد بحوار تلاميذ المدارس الذين يقفون أمام نافذة متجر: "لا يمكنك وضع حقيبة على النافذة ، فسوف تكسر الزجاج!" - "يجب أن نقول لا لبركة ، ولكن لنكذب!" يستخدم كلا المحاورين متغيرات غير صحيحة للفعل ، ومع ذلك ، في ذهن أحدهما ، تمثل الكذبة المتغيرة قاعدة عاملة ، وليست قاعدة مقننة (توصي القاعدة المقننة بوضع المتغير). تتشكل المعايير الوظيفية على أساس تواتر المتغير في تجربة الكلام.

خطة الترميز- هذا شرح ووصف للمعايير في الأدبيات المتخصصة. يتضمن التدوين الوعي بالقاعدة ، وتثبيته في مدونات القواعد. قد توجد مثل هذه المجموعة من القواعد بشكل منفصل عن المتحدثين ونادراً ما تظهر في الكلام اليومي. على سبيل المثال ، فإن المتغير المعياري لنطق الحكم نادر جدًا حتى في الخطاب الرسمي ، حيث يتم إزاحته بواسطة البديل العامي غير الموصى به للحكم. يتم وضع المعيار المقنن على أساس تحليل معايير الأداء والظروف الاجتماعية والتاريخية والثقافية للاتصال.

القاعدة كمجموعة من وسائل وقواعد اللغة المستقرة والموحدة لاستخدامها ، والتي يتم تثبيتها عمداً في القواميس والكتب المدرسية ، هي سمة محددة للغة الأدبية في جميع مراحل تطورها. تم تطوير معيار اللغة الأدبية من قبل المتخصصين على أساس تحليل الكلام الشفوي والمكتوب في مواقف الاتصال المختلفة. تم وصفه في كل من المنشورات العلمية والجماعية المخصصة لمجموعة واسعة من القراء من مختلف الأعمار. يعد امتلاك المعيار الأدبي للغة الأم أحد الشروط التي لا غنى عنها للتعليم. في قاموس المصطلحات اللغوية ، يُعرَّف المعيار بأنه "الأكثر شيوعًا في التعايش ، المتجذر في ممارسة الاستخدام النموذجي ، متغيرات اللغة (الكلام) التي تؤدي وظيفتها بشكل أفضل" (Rosenthal، Telenkova 1976: 210).

لغة التدوين الأدبي المعياري

عادة ما يرتبط مفهوم القاعدة بفكرة الخطاب الأدبي الصحيح ، والخطاب الأدبي نفسه هو أحد جوانب الثقافة العامة للشخص.

إن القاعدة ، بصفتها ظاهرة اجتماعية - تاريخية وظاهرة وطنية عميقة ، تميز أولاً وقبل كل شيء اللغة الأدبية - المعترف بها كشكل مثالي للغة الوطنية. لذلك ، غالبًا ما يتم الجمع بين المصطلحين "المعيار اللغوي" و "المعيار الأدبي" ، خاصة عند تطبيقهما على اللغة الروسية الحديثة ، على الرغم من أن هذا ليس نفس الشيء تاريخيًا.

معيار اللغةيتطور في الممارسة الحقيقية للتواصل اللفظي ، ويتم تطويره وتثبيته في الاستخدام العام باعتباره uzus (استخدام لاتيني - استخدام ، استخدام ، عادة) ؛ القاعدة الأدبية مبنية بلا شك على الاستخدام ، لكنها أيضًا محمية بشكل خاص ومقننة ، أي إضفاء الشرعية على اللوائح الخاصة (قواميس ، مدونات قواعد الممارسة ، الكتب المدرسية).

القاعدة الأدبية- هذه هي قواعد النطق ، واستخدام الكلمات ، واستخدام الوسائل النحوية والأسلوبية المعتمدة في الممارسة الاجتماعية واللغوية. القاعدة متحركة تاريخيًا ، ولكنها في نفس الوقت مستقرة وتقليدية ، لها صفات مثل الألفة والطبيعة الإلزامية. يفسر الاستقرار والطبيعة التقليدية للقاعدة درجة معينة من استرجاع القاعدة. على الرغم من قابليتها للتنقل والتنوع الأساسيين ، فإن القاعدة تفتح حدودها بعناية شديدة للابتكارات ، وتتركها في الوقت الحالي على هامش اللغة. تحدث صباحا بشكل مقنع وبسيط عن هذا الأمر. بيشكوفسكي: "القاعدة هي ما كان موجودًا ، وما هو موجود جزئيًا ، ولكن ليس بأي حال ما سيكون".

طبيعة القاعدة ذات وجهين: فمن ناحية ، تحتوي على الخصائص الموضوعية للغة متطورة (القاعدة هي الإمكانية المحققة للغة) ، ومن ناحية أخرى ، تقييمات الذوق الاجتماعي (القاعدة هي طريقة ثابتة للتعبير ثابتة في أفضل الأمثلة الأدبية ويفضلها الجزء المتعلم من المجتمع). إن هذا المزيج من الموضوعية والذاتية في القاعدة هو الذي يخلق الطبيعة المتناقضة إلى حد ما للقاعدة: على سبيل المثال ، لا يحظى الانتشار الواضح والاستخدام العام للإشارة اللغوية دائمًا (أو على الأقل ليس على الفور) بالموافقة من معدي القاعدة. وهكذا ، فإن القوى الحية التي توجه المسار الطبيعي لتطور اللغة (وترسيخ نتائج هذا التطور في القاعدة) تتعارض مع تقاليد الذوق اللغوي. يتم إنشاء المعيار الموضوعي على أساس المنافسة بين المتغيرات من العلامات اللغوية. في الماضي القريب ، كان الخيال الكلاسيكي يعتبر المصدر الأكثر موثوقية للقاعدة الأدبية. في الوقت الحاضر ، انتقل مركز تشكيل المعايير إلى وسائل الإعلام (التلفزيون والراديو والدوريات). وفقًا لهذا ، يتغير الذوق اللغوي للعصر أيضًا ، ونتيجة لذلك تغير وضع اللغة الأدبية ، أصبح المعيار ديمقراطيًا ، وأصبح أكثر قابلية للاختراق لوسائل اللغة غير الأدبية السابقة.

السبب الرئيسي لتغيير القواعد هو تطور اللغة نفسها ، ووجود التباين ، الذي يضمن اختيار أنسب الخيارات للتعبير اللغوي. يتم تضمين معنى النفعية والراحة بشكل ملحوظ أكثر فأكثر في مفهوم النموذجية ، ومعيار وسائل اللغة المعيارية.

القاعدة لديها مجموعة معينة من الميزات التي يجب أن تكون موجودة في مجملها. يكتب K.S. بالتفصيل عن علامات القاعدة. Gorbachevich في كتاب "تباين الكلمات ومعايير اللغة". ويحدد ثلاث سمات رئيسية: 1) استقرار القاعدة والمحافظة. 2) انتشار الظاهرة اللغوية. 3) سلطة المصدر. يمكن أن توجد كل علامة على حدة في ظاهرة لغوية معينة ، لكن هذا لا يكفي. من أجل التعرف على أداة اللغة كأداة معيارية ، من الضروري وجود مجموعة من الميزات. وهكذا ، على سبيل المثال ، يمكن أن تكون الأخطاء شائعة للغاية ، ويمكن أن تستمر على مدى فترة طويلة من الزمن. أخيرًا ، قد يتبين أن الممارسة اللغوية لعضو مطبوع موثوق بدرجة كافية بعيدة عن المثالية. أما فيما يتعلق بسلطوية فناني الكلمة ، فهناك صعوبات خاصة في التقييم ، حيث أن لغة الرواية هي ظاهرة خطة خاصة ، وغالبًا ما يتم تحقيق البراعة الفنية على وجه التحديد كنتيجة للحرية ، وليس وفقًا لقواعد صارمة ، استخدام اللغة.

تتجلى جودة (علامة) استقرار القاعدة بطرق مختلفة على مستويات لغوية مختلفة. علاوة على ذلك ، ترتبط علامة القاعدة هذه ارتباطًا مباشرًا بالطبيعة المنهجية للغة ككل ، وبالتالي ، في كل مستوى لغوي ، تتجلى نسبة "القاعدة والنظام" إلى درجة مختلفة ، على سبيل المثال ، في مجال النطق ، القاعدة تعتمد كليا على النظام (راجع قوانين تناوب الأصوات ، والاستيعاب ، ونطق المجموعات الساكنة ، وما إلى ذلك) ؛ في مجال القواعد ، يقدم النظام المخططات والنماذج والعينات وتطبيقات القواعد والكلام لهذه المخططات والنماذج ؛ في مجال المفردات ، يكون المعيار أقل اعتمادًا على النظام - فالخطة ذات المغزى تهيمن على خطة التعبير ، علاوة على ذلك ، يمكن تعديل العلاقات المنهجية للمفردات تحت تأثير خطة جديدة ذات مغزى. على أي حال ، فإن علامة استقرار القاعدة يتم إسقاطها على الاتساق اللغوي (لا يمكن أن تكون الوسائل اللغوية خارج النظامية مستقرة ومستدامة).

وبالتالي ، فإن المعيار ، الذي يحتوي على الميزات المدرجة ، يطبق المعايير التالية لتقييمه: المعيار النظامي (الاستقرار) ، المعيار الوظيفي (الانتشار) ، المعيار الجمالي (سلطة المصدر).

يتشكل المعيار اللغوي الموضوعي تلقائيًا عن طريق اختيار البديل الأكثر ملاءمة وسرعة من الوسيلة اللغوية ، والذي ينتشر على نطاق واسع ويستخدم على نطاق واسع. القاعدة المطبقة بصرامة في هذا الاختيار هي الامتثال لنظام اللغة. ومع ذلك ، لن يتم بالضرورة الاعتراف رسميًا بمثل هذا المعيار الذي تم إنشاؤه تلقائيًا بعد. إن المطلوب هو تدوين القاعدة ، وإضفاء الشرعية عليها من خلال اللوائح الرسمية (التثبيت في القواميس المعيارية ، ومجموعات القواعد ، وما إلى ذلك). وهنا تظهر بعض الصعوبات في شكل مقاومة للمعايير الجديدة من جانب المدونين أو الجمهور ، وأخيراً ، مجموعة من المهنيين أو "عشاق الأدب". كقاعدة عامة ، يبدو الأمر وكأنه حظر على كل ما هو جديد. النقية هي الرغبة في أن تحافظ الدوافع المحافظة على شيء ما (على سبيل المثال ، في لغة ما) دون تغيير ، لحمايته من الابتكارات (نقاء - نقاء فرنسي ، من نقاء لاتيني - نقاء).

الطهارة مختلفة. في تاريخ الأدب الروسي ، على سبيل المثال ، نقاء أيديولوجي مرتبط باسم أ. شيشكوف ، الكاتب الروسي ، ورئيس الأكاديمية الروسية منذ عام 1813 ، ووزير التعليم العام لاحقًا ، الذي عمل كعالم قديم لم يتسامح مع أي ابتكارات في اللغة ، وخاصة الابتكارات المستعارة. في عصرنا ، يمكن للمرء أن يواجه النقاوة الذوقية ، عندما يتم تقييم الحقائق اللغوية من المواقف اليومية "إنها تقطع أو لا تقطع الأذن" (من الواضح أن الأذن يمكن أن يكون لها حساسية مختلفة) ، وكذلك نقاء العلماء ، الذي يستحق مزيد من الاهتمام ، لأنه قادر على التأثير في تطوير التوصيات. في أغلب الأحيان ، هذه هي مشاعر عاشق الكتب ، الذي هو سجين التقاليد. وقد تم الكشف عن هذا في التوصيات التحريمية الموضوعة في القواميس والكتيبات وما إلى ذلك. جزئيًا ، يمكن أن تكون هذه النقاوة مفيدة ، ولها صفة الرادع.

يعتمد المعيار على الاستخدام ، وعرف الاستخدام ، والمعيار المقنن يضفي الشرعية رسميًا على الاستخدام (أو في بعض الحالات يرفضه) ، وعلى أي حال ، فإن التدوين هو نشاط واع. نظرًا لأن المبرمجين ، سواء من العلماء الأفراد أو الفرق الإبداعية ، قد يكون لديهم وجهات نظر ومواقف مختلفة ، ودرجات متفاوتة من مظاهر النوايا التحريمية ، فإن التوصيات الواردة في الوثائق المنشورة رسميًا لا تتوافق غالبًا ، خاصة فيما يتعلق بالعلامات الأسلوبية في القواميس ، وتحديد عدد من الأشكال النحوية ، إلخ. لا تشهد مثل هذه الخلافات على حقيقة أنه عند تغطية الحقائق اللغوية ، عند وضع معيار ، يمكن استخدام معايير مختلفة ، ولكن على عدم تناسق المادة اللغوية نفسها: اللغة غنية بالأشكال والتراكيب المختلفة ، ومشكلة في بعض الأحيان يكون الاختيار صعبًا. بالإضافة إلى ذلك ، تؤخذ "سياسة اللغة" الحالية بعين الاعتبار. في مراحل مختلفة من حياة المجتمع ، يعلن عن نفسه بطرق مختلفة. نشأ المصطلح في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. وتعني التدخل الواعي في ممارسة الكلام ، واعتماد تدابير وقائية فيما يتعلق بها. في الوقت الحاضر ، فإن حالة دولتنا وحالة المجتمع هي من النوع الذي لا يفكر فيه أحد حتى في التدابير الوقائية فيما يتعلق بالممارسة الاجتماعية وممارسة الكلام. من الواضح أن القاعدة الأدبية تتعرض للاهتزاز ، وقبل كل شيء من قبل وسائل الإعلام. بدأ استخدام عبارة "الفوضى اللغوية" مع الآخرين ، حيث يتجلى بشكل نشط الشكل الداخلي لهذه الكلمة العامية السابقة (عدم وجود مقياس في أي شيء يتم تقييمه بشكل سلبي) - الفوضى الإدارية ، الفوضى القانونية ، انعدام القانون للسلطة ، فوضى الجيش ، إلخ. أصبحت هذه الكلمة مستخدمة على نطاق واسع (في سياقات مختلفة) لدرجة أنها اكتسبت علامات جديدة حتى في القواميس ، ولا سيما في قاموس S.I. Ozhegova ، N.Yu. Shvedova في التسعينيات من الإصدار ، تم تقديم الكلمة بعلامة "عامية" ، على الرغم من أنه قبل هذه الفترة لم يتم تضمين الكلمة على الإطلاق في هذا القاموس على أنها تنتمي إلى المصطلحات الإجرامية. لا يمكن أن تمر الشعبية الحديثة للكلمة دون أن يلاحظها أحد في البيئة اللغوية: المقالات مخصصة لها ، والعديد من الصفحات في الدراسات.

لذا ، فإن تدوين القاعدة هو نتيجة نشاط التطبيع ، ويقوم المبرمجون ، الذين يراقبون ممارسة الكلام ، بإصلاح القاعدة التي تطورت في اللغة نفسها ، مع إعطاء الأفضلية للخيار الأكثر ملاءمة لوقت معين.